Contos Novos - Mário de Andrade - Estação do Conhecimento

Autor
Contos Novos - Mário de Andrade
Mário de Andrade (São Paulo, 1893-1945), líder da geração que implantou o Modernismo na cultura brasileira.
Obra
Contos Novos (1947), escrito num período de crise pessoal, teve publicação póstuma. Reúne narrativas da
maturidade artística do autor, marcadas pela maior depuração compositiva e estilística. "Eu também me gabo de
levar de 1927 a 42 pra achar o conto, e completá-lo em seus elementos" (Carta a Alphonsus de Guimaraens Filho).
Gênero literário
Contos de estrutura moderna, que acolhem as principais correntes ficcionistas que marcaram a Literatura Brasileira
das décadas de 30 e 40. Mais do que os fatos exteriores, os relatos procuram registrar o fluxo de pensamento das
personagens.
Contexto histórico-cultural
São Paulo, capital e interior, décadas de 20 a 40; processo de urbanização e industrialização (cidade);
patriarcalismo X progressismo (ambiente rural).
Enredos:
1. "Vestida de preto": Juca, em flash-back, recupera as primeiras experiências amorosas com sua prima Maria,
bruscamente interrompidas por uma Tia Velha. A repressão associa-se à rejeição da prima, que o esnoba na
adolescência. A prima se casa, descasa, e o convida para visitá-la. "Fantasticamente mulher", sua aparição deixa
Juca assustado.
2. "O ladrão": Numa madrugada paulistana, um bairro operário é acordado por gritos de pega-ladrão. Num
primeiro momento, marcado pela agitação, os moradores reagem com atitudes que vão do medo ao pânico e à
histeria, anulados pela solidariedade com que se unem na perseguição ao ladrão. Num segundo momento,
caracterizado pela serenidade e enleio poético, um pequeno grupo de moradores experimenta momentos de êxtase
existencial. Os comportamentos se sucedem, numa linha que vai do instinto gregário ao esvaziamento trazido pela
rotina.
3. "Primeiro de Maio": Conflito de um jovem operário, identificado como "chapinha 35", com o momento histórico do
Estado Novo. 35 vê passar o Dia do Trabalho, experimentando reflexões e emoções que vão da felicidade matinal à
amargura e desencanto vespertinos. Mesmo assim, acalenta a esperança de que, no futuro, haja liberdade
democrática para que "sua" data seja comemorada sem repressão.
4. "Atrás da catedral de Ruão": Relato dos obsessivos anseios sexuais de uma professora de francês, quarentona
invicta, que procura hipocritamente dissimular seus impulsos carnais. Aplicação ficcional da psicanálise: decifração
freudiana.
5. "O poço": Joaquim Prestes, fazendeiro dividido entre o autoritarismo e o progressismo, é desafiado por um grupo
de peões que se insubordinam, desrespeitando o mandonismo absurdo do patrão.
6. "Peru de Natal": Juca exorciza a figura do pai, "o puro-sangue dos desmancha-prazeres", proporcionando à
família o que o velho, "acolchoado no medíocre", sempre negara.
7. "Frederico Paciência": Dois adolescentes envolvidos por uma amizade dúbia, de conotação homossexual,
procuram encontrar justificativas para esse controvertido vínculo e se rebelam contra as convenções impostas pela
sociedade.
8. "Nélson": Registro do comportamento insólito de um homem sem nome. Num bar, um grupo de rapazes exercita
seu "voyeurismo" pela curiosidade despertada pelo estranho sujeito: quatro relatos se acumulam, na tentativa de
decifrar a identidade e a história de vida de uma pessoa que vive ilhada da sociedade, ruminando sua misantropia.

9. "Tempo de camisolinha": Juca, posicionando-se novamente como personagem-narrador, evoca reminiscências da
infância, especialmente do trauma que lhe causou o corte de seus longos cabelos cacheados. Reconcilia-se com a
vida ao presentear um operário português com três estrelas-do-mar.
Foco narrativo de 1a pessoa
Centra-se no eixo de individualidade de Juca, protagonista-narrador. Por meio de evocação memorialista, em
profunda introspecção, ele relembra a infância, a adolescência e o início de vida adulta.
Foco narrativo de 3a pessoa
Centra-se num eixo de referência social, de inspiração neo-realista. A denúncia de problemas sociais se alia à
análise da problemática existencial das personagens.
Espaço
Integra-se de forma dinâmica nos conflitos das personagens. Por exemplo, em "O poço", o frio cortante do vento de
julho, no interior paulista, amplifica o tratamento desumano que o fazendeiro Joaquim Prestes dá a seus
empregados.
Personagens
Nas nove narrativas, evidencia-se um profundo mergulho na realidade social e psíquica do homem brasileiro. Os
quatro contos de cunho biográfico e memorialista, centrados em Juca, promovem uma "interiorização" de temas
sociais e familiares. Já os com enunciação em terceira pessoa apresentam personagens cuja densidade psicológica
procura expressar a relação conflituosa do homem com o mundo. Em contos como "Primeiro de Maio", "Atrás da
catedral de Ruão" e "Nélson", os protagonistas não têm nome: isso é índice da reificação e da alienação que
fragmentam a existência humana na sociedade contemporânea.
Os Melhores Contos - Rubem Braga
O gênero
A crônica é fruto do jornal, onde aparece entre notícias efêmeras. Trata-se de um gênero
literário que se carcteriza por estar perto do dia-a-dia, seja nos temas, ligados à vida cotidiana,
seja na linguagem despojada e coloquial do jornalismo. Mais do que isso, surge
inesperadamente como um instante de pausa para o leitor fatigado com a frieza da objetividade
jornalística. De extensão limitada, essa pausa se caracteriza exatamente por ir contra as
tendências fundamentais do meio em que aparece, o jornal diário. Se a notícia deve ser sempre
objetiva e impessoal, a crônica é subjetiva e pessoal. Se a linguagem jornalística deve ser
precisa e enxuta, a crônica é impressionista e lírica. Se o jornalista deve ser metódico e claro, o
cronista costuma escrever pelo método da conversa fiada, do assunto-puxa-assunto,
estabelecendo uma atmosfera de intimidade com o leitor.
A obra
Os melhores contos de Rubem Braga (1985) na verdade são 39 crônicas, selecionadas pelo
professor Davi Arrigucci Jr., que podem ser divididas em:
1. Passado interiorano ou em Cachoeiro do Itapemirim - reunindo as crônicas em que o narrador
aborda, de forma lírica e nostálgica, a vida na cidade pequena do interior, entre caçadas de
passarinho, encontro com moradores da cidade grande, peladas na rua, pescarias, cachorros
amigos, e a vegetação abundante do meio quase rural:
Tuim criado no dedo
A moça rica
Negócio de menino
Caçada de paca
Praga de menino
Lembrança de Zig
O sino de ouro
O cajueiro
História de pescaria

2. Luta contra a repressão durante a ditadura getulista (1936 - 1945) - textos em que o velho
Braga rememora as aventuras vividas na fuga à repressão durante o Estado Novo, sempre
mesclando à luta política aspectos sentimentais e existenciais:
Diário de um subversivo
Era uma noite de luar
Os perseguidos
3. Observação das injustiças sociais - crônicas centradas no conflito entre os que nada têm e os
mais privilegiados. Observe-se a semelhança de Conto de Natal com Vidas Secas, de Graciliano
Ramos, e principalmente com o Auto de Natal Pernambucano que é Morte e Vida Severina, de
João Cabral de Melo Neto:
O jovem casal
Noite de chuva
Conto de Natal
4. Casos da cidade grande ou do exterior - textos relatando episódios passados na cidade
grande, alguns de maneira bastante realista e outros, como Marinheiro na rua, com toque
surrealista ou, como O homem da estação, com claras influências do expressionismo de Franz
Kafka:
Coração de mãe
Marinheiro na rua
O homem da estação
A navegação de casa
O espanhol que morreu
O rei secreto de França
Um braço de mulher
Os amantes
O afogado
As luvas
5. Conversas corriqueiras - diálogos travados pelo narrador ou por personagens outras em que
predomina a observação das sutilezas psicológicas:
Falamos de carambolas
Aula de inglês
A partilha
Força de vontade
Visita de uma senhora
Do Carmo
6. Instantes de epifania pura - embora a epifania apareça de forma nuclear em muitos dos
textos agrupados em outras categorias, nestes aparece de forma desnuda, pura, sendo a
essência dos textos, que descreves instantes únicos de alumbramento, de iluminação:
Madrugada
O mato
Visão
7. O narrador "voyeur" - crônicas em que o narrador observa, atraído como um "voyeur", as
ações de mulheres/meninas:
Viúva na praia
A mulher que ia navegar
A primeira mulher do Nunes
Encontro
As meninas