a corte portuguesa eo escravismo no brasil sob o olhar de ... - História

É nesse sentido que foi criado no Brasil em 1826 o setor de Pintura Histórica da Academia Imperial de Belas
Artes, uma marca explícita de como a imagem deveria representar os feitos do Império.
Aliás, o uso de imagens para a consolidação da monarquia do Brasil data de anos antes da fundação do setor de
Pintura Histórica. Foi pensando na história visual do Brasil, agora sede do reino, que D. João VI contrata o grupo de artistas
franceses intitulado de Missão Artística Francesa para a criação de imagens e alegorias que representassem a corte e seus
grandes momentos, festivos ou não.
Além das representações da corte, trabalho para o qual Debret fora contratado por D. João VI, o artista francês
criou um grande número de aquarelas com representações do cotidiano das ruas do Rio de Janeiro.
Durante os dez anos em que permaneceu à espera da efetiva institucionalização da Academia de Belas-artes, o
artista sai às ruas da cidade e dedica-se a retratar cenas do cotidiano da sociedade brasileira na cidade do Rio de Janeiro.
Com o hábito de observação de um pintor de história, Debret retrata em aquarelas traços singulares de uma
sociedade em transformação, já esboçando a possibilidade de publicá-los posteriormente, com o intuído de, como afirma o
próprio artista:
compor uma verdadeira obra histórica brasileira, em que se desenvolvesse
progressivamente, uma civilização que já honra esse povo, naturalmente dotado das
mais preciosas qualidades, o bastante para merecer um paralelo vantajoso com as
nações mais brilhantes do antigo continente. (DEBRET, 1989, v.I, p. 24)
Nas aquarelas do cotidiano identificam-se representações de negros e brancos e traços da cultura e da sociedade
do Rio de Janeiro de 1816 a 1831, período que marcará a estadia de Debret no Brasil.
São sobre essas representações, da corte e do cotidiano das ruas do Rio de Janeiro que abordaremos, de forma
sistemática, o conteúdo histórico imerso nessas imagens e a sua utilização como fonte de investigação histórica.
Buscar-se-á através da leitura de imagens de algumas gravuras que compõe o segundo e o terceiro volume de
seu “Viagem pitoresca e histórica ao Brasil” a compreensão das formas pelas quais Debret constrói as representações,
identificando os traços de uma sociedade e sua cultura e as formas pelas quais essas imagens atuam sobre a construção do
imaginário social acerca da história do período representado.
Assim, exploraremos o caráter histórico de suas produções
buscando significações com o intuito de compreender o olhar de Debret
sob o Brasil.
Através da análise das obras, pretendemos trazer à luz essa
produção por vezes reduzida a meras ilustrações de livros didáticos
justificando seu olhar sobre a corte e sobre o cotidiano, esclarecendo as
possíveis visões do artista sobre a sociedade da época.
Buscaremos os significados mais intrínsecos de suas composições
e os traços culturais da sociedade brasileira que elas carregam.
Pretendemos assim justificar a afirmativa de que as obras de Debret se