Som nas Igrejas - Backstage

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SOM NAS IGREJAS
PIB Praia da Costa
um sistema
simples e moderno
Um sistema simples e moderno. Assim podemos definir a nova estrutura
de sonorização da Primeira Igreja Batista da Praia da Costa (PIBPC), em
Vila Velha/ES. Depois de um ano analisando diversas possibilidades, a
equipe do Ministério de Áudio e Vídeo da igreja, liderada por Josué S.
Cassiano, optou por um sistema bastante ágil
No início do projeto, em meados de
2006, a equipe da igreja empreendeu
diversas pesquisas à procura
de novos sistemas que pudessem atender
ao templo, realizou viagens a outros estados
para conhecer estes sistemas in loco,
David Fernandes
backstage@backstage.com.br
ouviu diversos consultores e por fim optou
pela contratação de Ney Almeida. Todo o
processo foi conduzido com cuidado para
que enganos não fossem cometidos.
O sistema anterior, herdado do tempo
em que a igreja se reunia no Barracão
(templo antigo), era deficiente e inadequado
às características do novo salão de
culto, um prédio em forma de anfiteatro,
com 700 m2 e galeria, apto a abrigar 1.200
pessoas sentadas. Sendo uma igreja eclética,
que recebe e organiza muitos eventos,

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o novo sistema de som deveria ser capaz de gerar a pressão sonora
adequada a cada programação, com qualidade e inteligibilidade,
tanto para os músicos, quanto para o público.
O exemplo clássico dos eventos promovidos pela PIBPC é o
Jesus Vida Verão, considerado o maior evento gospel de praia
do país. Sempre realizado em janeiro, o JVV, como é chamado
pelos membros da igreja, acontece todos os fins de semana
(sextas e sábados), contando com a presença das melhores
bandas e cantores do segmento evangélico e com estrutura de
sonorização profissional.
Com o sistema de som precário
existente até então, era impossível
oferecer qualidade aos músicos e
às pessoas
Para os operadores de som da igreja, as dificuldades começavam
quando estas bandas e cantores, depois de se apresentarem
no palco do JVV com toda a estrutura que o evento lhes proporcionava,
vinham participar dos cultos de domingo no templo.
Com o sistema de som precário existente até então, era impossível
oferecer qualidade aos músicos e às pessoas que afluíam ao
local para participar destas reuniões.
Pensando nestas dificuldades, a equipe coordenada por Josué,
e contando com a participação ativa do Pastor Evaldo Carlos dos
Santos, titular da igreja, delineou um sistema-conceito, que estabelecia
um norte para o projeto. O conceito estabeleceu que as
caixas deveriam ser instaladas em fly e na configuração LCR, que
o sistema de monitor deveria usar fones de ouvido para a banda e
spots para os vocais, e que a mesa deveria ser digital.
Outra diretriz importante dizia respeito à necessidade das
caixas serem altamente diretivas em função da acústica viva do
ambiente. Como não foi possível fazer o tratamento acústico
necessário por questões de orçamento, era imperativo que as
caixas projetassem som diretamente sobre o público, evitando as
paredes e o teto. O grau de dificuldade para a operação do sistema
também foi considerado um quesito importante.
Com base no conceito elaborado pela equipe de som da
igreja, e nas carências acústicas identificadas na sala, foi desenvolvido
o projeto para o novo sistema, que possui três canais
de saída, 32 canais de entrada, 13 auxiliares, 4.000 W
contínuos de potência e resposta de freqüência que cobre a
faixa de 40 Hz até 18 kHz.

PA
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Caixas Staner SB2000 Monitor mod. Clair Ney Almeida
Após a instalação dos equipamentos,
o sistema foi alinhado utilizando o
software Smaart, que auxiliou na identificação
e correção de alguns problemas
na resposta do sistema devido à acústica
do ambiente.
O P.A.
As caixas, projetadas por Carlos
Correa, usam falantes e drivers Beyma.
Cada uma possui um falante
12MI100, instalado em câmara fechada
com frente cornetada, e um driver
de titânio CP-750/Ti acoplado a uma
corneta com dispersão 60º X 90º nas
caixas laterais e 115º x 80º na caixa
central. Como são assistidas por um
gerenciador HotSound DMS8, as caixas
não possuem divisores de freqüência
internos.
1 Console digital Yamaha LS9-32 (PA e
monitor);
1 Gerenciador digital de sistema Hot-
Sound DMS8;
2 Amplificadores Studio R Z 2400;
1 Amplificador Studio R Z 600;
3 Caixas acústicas, projetadas por
Carlos Correa, com falantes 12MI100 e
drivers CP-750/Ti, todos Beyma;
1 Caixa de subgrave Staner SB2000,
amplificada;
1 Condicionador de energia Furman M8,
Relação de Equipamentos
As caixas laterais têm o ângulo de cobertura
horizontal mais fechado para diminuir
a projeção de som sobre as paredes,
enquanto a cobertura vertical é maior para
que possa atender também ao mezanino.
Já o ângulo de cobertura horizontal da
caixa central é bem aberto, de forma que
possa atingir a maior parte do salão, uma
vez que os cantores ficam posicionados
no centro do palco e o objetivo é simular
no PA o correto plano espacial, colocando
as vozes nesta caixa. O PA é completado
por uma caixa de subgrave Staner
SB2000, amplificada, com dois falantes de
18”. O sub está instalado sob o palco, no
centro. Devido à distância dos centros
acústicos da caixa central e do subgrave,
foi necessário fazer um alinhamento eletrônico,
atrasando o sinal do sub em alguns
milisegundos em relação ao PA, por
Palco
1 Amplificador de fone Alto HPA6, de 6 canais;
6 Fones de ouvido Koss Porta Pro;
1 Amplificador Yamaha P 3200;
4 Caixas Clair (clones) com falante
ESX312 e driver SD375, Microfones
Shure SM58, Microfones Audio-Technica
MB1-k, Microfones Samson C-02,
Microfones LeSon MP 68-PH,
1 Sistema sem fio Audio-Technica
AEW-3110, 1 Sistema sem fio AKG WMS
40 Pro Vocal Set Dual, com dois microfones
HT 40,
meio de um delay configurado no DMS8.
O sistema de amplificação é composto
por duas potências Z2400 e um Z 600,
todas da Studio R. Um dos Z2400 alimenta
os falantes das caixas laterais
Devido à distância dos
centros acústicos da
caixa central e do
subgrave, foi
necessário fazer um
alinhamento
eletrônico
(L&R), enquanto o Z600 trabalha com
os drivers destas mesmas caixas. O outro
Z2400 alimenta a caixa central, um canal
para o falante e outro para o driver.
Os amplificadores foram montados num
rack e instalados no palco, próximo às
caixas do PA.
Caixa acústica projetada por Carlos Correa

Mesa Yamaha LS9-32
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A mesa de som foi escolhida pela equipe
da PIBPC. Depois de pesquisar alguns modelos
de mesas digitais, a equipe optou pela
Yamaha LS9-32, que possui 32 canais físicos
de entrada, podendo ser expandida em até
64 canais. É uma mesa compacta e simples
de usar, com diversos recursos embarcados
tais como equalização paramétrica de 4
bandas em todos os canais e auxiliares, inversor
de fase, dois processadores dinâmicos,
grupos de mute, 16 auxiliares, 8 matrix, 8
equalizadores gráficos (4 de 31 bandas e 4
de 15 bandas), efeitos SPX e muito mais.
Um fator que influenciou bastante a escolha
desta mesa foi sua capacidade de operar
em configuração LCR.
Com o objetivo de
diminuir o nível de
pressão sonora no
palco, a opção
escolhida para o
sistema de retorno foi
baseada em fones de
ouvido
O Palco
Com o objetivo de diminuir o nível de
pressão sonora no palco, a opção escolhida
para o sistema de retorno foi baseada
em fones de ouvido. Devido ao set básico
das bandas da igreja ser composto por teclado,
violão, guitarra, baixo e bateria, e
Simone, Cláudio, Josué e Ney
este set sofrer sempre o acréscimo de outros
instrumentos (usualmente saxofone
e percussão), foi adotado o amplificador
de fones Alto HPA6, de seis canais. Os
fones escolhidos foram os Koss Porta Pro.
Para as vozes, lead e back vocals,
optou-se pela solução tradicional com
spots. O modelo de monitor escolhido,
devido ao seu tamanho reduzido, foi o
mod. Clair (clone) com falantes ESX-
312. Quatro destas caixas foram adquiridas
e posicionadas no palco. O
amplificador responsável por estas caixas
é um Yamaha P3200, aproveitado
do sistema anterior.
Com a adoção dos fones de ouvido
para os instrumentos e a conseqüente
queda do nível de pressão sonora no
palco, tornou-se possível a operação
dos spots próximos aos cantores e com
baixo volume. Para completar o sistema,
falta ainda instalar o “aquário”
para a bateria.
Para auxiliar no controle da microfonia,
alguns microfones duros foram
escolhidos para o emprego no palco. O
Shure SM58 e o Audio-Technica MB1k
são utilizados para a captação dos vocais
e outras atividades. O lead vocal
utiliza um sistema duplo de microfones
sem fio da AKG, o WMS 40 Pro Vocal
Set Dual.
Para o pastor Evaldo, que gosta de
pregar com as mãos livres, foi escolhido o
sistema sem fio da Audio-Technica
AEW-3110, composto pelo transmissor
AEW-T1000, pelo receptor AEW-
R3100 e pelo microfone headset AT892.
Neste caso, como o AT892 é condensador
e omnidirecional, praticamente
nenhum retorno é colocado para o pastor.
Há ainda microfones condensadores
Samson C-02 e LeSon MP-68PH, para
aplicações diversas tais como captação
de coral, piano, saxofone, flauta etc.
Como a mesa LS9 não possui entradas
de linha, todos os sinais dos instrumentos
são enviados a ela por meio de direct box.
O modelo usado é o Behringer Ultra DI-
100. Para a guitarra foi adquirido um DI
que simula uma caixa com 4 alto-falantes
de 12”, o Behringer Ultra G GI-100.
Com o novo
posicionamento das
caixas e com seu
padrão de dispersão
mais adequado, é
notável a diferença de
qualidade e de pressão
sonora no ambiente
Conclusão
A qualidade do som sempre foi algo
perseguido pela equipe da PIBPC. Antes
do novo sistema, era muito difícil fazer
uma sonorização agradável nos diversos
eventos produzidos pela igreja. Atualmente,
com o novo posicionamento das
caixas e com seu padrão de dispersão mais
adequado, é notável a diferença de qualidade
e de pressão sonora no ambiente.
Seguramente, o sistema de som da PIBPC
é o mais moderno e simples da região da
Grande Vitória.
Equipe Técnica da PIBPC
Josué Cassiano; Lauderli Milhioli; Luiz Colado;
Bruno Costa; Cláudio Soares; César
Jubrael e Hudson