Luciano Freitas - Backstage

INSTRUMENTOS
Me diga como ouves
que te direi quem és
Com a proximidade do
final do ano, muitos
encontram nessa
época um ótimo
momento para fazer
um upgrade em seu
velho companheiro de
guerra em busca de
novos timbres que
motivem cada vez
mais sua inspiração
musical. A evolução
tecnológica dispõe a
cada ano de um
melhor custo efetivo
de peças, criando
teclados que
ofereçam os recursos
desejados sem
estourarem o
orçamento.
Luciano Freitas é profissional de áudio, fez
curso de piano erudito, Full Masterering no
Füller Studios (Miami). É técnico em áudio na
Pro Studio Americana e foi professor de teclado
no Conservatório Musical Joelson Vieira.
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Cpossua
tecnologia suficiente para criar
om os recursos de amostragens digitais
existentes no momento, é
difícil falar que uma empresa não
um teclado com timbres decentes. A responsabilidade
geralmente cai sobre o
sound designer (profissional responsável
pela criação dos timbres para o teclado)
que utiliza todo seu conhecimento e experiência
para criar algo que supere as
expectativas dos usuários.
Horas e mais horas para gravar, editar,
processar e armazenar esses timbres para
depois você conectá-lo naquele velho e ultrapassado
sistema de amplificação? Creio
que esse não é o desejo desses profissionais.
Usar aquele sistema 3 em 1 da época da
sua avó para amplificar seu teclado certamente
não reproduzirá a resposta de freqüências
utilizada nos laboratórios das empresas
que criaram os timbres.
Para solucionar essa lacuna do mercado,
muitas empresas, sejam elas produtoras
de teclados ou não, investem na pesquisa
de sistemas dedicados de amplificação
para teclados que
permitam um dueto
bem mais saudável.
O sistema mais simples
encontrado para
músicos de palco
são os amplificadores
do tipo “combo”, que
agregam em um mesmo
equipamento um
sistema de alto-falantes
(transdutores),
um amplificador e
um pequeno mixer
para não limitar o músico à utilização de
um único instrumento conciliado a uma
boa relação custo-benefício. A grande
vantagem desses equipamentos é a praticidade
do “ligou, funcionou”, sem perda
de tempo para conectar vários cabos.
Vejamos agora quais são os principais
ícones dessa categoria de equipamentos
que o mercado nos fornece hoje:
Roland KC 550 - Combo dotado de
mixer com quatro canais, sendo um para
microfone e um canal auxiliar, todos com
controles de volumes individuais mais um
equalizador de três bandas para a seção
master. Seu amplificador fornece 180 watts
RMS através de um transdutor para graves
(15 polegadas) mais um tweeter. Sua seção
de saídas fornece, além de uma dedicada
para subwoofer (propriamente para o modelo
KCW-1), saídas servo- balanceadas
para gravação ou para direcionamento do
áudio para um P.A., link para se comunicar
com outro KC 550 para uso em estéreo
(com controle de volume através do KC
master) e uma saída para headphones. Para
facilitar sua locomoção,
possui rodas
ao invés de pés de
borracha.
Alesis Sumo 300
- Oferecendo 300
watts RMS em uma
embalagem de preço
bem atrativo, esse
combo, além de oferecer
quatro canais
estéreos (com equalizador
de graves e
agudos por canal),

ainda possui uma entrada dedicada para
microfone (a qual pode também utilizar o
multiefeitos estéreo interno com 15 presets
trazendo reverbs, chorus, flagers, delays e
efeitos de alto-falantes rotativos, muito
utilizado para simular as caixas
Leslie). Sua saída de headphones silencia
seus alto-falantes (15 polegadas
+ tweeter) para permitir ao usuário
utilizá-lo apenas para monitoração.
Possui ainda equalizador de três
bandas para a saída master, saída Link para
utilização em estéreo com outro Sumo 300
e rodas para transporte.
Traynor Keymaster K4 - A grande
jogada dessa empresa foi criar um combo
estéreo onde o áudio, após ser dividido
por um crossover interno, fosse direcionado
para um transdutor de graves de
12 polegadas com 200 watts RMS (que
apresenta a soma do grave dos dois canais
para um único alto-falante), dois
transdutores de médios
de 4.5 polegadas com 30 watts RMS
e mais dois transdutores de compressão
com 2.5 polegadas para agudos de 20
watts RMS. Para criar diferentes sonoridades,
o K4 possui no primeiro dos seus
quatro canais de entradas duas válvulas
12AX7, permitindo ao usuário resgatar o
som dos antigos mas veneráveis amplificadores,
controlando um pouco dos har-
INSTRUMENTOS
mônicos estridentes de muitos teclados
digitais e adicionando um pouco
da compressão natural ao áudio
que apenas as válvulas podem nos
proporcionar. Com o auxílio do
pedal de controle AFS-1, o usuário
pode controlar a distorção da
válvula escolhendo entre Lead
ou Overdrive, permitindo a emulação
da sonoridade características
do Hammond do Deep Purple, ainda
tendo o auxílio de um equalizador de
três bandas e cinco presets com formatos
diferentes de interação do som da válvula
com o equalizador (voicing presets). Já
o quarto canal possui uma entrada extra
que não passa pelo controle master e
também não é enviada para suas saídas
de linha (balanceadas) permitindo ao
usuário monitoração de uma fonte sonora
que não se deseja enviar ao P.A. (por
exemplo, um gerador de click).

INSTRUMENTOS
Groove Tubes SFX 100 - Sendo o
primeiro produto dedicado a teclados da
empresa, que tem como principais produtos
os microfones, o pequeno e inovador
produto promete dispersão sonora de
300 graus utilizando um alto-falante
coaxial de 8 polegadas na frente da caixa
em conjunto com um tweeter de 1 polegada
e outro alto-falante de 6.5 polegadas
especialmente desenvolvido e montado
na lateral da caixa 90 graus fora do
centro dos falantes frontais, ambos alimentados
por dois amplificadores classe
D de 100 watts RMS cada um. A suposta
“Mágica Estereofônica” é conseguida
através do processo SFX (desenvolvido
pela Groove Tubes em conjunto com a
Fender), onde ambos os sinais, do lado
esquerdo e direito, são codificados ainda
no mixer de entrada e são apenas decodificados
nos amplificadores de cada canal.
Possui também entrada dedicada
para microfone (dotada de phantom
power) e controle para otimizar a dispersão
sonora em conformidade com a acústica
do local onde será montada.
Motion Sound KeyPro 200S - Combo
estéreo que possui forma de pentágono
para otimizar sua dispersão sonora. Mesmo
sendo estéreo, seus canais (direito e esquerdo,
cada um com 100 watts RMS e
transdutores de 10 e 3.5 polegadas) são independentes
e podem ser usados como
duas unidades separadas, cada um com
dois canais de entrada individuais que podem
ser uti-
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lizados em conjunto.
Possui entrada
de microfone, saídas
de linha (balanceadas)
e dedicada
para subwoofer.
Hartke KM 200
- A famosa marca
dos alto-falantes com
cone de alumínio criou
um combo de 200
watts RMS para os
tecladistas com angulação
para facilitar a monitoração nos
palcos. Pensando nas vezes em que o
tecladista fica sem retorno no palco (geralmente
pelo fato de seu instrumento
ser enviado diretamente ao P.A., deixando
o músico imune ao volume dos amplificadores
dos guitarristas e baixistas), a
empresa separou o controle de volume
geral da saída de linha que geralmente é
a que vai para o P.A. (independentemente
das mudanças no volume geral,
na saída de linha o controle será o volume
de cada um dos quatro canais). Possui
um equalizador master de sete bandas
para melhor controle do seu campo
de freqüências que vai de 56Hz a 20kHz
(graças aos transdutores de 15 polegadas
e titanium de 1 polegada).
Para as pessoas que desejam um sistema
um pouco mais elaborado, boa escolha
são as caixas tipo “light PA” trabalhando
em conjunto com um pequeno mixer. Esses
sistemas, comparados aos combos do
mesmo tamanho e peso, oferecem maior
poder sonoro e menos coloração do áudio
graças ao sistema bi-amplificado, melhorando
o alinhamento da fase (amplificadores
separados para os transdutores de
graves e agudos). Hoje também existem
vários modelos de diversas marcas desse
tipo de produto, mas os modelos mais comentados
e utilizados, segundo os fóruns
de tecladistas, são o JBL Eon15 G2 e o
Mackie SRM 450. Ambos possuem carac-
terísticas bem parecidas
(embora o JBL
possua transdutor de
graves de 15 polegadas
e o Mackie de 12
polegadas). Ambos
produzem 300 watts
no transdutor de graves
e 100 watts no
transdutor de agudos,
mas, devido ao
tamanho do woofer
da JBL, sua resposta
de freqüência se inicia em 42Hz contra os
55Hz do Mackie. Outro recurso que a JBL
também superou foi a quantidade de entradas,
tendo três balanceadas (uma para
microfone) contra apenas uma da Mackie.
Qualidade sonora? Muito boa nos dois
equipamentos, apenas poderia dizer que
seria comparar uma Mercedes Benz com
uma BMW.
Para quem deseja apenas usar o teclado
em casa, a tacada certa seria a aquisição
de um bom par de monitores. Também
nesse caso a diversidade de modelos
é gigantesca. Genelec, Dynaudio, B&W
e Tannoy são algumas das marcas mais
conhecidas, mas hoje já existem bons
monitores de outras marcas com preços
bem atrativos. Caso seu teclado possua saída
de áudio em algum formato digital,
procure algum modelo de monitor que
lhe ofereça essas entradas, evitando assim
perda de qualidade de áudio com conversões
desnecessárias. Esses produtos serão
comentados em um futuro próximo em
nossa coluna.
Quando o orçamento não permitir a
compra do melhor ou desejado equipamento
pense que, às vezes, é melhor ter um
bom fone de ouvido de algum marca respeitada
do que ter que ouvir seu trabalho em
uma caixa utilizada para apicultura.
e-mail para esta coluna:
luciuspro@ig.com.br