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The BÉLA TARR
enigma
O enigma
BÉLA TARR

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BÉLA TARR

O ENIGMA
BÉLA
TARR
No prólogo, uma história em frases breves e fala
pausada diz mais ou menos que “em Turim, no
dia 3 de janeiro de 1899, Friedrich Nietzsche
sai de casa, via Carlo Alberto número 6. Não
muito longe, um cocheiro perde a paciência e
começa a chicotear um cavalo teimoso.
Nietzsche se aproxima e interrompe a cena,
abraça o pescoço do cavalo e chora. O porteiro
do prédio leva Nietzsche de volta para casa. Lá,
ele permanece deitado num divã, quieto e sem
dizer palavra, por dois dias. Viveu mais dez
anos mergulhado no silêncio e na loucura, sob
os cuidados de sua mãe e irmãs. Não sabemos
o que aconteceu com o cavalo”.
O que se narra antes da primeira imagem, é, a
rigor, a única história contada em O Cavalo de
Turim (2011), de Béla Tarr. Depois, uma ação
mínima e quase nenhuma fala: isolados num lugar
nenhum e num tempo nenhum, com um cavalo
que teima em ficar no estábulo, um cocheiro e sua
filha, em silêncio, agarram-se a pequenas rotinas
no meio de uma tempestade que parece o fim do
mundo: cozinham a cada dia duas novas batatas,
sentam-se à mesa para a refeição, sentam-se
diante da janela para ver a tempestade lá fora.
In the prologue, a story in short sentences and
broken lines says basically, “In Turin, on
January 3, 1899, Friedrich Nietzsche leaves
home, via Carlo Alberto number 6. Not far
off, a coachman loses his patience and
begins to whip a stubborn horse. Nietzsche
comes upon this scene and interrupts it, hugs
the horse’s neck and cries. The doorman of the
building takes Nietzsche back inside. There
he lies on a divan, quiet, without saying a
word, for two days. He lives ten more years
immersed in silence and madness, cared for
by his mother and sisters. We do not know
what happened to the horse”.
What is said before the first image is, strictly
speaking, the only story told in Bela Tarr’s The
Turin Horse (2011). Afterward, minimal action
and virtually no speaking: isolated in a nonplace
and non-time, with a horse that stays
obstinately in the stable, a coachman and his
daughter silently cling to trivial routines in the
midst of a storm that appears to be the world
coming to an end: each day they cook two
potatoes, sit at the table to eat, sit in front of
the window to watch the storm outside.
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“A maior parte dos filmes produzidos hoje segue o
mesmo padrão: ação, corta, ação, corta. Tudo o
que eles observam é a ação exterior. Um homem
parado, à espera, num canto, pode ser uma história.
A história contada em meus filmes está na imagem”,
na textura do preto e branco, na extensão
do plano, no lento movimento da câmera, porque,
insiste o diretor, “a história contada num filme não
se limita ao que se passa entre os personagens. A
imagem, os vários sons e o cenário contam histórias.
Cinema se faz com tudo o que nos rodeia e
um filme só vive de verdade quando é capaz de
mostrar cada pequena dimensão da cena para
ser vivida pelo espectador”. O ponto de partida de
O Cavalo de Turim, explicou em fevereiro último,
durante o festival de Berlim, “é muito simples: queríamos
buscar uma resposta para a questão: o que
se passou com o cavalo depois desse incidente?
László Krasznahorkai escreveu mais um conto do
que um roteiro de cinema em torno dessa ideia.
Inventamos a ficção a partir daí”.
“Most films produced today have the same
pattern: action, cut, action, cut. All they see is
the external action. A man standing there waiting
in a corner could be a story. The story told
in my films is in the image,” in the black and
white texture, the prolonged takes, the slow
camera movement, because, insists the director,
“the story told in a film is not limited to
what happens between its characters. The
image, the different sounds and the context tell
stories. Cinema is made with everything
around us, and a film only truly lives when it is
able to show each tiny facet of the scene for
the viewer to experience.” The point of departure
of The Turin Horse, he explained last
February during the Berlin Film Festival, “is
very simple: we were looking for an answer to
the question, ‘What happened to the horse
after this incident?’. László Krasznahorkai
wrote more a tale than a screenplay around
this idea. From there we invented the fiction.”

A invenção parece inspirada na tradição da xilogravura.
O que se move enquanto as pessoas ficam
paradas à espera num canto é o som e a luz – mais
a sombra que a luz, pois os filmes do diretor húngaro
cabem com perfeição na expressão usada
pelos chineses para se referir ao cinema: sombras
elétricas. O Cavalo de Turim, 30 largos planos em
pouco mais de duas horas e quarenta de projeção,
segue o caminho aberto por Harmonias de
Werckmeister (2000), 39 planos em duas horas e
meia de projeção, e por O Tango de Satã, (1994)
150 planos em sete horas e meia de projeção. “O
que eu quero em meus filmes é observar longamente
as pessoas. Não sou eu que observa, mas a
câmera, o instrumental cinematográfico, que tem
um ponto de vista objetivo. Cinema é diferente de
literatura, mostra apenas o que se encontra diante
da objetiva. Criamos uma espécie de ficção, mas
ainda assim temos um espelho da vida”.
The invention seems inspired by the tradition
of woodcutting. What moves while the people
wait in a corner is the sound and light –
more shadow than light; the Hungarian director’s
films mirror perfectly the Chinese ex -
pression for film: electric shadows. The Turin
Horse, 30 long takes in a little over two hours
and forty minutes of projection follows the
path set by Werckmeister Harmonies (2000),
39 takes in two and a half hours, and by
Satan’s Tango (1994), 150 takes in seven
and a half hours. “What I want in my films is
to observe people for a long time. It’s not me
that observes, but the camera, the cinematographic
tool, which has an objective view.
Film is different than literature; it only shows
what is seen from the objective view. We create
a sort of fiction, but nonetheless there is a
mirror of life.”
JOSÉ CARLOS AVELLAR
Crítico de cinema
Film Critic
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NINHO DE FAMÍLIA
FAMILY NEST / CSALÁDI TÜZFÉSZEK
Ficção/Fiction :: P&B/B&W 35mm 108' :: Hungria - 1977 :: Direção e roteiro/Direction and screenplay:
BÉLA TARR Empresa Produtora/Production Company: BÉLA BALÁZS STUDIO FOUNDATION
Produção/Production: JÁNOS BÓDIS, MÁRTA ELBERT Fotografia/Photography: BARNA MIHÓK, FERENC
PAP Montagem/Editing: ANNA KORNIS Música/Music: JÁNOS BRÓDY, MIHÁLY MÓRICZ,SZABOLCS
SZÖRÉNYI, BÉLA TOLCSVAY, LÁSZLÓ TOLCSVAY Elenco/Cast: GÁBOR KUN, MRS GÁBOR KUN, MRS
LÁSZLÓ HORVÁTH, LÁSZLÓ HORVÁTH
Timor, um funcionário da Força Aérea, é humilhado
e expulso da pensão onde vive após ser pego em
flagrante roubando. Seus colegas de trabalho, que
haviam sido seus cúmplices, lhe viram as costas.
Timor, an Air Force worker, is humiliated and kicked
out of the boarding house where he lives after being
caught stealing. His work colleagues, who had been
his accomplices, now turn their backs on him.
Irén e sua pequena filha Krisztike vivem apertadas
no apartamento de seu sogro. Seu marido, Laci,
acabou de entrar para o exército. Além deles,
outros três parentes de Laci ocupam o pequeno
espaço do apartamento, o que torna a convivência
insuportável. Ciumento e ranzinza, o pai de Laci
não gosta quando Irén traz amigos do trabalho
para casa, e faz o que pode para separar o casal,
acusando-a de promiscuidade. Esgotada pela situação,
Irén tem como único sonho de sua vida um
apartamento próprio, porém a burocracia do país
torna a tarefa impossível.
Irén and her young daughter Krisztike live in her fatherin-law’s
cramped apartment. Her husband, Laci, has
just joined the army. The tiny apartment is also home
to three other relatives, making for an unbearable living
arrangement. Laci’s jealous and grouchy father
doesn’t like for Irén to bring home work friends and
does his best to separate the couple, accusing her of
promiscuity. Fed up with all this, Irén’s only dream in
life is to have her own apartment. But the country’s red
t ape makes this virtually impossible.
HOTEL
MAGNEZIT
HOTEL MAGNEZIT
Ficção/Fiction :: P&B/B&W 35mm 10' :: Hungria - 1978 :: Direção e roteiro/Direction and screenplay:
BÉLA TARR Empresa Produtora/Production Company: HUNGARIAN UNVERSITY OF DRAMA, FILM
& TELEVISION Fotografia/Photography: BARNA MIHÓK, FERENC PAP

András é um violinista de raro talento musical. Sua
vida, porém, carece de um rumo. Ele abandonou
seu emprego em um hospital psiquiátrico para ir
trabalhar em uma fábrica e casou-se com uma
mulher que não ama, apesar de ter tido um filho
com outra. Egoísta, é incapaz de se preocupar com
suas relações pessoais e só encontra saída para sua
vida na bebida ou na música, o único meio pelo
qual consegue se expressar plenamente. Sem oportunidades
ou apoio familiar, não consegue superar
a miséria que o cerca. Filme inteiramente rodado
com atores não profissionais.
András is an unusually talented violinist, but his life has
no direction. He left his job at a psychiatric hospital to
work in a factory and he married a woman he doesn’t
love, yet had a son with another woman. His self-centeredness
renders him incapable of concern about his
personal relationships. His only outlets are drinking and
music, the one area where he can fully express himself.
With no prospects or support from family, András cannot
rise above the misery around him. Filmed entirely
with non-professional actors.
MACBETH
MACBETH
Ficção/Fiction :: Cor/Color Digital 72' :: Hungria - 1982 :: Direção e roteiro/Direction and screenplay:
BÉLA TARR Empresa Produtora/Production Company: MAGYAR TELEVÍZIÓ Fotografia/Photography:
BUDA GULYÁS, FERENC PAP Música/Music: ANDRÁS SZABÓ Elenco/Cast: GYÖRGY CSERHALMI,
ERZSÉBET KÚTVÖLGYI, FERENC BENCZE
THE
OUTSIDER
THE OUTSIDER / SZABADGYALOG
Ficção/Fiction :: Cor/Color 35mm 135' :: Hungria - 1981 :: Direção e roteiro/Direction and screenplay:
BÉLA TARR Empresa Produtora/Production Company: HUNGARIAN TELEVISION, OBJEKTÍV FILM
STUDIO Produção/Production: JÓZSEF MARX Fotografia/Photography: BARNA MIHÓK, FERENC PAP
Montagem/Editing: ÁGNES HRANITZKY Música/Music: ANDRÁS SZABÓ Elenco/Cast: ANDRÁS SZABÓ,
JOLAN FODOR, IMRE DONKO
Macbeth é um general de confiança do Rei Duncan
da Escócia. Voltando de uma batalha vitoriosa, ele
e seu companheiro Banquo são surpreendidos por
três bruxas, que os cumprimentam com três profecias,
uma delas saudando Macbeth como futuro
rei. Inquieto com as palavras dos bruxas, Macbeth
escreve uma carta à sua ambiciosa esposa relatando
o acontecido. Ela então concebe um plano para
matar o rei, dando início a uma trama de assassinatos
e traições. Adaptação da tragédia de
William Shakespeare para a televisão. O filme é
composto de apenas dois planos, um de cinco
minutos e outro de 67 minutos.
Macbeth is a trusted general under King Duncan of
Scotland. Returning from a victorious battle, he and
his companion Banquo are visited by three witches
who greet them with three prophecies, one hailing
Macbeth as future king. Unnerved by the witches’
words, Macbeth writes a letter to his ambitious wife
recounting the story. She conceives of a plan to kill
the king, unleashing a chain of killings and betrayals.
Television adaptation of William Shakespeare’s
tragedy. The film consists of only two takes: one
whith five minutes and the other whith sixty-seven.
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AS PESSOAS
PRÉ-FABRICADAS
THE PREBAB PEOPLE / PANELKAPCSOLAT
Ficção/Fiction :: P&B/B&W 35mm 84' :: Hungria - 1982 :: Direção e roteiro/Direction and screenplay:
BÉLA TARR Empresa Produtora/Production Company: TÁRSULÁS FILM STUDIO, HUNGARIAN TELE-
VISION Produção/Production: ISTVÁN DÁRDAY Fotografia/Photography: BARNA MIHÓK, FERENC PAP
Montagem/Editing: ÁGNES HRANITZKY Elenco/Cast: JUDIT POGÁNY, RÓBERT KOLTAI, KYRI AMBRUS
Hédi vive em seu espaçoso apartamento com seu
filho János, sua enfermeira Anna e o namorado
dela, Miklós. As brigas frequentes entre Hédi e
János ganham um novo capítulo quando, sem o
consentimento da mãe, János abriga na casa Tibor,
um professor com problemas financeiros. János
aguarda apenas a morte da mãe para que possa
receber sua herança, enquanto Anna e Miklós tentam
se aproximar de Hédi. Enredados em disputas
e jogos de poder, esses cinco personagens
fazem do apartamento um ambiente cada vez
mais sufocante e destrutivo. Prêmio Ernest Artaria
no Festival de Locarno.
Hédi lives in her spacious apartment with her son
János and her nurse Anna, with her boyfriend
Miklós. Frequent fights between Hédi and János go
to another level when, unbeknownst to his mother,
János invites Tibor, a broke professor, to come stay
at their home. János is just waiting for his mother to
die so he can get his inheritance, while Anna and
Miklós try to cultivate their relationship with Hédi.
Entangled in disputes and power struggles, these
five characters turn the apartment into an increasingly
suffocating and destructive place. Ernest
Artaria award at the Locarno Film Festival.
Um jovem casal de classe média baixa vive com
seus dois filhos. O casamento vai de mal a pior.
Sufocados pelas dificuldades financeiras e frustrados
com sua vida conjugal, eles estão a um passo
da separação. A esposa deseja que o marido participe
mais da vida em família, enquanto ele prefere
gastar seu tempo fora de casa ou vendo televisão.
As brigas são frequentes e eles precisarão
lutar se quiserem evitar a derrocada. Primeiro
filme de Béla Tarr com atores profissionais.
Recebeu uma menção especial no Festival de
Locarno em 1982.
A young, lower middle-class couple lives with their
two children. The marriage is going from bad to
worse, strangled by financial problems and frustrations
about their life together, leaving them on the
verge of separation. The wife wants her husband to
participate more in the family’s life, while he spends
his time away from home or watching television. They
argue all the time, and now must make all effort if
they want to avoid a crash. First film by Béla Tarr with
professional actors. Received a special mention at the
Locarno Film Festival 1982.
ALMANAQUE
DE OUTONO
ALMANAC OF FALL / ÖSZI ALMANACH
Ficção/Fiction :: Cor/Color 35mm 120' :: Hungria - 1984 :: Direção e roteiro/Direction and screenplay:
BÉLA TARR Empresa Produtora/Production Company: TÁRSULÁS FILM STUDIO, HUNGARIAN
TELEVISION Produção/Production: ISTVÁN DÁRDAY, ISTVÁN SCHLETT Fotografia/Photography: BUDA
GULYÁS, SÁNDOR KARDOS, FERENC PAP Montagem/Editing: ÁGNES HRANITZKY Música/Music:
MIHÁLY VÍG Elenco/Cast: HÉDI TEMESSY, ERIKA BODNÁR, MIKLÓS SZÉKELY B., PÁL HETÉNYI

O solitário Karrer tem um caso com uma cantora
casada que se apresenta diariamente no bar
Titanik. Ela rompe a relação ao vê-lo aparecer um
dia de surpresa em sua casa. Ele continua obcecado,
indo ao bar todos os dias para assistir à sua
amada. Quando Willarsky, o dono do bar, lhe oferece
um emprego de contrabandista, ele indica
para o cargo Sebestyén, o marido da cantora, com
o objetivo de manter o casal afastado. No entanto,
à medida que Karrer se torna mais e mais obstinado
por seu objeto de desejo, ele mergulha em seu
isolamento e em seu próprio desespero.
The loner Karrer has an affair with a married singer
who performs daily at the bar called Titanik. She ends
the relationship when he surprises her at home one
day. His obsession continues to take him to the bar
every day to see his beloved. When the bar owner,
Willarsky, offers him work as a smuggler, he recommends
the singer’s husband, Sebestyén, with the aim
of keeping the couple apart. But the more Karrer
insists on his object of desire, the more he sinks into
his own despair and isolation.
O TANGO
DE SATÃ
SATAN'S TANGO / SÁTÁNTANGÓ
Ficção/Fiction :: P&B/B&W 35mm 450' :: Hungria / Alemanha / Suíça - 1994 :: Direção/Direction:
BÉLA TARR Roteiro/Screenplay: LÁSZLÓ KRASZNAHORKAI, BÉLA TARR Empresa Produtora/Production
Company: M.I.T., VON VIETINGHOFF FILMPRODUKTION, VEGA FILM AG Produção/Production: RUTH
WALDBURGER, GYÖRGY FEHÉR, JOACHIM VON VIETINGHOFF Fotografia/Photography: GÁBOR MEDVI-
GY Montagem/Editing: ÁGNES HRANITZKY Música/Music: MIHÁLY VÍG Elenco/Cast: MIHÁLY VÍG,
PUTYI HORVÁTH DR., PETER BERLING, BARNA MIHÓK, ÉVA ALMÁSSY ALBERT
MALDIÇÃO
DAMNATION / KÁRHOZAT
Ficção/Fiction :: P&B/B&W 35mm 122' :: Hungria - 1987 :: Direção/Direction: BÉLA TARR
Roteiro/Screenplay: BÉLA TARR, LÁSZLÓ KRASZNAHORKAI Empresa Produtora/Production
Company: HUNGARIAN FILM INSTITUTE, MOKÉP, HUNGARIAN TELEVISION Produção/Production:
JÓZSEF MARX Fotografia/Photography: GÁBOR MEDVIGY Montagem/Editing: ÁGNES HRANITZKY
Música/Music: MIHÁLY VÍG Elenco/Cast: MIKLÓS SZÉKELY B., VALI KEREKES, HÉDI TEMESSY, GYULA
PAUER, GYÖRGY CSERHALMI
Uma fazenda coletiva decadente vive seus últimos
dias. Em meio às chuvas do outono, os trabalhadores
aguardam ansiosamente a chegada do dinheiro
que sobrou para poderem partir. No entanto,
Schmidt e Kráner têm outros planos. Juntos, eles
discutem um esquema para fugir com o dinheiro
destinado a todos. Nesse meio tempo, chega na
fazenda a notícia de que o mítico Irimiá, que todos
julgavam morto, está retornando para o local.
Saudado como uma figura messiânica na comunidade,
ele mobiliza a expectativa de todos com seu
retorno. Vencedor do prêmio Caligari e do ecumênico
do júri no Festival de Berlim 1994.
A rundown collective farm is in its final days. In the
autumn rains, the workers anxiously await the
arrival of the remaining money so they can leave.
However, Schmidt and Kráner have other plans.
Together they devise a scheme to run away with the
money that is meant for everyone. During this time,
news comes that the legendary Irimiá, who everyone
thought was dead, is returning. Honored as a
messianic figure in the community, his return sparks
hope among them all. Winner of the Caligari film
award and the ecumenical jury prize at the Berlin
Film Festival 1994.
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JORNADA
PELAS PLANÍCIES
JOURNEY ON THE PLAIN / UTAZÁS AZ ALFÖLDÖN
Ficção/Fiction :: Cor/Color Digital 35' :: Hungria - 1995 :: Direção/Direction: BÉLA TARR
Roteiro/Screenplay: BÉLA TARR, SÁNDOR PETÖFI Empresa Produtora/Production Company: HUGARIAN
TELEVISION, X STUDIO Produção/Production: GÁBOR CSÖVI’ KONCZ Fotografia/Photography: FRED
KELEMEN Montagem/Editing: ÁGNES HRANITZKY Música/Music: MIHÁLY VÍG Elenco/Cast: MIHÁLY VÍG
Uma pequena cidade na planície húngara é castigada
pelo inverno rigoroso. A chegada de um
circo, cuja principal atração é a carcaça de uma
enorme baleia, traz inquietação ao local. Centenas
de pessoas, vindas de vários lugares do país, estão
ao redor da tenda do circo aguardando para ver o
que está dentro da baleia. A aparição desencadeará
reações inesperadas entre os moradores da cidade.
O filme é composto por apenas 39 planos.
Vencedor do prêmio do jornal Berliner Zeitung no
Festival de Berlim e selecionado para a Quinzena
dos Realizadores do Festival de Cannes 2000.
A small town in the Hungarian plains is battered by
the severe winter. The arrival of a circus, whose main
attraction is the carcass of a huge whale, creates
quite a stir as hundreds of people from other regions
as well surround the circus tent waiting to see what is
inside the whale. The sight will spark unexpected
reactions from the townspeople. The film is composed
of only 39 takes. Recipient of the Berliner
Zeitung award at the Berlin Film Festival and was
selected for the Director´s Fortnight, Cannes Film
Festival 2000.
O ator e compositor Mihály Víg passeia pelas planícies
húngaras. Ele recita versos do poeta Sándor
Petöfi e toca orgão na carroceria de um caminhão.
Em seu monólogo, reflete sobre questões da existência
humana, como a amizade, a vida e a morte.
Actor and composer Mihály Víg travels through the
Hungarian plains. He recites verses from poet Sándor
Petöfi and plays an organ on the back of a truck. In
his monologue he reflects on human issues like friendship,
life and death.
Ficção/Fiction :: P&B/B&W 35mm 145' :: Hungria / França / Alemanha - 2000 :: Direção/Direction:
BÉLA TARR Roteiro/Screenplay: BÉLA TARR, LÁSZLÓ KRASZNAHORKA Empresa Produtora/Production
Company: GOËSS FILM, AIRTIME INTERNATIONAL MEDIA Produção/Production: FRANZ GOËSS, MIKLÓS
SZITA Fotografia/Photography: GÀBOR MEDVIGY Montagem/Editing: ÁGNES HRANITZKY Música/Music:
MIHÁLY VÍG Elenco/Cast: LARS RUDOLPH, PETER FITZ, HANNA SCHYGULLA, DJOKO ROSI
HARMONIAS DE
WERCKMEISTER
WERCKMEISTER HARMONIES /
WERCKMEISTER HARMÓNIÁK

Uma fila interminável de pessoas miseráveis se
estende pela calçada. A câmera desliza pelos rostos
em um único plano-sequência. No fim, alguma
coisa os espera. Integra o longa coletivo Visions of
Europe, que conta com episódios assinados por
Fatih Akin, Tony Gatlif, Peter Greenaway e outros.
An endless line of miserable people stretches out
along the sidewalk. The camera glides across the
faces in a single take. At the end, something awaits
them. Part of the collective feature film Visions of
Europe, with episodes by Fatih Akin, Tony Gatlif,
Peter Greenaway and others.
Ficção/Fiction :: P&B/B&W 35mm 146' :: Hungria / França / Alemanha / Suíça - 2011 ::
Direção/Direction: BÉLA TARR Roteiro/Screenplay: LÁSZLÓ KRASZNAHORKAI, BÉLA TARR Empresa
Produtora/Production Company: T.T. FILMMŰHELY Produção/Production: GÁBOR TÉNI
Fotografia/Photography: FRED KELEMEN Montagem/Editing: ÁGNES HRANITZKY Música/Music:
MIHÁLY VÍG Elenco/Cast: JÁNOS DERZSI, ERIKA BÓK, MIHÁLY KORMOS, RICSI
O CAVALO DE TURIM
A TORINÓI LÓ / THE TURIN HORSE
PRÓLOGO
PROLOGUE
Ficção/Fiction :: P&B/B&W 35mm 5' :: Hungria - 2004 :: Direção/Direction: BÉLA TARR Empresa
Produtora/Production Company: T.T. FILMMŰHELY Produção/Production: TÉNI GÁBOR
Fotografia/Photography: ROBBY MÜLLER Música/Music: MIHÁLY VÍG Elenco/Cast: TOMKA KRISZTINA
Vivendo em uma isolada propriedade rural, um
velho fazendeiro e sua filha dividem uma rotina
monótona. Os dois contemplam a vista da janela e
se deparam com mudanças esporádicas no mundo à
sua volta: um vizinho discursa sobre o colapso e a
degradação do mundo e um grupo de ciganos passa
pelo local. Enquanto isso, o cavalo da fazenda se
recusa a comer e a andar. Uma recriação do que
teria acontecido ao cavalo que Nietzsche defendeu
de maus-tratos em Turim, em 1889, no início da
perda de suas faculdades mentais. Urso de Prata e
prêmio FIPRESCI, Festival de Berlim 2011.
An old farmer and his daughter have a dull routine living
in a secluded rural area. The two gaze out their window
over changes in the world around them: a neighbor
carries on about the decline and collapse of the
world and a group of gypsies comes through the area.
Meanwhile, their farm horse stops eating and refuses to
walk. A recreation of what could have happened to the
horse that Nietzsche defended from mistreatment in
Turin in 1889, when he began to lose his mind. Silver
Bear and FIPRESCI prize, Berlin Film Festival 2011.
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PREMIERE BRASIL
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PREMIERE BRASIL
FILMOGRAFIA
FILMOGRAPHY
Ninho Familiar
(Családi tűzfészek/Family Nest, 1977)
Hotel Magnezit
(Hotel Magnezit, 1978) - curta/short
The Outsider
(Szabadgyalog/The Outsider, 1981)
As Pessoas Pré-Fabricadas
(Panelkapcsolat/The Prefab People, 1982)
Macbeth
(Macbeth, 1982) - para a televisão/for television
Almanaque de Outono
(Őszi almanach/Autumn Almanac, 1985)
Maldição
(Kárhozat/Damnation, 1988)
Az utolsó hajó
(The Last Boat, 1990) – curta integrante do filme em episódios
City Life/short-film in the episode feature City Life
O Tango de Satã
(Sátántangó/Satan's Tango, 1994)
Jornada pelas Planícies
(Utazás az alföldön/Journey on the Plain, 1995) - curta/short
Harmonias de Werckmeister
(Werckmeister harmóniák/Werckmeister Harmonies, 2000)
Prólogo
(Prologue (2004) – curta integrante do filme em episódios Visions of
Europe/short-film that takes part in the episode feature Visions of
Europe
A londoni férfi
(The Man from London, 2007)
O Cavalo de Turim
(A torinói ló/The Turin Horse, 2011)
BIOGRAFIA
BIOGRAPHY
Nasceu em Pécs, na Hungria, em 1955. Pensava
em fazer filosofia como profissão e cinema como
passatempo, mas aos 16 anos seus filmes
amadores – a maioria documentários sobre trabalhadores
e pessoas pobres de áreas urbanas –
chamaram a atenção do Balázs Béla Studios, que
resolveu produzir seu filme de estreia, Ninho de
Família (1979). Ingressou logo depois na
Hungarian School of Theatrical and Cinematic
Arts. Mantendo seu estilo, em preto e branco e
com longos planos, realizou As Pessoas Pré-
Fabricadas ( 1982), seu primeiro trabalho com
atores profissionais. Levou sete anos filmando O
Tango de Satã, (1994), que tem duração de mais
de sete horas. Com O Homem de Londres (2007),
participou da competição do Festival de Cannes e,
com O Cavalo de Turim (2011), seu filme mais
recente, ganhou o grande prêmio do júri e o
prêmio FIPRESCI do Festival de Berlim.
Born in Pécs, Hungary in 1955. He planned to be
a philosopher and make films as a passtime, but at
age 16 his amateur films – most of them documentaries
about the urban poor and workers – caught the
attention of Balázs Béla Studios, which decided to
produce his first film, Family Nest (1979). Soon afterward
he began studying at the Hungarian School of
Theatrical and Cinematic Arts. Continuing his characteristic
long takes in black and white, he made The
Prefab People (1982), his first project with professional
actors. It took seven years to complete the filming
of Satan’s Tango, (1994), which is over seven
hours in length. With The Man from London (2007),
he entered competition in the Cannes Film Festival,
and with The Turin Horse (2011), his most recent
film, he won the grand jury prize and the FIPRESCI
award at the Berlim Film Festival.