Coletânea Prosa.pmd - Fundação Guimarães Rosa

I CONCURSO DE PROSA LITEROCIENTÍFICA “JOÃO 

GUIMARÃES ROSA”/2006. 

COLETÂNEA DAS PROSAS CLASSIFICADAS E PREMIADAS 

(ORGANIZADA POR JOÃO BOSCO DE CASTRO). 

Alunos Premiados: 

Jonathan de Freitas Souza 

e Dayse Nayara dos Santos. 

Fundação Guimarães Rosa 

Coletânea Prosa.pmd 1 

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Coletânea do I Concurso de Prosa Literocientífica “João Guimarães 

Rosa”/2006. 


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FUNDAÇÃO GUIMARÃES ROSA. 

I CONCURSO DE PROSA LITEROCIENTÍFICA “JOÃO 


COLETÂNEA DAS PROSAS CLASSIFICADAS E PREMIADAS 

(ORGANIZADA POR JOÃO BOSCO DE CASTRO). 

Alunos Premiados: 

Jonathan de Freitas Souza 

e Dayse Nayara dos Santos. 

Editora O Lutador. 

Belo Horizonte-MG, Brasil. 

2006. 



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Direitos Autorais: patrimoniais, da Fundação Guimarães Rosa; 

morais ou intelectuais, dos autores classificados e premiados. 

Capa: André Ferreira Santos, com engenhos armoriais de João Bosco 

de Castro. 

Editoração e Arte-Finalização: Jornalista Ana Lívia Azevedo Castro e 

1º Sgt. PM Antônio Geraldo Alves Siqueira. 

Planejamento, organização e coordenação de editoração e artefinalização: 

João Bosco de Castro. 

Revisão: dos textos classificados e premiados: Professora Sílvia de 

Lourdes Araújo Motta; 

dos conteúdos pré-textuais e pós-textuais: João Bosco de 

Castro. 

Coadjuvação Editoral: Jornalista Juliana Leonel Peixoto. 

Tiragem: mil e quinhentos exemplares. 

Ficha Catalográfica*: 

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C694 Coletânea das Prosas Classificadas (Fundação Guimarães Rosa, I 

Concurso de Prosa Literocientífica “João Guimarães Rosa” 

/2006). João Bosco de Castro (org.). Belo Horizonte-MG: 

O Lutador, 2006. 112p. 

Autores premiados: Jonathan de Freitas Souza e 

Dayse Nayara dos Santos. 

Prefaciada por João Bosco de Castro. 

1. História da Literatura Brasileira. 2. Biobibliografia de João 

Guimarães Rosa, prosa literocientífica __ coletânea. I. Castro, João Bosco 

de. II. Souza, Jonathan de Freitas. III. Santos, Dayse Nayara dos. IV. Fundação 

Guimarães Rosa. 

CDD __ 3B 869.8 

* Elaborada por Rita Lúcia de Almeida Costa, CRB 6 ª R1730. 




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I CONCURSO DE PROSA LITEROCIENTÍFICA 

“JOÃO GUIMARÃES ROSA”/2006. 

Curador: 

Prosador e Crítico Professor João Bosco de Castro 

(da Academia Brasileira de Estudos e Pesquisas 

Literárias, Cadeira n o 6). 

Julgadores de Texto: 

Prosador e Crítico Professor João Bosco de Castro; 

Professor Capitão Giovanni Franco, da Academia de 

Polícia Militar da PMMG; 

Professora Sílvia de Lourdes Araújo Motta, 

Presidenta do Clube Brasileiro da Língua 

Portuguesa. 

Fundação Guimarães Rosa: 

Superintendente-Geral: Álvaro Antônio Nicolau; 

Superintendente Operacional: Pedro Seixas da 

Silva; 

Gerente do Departamento Social: Zílton Ribeiro 

Patrocínio. 



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SUMÁRIO 

Resultado do I Concurso de Prosa Literocientífica 

“João Guimarães Rosa”/2006 .................................... 

Prefácio, por João Bosco de Castro ................................... 11 

Textos Classificados e Premiados ................................... 

Primeiro Lugar: 

O Genial: Guimarães Rosa, de Minas para o Mundo, 

de Jonathan de Freitas Souza .................................... 

Segundo Lugar: 

Guimarães Rosa, Vida e Obra: Análise Profunda 

de Sua Importância, de Dayse Nayara dos Santos ...... 

Regulamento e Atos do I Concurso de Prosa 

Literocientífica “João Guimarães Rosa”2006 ................ 



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RESULTADO DO I CONCURSO DE PROSA 

LITEROCIENTÍFICA “JOÃO GUIMARÃES 

ROSA”/2006. 

Identificação de Autores. 

O Gerente do Departamento Social da Fundação 

Guimarães Rosa e o Curador do I Concurso de Prosa 

Literocientífica “João Guimarães Rosa” / 2006, de acordo 

com § 2º do art. 5º do Regulamento do mesmo Certame, 

identificaram os autores mais bem-classificados em tal 

Concurso Literocientífico, de acordo com o resultado 

exarado pela competente Comissão Julgadora, da 

seguinte forma: 

Primeiro Lugar: 

Autor: JONATHAN DE FREITAS SOUZA (do 

Colégio Tiradentes Nossa Senhora das Vitórias / 

PMMG – Belo Horizonte). 

Texto: O Genial: Guimarães Rosa, de Minas 

para o Mundo. 

Segundo Lugar: 

Autora: DAYSE NAYARA DOS SANTOS (do 



Texto: Guimarães Rosa, Vida e Obra: Análise 

Profunda de Sua Importância. 



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PREFÁCIO. 


João Bosco de Castro * . 

Esta Coletânea publica os textos vencedores do I 

Concurso de Prosa Literocientífica “João Guimarães Rosa” / 

2006, empreendido pela Fundação Guimarães Rosa, 

estabelecida em Belo Horizonte-MG. 

Desse importantíssimo Certame poderiam participar 

Discentes do Ensino Médio de todo o Brasil, com a inscrição 

de prosa literocientífica de média extensão acerca da vida e 

obra do Escritor Mineiro João Guimarães Rosa. 

Eis os dois textos vencedores do Concurso e integrantes 

deste Livro: 

Primeiro Lugar: O Genial: Guimarães Rosa, de Minas 

para o Mundo (de Jonathan de Freitas Souza, aluno 

do Ensino Médio do Colégio Tiradentes da Polícia 

Militar − Nossa Senhora das Vitórias − de Belo 

Horizonte, Prado); 

Segundo Lugar: Guimarães Rosa, Vida e Obra: 

Análise Profunda de Sua Importância (de Dayse 

Nayara dos Santos, aluna do Ensino Médio do 

Colégio Tiradentes da Polícia Militar − Nossa 

Senhora das Vitórias - de Belo Horizonte, Prado). 

* Presidente do Conselho Superior da Academia de Letras “João 

Guimarães Rosa”, da PMMG. Titular da Cadeira n o 6 da Academia 

Brasileira de Estudos e Pesquisas Literárias. Tenente-Coronel, 

Professor do Sistema de Educação de Polícia Militar de Minas Gerais. 

Curador do I Concurso de Prosa Literocientífica “João Guimarães 

Rosa”/2006, pela Fundação Guimarães Rosa. 


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Malgrado o reduzido índice de textos inscritos para 

avaliação __ provavelmente pela complexidade e elevado nível 

de exigências técnico-formais da prosa literocientífica! __ , o 

Certame bem-cumpriu seu principal desiderato: o melhoramento 

do Aluno de nível médio pela prática da boa-leitura e produção 

de texto, segundo os cânones mais consagrados e autênticos 

da estrutura erudita da Língua Portuguesa, e a formatação de 

relatório simples de pesquisa, de acordo com a essência do 

texto axialmente dissertativo. 

Elegeu-se o tema Vida e Obra de João Guimarães 

Rosa, não só para reforço da entronização do insuperável 

neologista humanizador da natureza e cultura brasileiras, e 

arquiteto solene de Grande Sertão: Veredas (seu único 

romance, agora cinqüentão!) __ o digno Patrono da Fundação 

promotora deste Concurso Literocientífico __ , mas também para 

inserção do mesmo Aluno de nível médio na oficina da crítica 

transdimensional pelo traslado da região sertaneja ou rural para 

o universo cósmico ou caótico, sob a tutela metafísica da 

antropomorfização combinada com a zoomorfização. O cenário 

das elaborações rosianas reinventa a metáfora em prosa 

(Sagarana, Estas Estórias, Corpo de Baile, Manuelzão e 

Miguilim, No Urubuquaquá, no Pinhém, Noites do Sertão, 

Primeiras Estórias, Tutaméia e Grande Sertão: Veredas) e 

em versos (Magma), mediante a desmontagem e remontagem 

dos recursos léxicos, particular e espontaneamente articulados 

no domínio da linguagem acima de no da língua, para 

autenticidade e consagração dos modos brasileiros de emprego 

dos meios lusófonos, na mais profusa interpenetração entre 

saberes e sabedorias, entre artes e ofícios populares e 

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tradicionais, entre crenças e mitos, entre pessoas e bichos. Isso, 

nesta Era dos Signos, Códigos e Linguagens inauguradora de 

padrão estético-ideológico mais consentâneo com o rótulo de 

Neomodernismo, facilita e remultiplica o exercício de misteres 

sinfrônicos indispensáveis ao entendimento do mundo e 

compreensão do outro, por meio do não-entendimento e nãocompreensão 

do nada. 

Esse exercício de misteres sinfrônicos é a chave para 

a abertura da interpretação e análise de obra literária, 

especialmente da literatura magicamente concebida e tecida 

por João Guimarães Rosa!, para a formulação metodológica 

do juízo literocientífico sobre o texto lido: abundante 

expressão e pouquíssima comunicação, mercê da 

plurissignificação engendrada pela plástica vocabular da 

linguagem estética. A densa literariedade rosiana confirma 

essa tese de hermetismo semântico e escancaramento 

sugestivo, porque a palavra de Rosa é para ser sentida, em 

vez de entendida: palavra enfeitiçada e enfeitiçante, avessa 

a verbetes, contrária à ortodoxia sintática e metodológica, 

viçosa no reino aléxico da enálage, poderosa nos meandros 

do transporte de mudanças imagético-sensoriais, 

inexpugnável na empreitada recriadora da mimese 

oximorosa e do oxímoro mimetoso, estórica e a-histórica 

em paraísos da intuitiva supra-realidade, atemporal nos 

engenhos da implicitude ambígua da mensagem polissêmica, 

diabólica no retempero da analogia fantasiosa com a 

fenomenologia irrefletida e irreflexiva, porque palavra 

prodigiosa e inexplicável, heterodoxa e bela! 



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A par dessas boas-intenções, a Fundação Guimarães 

Rosa espera, com esta e outras versões do Concurso de Prosa 

Literocientífica “João Guimarães Rosa”: 

1. Enfatizar ao Jovem Brasileiro a importância etnológica 

e social da Gramática: a mais profunda essência humana de 

toda e qualquer civilização - particularmente em domínio lusobrasileiro 

−, a serviço da produção de texto qualitativo. 

Somente pode ignorá-la quem não se dá conta da 

superioridade comunicativa e expressiva do Homem nem 

conhece o real significado de Pátria. 

2. Levar o mesmo Jovem à efetiva produção de textos 

claros e escorreitos, congruentes e agradáveis, prioritariamente 

em prosa objetiva, cujo nível de qualidade privilegie a forma 

culta da Língua Portuguesa, mediante processos (dissertativo, 

narrativo, descritivo e dialogal) isentos de vícios de linguagem 

(solecismo, barbarismo, anfibologia, obscuridade, 

preciosismo, redundância, tautologia, hiato, eco, suarabácti, 

provincianismo, verbiagem, colisão, cacofonia, prolixidade, 

queísmo e andendindondo), em proveito da totalidade 

verbal (harmonia entre a forma, o conteúdo, a organização 

de idéias e a adequação ao objetivo e ao assunto) e da 

estruturação da notícia lingüística espontânea ou 

sistemática, observada, na urdidura da prosa informativa, a 

primazia comunicativa da ordenação dialética, em qualquer 

processo de realização da mensagem verbal concorde com 

as funções da linguagem. 

3. Estimular o Aluno do Ensino Médio ao devassamento 

crítico de produções escritas em Língua Portuguesa, literárias 

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e técnico-científicas, especialmente as de autores lusófonos __ 

particularmente brasileiros e portugueses __ , para tal Discente 

exercitar o pensamento, aplicar o raciocínio lógico e verbal, 

apreciar articulações estéticas da Palavra subjetiva e 

polissêmica, adquirir capacidade global de domínio e emprego 

de conhecimentos e estruturas gramaticais e recursos 

estilísticos, acumular erudição geral e específica, analisar, 

interpretar e reconstruir a realidade com equilíbrio, 

fundamentação racional e percepção contextual e sensitiva. 

4. Mostrar a esse Aluno a importância e utilidade 

socioculturalizante imanentes na boa-leitura. 

5. Fazer o Discente do Ensino Médio mais íntimo do 

Vernáculo, em intimidade gramatical em vez de gramaticalista 

ou gramatiqueira com a Gramática normativo-utilitária, sem 

rejeição da Estilística erudita. Isso implica a hegemonia da 

clareza embutida na conação frásica sobre a sinergia 

expressivo-comunicativo-referencial da mensagem. 

6. Introduzir o Aluno em propósitos de autoconfiança, 

mercê da prática proveitosa de leitura e redação, para a 

maior fluidez do pensamento e a mais desembaraçada 

articulação da notícia escrita. 

7. Abrir ao Aluno as portas da humanização éticoestética 

pela insubstituível leitura sinfrônica, em vez de pela 

superficial e restritivista leitura dinâmica, em razão de o Livro 

ser a suprema fonte de meios e modos metodológicos de 

autocrítica, autotransformação, autodignidade, 

autoconfiança, autodoação, auto-educação, auto-estima, 

autofelicidade e autonomia pessoal. 



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Os dois textos vencedores do I Concurso de Prosa 

Literocientífica “João Guimarães Rosa”/2006 e publicados nesta 

Coletânea, se não lograram o nível de qualidade pretendido 

pela respectiva Promotora quanto à totalidade verbal, 

principalmente quanto à morfossintaxe e apropriação de meios 

estilísticos, ambos representam louváveis esforços intelectuais 

dos respectivos Autores, especialmente em termos de 

adequação ao assunto, exploração do tema, coerência e 

coesão, e capacidade objetiva de pesquisa da vida e obra do 

eminente refazedor de códigos lingüísticos: o capitão-mágicodas-letras, 

o universal João Guimarães Rosa, criador de 

Magma, Grande Sertão: Veredas e outras Delícias. 

Por isso, esses Textos foram aprovados e classificados 

pela competente Comissão Julgadora! 

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Por isso, merecem esta publicação especial! 

Parabéns à Fundação Guimarães Rosa, ao Colégio 

Tiradentes da PMMG __ Belo Horizonte __ Nossa Senhora das 

Vitórias __ Prado e aos Alunos Jonathan de Freitas Souza e 

Dayse Nayara dos Santos __ respeitáveis Autores dos Textos 

Classificados __ , pelo valioso empreendimento contido nesta 

importante Coletânea do I Concurso de Prosa Literocientífica 

“João Guimarães Rosa”/2006: exemplo sobranceiro de coparticipação 

humanística e socioeducativa. 

Belo Horizonte-MG, 27 de junho de 2006. 




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TEXTOS CLASSIFICADOS E PREMIADOS. 



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PRIMEIRO LUGAR. 

O Genial: 

Guimarães Rosa, de Minas para o Mundo. 

Jonathan de Freitas Souza. 

Para falarmos de João Guimarães Rosa; aquele célebre 

contista, novelista, romancista e diplomata, que foi, e sempre 

será, um dos maiores escritores brasileiros que atingiu 

repercussão internacional; temos que levar em conta a 

revolução literária brasileira que o mesmo proporcionou; 

recriando e inventando palavras, adaptando termos e 

expressões extraídas de várias línguas modernas e clássicas 

antigas; com uma prosa que aprofunda a tendência, à 

análise psicológica das personagens, para revelar seus 

dramas e angústias, e os problemas comuns de todos os 

homens: o destino, a existência ou não de Deus, o significado 

da morte, a luta entre o bem e o mal... 

Retratando o sertão misticamente; onde o mesmo envolve 

os jagunços, os fazendeiros, os cantores, os loucos, os animais, 

e até mesmo as crianças; tudo enriquecido pelas lendas e 

crendices da cultura popular; faz desse sábio um possuidor 

de uma cultura que adquiriu desde os primórdios de sua 

vida, que pretendemos expressar com clareza nessa prosa. 



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A dimensão de seu brilho vai além das fronteiras do 

Brasil, onde livros seus foram traduzidos para os mais 

importantes idiomas: o francês, o inglês, o italiano, o 

espanhol, o alemão. Contudo, podemos concluir que 

Guimarães Rosa nasceu para brilhar, com uma sabedoria 

vasta e diversa. 

Tudo começa quando Joãozito, como era chamado pela 

família, nasce em Cordisburgo, município sertanejo próximo 

a Curvelo e Sete Lagoas, área de fazenda e engorda de 

gado; Cordisburgo, conta Vilma, filha de Guimarães, 

“era a linha reta de uma rua, poucas casas muito 

simples, a pequena igreja, um céu puro, muito azul. E 

a vastidão dos campos a se estender, sem limites 

visíveis.”; a vinte e sete de junho de mil novecentos e 

oito; e o interessante é que teve como pia batismal uma 

peça singular talhada em milenar pedra calcária,uma 

estalagmite arrancada à Gruta de Maquine, responsável 

pelo grande fluxo de turistas à sua cidade natal. 

Desde pequeno era sossegado, calado, calmo, 

observador, singelo, gostava de ler... e, por ser sossegado e 

observador, disserta: “Não gosto de falar da infância. É 

um tempo de coisas boas, mas sempre com pessoas 

grandes incomodando a gente, estragando os prazeres. 

Recordando o tempo de criança vejo por lá um excesso 

de adultos, todos eles, mesmo os mais queridos, ao 

modo de soldados e policiais do invasor, em pátria 

ocupada. Fui rancoroso e revolucionário permanente, 

então. Já era míope, e nem mesmo eu, ninguém sabia 

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disso. Gostava de estudar sozinho e de brincar de 

geografia. Mas tempo bom de verdade só começou 

com a conquista de algum isolamento, com a segurança 

de poder fechar-me num quarto e fechar a porta. 

Deitar no chão e imaginar estórias, poemas, romances, 

botando todo mundo conhecido como personagem, 

misturando as melhores coisas vistas e ouvidas.” 

E relembra, em seguida, algumas de suas distrações 

infantis: “Armar alçapões para apanhar sanhaços. Que 

maravilha! Puxar sabugos de espigas de milho, feito 

boizinhos de carro, brinquedo saudoso: atrelar um 

sabugo branco com outro vermelho, e mais uma junta 

de bois pretos – sabugos enegrecidos ao fogo. Prender 

formiguinhas em ilhas, que era pedras postas num 

tanque raso, e unidas por pauzinhos, pontes para 

formiguinha passar. Aproveitar um fiozinho d’água, 

que vinha do posto das lavadeiras, e mudar-lhe duas 

vezes por dia o curso, fazendo-o de Danúbio ou de 

São Francisco, ou de Sapakral-lal (velho nome 

inventado), com todas as curvas dos ditos, com as 

cidades marginais marcadas por grupos de pedrinhas, 

tudo isso sob o vôo matinal das maitacas de Nhô 

Augusto Matraca, no quintal.” 

E conclui em seguida, com uma promessa: “Um dia 

ainda hei de escrever um pequeno tratado de brinquedos 

para meninos quietos.” A sua posição preferida para a 

leitura era sentado no chão, de pernas cruzadas, com o 

livro aberto sobre as pernas, curvado até bem próximo 

deste e com dois pauzinhos nas mãos, batendo sobre as 



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páginas, ora um, depois o outro, compassadamente, em 

ritmo variado, ligeiro ou mais lento, conforme na leitura se 

movesse o pensamento. Lembra seu tio, Vicente Guimarães, 

dois anos apenas mais velho que Rosa. 

Essa preocupação com o ritmo do discurso, desde cedo 

manifestada, ajudaria a compor, mais tarde, juntamente com 

outros atributos, a magistral prosa-poética rosiana. E, por 

conta de ler curvado até bem próximo dos livros, o Dr. 

Lourenço, do Curvelo, descobriu a miopia do garoto. 

Situação relatada mais tarde, no episódio final da novela 

Campo Geral, a esplêndida novela de abertura de Corpo 

de Baile, que nos traz muito do ambiente de meninice do 

escritor onde se detém na investigação da intimidade de 

uma família isolada no sertão, destacando-se a figura do 

menino Miguelim e o seu desajuste em relação ao grupo 

familiar; surge como uma fábula do despertar do 

autoconhecimento e da apreensão do mundo exterior, onde 

o esplendor de um mundo surgido de repente através dos 

óculos, se entrosa, perfeitamente, com as confissões do 

escritor na mesma entrevista. Mas, só em Belo Horizonte, 

aos nove anos incompletos, Rosa começa a usar óculos. 

Primeiro dos seis filhos de D. Francisca Guimarães Rosa, 

conhecida como Da. Chiquitinha, e de Florduardo Pinto Rosa, 

mais conhecido por “Seu Fulô”, abastado negociante e 

contador de estórias. Florduardo tinha uma venda, que era 

freqüentada pela gente sertaneja, especialmente por 

vaqueiros que conduziam boiadas a Cordisburgo para 

embarque nos trens da Central do Brasil com destino a 

Belo Horizonte, Rio de Janeiro e São Paulo; e a seu 

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contragosto, Joãozito ficava a escutar a um canto do 

estabelecimento as conversas e as estórias contadas pelos 

vaqueiros enquanto comiam, bebiam e descansavam. Mais 

tarde, porém, “Seu Fulô”, homem de escasso estudo mas 

em compensação dotado de inteligência aguda e memória 

louvável, em muito contribuiria para a elaboração dos 

livros do primogênito, fornecendo-lhe rico material 

representado por estórias, casos, relatos de caçadas, 

cantigas, informação sobre crimes e demandas, e muitas 

outras coisas vistas e ouvidas na roça. 

O nome do pai, de origem germânica – Frod (prudente) 

e Hard (forte); e o nome da cidade natal, que presta uma 

homenagem ao padroeiro Sagrado Coração de Jesus, já 

que Cordis significa coração e Burgo significa cidade; 

por sua sonoridade, sua força sugestiva e sua origem, 

podem desde cedo ter despertado a curiosidade do 

menino do interior, estimulando-o a se preocupar com a 

formação das palavras e com seu significado, onde não 

surpreenderia ser tivessem sido invenção do próprio 

Guimarães Rosa, que sempre demonstrou profundo 

interesse pela natureza, por bichos e plantas, pelos 

sertanejos e pelo estudo de línguas. 

Com menos de sete anos, inicia seus estudos primários 

com Mestre Candinho, em Cordisburgo, e começa a estudar 

francês sozinho, por conta própria; quando ganha de um 

viajante, amigo de seu pai, uma gramática e um dicionário 

para ler revistas francesas que chega à cidade; mas somente 

com a chegada do Frei Esteves, frade franciscano, dá 

continuação ao Francês, e aos seis anos ler o primeiro 



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livro em francês, Les Femmes qui Aiment. Sempre foi 

aluno excelente, surpreendendo os professores pela 

inteligência e aplicação. 

Seus primeiros textos foram jornais feitos à mão, 

escritos quase sempre em folhas de papel de embrulho da 

venda do pai, sendo ele o diretor e único redator. Cada 

número trazia artigo, conto, noticiário, seção humorística e 

crítica de costumes sociais. Nenhum exemplar foi guardado. 

Também escrevia cartas para os irmãos, com charadas cheias 

de logogrifos, desenhos horográficos que irá manter por 

toda a vida, dando futuramente as indicações para Poty, o 

ilustrador de seus livros. 

Segundo seu “Dom”, dissera uma vez: “Desde menino, 

muito pequeno, eu brincava de imaginar intermináveis 

estórias, verdadeiros romances; quando comecei a 

estudar Geografia – matéria de que sempre gostei – 

colocava os personagens e cenas nas mais variadas 

cidades e países. Mas, escrever mesmo, só comecei foi 

em mil novecentos e vinte e nove, com alguns contos, 

que naturalmente, não valem nada. Até essa ocasião 

(vinte e um anos), eu só me interessava, e intensamente, 

pelo estudo, da Medicina e da Biologia.”. 

Guimarães Rosa viveu em Cordisburgo durante quase 

os seus primeiros dez anos de vida, onde em mil novecentos 

e dezoito vai morar com o avô e padrinho Luís Guimarães, 

em Belo Horizonte, onde foi matriculado no primeiro ano 

ginasial do Colégio Arnaldo, onde estudaram também Carlos 

Drummond de Andrade e Gustavo Capanema; o Colégio, 

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de padres alemães, fez com que imediatamente, iniciasse o 

estudo do alemão, que aprendeu em pouco tempo. Antes 

dos dezesseis, Rosa obtém licença para freqüentar a 

Biblioteca da Cidade de BH, que embora o seu grande 

amor era o estudo, não desprezava os esportes, 

principalmente futebol, mas foram as línguas a sua principal 

paixão: estuda-as com dedicação, sem se descuidar das 

respectivas gramáticas; outra matéria de sua predileção foi 

a História Natural. 

Dos dez aos quatorze anos colecionou insetos, 

borboletas; amava os animais, aprendeu a conhecê-los 

intimamente, e a sua obra mostra bem os profundos 

conhecimentos que tem da matéria. Quando ia a Cordisburgo, 

pelas férias, explorava os matos, à procura de cobras. 

Lia bastante, tendo conhecido Euclides da Cunha, autor 

de Os Sertões, ainda nos bancos escolares. Entretanto, o 

estilo árido, difícil para a sua idade, fazia-o pular páginas, 

amortecia-lhe o interesse. Só muito mais tarde, quando 

Sagarana já se encontrava em provas, é que o releu 

devidamente. 

Em mil novecentos e vinte cinco, terminados os 

preparatórios, Guimarães Rosa matricula-se na Faculdade 

de Medicina de Minas Gerais, com apenas dezesseis anos. 

Segundo depoimento do Dr. Ismael de Faria, colega de 

turma do escritor, quando cursavam o segundo ano, em 

mil novecentos e vinte seis, ocorreu a morte de um 

estudante de Medicina, de nome Oseas, vitimado pela 

febre amarela; o corpo do estudante foi velado no 



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anfiteatro da Faculdade. Estando Ismael de Faria junto ao 

caixão do desventurado Oseas, teve a oportunidade de 

ouvir a comovida exclamação de Guimarães Rosa: “As 

pessoas não morrem, ficam encantadas”, que seria 

repetida quarenta e um anos depois por ocasião de sua 

posse na Academia Brasileira de Letras. 

Durante o curso médico conheceu no hospital da Santa 

Casa de Belo Horizonte, o Dr. Juscelino Kubitschek de 

Oliveira, de quem se tornou bom amigo. A propósito dele, 

dizia Guimarães Rosa ao seu amigo o romancista e 

Professor Geraldo França de Lima: “Jamais uma pessoa 

me tratou tão bem.” 

Sua estréia nas letras se deu em mil novecentos e 

vinte e nove, por necessidade financeira e ainda como 

estudante, quando escreve quatro contos: Caçador de 

Camurças, Chronos Kai Anagke, título grego, significando 

Tempo e Destino, O mistério de Highmore Hall e Makiné 

para um concurso promovido pela revista O Cruzeiro. 

Todos os contos foram premiados e publicados com 

ilustrações em mil novecentos e vinte e nove e mil 

novecentos e trinta, alcançando o autor seu objetivo, que 

era o de ganhar a recompensa nada desprezível de cem 

mil réis. (um total de quatrocentos mil réis). Chegou a confessar, 

depois, que nessa época escrevia friamente, sem paixão, 

preso a modelos alheios. Seja como for, essa primeira 

experiência literária de Guimarães Rosa não poderia dar 

uma idéia de sua produção futura, confirmando suas próprias 

palavras em um dos prefácios de Tutaméia: “Tude se 

finge, primeiro; germina autêntico é depois.” 

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Em vinte e sete de junho de mil novecentos e trinta, ao 

completar vinte e dois anos, casa-se com Lígia Cabral 

Penna, então com apenas dezesseis anos. Ainda nesse ano, 

forma-se em Medicina, tendo sido o orador da turma, 

escolhido por aclamação pelos trinta e cinco colegas. Seu 

padrinho foi o Prof. Samuel Libânio e os professores 

homenageados foram David Rabelo, Octaviano de Almeida, 

Octávio Magalhães, Otto Cirne, Rivadávia de Gusmão e 

Zoroastro Passos. 

O discurso de Guimarães Rosa, publicado no jornal 

“Minas Geraes” de vinte e dois e vinte e três de dezembro 

de mil novecentos e trinta, já denunciava, entre outras 

coisas, o grande interesse lingüístico e a cultura literária 

clássica de Guimarães Rosa, que começa sua oração 

argumentando com uma “lição da natureza”: “Quando o 

excesso de seiva levanta a planta jovem a escalar o 

espaço, só á custa de troncos alheios logra ela chegar 

á altura – faltando-lhe as raízes, que somente os 

anos soem improvisar, restar-lhe-á apenas o epiphytismo 

das orchideas. 

Tal a lição da natureza que faz com que a nossa 

turma não vos traga pela minha boca a discussão de 

um tema científico, nem ponha nesta despedida tese 

alguma de medicina aplacada, que oscilaria, aliás, 

inevitavelmente, entre a parolagem incolor dos 

semidoutos e o plágio ingênuo dos compiladores.” 



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Um ano depois, formado e casado, Guimarães Rosa 

vai exercer a profissão de médico em Itaguara, pequena 

cidade que pertencia ao município de Itaúna, Minas Gerais, 

onde permanece cerca de dois anos. Relaciona-se com a 

comunidade, até mesmo com raizeiros e receitadores, 

reconhecendo sua importância no atendimento aos pobres 

e marginalizados, a ponto de se tornar grande amigo de 

um deles, de nome Manoel Rodrigues de Carvalho, mais 

conhecido por “seu Nequinha”, que morava numa “caverna” 

enfurnado entre morros, num lugar conhecido por Sarandi. 

Espírita, “Seu Nequinha” parece ter sido o inspirador da 

figura do Compadre meu Quelemém, espécie de oráculo 

sertanejo, personagem de “Grande Sertão: Veredas.” 

Guimarães revela-se um profissional dedicado, espeitado, 

famoso pela precisão dos seus diagnósticos. O período em 

Itaguara influi decisivamente em sua carreira literária. Para 

chegar aos pacientes, desloca-se a cavalo. Inspirado pela terra, 

costumes, pessoas e acontecimentos do cotidiano, Guimarães 

inicia suas anotações, colecionando terminologias, ditos e falas 

do povo, que distribui pelas histórias que já escreve. 

Perder um doente, era para ele, particularmente, algo de 

trágico. E uma vez em que isso aconteceu ficou aflitíssimo, 

sem saber que solução tomar. O padre já esperava ao lado do 

morto, para encomendar-lhe o corpo, e Rosa ainda lhe aplicava 

injeções sobre injeções, como se pretendesse ressuscitá-lo. 

Foi uma noite de agonia. Em casa, mais tarde, o futuro 

escritor fechou-se no quarto, sem querer jantar, imaginando 

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epresálias por parte dos parentes e amigos do morto, quem 

sabe um linchamento. Soube depois que a preocupação era 

inteiramente infundada, e que todos haviam reconhecido que 

ele fizera o impossível. 

Diante de sua incapacidade de por fim às dores e aos 

males do mundo numa cidade que não tinha nem energia 

elétrica, segundo depoimento de Vilma, o autor, sensível 

como era, acaba por afastar-se da Medicina; onde 

contribuiu também para isso o fato de o escritor ter que 

assistir o parto de sua mulher; isso porque o farmacêutico 

de Itaguara, Ary de Lima Coutinho, e seu irmão, médico 

em Itaúna, Antônio Augusto de Lima Coutinho, chamados 

com urgência pelo aflito Dr. Rosa, só chegaram quando 

tudo já estava resolvido. E ainda é Vilma quem relata que 

sua mãe chegou a se esquecer das contrações para 

apenas se preocupar com o marido que chorava 

convulsivamente. 

Duas coisas impressionavam o Guimarães Rosa médico: 

o parto e a incapacidade de salvar as vítimas da lepra. 

Duas coisas opostas, mas de grande significado para ele. 

Segundo Vilma, que lançou na década de oitenta o livro 

Relembramentos, Guimarães Rosa, Meu Pai, uma 

coletânea de discursos, cartas e entrevistas concedidas 

pelo escritor; ele passava horas estudando, queria aprender, 

rapidamente, a estancar o fluxo do sofrimento humano, 

que logo constatou que seria uma missão difícil, se não 

impossível. A falta de recursos médicos e o transbordamento 

de sua emotividade impediram que ele prosseguisse a carreira 



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de médico. Mas, para a filha, João Guimarães Rosa nasceu 

mesmo, é para ser escritor. A medicina não foi o seu forte, 

nem a diplomacia, atividade a que se dedicou a partir de 

mil novecentos e trinta e quatro, levado pelo domínio e 

interesse por idiomas. Aliás, o conhecimento de línguas 

estrangeiras seria um aliado de Guimarães Rosa, especialmente 

no que diz respeito à tradução da sua obra, já que o 

escritor mineiro se notabilizou pela invenção de vocábulos, 

além do registro da linguagem sertaneja brasileira, inacessível 

a tradutores estrangeiros. 

Ademais, consta que o Dr. Rosa cobrava as visitas que 

fazia, como médico, pelas distâncias que, a cavalo, tinha de 

percorrer. Nem podia ser de outra forma, porque, quando 

chegava ao local, o dono da casa, a fim de baratear a consulta, 

aproveitava-lhe a presença para uma revisão geral na saúde 

da família. No conto Duelo, de Sagarana, o diálogo entre os 

personagens Cassiano Gomes e Timpim Vinte-e-Um testemunha 

esse critério, comum entre os médicos que exerciam seu 

ofício na zona rural, de condicionar o montante da 

remuneração a ser recebida à distância percorrida para 

visitar o doente. 

Semelhante critério aplicava-o, também, o Dr. Mimoso 

a seu ajudante-de-ordem Jimirulino, protagonista do conto – 

Uai , eu?, de Tutaméia. 

Outra ocorrência curiosa, contada por antigos moradores 

de Itaguara, diz respeito a atitude do Dr. Rosa quando a 

chegada de um grupo de ciganos àquela cidade. Valendose 

da ajuda de um amigo, que fazia as vezes de intermediário, 

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o jovem médico procurou aproximar-se daquela gente 

estranha; uma vez conseguida a almejada aproximação, 

passava horas envolvido em conversa com os “calões” 

na “língua disgramada que eles falam”, como diria, 

mais tarde, Manuel Fulô, protagonista do conto Corpo 

fechado, de Sagarana, que resolveu viajar no meio da 

ciganada, por amor de aprender as mamparras lá deles. 

Também nos contos Faraó e a água do rio, O outro ou 

o outro e Zingaresca, todos do livro Tutaméia; Guimarães 

Rosa refere-se com especial carinho a essa gente errante, 

com seu peculiar modo de viver, seu temperamento artístico, 

sua magia, suas artimanhas e negociatas. 

Aos vinte e três anos retorna a Belo Horizonte, para tuar 

como médico voluntário da Força Pública, por ocasião da 

Revolução Constitucionalista de mil novecentos e vinte e 

dois, indo servir no setor do Túnel. Encontrou-se de novo 

com o amigo Doutor Juscelino, e na pequena localidade 

estreitaram as relações. 

Posteriormente Guimarães Rosa entra para o quadro da 

Força Pública, por concurso. 

Em mil novecentos e trinta e quatro, com vinte e seis 

anos, vai para Barbacena como Oficial Médico do Nono 

Batalhão de Infantaria. Segundo Guimarães Rosa, em seu 

discurso de posse na Academia Brasileira de Letras, o quartel 

pouco exigia dele, quase que somente a revista médica, rotineira, 

não tendo mais as dificultosas viagens a cavalo que eram o pão 

nosso da clínica em Itaguara, e solenidade ou outra, em dia 

cívico, quando o escolhiam para orador da corporação. 



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Sendo assim, sobrava-lhe tempo para dedicar-se com maior 

entusiasmo ao estudo de idiomas estrangeiros. E através de 

um russo branco que se encontrava meio perdido por aquelas 

bandas, como soldado da Polícia Militar de Minas, pôde 

confrontar pela primeira vez a sua pronúncia. Depois, por 

intermédio de cadetes e de antigos oficiais do exército czarista, 

aparecidos em Barbacena como componentes do coro dos 

cossacos do Juban e do Dom, pode aperfeiçoar seus estudos. 

Ademais, no convívio com velhos milicianos e nas demoradas 

pesquisas que fazia nos arquivos do quartel, o escritor pôde 

estar obtendo valiosas informações sobre o jaguncismo 

barranqueiro que até por volta de mil novecentos e trinta 

existiu na região do Rio São Francisco. 

Quando Guimarães Rosa servia em Barbacena, um 

amigo de convívio diário, impressionado com sua cultura, 

vasto e variado saber, e, particularmente, com seu notável 

conhecimento de línguas estrangeiras, lembrou-lhe a 

possibilidade de prestar concurso para o Itamarati, 

conseguindo entusiasmá-lo. O então Oficial Médico do nono 

Batalhão de Infantaria, após alguns preparativos, segue para o 

Rio de Janeiro onde prestou concurso para o Ministério do 

Exterior, obtendo o segundo lugar. Nesse mesmo ano nasce 

sua segunda filha, Agnes. 

Já era por demais evidente sua falta de “vocação” para o 

exercício da Medicina, conforme ele próprio confidenciou a 

seu colega Dr. Pedro Moreira Barbosa, em carta datada de 

vinte de março de mil novecentos e trinta e quatro: “Não 

nasci para isso, penso. Não é esta, digo como dizia 

Don Juan, sempre “ après avoir couché avec...” 

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Primeiramente, repugna-me qualquer trabalho material 

– só posso agir satisfeito no terreno das teorias, dos 

textos, do raciocínio puro, dos subjetivismos. Sou um 

jogador de xadrez – nunca pude, por exemplo, com o 

bilhar ou com o futebol.” 

Durante todo esse tempo, manteve suas ligações com a 

literatura, escrevendo contos e versos. 

Em mil novecentos e trinta e seis, organizando uma seleção 

de versos intitulada Magma, concorre ao prêmio de poesia da 

Academia Brasileira de Letras, onde o livro saiu vitorioso. O 

poeta Guilherme de Almeida, relator do parecer da comissão 

julgadora, dirigiu palavras altamente elogiosas ao livro do 

escritor mineiro, concedendo-lhe o primeiro lugar e negandose 

a aprovar qualquer outro trabalho em segundo lugar, tal o 

desnível de qualidade que havia entre os demais concorrentes 

e o primeiro colocado. Não seria injusto considerar Guilherme 

de Almeida o verdadeiro descobridor de Guimarães Rosa, 

aquele que teve a lúcida antevisão do “gênio engarrafado”. Em 

seu parecer, o poeta assim se referiu a Magma: “Nativa, 

espontânea, legítima, saída da terra com uma 

naturalidade de vegetal em ascensão, Magma é poesia 

centrífuga, universalizadora, capaz de dar ao resto do 

mundo uma síntese perfeita do que temos e somos”. 

Em mil novecentos e noventa e sete, o livro foi 

publicado, o único livro de poemas de Guimarães Rosa, 

em meio a discussões sobre a conveniência desta publicação, 

já que o próprio autor havia, de uma certa forma, 

manifestado o desejo de que seus poemas permanecessem 

inéditos. 



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Isso testemunha a preferência de Guimarães Rosa pela 

prosa, em detrimento dos versos, conforme atestam suas 

próprias palavras: “(...) revisando meus exercícios líricos, não 

os achei totalmente maus, mas tampouco muito 

convincentes. Principalmente descobri que a poesia 

profissional, tal como se deve manejá-la na elaboração 

de poemas, pode ser a morte da poesia verdadeira. 

Por isso retornei à “saga”, à lenda, ao conto simples, 

pois quem escreve estes assuntos é a vida e não a lei 

das regras chamadas poéticas. Então comecei a escrever 

Sagarana (...), convenci-me que era possuidor de uma 

receita para fazer verdadeira poesia.” (Rosa, 1997, p.69- 

70) Entrevista a Gunter Lorenz. 

Livre das amarras das regras poéticas, Rosa vai em busca, 

portanto, da verdadeira poesia. Nessa trajetória, incorpora 

procedimentos dos versos na prosa, transformando poemas 

de Magma, como Boiada e Maleita, em um acervo poético a 

ser vivificado em O burrinho pedrês e Sarapalha 

respectivamente, contos de Sagarana. 

Diga-se de passagem que em entrevista concedida a 

Gunter Lorenz, Guimarães Rosa lança alguma luz sobre o 

provável motivo de seu comportamento em relação ao livro 

em questão, ao lhe dizer em tom confidencial: “Meu começo, 

foram poesias (...) escrevi um volume nada pequeno de 

poesias que foram até elogiadas, e que me proporcionaram 

louvor. Mas aí, eu, quase diria felizmente, comecei a ser 

absorvido pela minha profissão: eu viajei no mundo, 

conheci muita coisa, aprendi línguas, acolhi tudo isso 

em mim, mas não pude mais escrever. Assim se 

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passaram 10 anos até eu poder dedicar-me de novo à 

literatura. E quando eu revi, então, meus exercícios 

líricos, achei-os na verdade não ruins de todo, mas 

também não particularmente convincentes. Sobretudo 

descobri que a poesia profissional que a gente tem de 

lançar mão nos poemas pode ser a morte da 

verdadeira poesia. Por isso eu me voltei para a lenda 

heróica, o conto fabuloso, a estória simples. Por que 

isso são coisas que a vida escreve, não a legalidade 

das chamadas regras poéticas. Então, eu me sentei e 

comecei a escrever “Sagarana.” 

Em mil novecentos e trinta e sete, durante “sete meses 

de exaltação e deslumbramento” que ele próprio declararia 

mais tarde; escreveu uma série de contos e os reuniu em um 

volume; em dezembro do mesmo ano resolveu concorrer ao 

prêmio Humberto de Campos instituído pela Livraria José 

Olympio Editora. Remeteu os originais à comissão julgadora, 

constituída por Graciliano Ramos, Marques Rebelo, Prudente 

de Morais Neto, Dias da Costa e Peregrino Júnior, usando, na 

oportunidade, o pseudônimo de Viator, e o título dos originais 

era tão-somente Contos. Participaram do concurso mais 

cinqüenta e sete candidatos e Guimarães Rosa obteve o segundo 

lugar, perdendo por três votos contra dois no confronto direto 

com Luís Jardim, a que concorria com o livro Maria Perigosa. 

Um ano depois, em mil novecentos e trinta e oito, é 

nomeado Cônsul Adjunto em Hamburgo, e segue para a 

Europa; lá fica conhecendo Aracy Moebius de Carvalho, “Ara”, 

que viria a ser sua segunda mulher. Desquita-se de Lígia, em 

mil novecentos e quarenta e dois. Quem conta é sua filha Vilma: 



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“Papai havia conhecido dona Aracy Moebius de Carvalho 

em Hamburgo. Ela era funcionária graduada, no 

consulado. Papai e dona Aracy se casaram pelas leis 

de outro país, e também mamãe, com o advogado 

Arthur Auto Nery Cabral...” 

Durante a Segunda Guerra, passa por uma experiência 

que detona seu lado supersticioso. É salvo da morte porque 

sentiu, no meio da noite, uma vontade irresistível, segundo suas 

palavras, de sair para comprar cigarros. Quando voltou, 

encontrou a casa totalmente destruída por um bombardeio.A 

superstição e o misticismo acompanhariam o escritor por toda 

a vida. Ele acreditava na força da lua, respeitava curandeiros, 

feiticeiros, a umbanda, a quimbanda e o kardecismo. Dizia que 

pessoas, casas e cidades possuíam fluidos positivos e negativos, 

que influíam nas emoções, nos sentimentos e na saúde de seres 

humanos e animais. Aconselhava os filhos a terem cautela e a 

fugirem de qualquer pessoa ou lugar que lhes causasse algum 

tipo de mal-estar. 

Ademais, embora consciente dos perigos que enfrentava, 

protegeu e facilitou a fuga de judeus perseguidos pelo Nazismo; 

nessa empresa, contou com a ajuda da mulher, D. Aracy. 

Em reconhecimento a essa atitude, o diplomata e sua mulher 

foram homenageados em Israel, em abril de mil novecentos 

e oitenta e cinco, com a mais alta distinção que os judeus 

prestam a estrangeiros: o nome do casal foi dado a um 

bosque que fica ao longo das encostas que dão acesso a 

Jerusalém. A concessão da homenagem foi precedida por 

pesquisas rigorosas com tomada de depoimentos dos mais 

distantes cantos do mundo onde existem sobreviventes do 

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Holocausto, sendo assim a forma encontrada pelo governo 

israelense para expressar sua gratidão àqueles que se 

arriscaram para salvar judeus perseguidos pelo Nazismo 

por ocasião da segunda Guerra Mundial. Com efeito 

Guimarães Rosa, na qualidade de cônsul adjunto em Hamburgo, 

concedia vistos nos passaportes dos judeus, facilitando sua fuga 

para o Brasil. Os vistos eram proibidos pelo governo brasileiro 

e pelas autoridades nazistas, exceto quando o passaporte 

mencionava que o portador era católico. Sabendo disso, a 

mulher do escritor, D. Aracy, que preparava todos os papéis, 

conseguia que os passaportes fossem confeccionados sem 

mencionar a religião do portador e sem a estrela de Davi que 

os nazistas pregavam nos documentos para identificar os 

judeus. Nos arquivos do Museu do Holocausto, em Israel, 

existe um grosso volume de depoimentos de pessoas que 

afirmam dever a vida ao casal Guimarães Rosa. Segundo D. 

Aracy, que compareceu a Israel por ocasião da homenagem, 

seu marido sempre se absteve e comentar o assunto já que 

tinha muito pudor de falar de si mesmo. Apenas dizia: “Se 

eu não lhes der o visto, vão acabar morrendo; e aí vou ter 

um peso em minha consciência.” 

Em mil novecentos e quarenta e dois, quando o Brasil 

rompe com a Alemanha, Guimarães Rosa é internado em 

Baden-Baden, juntamente com outros compatriotas, entre 

os quais se encontrava Cyro de Freitas Vale e o pintor 

pernambucano Cícero Dias. Ficam retidos durante quatro 

meses e são libertados em troca de diplomatas alemães. 

Retornando ao Brasil, após rápida passagem pelo Rio de 

Janeiro, o escritor segue para Bogotá, como Secretário 



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da Embaixada, lá permanecendo até mil novecentos e 

quarenta e quatro. 

Sua estada na capital colombiana, fundada em mil 

quinhentos e trinta e oito e situada a uma altitude de dois 

mil e seiscentos metros, inspirou-lhe o conto Páramo, de 

cunho autobiográfico, que faz parte do livro póstumo 

Estas Estórias. O conto se refere à experiência de “morte 

parcial” vivida pelo protagonista, provavelmente o próprio 

autor; experiência essa induzida pela solidão, pela saudade, 

pelo frio, pela umidade e particularmente pela asfixia 

resultante da rarefação do ar. 

Em mil novecentos e quarenta e cinco o escritor 

retornou ao Brasil depois de longa ausência. Dirigiu-se, 

inicialmente, à Fazenda Três Barras, em Paraopeba, berço 

da família Guimarães, então pertencente a seu amigo Dr. 

Pedro Barbosa e, depois, a cavalo, rumou para 

Cordisburgo, onde se hospedou no tradicional Argentina 

Hotel, mais conhecido por Hotel da Nhatina. Nesse 

mesmo ano, Guimarães Rosa “retrabalha” os contos que 

obtiveram o segundo lugar, ao concorrer ao Prêmio 

Humberto de Campos, da Editora José Olympio, e, em 

cinco meses de trabalho árduo, refaz inteiramente o livro, 

suprimindo duas estórias. 

Em carta ao pai, em seis de novembro de mil 

novecentos e quarenta e cinco, Guimarães fala da retomada 

dos originais de Sagarana: “... consegui-a custa de horas 

de sono, do descanso dos domingos e de esforço – 

preparar, ou, melhor, reestruturar um livro de contos, 

para o qual achei imediatamente editor.” 

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Contudo deu resultado ao livro Sagarana; que 

segundo Rosa, foi escrito: “quase todo na cama, a lápis, 

em cadernos de cem folhas – em sete meses; sete 

meses de exaltação, de deslumbramento. (Depois, 

repousou durante sete anos); e, em mil novecentos e 

quarenta e cinco foi “retrabalhado”, em cinco meses, 

cinco meses de reflexão.” 

Na primeira edição, em mil novecentos e quarenta e 

seis, pela Editora Universal, do Rio de Janeiro, assinada 

por Guimarães Rosa, Sagarana não tem Uma Historia de 

Amor e Questões de Família. A edição foi esgotada em 

poucos dias e já se falava em segunda edição em maio do 

mesmo ano, conforme reportagem de Ascendino Leite. 

A escritura de Sagarana vai até a quinta publicação, 

onde em cada edição ouvi modificações no livro, até que 

na quinta publicação, Guimarães, deixou de modificar os 

textos desse livro. O dossiê de Sagarana compõe-se dos 

seguintes documentos; dois volumes encadernados, um em 

couro vermelho e outro em preto, ambos com o título 

Sezão; seis pastas com folhas soltas, com os originais 

datilografados; originais da quarta e quinta edições, realizados 

sobre exemplares da terceira e quarta edições, 

respectivamente; dois volumes de provas tipográficas da 

quinta edição. 

A publicação, alcançou sucesso imediato, garante-lhe um 

privilegiado lugar de destaque no grande quadro circular da 

literatura brasileira; onde o livro recebe o prêmio da 

Sociedade Filipe d’ Olivera e é aclamado como uma das 



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mais importantes obras de ficção aparecidas no Brasil 

contemporâneo. Apresentando a paisagem e o homem de 

sua terra numa linguagem já então exclusiva, faz de 

Sagarana a semente de uma obra cujo sentido e alcance 

ainda estão longe de ser inteiramente decifrados. 

Sagarana reúne nove contos nos quais estão 

presentes os temas básicos de João Guimarães Rosa: a 

aventura, a morte, os animais metaforizados em gente, as 

reflexões subjetivas e espiritualistas. Cinco deles; O 

Burrinho Pedrês, Duelo, São Marcos, A Hora e a Vez 

de Augusto Matraga e Corpo Fechado, trazem para os 

sertões de Minas Gerais acontecimentos em drama, de 

antigas histórias épicas ou heróicas. O lirismo dos temas 

do amor e da solidão transparece em Sarapalha e Minha 

Gente. Em A Volta do Marido Pródigo há uma espécie 

de heroísmo gaiato, enquanto que as reflexões sobre o 

poder e a fraqueza centralizam-se em Conversa de Bois. 

O narrador dos contos de Sagarana muitas vezes 

caracteriza como folclóricas as histórias que conta, inserindo 

nelas quadrinhas populares e dando-lhes um tom épico e 

de histórias de fada. Por exemplo, temos o Era uma vez 

que inicia o conto O Burrinho Pedrês. Neste conto, assim 

como em Conversa de Bois e em A Volta do Marido 

Pródigo, os animais se transformam em heróis, questionando 

o saber dos homens com o seu suposto não saber. 

A onisciência do narrador dos contos em terceira 

pessoa é propositalmente relativizada, dando voz própria e 

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encantamento às narrativas e acentuando sua dimensão 

mística e poética. 

Repletos de histórias dentro de histórias, de digressões 

filosóficas e de monólogos interiores que desvendam o 

universo dos homens, dos bichos e das coisas, os contos 

de Sagarana nos permitem uma espécie de ritual de 

iniciação, ao longo da leitura. Esta iniciação ocorre se 

conseguirmos compreendê-los em sua simbologia, na 

cosmovisão alógica, mágica, mística e poética que humaniza 

em sentido profundo os protagonistas, aparentemente apenas 

sertanejos dos Gerais, e universaliza o sertão. O sertão é 

o mundo, diz o Riobaldo de “Grande Sertão: Veredas.” 

A publicação do livro de contos Sagarana garantiulhe 

um privilegiado lugar de destaque no panorama da 

literatura brasileira, pela linguagem inovadora, pela singular 

estrutura narrativa e a riqueza de simbologia dos seus 

contos. Com ele, o regionalismo estava novamente em 

pauta, mas com um novo significado e assumindo a 

característica de experiência estética universal. 

Guimarães Rosa dizia, que quase por sorte, sua 

carreira profissional começou a ocupar seu tempo: “Viajei 

pelo mundo, conheci muita coisa, aprendi idiomas, 

recebi tudo isso em mim; mas de escrever simplesmente 

não me ocupava mais. Assim se passaram quase dez 

anos, até eu poder me dedicar novamente à literatura.... 

Então comecei a escrever Sagarana.” 



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E dizia também, que a inspiração era um estado de 

transe: “Só escrevo atuado.” E, à filha Vilma, também 

escritora, confessou: “Às vezes visualizo, mesmo dormindo, 

uma estória completa. Acordo e vou escrevê-la.” 

Ainda em mil novecentos e quarenta e seis, Guimarães 

Rosa é nomeado chefe de gabinete do ministro João 

Neves da Fontoura e vai a Paris como mestre da delegação 

à Conferência de Paz. 

Dois anos depois, o escritor está novamente em 

Bogotá como Secretário-Geral da delegação brasileira à 

IX Conferência Inter-Americana; durante a realização 

do evento ocorre o assassinato político do prestigioso 

líder popular Jorge Eliécer Gaitán, fundador do partido 

Unión Nacional Izquierdista Revolucionaria, de curta 

mas decisiva duração. 

De mil novecentos e quarenta e oito a mil 

novecentos e cinqüenta, o escritor encontra-se em Paris, 

respectivamente como primeiro-secretário e conselheiro 

de embaixada. Em mil novecentos e cinqüenta e um é 

novamente nomeado Chefe de Gabinete de João Neves 

da Fontoura e retorna ao Brasil. 

Um anos depois, entre outubro e novembro, 

Guimarães Rosa e a mulher Aracy realizam uma viagem 

turística à Itália. No ano seguinte, nos meses de setembro 

e outubro, o casal refaz o roteiro, visitando as mesmas 

cidades; e como de costume, o escritor utiliza cadernetas 

para gravar sensações, descrever tipos e paisagens, anotar 

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expressões, burilar algumas outras. Essas anotações não 

têm um objetivo específico, anota como um viajante curioso, 

como um permanente estudante da vida e da natureza, 

sempre voltado pra o seu trabalho, documentando, 

armazenando idéias, exercitando-se no manejo da Língua 

Portuguesa. 

Em mil novecentos e cinqüenta e um, de volta ao 

Brasil, é de novo nomeado Chefe de Gabinete de João 

Neves. 

Aos quarenta e três anos, faz uma viagem pelo 

sertão de Minas Gerais com um grupo de vaqueiros. A 

viagem durou dez dias e dela participou Manuel Narde, 

vulgo Manuelzão, protagonista de Uma história de amor, 

incluída no volume, Manuelzão e Miguilim. E também 

escreveu o conto Com o vaqueiro Mariano, que integra, 

hoje, o livro póstumo Estas Estórias, sob o título 

Entremeio: Com o vaqueiro Mariano, que é uma 

reportagem poética. Segundo depoimento do próprio Manuel 

Narde, falecido em cinco de maio de mil novecentos e 

noventa e sete, durante os dias que passou no sertão, 

Guimarães Rosa pedia notícia de tudo e tudo anotava: “ele 

perguntava mais que padre”, tendo consumido “mais de 

cinqüenta cadernos de espiral, daqueles grandes”, com 

anotações sobre a flora, a fauna e a gente sertaneja, usos, 

costumes, crenças, linguagem, superstições, versos, 

anedotas, canções, casos, estórias... A curiosidade 

inesgotável demonstrada pelo escritor durante essa famosa 

viagem, aproxima-o dos naturalistas europeus que 



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percorreram o Brasil no século passado e o 

redescobriram, como é o caso, por exemplo, do 

dinamarquês Peter Wilhelm Lund, o pai da paleontologia 

brasileira, e do extraordinário botânico francês Auguste 

de Saint-Hilaire. A propósito, o próprio Guimarães 

Rosa prestou carinhosa homenagem a esses estudiosos 

ao criar a figura ímpar de seu Alquiste, ou Olquiste, 

que aparece no conto O recado do morro, cuja trama 

se desenrola em Cordisburgo e arredores. 

Em carta ao pai, de doze de julho de mil novecentos 

e cinqüenta e quatro, Rosa confidencia: “Eu estou 

trabalhando “burramente”, dia e noite. Para terminar 

os livros que estou escrevendo – pois, em vez de um, 

como comecei, a coisa logo virou dois...” 

Em mil novecentos e cinqüenta e três torna-se Chefe 

da Divisão de Orçamento, e três anos depois, lança as 

novelas de Corpo de Baile, em dois volumes, oitocentos 

e vinte e quatro páginas; onde a partir da terceira edição 

o livro passa a ter vida editorial autônoma, sob o título de 

Manuelzão e Miguilim. A primeira delas, Campo Geral, é 

sobre um certo Miguilim que morava com sua mãe, seu 

pai e seus irmãos, longe, muito longe daqui, no Mutum, 

no meio dos Campos Gerais. 

O universo de Corpo de Baile se aproxima da 

forma de vida mais primitiva, a de uma comunidade tribal, 

ou das comunidades rurais gregas que predominaram num 

passado muito distante, ou quem sabe um feudo medieval. 

Por isto o sertão de Guimarães Rosa não é apenas um 

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espaço, é também um tempo; sertão que pertence a um 

mundo no qual espaço e tempo se entrelaçam estreitamente. 

Em ensaio crítico sobre Corpo de Baile, o professor 

Ivan Teixeira afirma que o livro talvez seja o mais enigmático 

da literatura brasileira. As novelas que o compõem formam 

um sofisticado conjunto de logogrifos, em que a charada 

é alçada à condição de revelação poética ou experimento 

metafísico. Na abertura do livro, intitulada Campo Geral, 

Guimarães Rosa se detém na investigação da intimidade 

de uma família isolada no sertão, destacando-se a figura 

do menino Miguelim e o seu desajuste em relação ao 

grupo familiar. Campo Geral surge como uma fábula do 

despertar do autoconhecimento e da apreensão do mundo 

exterior; e o conjunto das novelas surge como passeio 

cósmico pela geografia. Rosana, que retoma a idéia básica 

de toda a obra do escritor: o universo está no sertão, e 

os homens são influenciados pelos astros. 

No mês de maio, é publicado o romance Grande 

Sertão: Veredas (no meio da rua, no redemoinho). Livro 

diferente, terrível, consolador e estranho, diz Rosa. 

“É uma autobiografia irracional ou melhor, minha 

auto-reflexão irracional.” 

Grande Sertão: Veredas é a obra-prima de Guimarães 

Rosa e um dos mais importantes romances de nossa 

literatura. Riobaldo, seu narrador-protagonista, um velho e 

pacato fazendeiro, faz um relato de sua vida a um 

interlocutor, um “doutor” que nunca aparece na história, 

mas cuja fala é sugerida pelas respostas de Riobaldo. 



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Assim, apesar do diálogo sugerido, a narração é um 

longo monólogo em que Riobaldo traz à tona suas 

lembranças em torno de lutas sangrentas de jagunços, 

perseguições e emboscadas nos sertões de Minas, Goiás 

e sul da Bahia, bem como suas aventuras amorosas. 

Ao mesmo tempo, Riobaldo vai relatando as 

preocupações com as doutrinas da essência das coisas que 

sempre marcaram a sua vida; entre elas, destaca-se a 

questão da existência ou não do diabo. Pelo que se 

depreende da obra, ele provavelmente fizera um pacto 

com o demônio a fim de vencer Hermógenes, chefe do 

bando inimigo; sendo assim, desse fator depende a sua 

salvação e daí advêm as inquietações do personagem. 

O lançamento de Grande Sertão: Veredas causa 

grande impacto no cenário literário brasileiro. O livro é 

traduzido para diversas línguas e seu sucesso deve-se, 

sobretudo, às inovações formais. Crítica e público dividemse 

entre louvores apaixonados e ataques ferozes; tornandose 

assim um sucesso comercial, além de receber três 

prêmios nacionais: o Machado de Assis, do Instituto 

Nacional do Livro; o Carmem Dolores Barbosa, de São 

Paulo; e o Paula Brito, do Rio de Janeiro. 

A publicação dessa famosa obra, faz com que 

Guimarães Rosa seja considerado uma figura singular no 

panorama da literatura moderna, tornando-se um “caso” 

nacional. Ele encabeça a lista tríplice, composta ainda 

por Clarice Lispector e João Cabral de Melo Neto, 

como os melhores romancistas da terceira geração 

modernista brasileira. 

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Em mil novecentos e cinqüenta e sete se candidata 

à Academia Brasileira de Letras pela primeira vez. 

Já no ano seguinte, no começo de junho, Guimarães 

Rosa viaja para Brasília, e escreverá para os pais: “Em 

começo de junho estive em Brasília, pela segunda vez 

lá passei uns dias. O clima da nova capital é 

simplesmente delicioso, tanto no inverno quanto no 

verão. E os trabalhos de construção se adiantam num 

ritmo e entusiasmo inacreditáveis: parece coisa de russos 

ou de norte-americanos” ... “Mas eu acordava cada 

manhã para assistir ao nascer do sol e ver um enorme 

tucano colorido, belíssimo, que vinha, pelo relógio, às 6 

hs 15’, comer frutinhas, na copa da alta árvore pegada 

à casa, uma tucaneira’, como por lá dizem. As chegadas 

e saídas desse tucano foram uma das cenas mais bonitas 

e inesquecíveis de minha vida.” 

Nesse mesmo ano, Guimarães começa a apresentar 

problemas de saúde e estes seriam, na verdade, o prenúncio 

do fim próximo, tanto mais quanto, além da hipertensão 

arterial, o paciente reunia outros fatores de risco 

cardiovascular como excesso de peso, vida sedentária e, 

particularmente, o tabagismo. Era um tabagista contumaz e 

embora afirme ter abandonado o hábito, em carta dirigida 

ao amigo Paulo Dantas, em dezembro de mil novecentos e 

cinqüenta e sete; e numa foto tirada em mil novecentos e 

sessenta e seis, quando recebia do governador Israel 

Pinheiro a Medalha da Inconfidência, aparece com um 

cigarro na mão esquerda. A propósito, na referida carta, o 



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escritor chega mesmo a admitir, explicitamente, sua 

dependência da nicotina: ...” também estive mesmo 

doente, com apertos de alergia nas vias respiratórias; 

daí, tive de deixar de fumar (coisa tenebrosa!) e, até 

hoje (cabo de 34 dias!), a falta de fumar me bota 

vazio, vago, incapaz de escrever cartas, só no inerte 

letargo árido dessas fases de desintoxicação. Oh coisa 

feroz. Enfim, hoje, por causa do Natal chegando e de 

mais mil-e-tantos motivos, aqui estou eu, heróico e 

pujante, desafiando a fome-e-sede tabágica das 

pobrezinhas das células cerebrais. Não repare.” 

É importante frisar também que, coincidindo com os 

distúrbios cardiovasculares que se evidenciaram a partir de 

mil novecentos e cinqüenta e oito, Guimarães Rosa parece 

ter acrescentado a suas leituras espirituais publicações e 

textos relativos à Ciência Cristã (Christian Science), seita 

criada nos Estados Unidos em mil oitocentos e setenta e 

nove por Mrs. Mary Baker Eddy e que afirmava a 

primazia do espírito sobre a matéria – “ ... the nothingness 

of matter and the allness of spirit”, negando 

categoricamente a existência do pecado, dos sentimentos 

negativos em geral, da doença e da morte. 

Em mil novecentos e sessenta e um, conferem-lhe a 

consagração oficial, com a atribuição do Prêmio Machado de 

Assis, a Academia Brasileira de Letras, para conjunto de obra. 

E essa obra começa, inclusive, a ser reconhecida no estrangeiro. 

Nesse mesmo ano, aomesmo tempo que Sagarana é editado 

em Portugal, aparece na França a tradução da primeira parte 

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de Corpo de Baile, lançada pelas edições Du Seuil, onde a 

segunda parte só viria a ser publicada no ano seguinte. 

Um ano depois, o escritor reaparece com um novo livro, 

desta vez um volume magro, com vinte e um contos curtos. Os 

temas destas estórias são múltiplos, ediversas também as 

situações, onde entre elas encontram-se exemplares de vários 

tipos de conto: o fantástico, o psicológico, o autobiográfico, o 

anedótico, o satírico, entre outros. Também o tratamento dado 

a esses temas é diversificado: ora jocoso, ora patético, 

sarcástico, lírico, erudito e popular. 

“Primeiras Estórias” constitui, certamente, o melhor livro 

para iniciação em Guimarães Rosa, sendo assim mais assimilável 

pelo leitor. Mas o título desse livro, no entanto, requer uma 

explicação, como já observou Paulo Rónai: “Estória é o 

neologismo que distingue a história como conto, isto é, 

relado de acontecimentos fictícios...” E “primeiras” não é no 

sentido de trabalhos já realizados antes, mas sim por ser a 

primeira vez que o autor pratica o gênero “estórias”, ou seja, 

o conto curto. A maioria dos contos dessa obra desenrola-se 

numa região não-especificada, mas reconhecível como a das 

obras anteriores, embora o seu cenário seja apenas esboçado. 

Nesse mesmo ano é editada a obra O Mistério dos 

MMM, pela Gráfica O Cruzeiro, que foi escrito com 

colaboração de Viriato Correa, Dinah Silveirade Queirós, Lúcio 

Cardoso, Herberto Sales, Jorge Amado, José Condé, Antônio 

Callado e Orígenes Lessa. Tratasse de um romance policial de 

autoria coletiva, que pode ser definido como uma brincadeira 

muito séria, porque cada um dos nove autores, na época já 



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escritores consagrados, escreveu um capítulo dando seqüência 

ao capítulo recebido de outro. Também assumiu a chefia do 

Serviço de Demarcação de Fronteiras. 

Em maio de mil novecentos e sessenta e três, candidatase 

pela segunda vez à Academia Brasileira de Letras, e é eleito 

por unanimidade a oito de agosto, para ocupar a vaga de João 

Neves da Fontoura; mas não é marcado o dia da posse. Nesse 

mesmo ano Primeiras Estórias recebeu o Prêmio do PEN 

Clube do Brasil. 

Em mil novecentos e sessenta e quatro, Grande Sertão: 

Veredas alcança três edições sucessivas, onde na festa de 

lançamento, compareceu o Presidente da Alemanha, Luebke. 

Um ano depois, seus livros já apareciam traduzidos na 

França, Itália, Estados Unidos, Canadá e Alemanha; e passa a 

interessar, igualmente aos nossos cineastas. 

Levado à tela, Grande Sertão: Veredas constitui uma 

experiência não muito feliz; mas o conto A Hora e Vez de 

Augusto Mantraga possibilita a Roberto Santos a realização, 

em mil novecentos e sessenta e seis, de um filme admirável, 

que se projeta em vários festivais internacionais. Nesse mesmo 

ano, Guimarães Rosa participa do Congresso de Escritores 

Latino-Americanos, em Gênova; e como resultado do congresso 

ficou constituída a Primeira Sociedade de Escritores Latino- 

Americanos, da qual o próprio Guimarães Rosa e o 

guatemalteco Miguel Angel Asturias foram eleitos vicepresidentes. 

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Em abril de mil novecentos e sessenta e sete, vai ao 

México, a fim de representar o Brasil no primeiro Congresso 

Latino-Americano de Escritores, no qual atua como vicepresidente. 

No regresso, é convidado para fazer parte, ao lado 

de Jorge Amado e Antônio Olinto, do júri do segundo Concurso 

Nacional de Romance “Walmap”, que pelo valor do prêmio é 

o mais importante do país, que foi arrebatado pelo livroJorge, 

um Brasileiro, de Oswaldo França Júnior. Nesse mesmo 

ano é publicado Tutaméia, livro cujosubtítulo é Terceiras 

Estórias; pequenocomo o anterior, um conjunto de quarenta e 

quatro estórias curtas. 

Numa entrevista a Paulo Rónai, quando o mesmo 

perguntava sobre a obra, foi feita a seguinte pergunta sobre o 

subtítulo: “Por que Terceiras Estórias se não houve as 

segundas? O que diz o Autor?” 

“O autor não diz nada.” Respondeu Guimarães Rosa 

com uma risada de menino grande; e depois de algum tempo, 

mostra o índice para Rónai, atento para ver se o mesmo 

descobre o mistério.”Será a ordem alfabética em que os 

títulos estão arrumados?” Retrucou Rónai. “Olhe melhor: 

há dois que estão fora de ordem.” Disse Guimarães Rosa. 

Segundo Guimarães Rosa, era para que os críticos não 

achassem tudo fácil. E o interessante é que os títulos “fora de 

ordem” compõem as iniciais JGR; sendo assim o seu desejo, o 

subtítulo Terceiras Estórias. 

Em outubro, participa, na qualidade de relator, do debate 

promovido pelo Conselho Nacional de Cultura, em torno do 

problema levantado pelos filólogos brasileiros e portugueses, 



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em favor de um novo acordo lingüístico luso-brasileiro. 

Manifesta-se contra o acordo, sendo o seu parecer 

apoiado, por unanimidade, pela comissão, constituída ainda 

por Rachel de Queiroz, Adonias Filho, Moisés Vellinho 

e Cassiano Ricardo. 

Passa-se pouco tempo; e finalmente, depois de quatro 

anos de adiantamento, quatro anos de reflexo do medo que 

sentia da emoção que o momento lhe causaria, decide-se a 

tomar posse na Academia, e marca a solenidade para o dia 

dezesseis de novembro, data do aniversário de nascimento de 

seu antecessor: João Neves faria então oitenta anos. 

Ainda que risse do mal pressentimento, afirmou no 

discurso de posse: “... a gente morre é para provar 

que viveu”. 

Quando se ouve a gravação do discurso de Guimarães 

Rosa nota-se, claramente, ao final do mesmo, sua voz 

embargada pela emoção, era como se chorasse por dentro. É 

possível que o novo acadêmico tivesse plena consciência de 

que chegara sua “hora” e sua “vez”. 

É o dia dezesseis de novembro de mil novecentos e 

sessenta e sete. João Guimarães Rosa, aos cinqüenta e nove 

anos, veste o fardão e prepara-se para ir à Academia Brasileira 

de Letras tomar posse na cadeira número dois, que tem como 

patrono o escritor Álvares de Azevedo, e pertenceu a seu 

amigo e antigo chefe no Itamarati, João Neves da Fontoura. 

Neste dia, Rosa almoça com a mãe na casa de seu tio, o também 

escritor Vicente Guimarães Rosa, que atribui o adiamento da 

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posse à seguinte causa: “De seus sete tios amigos, quatro 

morreram quando viviam os cinqüenta e oito anos. Posse 

na Academia só mesmo depois dos cinqüenta e nove 

anos e ainda com alguns meses distanciados, me disse, 

temeroso”. 

O escritor Antônio Callado pergunta-lhe sobre o porquê 

de tanto empenho em seeleger para a Academia, ao que Rosa 

responde: “O enterro, meu querido, os funerais. Vocês, 

cariocas, são muito imprevidentes. A academia tem 

mausoléu e quando a gente morre cuida de tudo.” 

Quando se candidatou pela primeira vez à Academia 

Brasileira de Letras, disse a Otto Lara Rezende, num almoço 

no Itamarati, que só se candidatava por duas razões: Primeira 

porque sua mãe só acreditaria que ele era um grande escritor 

se entrasse para a Academia; e segunda porque não podia 

negar a glória acadêmica à sua pequena cidade de Cordisburgo. 

A notícia de sua posse na Academia foi dada por Otto, 

que relata: Uma vez um jornal mencionou seu nome como 

possível candidato ao Prêmio Nobel. Procurou-me aflito e 

pediu-me que, por favor, evitasse associar o seu nome ao 

Nobel. Por quê? “O Nobel mata” – disse ele, brincando 

a sério. E pediu-me ainda que desse uma nota sobre a 

candidatura de outro brasileiro ao mesmo Prêmio 

Nobel.... “Pode dar, com ele não acontece nada” – 

disse. Esse mesmo temor da morte estava associado à 

sua posse na Academia, talvez porque tomasse a 

Academia como “consagração”, isto é, fim de uma 

obra e portanto fim da vida.” 



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Na cerimônia da posse, foi saudado pelo acadêmico 

Afonso Arinos, e seu discurso foi uma página magnífica, página 

tipicamente rosiana... E infelizmente vem a falecer três dias 

depois, na noite de domingo, dezenove de novembro de mil 

novecentos e sessenta e sete. 

Na manhã de segunda-feira foi o corpo transportado 

para Academia, onde ficou exposto à visitação. Desfilaram 

diante do esquife centenas e centenas de pessoas, desde 

anônimos às mais ilustres figuras da política, da diplomacia, da 

literatura. Ao sair o corpo da Academia, fala em nome dos 

companheiros o Presidente Austregésilo de Athayde. 

O sepultamento, com grande acompanhamento, teve 

lugar no Cemitério de São João Batista, no mausoléu da 

Academia. O Jornal da Tarde, de São Paulo, estampava em 

sua primeira página uma enorme manchete com os dizeres: 

“MORRE O MAIOR ESCRITOR; João Guimarães Rosa, 

mineiro de Cordisburgo, 59 anos, autor de “Grande Sertão: 

Veredas”, com obras publicadas em 12 países, candidato 

ao Prêmio Nobel – segundo a crítica, o maior escritor 

brasileiro contemporâneo – morreu ontem no Rio, de 

enfarte. Quinta-feira passada, ao tomar posse na 

Academia Brasileira de Letras, disse: “As pessoas não 

morrem, ficam encantadas.” 

Nesse mesmo ano, João Guimarães Rosa seria indicado 

para o prêmio Nobel de Literatura. A indicação, iniciativa dos 

seus editores alemães, franceses e italianos, foi barrada pela 

sua morte. A sua obra havia alcançado esferas talvez 

desconhecidas até hoje. 

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Os volumes de publicação póstuma foram, Estas 

Estórias e Ave, Palavra, respectivamente; onde o primeiro 

foi organizado por Paulo Rónai, e traz contos, como Meu Tio 

o Iauaretê. O original do segundo, foi deixado por Guimarães 

Rosa sob o título Ave, Palavra, título escolhido por ele. 

Guimarães Rosa definiu o Ave, Palavra como uma 

“miscelânea”, querendo caracterizar com isto a despretensão 

com que apresentava estas notas de viagem, diários, poesias, 

contos, flagrantes, reportagens poéticas e meditações, tudo o 

que, aliado à variedade temática de alguns poemas 

dramáticos e textos filosóficos; constituíra sua colaboração 

de vinte anos, em jornais e revistas brasileiras, durante o 

período de mil novecentos e quarenta e sete a mil 

novecentos e sessenta e sete, trazendo assim um total de 

cinqüenta e quatro textos. 

Tudo que foi dito, deste o começo desta prosa até agora, 

só confirma as palavras de Sérgio Buarque de Holanda: “Tenho 

medo de tentar comparações. Não direi, por isso, que a 

obra de Guimarães Rosa é a maior da literatura brasileira 

de todos os tempos. Direi porém que nenhuma outra, de 

nenhum escritor, me deu até hoje, entre brasileiros, a 

mesma idéia de tratar-se de criação absolutamente 

genial.” 



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Guimarães Rosa e sua obra se impuseram não apenas no 

Brasil, mas alcançou o mundo; e como dissera Getúlio Dornelles 

Vargas: “Saio da vida para entrar na História”, chego à 

conclusão que Guimarães Rosa não mais vive, mas já faz parte 

da História da Humanidade. 

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“As pessoas não morrem, ficam encantadas” . 




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SEGUNDO LUGAR. 

Guimarães Rosa, Vida e Obra: Análise 


Dayse Nayara dos Santos. 

Introdução 

Elaborar uma tese sucinta e consistente do impacto e 

importância desse autor, requer uma minuciosa e detalhada 

análise de sua vida e obra. 

Este autor se consagrou como um revolucionário do 

gênero regionalista desenvolvendo de maneira admirável temas 

diversificados dentro de seu próprio estilo lingüístico; ele recriou 

um novo momento da Língua Portuguesa ao mesclar o poético, 

o dramático e o narrativo. Este revolucionário da literatura 

brasileira nos impressionou e nos impressiona com facetas 

totalmente rosianas. Ele aglutinou em suas obras: o sarcástico, 

o lírico, o patético, o jocoso, o erudito, o sertanejo enfim; o 

popular, tudo em uma admirável jornada de belas obras. Difícil 

é escolher entre suas obras uma que sirva como base para um 

trabalho literocientífico, porém entre suas proezas literárias se 

destaca com brilho total, o romance “Grande Sertão:Veredas” 

que transporta nossa cultura lingüística para um plano de 

dimensão nunca alcançado antes, esta obra é seu ponto de 



16/05/08, 09:11 

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partida e chegada. Entender, analisar e se informar sobre ela, 

nada mais é, do que, mergulhar em um mundo totalmente 

grandioso no que tange à inesgotável fonte ficcional rosiana, ao 

regionalismo, enfim, ao que há de mais fantástico do mundo de 

Guimarães Rosa e neste momento nos deparamos com uma 

grande dificuldade em classificar como primordial, características 

marcantes do mundo deste autor. Para enumerar resumidamente 

a margem geral do nosso conteúdo, procuramos já, 

antecipadamente na própria introdução algumas visões gerais 

e outras parciais do que tem por vir pela frente, ou seja, uma 

jornada de informações interessantes e envolventes. 

O mito Guimarães Rosa possibilita aos seus leitores 

“viajarem” na imaginação, inventar, interpretar, conhecer outros 

tempos, outros costumes, outros mundos sem sair do lugar tudo 

isso é conquistado através da leitura que diverte, ensina, envolve 

e emociona leitores de todas as idades. Um ingrediente essencial 

aos leitores é a sensibilidade para se deixar tocar pelas palavras 

inspiradoras, emocionantes e instigantes dos escritores; é isso 

que Guimarães nos fornece com sua arte literária que mexe 

com nossos sentidos e imaginação. 

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Desenvolvimento 

Desenvolver uma estrutura sólida que contenha de 

maneira clara e objetiva cada recorte da literatura rosiana é 

uma tarefa desafiadora, pois, ao entrar nesse jogo não devemos 

nos esquecer jamais do teor poético da linguagem de Guimarães 

Rosa, visando mostrar de maneira sofisticada e elegante o 

conteúdo geral de cada obra. 




16/05/08, 09:11

Analisaremos a seguir sínteses de suas obras. No caso, 

iremos nos ater na obra que inicia e na que marca sua saga 

literária, mas esta análise deverá ser feita com um olhar crítico 

de um leitor que não só valoriza a qualidade estética do conjunto; 

mas também, prioriza o fundamental: o conteúdo lingüístico. 

Para nós, leitores, devemos nos prender não apenas no contexto 

literário, mas em sua plenitude extra textual que implica em 

nosso crescimento psicológico, cultural e comportamental. A 

magia de um grande escritor aí está, estabelecer uma relação 

de cumplicidade entre leitor e escritor. Eis um dos motivos pelo 

qual, poucos escritores alcançam tamanha proeza, pois 

conquistar um público exigente requer um posicionamento 

diferenciado e inovador. Portanto, ressaltamos mais uma vez 

que esta característica, sim, os livros de Guimarães têm de uma 

maneira surpreendente e é isso que o torna tão maravilhoso. 

Este autor possui uma gigantesca rede de obras plantadas 

em solo fértil possibilitando a “colheita” produtiva e farta, no 

caso, uma leitura enriquecedora onde o leitor tem um acesso 

direto para lançar sementes, ou seja, seu universo particular no 

terreno Guimarães Rosa, por meio de narrativas diferentes e 

interessantes. Tal perfil lhe concede abertura tamanha a qual 

atinge desde o grupo dos intelectuais leitores de plantão até os 

leitores parcialmente desligados em relação ao que ocorre no 

mundo. Isso que é esplêndido em suas obras, atingir diferentes 

públicos leitores levando a eles um mesmo conteúdo, porém, 

com diferentes possibilidades interpretativas. 



16/05/08, 09:11 

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Dentre suas obras, começaremos a análise do ponto que 

assinala sua partida ao mundo literário. 

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Sagarana 

Em sua primeira obra já nos deparamos com uma 

característica rosiana o neologismo no qual ao somar o 

germânico “saga” ao sufixo tupi “rana” (“a maneira de”) o autor 

procura mostrar que está pronto para desenvolver sua obra 

sabendo o que está fazendo. 

Sagarana é um livro de contos que reúne uma imensa 

fertilidade de personagens e causos. 

Neste livro Guimarães Rosa retrata a vida nas fazendas 

de Minas Gerais com um imenso aprofundamento na análise 

dos tipos humanos. Apesar de se tratar de histórias regionais, 

o autor consegue dar um cunho universal aos contos pela riqueza 

das imagens e movimentação das narrativas. 

A vida, o colorido que seus personagens possuem 

enriquecem ainda mais sua obra. No desenrolar das narrativas 

não se encontram improvisações; a decorrência dos fatos se 

mostra totalmente amuderecida e bem colocada. Ao criar novos 

vocábulos há sempre uma justificativa etimológica concreta. 

Agora vamos aos contos englobados pelo livro. 

“O Burrinho Pedrês” narra a história de uma 

transformação brusca e muito ampla das águas de um córrego 

que aumenta de volume devido às chuvas, e repentinamente 




16/05/08, 09:11

surpreende uma boiada e os vaqueiros que a conduzem. A 

mudança rápida do córrego mata a quase todos, sobrevivendo 

somente um vaqueiro que cavalgava, um burrinho de Pedrês e 

um outro que se agarrou à sua cauda. 

“A Volta do Marido Prodígio” é uma trama grosseira de 

politicagens eleitorais e faz entrar as estrapolias de um invulgar 

protagonista Lalino Salanthiel, que vende a mulher, ou seja, a 

esposa e depois a recupera de graça. 

“Sarapalha” a história de dois primos a tremer de malária 

doença maldita e acertar velhas contas do passado. 

“Duelo” dois homens com intuitos assassinos se 

perseguem mutuamente, porém, por ironia total da vida não se 

encontram, embora no fim, a vida cumprirá de sua maneira 

seus desígnios. 

“Minha Gente” um rapaz, uma moça e dois primos são 

surpreendidos por uma aula de coronelismo em uma temporada 

numa fazenda local. 

“São Marcos” misticismo total nesse conto, que traz 

consigo um horrível caso de feitiçaria que dá origem a uma 

cegueira maléfica ao protagonista, o que se une a uma tremenda 

e reveladora discussão sobre a beleza das palavras. 

“Corpo Fechado” em um arraial, um episódio engraçado 

de fechamento de corpo sucedido por dois valentões dá bons 

resultados. 



16/05/08, 09:11 

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“Conversa de Bois” a história de animais falantes e 

justiceiros que puxam o carro e iniciam um diálogo como no 

início dos tempos, nessa viagem, os animais estão transportando 

um defunto e no fim acaba com dois. 

“A Hora da vez de Augusto Matraga” relata o caminho 

de Matraga, um homem com bons status social, durão e 

mandão que perde tudo de uma hora pra outra e se vê vítima 

de uma injustiça sendo jogado como morto em um barranco. 

Acolhido por um casal de velhos negros que moram em um 

simples rancho e por eles tratado; volta a vida e se arrepende 

dos pecados que ele cometeu, torna-se assim em um homem 

arrependido e penitente chegando ao martírio ao ver 

novamente a violência que o regenera; porém agora no lugar 

de uma pessoa indefesa, totalmente fraca, e desse modo ele 

vai à procura do que mais ansiava naquele momento com aquela 

vida, sua hora e vez na morte. 

Um dos causos contido no livro: Primeiras Estórias por 

ser o mais proeminente e por ter maior alcance do que os outros, 

merece destaque neste nosso momento reservado aos contos. 

Iremos mostrar um pequeno trecho da mudança na vida de 

Augusto Matraga. 

62 

A Hora e Vez de Augusto Matraga 

Agora, parado pranto, a tristeza tomou conta de Nhô 

Augusto. Uma tristeza mansa, com muita saudade da mulher e 




16/05/08, 09:11

da filha, e com um dó imenso de si mesmo. Tudo perdido! O 

resto, ainda podia...Mas, ter sua família direito, outra vez, nunca. 

Nem a filha...Para sempre...E era como se tivesse caído num 

fundo abismo, e um outro mundo distante. 

⎯ Se eu pudesse ao menos ter absolvição de meus 

pecados!... 

Então eles trouxeram, uma noite, muito à escondida, o 

padre, que o confessou e conversou com ele, muito tempo, 

dando-lhe conselhos que o faziam chorar. 

⎯ Mas, será que Deus vai ter pena de mim, com tanta 

ruindade que fiz, e tendo nas costas tanto pecado mortal?! 

⎯ Tem, meu filho. Deus me mande a esposa pela rédea, 

e não tira o estribo do pé de arrependido nenhum... 

⎯ Eu acho boa essa idéia de se mudar para longe, meu 

filho.Você não deve pensar mais na mulher, nem em vingança. 

Entregue para Deus e faça penitência. 

Sua vida foi entortada no verde; mas não fique triste, de 

modo nenhum porque a tristeza é o aboio de chamar o Demônio, 

e o reino do Céu, que é o que vale, ninguém tira de sua algibeira, 

desde que você esteja com a graça de Deus, que ele não regateia 

a nenhum coração contrito!... 

⎯ Fé eu tenho, fé eu peço padre... 

⎯ Você nunca trabalhou não é? Pois agora por diante, 

cada dia de Deus deve trabalhar por três, e ajudar os outros, 



16/05/08, 09:11 

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sempre que puder. Modere esse mau gênio: -Faça de conta 

que ele é um poldro bravo, e que você é mais mandante do que 

ele...Peça a Deus assim, com esta jaculatória:“Jesus, manso e 

humilde de coração fazei meu coração semelhante ao vosso...” 

E, páginas adiante, o padre portou ainda mais 

excelentemente, porque era uma brava criatura. Tanto assim, 

que, na despedida insistiu: 

⎯ Reze e trabalhe, fazendo de conta que esta vida é um 

dia de capina com sol quente, que às vezes custa muito a passar, 

mas sempre passa. E você pode ter muito pedaço bom de 

alegria...Cada um tem sua hora e sua vez:-Você há de ter a sua. 

E, lá fora, ainda achou de ensinar a preta um enxofre e tal 

para o gogó dos frangos, e aconselhou o preto a pincelar água 

de cal no limoeiro, e a plantar tomateiro e pés de mamão. 

Meses não são dias, e a vida era aquela no chão da 

choupana. Nhô Augusto comia, fumava, pensava e dormia, e 

tinha pequenas esperanças: de manhã em diante, o lado de cá 

vai doer menos, se Deus quiser... 

⎯ E voltou a recordar todas as rezas aprendidas na 

meninice, com a avó.Todas e muitas mais, mesmo as mais bobas 

de tanta deformação em misturas as que o preto engrolava, ao 

lavar-lhe com creolina a ferida da perna, e as que a preta murava, 

benzendo a cuia de água, ao lhe dar de beber. 

O movimento da obra de Guimarães Rosa não está 

apenas no movimento físico das personagens, mas na passagem 

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que estes efetuam de um estado para outro, na tentativa de 

fundir os opostos e de unificar o que é duplo. Não se busca a 

eliminação de um dos elementos, mas a sua conciliação, tal 

qual se vê na estória de Matraga citada em um pequeno trecho 

acima, cujo percurso físico realiza o simbolismo das marcas 

opostas a sua carne e a conjunção do imaginário e do simbólico. 

No primeiro conto de “Sagarana” percebe-se o aspecto duplo 

do burrinho, pertencente a duas esferas, terra e água, além do 

espelhamento que estabelece com o major Saulo, ambos são 

velhos, sábios e prudentes. Além disso, o burrinho reflete como 

um ser humano, enquanto o major é instintivo como um animal. 

Em “Sagarana” sempre há esta oscilação entre dois estados e 

a tentativa de juntura: entre memória e palavra, como em 

“Sarapalha”; entre crença e descrença, como em “São Marcos”; 

entre medo e coragem, como em “Corpo Fechado”, entre 

realidade e ficção,como em “A Volta do Marido Prodígio”; 

entre o desejo e a realização do desejo, como em “Conversa 

de Bois”, entre crime e castigo como em “Duelo”. 

Por todos os casos levantados, pode-se perceber que a 

temática do duplo é constante na obra rosiana, que o autor 

procura mostrar como se vê nos textos citados, é a possibilidade 

de convivência com esta duplicidade. Não se pode fugir dos 

papéis que a sociedade impõe nem desconhecê-los; não há 

como escapar. A fuga é a loucura, a queda definitiva no 

imaginário. Antes dessa hipótese impossível, resta a conciliação, 

a tentativa de depuração, o trânsito entre imaginário e simbólico. 

Guimarães Rosa desmitifica a imagem do homem como um ser 



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integral, sem falhas ou dúvidas. Seu personagem consegue fugir 

ao imaginário, seja considerando-o como ficção como “outra 

cena”, seja convivendo com suas máscaras no simbólico.A 

desmitificação da integridade do sujeito apontada por 

Guimarães Rosa em seus textos, é semelhante à que consegue 

em relação ao processo de escritura, através da metalinguagem. 

Na medida em que investe contra a “verdade” da ficção, o 

autor mostra seus mecanismos de funcionamento, as 

engrenagens por trás do palco, conseguindo quebrar o caráter 

de ilusão da obra de arte, de que se falou anteriormente. A 

temática do duplo e da metalinguagem estão interligadas na 

obra rosiana, e, por sua vez, relacionada à questão da mimese, 

da verdade e da produção de sentido é preciso que alguém 

aprofunde e continue ampliando este leque de interpretações 

para que haja um jogo de interpretantes gananciosos de leitores, 

novamente impera a perspicácia rosiana. 

Com este breve relato dos contos contidos em 

“Sagarana”, observamos a inesgotável imaginação de 

Guimarães Rosa. Iremos nos deparar com isso no marco 

principal de sua carreira: A obra: “Grande Sertão: Veredas”. 

66 

“Grande Sertão: Veredas” 

Este romance universal começa e termina com um 

interessante e sugestivo início e fim. Primeiramente, o termo 

“Nonada” antecedido de um travessão inicia um monólogo. 

Este termo quer dizer nada, ou seja, a morte do protagonista, o 




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travessão indica a fala iniciada dando origem à história e por 

fim a última palavra da narrativa que é travessia, que quer dizer 

a passagem para um outro plano, ato de atravessar, passagem 

para o infinito que é uma contínua busca pelo fim que não existe. 

Atravessar significa além de passar do escuro para o claro, da 

ignorância para a lucidez, perder o medo e aprender a alegria. 

Explicar brevemente, tais termos é uma obrigação, pois 

são elementos essenciais na construção literária de Guimarães 

Rosa e novamente voltamos ao que estávamos nos referindo. 

No início do texto encontramos um travessão seguido da palavra 

Nonada como já havíamos dito. Esse travessão se transforma 

numa tarja preta, na medida em que se inicia um diálogomonólogo, 

cujo assunto central será a perda: morte, o mistério, 

anunciados ao longo de todo o texto, fatos de que só 

tomaremos conhecimento no final da narrativa. Esse travessão, 

também marca de luto ,tem sua explicação no final da obra. 

O signo de luto é a primeira talhada no corpo da 

narrativa que com ele se inicia e ainda se reflete na capitular 

N da única palavra escrita com letra maiúscula do livro: 

NONADA. A trave central do N, ou seja a linha diagonal 

que liga as duas linhas verticais, também se engrossa e se 

reproduz em signo de luto, na palavra que irá de certa forma 

resumir a dor causada pela perda, pelo absurdo de existir e 

pela estranha ambigüidade que atravessa todo e qualquer 

sentido presente no texto. Do travessão inicial até o símbolo 

do infinito (∞) que fecha a narrativa, vários outros signos 

visuais são inseridos, perfazendo inesperadas travessias, 

palavra tão cara ao universo rosiano. 



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O leitor encontra ao longo do texto signos mais do que 

oferecem à necessária leitura, se apresentam, em instâncias 

posteriores, à contemplação já não mais como apenas palavras, 

mas como objetos de indagações de novos sentidos. 

É importante chamar a atenção do leitor para a riqueza 

dessas ilustrações, em que a exploração do extrato fônico se 

une a sinais gráficos para estabelecer diferenças: o processo 

demonstra as infinitas possibilidades de criação oferecidas pela 

língua e os diálogos que os textos podem estabelecer com as 

outras artes, convidando o leitor a uma leitura plural, que não 

se esgota unicamente, nas formas de ler, exigidas pela escrita 

tradicional. 

As criações lexicais de João Guimarães Rosa são 

consideradas tradicionalmente como inovações lingüísticas que 

se realizam “fora da norma, mas dentro do sistema da Língua 

Portuguesa”. As ousadas intervenções morfo-cirúrgicas que 

Guimarães realizou e utilizou em suas obras possibilitavam e 

possibilitam a seus leitores diversas modificações do sistema. 

O aparato crítico a respeito da obra de Guimarães Rosa, 

no que diz respeito às suas inovações lingüísticas procurou 

ultrapassar o limite do sistema e conseguiu. 

Procurar entender termos como os citados, é sempre 

complicado, mas muito enriquecedor, pois cada um possui um 

leque de sugestivos significados o que é bem caracterizado em 

sua obra “Primeiras Estórias”, se nos retermos aos vocábulos 

rosianos iremos nos perder na imensidão de termos desse 

grande escritor. Voltemos ao nosso enfoque no momento. 

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Grande Sertão: Veredas é um relato memorialístico do 

Jagunço Riobaldo no qual encontramos de maneira sólida 

questões centrais da experiência humana como: a existência do 

Diabo, a ambigüidade do erótico, a relação agonística entre o 

urbano e o rural, desse modo mergulhar no mundo tão particular 

do sertão, protagonistas e figurantes se trata de aprofundar no 

que há de mais universal. 

Em “Grande Sertão: Veredas”, Riobaldo, o narradorprotagonista, 

numa espécie de exame de consciência feito em 

sua velhice analisa a bifurcação de sua vida entre o caminho de 

jagunço e de um letrado, este duplo destino que cortou sua 

vida conta de um interlocutor considerado mudo por não se 

pronunciar do início ao fim do romance. 

Riobaldo, nascido pobre e bastardo, guarda uma boa 

lembrança da mãe, falecida quando o filho mal saía da infância. 

Rememora, com freqüência o evento mais marcante dessa 

primeira parte de sua vida, a saber do encontro com o “Menino”, 

a qual ele fará subseqüentemente repetidas alusões. 

Após a morte da mãe, Riobaldo é recolhido pelo padrinho 

Selorico Mendes, na verdade o pai ignorado, em cuja fazenda 

vai morar. 

É o padrinho quem o inicia nas artes da guerra e das 

letras. O padrinho tinha ilimitada admiração pelos jagunços e 

gostava de se jactar das relações de amizade que tinha com 

muitos deles. Nessa ordem de idéias, põe nas mãos do afilhado 

diversas armas com as quais deve se exercitar. E, contrariado 



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porque o pequeno, analfabeto, não consegue ler os documentos 

que lhe mostra para atestar sua familiaridade com jagunços 

célebres, decide enviá-los à escola da aldeia mais próxima. 

Na escola, Riobaldo mostra boa aptidão para os estudos. 

Mas não se sai tão bem nas tarefas da vida prática, extraindo 

por isso de seu hospedeiro na aldeia a seguinte observação: 

“Baldo, você carecia mesmo de estudar e tirar carta-de-doutor, 

porque para cuidar do trivial você jeito não tem. Você não é 

habilidoso”. O Professor, Mestre Lucas, confirma: “É certo. 

Mas, o mais certo de tudo é que um professor de mão-cheia 

você dava...”. A partir daí, Riobaldo passa a assistente de 

Mestre Lucas, na escolinha de primeiras letras. 

Ao saber, eventualmente, que seu presumível padrinho é 

de fato seu pai, Riobaldo foge de casa e arranja um cargo para 

ensinar na fazenda por indicação de Mestre Lucas. Até aqui, 

dois arbítrios da sorte. Primeiro, a jagunçagem o joga nas letras, 

pois o pai o manda alfabetizar-se ao não conseguir ler os 

documentos comprobatórios de sua relação com chefes de 

bando. Depois as letras o jogam na jagunçagem; o aluno que 

o aguarda na fazenda é ninguém menos que Zé Bebelo, de 

influência maior na definição de seu destino. 

Devido aos brilhantes dotes do aluno, logo o professor 

nada tem a lhe ensinar. Mas aceitará o oferecimento do posto 

de secretário, assim permanecendo ao pé de Zé Bebelo. A 

fazenda deste será em pé de guerra, em meio aos preparativos 

de arranjar da campanha para acabar com a jagunçagem 

utilizando jagunços. Riobaldo sem nada que o prendesse, segue 

junto, embora apenas como secretário não-combatente. 

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Mas um dia, presa de desgosto à vista de tanta 

mortandade, resolve fugir e abandonar aquela vida. O que faz, 

para melhor ser laçado por outro arbítrio da sorte, tornandose 

mais completamente presa do destino. Pois, em meio à fuga, 

vai topar numa outra fazenda com o “Menino”, agora o adulto 

Diadorim, membro importante do bando de Joça Ramiro, que 

Zé Bebelo, justamente combatia. 

O enredo é emaranhado, e a reflexão de Riobaldo 

também, pois se percebe joguete de força que não compreende. 

Ao reencontrar o “Menino”, não mais o abandonará, e será ele 

quem determinará dali em diante seus passos. Passa a fazer 

parte do bando dos adversários de Zé Bebelo e se tornará 

definitivamente um jagunço. 

Riobaldo e Diadorim 

No primeiro encontro entre ambos, ainda na 

adolescência, Riobaldo recebera do menino uma lição de 

coragem quando da travessia do São Francisco numa canoa. 

No segundo encontro, arrebatado pelo fascínio de Diadorim, 

vai aprender em sucessivas lições de quanta coragem se precisa 

para ser jagunço. Sendo Diadorim filho secreto de Joca Ramiro, 

chefe do bando, estabelece-se entre os dois uma relação de 

amor e de morte, que se desenrola sob o signo de Deus e do 

Diabo. Nessa relação, a camaradagem viril se mistura a um 

desejo dos mais ambíguos, assim como o prazer da amizade 

entre ambos a guerra incessante em que estão empenhados. 

Disso resultará por fim, a morte de Diadorim, da qual Riobaldo 

se sentirá culpado pelo resto da vida . 



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Riobaldo demora um pouco a perceber que o que sente 

é amor, e amor por um outro homem. Sua perturbação é 

enorme, e ele chega a pensar em suicídio. Só saberá, para sua 

pena e alívio, que se trata de uma mulher disfarçada de homem 

nas últimas páginas do livro, quando Diadorim mata e morre, 

num duelo a faca com Hermógenes assassino de seu pai, Joca 

Ramiro. Seu corpo vai ser preparado para receber a mortalha, 

quando também o leitor fica sabendo seu verdadeiro sexo. 

A essa ambigüidade se acrescentam os problemas 

inerentes à carreira de jagunço vem ser o medo, provar a 

destreza nos combates e sobretudo, empenhar lealdade a um 

chefe. Tendo pertencido sucessivamente a vários bandos, às 

vezes inimigos uns dos outros. Riobaldo não tem clareza sobre 

suas próprias motivações. Persistem suas indagações sobre a 

injustiça e sobre as causas últimas. Para obter a confiança de 

Diadorin, que jurou vingar o assassino do pai matando o 

Hermógenes e exige igual juramento do amigo, Riobaldo acaba 

por vender a alma ao Diabo em troca de atingir esse objetivo. 

A partir daí, diluem-se suas dúvidas, ele destitui Zé Bebelo e 

se torna chefe em seu lugar. Passa a ter apenas um alvo, 

inexorável .. eliminar o Hermógenes. 

É o que se encontra resumido numa frase que serve de 

epígrafe ao romance, já na folha de rosto, e que é repetida 

inúmeras vezes... “O Diabo na rua, no meio do redemoinho”. 

Frase que só se decifra quando Diadorim e Hermógenes afinal 

se defrontam e se entrematam no meio da rua, rodamoinhando 

um em torno do outro e levantando poeira. Desaparecidos o 

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16/05/08, 09:11

amigo e o inimigo, tudo fica sem sentido, e Riobaldo se retira 

da jagunçagem, para deitar-se na rede e ficar cogitando sobre 

sua vida, tal como o interlocutor virá encontrá-lo. 

Para Antonio Cândido, um dos primeiros estudiosos de 

“Grande Sertão: Veredas”, nesse ponto, ao renunciar “aos altos 

poderes que o elevaram por um instante acima da própria 

estatura, o homem do sertão se retira na memória e tenta 

laboriosamente construir a sabedoria sobre a experiência vivida, 

porfiando num esforço comovedor, em descobrir a lógica das 

coisas e dos sentimentos”. 

Assim termina e começa, ou começa e termina, encerrando 

o colossal percurso de sua narrativa, esse monumento tanto da 

obra Rosiana quanto das letras em Língua Portuguesa. 

Terminamos as história de Diadorim e Riobaldo um amor 

marcado pela ambuigüidade do erótico, pela caracterização 

do bem e do mal, pela ênfase ao regionalismo entre outros 

temas; é tudo isto que torna harmonioso, de uma certa maneira, 

o texto de Guimarães Rosa pois, a influência dessa leitura não 

emerge abruptamente numa ou noutra citação, como algo 

excrescente, mas permanece sabiamente, durante todo o livro, 

tornando impraticável discernir referências pontuais, de tal forma 

que o que foi assimilado dissemina-se na escritura: Tudo está 

ligado a tudo na vida então observamos que ao lermos 

Guimarães Rosa não se trata de poder se ver bem mas sim é o 

fundo dessas leituras que transparece na reflexão, como se o 

autor tivesse internacionalizado de tal maneira os temas que 

seu conteúdo passou a constituir verdade íntima, visão de 



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mundo, emergindo incoercivelmente nos lances da obra em que 

estão em jogo imperativos de ordem totalmente moral. Posso 

então considerar “Grande Sertão:Veredas” como sendo uma 

autobiografia irracional ou melhor uma autoreflexão irracional 

do autor. “Grande Sertão:Veredas” é um texto que foi escrito 

sob o signo da dor, da morte, da falta , que traz consigo marcas 

visuais tão expressivas e portadoras de significados quanto as 

palavras escritas; se colocam aos olhos do leitor, convidandoo 

a considerar o livro como um precioso objeto, que além de 

lido, deverá ser contemplado. Produzido segundo leis próprias, 

imporá um outro caminho de percepção e de leitura, pela 

bordadura das marcas autorais, dos ornamentos, da imposição 

de uma respiração, ao se executar o ato físico de ler são 

estruturas identificadas na leitura dessa obra que sempre 

surpreende com uma nova faceta a cada momento descoberta; 

é importante chamar atenção do leitor para a riqueza contínua 

de ilustrações textuais em que a exploração do extrato fônico 

se une a sinais gráficos para estabelecer a diferença; o processo 

demonstra as infinitas possibilidades de criação oferecidas a 

língua e os diálogos que os textos podem estabelecer com as 

outras artes para um estudo mais aprofundado convidando o 

leitor para uma leitura plural, que não se esgota unicamente 

nas formas de ler exigidas pela tradicional. Um exemplo nada 

gratuito está na nomeação da pedra preciosa que Riobaldo 

adquire e que acabará por se tornar um prêmio para o leitor 

com um olhar mais amplo de sua obra. A esta pedra damos 

o valor como sendo uma figura perfeita daquilo que foge ao 

caráter explícito dos exemplos apresentados no texto. A 

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pedra torna-se valiosa, preciosa pelo valor afetivo investido 

nela mais uma vez, na beleza de temas universais inseridos 

dentro do mundo rosiano. 

Justificativa 

Como justificar o estudo mais aprofundado da vida e da 

obra de Guimarães Rosa? Isto é fácil quando se trata de um 

dos maiores escritores da literatura brasileira, não só um autor 

que expandiu muito além de nossas fronteiras, da beleza de 

nossa cultura ou que revolucionou o mundo regional do Brasil, 

ou que ainda inovou o mundo lingüístico com uma imensidão 

de vocábulos totalmente novos. Este autor assim como muitos 

outros devem ganhar um estudo sobre sua vida e obra, devido 

a importância que tiveram e tem no contexto, não só brasileiro, 

mas mundial. É complicado enumerar as imensas justificativas 

que possuímos; pois a imensidão de temas abordados por este 

autor que estamos estudando, vai muito além do que 

imaginamos. Este belo escritor possui um leque de estruturas 

para serem citadas, porém mesmo procurando citar todas 

sempre deixaremos alguma com menos ênfase, pois são tantas 

que mesmo com a ambição de lembrarmos de todas não 

conseguiríamos. Procuraremos, assim como temos feito desde 

o início do nosso trabalho focalizar o que realmente apresentou 

uma real importância para o mundo literário. 

A leitura de pelo menos uma obra de Guimarães Rosa 

deve ser considerada como uma estrutura de desenvolvimento 

cultural para os que se interessam. Por mais que muitos jovens 



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não suportem a idéia de ler livros grandes e com um linguajar 

totalmente “distorcido” dos seus, as escolas e cursos, em geral, 

deveriam possuir uma estrutura mais rigorosa, não que obrigasse 

aos estudantes a lerem, mas sim que induzisse à leitura, fazendo 

com que eles lessem por interesse próprio e não por obrigação. 

Infelizmente é essa a imagem que a leitura ou a própria busca 

por informações gera ao leitor jovem. Nosso objetivo maior, 

não é influenciar, mas sugerir aos que lerem este trabalho, uma 

visão mais ampla e apurada do mundo literário, pois a literatura 

marca o desenvolvimento de uma sociedade. Desde os 

primórdios vemos que um dos maiores valores de uma 

civilização é a palavra e muito do que conhecemos hoje devemos 

agradecer aos antepassados que priorizaram antes de tudo, 

registrar através da escrita o que acontecia no passado e, 

principalmente, a visão que se tinha naquela época a respeito 

da sociedade, de sua maneira de pensar, de suas histórias, enfim, 

de seu cotidiano. Esta é a função da literatura mostrar o valor 

da escrita não só para enriquecer os leitores como também 

para enriquecer uma civilização inteira. 

Iremos nos deparar a todo momento com uma imensa 

rede de obras no contexto literário, abrangendo não só obras 

de grande impacto como de Guimarães Rosa, mas também de 

outros escritores porém nosso enfoque é no momento, este 

autor. Demonstrar algumas justificativas já demonstramos, já 

que é muito difícil terminar essa justificativa, pois como acabamos 

de dizer em outras palavras que: “o mundo literário é isso, é 

grandiosidade nas palavras, é imensidão de interpretações, é 

conhecimento, é cultura, é alegria, é tudo que se pode imaginar 

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para fazer o ser humano crescer a partir do mundo da 

ficcionalização encontrada em diversos livros ou próprias 

narrativas de fundo real nos enobrece, não no sentido de trazer 

uma determinada satisfação quando lemos, e por sua vez 

conciliamos tal leitura a um fato real, ou até mesmo, quando 

lemos e nos surpreendemos com algo chocante que tiramos 

do livro e acabamos levando para nossas vidas. Este ato de 

enobrecimento ocorre como uma conseqüência do ato 

involuntário de gostar de uma determinada obra e mais uma 

vez citamos, é isso que Guimarães Rosa causa aos seus leitores 

fiéis ou até mesmo passageiros inesgotáveis são meios de 

justificar o teor geral do mundo rosiano. Logo, é isso que nos 

dá maior prazer ao elaborar tal justificativa. No momento, temos 

que vencer mais uma barreira que encontramos no nosso 

caminho às vezes, falta uma palavra, uma idéia ou até mesmo 

paciência, mas superamos porque a própria vontade de mostrar 

a beleza deste universo supera os entraves que a falta de 

paciência ou cansaço possam causar, enfim, qualquer barreira 

que atrapalhe tal elaboração, torna-se um desafio. Em cada 

momento encontramos uma surpresa, novas descobertas e 

felicidades. Por outro lado, contrapondo a tudo isso surge a 

insatisfação, o desânimo e mais uma vez a ganância por um 

trabalho bem feito é maior, felizmente, pois isso faz não só o 

trabalho ficar com mais linhas, como também com mais 

conteúdo, e é esse o ponto que queremos atingir queremos 

chegar ao clímax, ao topo elevar ao máximo o leitor para que 

desse modo, através de uma leitura gostosa ele venha interagir, 

divertir sem se perder em uma leitura chata e cansativa estamos 



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procurando mostrar através de algumas linhas o cenário 

camuflado desta tese que procurou equilibrar o que realmente 

tem uma importância para o contexto geral de quem irá ler, 

mas também para que vejam a dificuldade, principalmente a 

superação desta para sua elaboração. Terminamos aqui a 

justificativa, não com um encerramento do tipo: “Guimarães 

Rosa revolucionou o mundo literário brasileiro” mas sim com 

um desfecho que procura mostrar a realidade Guimarães Rosa 

que modificou uma determinada área antes inalcançável, a de 

sugerir aos seus leitores sempre, mas sempre a sua real e 

verdadeira visão sobre a vida. 

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Uma análise mais aprofundada em termos 

psicanalíticos sobre Guimarães Rosa 

Para Platão, a obra de arte mimética seria imperfeita 

porque, ao se reproduzir o real, o faria de forma incorreta, 

infiel à idéia, fugindo a toda ordem preestabelecida e a qualquer 

controle. A obra questionaria, assim, uma visão única e íntegra 

do real, ao mesmo tempo em que afirmaria seu próprio caráter 

mimético, de simulacro e não de cópia. 

De Platão aos nossos dias, a ciência tem mostrado que 

por trás da aparente unidade do mundo e do homem, existe 

um movimento e uma multiplicidade de planos e sentidos que 

nem sempre se quer admitir. Apesar de se negar o movimento 

e a pluralidade em benefício do único e estável, sabe-se que o 




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sentido não é dado pela seqüência de significantes e 

correspondentes significados, mas pela presença/ausência 

indicada pelo eixo paradigmático, contínuo dos interpretantes. 

Não há uma estrutura ou um centro irradiador de sentido. 

Guimarães Rosa, ao abordar a questão do duplo, da 

loucura ou do teatro, o fará também no sentido de mostrar que 

o homem não tem um caráter monolítico, sendo antes um 

simulacro, ou seja, uma cópia de si mesmo, variando tanto 

quanto varia o objeto de seu desejo. O que apresenta para si 

próprio e para os outros é um conjunto de máscaras com que 

propicia, ideologicamente, o seu reconhecimento/ 

desconhecimento. 

Biobibliografia 

João Guimarães Rosa, consagrado escritor brasileiro 

nascido em Cordisburgo, Minas Gerais, no dia 27 de Junho 

de 1908. 

Estudou na Faculdade de Medicina da Universidade de 

Minas Gerais e clinicou no interior de Minas por dois anos. 

Ingressou depois na carreira diplomática e prestou 

serviços em Hamburgo, em Baden-Baden, em Bogotá e em 

Paris. 

Guimarães Rosa veio a se tornar mais conhecido como 

escritor. Ocupou, todavia, outras profissões como acabamos 

de citar algumas. 



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Depois de ter aprendido as primeiras letras em sua 

cidade natal, Cordisburgo, Guimarães teve que deixá-la para 

candidatar-se aos benefícios de uma educação propriamente. 

Em 1918, aos dez anos, dirigiu-se inicialmente a São João 

Del Rey, ao seu colégio Santo Antônio e depois a Belo 

Horizonte. Nesta cidade, pela mão de seu avô e padrinho 

Luiz Guimarães, matriculou-se no Colégio Arnaldo dos Padres 

alemães, o mais prestigioso da capital também freqüentado 

em diferentes fases por Carlos Drummond de Andrade, Pedro 

Nava e Gustavo Capanema. 

Ao passar para os estudos superiores na mesma cidade, 

inicia em 1925 e conclui em 1930 o curso de Medicina, ano 

em que se casa com Lígia Cabral Pena. 

Dois anos antes de formar em 1928, obtivera sua primeira 

colocação, na Secretaria Estadual da Agricultura. De uma 

maneira ou de outra, tramitará como funcionário público por 

vários pequenos empregos. 

Logo em seguida à formatura, começa a trabalhar em 

1931 como Médico em Itaguara, cidade do interior de Minas 

Gerais. Ali, nasce-lhe nesse ano a primeira filha Vilma. No ano 

seguinte 1932, é nomeado inspetor de Educação e Saúde, em 

Itaguara. E, por ocasião da revolução constitucionalista de 1932 

em que São Paulo, com grupos mineiros e gaúchos rebelou-se 

contra o governo federal, apresentou-se como voluntário a força 

pública de seu estado, tendo servido no túnel da Serra da 

Mantiqueira, onde ouve uma das mais importantes batalhas da 

conflagração. 

80 




16/05/08, 09:11

Em 1933 presta concurso para a força pública, tornandose 

Oficial-Médico, em outra cidade mineira Barbacena, sendo 

promovido a Capitão no ano seguinte. Em 1934 nasce Agnes, 

segunda filha do casal e de 1933 a 1935 trabalha no serviço de 

proteção ao índio. Na corporação militar reencontrou outro 

oficial-médico, Juscelino Kubitschek de Oliveira, futuro 

Presidente da República que conhecera quando ambos 

estagiavam na Santa Casa de Misericórdia, de Belo Horizonte 

e a qual, muitos anos mais tarde, em 1958, deveria sua 

promoção a Embaixador. 

Em 1935, ingressa no Itamarati sendo nomeado cônsul 

de terceira classe. Sua trajetória naquele ministério está bem 

registrada, em livro interessante que traz alguns documentos 

redigidos por Guimarães Rosa e submetidos a seu crivo antes 

de serem selecionados para publicação. Dentre eles se destaca 

um ofício interno que tem o requinte de limitar-se a palavras 

iniciadas com a letra “c”. Os testemunhos convergem para 

delinear o perfil de um funcionário consciencioso e trabalhador. 

A carteira de diplomata como de praxe, implicaria em 

deslocamentos sucessivos. Cônsul-adjunto em Hamburgo 

em1938, ali conheceria Aracy Moebius de Carvalho, sua 

segunda esposa. Aproveita a oportunidade da sua estada no 

exterior para viajar pela Europa. A segunda guerra, provocando 

o rompimento de relações com a Alemanha, leva-o a ser 

internado por quatro meses em 1942, em Baden-Baden. Nesse 

ano é nomeado segundo secretário da Embaixada em Bogotá, 

de onde volta em 1944, para trabalhar na Secretaria no Rio de 

Janeiro. 



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81

Em 1946 é renomeado chefe de gabinete do ministro 

João Neves da Fontoura, com qual desenvolveu calorosa 

amizade e do qual faria o elogio protocolar ao tomar posse 

vinte anos depois na Academia Brasileira de Letras, ao sucedêlo 

na mesma cadeira.Viajaria para Paris nesse ano, para a 

Conferência de Paz ao término da guerra, como secretário de 

nossa delegação. Em 1948, a mesmo título, vai a conferência 

americana, em Bogotá. Antes do fim do ano é nomeado 

secretário da Embaixada em Paris, e promovido a conselheiro 

no ano seguinte obtendo o cargo de ministro de segunda classe 

em 1951, quando reassume seu antigo posto junto a João Neves 

da Fontoura, no Rio de Janeiro. 

Dois anos depois, passa a chefia da Divisão de 

Orçamento e em 1958 a ministro de primeira classe, ou 

embaixador. De 1962 em diante seria chefe do serviço de 

demarcação de fronteira, posto em que viria a falecer no dia 

19 de novembro de 1967. 

Procuramos de maneira sucinta descrever o caminho de 

Guimarães Rosa em percurso totalmente grandioso, em que 

ocupou cargos de grande importância na vida pública brasileira 

e atuou de maneira brilhante em vários departamentos do mundo 

profissional. Ele se envolveu em conquistas profissionais e 

pessoais ao se casar e ter duas filhas. Por essa sua vida cheia 

de grandes realizações não podemos considerar que este 

escritor morreu e sim, que ele partiu para uma dimensão em 

que para seus leitores ele jamais morrerá e que pelo contrário 

que ele estará eternamente contido em suas obras e jamais sairá 

82 




16/05/08, 09:11

de nossas memórias. E é esta a função que estamos possuindo 

no momento a de resgatar na memória dos leitores ao mundo 

rosiano de maneira bela, procurando sempre vangloriar este 

escritor. O restabelecimento constante de Guimarães é 

simplesmente uma forma satisfatória, de além de uma superação 

no que tange à destruição de barreiras para levantar uma 

humilde, porém, bela tese de sua vida e obra. 

Conclusão 

A beleza original e exclusiva das obras rosianas são 

simplesmente o nascimento de uma estrutura literária que 

engloba de maneira equilibrada temas totalmente universais. Este 

grande autor aglutina em suas obras a ambigüidade do erótico, 

a relação agonística entre o rural e urbano, caráter rotineiro 

das diversas manifestações de violência no Brasil, representado 

no mundo da jagunçagem, claramente. O equilíbrio entre o 

espiritualismo europeu e o regionalismo brasileiro, a bifurcação 

entre o mundo material e espiritual, neologismo, inesgotável 

mundo ficcional, fertilidades em temas humanos, o duplo sentido 

do sertão, o misticismo, enfim, possuímos um leque de temas 

englobados por este autor, se fôssemos enumerar todos, 

gastaríamos uma infinidade de folhas e mesmo assim não 

teríamos citados todos, sabe porquê ? Porque falar de Guimarães 

Rosa não tem limites, por isso temos que enfocar os traços 

principais de suas características buscando sempre mostrar aos 

leitores a importância deste escritor, que revolucionou para 

sempre a literatura brasileira. 



16/05/08, 09:11 

83

Conclui-se então que este grande escritor não levou 

somente nossa literatura para uma dimensão nunca antes 

alcançada ou mostrou a beleza da cultura brasileira para o 

mundo. Este autor com sua sabedoria e beleza expandiu uma 

saga de temas realmente importantes, e principalmente, no que 

se refere aos aspectos universais da sociedade e este é o papel 

da literatura, conduzindo na expansão para um universo muito 

maior, não apenas de narrativas interessantes ou intrigantes, 

mas sim, levá-lo a um contexto mundial de reais informações, 

as quais venha-lhe trazer, enquanto leitor, um conteúdo a mais 

em seu livro “psíquico” de informações gerais que englobe desde 

a multiplicidade, a diferença, a ruptura de hábitos arraigados, a 

exploração de uma vasta rede de indagações com respostas 

claras, para o leitor que procura sempre uma interpretação que 

traga uma satisfação para seu entendimento. 

84 




16/05/08, 09:11

REGULAMENTO E ATOS DO I CONCURSO DE 

PROSA LITEROCIENTÍFICA “JOÃO 




16/05/08, 09:11 

85

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16/05/08, 09:11



REGULAMENTO. 

Art. 1 o — A Fundação Guimarães Rosa (04.853.455/ 

0001-00) e a Academia de Letras “João Guimarães Rosa” 

(ALJGR, mantida pelo Clube dos Oficiais — COPM), da 

Polícia Militar de Minas Gerais (PMMG), promoverão, coparticipativamente 

com patrocinadores e entidades 

literoculturais, o I CONCURSO DE PROSA 

LITEROCIENTÍFICA “JOÃO GUIMARÃES ROSA”/ 

2006 (ou I Concurso “João Guimarães Rosa” FGR/ALJGR 

— PMMG, identificado também, neste Regulamento, 

simplesmente como Concurso ou Certame). 

Parágrafo único — Do Certame disposto no caput a 

Fundação Guimarães Rosa será a provedora logístico-financeira, 

à qual compete a divulgação do Certame e o custeio de prêmios, 

publicações (principalmente da Coletânea do Concurso), 

impressões e outros serviços ou recursos necessários à 

execução deste Regulamento; a Academia de Letras “João 

Guimarães Rosa”, a provedora intelectual e acadêmica. 

Art. 2 o — Do I CONCURSO DE PROSA 


2006 poderão participar alunos regularmente matriculados em 

cursos de nível médio, satisfeitas as exigências contidas neste 

Regulamento. 



16/05/08, 09:11 

87

Art. 3 o — As inscrições no Certame serão feitas, de 22 

de agosto de 2005 a 16 de dezembro de 2005, exclusivamente 

pelos meios de postagem (serviços realizados pelos Correios), 

mediante remessa do texto e ficha de inscrição do respectivo 

Autor, de acordo com o modelo constante do Anexo Único a 

este Regulamento. 

Art. 4 o — Cada Concorrente inscreverá apenas um texto 

em prosa literocientífica, escrito em Língua Portuguesa e inédito, 

sobre a vida e a obra do escritor João Guimarães Rosa, 

com extensão de 15 à 20 páginas, datilografado ou digitado 

em papel A4, espaço dois, corpo doze, com título, sem nome 

nem pseudônimo do Autor, em três vias impressas e uma em 

disquete ou cd (acondicionadas, com a respectiva ficha de 

inscrição, em envelope opaco e lacrado), explicitamente 

endereçadas ao 

88 


“JOÃO GUIMARÃES ROSA”/2006 

FGR e ALJGR/ PMMG. 

Aos cuidados da Fundação Guimarães 

Rosa/Departamento Social. 

Rua Paraíba, n o 1441 – Savassi. 

CEP 30130-141 – Belo Horizonte – MG. 

Parágrafo único — Na pauta do Remetente, apenas 

se registrarão os caracteres dos Promotores: 

REMETENTE: FGR e ALJGR/ PMMG. 

CEP 30130-141. 




16/05/08, 09:11

Art. 5 o — Até 23 de dezembro de 2005, o Departamento 

Social da Fundação Guimarães Rosa consolidará as inscrições 

e codificará, numericamente, por modalidade, os textos e 

ensaios recebidos e respectivas fichas de inscrição. 

§ 1 o — Em 27 de dezembro de 2005, o Curador do I 

CONCURSO DE PROSA LITEROCIENTÍFICA 

“JOÃO GUIMARÃES ROSA”/2006 encaminhará a 

julgamento os textos e ensaios validamente inscritos e 

codificados. 

§ 2 o — O Departamento Social da Fundação Guimarães 

Rosa custodiará as fichas de inscrição codificadas e, em época 

oportuna, com o Curador do Certame, identificará os Autores 

mais bem-classificados. 

Art. 6 o — Em 03 de abril de 2006, o Curador proclamará 

os resultados do Concurso, os quais serão divulgados pela 

Fundação Guimarães Rosa. 

Art. 7 o — O Curador do I CONCURSO DE PROSA 


2006 é o Prosador e Crítico, Tenente-Coronel JOÃO BOSCO 

DE CASTRO, Presidente do Conselho Superior da ALJGR/ 

PMMG, a quem compete, afora as atribuições típicas de 

curadoria de ensaística e produção literocientífica: 

I — a indicação dos integrantes da Comissão Julgadora 

(em regime de voluntariado); 



16/05/08, 09:11 

89

II — o convite a especialistas da Comunidade 

Literocientífica para colaboração no Certame, em regime de 

voluntariado; 

III — a coordenação das atividades de planejamento e 

execução, julgamento e premiação, explícitas ou implícitas neste 

Regulamento; 

IV — a organização e coordenação, ou até a execução, 

dos procedimentos de revisão, prefaciação, editoração, 

ilustração, arte-finalização e publicação da Coletânea dos Textos 

Premiados e Classificados no Concurso; 

90 

V — a presidência da Comissão Julgadora; 

VI — a solução de casos fortuitos e omissos, em primeira 

instância. 

Art. 8 o — O julgamento das prosas literocientíficas 

inscritas caberá a uma comissão, composta de três Especialistas 

em Ensaística e, especialmente, em João Guimarães Rosa: 

sua vida e obra, para a escolha dos três melhores textos do 

Sertame, os quais serão publicados na Coletânea do I 

CONCURSO DE PROSA LITEROCIENTÍFICA 

“JOÃO GUIMARÃES ROSA”/2006, também denominada 

simplesmente Coletânea. 

§1 o — A Comissão Julgadora ? cujas decisões 

premunem-se de soberania e irrecorribilidade ? será designada, 

em ato conjunto, pelo Superintendente-Geral da Fundação 

Guimarães Rosa e Presidente da Academia de Letras “João 

Guimarães Rosa”, da PMMG. 




16/05/08, 09:11

§ 2 o — A Comissão Julgadora decidirá sobre seus 

critérios de julgamento e método de trabalho. 

Art. 9 o — Ao Curador e a cada Julgador designado na 

forma do § 1 o do art. 8 o será conferida, nas cerimônias dispostas 

no art.14, a Medalha de Crítica Literocientífica 

“Graciliano Ramos”, cunhada, com o respectivo colar, em 

ouro simbólico, acompanhada da respectiva Réplica para lapela, 

também em ouro simbólico, e do Diploma consagrador dessa 

Comenda. 

Parágrafo único — A legitimidade ético-estética da 

Medalha disposta no cput é a efígie do romancista e crítico 

Graciliano Ramos de Oliveira (autor de Vidas Secas e integrante 

da Comissão Julgadora do Concurso do qual participou João 

Guimarães Rosa, com Sagarana, em 1938), insculpida no 

centro de expressivo arranjo armorial respeitante ao Certame. 

Art. 10 — Haverá prêmios, com os respectivos 

diplomas, para os três Autores mais bem-classificados: o 

primeiro lugar será premiado com R$ 450,00 (quatrocentos e 

cinqüenta reais) em dinheiro e a Medalha de Ouro Fantásticas 

Veredas – FGR/ALJGR de Prosa Simples e respectiva Réplica; 

o segundo-lugar, com R$ 250,00 (duzentos e cinqüenta reais) 

em dinheiro e a Medalha de Prata Fantásticas Veredas – FGR/ 

ALJGR de Prosa Simples e respectiva Réplica; o terceiro-lugar, 

com R$ 100,00 (cem reais) e a Medalha de Bronze Fantásticas 

Veredas – FGR/ALJGR de Prosa Simples e respectiva Réplica; 



16/05/08, 09:11 

91

Parágrafo único — Os textos premiados, na forma deste 

artigo, serão publicados pela Fundação Guimarães 

Rosa na Coletânea do I CONCURSO DE PROSA 


2006, em tiragem de mil e quinhentos exemplares, destináveis 

às pessoas voluntariamente empenhadas na elaboração da 

citada Coletânea e distribuíveis a escolas, bibliotecas, entidades 

literoculturais e patrocinadores, gratuitamente. 

Art. 11 — Outras láureas poderão ser conferidas aos 

Autores Premiados e Julgadores de Texto, segundo proposta 

oferecida aos Promotores pelo Curador do Concurso. 

Art. 12 — Se, por falta de mérito ou valor qualitativo 

sentenciada pela Comissão Julgadora, os textos apreciados não 

perfizerem as quantidades previstas no art. 8 o , alguns ou todos 

os prêmios do art. 10 poderão ser cancelados, ou a Coletânea 

poderá ser publicada com menos textos, em quantidade nãoinferior 

a duas prosas e volume do miolo não-inferior a cinqüenta 

páginas. 

Art.13 — Cada Autor de texto publicado na Coletânea 

estabelecida nos arts. 8 o e 10, o Curador e os Julgadores de 

texto receberão de tal livro vinte exemplares. 

Parágrafo único — À Academia de Letras “João 

Guimarães Rosa”, da Polícia Militar de Minas Gerais (ALJGR/ 

PMMG), serão entregues quinze por cento dos exemplares de 

cada tiragem da Coletânea. 

92 




16/05/08, 09:11

Art. 14 — As cerimônias de premiação dos Autores 

Laureados e lançamento da Coletânea do I CONCURSO DE 

PROSA LITEROCIENTÍFICA “JOÃO GUIMARÃES 

ROSA”/2006 serão concomitantemente realizadas na semana 

de junho de 2006 na qual incidir o dia 27, data natalícia do 

insuperável romancista João Guimarães Rosa. 

Parágrafo único — Após as cerimônias dispostas neste 

artigo, as vias dos textos não-classificados serão destruídas. 

Art.15 — Os Promotores e Patrocinadores deste 

Concurso poderão expor, divulgar e editar o texto e a imagem 

pessoal de qualquer Autor inscrito, sem a ele dever nenhum 

direito autoral nem ônus financeiro ou cível. 

Art. 16 — Não poderão inscrever-se neste Concurso 

as pessoas envolvidas no respectivo processo de planejamento, 

ou execução, ou julgamento, ou premiação, nem seus familiares, 

dependentes, ascendentes ou descendentes de até terceiro grau. 

Art. 17 — Ao Prosador premiado no I CONCURSO 

DE PROSA LITEROCIENTÍFICA “JOÃO 

GUIMARÃES ROSA”/2006 residente fora da Região 

Metropolitana de Belo Horizonte, e a um acompanhante dele, 

a Fundação Guimarães Rosa assegurará alimentação e pousada 

por dois dias, na Capital, quando se realizarem as cerimônias 

dispostas no art.14. 



16/05/08, 09:11 

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Art.18 — Será desclassificado todo e qualquer texto 

contrário a este Regulamento. 

Art. 19 — Os casos omissos ou fortuitos serão 

resolvidos, em segunda instância, conjuntamente pelos 

Promotores deste Concurso. 

Art. 20 — Este Regulamento entra em vigor em 22 de 

agosto de 2005. 

94 

Art. 21— Revogam-se as disposições contrárias. 

FGR, em Belo Horizonte-MG, 22 de agosto de 2005. 

ÁLVARO ANTÔNIO NICOLAU, 

Superintendente-Geral da Fundação Guimarães Rosa. 




16/05/08, 09:11

REESTRUTURAÇÃO DO CERTAME. 



A partir de hoje, este I Concurso de Prosa 

Literocientífica “João Guimarães Rosa”/2006 (ou I Concurso 

“João Guimarães Rosa”/FGR, ou Concurso, ou Certame) 

terá como provedor intelectual e acadêmico o respectivo 

Curador __ Prosador e Crítico Professor João Bosco Bosco 

de Castro __ , dispensada de tal Provedoria a Academia de 

Letras “João Guimarães Rosa”, da PMMG, até então Copromotora 

do Certame, e mantida como provedora logísticofinanceira 

do mesmo Certame a Fundação Guimarães Rosa 

(CNPJ 04.853.455/0001-00). 

Cumpram-se todos os outros designativos e 

mandamentos do Regulamento do I Concurso “João Guimarães 

Rosa”/2006, vigentes desde 22 de agosto de 2005. 

Belo Horizonte-MG, 26 de dezembro de 2005. 

Álvaro Antônio Nicolau, 

Superintendente-Geral da FGR. 

Prosador e Crítico Professor João Bosco de Castro, 

Curador e Provedor Intelectual e Acadêmico do I Concurso 

“João Guimarães Rosa”/2006. 



16/05/08, 09:11 

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‘‘JOÃO GUIMARÃES ROSA’’/2006. 

INDICAÇÃO DE COMISSÃO JULGADORA. 

Belo Horizonte - MG, 27 de dezembro de 2005. 

Senhor Superintendente-Geral: 

De acordo com os incisos I e II do art. 7º do Regulamento 

do I Concurso de Prosa Literocientífica ‘‘João Guimarães 

Rosa’’ / 2006, indico a V. Sa., para a Comissão Julgadora dos 

Textos inscritos no mesmo Certame, os seguintes Especialistas: 

Presidente: Prosador e Crítico Professor João Bosco 

de Castro*, da Academia de Polícia Militar de Minas 

Gerais; 

Membros: Prosador e Crítico Professor Capitão 

Giovanni Franco, do Centro de Ensino de Graduação 

da APM/PMMG; 

Prosadora e Crítica Professora Sílvia de Lourdes 

Araújo Motta, do Clube Brasileiro da Língua 

Portuguesa. 




16/05/08, 09:11

*Inciso V do art. 7º do citado Regulamento, como 

Curador do Certame. 

Atenciosa e academicamente, 

Professor JOÃO BOSCO DE CASTRO, 

Curador do Concurso. 

_____________________ 

Ao Sr. Coronel ÁLVARO ANTÔNIO NICOLAU, 

Superintendente-Geral da Fundação Guimarães Rosa. 

Rua Paraíba, Nº 1441 – 8º Andar. 

30130-141 – Belo Horizonte – MG. 



16/05/08, 09:11 

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COMISSÃO JULGADORA. 

O Superintendente-Geral da Fundação Guimarães Rosa 

(FGR), Álvaro Antônio Nicolau, no uso de suas atribuições 

e em atenção ao disposto no Regulamento do I Concurso de 

Prosa Literocientífica ‘‘João Guimarães Rosa’’ / 2006, 

particularmente nos respectivos arts. 7º e 8º, designa a 

competente 

COMISSÃO JULGADORA DE PROSA 

LITEROCIENTÍFICA: 

Presidente: Prosador e Crítico Professor João Bosco 

de Castro, da Academia de Polícia Militar 

de Minas Gerais; 

Membros: Prosador e Crítico Professor Capitão 

Giovanni Franco, do Centro de Ensino 

de Graduação da APM/PMMG; 

Prosadora e Crítica Professora Sílvia de 

Lourdes Araújo Motta, do Clube 

Brasileiro da Língua Portuguesa. 




16/05/08, 09:11

2005. 

Registre-se e cumpra-se! 

FGR, em Belo Horizonte – MG, 27 de dezembro de 

ÁLVARO ANTÔNIO NICOLAU, 

Superintendente-Geral da FGR 





16/05/08, 09:11 

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PROCLAMAÇÃO DE RESULTADOS. 

O Curador do I Concurso de Prosa Literocientífica 

‘‘João Guimarães Rosa’’ / 2006, de acordo com o art. 6º do 

Regulamento do mesmo Certame e com base na decisão 

prolatada pela competente Comissão Julgadora, proclama os 

RESULTADOS DO CONCURSO: 

I. Primeiro Lugar: 

Autor: JONATHAN DE FREITAS SOUZA (do 




para o Mundo. 

II. Segundo Lugar: 

Autora: DAYSE NAYARA DOS SANTOS (do 

Colégio Tiradentes Nossa Senhora das 

Vitórias / PMMG – Belo Horizonte). 




16/05/08, 09:11



Belo Horizonte – MG, 3 de abril de 2006. 


Curador do Certame. 



16/05/08, 09:11 

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COMISSÃO JULGADORA. 

DECISÃO. 

A Comissão Julgadora dos Textos inscritos no I 

Concurso de Prosa Literocientífica ‘‘João Guimarães Rosa’’ 

/2006, após meticuloso julgamento dos Textos a ela 

submetidos, prolata a seguinte 

DECISÃO: 

I. Primeiro Lugar: 


para o Brasil; 

Inscrição Nº 02; 

Média: 8,66 (oito vírgula sessenta e seis); 

II. Segundo Lugar: 


Profunda de Sua Importância; 

Inscrição Nº 01; 

Média: 7,00 (sete vírgula zero zero). 

De acordo com o art. 12 do Regulamento do Concurso, 

a Comissão Julgadora sentencia a inexistência de outros 

prêmios, em razão da baixa quantidade de prosas inscritas, 




16/05/08, 09:11

mas atesta a conveniência e a necessidade de publicação da 

Coletânea prevista no art. 8º e parágrafo único do art. 10 do 

citado Regulamento, com os dois Textos classificados. 

Belo Horizonte – MG, 14 de março (Dia Nacional da 

Poesia) de 2006. 

Professor João Bosco de Castro, 

Presidente. 

Professor Capitão Giovanni Franco, 

Membro. 

Professora Sílvia de Lourdes Araújo Motta, 

Membro. 



16/05/08, 09:11 

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Belo Horizonte – MG, 15 de maio de 2006. 

Prezado Prosador Jonathan de Freitas Souza: 

Temos o prazer de cumprimentá-lo pela forma e 

substância de seu texto O Genial: Guimarães Rosa, de Minas 

para o Mundo, com o qual Você mereceu classificar-se em 

Primeiro Lugar no I Concurso de Prosa Literocientífica “João 

Guimarães Rosa”/2006, promovido por esta Fundação 


Solicitamos-lhe divida seu justo orgulho e louvável êxito 

com seus Professores, Orientadores, Diretora Pedagógica e 

sua Escola – o renomado Colégio Tiradentes da Polícia Militar, 

Nossa Senhora das Vitórias, Prado. 

Convidamo-lo, e a seus dignos Familiares e Amigos, 

para a Cerimônia de Premiação dos Vencedores do I 

Concurso de Prosa Literocientífica “João Guimarães Rosa”/ 

2006 – FGR, programada para as 19 h de 27 de junho de 

2006, no Teatro da Maçonaria (Av. Brasil, 478 – Santa 

Efigênia, Belo Horizonte – MG). 




16/05/08, 09:11

Com seus Prêmios, Você receberá vinte exemplares da 

Coletânea dos Textos Classificados em tão significativo e 

importante Concurso Literocientífico. 

Parabéns! 

Coronel ÁLVARO ANTÔNIO NICOLAU, 




______________________________ 

Ao Aluno Jonathan de Freitas Souza. 

Av. Dom João IV, 760 – Apto. 301A. 

Bairro Palmeiras. 

Cep: 30.580-270 – Belo Horizonte – MG. 



16/05/08, 09:11 

105

Belo Horizonte – MG, 15 de maio de 2006. 

106 

Prezada Prosadora Dayse Nayara dos Santos : 

Temos o prazer de cumprimentá-la pela forma e 

substância de seu texto Guimarães Rosa: Análise Profunda 

de Sua Importância, com o qual Você mereceu classificar-se 

em Segundo Lugar no I Concurso de Prosa Literocientífica 

“João Guimarães Rosa”/2006, promovido por esta Fundação 


Solicitamos-lhe divida seu justo orgulho e louvável êxito 

com seus Professores, Orientadores, Diretora Pedagógica e 

sua Escola – o renomado Colégio Tiradentes da Polícia Militar, 

Nossa Senhora das Vitórias, Prado. 

Convidamo-la, e a seus dignos Familiares e Amigos, 

para a Cerimônia de Premiação dos Vencedores do I 

Concurso de Prosa Literocientífica “João Guimarães Rosa”/ 

2006 – FGR, programada para as 19 h de 27 de junho de 

2006, no Teatro da Maçonaria (Av. Brasil, 478 – Santa 

Efigênia, Belo Horizonte – MG). 




16/05/08, 09:11

Com seus Prêmios, Você receberá vinte exemplares da 

Coletânea dos Textos Classificados em tão significativo e 

importante Concurso Literocientífico. 

Parabéns! 

Coronel ÁLVARO ANTÔNIO NICOLAU, 




______________________________ 

À Aluna Dayse Nayara dos Santos. 

Rua da Paz, 202 – Apto. 201. 

Bairro Nova Suíça. 

Cep: 30.480-540 – Belo Horizonte – MG. 



16/05/08, 09:11 

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Belo Horizonte – MG, 26 de abril de 2006. 

Senhora Diretora Pedagógica: 

Temos o prazer de comunicar a V. Sa. que os vencedores 

do I Concurso de Prosa Literocientífica “João Guimarães 

Rosa”/2006 são alunos do Ensino Médio desse Colégio 

Tiradentes da Polícia Militar de Belo Horizonte – Nossa 

Senhora das Vitórias – Prado. 

Ei-los, com os respectivos textos: 

Primeiro Lugar: JONATHAN DE FREITAS 

SOUZA; 

Texto: O Genial: Guimarães Rosa, de Minas para 

o Mundo. 

Segundo Lugar: DAYSE NAYARA DOS SANTOS; 



Transmitimos-lhe a felicidade maior dessa Fundação pela 

importante conquista e solicitamo-lhe repasse a esses valorosos 

Vencedores e respectivos Professores e Orientadores nossa 

mensagem de regozijo e respeito por tão nobre desempenho. 




16/05/08, 09:11

Essa Escola merece nosso aplauso e incentivo a novas 

conquistas, principalmente porque a produção de bom texto 

implica a melhor leitura, para humanização de talentos. 

Cordialmente, 

Tenente-Coronel ZILTON RIBEIRO PATROCÍNIO, 

Gerente do Departamento Social da FGR. 



_______________________ 

À Sra. Professora Rosemeire Melo Franco Nicolau, 

Diretora Pedagógica do Colégio Tiradentes da Polícia 

Militar de Belo Horizonte – Nossa Senhora das 

Vitórias – Prado, Belo Horizonte – MG. 



16/05/08, 09:11 

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16/05/08, 09:11

GRÁFICA E EDITORA 

O LUTADOR. 

Pça. Pe. Júlio Maria, 01 – Bairro Planalto. 

CEP.: 31740-240 – Telefax: (31) 3441-3622. 

Belo Horizonte-MG. 



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Coletânea Prosa.pmd - Fundação Guimarães Rosa

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