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O D I R E T O R
Patrice Leconte, um criador de protótipos
Para entender Patrice Leconte, é preciso antes de tudo ler
o que escreve Patrice Leconte: o cineasta descreveu seu
retrato em um livro altamente recomendável intitulado “Sou
um impostor”. O título é apenas uma provocação: ao longo
das lembranças de uma carreira revisitada com vivacidade,
predomina um exercício de autocrítica surpreendente.
“Não consigo me considerar um cineasta importante”, escreve
Leconte. Ou ainda: “Não tenho como objetivo figurar
na história futura do cinema, nem que meus filmes fiquem
para a posteridade.” O tom não demonstra falsa modéstia:
Leconte não parece se guiar por um comprometimento
com a realidade. Este comprometimento lembra outra
passagem das confissões deste “impostor”: “Quanto mais
eu volte nas lembranças de adolescente, só consigo distinguir
o desejo insistente de fazer cinema.” Assim define
sua paixão categórica. O cinema de Leconte se situa, na
realidade, entre os dois extremos: uma certa moderação,
de forma sutil, é encontrada em suas obras, mas a originalidade
(da forma, do tom), a sensibilidade (em relação
aos personagens, a seus intérpretes) e o prazer de dirigir,
de encontrar o enquadramento ideal, estão presentes em
seus filmes de forma evidente.
Aquele que sonha
Nascido em 12 de novembro de 1947, Patrice Leconte integra
um pequeno casulo onde viverá protegido: a casa
de sua família em Tours. Seu pai é um médico apaixonado
pelo cinema. Uma vida normal, quase convencional,
marcada pela imaginação: o pequeno Patrice herda esta
mistura singular. Desde pequeno é um artista completo
desenhando, filmando, escrevendo, atuando, sonhando
sem parar. “De certa forma, vivi em um mundo parcialmente
imaginário, escreve Patrice Leconte em seu livro. Sem
fugir da realidade, me sinto melhor na imaginação, quer
dizer, nos filmes.” Talvez venha daí o gosto pelos universos
fechados onde ele costuma posicionar sua câmera,
seja em Monsieur Hire (1989) ou em uma comédia de
costumes, como Meu melhor amigo (2006). Caindo no
ridículo também ilustra esta tendência: “É um filme que
descreve uma época, mas em um mundo totalmente desconectado
da vida cotidiana e do povo. Remi Waterhouse,
o roteirista, criou este mundo à parte e me encontrei completamente
em meu meio”, diz Patrice Leconte.
Aquele que diverte
Decepcionado com os anos de estudo no IDHEC, grande
escola de cinema anterior a FEMIS, aquele que sempre
sonhou em “fazer cinema” foi salvo por seus traços e sua
inclinação para o humor: passou cinco anos na revista de
história em quadrinhos Pilote. Mesmo se tornando autor
de HQ, não perdeu o cinema de vista, aprendeu “a elipse e
a rapidez do encadeamento das cenas” e dirigiu spots publicitários
para a Pilote, sob direção de Marcel Gotlib, “especialista
em história em quadrinhos e cinéfilo apaixonado”.
Os dois assinam o roteiro da comédia excêntrica Les
Vécés étaient fermés de l’intérieur (1975). Este primeiro
longa-metragem dirigido por Patrice Leconte anuncia
duas grandes marcas de sua carreira: é um filme de atores
(Jean Rochefort e Coluche, um dueto de sonhos) e será
um fracasso absoluto, seguido de um sucesso estrondoso
(alternância que lhe será quase familiar). Este triunfo é
o mesmo de Os bronzeados (1978), comédia que virou
cult e foi logo sucedida por Os bronzeados vão esquiar
(1979). Com Josiane Balasko, Michel Blanc, Christian Clavier
e outros, Patrice Leconte encontra o humor mais inovador
da época, uma espécie de comédia que se inventa,
mistura de paródia suave e sátira afiada da qual o espectador
é cúmplice. Com o apoio do produtor Christian Fech-
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