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Ponceludon da primeira armadilha que encontra ao apresentar
com seriedade o seu projeto de saneamento: “Os
assuntos sérios são desagradáveis e devem ser banidos.
Formule tiradas espirituosas, finas, rápidas e assim sua
cidade será curada das doenças”, diz o Marquês. Ele respeita
as leis de Versalhes por interesse: é o homem dos
compromissos, contente em casar sua filha com um velho
contanto que seja rico. No entanto, não é um homem do
comprometimento: seu entusiasmo, sua postura demonstram
uma preocupação constante em não se deixar rebaixar.
Ele se caracteriza como um espectador: prezando
ou desprezando o espetáculo da Corte, sempre mantém
a distância, deixando Ponceludon se expor à gloria ou à
desgraça. Além de espectador em Caindo no ridículo,
o marquês também é nosso guia, espectadores do filme.
Condessa de Blayac
Ela entra no filme usando seu vestido de luto como um
traje de rainha: imagem soberba que logo demonstra seu
poder sedutor e obscuro e também sua imoralidade. Em
seguida aparece em uma partida de dominó em um salão:
a condessa é uma jogadora. É também uma trapaceira,
como ficamos sabendo na cena do desafio de rimas. Ela
possui, em suma, todos os defeitos necessários para conquistar
seu lugar no universo impiedoso de Versalhes e
para mantê-lo. Observado Ponceludon cortejá-la, após ter
obtido graças a ela seu título de nobreza, ela mostra a
vantagem que possui em relação a ele neste tipo de jogo:
“Talvez em outras circunstâncias eu ficasse lisonjeada com
suas doces palavras e esta não seria a primeira vez que o
meu quarto leva aos salões do rei”. É preciso mais para
que ela se emocione, como podemos ver no jantar onde
ela mostra que não guardou suas garras e serve a Ponceludon
um “cozido ridículo”, fazendo com que ele abandone
a mesa e Versalhes. Isso será repetido, de outra forma,
na última cena do filme, para se vingar dos sentimentos
que o engenheiro reserva a Mathilde de Bellegarde. Estas
demonstrações de crueldade também são confissões de
amor. Mas, formada e deformada pelas leis de fidelidade à
moda de Versalhes, a condessa só conta com essa linguagem
para expressar mesmo os sentimentos mais sinceros,
mais tenros. Este aspecto caracteriza a beleza trágica
de sua personagem e do último plano em que ela aparece.
Mathilde de Bellegarde
Dedicada às experiências científicas na casa do seu pai,
ela sempre parece estar à parte, em segundo plano, no
entanto ocupa um papel decisivo. O único personagem
que não participa dos jogos da Corte (só aparece nela
para mostrar sua independência e romper o acordo com
monsieur de Montalieri), Mathilde de Bellegarde é a única
a expressar seu ponto de vista extremamente crítico
e a situar Ponceludon: “Você está no caminho errado. Os
salões de Versalhes não podem salvar crianças, pois uma
árvore podre não pode dar bons frutos”. Oposta em tudo
à Condessa de Blayac, até se tornar sua rival sem parecer
gostar desta situação, elas têm em comum o fato de não
poder expressar seus sentimentos. Eles não se escondem,
em seu caso, com cinismo, mas com a racionalização
científica: “É o fogo vital que percorre seus nervos que
fazem com que você se sinta atraído por mim”, analisa ao
receber as carícias de Ponceludon. Prova que esta jovem
racional, criada na doutrina do Iluminismo, pode, assim
como todos os personagens, se expor ao ridículo.
Abade de Vilecourt
Ponceludon teme ter como inimigo este “abade perverso”.
“É uma cobra, diz Bellegarde. Quando se cala, hipnotiza.
Quando fala, já é tarde demais.” Vilecourt é a encarnação
do mal em Versalhes: usa a língua como veneno. Não se
abala por cometer sacrilégios, aposta nos dados os segredos
do Clero e se joga no leito da Condessa de Blayac.
Será afetado pelo ridículo por meio da graça divina: ele
revelará sua fragilidade diante desta guilhotina viva que
usa as palavras como lâmina.