MOACyR FENElON - Instituto Moreira Salles

fundada em 1941, foi possível com o concurso
de amigos como Alinor Azevedo e Arnaldo
de Farias e com o apoio financeiro dos irmãos
José Carlos e Paulo Burle.
Mais conhecida hoje como a companhia que
consolidou a chanchada, a Atlântida manteve
o perfil diferenciado proposto por Fenelon
com muita dificuldade e o abandonou
progressivamente após sua saída em 1948.
Houve resistências a um tipo de cinema em
princípio menos comercial e também às suas
vagas simpatias socialistas, que em verdade
nunca redundaram em algo como um cinema
militante ou engajado politicamente. As produções
de caráter mais social que produziu e
dirigiu como É proibido sonhar (1944), Gente
honesta (1944), Vidas solidárias (1945) e Sob a
luz do meu bairro (1946), revelaram-se melodramas
entremeados com números musicais e
cujos enredos exploravam aqui e ali a crônica
de costumes da baixa classe média. Fenelon
ainda produziu e dirigiu Fantasma por acaso
(1946), filme que lançou ao estrelato o cômico
Oscarito, seu maior sucesso comercial e único
título que sobreviveu deste período, e Asas do
Brasil (1948), último trabalho na Atlântida.
A saída traumática levou-o à criação de nova
companhia, a Cine Produções Fenelon, que
em associação com a Cinédia foi a responsável
pela produção de cinco títulos: Obrigado doutor,
Poeira de estrelas, Estou aí?, O homem que
passa e Todos por um. A interrupção dos trabalhos
de estúdio da companhia de Adhemar
Gonzaga em 1950 e a venda de seus terrenos
determinou o fim da parceria. Fenelon associou-se
então ao empresário e político Rubens
Berardo, fundando em 1951 a Flama Filmes,
onde realizou como produtor e/ou diretor sete
filmes: Dominó negro, A inconveniência de ser
esposa, Milagre de amor, Falso detetive, Com o
diabo no corpo, Tudo azul e Agulha no palheiro.
Destes conjuntos perderam-se completamente
Todos por um e Falso detetive e vários outros
filmes encontravam-se incompletos em alguma
medida, sendo o caso mais grave o de O
homem que passa, cujo som se perdeu inteiramente.
Os únicos títulos que haviam passado
por processo de duplicação e/ou restauração
recente eram Tudo azul e Agulha no palheiro,
aquele geralmente considerado o melhor filme
de Fenelon como diretor e este o filme de
transição para o cinema moderno brasileiro
Moacyr Fenelon