MOACyR FENElON - Instituto Moreira Salles

de um certo teatro popular e seus mecanismos
de construção, caso que se apresenta como ligeiro
pano de fundo em Poeira de estrelas, segunda
produção da parceria Cine Produções
Fenelon / Cinédia.
O interesse crescente pelos bastidores da indústria
cultural e que terá sua grande expressão
desmistificadora em Agulha no palheiro
(Brasil, 1953, direção de Alex Viany) e sobretudo
em Rio, zona norte (Brasil, 1958, direção
de Nelson Pereira dos Santos), surge já mais
significativo em Estou aí?. Há também uma
crescente insubordinação de Fenelon frente
aos ditames desta mesma indústria, que via
na comédia musical uma oportunidade para
alavancar ainda mais os sucessos musicais do
momento. À obrigatoriedade de só inserir
canções novas nos filmes, sobrepõe-se o resgate
de clássicos mais antigos e a inserção de
composições criadas diretamente para o cinema,
caso da famosa e antiga Boneca de pixe,
de Ary Barroso e Luís Iglésias, e da Rumba,
composta por Guerra Peixe, as duas presentes
em Poeira de estrelas. As canções suscitaram
também um outro tipo de abordagem em termos
de sua apresentação cinematográfica. Em
vez do acanhamento cênico que existia nas
chanchadas da Atlântida, devido ao pequeno
tamanho do primeiro palco de filmagem
da companhia, Fenelon propõe um maior requinte
de encenação, com cenários mais amplos
e mesmo em dois andares, o que os estúdios
da Cinédia permitiam, como se vê em
Estou aí?, produção dirigida por Cajado Filho
e orçada em 1 milhão de cruzeiros, em moeda
da época, quando o normal para comédia musical
era algo em torno de 500 mil cruzeiros
até o final dos anos 1950. Há também uma
transfiguração do papel narrativo da canção,
seja pelo tema, pelos elementos cênicos que a
expressam ou pelo posicionamento orgânico
em meio ao enredo, caso por exemplo do número
Algodão, de Poeira de estrelas, onde Cyro
Monteiro aparece maquiado como preto velho,
tendo se submetido também a um processo
de envelhecimento, bastante inovador para
a época e realizado pelos maquiadores Arlete
Lester e Erick Rzepecki.
Poeira de estrelas surge como um filme de velada
ousadia, seja por lançar em papel dramático
a cantora Emilinha Borba, seja por insinuar
fortemente um relacionamento homossexual
entre as personagens femininas principais, seja
por evidenciar esse affair sobretudo pelas canções,
em números dirigidos por Cajado Filho
(Fenelon assina o filme mas responsabilizou-
Em O dominó negro
o carnaval encobre um outro mundo, mais sórdido, cruel e desigual.
Uma trama paralela à festa, se não chega a ser sua negação,
põe o carnaval definitivamente em questão.