Um estudo preliminar da ópera Gli Eroi de Meneleu Campos

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Patrimônio Musical do Norte do Brasil: Um estudo preliminar
da ópera Gli Eroi de Meneleu Campos (1872-1927).
Rossini Rocha da Silva 1
Márcio Leonel Farias Reis Páscoa 2
RESUMO: A região amazônica, mais precisamente as cidades de Manaus no estado do
Amazonas e Belém no Pará vem experimentando nos últimos anos um revivamento nas suas
mais diversas manifestações artísticas e culturais, algo só comparado a épocas passadas como
no Renascimento. Assim como naquela época, grandes progressos e incontáveis realizações
vem sendo feitos no campo das ciências, da literatura e das artes. E é em meio à busca por
uma identidade cultural, que nos permita usufruir uma linguagem que se faça entender ao
restante do mundo, que o projeto Patrimônio Musical do Norte do Brasil abriga em suas
linhas de pesquisa o teatro musical na Amazônia durante o século XIX. A produção lírica
neste período envolveu compositores como Henrique Eulálio Gurjão (1834-1885), José
Cândido da Gama Malcher (1853-1921), Ettore Bosio (?-1934) e Meneleu Campos (1872-
1927). Este último escreveu a ópera Gli Eroi a qual o presente subprojeto lança então o
primeiro estudo preliminar dessa que se constitui no corpo principal da produção lírica do
norte do Brasil ao tempo que organizou e preparou os manuscritos para transcrição e edição,
vindo assim, dispor mais uma obra, esta ainda inédita, que possa vir a se juntar aos grandes
títulos de óperas conhecidas do grande público.
Palavras
Chave: Ópera Amazônia - Musicologia
Keywords: Opera Amazonian
Musicology
A região Amazônica, famosa por seus atrativos naturais, hoje também começa a ser
reconhecida por uma atual efervescência cultural. Mas se engana quem pensa que nem sempre
foi assim, pelo contrário, por volta de fins do século XIX e meados do século XX, cidades
como Manaus no estado do Amazonas e Belém no Pará desfrutavam de um período
econômico farto e bastante expressivo conhecido hoje como Época ou Ciclo da Borracha. O
mesmo constituiu uma parte importante da história econômica e social do Brasil, estando
relacionado com a extração e comercialização da borracha. Este ciclo teve o seu centro na
1 Licenciando no Curso de Música da Universidade do Estado do Amazonas
2 Doutor em Musicologia pela Universidade de Coimbra / Portugal; Professor de Linguagem e Estruturação
Musical, Música Brasileira e maestro e diretor artístico da Orquestra Sinfônica na Universidade do Estado do
Amazonas.

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região amazônica, proporcionando grande expansão na colonização, atraindo riqueza e
causando transformações culturais e sociais e teve seu maior auge entre 1879 a 1912.
A vida cultural dessas cidades era uma constante e tinha nas óperas seu gênero
artístico mais expressivo, muitos foram os títulos e companhias que ali então se apresentaram,
conseqüentemente se criou nesse público uma avidez por novos títulos. Com o sucesso de
compositores como o brasileiro Carlos Gomes que ao utilizar em algumas de suas obras
personagens tipicamente brasileiros (algo novo e exótico para a época) como em Il Guarany e
adquirir assim notório reconhecimento fez criar nesse público um certo sentimento
nacionalista, algo que viria a ser melhor explorado tempos mais tarde, esse sentimento não se
prendia tão somente a temática das obras, mas sim a uma maior participação dos
compositores locais. Foi então que em meio a esse novo cenário lírico da Amazônia, mais
precisamente em Belém, nomes como o do compositor José Cândido da Gama Malcher
(1853-1921), Henrique Eulálio Gurjão (1834-1885), Ettore Bosio e Meneleu Campos (1872-
1927) figuraram entre os principais desse gênero. Esse Último dentre suas obras compôs a
ópera Gli Eroi, Nascido em Belém teve sua educação musical iniciada nessa cidade, estudou
piano com a mãe, a pianista Adelaide da Costa Campos e violino com Adelelmo do
Nascimento, em 1888. Posteriotmente, tornou-se acadêmico de direito na cidade de Recife em
Pernambuco e já se entregava a composição, mandando
imprimir seus primeiros trabalhos. Quatro anos depois,
abandona a faculdade de direito e embarcou para Milão
onde se matriculou no Real Conservatório, concluindo em
1898, entre outros, o curso de composição e regência com
brilhante destaque.
Tão notável foi seu aproveitamento que em 1899
o governo do estado do Pará chamou-o para dirigir o Instituto Carlos Gomes onde tomou
posse no ano seguinte. Foi também esse o seu período de maior produção como compositor.
Três anos mais tarde viajava para a Europa onde conheceu o poeta Luigi Illica, este, um dos
autores e libretistas mais famosos e requisitados de sua época. A vida pessoal de Illica,
imitava as vezes os temas de seus libreto: se deixava ser fotografado sempre com sua cabeça
ligeiramente virada para o lado pois perdera sua orelha direita em duelo por uma mulher.
Meneleu recebe das mãos deste autor referencial do Naturalismo o libreto de Gli eroi.
Empolgado, ainda no mesmo ano retornaria para Belém onde iniciou os trabalhos de
composição dessa obra. Mas, três anos depois, desentendimentos políticos forçaram-no a
abandonar a direção do Instituto Carlos Gomes e mais uma vez o compositor se ausentava do

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país. Permaneceu algum tempo em Paris onde fez algumas
audições privadas de trechos dessa ópera para alguns convidados,
provavelmente possíveis patrocinadores.
Emm seguida foi novamente para Milão. Nesta cidade
trabalhou o 4º ato da ópera, concluindo-o em 1907, como registra
a última página do 4º ato¹. Em 1908 deu por acabada a
instrumentação da ópera e logo pleitearia sua inclusão em
temporada lírica, algo que não veio a acontecer por motivos
ainda não esclarecidos, mas possivelmente relativos à falta de patrocínio ou à doença
repentina que acometeu sua filha Sulamita obrigando-o a transferir-se para Portugal.
O ocaso da época da borracha na Amazônia encerrou também o ciclo das temporadas
operísticas nos dois principais teatros da região onde esta atividade se desenvolvia, o Teatro
Amazonas, em Manaus, e o Teatro da Paz, em Belém. Com o retorno definitivo a Belém,
Meneleu Campos tinha reduzidas chances de ver Gli eroi ser montada. A ópera ficou assim
inédita e seus manuscritos foram depositados na Biblioteca Nacional, onde estão localizáveis
três cópias da versão para canto e piano e do libreto.
A pesquisa se desenvolveu de início a partir do levantamento das informações
sobre o compositor e obra, para em seguida se iniciar o processo de investigação sobre a
localização dos originais da obra escolhida. Constatou-se que a mesma se encontra em um
departamento específico da citada Biblioteca Nacional, a Divisão de Música e Arquivo
Sonoro.
O libreto, escrito originalmente em língua italiana, apresenta-se em 82 páginas.
Depois de observada toda a integridade física da obra, foi feita organização por seqüência de
numeração e lógica da composição. O passo seguinte foi o de identificar possíveis erros pelo
copista para assim dar seqüência à numeração dos compassos. O primeiro ato tem 105
páginas, incluindo capa e páginas de correção, e 851 compassos; O segundo ato, diferente do
primeiro, está subdividido em: pré-ato com 37 páginas e o ato propriamente dito, com 75
páginas, inclusive capa, e mais 10 páginas de correção, resultando no total de 123 páginas. O
número de compassos é de 278 no pré-ato e mais 582 no ato, resultando em 860 compassos.
O terceiro ato, igualmente como o segundo, subdivide-se em pré-ato com 52 páginas e o ato
propriamente dito, com 64 páginas. Incluindo as correções chegam ao total de 120 páginas.
Há 343 compassos no pré-ato e 495 no ato, num total de 838 compassos por toda a terceira
parte. O quarto ato, ao contrário dos dois últimos, não possui pré-ato e resume-se em 85
páginas, com duas páginas de correção e capa somando assim 88 páginas e um total de 390

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compassos. Por fim, em números, as partituras, as capas de apresentação de cada livro e
páginas extras de correção, somam-se 436 páginas e 2939 compassos.
Foram consideradas também as variações dinâmicas que o autor da música usou
na sua composição, como variação de tonalidade, de andamento, formulação de compassos,
sinais agógicos entre outros. Para tal foram criadas tábuas que pudessem expor essas
variações de uma forma mais clara, com o intuito de verificar a variação dinâmica da
composição.
Exemplo de Resumo de Tábuas de Variações dinâmicas da Ópera Gli eroi
1º Ato
Compasso: 1 (Largo), A menor, 4/4 ; 10 - E menor; 13 - A menor; 20 - 2/4; 21 - 4/4; 28
- D menor; 30 - 2/2; 62 (Largo), 4/4; 67 - 2/4; 68 - C menor; 74 - 3/4; 106 - Gb, 12/8 ;
113 - 2/4; 119 A; 120 - D, 4/4; 135 - 2/4; 136 (Largo), A, 4/4; 158 - 3/4; 166 - 4/4;
173 - 12/8; 180 (Largo); 192 G, 3/4; 212 - 6/8; 226 - 4/4; 230 - 3/4; 245 - 2/4; 246 -
3/4; 249 - 2/4; 252 - 6/8; 260 3/4; 266 - 6/8; 272 - A menor 4/4; 289 - 2/4; 292 - 4/4; 297
- 2/4; 306 - D menor 3/4; 311 D, 4/4; 321 - 6/8; 327 - 2/4; 328 - 4/4; 340 - 6/8; 363
(Andante), 4/4; 369 - 2/4; 370 - 6/8; 378 - 2/2; 382 - 6/8; 384 - 4/4; 402 - 6/8; 404 - C, 2/4;
444 - 4/4; 447 - 2/4; 448 - 4/4; 449 - Gb, 3/4; 471 - 2/4; 504 - C; 513 - D; 516 - 4/4; 521 -
2/4; 526 (Largo), 4/4; 549 - 2/4; 629 (Andante); 645 - Eb, 4/4; 724 - 2/4; 725 - 4/4;
731 - 2/4; 732 - 4/4; 782 - 2/4; 783 - 6/8; 810 - 3/4; 813 - 4/4; 817 - D; 819 - 2/4; 840
(Largo), 6/8.
Obs. Os números marcados em negrito referem-se aos números de compassos.
Os principais personagens da ópera são Dom Folco, (barítono), Giovani
Nascimbeni, (tenor), Angelo Barnalió, (tenor), Riario Barnalió (baixo), Dom Galiaso Barnalió
(barítono), Alessandra Barnalió (soprano), Agnes Barnalió (mezzo-soprano), Max von
Dancka (tenor). Há também entre eles personagens de participação menor que é o caso de
Agatha (mezzo-soprano) e um tenor que representa um personagem que se mantém oculto e

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se apresenta no pré-ato do segundo ato, além de outros personagens também sem nome
definido que são utilizados ao decorrer da trama em pequenas participações, como o caso dos
três servos que contracenam com Dom Folco ainda no primeiro ato, sendo eles dois tenores e
um barítono.
Nos tempos atuais o resgate pelo passado tem sido a grande chave para retomada
dos avanços tecnológicos nas mais diversas áreas. Metodologias até pouco tempo
consideradas ultrapassadas, hoje, mais do que antes, servem de base para a fundamentação de
um novo conhecimento ou técnica, independente da área a que se atribui. Como exemplo a
atual efervescência cultural por que passa a região norte do Brasil se deve ao resgate de
valores outrora esquecidos ou até mesmo banalizados, fruto de políticas mal direcionadas. A
medida que tais valores puderem ser expostos para as gerações atuais, haverá mais demanda
por ações culturais e pelo patrimônio da região.
O intuito desencadeado por este trabalho é de que Gli eroi venha a se juntar ao
repertório circulante de ópera, ainda carente de grande produção que está momentaneamente
esquecida como foi o caso de Bug Jargal e Iara, ambas do compositor paraense Gama
Malcher (1853-1921), contemporãneo de Meneleu Campos.
Referências Bibliográficas
PÁSCOA, Márcio. A Vida Musical em Manaus na Época da Borracha, Manaus:
Imprensa Oficial do Estado do Amazonas, 1997.
PÁSCOA, Márcio. Cronologia Lírica de Manaus, Manaus: Secretaria de Cultura do
Estado do Amazonas/Editora Valer, 2000.
SALLES, Vicente. Música e Músicos no Pará. Belém: Secretaria de Cultura do Estado do
Pará, 1970/Editora Rideel, 2000.
CAMPOS, Otávio Meneleu Gli Eroi (ópera em guatro atos), Milão-Itália, 1907.
ILLICA, Luigi Libreto da ópera Gli Eroi, Milão-Itália, 1907.

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