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I Encontro de Pesquisadores em Comunicação e Música Popular
Tendências e convergências da música na cultura midiática
21 a 23 de outubro de 2009, UFMA, São Luis – MA.
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Nacional chamavam de propaganda subversiva e guerra psicológica contra as instituições
democráticas e cristãs, acabava por gerar uma lógica da suspeita. Ao incorporar essa lógica,
os milhares de agentes envolvidos, fossem funcionários públicos ou delatores cooptados,
passavam a ver a esfera da cultura com suspeição a priori, pois o meio artístico seria o local
em que os comunistas e subversivos estariam particularmente infiltrados, procurando
fomentar a revolta na sociedade.
Em tal conjuntura, o campo da música popular midiática destacava-se como um dos
alvos preferidos da vigilância. Conforme as coleções do DOPS disponíveis nos Arquivos
Públicos de São Paulo e do Rio de Janeiro, o leque de atuação dos agentes dos órgãos de
repressão junto ao meio musical foi de 1967 a 1982 (NAPOLITANO, 2004).
Para ilustrar este fato de nosso passado recente, leiamos um poema de 1983, em que
Raul Seixas debocha do então agonizante regime militar. “Para o Estadão” (SEIXAS, apud
BUARQUE, 1997) foi dedicado ao jornal que o poeta considerava arqui-reacionário.
Está na praça, já chegou
O dicionário do censor
Desde A até o Z
Tem o que você pode ou não pode dizer
Antes de pôr no papel
O que você pensou
Veja se na sua frase
Tem uma palavra que não pode
Substitua por uma que pode
Você não queria assim... mas que jeito?
O dicionário do censor
É que decide, não o autor
Um exemplo pra você
Se na página do “p”
Não consta a palavra “povo”
Vê se no “o” tem escrito “ovo”
Ovo pode
Se o sentido não couber
Esqueça, risque tudo, compositor
Seu dever é decorar
As que pode musicar
No dicionário da censura
Nem botaram “ditadura”
O poema se apóia em rimas, estabelecendo uma sonoridade contínua e facilmente
perceptível. A linguagem coloquial, em versos livres, imbuída de desbunde, marca o texto. O
autor expressa-se sem mediações, denunciando de modo direto e descritivo a opressão da
censura, fazendo coro aos engajados.
Todavia, no início da década de 1970, para fugir ao sufoco do Estado de exceção, o
caminho seguido por Raul Seixas não foi o do combate direto, como no atípico poema
supracitado, mas sim uma união de desbunde e ataque alegórico, com as canções denunciando
o ambiente de sufoco dos anos de chumbo.
A antropóloga Mônica Buarque observa que Raul Seixas, autodenominado “ator”,
assumiu o personagem de rebelde do rock e bufão da mídia para fazer ataques à ordem social
vigente sem receber represálias muito maiores que eventuais prisões e sugestões de autoexílio,
o que de fato ocorreu com o baiano.
Exemplar foi o primeiro show de Raul em São Paulo, no Teatro das Nações, em 26 de
setembro de 1973. Na ocasião, o irreverente cantor distribuiu o gibi/manifesto A Fundação de