teatro operário na cidade de são paulo - Centro Cultural São Paulo

pode-se deduzir que a representação do nobre ou do patrão é sempre semelhante
assim como a construção da personagem do trabalhador. As diferenças de época
não alteram avisão do conflito fundamental entre as classes sociais. O teatro Úeve
reproduzir essa visão binária, que não exige uma caracterização complexa. Se
considrarmos o horário de trabalho e a parca remuneração dos elencos na sua vida
profissional, podemos concluir que não havia disponibilidade de tempo e dinheiro
para confeccionar figurinos especiais para cada representação. Aparentemente essa
uniformidade cênica não constitui motivo de reocupação nem para os pa’rtícipantes
nem para os espectadores. Todos os comentários dirigidos a espetáculos
determinados referem-se exclusivamente à propriedade do texto ou à eficiência dos
atores na transmissão desse texto
Sociedade de Beneficência Guglielmo Oberdan. Teatro. (1977)
O detalhamento da cena só interessa a um teatro que tem como proposta criar
uma ilusão de realidade. Não se conhece ainda, mesmo lora do campo de ação
do teatro operário, uma proposta de atribuir àvisualização do espetáculo um
ampo de significação próprio.
Antes de mais nada interessa a esse teatro a clareza na transmissão de uma idéia
jà formulada no discurso verbal. E é sobre a palavra que se apóia o espetáculo,
ignorando o poder de sedução da imagem. Operando sobre a consciência do
espectador o teatro deve comover através da identificação de problemas. O aspecto
sensorial é ainda uma característica marginal não só do espetáculo operário como
de todo o teatro aue aqui se faz no mesmo período.
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