a anamorfose na escritura de antónio lobo antunes - revista Icarahy

More documents

Recommendations

Info

ficam as palavras nesse jogo, se são tão inquietas no romance que abriga o diário dePaulo? 6[...] as palavras todas quietas no cadernonunca mais as solto prometoabre-se a janela e os castanheiros, a vinhanenhuma frase a desmentir-me, a escapar-seo quintal mesmo aquinenhuma frase a desmentir-me salvo por um instante, um instantezinho não seassuste (ANTUNES, 2001:474-475).Esse modo não habitual de tratar a palavra pode ser compreendido neste estudo apartir da etimologia da palavra “anamorfose”, pois “morfose” significa a aquisição deuma forma, enquanto anamorfose, quer dizer “formado de novo”. Portanto, todo oprocesso de criação do autor culmina em metamorfose, pois esta implica a mudançacompleta da forma. Logo, as vozes que pertencem a essas personagens cujos “vagosrostos” são informes, fazem parte de uma narrativa marcada por uma perspectiva emanamorfose, cuja escrita indefinida se mantém em um processo contínuo de mudança,desdobrando-se em metamorfose.Recebido em outubro de 2009Aprovado em novembro de 2009NOTAS1 O ensaísta Mourão-Ferreira, ao falar sobre a qualidade literária dos primeiros romances de AntonioLobo Antunes, afirma que eles [...] caracterizam-se por uma extrema desenvoltura de estrutura e escrita,em que os eventos se vêem convocados através de constantes mutações de planos temporais e em quemuito livremente funcionam os processos de encadeamento ou de associação, numa linguagem de granderiqueza imagística, por vezes mesmo ofegantemente barroca, que vai desde o uso reiterado da gíria aregistos do mais transbordante lirismo, desde certa obsessão escatológica à sugestiva oportunidade dasmais variadas alusões culturais (MOURÃO-FERREIRA, 198: 419).2 Na segunda metade do século XX, a revitalização do barroco como um meio de expressão dasmanifestações artísticas contemporâneas surge a partir de uma proposta de autores latino-americanos,
entre os quais Lezama Lima, Alejo Carpentier e Severo Sarduy, este último autor de Barroco, obra queteoriza uma nova vertente estética denominada “neobarroco”.3 Segundo Wölflin, são cinco os pares de conceitos fundamentais ao longo da história da arte. Um delesdiz que “do clássico ao barroco a evolução se dá da forma fechada para a forma aberta. Embora toda aobra de arte se apresente como uma forma fechada e completa em si mesma, a comparação entre asformas clássicas e barrocas revela o segundo muito mais solto e flexível, enquanto o clássico obedece àsleis rígidas de construção. In: WÖLFFLIN, Henrich. Renascença e Barroco. São Paulo: Perspectiva,2005:16.4 No ensaio “La simulación”, Sarduy diz que “La anamorfosis y el discurso del analizante como forma deocultación: algo que se oculta al sujeto – del allí su malestar – que no se lê revelará más que gracias a umcambio de sitio. El sujeto está implicado em la lectura del espectáculo, em el desciframiento del discurso,precisamente porque eso que de inmediato no logra oír o ver lo concierne directamente en tanto quesujeto. Lo inquietante es que la relacíon frontal del sujeto al espetáculo no pueda considerarse como algoadquirido com la certeza de uma premisa.”. In: SARDUY, S. Obra Completa. Gustavo Guerrero yFrançois Wahl, coords, Madrid, ALLCA XX, Scipione Cultural, 1999:1276-77.5 Nuno Júdice destaca, em ensaio sobre a obra de António Lobo Antunes, as palavras do autor: “O quepretendo é transformar a arte do romance, a história é o menos importante [...] a intriga não me interessa,o que queria não é tanto que me lessem mas que vivessem o livro. As emoções são anteriores às palavrase o repto é traduzir essas emoções, tentar que as palavras ‘signifiquem’ essas emoções [...] Como fazemos poetas”. “Os mapas do humano em António Lobo Antunes”. In: A escrita e o mundo em António LoboAntunes. Actas do Colóquio Internacional da Universidade de Évora. Organização Eunice Cabral, CarlosJ.F. Jorge e Christine Zurbach. Lisboa: Dom Quixote: 2003. (JÚDICE, 2003: 316).6 Acerca desse jogo lúdico entre o autor e o leitor, Barthes diz: “Esse leitor, é mister que eu o procure(que eu o “drague”), sem saber onde ele está. Um espaço de fruição fica então criado. Não é a “pessoa”do outro que me interessa, é o espaço: a possibilidade de uma dialética do desejo, de uma imprevisão dodesfrute: que os dados não estejam lançados, que haja jogo. (BARTHES, 2004: 9).REFERÊNCIASANTUNES, António. Não entres tão depressa nessa noite escura. 4ª. ed., Lisboa: DomQuixote, 2000.______. Que farei quando tudo arde? 2ª. Ed., Lisboa: Dom Quixote, 2001.BARTHES, Roland. O prazer do texto. 4ª ed., São Paulo: Editora Perspectiva, 2004.CHIAMPI, Irlemar. Barroco e modernidade: ensaios sobre literatura latino-americana.São Paulo: Perspectiva, 1998.JÚDICE, Nuno. “Os Mapas do humano em António Lobo Antunes”. A escrita e omundo em Antonio Lobo Antunes. Actas do Colóquio Internacional da Universidade de
Page 1 and 2: A ANAMORFOSE NA ESCRITURA DE ANTÓN
Page 3 and 4: cosmológico, o autor defende a tes
Page 6 and 7: sombra, como fez o artista barroco,
Page 10: Évora. Organização Eunice Cabral

a anamorfose na escritura de antónio lobo antunes - revista Icarahy

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?