a anamorfose na escritura de antónio lobo antunes - revista Icarahy

entre os quais Lezama Lima, Alejo Carpentier e Severo Sarduy, este último autor de Barroco, obra queteoriza uma nova vertente estética denominada “neobarroco”.3 Segundo Wölflin, são cinco os pares de conceitos fundamentais ao longo da história da arte. Um delesdiz que “do clássico ao barroco a evolução se dá da forma fechada para a forma aberta. Embora toda aobra de arte se apresente como uma forma fechada e completa em si mesma, a comparação entre asformas clássicas e barrocas revela o segundo muito mais solto e flexível, enquanto o clássico obedece àsleis rígidas de construção. In: WÖLFFLIN, Henrich. Renascença e Barroco. São Paulo: Perspectiva,2005:16.4 No ensaio “La simulación”, Sarduy diz que “La anamorfosis y el discurso del analizante como forma deocultación: algo que se oculta al sujeto – del allí su malestar – que no se lê revelará más que gracias a umcambio de sitio. El sujeto está implicado em la lectura del espectáculo, em el desciframiento del discurso,precisamente porque eso que de inmediato no logra oír o ver lo concierne directamente en tanto quesujeto. Lo inquietante es que la relacíon frontal del sujeto al espetáculo no pueda considerarse como algoadquirido com la certeza de uma premisa.”. In: SARDUY, S. Obra Completa. Gustavo Guerrero yFrançois Wahl, coords, Madrid, ALLCA XX, Scipione Cultural, 1999:1276-77.5 Nuno Júdice destaca, em ensaio sobre a obra de António Lobo Antunes, as palavras do autor: “O quepretendo é transformar a arte do romance, a história é o menos importante [...] a intriga não me interessa,o que queria não é tanto que me lessem mas que vivessem o livro. As emoções são anteriores às palavrase o repto é traduzir essas emoções, tentar que as palavras ‘signifiquem’ essas emoções [...] Como fazemos poetas”. “Os mapas do humano em António Lobo Antunes”. In: A escrita e o mundo em António LoboAntunes. Actas do Colóquio Internacional da Universidade de Évora. Organização Eunice Cabral, CarlosJ.F. Jorge e Christine Zurbach. Lisboa: Dom Quixote: 2003. (JÚDICE, 2003: 316).6 Acerca desse jogo lúdico entre o autor e o leitor, Barthes diz: “Esse leitor, é mister que eu o procure(que eu o “drague”), sem saber onde ele está. Um espaço de fruição fica então criado. Não é a “pessoa”do outro que me interessa, é o espaço: a possibilidade de uma dialética do desejo, de uma imprevisão dodesfrute: que os dados não estejam lançados, que haja jogo. (BARTHES, 2004: 9).REFERÊNCIASANTUNES, António. Não entres tão depressa nessa noite escura. 4ª. ed., Lisboa: DomQuixote, 2000.______. Que farei quando tudo arde? 2ª. Ed., Lisboa: Dom Quixote, 2001.BARTHES, Roland. O prazer do texto. 4ª ed., São Paulo: Editora Perspectiva, 2004.CHIAMPI, Irlemar. Barroco e modernidade: ensaios sobre literatura latino-americana.São Paulo: Perspectiva, 1998.JÚDICE, Nuno. “Os Mapas do humano em António Lobo Antunes”. A escrita e omundo em Antonio Lobo Antunes. Actas do Colóquio Internacional da Universidade de