a escala em fotografia - Nautilus

AMPLIAÇÕES:A ESCALA EM FOTOGRAFIAA escala de todas as escalasUma fotografia, tal como uma carga eléctrica ou ummagneto, gera um campo de forças. É uma fogueira quearde sem se ver. Isto põe outra questão: a que distânciadeve uma fotografia ser observada, estudada, gozada (talcomo há uma distância ideal para nos aquecermos à lareira)?Entram aqui em jogo várias escalas: a distânciaideal de observação depende das dimensões da prova fotográfica,das dimensões da sala, da proximidade de outrasfotografias, outros objectos, outras pessoas, outrossons. A propósito, lembremo-nos que as propriedades deuma molécula isolada são diferentes das propriedadesdessa mesma molécula numa assembleia de moléculaspróximas (líquido ou sólido) ou mais distantes (gás nãoperfeito). A regra de ouro diz que a distância mais favoráveldeve ser 2,5 vezes a diagonal da imagem. No casode uma fotografia de exposição, em geral de 30 x 40 cm,essa distância será 125 cm. Mas - é bom repetir - tudodepende do espaço que a rodeia.Todavia há objectos, como há imagens, que podem serapreciados (quase) a qualquer distância. Isto aconteceporque não têm escala, ou têm todas as escalas. Uma vezmais, é necessário invocar os fractais. A ampliação oucontracção duma espiral gera mais do mesmo, que não épequeno nem grande ou é simultaneamente pequeno egrande.Fig. 10 - Delmaet & Durandelle,“Figuras decorativas para a Ópera deParis”, (ca. 1872)É este também o paradigma do bolo de noiva ou da florestae da árvore com os seus ramos, folhas e nervuras.Não deixa de ser curioso que a beleza fractal da Óperade Paris tenha sido registada fotograficamente, durante aconstrução, pela firma de Delmaet & Durandelle (Fig.10). Há grandes imagens de conjunto, mas também decada pormenor decorativo, provando que o todo não émais do que a ampliação de cada uma das partes, mesmoque as partes se percam no seio do conjunto.À fotografia nada escapa, nem mesmo os segredos dasescalas.GAZETA DE FÍSICA 10Foi o próprio Benoît Mandelbrot quem notou que háedifícios sem escala, susceptíveis de ser apreciados aqualquer distância. Os exemplos clássicos estão na decoraçãorocócó e na chamada arquitectura de "Beaux-Arts"ou de Arte Nova, que contêm elementos importantes detodos os tamanhos (a Bauhaus tem uma sensibilidade euclidiana,não fractal; a sensibilidade fractal é mais humana).A Ópera de Paris (1861-1875), obra-prima deCharles Garnier, surge sempre bela, qualquer que seja adistância a que é admirada. Claro que nem todos os pormenoresarquitectónicos e decorativos são perceptíveis efuncionam a qualquer distância, mas qualquer que seja adistância há sempre algo para descobrir. Outro exemploóbvio é o da arquitectura de Antonio Gaudí. À medidaque nos aproximamos do grande edifício apercebemo-nosde pormenores novos que contribuem para a expressãoestética global da obra (o mesmo acontece com a espiral;não admira, por isso, que Mme. de Staël tenha declaradoque o progresso do espírito humano se faz em espiral).AgradecimentosAos Professores Jorge Buescu e Carlos Fiolhais pelasvaliosas contribuições para melhorar e clarificar estetexto.