História da Cultura e das Artes - Resumos.net
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Gonçalo Vaz de Carvalho - 2008<br />
Bramante, arquitecto genial, procurou a perfeição nas suas obras, que são um reflexo do seu espírito<br />
inquieto e inovador. As suas principais obras foram o Tempietto de San Pietro in Montorio e a Basílica de<br />
S.Pedro do Vaticano, e resumem to<strong>da</strong> a espectaculari<strong>da</strong>de do artista. O Tempietto caracteriza-se pela extrema<br />
simplici<strong>da</strong>de estrutural (composta, basicamente, por um cilindro interior envolvido por colunas num edifício de<br />
6m de diâmetro), pelo respeito pelas ordens arquitectónicas greco-romanas e pela harmonia de proporções. A<br />
Basílica de S.Pedro do Vaticano, obra encomen<strong>da</strong><strong>da</strong> pelo Papa com o intuito de ofuscar os maiores<br />
monumentos <strong>da</strong> antigui<strong>da</strong>de, revela a busca pelo ideal, e, formalmente, caracteriza-se essencialmente pela<br />
composição clássica presente em todos os elementos.<br />
Leonardo <strong>da</strong> Vinci, caso paradigmático do homem renascentista e humanista, revelou capaci<strong>da</strong>des<br />
invulgares em várias áreas como a pintura, a escultura, arquitectura, matemática, física..., o que o impulsionou<br />
para o desenvolvimento de to<strong>da</strong>s estas áreas. No campo <strong>da</strong> pintura, Leonardo, com o seu Tratado de Pintura,<br />
definiu o desenho como processo intelectual ou instrumento que conduz à experimentação e ao conhecimento,<br />
ou seja, definiu o desenho como base para o pensamento artístico. Segundo ele, o desenho era una cosa<br />
mentale. Neste campo, também desenvolveu a perspectiva linear e inaugurou uma nova técnica, o sfumatto<br />
aplicado consoante a profundi<strong>da</strong>de, que proporcionava mais realismo aos quadros. A sua pintura revela o seu<br />
especial interesse na acção humana, introduzindo uma nova reali<strong>da</strong>de nas obras: agora o protagonismo estava<br />
na figura dos representados em detrimento do espaço arquitectónico que as envolvia.<br />
Rafael, exímio pintor, seguiu a linha de <strong>da</strong> Vinci, perfeccionando a técnica do sfumatto. A sua noção do<br />
passado greco-romano reflecte a sua intelectuali<strong>da</strong>de, tal como as temáticas, que também revelam a sua face<br />
poética. Este artista atingiu o nível mais elevado na medi<strong>da</strong>, perfeição e harmonia <strong>da</strong> pintura renascentista, com<br />
obras como A Ninfa Galatea.<br />
Miguel Ângelo, homem polivalente, trabalhou entre Roma e Florença, produzindo muitas obras que<br />
marcaram a história <strong>da</strong> arte. Tendo trabalhado para nomes tão célebres como Lourenço de Médicis, Miguel<br />
Ângelo executou, como principais obras, David e o tecto <strong>da</strong> Capela Sistina. Esta última é exemplificativa <strong>da</strong>s<br />
suas potenciali<strong>da</strong>des e <strong>da</strong> sua polivalência criativa, de que é exemplo a criação de uma estrutura ilusória com a<br />
aju<strong>da</strong> <strong>da</strong> perspectiva e a a<strong>da</strong>ptação <strong>da</strong> plástica ao material em que estava a ser aplica<strong>da</strong> e que a envolvia (pedra).<br />
_O Tempietto de Bramante<br />
O Tempietto foi a obra que conseguiu reconciliar a tradição clássica e a fé cristã. Inspirando-se nos<br />
templos perípetros de Delfos e Tivoli, Bramante constituiu um edifício em que os ideais clássicos se expunham,<br />
contudo, ao serviço <strong>da</strong> igreja. Através <strong>da</strong> substituição <strong>da</strong> temática pagã por elementos religiosos católicos, o<br />
artista conseguiu conciliar as proporções, a planta, a forma com os princípios cristãos.<br />
_David de Miguel Ângelo<br />
Apesar de estar no limiar entre o renascimento e o maneirismo, David reuniu as características greco-<br />
romanas que lhe dão a firmeza, perfeição e beleza de obra divina. Trazi<strong>da</strong> à vi<strong>da</strong> após um estudo detalhado <strong>da</strong><br />
rocha que lhe iria <strong>da</strong>r forma, esta estátua foi a primeira estátua monumental do renascimento, produzi<strong>da</strong> com o<br />
intuito de ser exposta em frente ao Palácio Vechio, como símbolo cívico <strong>da</strong> República de Florença. Nesta obra<br />
distinguem-se a harmonia, o espírito humanista, idealista, na expressão. Contudo, aspectos como a sensação de<br />
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