PAIS HUMILHADOS, FILHOS PERVERSOS* - novosestudos.com.br

PAIS HUMILHADOS, FILHOS PERVERSOSmaior espaço para Herculano, pivô dos conflitos, alvo maior de Patrício. Amediação de Geni cria o movimento circular que reserva para o fim a granderevelação mas os eventos se apresentam sem levar em conta esta mediação.O mundo de Herculano e Geni parece observado de um ponto de vistasuperior, de quem "sabe mais"; alguém que pode dizer, como Patrício,"conheço o meu povo" — ou seja, os seus "vícios" — e seguir a consequêncialógica de sua hipótese, de resto confirmada pela configuração da trama.No filme de Jabor, Patrício age como na peça, mas somente até omomento em que instrui Geni na conquista definitiva de Herculano — olance do "só toca em mim casando" — e faz a última sabotagem escrevendopara Serginho. Depois, desaparece, não sendo sequer mencionado nosepisódios subsequentes: ele é a figura do "primeiro ato", preparatória, quesome de cena quando Serginho chega para compor o triângulo. O jovemvem do colégio para participar das ações com autonomia. Mesmo areviravolta maior da permissão do casamento, com o toque perverso, é algoque se engendra totalmente em sua cabeça, quando ele escuta a conversado pai tentando impedir Geni de entrar no quarto. O filho de Herculanosubstitui Patrício como construtor de armadilhas e sua vingança assume umtom mais espetacular no filme, como na cena do aeroporto, onde seu irônicoaceno agride diretamente o olhar de Geni, como observei, associando deforma mais direta seu gesto final e a morte dela.Com a ausência de Patrício na segunda metade do filme, o mundo daspersonagens perde este tom de puro reflexo, e a maquinação infalível deixade ser o centro quase exclusivo na impulsão do enredo. Emergem seres commaior desenvoltura, livres da parábola central do antagonismo entre osirmãos — um eixo fundamental da peça que situa Patrício na estirpe deCaim. O papel de Geni como ponto de condensação do drama se reforça,o que dá maior espaço à interpretação de Darlene Glória, fazendo daprostituta uma personagem solar, de modo a reforçar o impacto de seu rostoinerte, ainda com as marcas do drama, ao final, imagem que coroa o sistemade sinais que, ao longo do filme, sublinhou o conflito vida/morte. Tudoconfirma Geni como figura positiva maior, embora seu sacrifício nãoconfigure nenhuma promessa de redenção, apenas a vitória de uma pulsãode morte a atingir a figura luminosa que, no entanto, carrega também elaprópria as "falhas" que marcam a sua atração abismal pela família.Há precariedade de pensamentos e gestos, falta maior envergadura àspersonagens, mas elas não se reduzem a marionetes em seu debate comdesejos, ansiedades, sentimentos de culpa paradigmáticos; material nadaalheio à experiência da platéia que encontra, assim, um espaço maior deidentificação, especialmente com a prostituta. O que não impede o filme deser incisivo na observação dos pontos cegos, deixando claro um "ver mais"que, ainda assim, procura manter o vínculo, um estar perto das personagens.Não sai de pauta o riso de um observador externo do imbroglio deHerculano, Geni, Serginho, as tias, o ladrão boliviano, mas este riso não temo sarcasmo do de Patrício, nem o mesmo teor de fatalidade inscrito noestratagema infernal que comanda a peça.66 NOVOS ESTUDOS N° 37