PAIS HUMILHADOS, FILHOS PERVERSOS* - novosestudos.com.br

ISMAIL XAVIERProduz-se, digamos assim, uma especificação temporal do dramaque passa a se desenvolver dentro de um marco que institui os limites daspersonagens — e muito de sua infelicidade — como um dado depertinência a um mundo sociocultural marcado por valores e costumescaducos, deixando de instituí-las como alegorias de uma condição humanauniversal. O que observamos assume um solo histórico mais definido, demodo que a derrota de Geni e a débâcle do sonho de Herculano emergemcomo um comentário dirigido a um tipo de sociabilidade. A "falha" deGeni se identifica com sua internalização de um código moral em contradiçãocom seu impulso de vida, código que vive a sua versão tardia,portanto caricata, exatamente nesse mundo para o qual ela é atraída: o da"família maldita". Esta compõe, enquanto microestrutura, um quadro detristeza inevitável, experiência de conflito extremado entre desejo e moralque resulta num processo de mortificação já em estado avançado, paroxismode castidade que resulta em sua antítese. Oscilação entre excessos, omundo das personagens não conhece a justa medida. O conflito é total,abrange todas as esferas; o que faz Toda nudez, filme, utilizar o estilocomo fator de qualificação das experiências. De um lado, apontando asafinidades entre o drama moral e a configuração material bastante peculiardo mundo das personagens, kitsch em suas superfícies, cores e formas. Deoutro, articulando gesto e entonação dos atores com uma trilha sonora quetraduz a experiência em termos de um dado de cultura de leitura fácil eestereotipada. Melhor exemplo disto é o da elaborada sequência dotelefonema, em que Herculano fala do "orelhão" e Geni está na boate,tendo ao lado Patrício. A conversa e a agonia dos amantes, seu jogoadolescente de falsas rejeições e pequenas chantagens, choros, gemidos,tudo é pontuado, em surdina, pela voz de Roberto Carlos a destilar umadas peças de seu repertório romântico. A cena é longa e tira efeito daobservação prolongada dos trejeitos de Geni, das contorsões de Herculanoe do escracho de Patrício em sua última intervenção. O gesto dos atorestraz a expressão exagerada. Em contraposição, a música de Roberto Carlosatualiza o padrão coloquial do correio amoroso numa tonalidade que põeentre aspas o drama das personagens, definindo o teor do sentimentalismotardio de Herculano e Geni cujas aflições são observadas neste semienvolvimentobem humorado. E o par romântico tem dentro da própriacena o seu mais sarcástico comentarista: Patrício (toda a sua perspectiva seexibe no rosto e no tom da fala de Pereio). O affair Herculano-Geniencontra neste ponto uma condensação de seu lado comédia, impresso nadesproporção entre suas aflições e a natureza do obstáculo, dado desqualificadorde seus excessos. No final, se Geni sai dignificada, Herculanoé o alvo maior da ironia. Em sua afetação adolescente, é a personagemhumilhada, figura paterna sem comando que não consegue proteger Genida vingança da família. Resulta, assim, anti-herói de uma versão tropical deromance gótico: a mulher aprisionada na mansão mórbida é vítima deforças ligadas ao passado que não aceitam que ela tome o lugar da figuramorta.NOVEMBRO DE 1993 67