ARRASA QUARTEIRÃO - Revista Filme Cultura - via: Ed. Alápis

universal, inclusive nas religiões, cuja função social é tornar a vida possível, suportável.
Com todo o respeito. O mesmo pode ser dito dos mecanismos de identificação que os
filmes despertam. Identificação é a palavra-chave da relação com o público. Por um
momento, eu sou o outro e minha vida é, pelo menos, diferente. Talvez melhor. Este é
o serviço a ser prestado, vendido ou não, para o público. Com ou sem relação mercantil,
há sempre uma troca. Não está excluída a possibilidade de o destino mais nobre do
cinema ser a higiene mental da população. Mais qualidade de vida, simples assim.
A característica mais inesperada dos cinemas nacionais, aqueles que não são Hollywood,
é a capacidade de competir em pé de igualdade com os grandes sucessos multinacionais
dentro de seus próprios mercados internos. Um teatro de operações em que David e Golias
se equiparam. Há guerras em que grandes potências militares (França e EUA no Vietnã, URSS
e EUA no Afeganistão, EUA e aliados no Iraque), apesar de infinitamente superiores como
tropas e armamento, não derrotam a população local. Filmes brasileiros que entre produção
e lançamento podem custar dezenas de vezes menos que os blockbusters americanos obtém
resultados semelhantes internamente. Só um fenômeno pode explicá-lo: empatia.
Quase amor. Por mais que a internet globalize e o inglês se torne a língua geral planetária
(cem milhões de crianças chinesas estudam inglês e a Índia é bilinguamente anglófona),
xingar em sua própria língua é diferente. Bem como o são os mais variados códigos de
comportamento que constituem o ethos nacional. Paulo Emilio – sempre ele – sustentava
que só se entende um cinema do qual se fala a língua. E constatava que era preciso conhecer
sueco para apreciar finuras do uso da voz que Bergman, homem também de teatro, arrancava
de seus intérpretes. Dizia que a gente sabe o jeito com que o brasileiro cospe: de frente,
de lado, de esguicho... Belo exemplo. Não é só Humberto Mauro que ao entoar seu canto tem
saudades do Brasil. Entre o purgatório certo e o paraíso possível, há uma visão de nação que
só é atingida pelo cinema brasileiro. Mas também, mudando o que deve ser mudado, pelo
argentino. E o francês, filipino, russo, chinês, australiano, espanhol, iraniano, indiano, japonês,
peruano, italiano, nigeriano, egípcio e por aí afora. Inclusive e sobretudo o americano.
É a cultura, à qual o filme pertence. Por isso é que o pior filme brasileiro nos diz mais respeito
que o melhor filme estrangeiro. Nosso melhor não será melhor que outro, mas o será de uma
forma diferente por que nada nele nos será indiferente. Ninguém pode ser sem pertencer.
Quem segue o cinema brasileiro, pelo menos uma vez na vida, já teve esta sensação de sair
da projeção de alma lavada e se disse: este cinema é meu.
Gustavo Dahl Diretor da Filme Cultura e Gerente do CTAv