O Guia de Cinematografia DSLR - 2018

Lentes: Distância Focal,
Profundidade de Campo
Com quais lentes eu deveria montar um kit?
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Enquanto antigas lentes manuais SLR são muito baratas, há desvantagens de
utilizá-las para gravação de vídeo, essas deficiências
são muito notadas enquanto há mudança de foco.
Primeira, muitas lentes still “respiram”, o que
significa que na verdade elas mudam a distância
focal levemente enquanto há o racking focus, o que
pode distrair visualmente aqueles acostumados a
lentes de cinema (que não fazem isto).
Como algo relacionado, esta “respiração” é acompanhada de um alongamento ou
redução da lente enquanto há variação do foco, o que pode gerar problemas ao utilizar o
Matte Box (veja a seção sobre o Matte Box). Porém, lentes SLR são exponencialmente
mais baratas do que lentes de cinema – sem mencionar que sua DSRL provavelmente
não terá um Mount Arri PL ou qualquer outro jeito fácil de fixar lentes de cinema –
então vá em frente com lentes SLR e
fique feliz por ter uma câmera com
lentes intercambiáveis por muito
menos dinheiro do que poderíamos
imaginar alguns anos atrás.
Quando o assunto é distância
focal a primeira lente que você deveria
adquirir é uma 50mm, que tem amplitude suficiente para cobrir um quarto e não á tão
grande angular a ponto de introduzir distorções geométricas. Hitchcock a utilizava na
maioria de suas tomadas e eu gravei 90% de The West Side com uma 50mm (imagem),
são lentes parrudas e geralmente mais baratas. Quando estiver comprando lentes você
provavelmente irá preferir lentes rápidas para um desempenho e flexibilidade melhores
(f1.4 é basicamente o mais rápido que elas alcançam).
Para leigos os números f/stop parecem indiferentes, mas a queda de luz de stop
para stop é significativa, exposição é logarítmica, então f1.4 transmite o dobro de luz do
que um f2, f2 duas vezes mais que um f2.8, f2.8 duas vezes mais que um f4, etc. Depois