Catálogo «Retrato(s) da minha casa»

Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
Retrato(s)
da minha casa

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Retrato(s) da minha casa

Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
Exposição
Círculo Sede
sáb 8 setembro
sáb 27 outubro
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Maqueta do Círculo de Artes Plásticas de Coimbra — Círculo Sede
realizada por Eduardo Braga, João Pereira, Rita Caniceiro e Valter Faria
escala 1:20

Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
António Belém Lima
António Olaio
Bruno Gil
Carlos Antunes
Gonçalo Canto Moniz
Joana Monteiro
João Bicker
João Mendes Ribeiro
Joaquim Almeida
Jorge Figueira
José António Bandeirinha
José Cabral Dias
José Maçãs de Carvalho
Lizá Defossez Ramalho e Artur Rebelo – R2
Luís Quintais
Maria Gambina
Maria Milano
Paulo Seco
Pedro Maurício Borges
Pedro Pousada
Teresa Pais
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Retrato(s) da minha casa

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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra

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Retrato(s) da minha casa

Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
Sobre os retratos da vossa casa...
que agora também são nossos! 1
A exposição sobre os Retrato(s) da minha casa, que de momento se
encontra patente na velha casa-sede do Círculo de Artes Plásticas de
Coimbra (CAPC), na Rua Castro Matoso, n.º 18, procede de uma proposta
submetida à 20.ª Semana Cultural da Universidade de Coimbra,
que, recorde-se, neste ano de 2018 pretendeu celebrar, de entre
outras, três casas — como sabemos, a casa-património, a casa-corpo
e a casa-mundo. Pressentindo que o programa desta Semana
Cultural da UC (se) ocuparia (de) muitas moradas, o Departamento de
Arqui tectura da Faculdade de Ciências e Tecnologia (dARQ) e o CAPC
cuidaram assim da possibilidade de lhe oferecer, e também à cidade,
uma diferente perspectiva sobre o retrato dessas três casas. Decerto,
tratava-se de uma grande retrospectiva, vista ao mesmo tempo como
uma oportunidade de as descobrir, as ditas três casas, a uma outra
escala, porventura mais reduzida e detalhada, que no verso e título de
um dos muitos e sugestivos poemas de Ruy Belo a UC desvelou o corpo
de reflexão: Oh as casas as casas as casas 2 . Confiamos que as casas
nascem, vivem e morrem, e, quase sempre, enquanto vivas, se distinguem
umas das outras, por exemplo, até se distinguem designadamente
pelo cheiro... e variam até de sala para sala. À vista deste português
nas cido em 27 de Fevereiro de 1933, em S. João da Ribeira,
no concelho de Rio Maior, igualmente nós, dia-a-dia, nos indagamos
sobre as casas que eu fazia em pequeno e, por isso, onde estarei eu hoje
em pequeno?; Onde estarei aliás eu dos versos daqui a pouco?. Afinal,
terei eu casa onde reter tudo isto ou serei sempre somente esta instabilidade?
Quem de nós esquece que as casas essas parecem estáveis mas
são tão frágeis as pobres casas: Oh as casas as casas as casas... mudas
testemunhas da vida. Elas morrem não só ao ser demolidas, mas, sobretudo,
elas morrem com a morte das pessoas. Indiferentes, as casas
de fora olham--nos pelas janelas e, como também nós percebemos, não
sabem nada de casas os construtores, os senhorios e os procuradores,
por certo aos quais se poderiam juntar tantos outros actores da vida
das nossas casas. Do mesmo modo, talvez seja visível que os ricos
vivem nos seus palácios, mas a casa dos pobres é todo o mundo. Daí
Ruy Belo nos relembrar que os pobres sim têm o conhecimento das casas,
os pobres esses conhecem tudo. Nós, como ele, ainda confessamos
que amamos as casas, os recantos das casas, que visitamos casas e que
apalpamos casas. Só as casas explicam que exista uma palavra como
intimidade. Nos lugares (em) que habitamos, sem casas não haveria
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Retrato(s) da minha casa
ruas... as ruas onde passamos pelos outros, mas passamos principalmente
por nós.
A casa é o abrigo, refúgio e último reduto dessa intimidade. Por natureza,
a casa é o lugar que elegemos para guardar as nossas memórias
e projectar os nossos sonhos, por mais pequenos que sejam, onde
garantidamente o espaço e o tempo nos relacionam com o mundo que
nos rodeia, por hoje globalizado, e com aquele outro que pertence à
nossa intimidade. Porque na casa fatalmente vivemos, acomodamos
e acumulamos essas memórias e sonhos; idem na casa, e à luz das
palavras de Ruy Belo, nascemos e havemos de morrer, na casa sofremos,
convivemos e amámos, na casa atravessámos as estações, e, por
fim, sempre respirámos — ó vida simples problema de respiração...
Suspiramos: Oh as casas as casas as casas... Com parte de Ou o Poema
Contínuo 3 , de Herberto Helder, no horizonte, pois falemos de casas
como quem fala da sua alma. Poderemos não o celebrar, segundo revela
o poeta nascido em 23 de Novembro de 1930 no Funchal, entre um
incêndio, junto ao modelo das searas, na aprendizagem da paciência de
vê-las erguer e morrer com um pouco, um pouco de beleza. Conquanto
o quadro seja outro, procurámos que os inconfundíveis espaços da
casa-mãe do CAPC acolhessem a intimidade de certas casas, cujos
singulares retratos nos foram generosamente cedidos pelos seus moradores...
e que agora também são nossos!
Em três dos pisos da mais antiga morada do CAPC, percorreremos
assim algumas casas que invariavelmente todos (re)conhecemos
e habitamos, e não apenas fisicamente como corpo. Os seus retratos,
acreditamos, irão despertar-nos emoções e fazer lembrar de memórias
que, julgar-se-iam, idas e tão-só nossas. Por esta razão, cremos
que tais retratos da intimidade agora também são nossos. Quiçá se
possam, afinal, observar como casas-patrimónios. Naturalmente se
conclui que não as contemplámos como mero corpo material, importou-nos
sobremodo cedê-las como um lugar de apropriação e vivência
pessoais. Em qual lugar cada um dos que as visitem possa encontrar
um espaço seu. Foi neste sentido, instigados pelo desejo de habitar
algumas dessas casas do mundo real ou do mundo sonhado, que, de
forma inadvertida, tomámos a liberdade de desafiar um conjunto
de pessoas pertencentes a diferentes áreas do saber para connosco
partilharem as suas casas, as físicas e as das memórias. Os retratos em
exibição no CAPC são, por conseguinte, uma rara fresta aberta para a
casa de cada um dos nossos convidados, que, reiteramos, em boa altura
tiveram a bondade de nos deixar espreitar e, por vezes, também
entrar. Porque as memórias se guardam, aguardamos que estes retra-
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
to(s) da minha casa possam determinar outros retratos.
São vinte e uma as casas que se expõem na intimidade da casa do
CAPC: OIKOLÓGIO, de António Belém Lima; Polka Dot Brain,
de António Olaio; Whose ‘Head Full of Houses’?, de Bruno Gil;
Autorretrato como Unité d’Habitation e Ídolo de Pregos e Autorretrato
como Casa Jacaré, de Carlos Antunes; As Casas de Lina, de Gonçalo
Canto Moniz; o desafogamento em contagem crescente, de Joana
Monteiro; Stig Dagerman, A nossa Necessidade de Consolo é Impossível
de Satisfazer, edição VS., Lisboa, 2018/Henry Miller, Viragem
aos Oitenta, edição VS., Lisboa, no prelo/T. S. Eliot, Prufrock e Outras
Observações, edição VS., Lisboa, no prelo, de João Bicker; Casa Corpo,
de João Mendes Ribeiro; S/título, de Joaquim Almeida; SP, Copain, de
Jorge Figueira; Homeless Town, de José António Bandeirinha;
Um quarto é o início da arquitectura, de José Cabral Dias; Hotel Lisboa
#1 e #2, de José Maçãs de Carvalho; Arquivo Parcial de Objectos
Correntes em Gestaco, de Lizá Defossez Ramalho & Artur Rebelo
— R2; Ulisses, de Luís Quintais; What’s In My Bag?, de Maria
Gambina; Atmosferas, de Maria Milano; a casa de julho e agosto, de
Paulo Seco; A minha casa nos Açores, de Pedro Maurício Borges;
The Unknown House, de Pedro Pousada; Retratos da minha casa: livro
para pintar, de Teresa Pais.
Coimbra, 22 de Agosto de 2018
Désirée Pedro e Luís Miguel Correia
1
Este texto não segue a grafia do recente Acordo Ortográfico.
2
Belo, Ruy (2000). Todos os Poemas. Lisboa: Assírio & Alvim.
3
Helder, Herberto (2001). Ou o Poema Contínuo. Lisboa: Assírio & Alvim.
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
António Belém Lima, arquiteto
OIKOLÓGIO, 2018
impressão de desenhos digitais (i-pad)
realizados entre 2012 e 2013
118,9 x 84,1 cm
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Retrato(s) da minha casa

Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
António Olaio
Polka Dot Brain, s/d
vídeo, cor, som, 5’33’
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Retrato(s) da minha casa
... as usual, between them, there will be some intervals... one
monumental sculpture...There was going to be a drawing but I’m still
working at it... It is a drawing, as usual, leading to many others... It is
a drawing of a head with horizontal layers of the different families
of houses... that I’ve invented, reinterpreted or copied...
The drawings will lead to paintings and sculptures... These may later
turn into architecture... Perhaps they were already architecture
I didn’t know... I had not been told... Or the drawings may become
portraits of buildings over night... or... or... there is no established
order nor pattern... it is rational relieved, that is the name of the
game... English is a delightful language... it can be heard in a number
of ways... a head full of houses, a head fool... of houses... I behead,
I turn head almost two years ago... I the fool of houses... Fool, because
that’s what architects are: fools... We fool around with space traps,
stage sets, façades, plans, details, drawings, photographs, ideas and
memories, of our most photogenic and foolish constructions...
We make architecture with the help of mirrors, sites and memories,
in black and white... By reproductions, by transplantations, I see
answers that are drawing boards where we are visited by the ghosts
of the illustrious dead... Fools, because we go on longing for some
scientific, absolute conclusion to our concentric meanderings, our
absurd adventures and escapades... My slides and words are about
some of the houses that I’ve copied, reinterpreted or reinvented,
reproductions of other architects’ houses, variations of some of
my own previous houses, partial and total inventions of my own...
to illustrate various ideas, and demonstrate that buildings do not
happen like immaculate conceptions, they do not happen out of their
briefs...
But like people, buildings grow out of each other...
Pancho Guedes, A Head Full of Houses/A Catalogue of Walls,
Conferência, Londres, Junho 1977.
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
Bruno Gil
Whose “Head Full of Houses”?, 2018
vídeo, p/b, som, 2’39’’ voz de Pancho Guedes, 1977
© Architectural Association
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Retrato(s) da minha casa
Carlos Antunes
Autorretrato como Casa Jacaré, s/d
dimensões variáveis
Autorretrato como Unité d'Habitation
e Ídolo, s/d
dimensões variáveis
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Retrato(s) da minha casa
Gonçalo Canto Moniz
A casa de Lina, s/d caneta sobre papel
29,7 x 21 cm
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra

Joana Monteiro
Desafogamento em contagem crescente, 2018
testes de impressão chapa de impressão e corte
em galé, caixa e caixotins
Acervo de Rui Damasceno, Tipografia Damasceno
dimensões variáveis
Manual Prático do Tipógrafo
Joana Monteiro e Rúben Dias impresso em tipos
de madeira e de chumbo na Tipografia Damasceno
Coimbra, Março de 2016 Editora dos Tipos,
Clube dos Tipos

João Bicker
Stig Dagerman, A nossa Necessidade de Consolo é Impossível de Satisfazer, edição VS., Lisboa, 2018, 2018
Díptico. Impressão a jato de tinta, em papel LS Bright White, 270 g, 60 x 42 cm
Henry Miller, Viragem aos Oitenta, edição VS., Lisboa, no prelo, 2018
Díptico. Impressão a jato de tinta, em papel LS Bright White, 270 g, 60 x 42 cm
T. S. Eliot, Prufrock e Outras Observações, edição VS., Lisboa, no prelo, 2018
Díptico. Impressão a jato de tinta, em papel LS Bright White, 270 g, 60 x 42 cm

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Retrato(s) da minha casa

Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
João Mendes Ribeiro
Casa Corpo, 2017
fotografias, mesa de madeira e varão nervurado
dimensões variáveis
fotografias de Fernando Guerra e de Pedro Medeiros
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Retrato(s) da minha casa
Joaquim Almeida
sem título, 2018
caneta sobre papel 29,7 x 21 cm
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra

Retrato(s) da minha casa
Jorge Figueira
SP, Copain, 2018
projeção de seis fotografias (i-phone)
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra

José António Bandeirinha
Homeless Town, 2018 vídeo, p/b, som, 12’95’’

Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
cidade minha casa
José António Bandeirinha
... was not yet cosmopolitan, to be sure, but it was profoundly
European, and thus it has, with unparalleled
naturalness, offered itself to all homeless people as
a second home...
Hannah Arendt 1
Parecia não haver dúvidas, todos os dados disponíveis indicavam
que a minha cidade tinha perdido a memória. Não fazia a mínima
ideia da importância dos factores geográficos que a levaram a localizar-se
ali, exactamente ali. Ignorava se tinha sido originada por um
aglomerado castrejo anterior à romanização, por um acampamento
tribal ou por um entreposto mineiro, no início do século XIX. Não
sabia nada sobre a sua aparência, a não ser o que lhe era transmitiado
pelo reflexo, na água do rio. Desconhecia quais os significados que se
podiam retirar da arquitectura dos seus edifícios, do traçado das suas
ruas e praças, da própria composição material das suas pedras e dos
seus inertes.
Do mesmo modo, nada sabia das guerras que a tinham assolado, da
beleza e da violência das acções libertadoras que a tiveram como palco,
nem tampouco das reacções opressivas que se lhes contrapuseram.
De certa maneira, estava agora mais livre.
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Retrato(s) da minha casa
Podia percorrer cada avenida, cada viela ou cada parque, com os olhos
muito vivos, vazios e puros, olhos de quem tenta perscrutar os indícios
mais subtis da sua própria existência.
Num desses périplos, num fim de tarde enevoado de Outono, as ruas
estreitas do centro pareceram-lhe vagamente familiares, sentiu que
estava perto de alcançar uma lembrança fugidia, pareceu-lhe pressentir
um ligeiro vórtice da memória. Ao tentar concentrar-se, porém,
tudo se esvaneceu. Voltou à contemplação primordial, voltou a olhar
tudo como se tivesse acabado de nascer.
Havia algumas janelas abertas, de uma delas, não se percebia qual,
ecoavam acordes de música:
Everybody knows that our cities were built to be destroyed
!… Everybody knows that our cities were built to
be destroyed !…
O som saía, alto, puro e ondulante como numa página de banda
desenhada.
Procurou a janela exacta e penetrou nela em atabalhoada contre-
-plongée. Deparou-se-lhe uma sala grande, mais extensa do que o edifício
parecia poder comportar. Era uma sala vivida, um atelier, mesas
grandes, com desenhos a carvão, paredes forradas a cortiça repletas
de gravuras e de cartazes coloridos. No centro, um homem de cabelho
grisalho amaciava uma peça escultórica, em madeira de teixo, talvez
uma maquete. Num canto, um monitor de televisão passava um filme
mudo: uma personagem hirta, vestida de escuro, estava presa às pás
de uma bateira fluvial, emergindo e submergindo da água, num movimento
circular cómico, mas angustiante.
A música continuava:
Please, send me a letter. I wish to know … things are getting
better … better … better …
Percorreu, um a um, os cartazes e as gravuras da parede. Parte deles
representavam planimetrias urbanas muito próximas do seu próprio
traçado, embora incompletas. Eram fases evolutivas dos seu crescimento,
ao longo do tempo, tal como se fossem fotografias esbatidas
dos momentos mais marcantes da vida, da infância à adolescência,
da juventude à maturidade.
A maquete, que ocupava o centro da sala, era enorme. Não se tratava
da maquete de uma casa, ou de um conjunto de casas, mas de uma
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
cidade inteira e dos espaços circundantes. Reconheceu os bairros do
centro, as zonas de expansão habitacional, mais geométricas e desafogadas,
reconheceu o rio, as praças e os parques, as periferias desfiadas
e os espaços vazios da crise de inteligência, enfim, reconheceu-se a si
própria.
Havia, porém, coisas irreconhecíveis, grandes alinhamentos geometrizados,
espaços ocupados por tiras rectilíneas e ondulantes de
madeira, pontes que não existiam… Percebeu que ali estava também
preconizado o seu futuro.
Era óbvio que aquele compartimento exalava um problema de memória
inverso e complementar do seu. Cultivava-se uma noção hipermnésica
da forma e das suas razões sociais e históricas. Antecipava-se
o futuro em função desses dados do passado. O presente era omisso.
Assustou-se, e recuou perante tamanha dádiva de complementaridade.
Sempre tinha pensado que a sua memória se reconstituiria pouco
a pouco, passo a passo, como quem evolui lentamente na resolução de
um enigma. Arrepiava-se perante a hipótese de saber tudo num ápice.
Podia ter tido um passado sombrio, tenebroso mesmo. É certo que
podia rejubilar perante as glórias ou orgulhar-se das honrarias, mas
a verdade é que podia igualmente encolher-se e corar perante a vergonha
de alguns períodos mais decadentes ou mais humilhantes. Teve
receio e decidiu fugir, renegou a possibilidade de colher toda a sua
história num só momento, que lhe tinha surgido de bandeja. A ideia
de conhecer as propostas de futuro também não lhe agradava muito.
Temia sempre o pior, de modo que uma prefiguração optimizada do
tempo que estava para vir punha em risco as possibilidades de regozijo
com o menos mau. Enfim, resolveu virar as costas àquela dádiva do
acaso e regressar às divagações erráticas que tinham preenchido
o único quotidiano de que tinha memória. As motivações já não eram,
porém, as mesmas, recusada a possibilidade de obter o conhecimento,
já não fazia sentido voltar a andar à deriva, em busca dos pequenos
indícios do passado.
Ficou deprimida, percebeu que atravessava um mau momento.
Para quê empenhar-se em busca da identidade? Para quê? Se essa identidade
está dependente da história e se o conhecimento da história, em
lugar de um estimulante enigma se arrisca a ser uma grande desilusão.
Entrou em perfeita decadência, deixou de cuidar de si própria
e estagnou. Perdeu toda a auto-estima. Passou a ficar conhecida
pela marginalidade do seu estatuto em relação às cidades vizinhas.
Chamavam-lhe Cidade Clochard, ou Homeless Town, conforme
o estado de espírito.
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Todos os novos-ricos a desprezavam, os pequeno-burgueses em
ascensão lançavam-lhe esgares de reprovação e condenavam-lhe
a conduta, os adolescentes suburbanos faziam dela motivo insistente
de chacota e usavam-na para os mais sádicos apetites de martirização.
Impávida, continuava a sua vida de decadência como se nada fosse.
Sabia que tinha um passado poderoso, embora não o conhecesse
em profundidade. Por vezes, usava a prorrogativa da ideia vã das
presumíveis glórias para se abespinhar e se pôr em bicos de pés.
Ficava, então, ridícula. Despudoradamente ou em surdina, todos se
riam dela.
Passados alguns anos, os brios voltaram a inebriá-la e decidiu voltar
ao atelier onde, ao longo de todo este tempo, pensara estar arquivada
a chave do conhecimento da sua identidade. O local estava,
porém, irreconhecível. Tinha sido vendido e o piso térreo transformado
numa colorida lavandaria, dessas que pertencem a uma cadeia
internacional.
Subiu ao atelier. Estava abandonado, por entre camadas imensas de
pó, vidros partidos, folhas espalhadas, alguns velhos livros espalhados.
Num primeiro momento, não conseguiu distinguir entre uma
sensação de alívio e uma outra de desapontamento. Depois, resolveu
deixar-se envolver pela descoberta daquele novo espaço.
Apanhou um dos livros que se tinha estatelado no chão poeirento.
Folheou ao acaso, deixou que uma página se prendesse:
O cité douloureuse, ô cité quasi morte,
La tête et les deux seins jetés vers l’Avenir
Ouvrant sur ta pâleur ses milliards de portes,
Cité que le Passé sombre pourrait bénir:
Estremeceu uma vez mais perante a cruel exactidão, quase premonitória,
daqueles versos. Seriam dirigidos a si, ou a outra qualquer,
num outro ponto do mundo?
Se conhecesse a história, ocorrer-lhe-ia realmente uma outra cidade,
um outro tempo. Uma cidade que havia atingido um momento tal de
euforia que o poder decidira transformá-la toda por dentro, extrair-
-lhe as entranhas e abrir rasgos infinitos para controlar militarmente
os habitantes insurrectos.
Como não conhecia, pensou que o poema lhe era dedicado. Mas
ocorreu-lhe também que, quando as pessoas falam das cidades, sobre
as cidades que conhecem, sobre as que ambicionam, falam como se
falassem da sua casa. Falam, sobretudo, sobre a sua experiência.

Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
Relacionam-nas entre si e juntam a esse relacionamento a memória
das suas vidas, quer como habitantes, quer como visitantes. Depois,
talvez construam uma ideia de futuro, um projecto.
Percebeu, uma vez mais, que nada poderia fazer enquanto não se conhecesse
profundamente a si própria, enquanto não desconstruisse os
mitos da sua própria amnésia. Esta é a cidade que eu vos quis contar,
a minha casa, a casa à qual quis como se fora feita para eu morar nela 2 .
Coimbra, 2 de Março de 2018
1
«Introduction. Walter Benjamin: 1892-1940», in Walter Benjamin, Illuminations, New York, Schocken
Books, 1969, pp. 19–20.
2
Este texto segue de perto um outro, intitulado «Shenandoah» e publicado em Coimbra C — o catálogo de
uma exposição colectiva com o mesmo nome que teve lugar no Círculo de Artes Plásticas em 2003.
As referências nele contidas seguem, por sua vez e por ordem inversa, José Régio, a Paris de Haussmann,
a Paris da Comuna, um poema de Arthur Rimbaud, um filme de Buster Keaton, uma canção de Caetano
Veloso. Quanto à cidade/casa protagonista, trata-se de uma figura de estilo, um lugar-comum sem importância.
Quem nela julgar reconhecer referências reais, saiba que não passam de meras coincidências.
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Retrato(s) da minha casa
José Cabral Dias
Um quarto é o início da arquitectura, 2018
esferográfica Bic, grafite e lápis de cera sobre
papel
32 x 42 cm
Um quarto é o início da arquitectura, 2018
impressão a jato de tinta
32 x 42 cm
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Retrato(s) da minha casa
José Maçãs de Carvalho
Hotel Lisboa #1, s/d
impressão a jato de tinta, em papel de algodão
50 x 59 cm
Hotel Lisboa #2, s/d
impressão a jato de tinta, em papel de algodão
50 x 59 cm
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra

Retrato(s) da minha casa
Ulisses
Amélia desenha.
– O que existe aí, nessa caixa negra que é
A imaginação? –
Dizes o canto das linhas,
Uma percolação de milénios.
Ulisses viaja, fúria sem hiatos
Ou dubitativas falhas. E desenhas.
O mapa é uma guirlanda
De movimentos rápidos, dramáticos.
Sob essas linhas, o mundo,
Com a sua ordem, caos
Ou luminoso desastre,
Regressa. Única provável casa.
Luís Quintais, 17.08.17
Luís Quintais
Ulisses, 2017
vídeo, p/b, som, 34’’
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Retrato(s) da minha casa
Maria Gambina
What’s In My Bag?, 2018
estampado por serigrafia em quadricromia
tamanho: M
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Retrato(s) da minha casa
Maria Milano
Atmosferas, s/d
impressão a jato de tinta, em papel epson luster
42 x 29,7 cm
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra

Retrato(s) da minha casa
Paulo Seco
a casa de julho e agosto, 2018
caixa de madeira, espelho, íman eletromagnético e maqueta
91 x 91 x 37 cm
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Pedro Maurício Borges
A minha casa nos Açores, sobre a Casa da Atalhada, S. Miguel, Açores,
arquiteto Pedro Maurício Borges para a Expo 7 x 7 – Contemporary Iberian
Architecture – Trienal de Arquitectura de Lisboa, 2013,
comissariada pela LAMIPA
vídeo, cor, som, 7’7’’
vídeo de Alice Albergaria Borges

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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra

Retrato(s) da minha casa
Pedro Pousada
The Unknown House, 2018
tinta da China preta e acrílicos
dimensões variáveis
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Retrato(s) da minha casa
Lizá Defossez Ramalho & Artur Rebelo — R2
Arquivo Parcial de Objectos Correntes em Gestaçô,
Sala, 2011–2018
impressão a jato de tinta e costura tipo francesa
29,7 x 21 cm
Arquivo Parcial de Objectos Correntes em Gestaçô,
Átrio, 2011–2018
impressão a jato de tinta e costura tipo francesa
29,7 x 21 cm
Arquivo Parcial de Objectos Correntes em Gestaçô,
Garagem, 2011–2018
impressão a jato de tinta e costura tipo francesa
29,7 x 21 cm
Arquivo Parcial de Objectos Correntes em Gestaçô,
Cozinha, 2011–2018
impressão a jato de tinta e costura tipo francesa
29,7 x 21 cm
Arquivo Parcial de Objectos Correntes em Gestaçô,
Casa de banho, 2011–2018
impressão a jato de tinta e costura tipo francesa
29,7 x 21 cm
Arquivo Parcial de Objectos Correntes em Gestaçô,
Quarto, 2011–2018
impressão a jato de tinta e costura tipo francesa
29,7 x 21 cm
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra

Retrato(s) da minha casa
Teresa Pais
Retratos da minha casa: livro para pintar, 2018
marcador sobre papel de aguarela
30,5 x 21,5 cm
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra

Retrato(s) da minha casa
Exposição
Retrato(s) da minha casa
António Belém Lima
António Olaio
Bruno Gil
Carlos Antunes
Gonçalo Canto Moniz
Joana Monteiro
João Bicker
João Mendes Ribeiro
Joaquim Almeida
Jorge Figueira
José António Bandeirinha
José Cabral Dias
José Maçãs de Carvalho
Lizá Defossez Ramalho e Artur Rebelo/R2
Luís Quintais
Maria Gambina
Maria Milano
Paulo Seco
Pedro Maurício Borges
Pedro Pousada
Teresa Pais
Círculo Sede
sáb 8 set – sáb 27 out
Organização
CAPC — Circulo de Artes Plásticas
de Coimbra
Departamento de Arquitetura
da Faculdade de Ciências e Tecnologia
da Universidade de Coimbra
Assistência à produção
Jorge das Neves
Ivone Cláudia Antunes
Montagem
Jorge das Neves
Fotografia
Jorge das Neves
Texto
Désirée Pedro
Luís Miguel Correia
Revisão de texto
Carina Correia
Design gráfico
Joana Monteiro
Assessoria de imprensa
Isabel Campante | Ideias Concertadas
Apoios institucionais
Câmara Municipal de Coimbra
Governo de Portugal | Ministério
da Cultura | DGArtes
Universidade de Coimbra
Linhas
Residencial Antunes
Câmara Municipal de Miranda do Corvo
20.ª Semana Cultural da Universidade
de Coimbra 2018
Curadoria
Désirée Pedro
Luís Miguel Correia
Produção
Ana Sousa
Catarina Bota Leal
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Círculo de Artes Plásticas de Coimbra
Catálogo
Coordenação editorial
Catarina Bota Leal | CAPC
Texto
Désirée Pedro
Luís Miguel Correia
Revisão de texto
Carina Correia
Fotografia
Jorge das Neves
Design gráfico
João Bicker
Edição
CAPC/DARQ
Tipografia
Outsiders, desenhada em 2010
por Henrik Kubel, a2-type
Impressão e acabamentos
Nozzle, Lda.
Este catálogo foi impresso em Coimbra,
em outubro de 2018.
ISBN 978-989-54249-0-0
ISBN 978-989-99432-7-8
DEP. LEGAL: XXXXXXXXX
Todos os direitos são reservados.
Este catálogo não pode ser reproduzido, no todo ou
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Círculo de Artes Plásticas
de Coimbra
Direção
Carlos Antunes, Désirée Pedro
Valdemar Santos, António Melo
Ana Felino
Assembleia-Geral
Armando Azevedo, Ivone Cláudia
Antunes, Manuela Azevedo
Conselho Fiscal
João Bicker, Luísa Lopes, Joana Teles
Monteiro
Conselho Artístico
António Olaio, Pedro Pousada
Círculo Sede
Rua Castro Matoso, n.º 18,
3000–104 Coimbra
Círculo Sereia
Casa Municipal da Cultura, Piso -1
Parque de Santa Cruz, Jardim da Sereia,
3001–401 Coimbra
Horário de Funcionamento
ter-sáb, 14 h–18 h
T: 910 787 255
geral@capc.com.pt
capc.com.pt
anozero@capc.com.pt
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