Татьяна Молчанова "Лермонтовы 1613-2013: российский род шотландского происхождения", изд-во "Волант", Москва, 2014

Татьяна Молчанова
Лермонтовы 1613–2013
146
Измайловская ветвь рода Лермонтовых
147
Своим искусством восхищенный
Он пред картиною упал!
...
Таков поэт: чуть мысль блеснет,
Как он пером своим прольет
Всю душу; звуком громкой лиры
Чарует свет и в тишине
Поет, забывшись в райском сне,
Вас, вас! Души его кумиры!
Императорский Большой театр в Москве. Гравюра из альбома О. Кадоль
«Малые виды Москвы, нарисованные и литографированные». Париж, 1830-е
уме...» – по-своему осмысливает увиденные театральные представления:
«...Я был в театре, где видел оперу “Невидимку”». Тут же сообщает он Анне
Акимовне в том же письме: «...Мы сами делаем Театр, который хорошо
выходит, и будут восковые фигуры играть».
1 сентября 1828 года Лермонтова зачислили в четвертый класс Московского
университетского благородного пансиона. А уже в конце того же
года, 21 декабря, Лермонтов пишет Марии Акимовне, что он второй ученик
в классе, что две картины дарит отцу: «Папинька сюда приехал, и вот
уже две картины извлечены из моего portefeuille, слава Богу! что такими
любезными мне руками»; что он начинает рисовать бюсты, а также его
учитель рисования учит его писать пейзажи. Кроме того, Лермонтов сообщает,
что он подает сочинения преподавателю Дубенскому, а его «Прометея»
и «Геркулеса» взял инспектор пансиона Михаил Григорьевич Павлов,
который хочет издавать журнал. Лермонтов здесь намекает, что сам
был зачинщиком издания журнала и что Павлов его копирует: «Павлов
перенимает... у меня! – стало быть, стало быть...». Но далее деликатно не
продолжает, боясь показаться хвастливым, хотя юношеская гордость так
и плещет из этих строк. Это письмо тете Лермонтов сопровождает одним
из первых стихотворений – «Поэт».
Когда Рафаэль вдохновенный
Пречистой Девы лик священный
Живою кистью окончал;
Михаил Юрьевич Лермонтов пытается передать душевное состояние
поэта, которое уже испытывает сам, в минуты творчества, сравнивая его
с вдохновением Рафаэля в момент создания Мадонны. Лермонтов – юный
художник и поэт – живописует состояние обоих творцов с утонченным
вкусом.
В 1828 году он активно изучает русскую литературу и особенно поэзию.
По воспоминаниям Акима Павловича Шан-Гирея он «в первый раз увидел
русские стихи у Мишеля: Ломоносова, Державина, Дмитриева, Озерова, Батюшкова,
Крылова, Жуковского, Козлова и Пушкина» [199, c. 35].
Из автобиографических заметок Лермонтова, написанных приблизительно
в это же время, мы узнаем, что он играл на скрипке и фортепиано:
«Музыка моего сердца была совсем расстроена нынче. Ни одного звука не
мог я извлечь из скрипки, из фортепьяно...» [213, c. 385]. Чувствительный
к музыке, Мишель сохранил воспоминание о матери в образе песни: «Когда
я был трех лет, то была песня, от которой я плакал: ее не могу теперь
вспомнить, но уверен, что, если бы услыхал ее, она бы произвела прежнее
действие. Ее певала мне покойная мать» [213, c. 386]. О музыкальных талантах
Лермонтова вспоминает в 1835 году его кузина Александра Михайловна
Верещагина, не преминув добавить колкость, принятую в их общении
еще с тех времен, когда они проводили лето в усадьбе Середниково
(1829–1832): «А ваша музыка? Играете ли Вы по-прежнему увертюру «Немой
из Портичи», поете ли Вы дуэт из «Семирамиды», столь памятный, поете
ли Вы его, как раньше, во все горло и до потери дыхания?» [213, c. 467].
Гений Лермонтова зрел в непрерывных занятиях, чтении. Весной
1829 года он пишет Марии Акимовне: «...Не думайте, чтобы я был рад оставить
его (пансион на время каникул. – Прим. авт.), потому учение прекратится,
нет! Дома я заниматься буду еще более, нежели там». «Мне нужно
действовать, я каждый день бессмертным сделать бы желал» [214, c. 183].
Отношение к театру, который всегда привлекал Лермонтова, уже приобретает
зрелый анализ: «Помните ли, милая тетинька, вы говорили, что наши
актеры [московские] хуже петербургских. Как жалко, что вы не видели
здесь «Игрока» [мелодрама Дюканжа], трагедию «Разбойники» [Шиллера
в переделке Сандунова] [213, c. 406].
К сожалению, в письмах Лермонтова есть перерыв с 1829 по 1832 год.
За этими годами – огромный пласт его творчества и жизни. Об этом пе-