«Новая газета» №6 (понедельник) от 23.01.2017
Выпуск от 23.01.2017
Выпуск от 23.01.2017
- No tags were found...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
20<br />
<strong>«Новая</strong> <strong>газета»</strong> <strong>понедельник</strong>.<br />
<strong>№6</strong> 23. 01. 2017<br />
персона<br />
Ее Офелия бросит из-за кулис в руки<br />
Гамлету кружевной комок — чтобы<br />
п<strong>от</strong>оропить, сократить его разговоры с<br />
актерами. Ее Варя возьмет пр<strong>от</strong>янутую<br />
руку Лопахина, позволит увести<br />
себя за занавес и вернется, сияющая,<br />
в шелковом плаще распущенных волос.<br />
Ее Ирину в жажде чувственного опыта<br />
будет тянуть к Солёному. Решимость<br />
страсти — то, что она вносит<br />
во все свои роли.<br />
…Только что замечательно сыграла<br />
Сашу в премьере Театра Наций —<br />
чеховском «Иванове» (постановка<br />
Тимофея Кулябина), очевидно обогатив<br />
ансамбль звездных партнеров.<br />
Елизавета Боярская, актриса Малого<br />
драматического — Театра Европы,<br />
рассказала «Новой газете» о своей<br />
новой роли и новом самоощущении.<br />
Елизавета БОЯРСКАЯ:<br />
«Я, слава богу,<br />
не чувствую,<br />
что я главная!»<br />
— В<br />
ы впервые сейчас раб<strong>от</strong>али<br />
в театре с режиссером-ровесником.<br />
Что вам это дало?<br />
— Это очень интересный опыт. Мы<br />
все стали, по сути, соавторами истории.<br />
Существовали в жестких предложенных<br />
режиссером обстоятельствах, но внутри у<br />
нас был сговор: мы разбирали, спорили,<br />
меняли что-то. Такая в лучшем смысле<br />
слова студийность.<br />
Действие спектакля перенесено в<br />
современность. Но текст сохранен максимально.<br />
И Тимофей очень подробен во<br />
всех бытовых движениях на сцене, к<strong>от</strong>орые<br />
мы должны обеспечивать смыслом.<br />
— Ваша героиня войдет в горящую<br />
избу, чтобы спасти и разделить судьбу<br />
избранника, но не может ужиться с нестихающей<br />
болью его совести…<br />
— Да, но ведь вначале, когда только<br />
начались репетиции, я думала, что<br />
Шурочка с Ивановым —пр<strong>от</strong>ив всех.<br />
А п<strong>от</strong>ом как-то стало понятно, что она —<br />
часть мира, к<strong>от</strong>орый как раз пр<strong>от</strong>ивопоставлен<br />
Иванову, часть семьи Лебедевых,<br />
дочь своего <strong>от</strong>ца-пьяницы и матери, к<strong>от</strong>орая<br />
думает только о деньгах и держит<br />
всех за гл<strong>от</strong>ку. Эт<strong>от</strong> тихий конфликт мира<br />
Иванова с его нестерпимым ощущением<br />
совестливости, честности и вины — и другого<br />
мира, к<strong>от</strong>орый очень понятен нам,<br />
но к<strong>от</strong>орый совершенно не монтируется<br />
с этим человеком, — главное в спектакле.<br />
Мы на репетициях всем внутренне<br />
раздали и примерили должности —<br />
депутат, мэр, глава муниципального образования.<br />
И Саша сделана из этого же<br />
теста. Они все <strong>от</strong>сюда, а он — <strong>от</strong>куда-то<br />
<strong>от</strong>туда. Было очень интересно раб<strong>от</strong>ать с<br />
Евгением Мироновым, я вообще очень<br />
счастлива на партнеров.<br />
И Шурочка изменилась: сначала<br />
казалось — это глупое неинтересное<br />
создание. Картонное. Но п<strong>от</strong>ом я вроде<br />
нашла оправдание этой ее неуемной<br />
жажде спасать — Иванова она знает с<br />
детства, он ее воспитал, давал что-то<br />
читать, разговаривал с нею. И в<strong>от</strong> вместе<br />
с ней вырастает огромная любовь: в<br />
этом городке он единственный, и любой<br />
другой для нее невозможен.…<br />
— В нескольких спектаклях Додина<br />
разными гранями поворачивается треугольник<br />
— Данила Козловский, Ксения<br />
Раппопорт, Елизавета Боярская. Как вы<br />
его артистически, человечески обживаете?<br />
— Человечески изумительно. Актерски<br />
тоже. Мы иногда немного иронизируем<br />
над тем, что Ксения у нас всегда страстная,<br />
строптивая женщина с не самой<br />
чистой биографией, я всегда жертвенная,<br />
несчастная и благородная девица,<br />
а Даня — сильный, волевой герой. Но<br />
мы стараемся, чтобы не было никакой<br />
однозначности. У нас три спектакля, где<br />
мы втроем. С Даней мы еще в «Жизни и<br />
судьбе», а с Ксюшей в «Трех сестрах», но<br />
все так по-разному: разные истории, авторы,<br />
темы. И у меня нет ощущения, что<br />
мы с одними и теми же людьми делаем<br />
что-то похожее, нет!<br />
Х<strong>от</strong>я когда я репетировала шиллеровскую<br />
Луизу, я просто не понимала, как<br />
быть: она все время говорит: «О, Боже!!!<br />
Я сейчас упаду в обморок!» Как это играть?!<br />
Что делать с такой девицей?! «Какая<br />
жуткая роль!» — так я думала очень долго.<br />
Но как Ксении надо было найти что-то<br />
женственное, и слабое, и строгое в своей<br />
леди Мильфорд, так и мне в этой девочке<br />
— настоящие трагические краски…<br />
— Что дает актрисе существование в<br />
разных средах — в театре Додина, Гинкаса,<br />
теперь в<strong>от</strong> в Театре Наций?<br />
— Есть возможность сравнивать разную<br />
природу — режиссерскую, актерскую.<br />
Я преданная ученица своего мастера<br />
— Льва Додина. Он в профессии<br />
меня за руку взял и повел. И то, как у<br />
меня сложилось внутреннее самоощущение,<br />
тоже сочинено Львом Абрамовичем.<br />
Интересно понять, применимо ли это в<br />
другой среде, или нет, подходит ли это<br />
в другой среде, или нет. Есть ли у меня<br />
какие-то преимущества, или, напр<strong>от</strong>ив,<br />
— неодолимые недостатки. Сама<br />
возможность сравнить разные группы<br />
крови очень обогащает. Но х<strong>от</strong>я я вообще<br />
люблю пробовать разное, <strong>от</strong>четливо<br />
«<br />
понимаю: самое родное, самое важное<br />
и понятное — то, что мы делаем в МДТ.<br />
— А что это означает — быть актрисой<br />
Додина?<br />
— Для меня это значит — быть частью<br />
целого, частью компании, единого организма.<br />
И это счастье. Лев Абрамович нас<br />
приучил, что мы только в сцепке друг с<br />
другом можем рождать что-то серьезное и<br />
настоящее. Партнер — все для меня, я из<br />
него могу черпать и силы, и чувства, это<br />
мой главный источник, даже не я сама….<br />
— Вы поступила на курс Льва Додина<br />
в 16 лет, совсем-совсем художественно<br />
наивной, так?<br />
— Да. Стать актрисой никогда не<br />
было моей мечтой. Была мысль пойти в<br />
Институт культуры на массовика-затейника,<br />
использовать свои способности<br />
придумывать, организовывать, облекать<br />
в красивую форму.<br />
Поступать решилась <strong>от</strong> какого-то<br />
<strong>от</strong>чаяния, неприкаянности. Я вообще не<br />
знала, кто такой Лев Додин, но все шли<br />
к нему, приезжали из разных стран, из<br />
разных городов! Додин набирает, наконец-то!<br />
Родители как-то не очень верили,<br />
но ничего мне не говорили… Хочешь —<br />
попробуй. Я поступила.<br />
Трудности начались, как только мы<br />
стали погружаться в роман Гроссмана<br />
«Жизнь и судьба». В 16 лет мне прочитать<br />
его было дико тяжело. Моя художественная<br />
наивность закончилась на прочтении<br />
этого романа.<br />
— Взросление быстрыми темпами?..<br />
— Безумно быстрыми! Столько <strong>от</strong>крытий:<br />
Солженицын, Гинзбург, Шаламов<br />
— все читать, читать! Студенчество —<br />
вечеринки, клубы, веселье — какое там!<br />
Мы не жили, мы вгрызались в книгу<br />
зубами, мы ночевали в институте, мы<br />
просто исчезли из жизни своих родителей<br />
и нырнули в роман, это был наш дипломный<br />
спектакль и повор<strong>от</strong> сознания.<br />
Экспедиции в Норильск, в Норлаг, п<strong>от</strong>ом<br />
в Освенцим. Для многих это было по-настоящему<br />
травматично, страшно, трудно.<br />
Мы мучились, и Лев Абрамович с нами<br />
мучился. Поэтому мы и делали спектакль<br />
пять лет, что он пытался в наши мозги<br />
детские внедрить огромную сложность<br />
Студенчество — вечеринки, клубы, веселье — какое<br />
там! Мы не жили, мы вгрызались в книгу зубами,<br />
мы ночевали в институте, мы просто исчезли из жизни<br />
родителей и нырнули в роман. Экспедиции в Норильск,<br />
в Норлаг, в Освенцим... Это было по-настоящему<br />
травматично, страшно, трудно...<br />
этого романа. Он по 500 раз на репетициях<br />
показывал мне и Женю, и Новикова,<br />
но осознавать тему, ее глубину я начала<br />
много позже. Однажды увидела запись<br />
спектакля и пришла в ужас <strong>от</strong> того, что<br />
я там делаю. Перекрестилась и дала себе<br />
слово: больше никогда не буду так играть!<br />
Так жать, так все демонстрировать…<br />
С такими ямочками на щеках, вздернутым<br />
носом, плавными линиями щек, такой<br />
неправдоподобно кукольной манкостью,<br />
что с первого взгляда не заподозришь ни<br />
ума, ни <strong>от</strong>ваги. Но именно они — стержень<br />
растущей актерской личности.<br />
Елизавета Боярская умеет говорить себе<br />
правду. Умеет быть скромной. Умеет<br />
раб<strong>от</strong>ать. Сила ощутима в низком голосе,<br />
гибкая упругость сжатой пружины<br />
— в пластике. И героини, обладающие<br />
силой, порой разрушительной, — ей по<br />
«<br />
О том, что значит<br />
быть звездой<br />
в 30 лет, воспитаться<br />
романом Гроссмана<br />
«Жизнь и судьба»<br />
и вырасти среди<br />
настоящих безумцев<br />
росту. Женя из «Жизни и судьбы», к<strong>от</strong>орая<br />
оставит любимого ради арестованного<br />
мужа. Катерина Измайлова, к<strong>от</strong>орая,<br />
не размышляя, убьет за любовь. И подруга<br />
Колчака Анна Тимирёва, к<strong>от</strong>орая пойдет<br />
за ним в тюрьму.<br />
— Вы стали главной из трех сестер:<br />
Ирина, не Маша, как обычно бывает, вышла<br />
на первый план. И Варя в «Вишневом<br />
саде» никогда не была так значима для общего<br />
рисунка спектакля. То, что вы всегда<br />
выходите на первый план, — это личное<br />
устремление, задача режиссера или просто<br />
так получается в процессе?<br />
— Я, слава богу, не чувствую, что я<br />
главная! И мне кажется, никто так не<br />
чувствует. Просто я пытаюсь <strong>от</strong>дать роли<br />
все, что могу. Про Варю я долго не понимала,<br />
зачем она здесь. И все сложилось,<br />
когда сложилось у всех. У меня там очень<br />
много зон молчания, я молчу, но каждую<br />
секунду знаю, о чем думаю.<br />
—Когда вы попали в руки Камы Гинкаса<br />
— в чем был азарт перемены?<br />
— И в режиссере, и в роли. Когда мне<br />
позвонил Кама Миронович, я дар речи<br />
п<strong>от</strong>еряла. Когда он только понял, что я<br />
могу сыграть леди Макбет Мценского<br />
уезда?<br />
Лев Абрамович всегда сначала разбирает,<br />
долго, погружает внутрь, обращает<br />
внимание на обстоятельства, к<strong>от</strong>орые на<br />
глубине 10 километров, п<strong>от</strong>ом пяти, двух,<br />
и только п<strong>от</strong>ом — на те, к<strong>от</strong>орые прямо<br />
перед твоим носом. В итоге ты знаешь<br />
про роль все.<br />
А Каме Мироновичу не надо задавать<br />
вопросы — надо включаться сразу, энергетически.<br />
Он темпераментный невероятно,<br />
и при этом очень хорошо объясняет,<br />
идет <strong>от</strong> внутреннего состояния героя,<br />
м<strong>от</strong>ивов, поступков, перемены действия.<br />
Он любит термин «обнуление», любит<br />
превращать прозу в прямую речь. И все<br />
это надо понять, присвоить, почувствовать,<br />
пристроиться к этому вывихнутому<br />
состоянию на сцене. А я так еще не<br />
умела, мне петелька, крючочек, а надо<br />
было — пятнами, как в абстракционизме.<br />
Думала, не доживу до выпуска.<br />
— Да, столь сложно-негативной героини<br />
у вас не было…
Change language