Slutrapport Kulturkraft Väst.pdf - Svenska ESF-rådet
Slutrapport Kulturkraft Väst.pdf - Svenska ESF-rådet
Slutrapport Kulturkraft Väst.pdf - Svenska ESF-rådet
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
FRIRPT v.1 [1348135422923] d.FRIRPT v.1<br />
Projektnamn<br />
<strong>Kulturkraft</strong> <strong>Väst</strong><br />
<strong>Slutrapport</strong> genomförande<br />
Sammanfattning<br />
Ge en sammanfattande beskrivning av projektidé och framkomna resultat.<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
Sid 1 (15)<br />
Projektets idé har varit att undersöka hur en kontinuerlig plattform för kompetensutveckling<br />
för professionellt yrkesverksamma inom scen- ton- film- och tv-om<strong>rådet</strong> i <strong>Väst</strong>sverige (nedan<br />
kallat branschen) kan och bör vara uppbyggd och fungera. Detta har skett genom ett<br />
storskaligt försök under projektets genomförandefas. Resultaten vi lägger fram visar att en<br />
sådan verksamhet är mycket efterfrågad och uppskattad, samt att den mycket väl svarar mot<br />
definierade behov för kompetensutveckling i branschen.<br />
Projektet visar att kompetensutvecklingsinsatser som planeras och genomförs i samarbete<br />
mellan ett stort antal deltagande organisationer, verksamheter och individer ger effekter som<br />
inte uppnås om dessa aktörer hade genomfört insatserna var för sig. De möten och nya<br />
konstellationer som uppstår under aktiviteterna har gett effekter i form av kontakter och nya<br />
samarbeten, vilket har medfört nya arbetsmöjligheter samt även kvalitetshöjningar i<br />
verksamheterna. Lärandet under aktiviteterna har påverkats positivt av att grupperna har haft<br />
en heterogen sammansättning. Vidare har de som deltagit i aktiviteterna tagit med sig nya<br />
tekniker och arbetssätt till sina arbetsplatser och lärt ut vidare där – kunskap, idéer och<br />
inspiration har spridits. Det lärande som har skett har implementerats i verksamheterna, och<br />
lärandemiljöer i och mellan verksamheter har uppstått. För frilansare har samarbeten uppstått<br />
med såväl andra frilansare som med institutioner och företag. Kluster, företag, grupper och<br />
konstellationer har etablerats som skapar förutsättningar för såväl fortsatt<br />
kompetensutveckling som för ny konstnärlig verksamhet.<br />
Allt tyder på att den konstnärliga produktionen inom det professionella kulturlivet i<br />
<strong>Väst</strong>sverige på sikt kommer att ha bättre förutsättningar att behålla och utveckla sin nivå och<br />
omfattning ifall kompetensutveckling på det sätt som har skett inom KulturKraft <strong>Väst</strong>, och<br />
tidigare inom Trappan, utvecklas till en kontinuerlig, hållbar och permanent verksamhet.<br />
Den roll som KulturKraft <strong>Väst</strong> har haft kan betraktas som en sorts intermediär, d.v.s. en<br />
mellanhand/förmedlare/länk mellan ett stort antal verksamheter, individer och organisationer<br />
å ena sidan och resurspersoner och ”leverantörer” av kompetensutvecklingsinsatser å andra<br />
sidan. Denna förmedling har inte i första hand skett i form av beställning av färdiga<br />
utbildningar. I stället har styrgrupp och projektteam utifrån djupa kunskaper om aktuella<br />
behov och utmaningar i branschen gjort förslag till insatser och aktiviteter, som de anlitade<br />
kursledare/resurspersoner utvecklat vidare tillsammans med deltagarna så att det sker en<br />
utveckling i individens egna lärande. Resultatet har blivit kompetensutvecklingsaktiviteter av<br />
mycket olika karaktär och med genomgående mycket hög kvalitet, i kreativa lärandemiljöer<br />
som i många fall efter själva aktiviteterna har fått ett fortsatt liv på egen hand.<br />
De positiva erfarenheterna från projektet, och den uttalade vilja till fortsättning som är tydlig i<br />
branschen, gör att vi anser att den framtida lösningen för kontinuerlig kompetensutveckling<br />
inom scen, ton, film och tv är att verksamheten som bedrivits inom projektet bör ges<br />
förutsättningar för att permanentas. Detta kan ske med finansiering från stat, region och<br />
bransch och verksamheten inlemmas då i regionens kulturella infrastruktur.
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Projektets resultat<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
- Redogör kortfattat för det problem och de behov som projektet avsåg att fokusera kring.<br />
- Redogör för projektets ambitioner att göra skillnad, det vill säga hur lösa problemet på ett bättre<br />
sätt. Ta utgångspunkt i den eller de programkriterier (lärande miljöer, samverkan, innovativ<br />
verksamhet, strategisk påverkan) som projektet valt, men också där så är aktuellt hur aktiviteterna<br />
av transnationell och regionalfondskaraktär bidragit.<br />
- Vilka resultat och förslag till goda lösningar har projektet lett fram till?<br />
- Vilken påverkan och genomslag har projektet åstadkommit på individnivå, organisationsnivå och<br />
system- och strukturnivå?<br />
Utgångspunkten för projektet har varit att vidareutveckla modeller för kompetensutveckling<br />
på kulturom<strong>rådet</strong>. I branschen förekommer frilansande och korta uppdrag/anställningar i hög<br />
grad. Den kompetensutveckling som erbjuds de anställda inom en institution/verksamhet<br />
omfattar inte automatsikt även de visstidsanställda.<br />
Vidare har den kompetensutveckling som erbjudits tills nu bedrivits i projektform. Förutom<br />
KulturKraft <strong>Väst</strong> har Trappan funnits i olika former sedan 2004 och är en utgångspunkt för<br />
KulturKraft <strong>Väst</strong>. En ambition för KulturKraft <strong>Väst</strong> har varit att hitta former för en<br />
permanentad verksamhet som omfattar såväl tillsvidareanställda och visstidsanställda som<br />
egenföretagare.<br />
Sid 2 (15)<br />
Som <strong>ESF</strong>-projekt inom programområde 1 har KulturKraft <strong>Väst</strong> varit ett projekt som riktat sig<br />
till professionellt yrkesverksamma och i förlängningen integrerat <strong>ESF</strong>s övergripande<br />
målsättning om full sysselsättning, högre kvalitet och produktivitet i arbetet samt stärkt social<br />
och regional sammanhållning. För en framtida verksamhet i en permanent form bör<br />
verksamhetens inriktning och perspektiv vara att utveckla det professionella kulturlivet i<br />
<strong>Väst</strong>sverige genom att vara ett centrum för kompetensutveckling och samverkan. I samarbete<br />
med de regionala kompetensplattformerna som är på väg att byggas upp, kan ett sådant<br />
centrum säkra att kompetens tillförs och utvecklas så att <strong>Väst</strong>sverige även i framtiden kan<br />
vara framstående på det kulturella om<strong>rådet</strong> såväl nationellt som internationellt.<br />
De lösningar vi har testat gäller på vilka sätt kompetensutveckling kan genomföras för att få<br />
långsiktiga resultat hos individerna och utveckla verksamheterna. För att<br />
kompetensutvecklingsaktiviteterna ska ge bäst resultat är det viktigt med en tydlig förankring<br />
i den egna verksamheten, i kompetensanalyser som den yrkesverksamme gör på den egna<br />
arbetsplatsen tillsammans med sin närmaste chef och/eller övriga ledningen. Initiativ kan med<br />
fördel komma från medarbetaren och vara individuellt motiverade, men bör ses som en<br />
investering i verksamhetens utveckling. Den individuella kompetensutvecklingsplanen måste<br />
korrespondera med övergripande verksamhetsplaner och visioner/mål.<br />
Motsvarande gäller för frilansare att en grundlig analys av den egna kompetensen är en<br />
förutsättning för ett gott resultat av aktiviteterna. Som framtida inriktning bör därför<br />
kompetensutvecklingsverksamheterna ingå i en helhetsmodell av strategisk<br />
kompetensförsörjning med utgångspunkt i systematisk kompetensanalys utifrån individernas<br />
och verksamheternas mål och visioner.<br />
Projektet KulturKraft <strong>Väst</strong> har haft stort genomslag genom att erbjuda en stor mängd<br />
aktiviteter för kompetensutveckling inom såväl konstnärlig spetkompetens som andra viktiga<br />
kompetensområden för branschen. Att det har funnits så många olika aktiviteter, och att<br />
dessa har varit på en så hög nivå, har medfört att såväl individer som verksamheter
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
utvecklats på ett sätt som annars inte varit möjligt. Resultaten har gett många positiva<br />
reaktioner lokalt, nationellt och internationellt. Styrgruppens strategi för att uppnå målen var<br />
att ge kompetensutveckling på rätt nivå, för att de direkta och indirekta effekterna skulle bli<br />
så stora som möjligt.<br />
Sid 3 (15)<br />
I kontakter med representanter från teatern Northern Stage i Newcastle, Storbritannien, har<br />
vi fått mycket positiv feedback på KulturKraft <strong>Väst</strong>s upplägg. Tre aspekter har särskilt tagits<br />
upp:<br />
• Att programmet varit så omfattande och brett<br />
• Att projektet bygger på samarbete mellan verksamheter inom scen, ton, film och tv. I<br />
Storbritannien skulle det vara svårt att få yrkesverksamma från film och tv att mötas till<br />
gemensamma kurser. Traditionellt har det funnits klara gränser mellan dessa områden. Även<br />
att samarbeta mellan film och/eller tv och scenkonst har varit svårt i Storbritannien.<br />
• Att vi ger kompetensutveckling på så hög nivå. I Storbritannien riktas traditionellt<br />
sådana satsningar mot de som har för låg kompetens för att ta sig in på arbetsmarknaden. Att<br />
vår inriktning också kan ha som effekt att det blir möjligt för nya individer att ta sig in på en<br />
växande kulturarbetsmarknad ansåg representanterna var uppenbart. Men även att detta i så<br />
fall kommer som en indirekt effekt av att ny kompetens tillförs bland de yrkesverksamma.<br />
“An excellent example of tackling employability issues through the Arts”. Uttalande om<br />
KulturKraft <strong>Väst</strong> av Michael Parker, verksam i <strong>ESF</strong>–projektet Employer Engagement &<br />
Leadership, Employment & Skills in North Tyneside Council, Newcastle, UK.<br />
Kontakterna med Storbritannien är intressanta också med tanke på att vi har tittat på<br />
Storbritannien när det gäller våra framtida planer för bl.a. validering av kompetens. I<br />
Storbritannien finns ett branschråd, Skillset, som bl.a. har utarbetat fungerande system för<br />
klassificering av yrkesgrupper inom film och tv. "Skillset is the Creative Industries' Sector<br />
Skills Council (SSC) which comprises TV, film, radio, interactive media, animation, computer<br />
games, facilities, photo imaging, publishing, advertising and fashion and textiles".<br />
En viktig anledning till att projektet har lyckats så väl med sina aktiviteter är att urvalet av<br />
insatser baserar sig på behovsanalyser som gjordes av en stor mängd representanter från<br />
scen-, ton-, film- och tv-om<strong>rådet</strong> innan projektstart. Behoven analyserades utifrån vad som<br />
skulle ge utveckling av verksamheter och individer på kort och lång sikt.<br />
Projektet har gjort att en mycket stor andel av de yrkesverksamma har deltagit i en eller flera<br />
kompetenshöjande aktiviteter och därigenom utvecklat sin kompetens. Vidare tycker vi oss se<br />
att kompetensutvecklingsfrågor generellt har fått mera uppmärksamhet och att verksamheter<br />
och individer prioriterar kompetensutvecklingsaktiviteter högre än tidigare.<br />
Syfte och mål med projektet<br />
- Redogör för projektets syfte/projektmål, delmål och avsedda resultat.<br />
- Vad har projektet uppnått i förhållande till mål och planerat upplägg? Redogör dels med kvantitativa<br />
mått, dels kvalitativt i form av till exempel erhållna kunskaper och förändringar i attityder, riktlinjer,<br />
beteende etc.<br />
- Vilket lärande åstadkom ni i projektet såväl internt som externt?<br />
- Redogör för orsaker till avvikelser i förhållande till planerad verksamhet i projektansökan och hur<br />
detta har påverkat projektbudgeten.<br />
Det övergripande och långsiktiga målet för projektet har varit att skapa en permanent<br />
plattform för kompetensutveckling inom kulturbranschen i <strong>Väst</strong>sverige.
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
Syftet har varit att stärka individer och organisationer och förbereda branschen inför en<br />
förändrad framtid. Projektet syftade vidare till att skapa befruktande och utvecklande<br />
kontaktytor mellan branschens aktörer så att nya och spännande konstyttringar skulle kunna<br />
uppstå.<br />
Genomförandet av kompetensutvecklingsprojektet KulturKraft <strong>Väst</strong> avsåg att bidra till att<br />
kultursektorn i <strong>Väst</strong>sverige skulle kunna stå starkare rustad, och med uppdaterad<br />
spetskompetens hos de professionellt yrkesverksamma kunna möta dagens krav på<br />
högkvalitativ och effektiv produktion av kulturupplevelser för invånarna i regionen.<br />
Projektmålen/delmålen har varit att (i kortform)<br />
Sid 4 (15)<br />
1. Etablera en permanent plattform för kompetensutveckling inom scen, ton, film och tv i<br />
<strong>Väst</strong>sverige<br />
2. Synliggöra <strong>Väst</strong>sveriges samlade resurser och kompetenser inom branschen<br />
3. Höja kulturutövarnas kompetensnivå för ökad attraktivitet och attraktionskraft för<br />
regionen som arbetsområde<br />
4. Bidra till en positiv utveckling av branschen samt dess vilja och förmåga att medverka<br />
aktivt till kompetensutveckling, genom samarbete i styrgruppens nät av samverkansparter<br />
5. Skapa större möjligheter för uppdragsgivare att hitta arbetskraft med rätt kompetens<br />
på nära håll<br />
6. Rusta ledning och personal i verksamheterna inför möte med en föränderlig framtid<br />
7. Stödja utvecklingen av ett entreprenöriellt förhållningssätt<br />
8. Höja sysselsättningsgraden inom kultursektorn<br />
9. Ge yrkesverksamma verktyg för vidgad försörjningsbas och större självständighet<br />
10. Göra projektets deltagare mera attraktiva att anlita/anställa genom fördjupning och<br />
breddning av grundkunskaper, samt spetskompetensutbildning<br />
11. Erbjuda mötesplatser och skapa kontaktytor för nya samarbeten och arbetsmöjligheter<br />
12. Ge kompetenshöjning för de som anlitas som kursledare och bredda deras möjligheter<br />
för olika uppdrag<br />
13. Bidra till utveckling av jämställdhet och mångfald<br />
14. Bidra till att uppfylla de kulturpolitiska och tillväxtpolitiska målen i VGR och Halland<br />
15. Tillsammans med Trappan vara en resurs av erfarenheter och kunskap inom<br />
kompetensutveckling för branschen, och sprida modeller för kompetensutveckling inom<br />
kultursektorn<br />
16. Utveckla en modell för kompetensutveckling som kan användas även av andra<br />
branscher<br />
17. Medverka till att medborgarna får möjlighet att ta del av ett vitaliserat kulturliv<br />
18. Sätta fokus på mångfaldsarbetet inom kultursektorn<br />
19. Stärka såväl individer som organisationer och därmed bidra till ett förebyggande<br />
hälsoarbete där målsättningen är att minimera risker för både långa och korta sjukskrivningar<br />
I den externa slututvärderingen framgår att de uppställda målen, med undantag av det första,<br />
har uppfyllts. Se bilaga 1.<br />
Två år har visat sig vara för kort tid för att nå huvudmålet, att etablera en permanent<br />
plattform för kompetensutveckling inom scen, ton, film och tv i <strong>Väst</strong>sverige. Men vi menar att<br />
vi har tagit stora steg mot måluppfyllelsen genom att ha testat och hittat en fungerande form<br />
för en kompetensutvecklingsplattform för branschen som kan bli permanent när<br />
finansieringsfrågorna löses.<br />
Plattformen eller organisationen kommer att med bas i erfarenheterna från projekten Trappan<br />
och KulturKraft <strong>Väst</strong> ha goda förutsättningar för att planera och arrangera
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Arbetssätt<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
Sid 5 (15)<br />
kompetensutvecklingsaktiviteter i samverkan. Modellen vi har utvecklat bygger på att såväl<br />
frilansare med och utan egna företag som representanter från verksamheter och<br />
organisationer via styrgrupp och referensgrupper, men också på eget initiativ utanför dessa<br />
fora, kommer med idéer och inspel till vilka aktiviteter som bör genomföras. Dessa tas upp i<br />
styrgruppens AU och prioriteringar utifrån långsiktiga mål, och övergripande avvägningar görs<br />
innan beslut tas om genomförande.<br />
Många av KulturKraft <strong>Väst</strong>s aktiviteter rör konstnärlig eller teknisk spetskompetens som<br />
används för att uppnå konstnärliga resultat. Kvalitetshöjningar i dessa konstnärliga resultat är<br />
svåra att mäta, även om så blir gjort, exempelvis i recensioner.<br />
Kvantitativt kan vi mäta att en viss andel av yrkesutövarna har tillägnat sig en viss<br />
spetskompetens så att vissa arbetsmoment kan utföras av ett större antal yrkesverksamma.<br />
Ett exempel på detta är att det i karaktärssminkningar vid <strong>Väst</strong>svenska scener i högre grad<br />
används specialtillverkade löständer samt ansiktsdelar i silikon, än i andra delar av landet.<br />
Kvalitativt kan detta resultera i mera spännande och varierade karaktärssminkningar och i<br />
förlängningen bättre konstnärlig kvalitet.<br />
Vi menar att den ökade variationen inom mask har ett samband med de många kurser inom<br />
detta område som KulturKraft <strong>Väst</strong> har genomfört. Även när det gäller andra yrkesgruppers<br />
kompetens har sådana observationer gjorts, att de aktiviteter vi genomfört har medfört tydlig<br />
kompetensutveckling på individuell nivå. Detta indikerar att KulturKraft <strong>Väst</strong>s aktiviteter har<br />
haft önskade effekter. Dock kan de fulla resultaten av projektet först avläsas på längre sikt.<br />
Det lärande som har åstadkommits är såväl internt som externt. Förutom tydliga effekter på<br />
individnivå har lärande även skett inom institutioner, verksamheter, organisationer och<br />
företag samt i styrgrupp och projektteam, något som har medverkat till att branschen har<br />
utvecklats.<br />
Vad var ert huvudsakliga arbetssätt? Beskriv kortfattat vilka metoder, utbildningar och andra<br />
aktiviteter som användes. Vad i metoderna och aktiviteterna var det som gjorde skillnad, d.v.s. som<br />
ledde fram till det önskade resultatet? Beskriv eventuellt nya metoder eller material som tagits fram i<br />
projektet.<br />
Huvudfokus för projektet och ett viktigt steg i förberedelserna för att kunna etablera en<br />
permanent organisation för kompetensutveckling har varit att testa olika sätt att genomföra<br />
kompetensutvecklingsinsatser. Det har varit en viktig strategi att söka nya vägar, testa nya<br />
sätt, göra annorlunda än tidigare.<br />
Aktiviteterna har varit kurser, workshops, föreläsningar och seminarier. Dessa olika begrepp<br />
används för att informera om graden av eget arbete för deltagaren i aktiviteten. Många av<br />
kurserna har varit workshops där deltagarnas egna erfarenheter och erfarenhetsutbyte har<br />
spelat stor roll. Men vi har inte haft erfarenhetsutbyte som en huvudmetod, utan valt att låta<br />
nationella och internationella resurspersoner och experter med kompetenser inom olika<br />
ämnesområden ha en huvudroll i lärandeprocesserna.<br />
Projektet har haft goda möjligheter att tillhandahålla avancerad teknisk utrustning och<br />
material något som gjort att mycket avancerade spetskompetensutbildningar har kunnat<br />
genomföras. Det konkreta utformandet av aktiviteternas upplägg har vi justerat under<br />
projekttiden utifrån de erfarenheter som vi har gjort och de synpunkter som inkommit från<br />
deltagare, styrgrupp och utvärderare.
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
Sid 6 (15)<br />
I aktivitetsplanen som bifogades ansökan fanns 113 aktiviteter beskrivna. Av dessa ströks 12<br />
aktiviteter och 37 lades till så det totala antalet genomförda aktiviteter slutligen uppgick till<br />
138. Se bilaga 2. Denna flexibilitet har gjort att vi lätt har kunnat möta ändrade behov och<br />
problemformuleringar i branschen. I vissa fall har t.ex. den tekniska utvecklingen gjort att<br />
aktiviteter som planerades 2009 inte längre var aktuella ett par år senare, exempelvis kurser i<br />
LED-teknik eller RED-kameror. Vissa kurser har strukits, andra uppdaterats innehållsmässigt.<br />
Som exempel på viljan att testa olika lösningar kan nämnas att de 138 aktiviteterna har ägt<br />
rum i 52 olika lokaler. Se bilaga 3. Att en viss lokallösning har fungerat bra har inte varit<br />
tillräckligt motiv för att upprepa denna lösning, vi har velat testa många olika lösningar.<br />
Vi har engagerat totalt 224 olika kursledare/föreläsare/ med spetskompetens för att<br />
genomföra aktiviteterna. Av dessa är 52,7 % män och 47,3 % kvinnor. Se bilaga 4. 113 har<br />
varit personer bosatta i <strong>Väst</strong>sverige, d.v.s. fördelningen är jämn mellan kompetens utifrån och<br />
expertis tillgänglig i närom<strong>rådet</strong>. Den utveckling vi har medverkat till när det gäller<br />
kompetensutveckling för denna externa personal är en förväntad bieffekt av projektet och<br />
finns med i målbeskrivningen. Detta har även kunnat observeras på individnivå under<br />
projekttiden genom att vissa kursledare har fått bättre betyg för sin pedagogiska förmåga på<br />
en senare aktivitet i en serie, än på den första.<br />
Av aktiviteterna har 36 % haft teknisk inriktning, 30 % konstnärlig inriktning, 19 % ledning<br />
och administration och återstående 15 % av aktiviteterna har tagit upp generella ämnen som<br />
rör alla yrkesverksamma inom om<strong>rådet</strong>. Eftersom aktiviteterna haft olika längd så bör inte<br />
några långtgående slutsatser dras av dessa siffror, annat än att spridningen har varit god. Vi<br />
har lyckats göra ett aktivitetsprogram som omfattar de allra flesta yrkesgrupper inom<br />
branschen, ca hundra olika yrken.<br />
Vi har inte tagit fram siffror på hur många individer som finns inom de tre nämnda<br />
huvudgrupperna eftersom många individer är verksamma i flera kategorier. Det är påtagligt<br />
att många yrkesverksamma i sin yrkesaktivitet kombinerar konstnärliga, tekniska och<br />
administrativa kompetenser och har behov av kompetensutveckling inom flera av dessa<br />
områden.<br />
Av aktiviteterna har 27 % pågått under en dag, 33 % under 2-3 dagar och 40 % under 4-21<br />
dagar, vi har alltså lyckats i vår ambition att inte låta endagsaktiviteter dominera.<br />
Motiveringen för detta är att endagsaktiviteter tenderar till att ge för lite tid till reflektion över<br />
det egna lärandet och för liten möjlighet för återkoppling mellan deltagare och resursperson/<br />
kursledare. Genom att ge tid och plats för diskussioner och upprätta kontaktlistor även för<br />
endagsaktiviteterna har vi integrerat dessa viktiga delar.<br />
Sammantaget har aktiviteterna omfattat 3 044 timmar, d.v.s. i snitt 22 timmar/aktivitet.<br />
Tillsammans har de 1 207 unika deltagarna i projektet deltagit under 30 603 timmar. Mätt i<br />
individuell medverkan på individnivå, så är antalet 2 338, vilket innebär att varje unik<br />
deltagare i snitt har varit med i 1,9 aktiviteter.<br />
De 138 aktiviteterna var indelade i fem block:<br />
1. Verktyg för en ny arbetsmarknad, entreprenörskap och egenföretagande, 46 aktiviteter<br />
2. Daglig träning, fördjupning och breddning av kunskaperna, 21 aktiviteter<br />
3. Kunskaper om ny teknik, nya format och nya konstnärliga blandformer, 47 aktiviteter<br />
4. Kunskaper om tillgänglighet och om hur maktperspektiven kan integreras i alla<br />
processer samt verktyg för att motverka diskriminering på alla plan, 15 aktiviteter<br />
5. Ledarskapsutveckling, 9 aktiviteter
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
Siffrorna kan tyda på att block 1 och 3 har dominerat, men det är samtidigt inom dessa två<br />
block som det har funnits flest korta aktiviteter.<br />
Sid 7 (15)<br />
1. Entreprenörskap. Som en följd av våra kompetensutvecklingsinsatser i form av längre<br />
kurser inom detta område har nya företag och samarbeten skapats, och begreppet<br />
entreprenörskap har diskuterats. Begreppet har ibland varit ifrågasatt inom kulturbranschen,<br />
utifrån att affärsmässighet för vissa kan stå i kontrast till att fokusera på det egna skapandet.<br />
Vi har försökt medverka till att yrkesverksamma inom branschen fyller begreppet<br />
entreprenörskap med för dem relevant innehåll och det har visat sig vara en fruktbar strategi.<br />
Många deltagare vittnar om nya affärsidéer och samarbeten, samt att de har utvecklat sina<br />
kompetenser i att definiera, planera och organisera sin egna, alternativt sin grupps,<br />
konstärliga verksamhet.<br />
2. Daglig träning/fördjupning av kunskaperna. Har innehållit aktiviteter som har gett dels<br />
djupare inblick i de moment som ingår i det egna yrket, dels bredare kunskaper inom det fält<br />
man verkar i. Exempelvis har kurser i scenframställning, röst- och textarbete för sångare,<br />
dansare, musiker och musikalartister gett kompetens till grupper av konstnärliga utövare i att<br />
göra textanalyser och att framföra poetiska och dramatiska texter. Denna breddade<br />
kompetens svarar mot att kraven på dessa utövare har utvidgats till att i större grad även<br />
omfatta arbete med text. Det har exempelvis de senaste åren blivit vanligare med talade<br />
repliker i dansföreställningar.<br />
3. Kunskaper om ny teknik, nya format och konstnärliga blandformer har varit ett stort<br />
och spännande block med många olika aktiviteter som har utgått från konkreta, identifierade<br />
behov av fördjupad spetskompetens, alternativt breddning av kompetensom<strong>rådet</strong>, alltid med<br />
fokus på den senaste tekniken. Här har också en del nya förslag tillkommit och genomförts,<br />
en kurs i B-foto var ett exempel på detta, den genomfördes med den internationellt kände<br />
fotografen Kenny Groom. Kurs i 3D-visualisering av scenografi motiverades utifrån att arbetet<br />
för scenografer innebär stora krav på att kunna visualisera idéer. Med hjälp av datorbaserad<br />
3D-miljö kan dessa enkelt visas upp och diskuteras innan fysisk modell tas fram. Genom<br />
denna sorts aktiviteter har KulturKraft <strong>Väst</strong> medverkat till att modernisera arbetet i<br />
branschen.<br />
4. Kunskaper om tillgänglighet, se eget avsnitt om detta.<br />
5. Ledarskapsutveckling. De aktiviteter som vi genomfört inom blocket<br />
ledarskapsutveckling har utgått från den stora betydelse ett modernt och utvecklat ledarskap<br />
har för att verksamheter ska kunna drivas effektivt och att de resurser, både mänskliga och<br />
andra, som finns ska kunna tas tillvara på bästa sätt. Aktiviteterna har haft som förutsättning<br />
att förändringsarbete och utveckling bygger på väl utvecklad kompetens i organisationernas<br />
ledning om hur man integrerar jämställdhet, genus och andra kritiska perspektiv i<br />
verksamheten.<br />
Deltagande aktörer i projektet<br />
Redogör för vilka aktörer (organisationer, företag, myndigheter) som ingick i projektet, samt vad de<br />
konkret bidrog med, både vad gäller engagemang, ekonomiska resurser och påverkansarbete.<br />
Redovisa dessutom arbete i projektgrupp, styrgrupp och/eller referensgrupp samt gruppernas<br />
sammansättning. Hur har grupperna fungerat?<br />
Tjugo av projektets samverkansparter finns representerade i projektets styrgrupp:
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Arbetsförmedlingen Kultur Media <strong>Väst</strong><br />
Borås Stadsteater<br />
Danscentrum <strong>Väst</strong><br />
Federationen svenska musiker<br />
Film & TV-producenterna<br />
Film i <strong>Väst</strong><br />
Filmhögskolan, Gbg Univ.<br />
Folkteatern<br />
Göteborgs Stadsteater<br />
Göteborgs Symfoniker AB<br />
GöteborgsOperan AB<br />
Högskolan för scen och musik, Gbg Univ.<br />
Kultur och Näringsliv<br />
Musikcentrum <strong>Väst</strong><br />
Regionteater <strong>Väst</strong><br />
SVT <strong>Väst</strong><br />
Teater Halland<br />
Teatercentrum <strong>Väst</strong><br />
Teaterförbundet<br />
Trygghets<strong>rådet</strong> TRS<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
Sid 8 (15)<br />
Av dessa har en del varit deltagande aktörer, d.v.s. haft sina anställda eller medlemmar som<br />
deltagare på aktiviteterna. Detta gäller Borås Stadsteater, Danscentrum <strong>Väst</strong>, Folkteatern,<br />
Göteborgs Stadsteater, Göteborgs Symfoniker, GöteborgsOperan, Musikcentrum <strong>Väst</strong>,<br />
Regionteater <strong>Väst</strong>, Teater Halland och Teatercentrum <strong>Väst</strong>. Övriga har varit samverkansparter<br />
som har tillfört projektet värdefull spetskompetens. Göteborgs Symfoniker har kommit med i<br />
styrgruppen efter ca halva projektperioden. Federationen svenska musiker har gått in i<br />
styrgruppen i projektets slutskede. Styrgruppen har haft 9 möten samt en workshop och har<br />
även deltagit i spridningsseminariet som genomfördes i projektets slutfas. Styrgruppens roll<br />
har varit att ge övergripande riktlinjer för projektets genomförande. På grund av vissa<br />
ändringar under projekttiden har allt som allt 24 personer varit med i styrgruppen hela eller<br />
delar av projekttiden. Styrgruppen har inte fungerat enbart som en grupp utan som individer<br />
med såväl kontaktnät till viktiga påverkansaktörer som expertkunskaper inom olika sakfrågor.<br />
Projektets styrgrupp har inom sig haft ett arbetsutskott som har bistått projektteamet med<br />
hjälp i frågor av operativ art samt haft en viktig roll i det strategiska arbetet. AU har haft ca<br />
10 möten varav vissa telefonmöten. De justeringar av aktivitetsprogrammet som av olika skäl<br />
blev nödvändiga under tiden, förankrades hos <strong>ESF</strong> och i AU/styrgrupp vilket är ett arbetssätt<br />
som i viss mån förlänger beslutsprocesserna.<br />
Referensgruppen har haft 10 medlemmar bestående av yrkesverksamma från om<strong>rådet</strong>.<br />
Gruppen har haft tre möten under perioden och dessutom har medlemmarna var för sig<br />
utgjort en resurs för projektteamet i planerandet av aktiviteterna.<br />
Totalt har 1 207 registrerade unika deltagare varit med i projektets aktiviteter, av dessa är 65<br />
% kvinnor och 35 % män. Dessutom har projektets aktiviteter ibland inkluderat en del<br />
ickeregistrerade deltagare, exempelvis vid seminarier under GIFF, Göteborgs International<br />
Film Festival. Sådana öppna lösningar är av stor vikt för hur projektet och branschen<br />
kommunicerar med samhället i övrigt.<br />
Deltagarna i projektet har kommit från 221 verksamheter, organisationer och företag. Se<br />
bilaga 5. Av deltagarna har 46 % varit anställda vid offentliga kulturinstitutioner, 44 %<br />
frilansare med eller utan egna företag, inkl. fria professionella teatrar och dansgrupper, och
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
10 % av deltagarna har varit anställda vid övriga företag och organisationer.<br />
Sid 9 (15)<br />
En viktig målsättning har varit att ge kompetensutveckling på den höga nivå som branschen<br />
behöver och som kan ge de redan yrkesverksamma en vidareutveckling. Ibland har de som<br />
anmält sig till en aktivitet haft så stor spridning i förkunskaper att det har varit svårt att sätta<br />
samman en grupp där nivån var den rätta för alla. För vissa områden kunde vi erbjuda<br />
aktiviteter på såväl grundläggande som avancerad nivå. Erfarenheterna från projektet<br />
kommer att göra det enklare att i framtiden planera in rätt antal aktiviteter på rätt nivå.<br />
Projektteamet har varit sammansatt av personer med bakgrund från olika delar av branschen.<br />
Detta har varit en stor fördel för genomförandet av de olika insatserna, då den enskildes<br />
kompetens har kunnat utnyttjas. Arbetet i projektteamet har präglats av mycket gott<br />
samarbete och kreativt utbyte av information. Projektets ekonomiskt ansvariga är stationerad<br />
i Skåne. Detta har fungerat bra, men har medfört en del extra arbete bl.a. med kopiering av<br />
alla offerter, kontrakt, fakturor, kvitton, beslutsmotiveringar, deltagarlistor och timlistor för<br />
vidarebefordran till Malmö. Det hade varit en fördel om flera av lösningarna hade varit<br />
digitala, exempelvis e–fakturor. Det finns dock klara samordningsvinster inom<br />
ekonomihantering och budgetfrågor med att KulturKraft <strong>Väst</strong> och Syd har haft samma<br />
ekonomiansvarige och en gemensam samordnare.<br />
En av utgångspunkterna för projektet var analyser som påvisade ett strukturellt problem kring<br />
hur frilansarnas kompetensutveckling ska organiseras och finansieras. KulturKraft <strong>Väst</strong> har<br />
haft som huvudmål att etablera en permanent lösning för kompetensutveckling för såväl<br />
tillsvidareanställda som frilansare i olika anställningsformer och egenföretagare. Cirka 70 %<br />
av de yrkesverksamma är frilansare, 90 % i de flesta konstnärliga yrken och 100 % bland<br />
filmarbetare och upphovsmän.<br />
<strong>ESF</strong>s uppdelning i programområde 1 och 2 innebär vissa utmaningar inom vår bransch,<br />
eftersom ett stort antal frilansare som är professionellt yrkesverksamma inte har egna företag<br />
utan är anställda hos många olika uppdragsgivare, och ibland är arbetssökande. I Trappan har<br />
det varit möjligt att ha med både frilansare/visstidsanställda och tillsvidareanställda deltagare<br />
i samma kompetensutvecklingsaktiviteter. Detta skapade viktiga nätverk som gav större<br />
möjligheter på arbetsmarknaden i form av nya samarbeten och jobbtillfällen.<br />
I KulturKraft <strong>Väst</strong> fick vi <strong>ESF</strong>:s godkännande för att anställa vissa av projektets deltagare<br />
genom vår huvudman Trygghets<strong>rådet</strong> TRS. Positivt var att dessa så kallade<br />
deltagaranställningar gjorde det möjligt att låta ett antal frilansare delta, som det annars hade<br />
varit svårt att koppla till något specifikt företag. Vi har kunnat se samma positiva effekter i<br />
<strong>Kulturkraft</strong> <strong>Väst</strong> som för Trappan i dessa blandade grupper och det är något som vi utifrån<br />
våra erfarenheter rekommenderar för att ge möjligheter för verksamheterna att se kompetens<br />
som de inta annars kommer i kontakt med, och för deltagarna till vidgade nätverk.<br />
Det administrativa arbetet med dessa 187 deltagaranställningar (97 unika individer) har dock<br />
medfört kostnader, dels i lön till de deltagaranställda – utgifter som inte omfattas av <strong>ESF</strong>:s<br />
stöd – dels i arbetstid för projektteamet för diskussioner med presumtiva deltagaranställda,<br />
urvalsprocesser, kontraktsskrivande, tidrapportering och utfärdande av arbetsgivarintyg.<br />
Jämställdhetsintegrering<br />
Redogör för hur ni arbetat med jämställdhetsintegrering i ert projekt. Relatera till projektplan och<br />
utmaningar under arbetets gång.<br />
För att förankra projektets jämställdhetsintegrering genomfördes en utbildningsdag för
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
Sid 10 (15)<br />
projektteamet. Vi har även deltagit på jämställdhetsutbildning anordnat av <strong>ESF</strong>s processtöd<br />
SPeL. Genusvetaren Lisa Lindén fick i uppdrag att ta fram det material som har använts för att<br />
informera deltagare och extern personal i aktiviteterna om på vilket sätt genus och<br />
jämställdhet är integrerat i projektet. Se bilaga 6.<br />
Både kvinnor och män anställdes för att genomföra projektet. Projektteamet inkl.<br />
verksamhetsledare har bestått av två kvinnor och två män. Vi har arbetat för en så jämn<br />
könsfördelning som möjligt vid val av pedagoger för projektets olika aktiviteter samt vid val<br />
av deltagare till de skilda seminarierna, kurserna och workshoparna. Av de 224 kursledare/<br />
föreläsare som vi anlitat är 48 % kvinnor och 52 % män.<br />
Bland de 1 207 unika deltagarna i aktiviteterna är fördelningen 65 % kvinnor och 35 % män.<br />
Motsvarande fördelningen har funnits i det totala antalet anmälningar till aktiviteterna.<br />
Siffrorna motsvarar erfarenheterna från tidigare projekt och kan ha ett samband med att<br />
kvinnor i snitt har färre och kortare anställningar än män. Vi har till viss grad försökt ta<br />
hänsyn till målet om en jämn könsfördelning bland deltagarna i kurserna, fast utan att frångå<br />
uppsatta kompetenskrav. Att det är ojämställt i branschen är dokumenterat på flera sätt och<br />
av olika aktörer, och våra siffror kan sägas spegla detta.<br />
Vi har lyft upp jämställdhetsintegrering på dagordningen när vi anlitat pedagoger till de olika<br />
aktiviteterna, genom att i kontrakten hänvisa till vårt policydokument om genus och<br />
jämställdhet och samtidigt gjort detta tillgängligt. På så vis har det varit tydligt att<br />
verksamheten ska vara jämställdhetsintegrerad och att det åligger extern personal att<br />
reflektera över hur detta påverkar såväl ledarskap som kursinnehåll.<br />
Tillgänglighet för personer med funktionsnedsättning<br />
Redogör för hur projektet arbetat för att förverkliga visionerna vad gäller tillgänglighet i projekt.<br />
Relatera till projektplan och utmaningar under arbetets gång.<br />
Vi har samarbetat med projektet Utopia och anammat deras övertygelse om att hindren för<br />
personer med funktionsnedsättning sällan handlar om arkitektoniska hinder, utan snarare om<br />
attityder. Vi har därför aktivt arbetat med att föra en oblyg och kreativ dialog med alla<br />
deltagare och kursledare med speciella behov och sett till att lösa eventuella problem så<br />
enkelt som möjligt. Vi har aldrig försökt finna några allomfattande åtgärder när det handlar<br />
om tillgänglighetsperspektivet, utan istället implementerat och förespråkat en öppenhet kring<br />
olikhet och modeller för kreativa lösningar.<br />
Genom att i våra introduktioner inför samtliga kurser påpeka att vi arbetar aktivt för att<br />
integrera ett tillgänglighetsperspektiv, hoppas vi ha gjort deltagarna uppmärksamma på att<br />
det fortfarande finns mycket kvar att göra i branschen när det gäller allas möjligheter att<br />
konsumera och producera kultur.<br />
Några av våra aktiviteter relaterade direkt till tillgänglighet, med workshops och föreläsningar<br />
kring bemötandefrågor för att ge kompetenshöjning för alla som jobbar som publikarbetare,<br />
biljettkassörer, publikvärdar, producenter och marknadsförare. Även personal i<br />
teaterrestauranger deltog, nyckelpersoner när det gäller tillgänglighetsanpassning, samt<br />
personer på chefsnivå vilket är nödvändigt för att uppnå förbättringar i verksamheterna.<br />
Kursledare var representanter från Utopia och dessa önskade att gå djupare än till själva<br />
mötet med besökaren, och även fokusera på attityder och inställningar. Detta eftersom<br />
utestängning kan bero på såväl fysiska hinder som utebliven information eller tråkiga<br />
attityder. Hur tillgänglig en lokal är har underordnad betydelse om människor bär på<br />
ogrundade fördomar och rädslor. De unga och ibland provocerande kursledarna satte igång
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
nya tankar hos deltagarna, vilket var helt enligt målsättningen med aktiviteten.<br />
Sid 11 (15)<br />
Vi har arbetat aktivt med att förlägga alla våra aktiviteter i tillgänglighetsanpassade lokaler.<br />
Detta har inneburit en fortlöpande diskussion med lokaluthyrare vars lokaler ännu inte är<br />
tillgänglighetsanpassade och vi har problematiserat detta och diskuterat kreativa lösningar. Vi<br />
har under projektperioden diskuterat med alla de totalt 52 uthyrarna vi anlitat om hur väl<br />
deras lokaler uppfyller tillgänglighetskraven.<br />
Vanligt i diskussionerna om tillgänglighet inom kultursektorn är att man fokuserar på<br />
publikens behov. Med involverandet av Utopia har vi i vår kursverksamhet och i vårt<br />
arbetssätt även velat lyfta perspektivet med tillgänglighet för konstnärliga utövare. Varför<br />
finns det t.ex. en rullstolshiss för publiken, men inte till skådespelarnas utrymmen?<br />
Regionala prioriteringar<br />
Redogör för de eventuella regionala prioriteringar som ni arbetat med.<br />
En stor del av projektets aktiviteter knyter an till prioriteringarna i den regionala planen för<br />
socialfonden i <strong>Väst</strong>sverige. Exempelvis har vi genomfört aktiviteter som främjar likabehandling<br />
i arbetslivet, tillväxt och sysselsättning, som utvecklar efterfrågestyrd kompetensutveckling,<br />
omvärldsbevakning, och använder okonventionella arbetsmetoder för att öka kreativiteten och<br />
stimulera nytänkande och entreprenörskap. Vidare har det i vårt program ingått aktiviteter<br />
som har bidragit till att fler startar företag och till att befintliga företagare kan utveckla sin<br />
verksamhet.<br />
Spridning och påverkansarbete<br />
Redogör för hur ni arbetat med spridning och påverkansarbete.<br />
- Vilka personer/organisationer har ni riktat er till?<br />
- Hur kan projektets idéer och erfarenheter omsättas i annan verksamhet?<br />
- Vilka ytterligare insatser för påverkansarbetet skulle behövas för att nå dit ni vill? Vem/vilka bör<br />
göra det?<br />
Vårt nyhetsbrev har vid projektets slut 1 100 prenumeranter. För att nå ut med information<br />
har hemsidan och nyhetsbrevet varit huvudkanalerna. Hemsidan gjordes i ett enkelt format<br />
som alla i projektteamet kunde redigera i och uppdateringar gjordes dagligen med ny<br />
information i text och bilder om de specifika aktiviteterna samt generellt om projektets<br />
utveckling.<br />
Att förankra tankarna om kompetensutveckling och informera om de möjligheter som<br />
projektet gav, har – i tillägg till det rent konkreta syftet att göra presumtiva deltagare<br />
uppmärksamma på utbudet – även haft som mål att påverka samverkansparternas ledning<br />
och personal att prioritera kompetensutveckling i högre grad än tidigare. Att så stora grupper<br />
har varit med i aktiviteterna har haft som effekt att den övergripande frågan om branschens<br />
behov av ständiga kompetensutvecklingsinsatser, har hållits levande. En viktig aspekt här är<br />
att informationen från KulturKraft <strong>Väst</strong> har omfattat kurser i nya ämnen och till grupper som<br />
inte har getts möjlighet till kompetensutveckling tidigare. Projektet har på så sätt varit en<br />
”ögonöppnare” för vad som är möjligt att åstadkomma om tillräckliga resurser finns, och<br />
stimulerat de yrkesverksamma till att komma med nya förslag på lösningar och aktiviteter.<br />
I förlängningen av detta interna påverkansarbete märker vi ett stort tryck från deltagare och<br />
verksamheter om att det ”måste bli en fortsättning”, att frågan om finansiering av en<br />
permanent plattform för kompetensutveckling måste få en lösning. Det externa<br />
påverkansarbete som behöver göras kring detta pågår, och innebär kontakter med<br />
<strong>Väst</strong>ra Götalandsregionens kulturnämnd och regionutvecklingsnämnd på såväl politisk nivå
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
som tjänstemannanivå. Såväl kulturnämnd som regionutvecklingsnämnd har uttryckt sig<br />
positivt till planerna på en permanent plattform i samverkan med de parter som står bakom<br />
KulturKraft <strong>Väst</strong> och Trappan.<br />
När det gäller andra branscher så anser vi att KulturKraft <strong>Väst</strong> är ett exempel på en<br />
mellanhandsmodell, en så kallad intermediär, som kan erbjuda<br />
kompetensutvecklingsaktiviteter i samverkan med kort framförhållning för en hel bransch<br />
utifrån ständigt uppdaterade behovsanalyser. I nätverk kan olika intermediärer dela<br />
erfarenheter och lära av varandra för att utvecklas. På så sätt kan erfarenheterna från<br />
<strong>Kulturkraft</strong> <strong>Väst</strong> även komma andra branscher tillgodo.<br />
Sid 12 (15)<br />
Det fortsatta arbetet med de idéer som finns i <strong>Kulturkraft</strong> <strong>Väst</strong>s rapporter och planer kommer<br />
att ske i samma konstellation av verksamheter, organisationer och aktörer som har ingått i<br />
projektets styrgrupp, d.v.s. samma parter som även finns i Trappans ledningsgrupp.<br />
Erfarenheterna från Trappan har varit mycket värdefulla som utgångspunkt för såväl<br />
KulturKraft <strong>Väst</strong> som för övriga KulturKraft-projekt. På samma sätt kommer de erfarenheter vi<br />
har gjort under KulturKraft <strong>Väst</strong> att tillföra värdefullt material till en framtida permanent<br />
lösning för kompetensutveckling i branschen. Trappan, som är finansierat av <strong>Väst</strong>ra<br />
Götalandsregionen och funnits parallellt under <strong>Kulturkraft</strong> <strong>Väst</strong>s projekttid, kommer nu att<br />
förvalta kunskaper och erfarenheter från projektet och arbeta vidare mot en permanent<br />
plattform för kompetensutveckling.<br />
Extern utvärdering<br />
Redogör för hur den externa utvärderaren (om det är aktuellt) konkret bidragit i projektarbetet. Vilket<br />
stöd har det varit för projektledningen och hela projektet?<br />
Under hela projektperioden har det funnits ett nära samarbete med den externa utvärderaren<br />
Lillemor Harnell från Resalus AB. Med hjälp av de förslag till justeringar som hon har föreslagit<br />
under projektets gång, har vi kunnat hålla kvaliteten på genomförande och aktiviteter på den<br />
höga nivå som var målsättningen. Även i framtagandet av projektplan var utvärderarens<br />
synpunkter av stort värde.<br />
Harnell har redan från projektstart deltagit i många av de veckovisa projektmötena och även<br />
på andra sätt haft en ständig dialog med styrgruppens ordförande, verksamhetsledaren och<br />
projektteamet. På så vis har principerna om följeforskning och lärande utvärdering kunnat<br />
implementeras från första stund i projektet. Utvärderaren har rapporterat till<br />
verksamhetsledare och på så sätt genomfört återföring till projektet, men även i stor grad till<br />
styrgrupp och projektägare. En workshop genomfördes där utvärderaren analyserade<br />
projektet och de långsiktiga strategiska målen tillsammans med styrgruppens medlemmar. På<br />
samma sätt var spridningsseminariet som avslutade projektet upplagt som en workshop, som<br />
utöver styrgruppens medlemmar även involverade representanter från <strong>ESF</strong>, från politisk nivå,<br />
regionala tjänstemän, ledande representanter på central nivå från arbetsmarknadens parter<br />
samt övriga externa intressenter. Utvärderarens arbete har alltså även utgjorts av<br />
organiserade lärprocesser som förmådde att involvera och påverka.<br />
Ett viktigt material för utvärderaren har varit de 1 096 utvärderingsenkäter som deltagare på<br />
124 av de 138 aktiviteterna har lämnat in. Svarsfrekvens på utlämnade enkäter har varit 85,<br />
6 %. Projektteamet har tagit hand om det praktiska arbetet med enkäterna och gjort en<br />
statistisk sammanställning av datamängden. Se bilaga 7. De slutsatser utvärderaren drar av<br />
detta framgår av hennes slutrapport.<br />
”Den samlade bilden från utvärderingen är att KulturKraft <strong>Väst</strong> på ett utomordentligt sätt har<br />
genomfört de olika kompetensutvecklingsaktiviteterna” ur bilaga 1, s. 4.
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Från deltagarnas enkäter tar vi med följande kommentarer:<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
"Känns oerhört lyxigt att det äntligen finns möjlighet till förkovring och vidareutveckling för<br />
mig som frilansare. Oerhört begåvade och generösa med sin kunskap." (kursdeltagare om<br />
kursen 3.36 Mask).<br />
"Petter Bengtsson förklarar på ett tydligt och enkelt sätt. Han har nog den största<br />
kompetensen i branschen inom ämnet." (Kursdeltagare om 3.20 Postproduktion - film).<br />
"Intensiva, lärorika dagar, under ledning av ett superproffs." (Kursdeltagare om 5.2<br />
Lineproducing).<br />
"Kursen var betydligt mer matnyttig än jag kunnat ana, det kändes som om vi gjorde<br />
framsteg varje dag och att jag nu kan säga att jag kan (!) dubba -<br />
fantastiskt!" (Kursdeltagare om 1.3 B Dubbning).<br />
Sid 13 (15)<br />
”En ny värld öppnade sig.” (Kursdeltagare om 1.26 Nya finansieringsformer för kulturprojekt).<br />
Egenutvärdering<br />
Redogör för hur ni själva arbetat med att utvärdera ert arbete. Vilket stöd har det varit för<br />
projektledningen och hela projektet?<br />
Vi har haft ett kritiskt och prestigelöst förhållningssätt till vårt eget arbete både vad gäller att<br />
planera och genomföra projektets aktiviteter, och vad gäller det administrativa och strategiska<br />
arbetet. Genom en öppen kommunikation med högt i tak har projektteamets medarbetare i<br />
det dagliga arbetet samt i veckovisa projektmöten haft goda möjligheter att stämma av med<br />
varandra och löpande kunna styra upp och ta konstruktiva operativa beslut. Dessa beslut<br />
grundar sig alltså på en ständig utvärdering av vårt eget arbete.<br />
De kontinuerliga kontakterna med extern personal, styrgrupp, referensgrupp och<br />
kursdeltagare har medfört ett ständigt inflöde av synpunkter på hur projektet har framskridit,<br />
vilket har varit av stor nytta.<br />
Kommentarer och tips<br />
Vilka tips skulle Du vilja delge framtida projekt? Vad gick bra och varför? Vad gick mindre bra och<br />
varför?<br />
Vi lämnar över en omfattande erfarenhetsbank av lösningar och upplägg för planering och<br />
genomförande av mycket olikartade insatser till kommande aktörer på detta område såväl i<br />
<strong>Väst</strong>sverige som i övriga delar av landet. Vi tror att detta material kan göra stor nytta.<br />
Vi gjorde vissa generella erfarenheter kring hur teknikorienterade aktiviteter bör läggas upp.<br />
Det gav positivt resultat att planera in tekniska genomgångar i början av aktiviteterna samt<br />
att i förväg informera deltagarna om att dessa skulle finnas. Detta hjälpte deltagarna och<br />
kursledarna att lägga aktiviteten på rätt nivå anpassad till individernas kompetens, och även<br />
att motverka eventuell otålighet hos de deltagare i gruppen som hade högst kompetens i<br />
ämnet.<br />
Budgeten för projektet var något överdimensionerad på en del punkter och hade för vissa av<br />
aktiviteterna en något för hög prognos för antal deltagare. Detta gjorde att balansen mellan<br />
kostnader för personal och externa kostnader för aktiviteter mot målgrupp inte blev enligt
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
Sid 14 (15)<br />
budget. Vi lyckades hålla nere kostnaderna för aktiviteterna men detta medförde indirekt en<br />
viss press på att försöka öka antalet aktiviteter och deltagare. Det har ibland varit svårt att nå<br />
målsättningen om planerat antal deltagare för vissa av aktiviteterna.<br />
Tiden var kort från <strong>ESF</strong>s beslut om tilldelning av medel till projektets startdatum och<br />
uppstartsfasen blev därför längre än önskvärt. En konsekvens av detta är att antal aktiviteter/<br />
deltagare blev något mera ojämnt fördelat under projektets olika faser än vad som hade varit<br />
optimalt.<br />
Den största miljöpåverkan ett projekt som KulturKraft <strong>Väst</strong> har är genom transporter. Vi har<br />
haft som policy att persontransporter i största möjliga mån ska ske med tåg. Detta gäller<br />
såväl för projektteamet som för extern personal, varav hälften, 111 av 224, är bosatta utanför<br />
<strong>Väst</strong>sverige. Projektet har vidare haft ett cykelabonnemang för korta resor inom Göteborgs<br />
Stad. Pappersförbrukning har hållits nere genom att det mesta av projektets kommunikation<br />
har skett via mail och hemsida och att vi har skrivit ut dokument endast när detta varit helt<br />
nödvändigt. I stort sett alla anmälningar till aktiviteter har gjorts via formulär på hemsidan.<br />
Utvärderingsenkäterna valde vi att göra på papper, även om vi övervägde webbaserad<br />
variant. Pappersvariant innebär större miljöbelastning (toner, papper, transport) men troligen<br />
högre svarsprocent. Att utvärderingen kan göras i direkt anslutning till aktiviteten spelar<br />
också in här. Den totala svarsprocenten blev 85,6 %. Deltagares teknikvana och tekniken i sig<br />
kommer snart att vara på en så hög och jämn nivå att det kommer att vara naturligt att<br />
använda webbaserade lösningar även för utvärderingar. Behovet för arbetstid för<br />
framställning, utdelning, insamling och sammanställning minskar i.o.m. detta.<br />
Organiseringen av arbetet i projektteamet har utgått från stor grad av självständighet för den<br />
enskilde medarbetaren. Detta har haft positiva effekter eftersom arbetsuppgifterna då har<br />
varit utmanande, varierade och omväxlande. En förutsättning för denna flexibilitet har varit<br />
mycket goda kommunikationsrutiner internt i teamet och att det har funnits goda tekniska<br />
förutsättningar bl.a. i form av bärbara datorer med trådlöst internet, samt att allt<br />
arbetsmaterial har funnits transparent på gemensam server.<br />
Att projektteamet har suttit i öppet kontorslandskap har gett stora möjligheter för direkt<br />
kommunikation. Viktigt har också varit att verksamhetsledaren har beslutat om flexibla<br />
arbetstider och uppmuntrat till distansarbete.<br />
Projektteamet har också haft ett nära samarbete med individer i styrgruppen med specifik<br />
kompetens i förhållande till de olika aktiviteterna, det har bidragit till förankring av<br />
aktiviteterna och till det goda resultatet.<br />
Det hade kunnat vara av värde att i början på projektperioden haft en kurs i Office-paketet.<br />
Alla i projektteamet har god vana av att arbeta med dessa dataprogram, men ändå finns det<br />
tidsbesparningar att göra på att utveckla sin kompetens.<br />
Marknadsföring och spridning är generellt av stor vikt under en hel projektperiod. Vi anser att<br />
det hade kunnat finnas mera tid för detta om det totala antalet aktivitetstimmar hade<br />
fördelats på något färre men längre aktiviteter/program. En sådan utveckling är också vad vi<br />
har föreslagit i de planer för fortsatt utveckling mot en permanent plattform som togs fram i<br />
samband med vår ansökan till <strong>ESF</strong> om ett nytt projekt. Detta material är f.ö. en viktig del av<br />
det som projektet KulturKraft <strong>Väst</strong> lämnar över till vad vi planerar ska bli en permanent<br />
verksamhet.<br />
Kontaktpersoner
<strong>ESF</strong> <strong>Slutrapport</strong> genomförande 20111010 Ver 1.03<br />
Vilka personer kan den som är intresserad av ytterligare information kontakta?<br />
Diarienummer<br />
2009-3050238<br />
För mer information om projektet KulturKraft <strong>Väst</strong> hänvisar vi till ordförande i KulturKraft<br />
<strong>Väst</strong>s styrgrupp Ulla Svedin, till VD Helene Bergstedt i Trygghets<strong>rådet</strong> TRS och till Robert<br />
Karlsson, samordnare för alla KulturKraft-projekt. För frågor angående budget och ekonomi<br />
hänvisas till Robert Karlsson och/eller Katarina Mallenberg projektekonom för de olika<br />
KulturKraft-projekten.<br />
Vi lämnar över våra erfarenheter till branschen och först och främst till Trappan, som i sin<br />
fortsatta verksamhet kommer att integrera de erfarenheter kring innehåll, metoder och<br />
modeller inom kompetensutveckling som KulturKraft <strong>Väst</strong> har vidareutvecklat.<br />
Kontaktpersoner i Trappan framgår av hemsidan www.trappan.net<br />
Sid 15 (15)<br />
KulturKraft <strong>Väst</strong>s hemsida www.kultukraftvast.se kommer att finnas kvar som dokumentation<br />
över projektet men kommer inte att uppdateras. Information om alla genomförda aktiviteter<br />
finns där och även övrig information om projektet.