artikel om institutets taktegel - Svenska Institutet i Rom
artikel om institutets taktegel - Svenska Institutet i Rom
artikel om institutets taktegel - Svenska Institutet i Rom
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Yvonne Backe Forsberg<br />
Cecilia Klynne<br />
Börje Tobiasson
Sv e n S k a Ro m i n S t i t u t e t S ta k t e g e l<br />
“ <strong>Svenska</strong> arkeologiska <strong>institutets</strong> ståtliga nybyggnad i R<strong>om</strong><br />
står nu helt färdig. Från början Martin P:son Nilssons andliga<br />
skapelse, utvecklad under kronprinsens hägn gen<strong>om</strong> professor Axel<br />
Boëthius verksamhet till en internationellt känd forskarhärd, har<br />
institutet nu gen<strong>om</strong> arkitektens, professor Tengb<strong>om</strong>, och förutvarande<br />
föreståndarens, Einar Gjerstad, fruktbärande samarbete samt<br />
skattmästarens, kammarherre Hallin, ekon<strong>om</strong>iska medarbetarskap fått<br />
en också till det yttre respektingivande och representativ skepnad och<br />
k<strong>om</strong>mit under eget tak.<br />
(Så skrev en idag okänd utrikeskorrespondent på <strong>Svenska</strong><br />
Dagbladets R<strong>om</strong>redaktion den 11 oktober 1940)<br />
Det har cirkulerat rykten <strong>om</strong> att Ivar Tengb<strong>om</strong> återanvände <strong>taktegel</strong> från Mussolinis<br />
massrivningar i centrala delar av staden, men ingen har vetat exakt varifrån. Det<br />
närmaste man har k<strong>om</strong>mit är Jan Wallinder s<strong>om</strong> skriver att Oscar Sitte, husets<br />
byggmästare, lyckades k<strong>om</strong>ma över ett parti ”gammalt <strong>taktegel</strong> i tillräckliga<br />
kvantiteter från rivningshusen i grannskapet av Peterskyrkan där gatugen<strong>om</strong>brottet<br />
ned mot Tibern höll på att gen<strong>om</strong>föras.” Hur jakten på att hitta kvarteret gick till finns<br />
beskrivet i R<strong>om</strong>horisont (2006). Gåtan är inte riktigt löst, men undersökningen har<br />
visat en hittills okänd 1800-talshistoria. Arbetet har involverat betydande arkivstudier<br />
på R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> vind.<br />
Kerstin Magnoni, <strong>Institutet</strong>s sekreterare (1966-1974) och husmor och intendent (1974-<br />
1991) är den nu levande person s<strong>om</strong> bäst känner till arkivet. Vi ringer henne för att<br />
höra efter <strong>om</strong> det finns några protokoll kvar sedan den tiden.<br />
- Några protokoll finns det väl inte kvar, men bygghandlingar. Det har jag sett, men<br />
jag måste först upp och leta lite själv, säger hon. Det finns ju en dagbok från tiden då<br />
<strong>Institutet</strong> byggdes. Där kanske det står något.<br />
Kerstin Magnoni berättar att Tengb<strong>om</strong> sökte upp <strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> blivande<br />
byggmästare Oscar Sitte när han var byggmästare på Österrikiska <strong>Institutet</strong> (Fig. 28).<br />
Husen påminner mycket <strong>om</strong> varandra just på grund av materialk<strong>om</strong>binationen tegel<br />
och travertin.<br />
2
En vecka senare, den 31 maj 2005, står vi tillsammans med Kerstin Magnoni och<br />
svettas högt uppe under takåsarna. Det är där <strong>Institutet</strong>s arkiv befinner sig. Även <strong>om</strong><br />
hon har överblick över arkivet hänvisar hon till Gino Filipetti, <strong>Institutet</strong>s legendariske<br />
bibliotekarie, död sedan 30 år.<br />
- Han skulle ha vetat, säger hon.<br />
Det mest intressanta s<strong>om</strong> k<strong>om</strong>mer fram är ändå att delar av takteglet lades <strong>om</strong> 1991.<br />
Kerstin Magnoni hittar ett protokoll från tiden. Vi frågar Margareta Ohlson Lepscky,<br />
<strong>Institutet</strong>s personal- och ekon<strong>om</strong>iadministratör, <strong>om</strong> det stämmer.<br />
-Jo, det k<strong>om</strong>mer jag ihåg. Det var Alba s<strong>om</strong> gjorde det, säger hon.<br />
Vi söker upp Enrico Tempera, husets vaktmästare sedan 1988, för att få det bekräftat.<br />
-Ja, det stämmer. Vi ersatte trasiga bitar med nyare tegel, visserligen också gammalt<br />
återanvänt, men huvuddelen av takteglet består av det gamla teglet, säger han.<br />
Strax innan Kerstin Magnoni slutar för dagen hittar hon en mapp med Tak 1991. Det<br />
är daterat 14 april 1991, R<strong>om</strong>a, undertecknat Carlo Alba. Här står att man ersätter<br />
trasigt <strong>taktegel</strong> med gammalt. Nu vet vi att största delarna av taket ligger kvar i sitt<br />
ursprungliga skick.<br />
Antika tegelstämplar<br />
Det finns väl inget material s<strong>om</strong> är så skrymmande s<strong>om</strong> <strong>taktegel</strong>. Det har också en<br />
tendens att bli över när arkeologerna har valt ut material till avhandlingar. Det är<br />
tungt och smutsigt att hantera och tar stor plats att magasinera. Å andra sidan är det<br />
handfast. Många är de svenska forskare s<strong>om</strong> har jobbat med etruskiskt <strong>taktegel</strong> och<br />
dess dekorationer, medan andra har forskat på ordinärt r<strong>om</strong>erskt <strong>taktegel</strong>.<br />
Antika stämplar består av små rektanglar (ca 5 x 2 cm), en sorts kartusch, med latinska<br />
inskrifter. Med tiden blir de runda och elipsformade. Inskrifterna blir också längre. Man<br />
tvistar <strong>om</strong> hur texterna ska tolkas, men troligen handlar det <strong>om</strong> intern information,<br />
antingen för personen s<strong>om</strong> äger marken där man tog leran till sitt tegel, eller personen<br />
s<strong>om</strong> driver tegelproduktionen, en sorts fri företagare. Bokstäverna (1-1, 5 cm höga) är<br />
troligen inte ämnade för adressaten.<br />
Daniele Manacorda, professor i arkeologi i Siena, tillhörde ett italienskt forskarlag<br />
s<strong>om</strong> under ledning av Andrea Carandini grävde ut den r<strong>om</strong>erska villan Settefinestre<br />
i sydvästra Toscana på 1970-talet. Manacorda har på senare år ägnat sig åt medeltida<br />
stämplar, bland annat de s<strong>om</strong> k<strong>om</strong> fram när <strong>om</strong>rådet kring Crypta Balbi grävdes ut<br />
under tidigt 1980-tal. Utgrävningen var det första storskaliga projektet på <strong>om</strong>rådet<br />
urban arkeologi. Crypta Balbi är intressant för <strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> tak i så måtto<br />
att båda använde sig av samma sorts stämplade <strong>taktegel</strong>.<br />
3
Ny forskning<br />
Vid en undersökning av vissa delar av R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> tak har hittills ett trettiotal olika<br />
typer av tegelstämplar, dvs. initialer s<strong>om</strong> tillhört olika tegelfabrikörer, lokaliserats.<br />
Sju av dessa stämplar finns angivna i ett dokument från 1823 där stämplarna också<br />
är dechiffrerade. Liknande stämplat <strong>taktegel</strong> har hittats vid restaureringen av museet<br />
Crypta Balbi i det centrala R<strong>om</strong> och vid Villa Torlonia i stadens östra delar. Studiet av<br />
stämplarna ger inblick i de ekon<strong>om</strong>iska och sociala villkoren för både fabrikörer och<br />
arbetare från renässans till sent 1800-tal. Kartor från 1500 fram till tidigt 1800-tal visar<br />
att det låg flera tegelbruk både in<strong>om</strong>- och utanför Vatikanens murar. Via delle Fornaci,<br />
s<strong>om</strong> just betyder tegelugnarnas gata, påminner <strong>om</strong> dessa tiders verksamhet.<br />
Takteglet består av ett mot takstolen liggande lager så kallade tegulae, dvs. platta<br />
takpannor. De är trapezoida till formen för att kunna passa in i varandra. På dessa<br />
vilar ett lager så kallade imbrex (kupat täcktegel). De överlappar det platta takteglets<br />
skarvar, för att skydda mot regn. Täckteglet brukar vara ett par centimeter längre än<br />
takpannan.<br />
Vi har av naturliga skäl bara kunnat titta på de stämplade takpannor s<strong>om</strong> befinner sig<br />
i anslutning till den så kallade solterrassen. Så heter mellanhuset s<strong>om</strong> löper i östvästlig<br />
riktning och s<strong>om</strong> knyter ihop de båda huvudbyggnaderna. Stämplarna framträder på<br />
olika sätt beroende på hur ljuset faller. Fotograf Börje Tobiasson har laborerat med<br />
ljussättningen. Stämplarna består av en till två initialer och är inte större än frimärken,<br />
dvs. två till fyra centimeter. Vi har hittat ca 50 stämplar och av dem finns ett trettiotal<br />
olika typer.<br />
Det handlar dels <strong>om</strong> enstaka bokstäver, dels <strong>om</strong> två bokstäver, men även <strong>om</strong> längre<br />
texter och <strong>om</strong> andra slags avtryck både efter människor och djur. Fingeravtrycken<br />
varierar. Dels har vi de simpla, s<strong>om</strong> verkar ha hamnat på teglet av misstag, dels tecken<br />
s<strong>om</strong> bildar ett slags skrivstil eller symboler. De måste ha hamnat på teglet medan det<br />
fortfarande har varit vått, dvs. när det har legat på tork. Några formar en sol medan<br />
andra är regelrätta pentagram, dvs. femhörningar. Dessa tecken har k<strong>om</strong>mit till efter<br />
bränningen. Vad dylika tecken har för betydelse vet vi inte, men de förek<strong>om</strong>mer ofta<br />
under antiken bland annat på etruskiska krukor.<br />
Vår forskning visar att bokstäverna är initialer i namn på tegelfabrikörer s<strong>om</strong> bland<br />
annat producerade olika typer av tegel. Dessa stämplar finns angivna i ett dokument<br />
från 1823 där de också är dechiffrerade.<br />
Deras tegel, både mur- och <strong>taktegel</strong>, var ämnat för restaureringsarbeten av Peterskyrkan<br />
<strong>om</strong>kring 1825. Tegelproduktionen k<strong>om</strong> även att täcka delar av takbeläggningar i<br />
Santo Spirito. När kvarteren revs på 1930-talet återanvändes arkitektoniskt intressant<br />
material, till vilket <strong>taktegel</strong> uppenbarligen tillhörde.<br />
4<br />
→<br />
Fig. 1. Tegelstämpeln PN (Pietro Natali) “en masse”. Kanske är det 1822 års arbetaruppror s<strong>om</strong> visar<br />
sig här. Flera av teglen bär spår av lava. Efters<strong>om</strong> lava växer till i förhållandevis rena <strong>om</strong>råden, dvs.<br />
ställen där luftföroreningarna inte är så stora, är det glädjande att den inte har dött och fallit av efter<br />
åren i Valle Giulia. Dalen är visserligen trafikerad, men ligger i absolut närhet av Villa Borghese, en av<br />
R<strong>om</strong>s största parker.
Händelsevis måste Oscar Sitte, <strong>Institutet</strong>s byggmästare, haft vägarna förbi, eller hört<br />
talas <strong>om</strong> att det fanns material att köpa alternativt få. I vilket fall k<strong>om</strong> några takpannor<br />
med minst hundra år på nacken att hamna på <strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> tak. Efters<strong>om</strong><br />
ytterligare nästan sjuttio år har passerat och takpannan består är det inget fel på<br />
fabrikörernas tegelkvalitet.<br />
Liknande stämplar har s<strong>om</strong> tidigare nämnts hittats vid restaureringen av museet<br />
Crypta Balbi i det centrala R<strong>om</strong>. Gen<strong>om</strong> att studera stämplarna, äldre kartmaterial och<br />
litteratur har vi fått en ökad kunskap <strong>om</strong> tegelskrået i R<strong>om</strong> under 1700/1800-talen.<br />
Takteglets kronologi<br />
Tegelstämpeln var viktig s<strong>om</strong> kvalitetsmått. Den skulle synas ordentligt. Enligt normen<br />
skulle det finnas en tegelstämpel, s<strong>om</strong> dels skulle finnas registrerad i fabriken, dels<br />
existera s<strong>om</strong> objekt uppe på Campidoglio, stadens styrelse sedan Augustus dagar.<br />
Murare fick bara använda sig av detta godkända tegel.<br />
Det finns en kronologi i takteglets stämplar. De med långa texter s<strong>om</strong> till exempel<br />
Bernardo Tanlongo är förmodligen stämplar från tegelbrukens sista dagar, <strong>om</strong>kring<br />
1886. År 1892 finns bara tio bruk kvar. 1961 slog den sista fabriken igen sina portar.<br />
Det finns många stämplar från tiden kring 1825. Då var tegelproduktionen för<br />
restaureringen av Peterskyrkan i full gång. Fyra år tidigare (1821) hade det utfärdats<br />
ett påbud s<strong>om</strong> påbjöd två initialer, dvs. för- och efternamn på fabrikör. Detta för att<br />
kyrkostaten ville försäkra sig <strong>om</strong> en jämn tegelkvalitet.<br />
Många av R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> takpannor har stämplar med två initialer. 1823 registrerade<br />
sig sju fabrikörer uppe på Campidoglio. Fem av männen finns representerade i<br />
stämplarna på <strong>Institutet</strong>s tak. Det är herrarna Pietro Natali (PN), Pietro Danieli (PD),<br />
Fratelli Lanciani (FL), Vincenso Gallis (VG) och Clemente Lovatti (CL). Pietro Danieli<br />
(PD) verkar inte ha haft särskilt stor pli på sina arbetare, många av stämplarna är<br />
spegelvända. Lika illa med ordningen gäller för Pietro Natali (PN). Någon har stämplat<br />
en tegelpanna med minst 100 stämplar (Fig. 1).<br />
Stämplarnas typografi<br />
I det här sammanhanget kan det vara intressant att titta närmare på stämplarnas<br />
typografi. Alla stämplar hittade på R<strong>om</strong>instituetst tak har bokstäver s<strong>om</strong> hör till<br />
gruppen så kallade antikvor och nyantikvor. Det är så den skrift s<strong>om</strong> härrör från<br />
r<strong>om</strong>arriket kallas, den s<strong>om</strong> höggs in i marmor och avslutades med seriffer, dvs. ett<br />
vertikalt avslut på en bokstav (s<strong>om</strong> t.e.x. i bokstaven k). När vi talar <strong>om</strong> typografiska<br />
hårstreck menar vi både vertikala och horisontala streck. I bokstaven H är tvärstrecket<br />
just ett sådant hårstreck. Bokstaven F har ett vertikalt och två horisontella hårstreck.<br />
Stämplarna från 1850-talet består av den typiska nyantikvan med vertikal betoning,<br />
dvs. bokstävernas kurvatur är betonad vertikalt. De får ett utseende s<strong>om</strong> är väldigt<br />
mycket rakt upp och ned istället för i de tidigare stämplarna s<strong>om</strong> har initialer med<br />
betoning på diagonalen.<br />
De tidiga stämplarna har också en typografi. Det är uppenbart när det gäller det<br />
enstaka F:et (Fig. 2). Seriffernas anslutning till stapeln kan ge en datering.<br />
6
Fig. 2. En enstaka bokstav i form av ett F.<br />
Fig. 4. Stämpel med bokstäverna L och T med<br />
ovanliggande ligatur.<br />
Fig. 6. Stämpeln består av två initialer. Då<br />
skuggorna är djupa ser vi att stampen måste ha<br />
tryckts ned kraftigt i den våta leran.<br />
7<br />
Fig. 3. Ett spegelvänt F.<br />
Fig. 5. Den här stämpeln är troligen en tidig variant<br />
av stämplar med två bokstäver. Seriffernas sirlighet<br />
är påfallande <strong>om</strong> man jämför med dem i Fig. 4.<br />
Fig. 7. Ännu ett exempel på en stämpel med djup<br />
stamp.
1847 slopas tvåinitialtvånget. Det får finnas mer text i stämpeln. I våra stämplar har<br />
man haft roligt. Man har hakat på nyantikvan fullt ut. Man sätter dit ordentliga seriffer.<br />
Texten Moraldi ser ut att k<strong>om</strong>ma direkt från “the wild west”, cowboy typografi i sin<br />
prydo (Fig. 10).<br />
F<br />
Bokstaven har sirligt hårstreck medan tvärstrecken är något fylligare. Serifferna är<br />
rejäla, nästan klumpiga, men äger ändå en viss elegans. Då anslutningen (den s<strong>om</strong><br />
förbinder det vertikala bokstavsstrecket med den horisontala seriffen) är gen<strong>om</strong>rak<br />
påminner den <strong>om</strong> kilskriftstecken. Intrycket blir väldigt framtungt (Fig. 2). Bokstaven<br />
påminner <strong>om</strong> Egyptienne, ett typsnitt s<strong>om</strong> blev populärt i samband med Napoleons<br />
erövringar i Egypten i slutet av 1700-talet.<br />
(spegelvänt F)<br />
Serifferna är annorlunda än dem i Fig. 2. Fotseriffen har blivit en klump(fot), vilket ger<br />
intryck av felvänd klumpighet. Det är svårt att tvärsäkert säga att stämpeln är felvänd.<br />
I så fall är själva stampen, den s<strong>om</strong> borde befinna sig på Campidoglio, också felvänd.<br />
Ett annat scenario är att den “felvända” k<strong>om</strong>mer från icke-godkänt tegel, efters<strong>om</strong><br />
det inte följer normen. I vilket fall bör båda stämplarna ha k<strong>om</strong>mit till före 1821 års<br />
regelverk, det s<strong>om</strong> införde tvåinitialtvånget (Fig. 3).<br />
F<br />
LT<br />
Stämpeln LT med en så kallad ligatur ovanför initialerna är så pass snirklig att en ännu<br />
tidigare datering kan vara aktuell. Bokstäverna är smäckra och har typografiskt sirliga<br />
hår- och tvärstreck. Serifferna har ett svung s<strong>om</strong> hör hemma i ett annat sekel, förslagsvis<br />
sent 1700-tal. Anslutningen mellan tvärstreck och seriff är s<strong>om</strong> en krok, på samma sätt<br />
s<strong>om</strong> ligaturen också har kroknat. Även <strong>om</strong> stampen k<strong>om</strong> till efter tvåinitialspåbudet<br />
1821 syns en eftersläpning i stilideal. (Fig. 4).<br />
PD<br />
Stämpeln består av två bokstäver, ett P och ett D vilka båda är typografiskt smäckra.<br />
Hårstrecken är mycket tunna, serifferna egentligen bara utdragna streck. Både LT och<br />
PD bör ha k<strong>om</strong>mit till efter 1821 års påbud <strong>om</strong> två initialer. Men LT förbryllar. Både<br />
typsnitt och ligatur är så pass snirkliga att en tidigare datering borde föreligga. Hittills<br />
har ingen liknande stämpel påträffats. PD är däremot känd. Bokstäverna är initialer<br />
för fabrikör Pietro Daniele (Fig. 5).<br />
CL<br />
Stämpeln består av två initialer. Det finns en viss sirlighet kvar i typsnittet, men stampen<br />
är djup. Det finns en diagonal betoning på serifferna, vilket är typiskt för tiden strax<br />
före industrialiseringen, då typsnitten blev vertikala. Initialerna är kända och står för<br />
en viss Clementi Lovatti (Fig. 6).<br />
PN<br />
Stämpeln består även här av två initialer s<strong>om</strong> har en viss sirlighet i sitt typsnitt.<br />
Tvärstrecket i N:et är relativt smalt, annars är stampen djup. Initialerna står för Pietro<br />
Natali (Fig. 7).<br />
8
Fig. 8. Stämplad flat tegelpanna med ett<br />
tvillingpar, R<strong>om</strong>ulus och Remus, s<strong>om</strong> diar en<br />
varginna, är sinnebilden för R<strong>om</strong>s grundande.<br />
Fig. 10. Här har vi en ny typ av stämpel med<br />
längre texter, årtal, symboler och kartusch.<br />
Man kan tvista huruvida J:et är en siffra eller en<br />
bokstav. En hydr<strong>om</strong>eter från 1821 på San Roccos<br />
kyrkvägg i närheten av Ara Pacis visar att just<br />
bokstaven J ska tolkas s<strong>om</strong> siffran 1.<br />
Fig. 12. Den här typen av stämpel, där<br />
bokstäverna dragits ihop till en ligatur, är mer<br />
en bild eller en signatur, än två initialer.<br />
Fig. 9. Jämför med samma stämpel fast stämplad<br />
på en annan tegelpanna. Den ovala stämplen är<br />
upp och ner. Motivet, två knubbiga barn s<strong>om</strong> diar<br />
en varginna, syns nästan inte. Det visar att själva<br />
stämpeln inte har något med adressaten att göra,<br />
dvs. det spelar ingen roll hur stämpeln ser ut på<br />
tegelpannan. Men även <strong>om</strong> stämpeln mist sin<br />
funktion återstår ett historiskt värde.<br />
9<br />
Fig. 11. Här syns samma typ av stämpel s<strong>om</strong> i Fig.<br />
10 men innuti en kartusch.<br />
Fig. 13. Den här stämpeln är desto klarare<br />
typologiskt sett, men är än så länge okänd.
FU Luigi 1868<br />
Den ovala stämpeln har återfunnits på två platta takpannor. Den visar en av den<br />
r<strong>om</strong>erska mytologins mest kända legender. Till höger sitter en baby under buken på<br />
varginnan. Och till vänster kan man ana ytterligare ett par knubbiga ben. Stämpeln<br />
åskådliggör idén <strong>om</strong> R<strong>om</strong>ulus och Remus s<strong>om</strong> enligt myten ammades av en varginna.<br />
Texten (...FU Luigi 1868) är ett namn och ett årtal (Fig. 8 och Fig. 9). Egentligen finns det<br />
ingen tvekan <strong>om</strong> dateringen. Under bilden står det 1868. Det k<strong>om</strong> en lag år 1847 s<strong>om</strong><br />
förbjöd årtal i stämpeln, men förmodligen struntade man i lagen och fortsatte s<strong>om</strong> förr.<br />
Lika är det med stämpeln Moraldi 1860.<br />
Moraldi 1860<br />
Stämpeln består av en längre text och ett årtal. Bokstaven J i årtalet 1860 har vi tolkat<br />
s<strong>om</strong> en etta (Fig. 10). Moraldi är förmodligen efternamnet på en fabrikör. Stjärnan<br />
kan vara ett varumärke. Bokstäverna har en viss smidighet i hårstrecken, serifferna<br />
däremot är mycket markerade. L:et har ett visst schwung i basen, men första intrycket<br />
är väldigt mycket fet stil (bold). Jämför med det sirliga P:et och D:et i Fig. 5.<br />
Bernardo Tanlongo<br />
Den här stämpeln har både text och kartusch (Fig. 11). Bokstävernas typsnitt är inte lika<br />
klumpigt s<strong>om</strong> i Fig. 10. Man har till och med använt sig av två typsnitt, raka bokstäver<br />
i Bernardo Tanlongo medan R<strong>om</strong>a skrivs i skrivstil (italic). Både Moraldi och Tanlongo<br />
är stämplar med mycket text s<strong>om</strong> förmodligen daterar sig från tiden efter 1847 då vare<br />
sig initialer eller årtal behövde vara med i stämpeln längre. Jämför med varginnan och<br />
tvillingparet, s<strong>om</strong> både har text och bild i sin stämpel. Bokstävernas typsnitt i Moraldi<br />
och Tanlongo ser också riktigt industrialiserade ut. Det finns ingen sirlighet kvar i<br />
typsnittet och inget djup i själva stampen. Här har man producerat tegel för kung och<br />
fosterland. Italiens enande (1870) står bokstavligt talat för dörren. Kyrkostaten är ett<br />
minne blott.<br />
Vincenso Galli<br />
Det är tur att den här stämpeln är känd för vad skulle man annars tro <strong>om</strong> den? Var<br />
fabrikören analfabet? Krumeluren är en så kallad ligatur och står för en viss Vincenso<br />
Galli, en av de sju fabrikörerna från 1823 års lista. Ligaturen befinner sig i en ring (Fig.<br />
12).<br />
GP<br />
Den här stämpeln är tydlig, ett G och ett P innuti en så kallad octagon, en åttkantig<br />
ram. Typsnittet har ett kraftigt men ändå sirligt uttryck, med vertikal betoning och<br />
rejäla seriffer. De så kallade växellinjerna mellan de kraftiga staplarna är tunna och<br />
sirliga, s<strong>om</strong> skrivstil (Fig. 13). GP och ligaturen i Vincenso Galli (Fig. 12) har ingenting<br />
gemensamt. Ligaturen härrör från 1823, medan initialerna måste k<strong>om</strong>ma från en annan<br />
tid, kanske till och med efter 1870, tiden för Italiens enande.<br />
Djurspår<br />
Flera av takpannorna på R<strong>om</strong>institutet visar tassavstryck av både hund och katt (Fig.<br />
14). Då fabrikerna låg samlade längs Via delle Fornace (tegelugnarnas gata) får vi<br />
föreställa oss att djuren sprang <strong>om</strong>kring kors och tvärs över <strong>om</strong>råden där tegelpannorna<br />
låg och torkade, på en inte alls särskilt väl inhägnad plats.<br />
10
Fig. 14. Tassavtryck av hund där klorna syns<br />
tydligt. Kanske en strykarhund från sent 1700tal<br />
s<strong>om</strong> sprungit över torkplatsen?<br />
Fig. 16. Det här tecknet, gjort på en kupad<br />
tegelpanna, ser ut s<strong>om</strong> skrivstil.<br />
Fig. 15. Tecknet är troligen gjort med ett finger. Det<br />
har k<strong>om</strong>mit till före bränningen och fungerade<br />
förmodligen också s<strong>om</strong> en markör.<br />
Fig. 17. Här syns två femhörningar, så kallade<br />
pentagram.<br />
11
Fingeravtryck<br />
Fingeravtrycken varierar, från simpla tecken, s<strong>om</strong> kan ha hamnat på teglet av misstag<br />
till ett slags skrivstil (Fig. 16). När det gäller de enkla tecknen kan man helt enkelt ha<br />
dragit med fingrarna över den våta tegelytan för att få en slutlig finish. Dessut<strong>om</strong><br />
kan de ha bidragit till en bättre vidhäftningsyta. Så tolkades spåren av forskarna på<br />
1950-talet. Skrivstilen däremot kan vara markörer s<strong>om</strong> på ett eller annat sätt var viktiga<br />
i framställningsprocessen. En tegelarbetare kan ha velat markera hur många tegel han<br />
hade tillverkat. Kanske drog han några drag med fingrarna på var tionde takpanna?<br />
I vilket fall handlar det inte <strong>om</strong> en kvalitetsstämpel. Vissa av tecknen ser ut s<strong>om</strong> ren<br />
kaligrafi. Ett annat exempel på tecken gjorda för hand före bränningen är det s<strong>om</strong> ser<br />
ut s<strong>om</strong> ett soltecken (Fig. 15).<br />
Ristningar<br />
En annan typ av tecken eller symboler har ristats in på teglet efter bränning. Ett exempel<br />
är de två femhörningarna, så kallade pentagram (Fig. 17). Enligt Nationalencyklopedin<br />
bildas ett pentagram (grek. pentagrammos) av diagonalerna i en regelbunden<br />
femhörning och s<strong>om</strong> kan tecknas med fem raka linjer i ett enda drag. Samma källa<br />
anger att pentagrammet är en välkänd symbol för mystik och magi och förek<strong>om</strong> ofta i<br />
magiska riter under medeltiden. De förek<strong>om</strong> även ofta under antiken bland annat på<br />
vävtyngder, grekiska och etruskiska kärl. Att de förek<strong>om</strong>mer på R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> tak är<br />
en slump, men när teglen tillverkades hade symbolerna säkert en viss betydelse för<br />
den person s<strong>om</strong> ristade in tecknen. Ett annat exempel på ristningar är de näst intill<br />
parallella skåror s<strong>om</strong> täcker en hel takpanna.<br />
Tegelproduktionens organisation<br />
Tegelproduktionen var en påvlig angelägenhet. Det visar uppgifter från renässansen<br />
fram till 1823. 1493 instiftades något s<strong>om</strong> kallades Il Consolato. Det bestod av två<br />
consoli, en camerlengo (påvens kammarherre) samt två borgmästare. Den första<br />
consolin k<strong>om</strong> från Vigevano (L<strong>om</strong>bardiet). Consolato bildades för att man skulle få<br />
kontroll över kvalitén. Då kan man tänka sig att det var kaotiskt i tegelbranschen före<br />
1493. Det var camerlengon s<strong>om</strong> bestämde hur det skulle se ut. För att hålla formen/<br />
normen använde man sig av trä- och järnformar. Normen för 1835 års <strong>taktegel</strong> mätte<br />
37, 2 cm i längd. 1610 hade det mätt 44, 7 cm. Teglen blir alltså mindre med tiden. De<br />
flesta av R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> <strong>taktegel</strong> mäter ca 39 cm i längd.<br />
1821 k<strong>om</strong>mer ett nytt regelverk. Camerlengon påbjuder att stämpeln måste innehålla<br />
två initialer, för- och efternamn på fabrikören. Stämplarna ska vara tydliga. Höll man<br />
sig inte till normen blev man straffad. De ensamma F:en på R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> tak måste<br />
således vara äldre än normen. 1752 fanns ett tegelbruk s<strong>om</strong> hette Fornacetta. K<strong>om</strong>mer<br />
våra tidigaste pannor därifrån? Eller vad sägs <strong>om</strong> Fornacaio Filippo? Namnet finns<br />
registrerat så tidigt s<strong>om</strong> 1604 på Vicolo delle Fornacio. Efters<strong>om</strong> lagen 1821 påbjöd två<br />
initialer kan man tänka sig att tiden före 1821 var kaotisk. Det finns enstaka F, både<br />
rättvända och spegelvända (Fig. 2 och Fig. 3). De k<strong>om</strong>mer förmodligen från den här<br />
kaotiska tiden, sent 1700-tal/tidigt 1800-tal.<br />
Produktionen kring Peterskyrkan<br />
Vi kan urskilja två <strong>om</strong>råden där man producerade tegel. Det ena och också det äldsta låg<br />
innanför Vatikanens murar, dvs. <strong>om</strong>rådet mellan Castel Sant Angelo och Peterskyrkan.<br />
Så tidigt s<strong>om</strong> 1471 låg tegelbruken utmed dagens Via della Concilazione, dvs. i de<br />
12
Fig. 18. Kvarteret kring<br />
Piazza di Santa Maria delle<br />
Fornaci.
kvarter varifrån takteglet på R<strong>om</strong>institutet togs i samband med Mussolinis rivningar.<br />
Detta <strong>om</strong>råde k<strong>om</strong> med tiden att förändra karaktär. Det andra <strong>om</strong>rådet, s<strong>om</strong> ligger<br />
utanför Vatikanens murar åt söder, existerade samtidigt, men k<strong>om</strong> med tiden att ersätta<br />
tegelfabrikerna innanför murarna.<br />
Från 1500-talet och 1600-talets kartor kan vi utläsa en spridning av ugnarna (Fig. 20).<br />
De är markerade s<strong>om</strong> hus med torn och små högar av tegel runt <strong>om</strong>kring. På en karta<br />
från 1576 formerar de sig längs med Vallis Fornacum, det <strong>om</strong>råde s<strong>om</strong> idag bär namnet<br />
Via delle Fornace.<br />
Så sent s<strong>om</strong> 1818 tog man lera i när<strong>om</strong>rådet, dvs. i <strong>om</strong>rådet för våra dagars<br />
järnvägsstation vid San Pietro. Det enda s<strong>om</strong> minner <strong>om</strong> tegelverksamheten idag är<br />
den fabriksskorsten s<strong>om</strong> sticker upp likt en fossil strax intill den moderna tåglinjen<br />
R<strong>om</strong>a-Viterbo.<br />
Tegelarbetarnas villkor<br />
När vi nu har fått viss inblick i tegelproduktionens historia väcks frågor <strong>om</strong> arbetarna<br />
och deras villkor. Var de t. ex. daglönare? Var det kyrkan s<strong>om</strong> betalade dem? Det får<br />
man nästan anta då produktionen först och främst handlade <strong>om</strong> att producera tegel<br />
till Peterskyrkan.<br />
På 1400-talet hade tegelarbetarna olika funktioner. Några tog upp lera medan<br />
andra knådade den och åter andra lade ut den i formar. Produktionen var en<br />
familjeangelägenhet. Kvinnor och barn deltog och betalades per skicklighet. Många<br />
av arbetarna var gästarbetare s<strong>om</strong> k<strong>om</strong> ifrån L<strong>om</strong>bardiet, där man uppenbarligen var<br />
särskilt bra på att tillverka tegel.<br />
Arbetet var säsongsbetonat. Man var sysselsatt från april till sen september. Arbetarna<br />
skulle göra ett visst pensum, dvs. ett visst antal tegel per dag. Vintertid höll de på med<br />
sina odlingar. På en karta från 1604 finns de så kallade horti och vigna ditritade, namn<br />
s<strong>om</strong> hör ihop med trädgårdsskötsel och jordbruksarbete.<br />
Tegelarbetarna hade Sant Michael, en av de fyra ärkeänglarna, s<strong>om</strong> beskyddare. I det<br />
sammanhanget är ärkeängeln på Castel Sant Angelo mycket intressant (Fig. 19). Redan<br />
590 figurerar han i den syn påve Gregorius den store såg i samband med den svåra<br />
pesten s<strong>om</strong> härjade. Visionen innehöll just ärkeängeln, s<strong>om</strong> sticker sitt svärd i skidan.<br />
Detta tolkar påven s<strong>om</strong> att farsoten är över. Vi vet inte varför ärkeängeln blev just<br />
tegelarbetarnas skyddsängel, men det kan finnas ett samband s<strong>om</strong> går tillbaka till 590<br />
års farsot. Ängeln har funnits i olika material från trä till brons allt sedan 1200-talet.<br />
Den nuvarande ängeln gjöts av Verschaffelt 1752.<br />
1552 byggde arbetarna sin egen kyrka, Sant Angelo delle Fornaci, s<strong>om</strong> låg längs med<br />
Vatikanens södra mur. Kyrkan är borta sedan 1849 då den förstördes i en brand. Än<br />
idag finns Santa Maria delle Fornaci, en kyrka s<strong>om</strong> påminner <strong>om</strong> tegelproduktionen i<br />
<strong>om</strong>rådet.<br />
14
Fig. 19. Castel Sant´Angelo med Peterskupolen i fonden. Laverad pennteckning av Lievin Cruyl år 1665<br />
(från Specchio di R<strong>om</strong>a Barocca, av Joseph Connors & Louise Rice, R<strong>om</strong>a 1990).<br />
15
Fig. 20. Ovanför syns ett av tegelbruken med bolmande skorstenar och på gården ligger tegelhögarna<br />
utspridda. Detaljbild från gravyr av Peterskyrkan. Gravyren är tillägnad Paulus V, <strong>om</strong>kring 1612 (från<br />
<strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> kartarkiv).<br />
→<br />
Fig. 21. <strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong>institutet med vy över direktörsvåningen. Tengb<strong>om</strong> ansåg att murteglet var för<br />
rött. Sitte påpekar det i ett brev till arkitekten. Han håller med sin byggmästare och hade också önskat en<br />
mindre kraftig färg, men i Byggmästaren från 1941 skriver han att det toscanska teglet har en ”solmättat<br />
mild färg”. Kanske blev han ändå vän med det?<br />
16
Byggnadsprogrammet<br />
<strong>Institutet</strong> uppförs enligt klassisk r<strong>om</strong>ersk byggnadsteknik med bärande murverk av<br />
tuffblock i k<strong>om</strong>bination med betong. Fasadmurarna består av en ca 3 meter hög sockel<br />
av plattor i travertin. Därefter sluter ett rött beklädnadstegel an upp till takfoten.<br />
Murteglet är rent dekorativt och består av 4 centimeter höga och 2, 5 centimeter tjocka<br />
tegelstavar. (Källa: Martin Mirelius, arkitekt SAR, innehavare av storstipendiet i<br />
arkitektur 2004/2005).<br />
Fönster- och dörröppningar är inramade med travertin, en lokal natursten s<strong>om</strong> r<strong>om</strong>arna<br />
har använt i årtusenden. Murteglet kallas cotto vecchio (gammalbränt) och köptes in<br />
från Toscana. Takteglet däremot är r<strong>om</strong>erskt. Och här k<strong>om</strong>mer den första ledtråden.<br />
”På den med härdad cementputs stålslipade takytan lägges takteglet direkt i bruk.<br />
Detta är här r<strong>om</strong>erskt, taget från saneringsrivningar framför Peterskyrkan.” (citat Ivar<br />
Tengb<strong>om</strong> ur <strong>Svenska</strong> <strong>Institutet</strong> i R<strong>om</strong>, Byggmästaren 1941, sid 70).<br />
Tydligen är det Oscar Sitte s<strong>om</strong> lyckas hitta gammalt <strong>taktegel</strong> i tillräckligt stor<br />
mängd från rivningar av hus. Och här k<strong>om</strong>mer andra ledtråden ”i grannskapet av<br />
Peterskyrkan där gatugen<strong>om</strong>brottet ned mot Tibern höll på att gen<strong>om</strong>föras.” (citat ur<br />
<strong>Svenska</strong> <strong>Institutet</strong> i R<strong>om</strong>, 1926-1976, Jan Wallinder ”Byggnaden”).<br />
Fig. 22. Telegrammet s<strong>om</strong> Tengb<strong>om</strong> skickade till sin byggmästare i samband med taklagsfesten 1939<br />
(material ur <strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> arkiv).<br />
18
Fig. 23. Ivar Tengb<strong>om</strong> i kretsen av sina byggarbetare på byggstället till det s<strong>om</strong> skulle bli <strong>Svenska</strong><br />
<strong>Institutet</strong> i R<strong>om</strong> (ur <strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> arkiv).<br />
Fig. 24. Ivar Tengb<strong>om</strong> i profil, fördjupad i skissförslag till <strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong>institutet? Eller är det<br />
byggrapporterna från Oscar Sitte han funderar över? (Ur <strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> arkiv)<br />
19
R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> arkiv<br />
I en trög utdragslåda på R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> arkiv återfanns brevväxlingen mellan Ivar<br />
Tengb<strong>om</strong> och Oscar Sitte. Allt noga sorterat, telegram varvat med brev, prydligt inlagda<br />
i ett konvolut.<br />
Den 23 oktober 1937 ber arkitekt Ivar Tengb<strong>om</strong> sin byggmästare Oscar Sitte göra<br />
några uppmätningar på Via Omero. Sitte svarar att han idag dumt nog inte kan rita ett<br />
streck därför att siroccon gör allt papper till ”en ondolerat trase.” Dessut<strong>om</strong> är <strong>om</strong>rådet<br />
övervuxet av björnbärssnår.<br />
I början av december är fortfarande några mätpunkter oåtk<strong>om</strong>liga för den ”fruktansvärda<br />
björn bärsdjungelns skull.” På en så kallad punktkarta har byggmästaren ritat in<br />
några relikter efter den amerikanska paviljongen och några stolpar. Vidare skriver Sitte<br />
att det finns en rutten brunn under björnbären samt fundament efter den trappmur<br />
s<strong>om</strong> förde upp till utställningen. Det bör ha varit utställningen 1911.<br />
Den 31 augusti 1939 k<strong>om</strong>mer första uppgiften <strong>om</strong> <strong>taktegel</strong> på solterrassen.<br />
”Dachdeckung mit Ziegeln 19.00 x 1.20 kvadratmeter.” Det gör 22. 80 kvadrat. Om<br />
priset är 20.50 lire kubiken blir det en kostnad på 467.40 lire. Med ett påslag på 18%<br />
gör det 84.10 lire vilket gör ett totalpris på 551.50 lire.<br />
Fig. 25. Kvitto från taklagsfesten (ur <strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong><strong>institutets</strong> arkiv).<br />
20
Fig. 26. Listan på de pr<strong>om</strong>inenta personer s<strong>om</strong> övervarade festligheterna (ur <strong>Svenska</strong> R<strong>om</strong><strong>institutets</strong><br />
arkiv).<br />
21
Österrikiska <strong>Institutet</strong>s <strong>taktegel</strong><br />
Österrikiska <strong>Institutet</strong> beläget på andra sidan Valle Giulia stod klart 1938 (Fig. 28).<br />
Huset ritades av den österrikiska arkitekten Karl Holey och dess byggmästare var<br />
Oscar Sitte. Det ligger nära till hands att anta att österrikarna använde samma sorts<br />
<strong>taktegel</strong> från Mussolinis rivningskvarter vid Castel Sant Angelo.<br />
När vi besökte deras institut i december 2006 tog vi iniativet att tillsammans med<br />
bibliotekarie Peter Schmittbauer gå upp på taket. Döm <strong>om</strong> vår förvåning när antagandet<br />
visade sig vara riktigt. Det tog inte lång tid för oss att identifiera flera av “våra” stämplar<br />
(Fig. 27), dvs. PD (Pietro Daniele) och FL (Fratelli Lanciani). Men mest förvånad var<br />
nog bibliotekarien. Han hade inte en aning <strong>om</strong> att “hans” tak k<strong>om</strong> från <strong>om</strong>rådet kring<br />
Peterskyrkan och heller inte att det var så gammalt.<br />
Fig. 27. Peter Schmittbauer, bibliotekarie på Österrikiska <strong>Institutet</strong>. Nedan syns stämplarna mer<br />
eller mindre tydligt. Foto: Y. Backe Forsberg. Foto: Y. Backe Forsberg. ©<br />
22
Fig. 28. Österrikiska <strong>Institutet</strong> (frontalt) i Valle Giulia. Lägg märke till<br />
taket med dess så kallade valmade fall (höjden blir lägre till skillnad<br />
mot det raka sadeltaket. Källa: Martin Mirelius, arkitekt SAR).<br />
Takpannorna är utlagda på ett annat sätt (än på <strong>Svenska</strong> <strong>Institutet</strong>);<br />
fem rader kupade pannor, en rad flata pannor etc. Foto: Y. Backe<br />
Forsberg. ©