KODAK VISION2 Expression 500T Barwny negatyw filmowy 5229 ...

KODAK VISION2 Expression 500T Barwny negatyw filmowy 5229/7229
Miękkie naturalne barwy i doskonała ziarnistość.
KODAK VISION2 Expression 5229/7229 to nowy negatyw barwny o obniżonym kontraście
i nasyceniu barw o czułości 500ASA. Został on opracowany specjalnie z myślą o tych
twórcach filmowych, którym zależy na uzyskaniu subtelnego naturalnego charakteru obrazu
bez poświęcenia szczegółów w światłach i cieniach. Dzięki dużej redukcji ziarnistości,
większemu przystosowaniu do nowoczesnej postprodukcji oraz większej tolerancji
ekspozycji, staje się jeszcze lepszy niż dotychczas.
Negatywy KODAK VISION2 to pierwsza gama produktów opracowanych z myślą o
postprodukcji zarówno tradycyjnej i cyfrowej, która daje dużą elastyczność i ogromne
możliwości manipulacji kontrastem, idealnie reprodukując naturalną barwę skóry i
rejestrując szczegóły w światłach i cieniach, zachowując naturalność w całej rozciągłości
ekspozycji. Teraz możesz, mieć dokładnie taki obraz, jaki chcesz osiągnąć od samego
początku.
Z KODAK VISION2 Expression 5229/7229 500T pokażesz to dokładnie tak, jak sobie wyobrażasz.
PODŁOŻE
Trójoctanowe z sadzową warstwą przeciwodblaskową.
ZALECENIA DOTYCZĄCE CIEMNI
Nie stosować lampy ciemniowej. Wszystkie czynności należy wykonać w zupełnej
ciemności.
OBRÓBKA
Proces ECN-2
PRZECHOWYWANIE
Nienaeksponowany negatyw należy przechowywać w temperaturze +13 0 C lub niższej.
Powyżej 6 miesięcy należy składować negatyw w temperaturze (-) 18 0 C. Naeksponowany
negatyw należy jak najszybciej wywołać.
ŚWIATŁOCZUŁOŚĆ
500 ASA – światło sztuczne 3200 K
320 ASA – światło dzienne 5500 K – z filtrem KODAK WRATTEN No. 85
LABORATORYJNA GĘSTOŚĆ WZORCOWA
Korekcję negatywu należy ustawić odpowiednio do filmu wzorcowego LAD, dostarczonego
przez firmę EASTMAN KODAK.
ZRÓWNOWAŻENIE BARW
Negatyw zbalansowany jest na światło sztuczne (3200 K). Można go również eksponować
bez filtrów korekcyjnych, jeżeli temperatura barwowa jest nieco wyższa lub niższa (+/- 150
K), a ostateczna korekcja barw możliwa jest podczas wykonywania kopii. Dla innych źródeł
oświetlenia używaj filtrów korekcyjnych z tabeli.

ŚWIATŁO FILTR * CZUŁOŚĆ (ASA)
Sztuczne (3000 K) WRATTEN No. 82B 320
Sztuczne (3200 K) bez 500
Sztuczne photoflood (3400 K) bez 500
Dzienne (5500 K) WRATTEN No. 85 320
Łukowe białe WRATTEN No. 85B 200
Lukowe żółte Korekcyjny 20Y 320
Optima 32 bez 500
Vitalite WRATTEN No. 85 320
Fluorescencyjne Chłodnobiałe + WRATTEN 85 + 10M 200
Fluorescencyjne Deluxe Chłodnobiałe + WRATTEN 85C + 10R 320
H.M.I. WRATTEN No. 85 320
* są to korekcje przybliżone. Korekcja ostateczna podczas kopiowania.
+ zalecenia wyjściowe do próbnych ekspozycji. Jeżeli typ lampy fluorescencyjnej nie jest znany, należy zastosować
filtr kompensacyjny KODAK CC40R i eksponować na czułość 250 ASA.
TRANSFER NA TAŚMĘ MAGNETYCZNĄ
Przy transferze negatywu bezpośrednio na taśmę magnetyczną należy ustawić telekino przy
pomocy TAF (Telecine Analisis Film).
ODSTĘPSTWA OD PRAWA ODWROTNEJ PROPORCJONALNOŚCI
Nie jest potrzebna korekcja filtrami lub zmiana ekspozycji dla czasów ekspozycji od 1/1000
do 1/10 sekundy. W zakresie do 1 sekundy należy zwiększyć ekspozycję o 2/3 przesłony i
zastosować filtr kompensacyjny KODAK CC 10R. W zakresie do 10 sekund należy
zwiększyć ekspozycję o 1 przesłonę i zastosować filtr żelatynowy KODAK WRATTEN
CC10R.
IDENTYFIKACJA
Po wywołaniu na brzegu negatywu są widoczne: symbol materiału – (EB), numer wyrobu
5229 (35 mm) lub 7229 (16 mm), numer emulsji i rolki oraz kod paskowy EASTMAN
KEYCODE.
ZIARNISTOŚĆ
Spostrzeganie ziarnistości danego materiału zależy od zawartości sceny, jej złożoności,
koloru, i gęstości. Inne czynniki, takie jak wiek emulsji, sposób obróbki, warunki ekspozycji
i transfer na taśmę magnetyczną również mogą mieć na to istotny wpływ. Mierzona
ziarnistość negatywu 5229/7229 KODAK VISION2 500T jest bardzo niska.
OSTROŚĆ
Postrzeganie ostrości każdego negatywu będzie zależała od różnych elementów produkcji
materiału. Odgrywają tu rolę kamera i jej układ optyczny, wykonywanie kopii, jak również
inne czynniki. Niemniej jednak specyficzną ostrość negatywu można zmierzyć i wykreślić
jako krzywą przenoszenia modulacji MTF.
Krzywe charakterystyczne
Punkt środkowy („0”) na osi odciętych odpowiada normalnej ekspozycji tablicy o 18%
szarości w czerwonej, zielonej i niebieskiej warstwie emulsji. Wartość bieli z tablicy ma 2 1 / 3

przesłony powyżej normalnej ekspozycji. Ta ekspozycja wyznacza tolerancję na
przeeksponowanie. Wartość czerni ma 2 2 / 3 przesłony poniżej normalnej ekspozycji.
Wyznacza ona tolerancję na niedoeksponowanie.
Krzywa przenoszenia modulacji
Na wykresie jest podana wizualna ostrość materiału. Na osi odciętych „częstotliwość
przestrzenna” reprezentuje liczbę fal sinusoidalnych na milimetr, która jest możliwa do
rozróżnienia. Na osi rzędnych „reakcja” odpowiada ostrości emulsji. Im krzywa jest dłuższa
i bardziej płaska, tym więcej fal sinusoidalnych na milimetr można rozdzielić z wysokim
stopniem ostrości – i tym ostrzejszy jest materiał.
Krzywe ziarnistości RMS
Aby znaleźć wartość ziarnistości dla danej gęstości, znajdź gęstość na lewej skali pionowej i
przejdź poziomo do krzywej sensytometrycznej; następnie idź pionowo (w górę lub w dół) do
krzywej ziarnistości. Z tego punktu przejdź poziomo do skali ziarnistości Sigma D z prawej
strony. Odczytaj wartość i pomnóż ją przez
1000, aby otrzymać wartość ziarnistości.
Krzywe czułości spektralnej
Krzywe podają czułość materiału w odniesieniu do składu widmowego światła. Używa się
ich do regulacji m.in. kopiarek optycznych, jak również do wyznaczania, modyfikowania i
optymalizacji ekspozycji do celów efektów specjalnych z blue- i green-screen.
Widmowe krzywe gęstości Barwników
Te krzywe przedstawiają widmową absorpcję barwników uformowanych podczas
wywoływania negatywu. Są użyteczne do regulacji i kalibracji urządzeń skanujących i
kopiujących materiały filmowe.