ii. warsztaty

IV. PROGRAM
393
zakończenie, powinniśmy znać cel drogi, jaką widz z nami przejdzie
w trakcie rozwoju ekranowych wydarzeń.
Dobrze jest, gdy w początku, jak w miniaturze, jak w kropli wody
obserwowanej pod mikroskopem, jak w zwierciadle uda się zasugerować
najważniejszy nastrój filmu i jego główne motywy. Czasem
początek jest jakby miniaturką przyszłego filmu (niemal osobną etiudą).
Element uwznioślenia w początku. Nadanie całemu filmowi innego,
poetyckiego wymiaru. Elementy sacrum w prozie życia.
Projekcja i analiza fragmentów filmów-przykładów (m.in.: Wieczór
kuglarzy, Strach na wróble, Rozmowa, Honor Prizzich, Kola).
6. Początki i zakończenia filmów (II)
Analiza dramaturgiczna ekspozycji 101 Dalmatyńczyków (wersji
animowanej). Elementy składowe dobrego początku: informacje,
emocje, piękno, coś intrygującego (np. tajemnica), konflikt, inny wymiar.
Informacja o miejscu i bohaterze; zawiązanie akcji. Początek a
definicje scenariopisarstwa (szukanie prawdy, tworzenie emocji,
snucie opowieści).
Omówienie najważniejszej funkcji początku, którą jest zainteresowanie
widza i rozpoczęcie opowiadanej historii tak, aby widz miał
ochotę ją oglądać dalej. Zilustrować problem odpowiednimi przykładami
początków różnych filmów (kasety video), m.in: Cztery wesela
i pogrzeb, Zielona karta, Mały Budda (odkrywanie rzeczywistości z
innej kultury), Casablanca (elementy dokumentalno-oświatowe w
ekspozycji głośnego melodramatu).
7. Bohater filmowy (I)
Kto jest bohaterem opowieści? Dobrze wymyślony bohater jako
pomysł na cały film. Treść filmu jako doświadczenie egzystencjalne,
mistyczne lub inne bohatera. Wykreowany świat filmu a indywidualność
bohatera. Kreowanie bohatera. Bohater prosto z rzeczywistości.
Dalsza „obróbka” bohatera. Dodawanie cech. Wyolbrzymianie
ich. Drogi tworzenia postaci oryginalnej: studia dokumentacyjne,
poszukiwanie odwrotności kliszy. Bohater jako ucieleśnienie energii.
Znaczenie energii psychicznej. Cechą wybitnych aktorów jest
zdolność wypromieniowania energii. Czy nie znając przyszłego wykonawcy
roli można w scenariuszu przewidzieć takie elementy (cechy,
szczegóły zachowania, sposoby reakcji) bohatera, które będą
mogły pobudzić aktora do emanowania energią. Wymyślenie charakteru
postaci. Sformułowanie celu działań bohatera i wymyślanie