PDF вариант - Pro Audio & Lighting Magazine

ProTechnica 

#13, ÑÅÏÒÅÌÂÐÈ 2006 

ÑÏÈÑÀÍÈÅ ÇÀ ÏÐÎÔÅÑÈÎÍÀËÅÍ ÇÂÓÊ, ÌÓÇÈÊÀËÍÈ ÈÍÑÒÐÓÌÅÍÒÈ È ÏÐÎÔÅÑÈÎÍÀËÍÎ ÎÑÂÅÒËÅÍÈÅ 

Alesis 

MultiMix FireWire 

Multichannel FireWire Audio Interface/Mixer 

Öåíà: 1,99 ëâ. 

Yamaha MO 

Music Production 

Synthesizer 

UDG 

Ultimate-DJ-Gear 

Martin 

RGB Laser 1.6 

Club/DJ 

Laser Effect 

Òåõíèêà: Èçãóáåíîòî èçêóñòâî íà ñåìïëèðàíåòî - ÷àñò II 

Drums: Âåíêî Ïîðîìàíñêè çà íàñòðîéâàíåòî íà áàðàáàíè 

Yamaha Artists: Steve Gadd - Mr. Session Drummer 

Септември 2006 • www.protechnica.bg 

Íîâèíè è êîìåíòàðè

www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006

INTRO 

Ñëåä êàòî åñåíòà âå÷å îêîí÷àòåëíî ñå íàñòàíè â ñúçíàíèåòî íè, 

åñòåñòâåíî çàïî÷âàìå äà ñå çàìèñëÿìå íà ïî-ñåðèîçíè è ïðàãìàòè÷íè 

òåìè. Ìíîãî ìóçèêàíòè è òåõíè÷åñêè õîðà îò áðàíøà ñà “ïîçàõëåáèëè” ïðåç 

ëÿòîòî è ïî-ñåðèîçíèòå ñðåä òÿõ ñå çàìèñëàò ñ êàêâà íîâà àïàðàòóðà äà ñå 

ñäîáèÿò èëè êàê äà îïòèìèçèðàò ñúùåñòâóâàùèòå ñè ñèñåòìè. Ñëåä õóáàâèòå 

ìîìåíòè, êîãàòî ïëàíèðàìå ñ êàêâî íîâî äà ñå îáîðóäâàìå, âèíàãè èäâà 

îòðåçâÿâàùàòà ôèíàíñîâà ðàâíîñìåòêà. Êàêòî è äà ñå âúðòèì, âèíàãè ñå 

îïèðà äî òîâà. 

Ìíîãî õîðà èìàò ìàëêî îñîáåíî îòíîøåíèå êúì ìóçèêàëíèòå 

èíñòðóìåíòè è àïàðàòóðàòà. Áåëåã çà çäðàâ ðàçóì è äîáðà áèçíåñ ïðàêòèêà 

å äà ñå íàïðàâè áþäæåò è äà ñå ñúîáðàçèì ñ íåãî. Òîâà áåçñïîðíî å 

ïðàâèëíî. Âñå ïàê, ìèñëÿ ñè, ÷å êîãàòî ñòàâà äóìà çà ìóçèêà, çâóê è åôåêòíî 

îñâåòëåíèå, îòíîøåíèåòî òðÿáâà äà áúäå ìàëêî ïî-ëè÷íî. Íå áèâà äà 

ñâèêâàìå äà ñå çàäîâîëÿâàìå ñ ìèíèìàëíîòî è ñ òîâà, êîåòî “âúðøè ðàáîòà”. 

Íå çíàÿ äàëè å áúëãàðñêà íàöèîíàëíà ÷åðòà, íî êàòî ÷å ëè ñòðåìåæúò íà 

ìíîãî õîðà å ïðîñòî ñèñòåìàòà äà ðàáîòè - íÿêàê. Êàòî äîêàçàòåëñòâî çà 

ïîäîáíî òâúðäåíèå å äîñòàòú÷íî äà ñå ðàçõîäèì ïî ñåâåðíà Áúëãàðèÿ è äà 

÷óåì çâóêúò íà ðóìúíñêèòå ðàäèîñòàíöèè. Â ñðàâíåíèå ñ òÿõ, ìíîãî íàøè 

ðàäèîñòàíöèè çâó÷àò êàòî ñåëñêè ðàäèî-òî÷êè. Çàùî ëè å òàêà Ìàé è â 

òîâà îòíîøåíèå ðóìúíöèòå íè èçïðåâàðèõà - óâè! 

Ñúùåñòâóâà ñúùî è åëåìåíòúò íà óäîâîëñòâèå, äîêàòî ïîëçâàìå 

àïàðàòóðàòà. Íå ãîâîðÿ çà óäîâîëñòâèåòî îò áåçïðîáëåìíà ðàáîòà â 

òåõíè÷åñêî îòíîøåíèå, à çà óäîâîëñòâèåòî îò ðàáîòàòà ñ åäèí äîáðå 

ïðîåêòèðàí è ïðåöèçíî èçðàáîòåí ïðîäóêò. Ñúùîòî å êàòî ïðè êîëèòå. 

Âñúùíîñò, è îòíîøåíèåòî íà ìóçèêàíòèòå êúì àïàðàòóðàòà å ñúùîòî, 

êàêâîòî å îòíîøåíèåòî íà øîôüîðèòå êúì êîëèòå èì; íÿêîè ñà íåìúðëèâè, 

äîêàòî äðóãè ïîëàãàò åæåäíåâíè ãðèæè. 

Êàêòî è äà å, èñêðåíî ñå íàäÿâàì, ÷å âå÷å íÿìàòå òúðïåíèå äà ðàçãúðíåòå 

ñïèñàíèåòî ïî-íàòàòúê. 

Èâàí ÑÒÀÍÊÎÂ 

ñúñòàâèòåë è ðåäàêòîð 

Съставител и редактор 

Иван Станков 

Редактор 

Николай Савов 

Редакционен екип 

Румен Бояджиев 

Петър Славов 

DJ Стивън 

DJ Фози 

Венко Поромански 

Ясен Велчев 

Иво Звездомиров 

Ангел Димовски 

Румен Добрев 

Антоний Георгиев - Тонто 

Ивайло Трифонов 

Краси Желязков 

Графичен дизайн 

Владимир Баксанов 

Списание ProTechnica 

се издава месечно от 

ПроТехника Евент - ЕООД 

Адрес на редакцията 

София 1528 

бул. Искърско шосе 7 

ТЦ Европа 

Контакт 

02/ 862 52 94 

089/ 792 04 15 

magazine@protechnica.bg 

www.protechnica.bg 

ISSN 1312-5125 

ProTechnica å ñïåöèàëèçèðàíî ìåñå÷íî èçäàíèå 

çà ïðîôåñèîíàëåí çâóê, ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè è 

ïðîôåñèîíàëíî îñâåòëåíèå. 

ProTechnica èçïîëçâà àâòîðñêè ìàòåðèàëè, ïðåâîäè 

îò ÷óæäåñòðàííèÿ ïå÷àò è ìàòåðèàëè îò èíòåðíåò. 

Íèêàêâà ÷àñò îò òîâà èçäàíèå íå ìîæå äà áúäå 

ðåïðîäóöèðàíà èçöÿëî èëè â ÷àñòíîñò áåç èçðè÷íîòî 

ðàçðåøåíèå íà èçäàòåëÿ. 

Âñè÷êè ïðàâà çàïàçåíè. 

Септември 2006 • www.protechnica.bg


ÑÚÄÚÐÆÀÍÈÅ #13, ÑÅÏÒÅÌÂÐÈ 2006 

20 

24 

28 

14 

34 

10 

18 

6 

Íîâèíè 

Êðàòúê ïðåãëåä íà èíòåðåñíè ïðîäóêòè è íîâè òåõíîëîãèè 

10 

14 

Ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè 

Yamaha MO Music Production Synth 

Çâóöèòå íà òîï-ñèíòåçàòîðà Yamaha Motif ES â íîâà îïàêîâêà 

Drums 

Íàñòðîéâàíå íà àêóñòè÷íè áàðàáíè - Âàæíèÿò ôàêòîð, êîéòî ïðåíåáðåãâàìå 

Ãëåäíàòà òî÷êà íà Âåíêî Ïîðîìàíñêè 

18 

Studio/PA 

Alesis MultiMix FireWire Multichannel Audio Intefrface/Mixer 

Ìàëîôîðìàòíè àíàëîãîâè ìèêñåðè ñ ìíîãîêàíàëåí FireWire àóäèî èíòåðôåéñ 

20 

Òåõíèêà 

Èçãóáåíîòî èçêóñòâî íà ñåìïëèðàíåòî ×àñò II 

Ïîãëåä âúðõó èñòîðèÿòà è òåõíèêèòå íà ñåìïëèðàíå 

24 

28 

DJ Çîíà 

UDG Ultimate-DJ-Gear 

Heavy Duty àêñåñîàðè çà äèäæåè ñúñ ñåðèîçíî îòíîøåíèå àïàðàòóðàòà ñè 

Åôåêòíî îñâåòëåíèå 

Martin RGB Laser 1.6 Club/DJ Laser Effect 

Êîìïàêòåí ëàçåð åôåêò â îòãîâîð íà âñå ïî-ãîëÿìîòî òúðñåíå íà òåçè ïðîäóêòè 

34 

Yamaha Artists 

Steve Gadd Mr.Session Drummer 


Íîâèíè 

Перкусионен контролер от Alesis 

Alesis представиха Control PAD - USB/MIDI Percussion 

Controller, компактен и универсален инструмент за обогатяване 

на арсенала на барабанистите и перкусионистите 

както в студиото, така и на сцената. Преди години Roland 

пуснаха на пазара подобен инструмент, наречен 

Octapad. Той имаше невероятен успех, тъй като 

даде на музикантите едно допълнителн изразно 

средство. Alesis Control Pad може да бъде ползван 

като изпълнителски инструмент, а също и 

като MIDI програмиращо устройство при студиен 

звукозапис. Освен че има богата функционалност, 

контролерът е достатъчно компактен за да бъде носен 

подръка. 

На разположение имаме осем динамични пада, направени 

от издържлива гума, два входа за включване на 

допълнителни падове, два контролера за педали и един 

за Up/Down превключвателя, както и USB Plug & Play порт 

за връзка с компютър.Възможността за индивидуално програмиране 

на падовете позволява на музиканта да настрои 

чувствителността спрямо своите предпочитания и стил на 

свирене, а на всеки пад могат да бъдат назначавани MIDI 

канали и нотни номера. Освен падовете, конторелерът 

разполага и с два тригерни входа - за включване на външни 

падове или тригери. По този начин, музикантът получава 

възможност да индивидуализира системата си, като същевременно 

има комплект, който може лесно да бъде разнасян 

навсякъде. 

В х о д о в е т е з а 

педали могат да бъдат използвани 

за отваряне и затваряне нафункциите на крачния чинел и 

големия барабан. Един не толкова оригинален, но полезен 

и функционален продукт, за който има латентно търсене 

сред музикантите. 

www.alesis.com 

Alesis DM5 Kit - Electronic Drum Solution 

Електронните комплекти барабани имат свое запазено 

място сред ударните инструменти и се използват 

както като самостоятелен сет ударни инструменти, така 

и като допълнение към акустични барабани. Alesis DM5 

Kit включва пет пада (малък барабан, голям барабан, 

два тома и фус контролер), както и два пада за чинели. 

Звуците идват от известният барабанен модул Alesis DM5, 

който съдържа богат избор предварително програмирани 

звуци. В комплекта са включени и педал за големия 

барабан, хардуер и всички необходими кабели. Цялата 

система DM5 Kit позволява изключителна експресивност 

при свирене и дава на музиканта богата колекция от 

класни звуци. Тези й качества я правят удачен избор за 

музиканти с различно ниво на подготовка и от различни 

музикални стилове. Барабанният модул съдържа 540 

перкусионни звуци, които могат да бъдат ползвани в 21 

различни комплекта барабани. Звуците могат да бъдат 

свободно конфигурирани, а за полиране на звука имаме 

и ефекти. Тригерната система е достатъчно бърза, като 

на разположение имаме 12 тригерни входа, всеки с по 

пет контролируеми параметра. 

Падовете за барабаните имат достатъчна чувствителност 

и добра динамика, които, в комбинация с прецизната 

настройка на тригерните входове, може да даде наистина 

реалистично и приятно усещане при свирене. 



Íîâèíè 

Нови Audio/MIDI интерфейси от Alesis 

Въпреки че произвеждат 

немалък брой продукти, 

свързани с цифрово аудио 

- колкото и да е учудващо 

- досега Alesis нямаха Stand- 

Alone Audio/MIDI интерфейси 

в продуктовата си линия. Сега, 

те ни представят цели три, като 

всеки от тях е предвиден за различни 

по вид прирложения и целева група потребители. 

Най-малкият модел, IO/2, е миниатюрен 2-канален USB 

модел, който ни дава висококачествено аудио с резолюция 

24-bit/96kHz. Имаме два микрофонни 

входа с фантомно захранване, както и 

линейни входове, които могат да бъдат 

ползвани и за приемане на сигнал от 

инструменти. Приятно впечатление 

прави наличието на аналогови инсърт 

точки, което позволява включването на 

външни динамични процесори, още преди 

сигнала да бъде цифровизиран. Друг плюс на 

този малък интерфейс са ASIO 2.0 драйверите с 

ниска латенция. Разбира се, имаме MIDI I/O, както 

и изход за слушалки. В пакета е включен и звукозаписнен 

софтуер Cubase LE. IO/2 е подходящ за лични аудио 

системи, малки продукционни студиа, зали за репетиции и 

други подобни инсталации. 

Средният модел в серията, IO/14, е доста по-сериозно 

устройство, което предлага връзка с компютър по Fire Wire, 

както и възможност за работа със семплиращи честоти до 

192 kHz. Имаме 4 аналогови и 10 цифрови (2 канала S/PDIF 

и 8 канала ADAT) входове и изходи. Входните конектори 

на всички интерфейси от серията са Neutrik Combo Jack, 

които позволяват включването както на XLR, така и на жак 

конектори. Използваните микрофонни предусилватели са 

нова High Definition разработка на Alesis, а два от входовете 

могат да бъдат нагласени така, че да приемат сигнал от 

музикални инструменти. 

IO/26 е най-”сериозният” модел в серията е предлага наистина 

професионално качество и функционалност. При него 

е използван State-Of-The-Art DICE II FireWire аудио чип на 

Wavefront Semiconductors. Аналоговите Mic/Line входове 

са осем, всеки с аналогова инсърт точка, като имаме 

също 2 х 8 канала ADAT цифрови входове и изходи, както 

и S/PDIF I/O. Това е интерфейс, около който може да бъде 

организиран един истински професионален звукозаписен 

сетъп и да бъдем сигурни, че ще имаме превъзходен 

звук и стабилност на системата. Ново и интересно 

нещо е входът за грамофон, който позволява на 

диджеите също да се възползват пълноценно 

от този интерфейс. 

Alesis e компания с богати традиции 

в цифровото аудио; преди 15 години 

те разработиха легендерния модулен 

цифров магнетофон ADAT, който стана 

най-продавания многопистов рекордер за 

всички времена и позволи на огромен брой 

музиканти да записват музиката си качествено 

без да бъдат подлагани на “рекета” на големите звукозаписни 

студиа. Дали тези три нови 

интерфейси ще тръгнат по същия 

път предстои да се види. 

Със сигурност обаче, 

може да се каже, че 

пазара се обогати с 

нови и качествени 

продукти, позиционирани 

правилно като 

потребителска насоченост 

и цена 


Alesis Trigger I/O - интерфейс за ударни инструменти 

Alesis 

обявиха пускането 

на пазара 

на Trigger I/O, перкусионен 

интерфейс за свързване на истинското акустино 

изпълнение на барабани и електронния звук. Trigger 

I/O използва електронни тригери, които се закрепват 

върху акустични ударни инструменти, след което 

преобразува звука им в MIDI сигнали. По този начин, 

музикантът се възползва от акустичните си барабани 

за генериране на електронни звуци, или комбинация 

от акустичен и електронен звук, което често пъти е 

най-доброто решение. Предвидени са както USB, така 

и MIDI връзка с компютъра или дръм машината. Барабанистите 

и перкусионистите получават възможност да 

използват акустичните си сетове за тригериране на звуци 

от дръм машини, синтезатори и дори компютри. Десетте 

тригерни входа могат да работят с по две зони, което 

позволява различни части на ударния инструмент да 

тригерират различен звук, или еднакъв звук с различни 

характеристики, като например: динамика, атака, ефект 

и други. Самите тригери не са включени в комплекта, но 

устройството може да работи с всякакви тригери, в това 

число и такива, направени с подръчни материали, които 

понякога дават учудващо добри резултати. 



Íîâèíè 

Harmony 4 - нов Plug-In за TC PowerCore 

Harmony 4 е най-новият плъг-ин от TC Helicon за 

PowerCore платформата и позволява на продуцентите 

и тонрежисьорите да “удебелявят” съществуващи аудио 

писти, добавяйки от една до четири допълнителни хармонии. 

Инкорпорирана са също така последно поколение 

технология за разпознаване на интонацията и хармонизиране 

на сигнала. Потребителският интерфейс на плъг-ина 

е проектиран така, че максимално да улесни изборът от 

предлаганите хармонии, а контролът може да бъде по 

MIDI или автоматичен. Освен създаване на няколко допълнителни 

хармонии, плъг-инът предлага възможности за 

промяна във формантите на гласа, което позволява един 

изпълнител да звучи като няколко певци, с различни темброви 

характеристики. 

www.tc-helicon.tc 

CME - Ново поколение USB/MIDI контролери 

На българския пазар вече могат да се намерят продукти на CME. 

Това е сравнително нова компания, специализирана в разработка и 

производство на висококачествени USB/MIDI контролери и клавиатури, 

компютърни USB аудио Audio/MIDI интерфейси, усилватели за 

слушалки, мини миксери и различни аксесоари. 

Повечето производители използват пластмаса за кутиите на кийбордите 

с цел да се намали цената. Това обаче, също така намалява 

издържливостта и само след няколко месеца инсрумента изглежда 

все едно е бил използван в зона на бойни действия. Всички 

кийборди от тяхната серия UF притежават метални корпуси и 

имат елегантен метално-черен цвят. 88-клавишните версии 

имат тежка пианистична клавиатура - със същото усешане 

като при скъпите рояли. Иначе, контролерите от серия UF 

притежават 8 потенциометрични контролера и 9 плъзгача, 

които могат да бъдат свободно назначавани за контрол на 

различни MIDI параметри и функции в реално време. Не 

са пропуснати и бутони за REC/PLAY/FFWD и REW, което 

позволява контролиране на транспорта на аудио 

и MIDI секвенсерни програми. Тези им функции 

правят позволяват инструментите да бъдат ползвани 

като универсални контролери и около тях 

да бъде органициран целия сетъп. Други функции 

включват Aftertouch, Breath Control интерфейс за 

свирене на оркестрови звуци, Pitch Bend и модулационни 

колела, USB интерфейс за тренсфер 

на информация и захранване, както и FireWire 

аудио разширителен интерфейс, предлагано като 

опция. 

Осемте потенциометрични контролера 

могат да бъдат ползвани за функции като 

Cutoff, Resonance, Attack, Release, панорама, 

реверебация, хорус или темпо. 

Фейдърите могат да бъдат използвани 

за функции като нива или Drawbar за 

звуци на орган. 

www.cme-pro.com 


Íîâèíè 

Серия цифрови микрофони от Neumann 

Neumann, компанията производител на едни от найдобрите 

студийни микрофони в света, представи новата си 

серия цифрови микрофони KM-D, с интегриран DSP чип. 

Те са създадени на базата на микрофоните от аналоговата 

серия KM и включват модулните KM 183D, KM 184D и KM 

185D, които предлегат съответно омни, кардиоид и хиперкардиоидни 

полярни характеристики. Доказаните A/D 

конвертори на Neumann се намират близо до капсулата на 

микрофона, а динамичният им обхват чувствително надхвърля 

този на капсулата - без оцветяване и с абсолютна 

прозрачност на звука. Произвеждат се две версии от новия 

цифров микрофон, с класичско никелово и с черно Nextel 

покрития. Поддържат се всички стандартни семплиращи 

честоти - от 44.1 до 192 kHz. 

DSP функциите включват Gain, компресор-лимитер с 

де-есер и пик-лимитер, и те могат да бъдат конфигурирани 

и контролирани дистанционно, посредством цифровия 

микрофонен интерфейс DMI-2, както и контролиния софтуер 

RCS. Като опция се предлагат свързващи комплекти, 

които позволяват включването на микрофоните към S/ 

PDIF и AES/EBU интерфейси - без използването на DMI-2. 

Зхранването е включено в комплекта, докато батериите, 

които позволяват работа на открито се предлагат като 

опция. Тъй като микрофонът е оборудван с A/D конвертор 

и не се нуждае от предусилвател, комплектът предлага 

всички необходими компоненти, които са необходими за 

да се улови неоцветения микрофонен звук на Neumann 

върху записващата медия. 

www.neumann.com 

Tour Custom - Нов комплект барабани от Yamaha 

Yamaha, един от най-големите производители на 

акустични барабани представи последния си комплект 

- Tour Custom, чиито корпуси са направени изцяло от 

клен. Това е солиден сет барабани на достъпна цена, 

и е насочен както към професионалните музиканти, 

така и към любители със сериозни амбиции и намерения. 

Корпусът на големия барабан е направен от 

седем пласта дърво, с цел да се усили нискочестотния 

регистър, докато томовете и малкият барабан имат 

6-пластови корпуси, които дават по-голяма фокусираност 

на звука и атака. Досега Yamaha не са предлагали 

барабани със 100% кленови корпуси в тази ценова 

рамка, а комплектът звучи различно от който и да е сет 

на Yamaha. Голяма част от уникалността на звука идва 

от 60-градусовите ъгли на окачване и уникалната Air- 

Seal система. Tour Custom се предлагат в три различни 

конфигурации; освен това, към него има допълнителни 

хардуерни пакети, както и индивидуални компоненти. 

Цветовете са Black Onyx, Brown Sunburst, Sakura White 

и Ocean Blue. 

www.yamaha.com 


Ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè 

Yamaha MO 

Music Production Synthesizer 

Êîãàòî èçëåçå íà ïàçàðà, ïðåäè íÿêîëêî ãîäèíè, ñåðèÿòà ñèíòåçàòîðè Motif ïðåäèçâèêàõà 

îñíîâàí èíòåðåñ ñðåä ìóçèêàíòèòå. Ïîñëåäâà Motf ES, êîéòî äîïúëíèòåëíî îáîãàòè 

âúçìîæíîñòèòå íà ðàáîòíàòà ñòàíöèÿ è òåçè èíñòðóìåíòè ñå ïðåâúðíàõà â ñòàíäàðò, ïî êîéòî 

ìíîãî îò îñòàíàëèòå ïðîèçâîäèòåëè ñâåðÿâàò ÷àñîâíèöèòå ñè. Íà ñöåíàòà âå÷å ñà äâàòà 

ìîäåëà Yamaha MO, ïðè êîèòî èìàìå çâóöèòå íà Motif ES è ïî÷òè ñúùàòà ôóíêöèîíàëíîñò. 

Наистина, що се отнася до синтезатори, 

то Yamaha със сигурност си знаят 

работата. Те разработват синтезатори 

още от аналоговата ера и оттогава са 

един от водещите производители на тези 

инструменти. През годините компанията 

е създала някои от най-популярните 

модели, чиито звуци може да се 

чуят в много световноизвестни 

албуми. Можем само да споменем 

сериите SY, през 1980-те, и EX 

- през 1990-те години. 

Синтезаторите Motif излизат на 

пазара през 2001 и поставят нов 

стандарт при, така наречените, 

“всичко в едно” клавирни системи. 

Три години по-късно се появява Motif ES 

- а сега, вече имаме MO. Моделите в серията 

са два, съответно с 61 и 88 клавиша, и 

са създадени на базата на топ-моделите 

от серия Motif ES. Наблегнато е на съвременните 

звуци и гласове. Капацитетът на 

ROM паметта е впечатляващи 175 MB 

и не липсват експресивни акустични и 

електрически пиана, MegaVoice китари и 

басове, както и огромен избор от стрингс, 

брас и акустични звуци, барабани, както 

и пълна General MIDI функционалност. 

Освен реалистичната емулация на акустични 

инструменти, имаме гласове с по 

4-осцилатора, към които могат да бъдат 

Îñâåí ðåàëèñòè÷íàòà åìóëàöèÿ 

íà àêóñòè÷íè èíñòðóìåíòè, èìàìå 

è ãëàñîâå ñ ïî 4 îñöèëàòîðà, êúì 

êîèòî ìîãàò äà áúäàò ìóëòè-ëåíòîâè 

ôèëòðè è äèíàìè÷íà îáâèâêà. 

приложени мулти-лентови филтри и динамична 

обвивка. Те ни дават богат избор от 

цифрови синти звуци като фънки басове, 

дебели лийдове и ефирни падове. 

Ефект секцията предлага реверберации, 

хоруси, 18 типа филтри, както 

и Insertion ефекти. На разположение 

имаме и 5-лентов мастер еквалайзер, 

както и стерео 3-лентов Part еквалайзер. 

Възможностите за Hands-On контрол в 

реално време, както и модулационната 

матрица дават допълнителна гъвкавост 

при оформянето на звуците съобразно 

конкретните индивидуални нужди. Тъй 

като е продукционна работна станция, 

предвидени са разнообразни инструменти, 

като например Song/Pattern 

секвенсер, който притежава същата 

Phrase Factory функционалност като 

този при Motif ES. Арпежаторът е 

отличен и предлага повече от 1 700 

секвенсерни фрази, които могат да 

бъдат интерактивно контролирани 

посредством клавиатурата. Разбира 

се, синтезаторите от серия MO могат да 

бъдат използвани и като MIDI мастер клавиатура. 

Този режим на работа позволява 

създаването на независими зони, както 

и лесно конфигуриране между Voice/ 

Performance и Song/Pattern. Звуците могат 

да бъдат търсени по име и по категория. 

Една от силните страни на серия MO е 

10 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006

пълното интегриране на синтезаторите в 

музикални компютърни системи, като той 

може да изпълнява и функции на дистанционно 

управление за музикален софтуер 

- в това число: транспорт, нива, ангажиране 

писти за запис, Select, Mute и Solo. 

Има дори възможност за редактиране на 

софтуерни синтезатори и параметрите на 

VST/AU плъг-ини директно от контролите 

на горния панел. Връзката с компютър 

става посредством USB шината, като 

имаме както TO HOST, така и TO DEVICE 

конектори. TO HOST позволява свързването 

на мулти-порт MIDI към компютъра 

ÑÏÅÖÈÔÈÊÀÖÈÈ 

• MO8 - 88 keys, Balanced Hammer Kbd 

• MO6 - 61 keys, LC Keyboard 

• Tone Generator AWM2 

• Polyphony 64 notes 

• Wave ROM - 175MB, 1,859 waveforms 

• Voice Preset: 512 voices + 64 drum kits 

• GM: 128 normal voices + 1 drum kit 

• Filter & Effect System: 18 types (Filter), 

Reverb x 20 types, Chorus x 49 types, 

Insertion (A, B) x 116 types x 3 blocks, 

• Master Effect x 8 types, Master Equalizer 

• Sequencer 

• Arpeggio Preset x 1787 types 

посредством единствен кабел. Портът 

TO DEVICE позволява включването 

на външни USB устройства, като хард 

дискове или Flash драйвове. 

Вграденият 16-пистов Song & Pattern 

секвенсер бързо и надеждно улавя музикалните 

идеи, а може да просвирва и 

външни файлове. Тъй като голяма част 

от съвременната музика е базирана на 

луупове, Pattern секвенсерът позволява 

работа по секции, които впоследствие 

биват сглобявани. Капацитетът му е приблизително 

226 000 ноти, с максимална 

полифония от 124 ноти. Някои хора не 

намират смисъл от пълнофункционален 

секвенсер в синтезаторна работна станция, 

тъй като всеки музикален компютър 

предлага значително по-богати възможности 

в това отношение. Секвенсерът в 

MO (освен, че е отличен), е проектиран 

така, че да служи и като музикален 

беленжник, който е на разположение 

винаги, когато трябва да уловим някоя 

оригинална идея. 

Yamaha е една от водещите компании, 

които разработват начини за по-лесно 

интегриране на отделните части апаратура, 

използвани в композиторския и 

звукозаписен процес. Преди 2-3 години 

те представиха своята система Studio 

Connections. Едната от частите на този 

процес е Total Recall. Редактиращият 

софтуер за синтезаторите Studio Projects 

може да бъде отворен от програми като 

Cubase или Nuendo, и може да работи с 

конкретни синтезатори, цифрови миксери 

и ефекти на Yamaha. Настройките на 

всички устройства в системата се запазват 

с проекта, така че при следващото 

му отваряне, всичко е както миналия 

път. Другата част от Studio Connections 

се нарича Audio Integration. Тя позволява 

редактиране на MO като VST инструмент 

с функцията External Instrument в Cubase 

SX 3.1 и Nuendo 3.1. По този начин, синтезаторът 

може да бъде третиран като плъгин, 

който да бъде комутиран към аудио 

миксера, да му бъдат добавяни ефекти, 

както и да бъдат ползвани функции като 

Mix Down и Freeze. Създава се среда, в 

която хардуерните и софтуерни синтезатори 

работят в единна система. 

Двата синтезатора от серия MO могат 

да бъдат използвани еднакво успешно 

на сцената, в студиото, както и в личния 

мизукален сетъп. Благодарение на отличната 

двустранна комуникация с компютър, 

около тях може да бъде организиран 

целия процес на композиране и продукция. 

Въпреки че са класифицирани като 

Mid-Price, тези синтезатори са горди членове 

на елитното семейството на Yamaha, 

като ни дават звуците на топ-моделите 

на компанията, креативен Song & Pattern 

севенсер и отлична ефект секция. 


info 

MO 6 - 1 324 , MO 8 - 1 899 (ñ ÄÄÑ) 

ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ, 02/ 978 20 25 

02/ 978 58 70 

office@pro-technica.com 

www.yamaha.com 

ïðåäñòàâÿ: 

P r o f e s s i o n a l A u d i o S y s t e m s 

Âèñîê êëàñ ñòóäèéíè ìîíèòîðè, High-End Home Theater ñèñòåìè. 100% ñúçäàäåíè â Áúëãàðèÿ. 

Èçíàñÿò ñå â Àâñòðàëèÿ, Áåëãèÿ, Ôðàíöèÿ, Èñïàíèÿ, Ïîðòóãàëèÿ, Êàíàäà, ÑÀÙ, Òàéëàíä, ßïîíèÿ. 

Terra II 

Hi-End Studio Monitor 

Hi-End Hi-Fi 

U1 

Studio Monitor 

Hi-End Hi-Fi 

SubTerranean 

12” Active Sub 

69Hz - 25kHz (±3db) 

8 Ω, 86 dB (1W/1m) 

30-100W 

Tweeter - 1” Silk Dome 

Bass-Mid - 4” Cast-frame 

Megnetically shielded 

58Hz - 25kHz (±3db) 

8 Ω, 86 dB (1W/1m) 

30-100W 

Tweeter - 1” Silk Dome 

Bass-Mid - 5” Kevlar 

Megnetically shielded 

18Hz - 200Hz (±3db) 

85 dB (1W/1m) 

250W (Model 1) 

250W + 2x75W 

(Model 2) 

Септември 2006 • www.protechnica.bg 11 

Ñîôèÿ - óë. Ë. Êàðàâåëîâ 81, 02/ 980 94 55, Âàðíà - óë. Äîíäóêîâ 29, 052/ 600 172, www.everything-but-the-box.com


Септември 2006 • www.protechnica.bg 13

Drums 

Íàñòðîéâàíå íà 

àêóñòè÷íè áàðàáàíè 

ÂÀÆÍÈßÒ ÔÀÊÒÎÐ, ÊÎÉÒÎ ÏÎÄÖÅÍßÂÀÌÅ 

Настройването на барабани е една доста коментирана и сложна тема, която за 

много от нас си остава мистериозна поради това, че я подценяваме или се сещаме 

да настроим инструмента си само когато ни предстои влизане в студио или 

важен концерт. Тогава се сблъскваме с проблеми, които засягат не само нашия 

професионален имидж, но също така затрудняват работата на тонрежисьорите, 

и правят недобро впечатление на другите музиканти. 

Âåíêî Ïîðîìàíñêè å åäèí îò íàéèíòåðåñíèòå 

áúëãàðñêè áàðàáàíèñòè. 

Çàâúðøèë å ÄÌÀ è å ñâèðèë ñ íÿêîè 

îò íàé-ãîëåìèòå äæàç ìóçèêàíòè â 

ñâåòà. Ïðåïîäàâà Óäàðíè èíñòðóìåíòè 

è Êàìåðíà ìóçèêà â ÍÁÓ. 

Áàðàáàíèñò íà ãðóïà ÒÅ. 

Смятам, че настройването, както и 

свиренето на барабани е изкуство, в 

което няма точни правила и поради това 

е малко глупаво да се каже: „Аз вече се 

научих!” Темата не би могла да се изчерпа 

в няколко страници, но ще се опитам да 

обхвана някои от най-важните й страни. 

Носителят на награда „Grammy” за 

звукозапис (Tom Petty, албум Wildflowers 

1994), тонрежисьорът Дейвид Бианко казва: 

„Ключът към най-добрия звук са добре 

настроените барабани, изсвирени от професионалист. 

Настройване и техника. Може 

да разполагате с велик барабанист, но ако 

инструментът му не е настроен подходящо, 

той няма да звучи. Ако същият инструмент 

се настрои внимателно от професионалист, 

няма да повярвате, че това е онзи дръмсет, 

с който сте започнали записа”. 

За настройването на барабаните е 

нужно да се опознаят и овладеят много 

фактори, които влияят на акустичния звук: 

качество и тип на кожите (еднопластови, 

двупластови и др.), взаимодействието 

между горна и долна кожа (фази, трептения 

и т.н.), диаметър, дълбочина и дебелина на 

корпуса на барабана, материала от който е 

изработен той и тн. Съществуват различни 

начини на настройване: според музикалния 

жанр, индивидуалния вкус и стил на 

свирене, епохата, модата... Наред с това 

обаче, е нужно да се вземат предвид някои 

основни принципи. 

Като правило, степента на опъване 

на горната кожа оказва влияние върху 

височината на „тона” и артикулацията 

на атаката. Долната кожа влияе на дължината 

на отзвучаването и обогатява 

тембъра, като добавя обертонове в 

дикея и състейна. 

Диаметърът на барабана има поважна 

роля за височината на звученето, 

отколкото дълбочината му. Дълбочината 

има значение за силата на акустичния 

звук и резонанса. Барабани с по-малък 

диаметър могат да звучат добре както при 

ниска, така и при висока настройка (макар 

и по-слабоинтензивно), докато големите 

тела обикновено не звучат добре, когато са 

настроени високо. 

Моята концепция за настройване на 

комплекта барабани за Поп и Рок музика 

е следната: 

Малко акустика 

Барабанът е инструмент, съставен 

от генератор от мембранен тип и цилиндричен 

резонатор. Като важно допълнение 

към резонатора се явява и долната 

кожа, която трепти с принудени трептения, 

възбуждани в нея от трептенията 

на въздушния обем между двете кожи 

и корпуса. Височината на собствения 

тон на резонатора зависи от обема на 

въздуха, затворен в него: колкото е поголям 

обемът, толкова тонът е по-нисък. 

За една прецизна настройка е нужно да 

се определи относителната височина на 

собствения тон на резонатора (в случая 

това е корпусът на барабана). 

За бас барабана ползвам Genera 1 

Coated или EQ 4, но го настройвам ниско 

за получаване на конкретна атака и кратък, 

нисък дикей. За заглушаване на излишния 

състейн поставям памучен плат или парче 

дунапрен, който леко се допира до двете 

кожи, без да „запушва” или „задушава” барабана. 

Прекалено заглушеният бас барабан 

може да звучи добре сам по себе си, но в 

общия микс на инструментите се оказва 

тих и с недостатъчно ниски честоти. За 

резонаторна използвам тънка кожа с отвор 

в периферията, но с не по-голям диаметър 

от 15-20см. Това ми дава необходимия 

нисък резонанс и доминираща атака, като 

същевременно ми позволява да поставям 

микрофона на различни места и позиции, 

В практиката това става като се 

придържа леко корпусът, без на него 

да са поставени кожи, и се чуква с 

мека палка в средата. Произведеният 

тон е височината, на която барабанът, 

при съответната настройка, звучи 

най-добре и в максимален резонанс. 

В повечето случаи резонансните явления 

при мембранофоните са недостатъчни 

за групирането на енергия около 

определен честотен център, която да 

дава усещане за височина на тона, но 

при добре изработените инструменти 

тази относителна височина може да 

се установи. 


в зависимост от случая. При ползване на 

цяла резонаторна кожа (без отвор) постигам 

чувствително повече състеин и резонанс, но 

по-малко атака – звук, подходящ за Jazz или 

по-акустично свирене. 

За малкия барабан използвам кожа 

от типа Evans Genera 1 Coated или Power 

Center, като го настройвам определено 

високо. Ако има повече отзвучаване във 

високите честоти поставям лепенка в 

периферията на кожата. Ако 

е нужен по-нисък и „плътен” 

звук на барабанчето, отпускам 

малко резонаторната кожа. В 

случай, че ми е нужна повече 

артикулация и пробивност на 

звука, настройвам долната 

(Snare Side) кожа сравнително високо. Това, 

доколко да бъдат натегнати пружините, 

преценявам, като слушам барабанчето 

както от горе, така и отстрани. Прекалено 

Кожите се опъват с помощта на 

винтове, които се затягат бавно, 

постепенно и внимателно. Периодично 

се проверява височината на „тона” в 

близост до всеки винт. Желателно е 

затягането на винтовете да става 

по реда, показан в следната схема: 

Целта е във всички краища на кожата 

да е разпределено еднакво напрежение. 

Това е важно и за правилното 

поставяне или „центроване” на 

кожите спрямо корпуса на барабана. 

затегнатите пружини биха „задушили” барабана, 

а с отпуснати корди би звучал „рехаво” 

или с неконкретна атака. От друга страна 

силата и динамиката на свирене също са 

от значение за подходящата настройка на 

пружините. 

На томовете слагам Evans Genera 2 

Clear от горе, и за резонаторни - Genera 1 

clear или resonant. Настройвам горната кожа 

на необходимата ми височина, като търся 

съответния „тон” за размера на барабана. 

За контролиране на състейна използвам 

долните кожи, като започвам от еднакво 

напрежение на двете кожи и постепенно 

натягам долната кожа с цел да огранича 

дължината на „тона” като търся и оптималния 

резонанс. Ако ми е нужен съвсем 

плътен и нисък звук отпускам максимално 

резонаторната кожа. Много е важно томовете 

да се слушат както от страната на 

барабаниста, така и отпред, защото когато 

свирим ние чуваме повече атаката и дикея 

от горната кожа, докато звукът, който се 

разпространява напред съдържа много от 

обертонове на резонаторната кожа, които 

са специфични съставни от тембъра на тези 

инструменти. 

При залепянето на парче памучен плат 

в периферията се постига заглушаване на 

състейна и „потъмняване на тона” поради 

Степента на опъване на горната кожа оказва 

влияние върху височината на „тона” и артикулацията 

на атаката. Долната кожа влияе на дължината 

на отзвучаването, обогатява тембъра, 

като добавя обертонове в дикея и състейна. 

по-голямото затихване на високочестотните 

трептения. Ако обаче, се прекали с този 

момент и барабаните звучат сухо сами по 

себе си, те ще звучат съвсем сухо и бедно 

Някои основни начини за 

настройване на томове 

1) Двете кожи, настроени на еднаква 

височина - произведеният звук е обемен, 

с повече състеин и резонанс, без промяна 

на височината при състейна. 

2) Долната кожа, настроена пониско 

от горната - състейнът е пократък, 

“тонът” е по-тъмен, с леко 

повишаване при състейна. 

3) Долната кожа, настроена повисоко 

от горната – състейнът е пократък, 

атаката е висока, като при 

състейна, “тонът” се понижава. 

когато се включат и другите инструменти 

от групата. 

Най-често, когато се свири Джаз или 

друга акустична музика, се търси по-висока 

настройка. За Поп и Рок музика барабаните 

се настройват сравнително ниско (разбира 

се, има и много изключения). 

При озвучаване с микрофони, трябва 

да имате предвид, че позицията им спрямо 

генератора може решаващо да повлияе 

върху качеството на приемания 

звук. Освен честотната 

характеристика, насочеността 

и др, при микрофоните 

съществува и т.нар. Ефект 

на близост (Proximity Effect), 

който представлява усилване 

на ниските честоти при приближаване на 

микрофона до звукоизточника. За търсене 

на подходящия тембър бихте могли да 

експериментирате с разположението на 

микрофоните, например: 

С насочване на микрофона към центъра 

на кожата получавате повече ниски честоти 

в състейна. Микрофон, насочен отвесно 

и към периферията на кожата ви дава 

повече високи. Ако приближите прекалено 

микрофона ще уловите много кънтеж и 

нисък резонанс. Ако го отдалечите повече 

от нужното, загубвате много от директния и 

полезен сигнал. 

Ако често ви се налага да свирите с 

неозвучени барабани в ситуации на високо 

звуково налягане (например в шумен клуб 

с Rock’n’Roll група) използвайте по-дебели, 

двупластови кожи, настройвайте ги високо 

и по-„резонантно”. Това ще помогне инструментът 

ви да „пробие” през звука на китарите, 

баса, кийборда и др. 

Звукът на барабани, който чувате в 

любимите си записи най-често е резултат 

от работата на висококвалифицирани 

тонрежисьори и продуценти, използващи 

скъпа и качествена техника за обработка 

на блестящо изсвирените и записани 

дръмпартии. 

Важното е да експериментирате с 

различни техники на настройване за да 

усъвършенствате ВАШИЯ ЗВУК и да намерите 

своята индивидуалност, която ви прави 

различни от всички останали... 

Âåíêî ÏÎÐÎÌÀÍÑÊÈ 


Studio/PA 

Alesis 

MultiMix FireWire 

Multichannel Audio Interface/Mixer 

Ìàëîôîðìàòíèòå ìèêñåðè 

âèíàãè ñà èìàëè ñâîå óíèêàëíî 

ìÿñòî íà ïàçàðà. Òå íàìèðàò 

ïðèëîæåíèå â ïî÷òè âñè÷êè 

ñôåðè íà ðàáîòàòà ñúñ çâóê. 

Ïðåäè èçâåñòíî âðåìå, Alesis 

ïóñíàõà íà ïàçàðà ìîäåëè ñ 

2-êàíàëåí USB èíòåðôåéñ. 

Ñåãà êîìïàíèÿòà íè ïðåäëàãà 

îðèãèíàëíè ïðîäóêòè, êîèòî 

äàâàò âúçìîæíîñò çà èñòèíñêè 

ìíîãîêàíàëåí çâóêîçàïèñ. 

Íà ïðúâ ïîãëåä, ìèêñåðèòå îò òàçè 

ñåðèÿ ïðèëè÷àò íà âñè÷êè îñòàíàëè 

ìàëîôîðìàòíè ìèêñåðè, ñ êîèòî å 

çàëÿò ïàçàðà. Ïîä ïîâúðõíîñòòà, îáà÷å, 

íàìèðàìå ìíîãîêàíàëåí FireWire 

àóäèî èíòåðôåéñ - ôàêò, êîéòî ïîñòàâÿ 

òåçè ïðîäóêòè â ñúâñåì ðàçëè÷íà 

êàòåãîðèÿ. Ñúñ ñèãóðíîñò, íàñî÷åíîñòòà 

íà ñåðèÿ MultiMix å êúì Project ñòóäèà, 

ðåïåòèöèîííè çàëè è ëè÷íè ìóçèêàíòñêè 

ñåòúïè. Ðàçáèðà ñå, òå áèõà íàìåðèëè 

ïðèëîæåíèå è â ìàëêè êëóáîâå ñ æèâà 

ìóçèêà. Ôàêòúò, ÷å å ïðåäïî÷åòåíî 

èçïîëçâàíåòî íà FireWire, âìåñòî 

USB èíòåðôåéñ å ïîêàçàòåëåí, ïîðàäè 

òîâà, ÷å âúïðåêè ðàçìåðèòå ñè, òîâà 

íå ñà óñòðîéñòâà, íà êîèòî ñëåäâà äà 

ãëåäàìå ñ íåñåðèîçíî îêî. Âñúùíîñò, 

åäíî ïîäîáíî ðåøåíèå å ìîæå áè 

ïðàãìàòè÷íî, òúé êàòî USB øèíàòà 

åäâà ëè áè ñå ñïðàâèëà áåçïðîáëåìíî ñ 

ìíîãîêàíàëíî àóäèî. Èíòåãðèðàíåòî íà 

ìèêñåð è àóäèî èíòåðôåéñ íå å íÿêàêâà 

îñîáåíà íîâîñò; ïðåäèøíèòå âàðèàíòè 

íà MultiMix ñåðèÿòà ïðåäëàãàò USB 

èíòåðôåéñ. Çàáåëåæèòåëíîòî òóê 

å, ÷å òåçè ìèêñåðè íè ïîçâîëÿâàò 

ìíîãîêàíàëåí 24-áèòîâ çàïèñ. Áðîÿò 

íà êàíàëèòå, êîèòî ìîæåì äà 

èçïðàòèì ïî FireWire 

øèíàòà å ñúîòâåòåí ñ 

áðîÿ íà ôèçè÷åñêèòå 

êàíàëè íà ìèêñåðà. 

Äîðè í à é - ì à ë ê è ÿ ò 

MultiMix 8 ïîçâîëÿâà 

ñèìóëòàíåí çàïèñ íà 8 

êàíàëà öèôðîâî àóäèî - 

äîñòàòú÷íè çà ïúëåí êîìïëåêò 

áàðàáàíè èëè äîðè öÿëà ãðóïà. Â òàçè 

âðúçêà, áèõ èñêàë äà îáúðíà âíèìàíèå 

íà ïðèëîæåíèåòî, êîåòî òåçè ìèêñåðè 

áèõà íàìåðèëè â ìíîãîáðîéíèòå 

ðåïåòèöèîííè çàëè, êîèòî ïðåäëàãàò 

êîìïþòúðåí çâóêîçàïèñ è ñìåñâàíå. 

Âñè÷êî å â åäíà êóòèÿ è ñå ñâúðçâà ñ 


êîìïþòúðà ïîñðåäñòâîì åäèíñòâåí 

FireWire êàáåë, à âõîäîâåòå íà ìèêñåðà 

èçëèçàò êàòî àóäèî êàíàëè â ñúîòâåòíèÿ 

ìóçèêàëåí ñîôòóåð. Îò èíòåðíåò ñàéòà 

íà Alesis ìîãàò ïåðèîäè÷íî äà áúäàò 

ñâàëÿíè úïäåéòè íà äðàéâåðèòå. 

ÔÓÍÊÖÈÈ 

Îïèñàíèå 

Ùî ñå îòíàñÿ äî ñàìèòå ìèêñåðè, 

òî ñåðèÿòà âêëþ÷âà òðè ìîäåëà. 

Âñåêè îò òÿõ å îáîðóäâàí ñ 3-ëåíòîâ 

åêâàëàéçåð, 2 øèíè çà åôåêòè, Mute 

è PFL/Solo áóòîíè, êàêòî è 60 ìì 

ôåéäúð (ïîòåíöèîìåòúð ïðè MultiMix 

8 FireWire). Ìèêðîôîííèòå êàíàëè 

èìàò ïîòåíöèîìåòúð çà Gain, êàêòî 

è íèñêîçðÿçâàù ôèëòúð íà 75Hz. 

Ìàñòåð ñåêöèÿòà âêëþ÷âà åôåêòèòå, 2 

ïîòåíöèîìåòðà çà Aux Return íèâàòà, 

ïîòåíöèîìåòúð çà íèâîòî íà ñëóøàëêèòå 

è Control Room, êàêòî è áóòîíè çà 

êîìóòàöèÿ. Ïðèÿòíî âïå÷àòëåíèå 

ïðàâè, ÷å èìàìå íà ðàçïîëîæåíèå 

êàêòî PFL (Pre Fader Listen), òàêà è AFL 

(After Fader Listen). Äîêàòî ïúðâèÿò 

âèä ñîëèðàíå ñå èçïîëçâà ïîâå÷å íà 

æèâî, òî AFL å ïîäõîäÿù çà ñòóäèéíà 

ðàáîòà. Åäíàòà AUX øèíà ñúùî ìîæå 

äà áúäå íàçíà÷àâàíà Pre èëè Post 

Fader (îñâåí ïðè MultiMix 

8). Åôåêò-ñåêöèÿòà íå å 

íåùî çàâëàäÿâàùî, íî 

âêëþ÷âà 100 ôàáðè÷íè 

ïðîãðàìè, äàâàùè íè 40 

âèäà Reverb, 10 Flange, 10 

Delay, 10 Pitch è 20 Multi- 

Effect. Âúïðåêè ÷å íÿìà 

âúçìîæíîñò çà êîíòðîë íà 

ïàðàìåòðèòå íà åôåêòèòå, 

ãîëåìèÿò áðîé ïðîãðàìè ïîçâîëÿâà 

íàìèðàíåòî íà ïîäõîäÿùà çà ïîâå÷åòî 

ïðàêòè÷åñêè ïðèëîæåíèÿ. Åôåêòñåêöèÿòà 

å ïîäõîäÿùà ïî-ñêîðî çà 

• 8, 12 è 16-êàíàëíè àíàëîãîâè ìèêñåðè ñ 

ìíîãîêàíàëåí FireWire Audio àóäèî èíòåðôåéñ 

• High-Gain Mic/Line âõîäîâå ñ ôàíòîìíî çàõðàíâàíå 

• 100 áðîÿ 28-áèòîâè åôåêòè 

• 2 AUX Send & 2 Stereo Return 

• 3-ëåíòîâ EQ íà êàíàë 

• Áàëàíñèðàíè ìàñòåð è âîíèòîðíè èçõîäè 

• Èçõîä çà ñëóøàëêè 

• Ìåêè 60mm ôåéäúðè 

• 24-bit, 44.1/48 kHz ñ High-End A/D & D/A êîíâåðòîðè 

• Ñúâìåñòèìîñò ñ Mac OSX & Windows XP 

• Steinberg Cubase LE âêëþ÷åí â ïàêåòà 

• Rackmount Kit (îïöèÿ) 

èçïúëíåíèÿ íà 

æèâî, îòêîëêîòî 

ç à ñ ò ó ä è é í à 

ðàáîòà, íî òîâà 

åäâà ëè å ïðîáëåì, 

òúé êàòî âñåêè, 

êîéòî ñå çàíèìàâà 

ïðîôå-ñèîíàëíî ñ 

ê î ì ï þ ò ú ð í î à ó ä è î 

ñúñ ñèãóðíîñò ïðèòåæàâà 

äîñòàòú÷åí èçáîð îò ïëúã-èíè 

ñ îòëè÷íî êà÷åñòâî. Èíòåðåñ 

çàñëóæàâà ôóíêöèÿòà ALT3/4. 

Òîâà å íåùî êàòî ïîäãðóïà, êúì êîÿòî 

ñå èçïðàùà ñèãíàëà îò “ìþòíàòèòå” 

êàíàëè. 

Íàé-ìàëêèÿò, MltiMix 8 FireWire 

ïðåäëàãà 4 ìèêðîôîííè è 2 ñòåðåî 

êàíàëà; MltiMix 12 ðàçïîëàãà ñ 4 

ìèêðîôîííè è 4 ñòåðåî, äîêàòî MultiMix 

16 - 8 ìèêðîôîííè è 4 ñòåðåî. 

Çâóê 

Ðàçãëåäàíè êàòî àíàëîãîâè ìèêñåðè, 

MultiMix FireWire ïðåäëàãàò êà÷åñòâî, 

êàêâîòî ñìå ñâèêíàëè äà î÷àêâàìå îò 

ïîäîáåí òèï ìèêñåðè íà ðåíîìèðàíè 

ïðîèçâîäèòåëè. Íÿìà áðóì è øóì - 

îñâåí ïðè ìíîãî âèñîêè íàñòðîéêè íà 

Gain-a; ìèêðîôîííèòå ïðåäóñèëâàòåëè 

Âñè÷êî å â åäíà êóòèÿ è ñå ñâúðçâà ñ 

êîìïþòúðà ïîñðåäñòâîì åäèíñòâåí 

FireWire êàáåë, à âõîäîâåòå íà 

ìèêñåðà èçëèçàò êàòî àóäèî êàíàëè 

â ñúîòâåòíèÿ ìóçèêàëåí ñîôòóåð. 

íå ñà åçîòåðè÷íè, íî ñå ñïðàâÿò 

ìíîãî äîáðå. Çâóêúò íà åêâàëàéçåðà 

ñúùî å äîñòà ïðèëè÷åí, êàòî ïðèÿòíî 

âïå÷àòëåíèå ïðàâè ìåêîòàòà íà 

íèñêèòå è âèñîêè ÷åñòîòè. Çâóêúò íà 

ñðåäíèòå áè ìîãúë äà áúäå îêà÷åñòâåí 

êàòî “êëèíè÷åí”, êîåòî å ïîëåçíî â 

ïîâå÷åòî ñèòóàöèè ïðè ðàáîòà íà æèâî. 

Âñúùíîñò, åêâàëàéçåðúò è åôåêòèòå ñà 

ïðåäâèäåíè çà ïîëçâàíå ïðåäèìíî çà 

Íà çàäíèÿ ïàíåë ñà ïîñòàâåíè áóòîíèòå 

çà âêëþ÷âàíå, ãëîáàëíî ôàíòîìíî 

çàõðàíâàíå è äâàòà FireWire êîíåêòîðà. 

info 

ðàáîòà íà æèâî è 

â òîâà ñè êà÷åñòâî ñå 

ñïðàâÿò äîñòà äîáðå. 

Çàêëþ÷åíèå 

Åäâà ëè ïðåäè íÿêîëêî ãîäèíè áèõìå 

ïîâÿðâàëè àêî íÿêîé íè êàæå, ÷å äíåñ 

ùå ìîæåì äà èìàìå ìíîãîêàíàëåí 

àóäèî èíòåðôåéñ â ìàëîôîðìàòíè 

ìàëêè ìèêñåðè êàòî òåçè. Íàéãîëåìèÿò 

MultiMix 16 FireWire äîðè 

ïîçâîëÿâà çàïèñâàíåòî íà öÿëà ãðóïà 

åäíîâðåìåííî. Íÿêîè ïîòðåáèòåëè 

áèõà èçêàçàëè ìíåíèå, ÷å íà ïàçàðà 

èìà è ïî-äîñòúïíè ìèêñåðè îò òîçè 

êëàñ. Èñòèíàòà å, ÷å ñåðèÿ MultiMix 

íå ìîãàò äà áúäàò êàòåãîðèçèðàíè 

ïî òîçè íà÷èí, òúé êàòî ñà ïðîäóêò îò 

êà÷åñòâåíî íîâ âèä. Äà 

íå çàáðàâÿìå, ÷å çàåäíî 

ñ ìèêñåðà ïîëó÷àâàìå 

èíòåãðèðàí ìíîãîêàíàëåí 

àóäèî èíòåðôåéñ. Â áúäåùå 

ñúñ ñèãóðíîñò ùå âèæäàìå 

ïîâå÷å ïîäîáíè ïðîäóêòè 

íà ïàçàðà. Ïðåäè 15 ãîäèíè 

Alesis íàïðàâèõà ðåâîëþöèÿ 

â çâóêîçàïèñà ñúñ ñâîèòå öèôðîâè 

ìàãíåãîôîíè ADAT. Òÿõíàòà ñåðèÿ 

MultiMix ïðåäëàãà îðèãèíàëíî ðåøåíèå 

çà Project ñòóäèà, ðåïåòèöèîííè çàëè è 

ëè÷íè ñåòúïè è òåçè ìèêñåðè ìîæå äà 

ñå ïðåâúðíàò â ñòàíäàðòà, ïî êîéòî 

îñòàíàëèòå ñå ðàâíÿâàò â òîçè ñåãìåíò 

íà ïàçàðà. 


MultiMix 8 FW - 432 , MultiMix 12 FW - 557 , 

MultiMix 16 FW - 672 (ñ ÄÄÑ) 

ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ ÅÎÎÄ 02/ 978 20 25 

02/ 978 58 70 







Èçãóáåíîòî èçêóñòâî íà ñåìïëèðàíåòî 

×àñò II 

Ïîâå÷åòî ìîäåðíè ìóçèêàíòè 

èçïîëçâàò ñîôòóåðíè ñåìïëåðè 

è ãè ïðèåìàò êàòî äàäåíîñò è 

èíòåãðàëíà ÷àñò îò ñâîÿ ñåòúï. 

Ñåìïëèðàíåòî âå÷å å íà ïúò 

äà ñå ïðåâúðíå â èçãóáåíî 

èçêóñòâî. Â ìèíàëèÿ áðîé 

ðàçãëåäàõìå ñåìïëèðàíåòî êàòî 

ôîðìà íà öèôðîâ çâóêîçàïèñ. 

È ç ï î ë ç â à í å ò î í à ê ð à ò ê è 

çàïèñè çà åìóëèðàíå çâóêà íà 

èñòèíñêè èíñòðóìåíòè èçèñêâà 

ìíîãî ïîâå÷å. Íåîáõîäèìî å 

ðàçáèðàíå íà ïðîöåñè êàòî 

ìóëòèñåìïëèíã, ëóóïèíã è äðóãè. 

В миналата част на материала видяхме, 

че в цифровият звукозапис стои в 

основата на семплирането. 

В ранните дни на семплирането 

(края на 70-те и началото на 1980-те 

години) семплерите използват 8-битови 

аналогово-цифрови преобразуватели, 

които са в състояние да назначат само 

256 амплитудни стойности към аудиото. 

Използването на такива конвертори 

означава, че тези ранни семплери не 

са звучали много добре. Ако семплиращата 

честота определя точността, с 

която се записват честотите, то броят 

битове в една цифрова “дума” определя 

амплитудата (или динамиката). 

Една 8-битова система може 

теоретично да постигне динамичен 

обхват (или съотношение 

сигнал/шум) от 49dB, което е 

по-малко от касетофон. 

За щастие, през 1980-те се 

появяват 12-битови семплери, 

и след това - разбира се - 16- 

битови, които остават стандарт 

през по-голямата част от 1990- 

те. Една 12-битова система може да 

работи с 4096 различни амплитудни 

стойности, докато 16-битовата система 

- с 65 536, което ни дава теоретичен 

динамичен обхват от 96dB. Ясно е, че 

16-битовата система много по-добре 

може да запише динамиката на Full- 

Range музикален звукозапис. Поради 

тази причина, стандартът 16 бита, 44,1 

kHz е оцелял вече 20 години. При повисок 

битрейт, имаме повече възможни 

амплитудни стойности, така че конвертираната 

цифрова вълнова форма е 

по-точно копие на аналоговата. С малко 

филтриране за “заглаждане на ръбовете”, 

резултата почти не може да бъде 

различен от аналоговия оригинал. 

Êàêâî òðÿáâà äà ñå çíàå 

... човешкият глас (както и звукът на 

повечето инструменти) съдържа форманти 

- резонанси с фиксирана честота, 

които не променят интонацията си с 

промяната й в гласа или инструмента. 

Ако приемем семплирането като 

способ, който ни дава достъп до звукът 

на истински инструменти, като 

тригерираме техни къси записи от 

клавиатура, то трябва да разберем процеси 

като мултисемплинг, луупиране и 

превключване на динамиката (Velocity 

Switching). 

Концепцията за тригериране на 

цифрово записани звуци на инструменти 

от клавиатура е нещото, което 

истински вдъхновява музикантите 

през 1980-те. Идеята от 1950-те за 

свързване на записи на истински 

инструменти с различна интонация към 

съответните клавиши е почти гениална. 

Теоретично, музикантът може да има 

достъп до звука на който и да е инструмент. 

Аналоговите и механичните опити 

за осъществяване на тази идея (виж 

материала в миналия брой) не дават 

практически приложими резултати. 

Първият семплер, Fairlight CMI, записва 

звуците цифрово, и това прави обработката 

им за просвирване с различни 

интонации относително лесна задача. 

Просто се изсвирва едно “до” и след 

това звука се забавя или забързва за 

да бъде изсвирен от клавиатурата с 

всяка желана интонация. Ако 

чуем звуците в някои албуми 

от преди 25 години обаче, ще 

разберем, че нещата не стават 

толкова лесно. 

Ôîðìàíòè 

Както знаем, при забързването 

или забавянето на семплите, 

започват да се появяват 

странични ефекти, подобни на тези при 

лентовите магнетофони при използване 

на Varispeed. Всички знаем какво 

се случва със звука, когато забавим или 

забързаме записа прекалено; резултатът 

звучи неестествено и нереалистично. 

Същото важи и за семплите. 

Причината за това е, че човеш- 


кият глас (както и звукът на повечето 

инструменти) съдържа форманти 

- резонанси с фиксирана честота, 

които не променят интонацията си с 

промяната й в гласа или инструмента. 

Например, звукът на обой показва две 

фиксирани формантни честоти: на 

1400Hz и 3000Hz. Те не се променят, 

независимо от изсвирената нота. Когато 

забързаме или забавим един аналогов 

или цифров запис (без допълнителна 

обработка) интонацията на всичко, 

в това число и на формантите, се 

променя. Транспонираните форманти 

дават на звука неестествено звучене. 

Отнесено към семплирането, това означава, 

че семплираният инструмент губи 

сходността си с истинския инструмент 

с отдалечаване от нотата, от която е 

направен семпъла. Проблемът обаче, 

не свършва дотук. Тембърът на много 

акустични инструменти също се променя 

с интонацията. Ако семплираме 

една нота от пианото и я просвирим 

две октави по-високо, тя няма да 

звучи като същата нота, изсвирена две 

октави по-високо на акустичното 

пиано. Освен това, имаме още 

проблеми. Самото естество на 

просвирването на един семпъл 

по-бързо или по-бавно означава, 

че някои естествени характеристики 

на инструмента като атака, 

вибрато, отзвучаване и други, 

също ще се забързват или забавят 

при транспониране. 

Íóæäàòà îò èíòåðïîëèðàíå 

2 îêòàâè íàãîðå (500 ms) 

1 îêòàâà íàãîðå (1 sec) 

îðèãèíàëíèÿò ñåìïúë, çàïèñàí íà Ñ3 (2 sec) 

1 îêòàâà íàäîëó (4 sec) 

2 îêòàâè íàäîëó (8 sec) 

3 îêòàâè íàäîëó (16 sec) 

Òàçè ïðîñòà äèàãðàìà ïîêàçâà êàê åäèí 

ñåìïúë, íàïðàâåí íà C3, áè ñå çàáúðçàë 

èëè çàáàâèë, ñêúñèë è óäúëæèë, êîãàòî 

ãî ñâèðèòå ïî öÿëàòà êëàâèàòóðà. 

Ðàçáèðà ñå, âëèÿå ñå è âúðõó äðóãè 

õàðàêòåðèñòèêè, êàòî âèáðàòî è àòàêà. 

Ако всички, споменати дотук 

проблеми ви се виждат малко, то 

трябва да знаем, че семплерът, 

който използвате също може 

да допринесе за трудности при 

транспонирането. В ранните 

дни на семплирането, семплите 

се транспонират просто като се 

променя семплиращата честота, 

с която се просвирва. Това може да се 

чуе на семпли в парчета от 1970-те. 

Така например, ако един семпъл е 

записан с честота 32kHz, след което 

се транспонира октава надолу, тактовата 

честота на просвиване е 16kHz, 

в горната граница на чуваемост. Ако 

просвирим семпъла още една октава 

надолу, тактовата честота на семплера 

става 8 kHz. Тази честота е в рамкита 

Ëóóïèðàíå íà èíñòðóìåíòàëíè ñåìïëè 

Днес, много хора гледат на луупирането на семпли 

от инструменти като част от миналото. Наистина, тази 

техника се създава в ранните дни на семплирането 

поради техническите ограничения. По това време 

цената на RAM паметта е чудовищно висока и повечето 

ранни семплери предлагат време за семплиране само 

от няколко секунди - цифри като 512K или 750K са 

цитирани като High-End спецификации. Семплирането 

на къси звуци, като барабани, не е проблем; но звуци 

от пиани или тромпет са. Техниката на луупиране се 

развива за да се реши този проблем. При повечето 

звуци, след първоначалната атака, следва фаза със 

сравнително равно ниво и характеристики, наречена 

състейн. Взема се секция от състейна и се повторя 

докато е натиснат клавиша. Саунд дизайнерите вече 

могат да продължават семплите си до безкрай, без да 

използват прекалено много семпъл памет. Разбира се, 

началото и края на луупа трябва да бъдат избрани 

внимателно за да не се чуват “кликове” при всяко 

зацикляне. Появяват се различни техники за намиране 

и обработка на лууп точки. 

Разбира се, ограниченията от началото на 1980-те 

вече не съществуват и вече имаме софтуерни семпли, 

които използват RAM паметта на компютъра. Софтуерните 

семплери могат директно да използват семпли 

директно от хард диска. Теоретично, семплите могат 

да продължават толкова, колкото позволява диска на 

компютъра. Това кара много съвременни семплисти 

да правят семпли, които са толкова дълги, колкото им 

е необходимо, и не им се налага да правят лууп точки. 

Въпреки това, техниката може да бъде ползвана по 

много други креативни начини. 

Библиотеките със семпли, които не използат луупове, 

могат да имат големи обеми и да създадат проблеми при 

качването им в паметта и просвирването им, както и да 

намалят полифонията при използването на конкретния 

звук. Владеенето на техниките за луупиране в никакъв 

случай не би трябвало да се приема като нещо ретро, тъй 

като тези умения могат да ни помогнат да оптимизираме 

библиотеката си със семпли, като по този начин се оптимизира 

работата на цялата система. 

ÎÐÈÃÈÍÀËÅÍ ÑÅÌÏÚË 

ÑÅÌÏÚË Ñ ËÓÓÏ 

ÑÅÌÏÚËÚÒ ÏÐÈ 

ÈÇÑÂÈÐÂÀÍÅ 

LOOP 

LOOP LOOP LOOP 

Note On Sustain Note Off 

Ëóóïèðàíå íà ñåìïúë çà äà ñå ñúçäàäå ïðîäúëæèòåëåí 

çâóê, áåç äà ñå çàåìà äîïúëíèòåëíà ïàìåò. 



Òèïè÷åí ïðîçîðåö çà ðåäàêòèðàíå â 

ñîôòóåðåí ñåìïëåð, êúäåòî âúëíîâàòà 

ôîðìà ìîæå äà áúäå ðåäàêòèðàíà è 

ìàíèïóëèðàíà ìíîãî ëåñíî. 

на човешката чуваемост и се проявява 

като високо подсвирване. Използват се 

всевъзможни филтри с цел да се минимизира 

този страничен ефект, но той, 

все пак, се чува. При ранните семпли от 

Fairlight CMI, “подсвирването” започва 

да става по-явно, колкото по-надолу по 

клавиатурата се движим. 

За да се избегне този негативен 

ефект, по-късните семплери (както и 

всички модерни семплери) използват 

процес, познат като интерполация. Той 

позволява на семплите да да бъдат 

транспониранипо по-ефективно. Когато 

Êðåàòèâíî òðàíñïîíèðàíå 

Понякога не търсим съвършенството 

на един идеално семплиран 

инструмент; страничните ефекти, 

които се получават при свирене 

далече от октавата на оригиналния 

семпъл могат да бъдат много 

интересни - особено с гласове. 

Могат да се ползват и немузикални 

източници, като този начин често 

се получават доста интересни 

резултати. Всъщност, много от 

звуковите ефекти за кино и телевизионни 

програми са създадени 

точно по този начин. Филмовите 

звукови ефекти се създават и чрез 

напластяване на няколко различни 

семпъла с различни интонации. 

Звукът на една прахосмукачка, 

например, може да бъде превърнат 

в заплашителен басов звук, а 

тряскането на врата може да се 

трансформира в перкусионен звук, 

който да допълни малкия барабан. 

Възможностите са неограничени, а 

самия процес може да бъде голямо 

забавление. 

един семпъл се просвирва побавно, 

процесът на интерполация 

запълва празнините за да реконструира 

семпъла достатъчно 

акуратно при по-ниска интонация; 

докато, при по-високо просвирване 

се махат малки части от 

информацията. Всичко това става 

в реално време. 

Ако ви изглежда объркващо, 

помислете си за промяна размерите 

на една фотография в 

някоя програма като Photoshop, 

при която се използва подобен 

процес. Ако увеличите фотографията, 

програмата трябва 

да запълни пикселите, така че 

увеличената картина изглежда 

естествено. Програмата не може да 

увеличи самите пиксели, които съставят 

картината; тя интерполира и добавя 

нови пиксели. Нещата са сходни, когато 

просвирвате един семпъл с по-нисък 

тон - трябва да бъдат добавени аудио 

“пиксели” за да се създаде по-дълъг, 

транспониран семпъл. Съответно, 

при транспониране нагоре, трябва да 

се махнат аудио “пиксели”. Процесът 

работи ефективно в рамките малко 

повече от октава, което се приема 

като адекватно. Съществуват различни 

видове интерполация, които дават различни 

резултати. 

Ìóëòèñåìïëèíã 

За да се избегнат проблемите с 

транспозицията се разработва процес, 

известен като мултисемплинг. При него 

се правят записи на нотата, изсвирена 

с различна височина, а след това, тези 

семпли се назначават към различни 

клавиши на просвирващия кийборд. За 

щастие добрите алгоритми за транспониране 

и интерполация не изискват 

всяка нота да се семплира поотделно 

(въпреки че можете да го направите, 

ако паметта на семплера го позволява 

и ако ви се занимава чак в такава степен). 

Дори в днешното време на евтина 

компютърна памет и бързи процесори, 

подобен подход може да доведе до 

създаването на огромни библиотеки, 

които се зареждат трудно и бавно, 

да не говорим за товара, който това 

може да стовари върху процесора на 

компютъра при софтуерните семплери. 

Обикновено се семплира по една нота 

на всяка малка терца във всяка октава, 

която инструмента покрива. Разбира се, 

ако става дума за инструмент като соло 

пиано, това може да не е достатъчно 

реалистично, но когато инструмента 

се слуша в микса, този компромис е 

съвсем адекватен. 

Velocity Switching 

Тембърът на повечето инструменти 

се променя при свирене с различна 

динамика. Отново, пианото е добър 

пример да се илюстрира това. Когато 

ударим един клавиш леко, чукчето едва 

закача струните, произвеждайки тон 

с мека атака и малко хармоници. От 

друга страна, при силен удар, получаваме 

изразен звук, с почти перкусивна 

атака, доста по-богат на високи честоти 

и хармоници. Понякога, едни и същи 

ноти, изсвирени с различна сила, звучат 

доста различно. Това важи за повечето 

инструменти, които показват тонални 

вариации в динамичния си обхват. 

В една идеална ситуация, за да 

получим истински реалистичен семплиран 

звук от акустичен инструмент, е 

необходимо не само звукът му да бъде 

семплиран при различни интонации, 

но също така, да бъде семплиран и с 

различна динамика при всяка от тези 

интонации. Тези семпли с различна 

динамика могат да бъдат тригерирани 

от контролера, посредством MIDI 

Velocity съобщения; при леко свирене 

се тригерират “меките” семпли, и обратното. 

Оттук идва и терминът Velocity 

Switching. 

За щастие, и тук не се налага да се 

семплират много различни динамики; 

в повечето случаи три се считат за 

достатъчни за да се постигне естествен 

резултат. Ако сте професионален саунд 

дизайнер, опитвайки се да създаде 

най-реалистичната звукова библиотека 

на един скъп роял, например, подобно 

внимание към детайли сигурно има 

смисъл. 

Въпреки цялата техническа информация 

представена дотук, не трябва 

да забравяме, че семплирането е 

изкуство, което изисква разнообразни 

умения и години практика. В следващи 

материали ще бъдат разгледани други 

негови аспекти. 

(ïî ñï.. Sound On Sound) 



DJ Çîíà 

UDG 

Ultimate-DJ-Gear 

Äîáðàòà DJ àïàðàòóðà 

èìà íóæäà îò ñúîòâåòíè 

àêñåñîàðè, è òî÷íî òóê å 

ìÿñòîòî íà UDG - ñòèëíè 

Heavy Duty ïðîäóêòè. 

Предпазването на апаратурата и 

правилната грижа за нея удължават 

живота й, а също така, гарантират 

доброто представяне по време на 

работа. UDG е на пазара само от 

няколко години и през този период 

успя да си спечели репутация 

сред диджеите, които разчитат на 

тези продукти при своята работа. 

Първоначално, всичко започва с 

една проста амбиция: да се направи 

идеалната чанта за винилови плочи. 

Съществуващите метални мини 

флайт-кейсове са прекалено тежки, 

неудобни за носене и имат остри 

ръбове, които могат да станат причина 

за контузии и наранявания. Въпреки 

че предпазват плочите добре, 

тези кейсове не са “User-Friendly”, 

особено за пътуващи диджеи. 

През 2000 г., след консултации с 

топ световни диджеи, компанията 

започва разработката на идеалната 

чанта за винилови плочи - UDG Soft 

Bag. 

Днес, продуктовата линия на 

UDG е нараснала на огромен брой 

чанти, калъфи и други аксесоари с 

цел да се задоволят всички нужди 

и изисквания на диджеите, които 

имат сериозно отношение към 

своята апаратура и звуконосители. 

Предлагат се модели, произведени 

за конкретни плейъри, миксери, 

както и цели сетъпи. Размерите са 

съобразени с начина на използване 

на съответната апаратура, така че 

е наистина лесно всеки да намери 

точния продукт за своята скъпа 

апаратура или безценна колекция от 

плочи или дискове. 

Както се случва с всички 

качествени продукти в днешно време, 

много скоро се появяват копия на 

продуктите на UDG. Компанията не 

се притеснява от този факт; по-скоро, 

приема тези опити като комплимент 

за добрите си продукти. Все пак, 

остава простия и неоспорим факт, 

че заместители на качествените 

продукти винаги ще има, но те 

никога няма да се доближат до 

качеството на оригинала. Всички 

използвани материали, ципове, 

клипсове, закопчалки, колелца, 

дръжки, вътрешните защитни 

материали, както и всичко останало 

са с безкомпромисно качество. Още 

повече, със своите постоянни нови 

разработки, UDG винаги оставят 

имитаторите една обиколка назад. 

Някои от най-известните световни 

имена в бранша разчитат на тези 

продукти и постоянно правят своите 

препоръки, които биват прилагани 

в разработката и производството. 

Някои от тези “култови” имена 

включват: Марко Бейли, Карл Кокс, 

Fatboy Slim, Свен Вет, Мики Фин, DJ 

Quicksilver, Дейвид Моралес и много, 

много, много други. Самият Карл 

Кокс казва за UDG, че това са найдобрите 

подобни продукти, които е 

ползвал. 



MIXERS 

CT-60S 

6 Channels, Digital FX, PFL, Delay, Mute, 1 Aux Send & 

Return. 

229 ëâ. 

CT-80S 

8 Channels, Digital FX, PFL, Delay, Mute, 1 Aux Send & 

Return. 

279 ëâ. 

M12 

12 Channels, Digital FX, Dual Stereo Outputs, 48V 

Phantom, Solo/PFL, ìîíèòîð. 

499 ëâ. 

M16 

16 Channels, Digital FX, Dual Stereo Outputs, 48V 

Phantom, Solo/PFL, ìîíèòîð. 

569 ëâ. 

POWERMIXERS 

PLB-6 

6 Channels, Digital FX, 2 x 250W, PFL, Repeat, Delay, 2 x 

7 Band EQ, Monitor. 499 ëâ. 

PLB-8 

8 Channels, Digital FX, 2 x 350W, PFL, Repeat, Delay, 2 x 

7 Band EQ, Monitor. 599 ëâ. 

PLB-12 

12 Channels, Digital FX, 2 x 450W, PFL, Repeat, Delay, 2 

x 7 Band EQ, Monitor. 

699 ëâ. 

DSA1220 

12 Channels, 4 EQ, DSP FX, 2 x 400W, 2 Subgroups, FBQ, 

Mute, Solo/PFL, 2 x 7 Band EQ. 

699 ëâ. 

Ñîôèÿ - óë. Ë. Êàðàâåëîâ 81, 02/ 980 94 55 

Âàðíà - óë. Äîíäóêîâ 29, 052/ 600 172 

Септември sharkart@audioshark.com 

2006 • www.protechnica.bg 25 

www.audioshark.com



Åôåêòíî îñâåòëåíèå 

Martin 

R G B L a s e r 1 . 6 

Club/DJ Laser Effect 

Â îòãîâîð íà âúçâðúùàùàòà ñå ïîïóëÿðíîñò íà ëåçåðèòå â êëóáíàòà ðàáîòà, Martin 

Professional ïðèëàãà ñîáñòâåíèòå ñè ñòàíäàðòè çà íàäåæäíîñò, ôóíêöèîíàëíîñò è ëåñíîòà 

ïðè èçïîëçâàíå çà äà ñúçäàäå åäèí íîâ, óíèêàëåí ïðîäóêò. Áîãàò ñïåêòúð îò öâåòîâå â 

åäíî êîìïàêòíî óñòðîéñòâî, êîåòî ñúæèâÿâà ìàíèÿòà ïî ëàçåðíèòå åôåêòè îò 1980-òå. 

Наистина, на външен вид RGB 

Laser 1.6 е доста компактен, 

като се имат предвид мощността и 

скоростта му. Това е Class 4 White 

Light Laser с балансирано студено 

бяло и идва с проста Plug-&-Play 

система за контрол, стотици готови 

ефекти и охлаждаща система, 

която елиминира нуждата 

от използване на водна 

охладителна система. 

RGB Laser 1.6 е в състояние 

да създаде изключително 

дълбоки и наситени цветове 

- особено интензивно синьо (442 

nm). Това позволява създаването на 

чисто бял цвят, както и постигането 

на сложни графични изображения. 

Плавни и сложни графични изображения 

могат да бъдат постигани 

посредством изключително бързите и 

RGB Laser 1.6 има добър пазарен 

потенциал при рентални компании, 

големи клубове, както и при инсталации 

на архитектурно ефектно осветление. 

прецизни галвоси, които могат сменят 

позицията си 40000 пъти в секунда. 

Тези графични възможности се подобряват 

благодарение на теснотата на 

същинския лъч (


P.A Speakers 

Ôóíêöèè 

• White-light laser with balanced cool white 

• Real-time effect programming, editing and viewing 

• Maintenance-free 

• Extremely Robust, system does not misalign under 

regular touring conditions 

• Long diode lifetime 

• Onboard show playback system with 432 cues 

available 

• Martin Laser Software included 

• DMX-controllable 

• Can be operated with any ILDA-compatible 

controller 

работата с лазер е опасна. Всъщност, 

работата не е по-орасна от тази с 

високомощен светлинен следач, при 

условие, че спазвате инструкциите и 

избягвате излагане на единичен лъч 

с голяма плътност. Може би най-голямата 

опасност е в това, че хората се 

заблуждават, че това са само единдва 

вата светлина. Но тя е концентрирана 

върху много малка повърхност, а 

поляризираната светлина на лазера 

има характеристиката, че може да 

бъде фокусирана от човешкото око. 

Това прави плътността в окото повисока 

от обикновена светлина със 

същата мощност. 

Въпреки че е специализиран 

продукт, RGB Laser 1.6 има добър 

пазарен потенциал при рентални 

компании, големи клубове, както и 

при инсталации на архитектурното 

ефектно осветление. Устройството 

може успешно да бъде използвано 

за концертни турнета, за декорация 

и съживяване на сгради и други 

структури на октрито, за различни 

мероприятия и промоции, или да 

бъде използван като уникален ефект 

за постоянни инсталации. RGB Laser 

1.6 е толкова гъвкав при работа и 

притежава точно толкова мощност, 

колкото твърдят от Martin. 

Увеличеният интерес към лазерите 

в последно време ги връща на 

сцената и в клубовете и тази година 

по турнетата са използвани повече 

лазери от когато и да било. 

info 

Martin RGB Laser 1.6 - öåíà ïî çàïèòâàíå 

ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ 02/ 978 20 25 

02/ 978 58 70 


www.martin.com 

6812 

12” Bass + Compression Driver, 300W @ 8 Ohm 

199 ëâ. 

6815 

15” Bass + Compression Driver, 400W @ 8 Ohm 

269 ëâ. 

Power Amplifiers 

EX-800 

250/500/800W, Inputs: XLR/Jack, Outputs: Speakon/ 

Jack/ BindingPost 

499 ëâ. 

EX-1200 



599 ëâ. 

EX-2400 



799 ëâ. 

EX-3600 

650/1800/3600W, Inputs: XLR/Jack, Outputs:Speakon/ 


999 ëâ. 

Ñîôèÿ - óë. Ë. Êàðàâåëîâ 81, 02/ 980 94 55 

Âàðíà - óë. Äîíäóêîâ 29, 052/ 600 172 

Септември 

sharkart@audioshark.com 

2006 • www.protechnica.bg 29 

www.audioshark.com



JUST LISTEN. 

PMH Power Mixers 

Миксерите с усилватели са предпочитани най-вече 

заради тяхната функционалност и гъвкавост - както 

за инсталиран звук, така и за мобилни приложения. 

Behringer вече са добре познати със своите P.A. продукти. 

Серията миксери PMH ни дават удобно и лесно 

решение за малки до средни P.A. системи, имат компактни 

размери и учудващо ниско тегло. 

State-Of-The-Art, IMP 

“Íåâèäèìè” ìèêðîôîííè 

ïðåäóñèëâàòåëè ñúñ 

ñòóäèéíî êà÷åñòâî. 

Ðåâîëþöèîííà òåõíîëîãèÿ 

COOLAUDIO çà óñèëâàòåëèòå: 

ãîëÿìà ìîùíîñò, íåâåðîÿòíî 

çâóêîâî êà÷åñòâî, ëåêî òåãëî. 

Åôåêòèâåí, ìóçèêàëåí 

3-ëåíòîâ EQ, PAD & Peak 

LED’s íà ìîíî êàíàëèòå. 

Ñòåðåî 7-ëåíòîâ ãðàôè÷åí EQ 

çà ïðåöèçíà ÷åñòîòíà êîðåêöèÿ 

íà ãëàâíèòå èçõîäè èëè ìîíèòîðà. 

Àêñåñîàðè çà âãðàæäàíå 

â 19” ðàêëà âêëþ÷åíè 

â êîìïëåêòà. 

24-áèòîâ ñòåðåî FX 

ïðîöåñîð (2 áðîÿ ïðè PMH 

5000) ñ 99 ïðîãðàìè. 

Ñèñòåìà çà îòêðèâàíå íà 

ìèêðîôîíèðàùè ÷åñòîòè 

PMH 1000 

• 2 х 300W RMS • 6 Mic/Line канала • 4 стерео канала • 24-bit FX Processor (99 програми) • 3-лентов EQ на всички канали • стерео 7-лентов графичен EQ • 1 мон. и 1 FX Send • Voice Canceller за Караоке 

приложения, Система FBQ за откриване на микрофонии - 407 (с ДДС) 

PMH 2000 

• 2 х 250W RMS • 9 Mic/Line канала • 4 стерео канала • 24-bit FX Processor (2 х 99 програми) • 3-лентов EQ на всички канали • стерео 9-лентов графичен EQ • 2 мон. и 1 FX Send • PFL • Voice Canceller за 

Караоке приложения, Система FBQ за откриване на микрофонии - 407 (с ДДС) 

PMH 3000 

• 2 х 400W RMS • 8 Mic/Line канала • 4 стерео канала • 24-bit FX Processor (99 програми) • 3-лентов EQ на всички канали • стерео 7-лентов графичен EQ • 2 мон. и 1 FX Send • PFL • Voice Canceller за 

Караоке приложения, Система FBQ за откриване на микрофонии - 539 (с ДДС) 

PMH 5000 

• 2 х 400W RMS • 12 Mic/Line канала • 4 стерео канала • 2 x 24-bit FX Processor (2 х 99 програми) • 3-лентов EQ с параметрична среда за Mic каналите • 4-лентов EQ за стерео каналите • стерео 7-лентов 

графичен EQ • 2 мон. и 1 FX Send • PFL • Voice Canceller за Караоке приложения, Система FBQ за откриване на микрофонии - 683 (с ДДС) 

32 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006 

ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ - Ñîôèÿ 1528, áóë. Èñêúðñêî øîñå 7, Òúðãîâñêè Öåíòúð ÅÂÐÎÏÀ, Òåë: 02/ 978 20 25; Ôàêñ: 02/ 978 58 70, www.pro-technica.com

ProTechnica 

Áúëãàðñêîòî ñïèñàíèå çà ïðîôåñèîíàëåí çâóê, ìóçèêàëíè èíñòðóìåíòè è ïðîôåñèîíàëíî îñâåòëåíèå 

ÀÁÎÍÈÐÀÉÒÅ ÑÅ! 

è ïîëó÷àâàéòå ñïèñàíèå ProTechnica â 

óäîáñòâîòî íà ñâîÿ äîì èëè îôèñ 

Ïîñëåäíèòå íîâîñòè â ñôåðàòà çâóêà è îñâåòëåíèåòî 

Òåñòîâå è ðåöåíçèè çà ïîïóëÿðíè ïðîäóêòè 

Èíòåðâþòà ñ èçâåñòíè ïðîäóöåíòè è ìóçèêàíòè 

Hi-Tech èíñòàëàöèè (ñòóäèà, äèñêîòåêè, êëóáîâå) 

Ïðåâîäíè ìàòåðèàëè îò ÷óæäè èçäàíèÿ 

Àáîíàìåíòúò çà 12 áðîÿ å íà ñòîéíîñò 20 ëâ (ñ ÄÄÑ) 

è ìîæå äà áúäå íàïðàâåí Online íà www.protechnica.bg 

www.protechnica.bg 


Yamaha Artists 

Steve Gadd 

Mr. Session Drummer 

Ñòèâ Ãàä å ìîæå áè íàé-ïðèçíàòèÿò áàðàáàíèñò ïðåç 

ïîñëåäíèÿ ÷åòâúðò âåê. Îò íà÷àëîòî íà 1970-òå òîé ñëàãà 

íà÷àëîòî íà íîâà åðà â ñòóäèéíîòî ñâèðåíå ñ ôåíîìåíàëíàòà 

ñè òåõíèêà è íàïðåãíàíòîòî ñè åìîöèîíàëíî èçïúëíåíèå. 

Íåçàâèñèìî êàêâà ìóçèêà ñâèðè, äæàç, ïîï, R&B èëè 

ôþæúí, Ñòèâ Ãàä âèíàãè å ñ÷èòàí çà åäèí îò íàé-äîáðèòå. 

Много скоро след като започва 

професионалната си кариера на 

музикант, Стив Гад става един от найтърсените 

и влиятелни барабанисти 

в света. В Япония, дори се продават 

разписани партитури на неговите 

сола. Чик Къриа казва за него: “Всеки 

барабанист иска да свири като Стив 

Гад, защото той свири съвършено... 

То й у с п я в а 

д а п р е н е с е 

оркестровото 

и композиционно 

мислене 

към комплекта 

барабани, като 

същевременно свири с голямо въображение 

и суинг.” Много от груувовете 

на Стив Гад са толкова оригинални, че 

стават част от фолклора на барабанистите. 

Влиянието, което той оказва 

върху барабанистите през годините го 

прави най-имитирания барабанист на 

своето поколение. 

През последните години Стив 

отново се е базирал в Рочестър и 

прекарва по-голямата част от времето 

си на турнета с музиканти като Ерик 

Клептън и Джеймс Тейлър. 

Стив Гад използва барабани 

Yamaha още от 1976 година и името 

му станало синоним на комплекта им 

Recordimg Custom. И наистина, през 

1980-те, Yamaha Recording Custom е 

най-популярния комплект сред професионалните 

музиканти. Стив е един от 

първите барабанисти, 

които 

п о п ул я р и з и - 

рат малките 

10-инчовитомове, 

а също 

е п ъ р в и я т, 

който използва стойка за флор тома. 

Харесва томове от бреза, но предпочита 

големия барабан да бъде направен 

от клен. Комплектът за последното 

му турне се състои от: 22”х14” 

Maple Custom Absolute голям барабан, 

10”х7,5”, 12”х8” и 13”х9” рак-томове, 

14”х12” и 16”х14” флор-томове. За 

свирене на живо предпочита стоманения 

си Signature малък барабан с 

размери 14”х5,5”. 

“Âñåêè áàðàáàíèñò èñêà äà 

ñâèðè êàòî Ñòèâ Ãàä, çàùîòî 

òîé ñâèðè ñúâúðøåíî...” - 

×èê Êúðèà 

Áèîãðàôèÿ 

Ñòèâ Ãàä å ðîäåí â Ðî÷åñòúð, 

Íþ Éîðê, íà 9 Àïðèë 1945. 

Êàðèåðàòà ìó çàïî÷âà îùå êîãàòî 

å äåòå, êàòî òàíöüîð íà ñòåï, 

êîãàòî òàíöóâà ñ ïî-ãîëåìèÿ 

ñè áðàò ïî ìåñòíèòå êëóáîâå. 

Ìíîãî ñêîðî, çàïî÷âà äà ñÿäà 

çàä áàðàáàíèòå ñ ãîñòóâàùè 

ìóçèêàíòè. Ñâèðèë å ñ Äèçè 

Ãèëåñïè, êîãàòî å áèë ñàìî íà 11 

ãîäèíè. Âïîñëåäñòâèå, ó÷è ìóçèêà 

â Manhatton School è â ðîäíèÿ ñè 

Ðî÷åñòúð. Ïðåç 1971, ñëåä òðè 

ãîäèíè ñëóæáà â àðìèÿòà, çàïî÷âà 

äà ñâèðè ïî êëóáîâå â Íþ Éîðê 

è âåäíàãà âïå÷àòëÿâà âñè÷êè. 

Áúðçî ïå÷åëè ïîïóëÿðíîñò è 

êàòî ñòóäèåí ìóçèêàíò, êîåòî ìó 

äàâà âúçìîæíîñò äà çàïèñâà ñúñ 

çâåçäè êàòî: Àðåòà Ôðàíêëèí, 

Ôðàíê Ñèíàòðà, Àë Äè Ìåîëà, 

Ñòåíëè Êëàðê, Ñòèâè Óîíäúð, 

Áàðáàðà Ñòðàéçàíä, Äæîðäæ 

Áåíñúí è äóçèíè äðóãè. 

Áàðàáàíèòå íà Ñòèâ Ãàä 

Acoustic Drums: 

SD-255SG 14”x5.5” Snare drum 

Steve Gadd Sig. Series 

BTT-1010J 10”x7.5” Tom 

BTT-1012J 12”x8” Tom 

BTT-1014 14”x12” Floor tom 

BTT-1016 16”x14” Floor tom 

MBD-1322J 22”x14” MAPLE BD 

Hardware: 

CS-745 Cymbal stand (4x) 

DFP-9310 Double Foot Pedal 

DS-840 Drum Stool 

HS-1000 Hi-hat Stand 

SS-840 Snare Drum Stand 

TH-945 Double Tom Holder 

WS-904 Double Tom Stand 


PROFESSIONAL DRUM CENTER 

София, ул. Г.С. Раковски 138; Тел: 02/ 985 45 65, Факс: 02/ 985 45 66 


VOCALS HEADSET INSTRUMENT MONITOR PRESENTER 

Leader 

of 

pack 

the 

body 

Всички следват еволюцията! 

И новите безжични системи evolution wireless G2 ни 

подготвят за още една революция при китарните 

системи. Независимо дали свирите със Single 

Coil или мощни Humbucker адаптери, безжичната 

китарта система EW372-G2 предава вярно звука 

ви. От експлозивните метълски ритъм партии, 

до дългите отзвучаващи състейни, звукът е без 

клипиране и прекъсвания. Всъщност, ако не знаете, 

че е Wireless, бихте се заклели, че свири с кабел. 

• Autoscan за лесен и сигурен избор на честота 

• 1 440 UHF честоти за пълна гъвкавост при работа 

• HDX шумоподтискаща система 

• Pilot Tone Squelch за елиминилане на RF смущения 

• Здрава Road-Ready метална конструкция 

• Задноосветен дисплей на предавателя и приемника 

• Battery Status индикатор 

• До 8 часа работа с едно зареждане 

36 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006 

ÄÈÍÀÊÎÐÄ Áúëãàðèÿ - Ñîôèÿ 1528, áóë. Èñêúðñêî øîñå 7, Òúðãîâñêè Öåíòúð ÅÂÐÎÏÀ, Òåë: 02/ 978 20 25; Ôàêñ: 02/ 978 58 70; www.pro-technica.com

PDF вариант - Pro Audio & Lighting Magazine

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?