PDF вариант - Pro Audio & Lighting Magazine

Òåõíèêà
Òèïè÷åí ïðîçîðåö çà ðåäàêòèðàíå â
ñîôòóåðåí ñåìïëåð, êúäåòî âúëíîâàòà
ôîðìà ìîæå äà áúäå ðåäàêòèðàíà è
ìàíèïóëèðàíà ìíîãî ëåñíî.
на човешката чуваемост и се проявява
като високо подсвирване. Използват се
всевъзможни филтри с цел да се минимизира
този страничен ефект, но той,
все пак, се чува. При ранните семпли от
Fairlight CMI, “подсвирването” започва
да става по-явно, колкото по-надолу по
клавиатурата се движим.
За да се избегне този негативен
ефект, по-късните семплери (както и
всички модерни семплери) използват
процес, познат като интерполация. Той
позволява на семплите да да бъдат
транспониранипо по-ефективно. Когато
Êðåàòèâíî òðàíñïîíèðàíå
Понякога не търсим съвършенството
на един идеално семплиран
инструмент; страничните ефекти,
които се получават при свирене
далече от октавата на оригиналния
семпъл могат да бъдат много
интересни - особено с гласове.
Могат да се ползват и немузикални
източници, като този начин често
се получават доста интересни
резултати. Всъщност, много от
звуковите ефекти за кино и телевизионни
програми са създадени
точно по този начин. Филмовите
звукови ефекти се създават и чрез
напластяване на няколко различни
семпъла с различни интонации.
Звукът на една прахосмукачка,
например, може да бъде превърнат
в заплашителен басов звук, а
тряскането на врата може да се
трансформира в перкусионен звук,
който да допълни малкия барабан.
Възможностите са неограничени, а
самия процес може да бъде голямо
забавление.
един семпъл се просвирва побавно,
процесът на интерполация
запълва празнините за да реконструира
семпъла достатъчно
акуратно при по-ниска интонация;
докато, при по-високо просвирване
се махат малки части от
информацията. Всичко това става
в реално време.
Ако ви изглежда объркващо,
помислете си за промяна размерите
на една фотография в
някоя програма като Photoshop,
при която се използва подобен
процес. Ако увеличите фотографията,
програмата трябва
да запълни пикселите, така че
увеличената картина изглежда
естествено. Програмата не може да
увеличи самите пиксели, които съставят
картината; тя интерполира и добавя
нови пиксели. Нещата са сходни, когато
просвирвате един семпъл с по-нисък
тон - трябва да бъдат добавени аудио
“пиксели” за да се създаде по-дълъг,
транспониран семпъл. Съответно,
при транспониране нагоре, трябва да
се махнат аудио “пиксели”. Процесът
работи ефективно в рамките малко
повече от октава, което се приема
като адекватно. Съществуват различни
видове интерполация, които дават различни
резултати.
Ìóëòèñåìïëèíã
За да се избегнат проблемите с
транспозицията се разработва процес,
известен като мултисемплинг. При него
се правят записи на нотата, изсвирена
с различна височина, а след това, тези
семпли се назначават към различни
клавиши на просвирващия кийборд. За
щастие добрите алгоритми за транспониране
и интерполация не изискват
всяка нота да се семплира поотделно
(въпреки че можете да го направите,
ако паметта на семплера го позволява
и ако ви се занимава чак в такава степен).
Дори в днешното време на евтина
компютърна памет и бързи процесори,
подобен подход може да доведе до
създаването на огромни библиотеки,
които се зареждат трудно и бавно,
да не говорим за товара, който това
може да стовари върху процесора на
компютъра при софтуерните семплери.
Обикновено се семплира по една нота
на всяка малка терца във всяка октава,
която инструмента покрива. Разбира се,
ако става дума за инструмент като соло
пиано, това може да не е достатъчно
реалистично, но когато инструмента
се слуша в микса, този компромис е
съвсем адекватен.
Velocity Switching
Тембърът на повечето инструменти
се променя при свирене с различна
динамика. Отново, пианото е добър
пример да се илюстрира това. Когато
ударим един клавиш леко, чукчето едва
закача струните, произвеждайки тон
с мека атака и малко хармоници. От
друга страна, при силен удар, получаваме
изразен звук, с почти перкусивна
атака, доста по-богат на високи честоти
и хармоници. Понякога, едни и същи
ноти, изсвирени с различна сила, звучат
доста различно. Това важи за повечето
инструменти, които показват тонални
вариации в динамичния си обхват.
В една идеална ситуация, за да
получим истински реалистичен семплиран
звук от акустичен инструмент, е
необходимо не само звукът му да бъде
семплиран при различни интонации,
но също така, да бъде семплиран и с
различна динамика при всяка от тези
интонации. Тези семпли с различна
динамика могат да бъдат тригерирани
от контролера, посредством MIDI
Velocity съобщения; при леко свирене
се тригерират “меките” семпли, и обратното.
Оттук идва и терминът Velocity
Switching.
За щастие, и тук не се налага да се
семплират много различни динамики;
в повечето случаи три се считат за
достатъчни за да се постигне естествен
резултат. Ако сте професионален саунд
дизайнер, опитвайки се да създаде
най-реалистичната звукова библиотека
на един скъп роял, например, подобно
внимание към детайли сигурно има
смисъл.
Въпреки цялата техническа информация
представена дотук, не трябва
да забравяме, че семплирането е
изкуство, което изисква разнообразни
умения и години практика. В следващи
материали ще бъдат разгледани други
негови аспекти.
(ïî ñï.. Sound On Sound)
22 www.protechnica.bg • Ñåïòåìâðè 2006