Stránky pro předplatitele PiXELu Chcete si PiXEL předplatit a ušetřit?

OBSAHVydáváATLANTIDA Publishing s.r.o.Čechova 4, 170 00 PRAHA 7ŠéfredaktorMichal SukRedakce a přispěvateléBačík Radim, Buriánek Jan,Čulík Miroslav, Heblík Bohdan,Horák Karel, Hovorková Alena,Hoyer Lukáš, Janek Leoš,Jelínek Michal, Kappler Pavel,Kurka Jan, Krejčíř Jan,Krsek Michal, Linhart Jiří,Myšák Ladislav, Němec Luboš,Novák Vojtěch, Novotný Zbyněk,Píša Mirek, Podhorecký Jiří,Rázus Michal, Říha Lubomír,Semotán Ondřej, Stránský Michal,Sudacki Lukáš, Svítek Jakub,Získal Bohuš, Zoch PavelObálkaJiří AdamecČeská republikaAdresa redakceATLANTIDA Publishing s.r.o.Čechova 4, 170 00 PRAHA 7tel./fax: 222 951 181e-mail: redakce@pixel.czInternetwww.pixel.czPeriodicitaměsíčníkvideoPanasonic AG-HVX200 22Hudební videoklip v HDV 24Odhalení 26Roxio Easy Media Creator 8 282D grafika, DTPŠkola 2D animace 30Extensis Portfolio 8 31audioFocusrite Saffire LE 36HALion Symphonic Orchestra 38EDIROL R-4 40Lexicon LAMBDA 42M-Audio Fast Track Pro 443D grafikaCharacter Studio:Animace postav v 3ds Max 10Blender Game Engine 14Evermotion Archmodels 17RealFlow 4.0 18Autodesk Maya 8 20DVDPokročilé metody DVD authoringu 34DistribuceMediaprint&Kapa, PNSPředplatné v ČR i SRformulář na internetovýchstránkách www.pixel.czČeská republikaATLANTIDA Publishingtel. 222 951 181predplatne@pixel.czSlovenská republikaMediaprint&Kapa SRtel. 02 / 4445 8821tel. 02 / 4444 2773predplatne@abompkapa.skCena časopisu s DVD129 Kč / 189 SkMK ČR E 7566ISSN 1211-5401© 2006 ATLANTIDA PublishingVšechna práva vyhrazena.Žádná část nesmí být šířena bezpísemného svolení vydavatele.Ochranné značky a obchodníznámky výrobků uvedenýchv časopisu jsou majetkemjejich vlastníků.ostatníFénixův kód 46Pioneer PDP-5000EX 48EIZO CE240W 49PANTONE Eye-One Display 2 50Paul Debevec v Praze 52Český lovec kódů 56SIGGRAPH 2006 593D galerie 62Stránky pro předplatitele PiXELuhttp://abo.pixel.czNa těchto stánkách si můžete měnit zasílací adresu, zjistit kteráčísla vám byla zaslána a jaká máte ještě objednána, každý měsíchlasovat v aktuální soutěži a zůčastnit se akcí pro předplatitele.Chcete si PiXEL předplatit a ušetřit?Navštivte stránky www.pixel.cz/abo a podívejte se,kolik můžete ušetřit... je to i více než 400 Kč ročně!I zasílání doporučeně je výhodnější, než kupovat časopis na stánku!Seznam inzerce20-20 Vision Graphics 5AC Expo 61Apple 45Audiopro 43Digital Media 31Dimensio 53Disk Multimedia 2, 37, 41Exac 57Grisoft 23I.S.Electronic 27Quentin 51Roland 39SONY 64Syntex Praha 7, 11, 23, 33Sunteq 51Veletrhy Brno 55Visual Connection 13Yello! 63117 3

novinkyKnoll Light Factory 2.5 natrhuJiž dříve ohlášená verze 2.5této populární sady AfterEffects plug-inů stvořenék simulaci čočkových efektůbyla vydána. Připomeňme, ženejvýznamnější novinkou jeGPU akcelerace výpočtůvedoucí ke značnému zvýšeníinteraktivity práce, dále novépresety a integrovaný KnollUnmult pro automatickougenezi alfa kanálů. V prodeji za$399 US ve verzi Pro, resp. za$199 US ve verzi Editors (jenpro střihové hostitelskéaplikace, např. Avid Xpress Pro,Final Cut Pro či Premiere Pro).www.redgiantsoftware.comLuxology překvapili s modo 202Nedávno vydaná 201 verze 3D modelovací aplikacemodo stihla během letních prázdnin zastarat - Luxologytotiž překvapivě vydali update 202, který - mimo jiné -přináší až 40% zrychlení renderingu a je nabízen všemregistrovaným uživatelům verze minulé zdarma.„Modo 201 je rychlé, ale modo 202 je bleskověrychlé,“ uvedl Brad Peebler, prezident a spoluzakladatelLuxology. „Modo 202 znamená významný krok vpředsměrem k naší vizi moda. Vyvinuli jsme jej od základůtak, aby poskytovalo integrované modelovací, kreslícía výpočetní funkce způsobem, jenž by byl přínosem propracovní postupy všech 3D designérů nezávisle najejich specializaci. [modo 202] dovoluje umělcům víceuplatnit svou tvořivost a méně se soustředit na samotnévýrobní procesy,“ uvedl dále Peebler. Zdokonaleny bylyvšechny aspekty programu, od renderingu (možnostsnadno „stránkovat“ až 10-ti obrázky pro srovnávacítesty, přibyla fce Limited Region, měkké stíny jsou nynípočítány i od bodových a kónických světel, kvalitai rychlost GI výpočtů byla taktéž zvýšena) přesmodelování (automatické „zapékání“ detailůvícepolygonových objektů do modelů s nižšímrozlišením, Bounding Box zobrazení usnadňující prácis obrovským množstvím polygonů, interaktivní UV Relaxfunkce...) až po kreslení (možnost umístit bitmapu namodel a „prokreslit“ ji na jeho texturu, přibyl téžpotřebný klonovací štětec)...Image © Seth RichardsonThe Foundry na IBC 2006U příležitostí nadcházejícíhoIBC 2006 ohlásili britštíspecialisté na vizuální pluginyThe Foundry množstvínovinek: Tinderbox 4 proAfter Effects (18 nových efektůvč. Colourist pro automatickébarevné korekce, Cartoonsimulující vzhled ručněvytvořené animace nebo Firegenerující realistickéanimované plameny), novějšíverze starších Tinderbox pluginůoptimalizované pro AfterEffects 7.0, Furnace 3 proDiscreet systémy (budeobsahovat MatteRoto proeditaci alfa kanálů či DeNoise,pokročilý nástroj proodstranění šumu a filmovéhozrna) a Forge (aplikace proautomatické odstraněníartefaktů á la vlasy a chlupyz naskenovaných filmovýchzáběrů).www.thefoundry.co.ukImage © Chris MorrisŠestá verze Vue a třetí Ozone na obzoruO tom, že se Vue Infinite - generátor syntetickýchkrajin spol. e-on Software - postupně dostává dopopředí zájmu filmových trikařů, jsme vás jižinformovali. Důkazem budiž i jeho nasazení napostprodukci letního trháku „Piráti z Karibiku: Truhlamrtvého muže,“ o němž se legenda filmových efektůJohn Knoll z ILM vyjádřil následovně: „Nejprve jsme sis Vue jen hráli, ale záhy se z něj stal náš primárnínástroj pro tvorbu velkých, exotických 3D prostředí!“Lepší propagaci si e-on opravdu ani nemohl přát!Licence pro Windows i Mac OS X stojí $895 US,novinku mohou „ochutnat“ i potenciální zákazníci bezplné licence - trial verze modo 202 nabízí až 30 dníničím nerušené a neomezené činnosti.www.modo3d.com150-ti novinkami je několik vskutku významných,vč. technologií EcoSystems Generation II s možnostíreal-time kresby EcoSystemů a vrstvených EcoSystemmateriálů, dále Spectral Clouds a MetaCloud technologiípro realistické atmosférické efekty, syntetická flóraSolidGrowth 4 uzpůsobená pro animace bez „blikání“,lokální větrné efektory, zcela přepracovaný engineradiozity vč. Sub-Surface Scattering výpočtů,volumetrické shadery a HyperTextury, importpohybových dat z aplikací bojou či MatchMovera mnoho dalších! Jako v minulosti, i tentokrát bude Vuenabízeno v mnoha verzích lišících se cenou a vybaveníma vyjde „v průběhu třetího kvartálu letošního roku.“WARHAMMER: Mark ofChaosMaďarské studio DigicPictures (vlastní jej známýhollywoodský producentAndy Vajna) se proslavilonejen některými trikovýmiscénami ve třetím pokračováníságy Terminator, ale téžoceňovanými animacemi propočítačovou hru Exigo. Nověbyli Digic angažovániv projektu WARHAMMER:Mark of Chaos, pro nějžstvořili Teaser a čtyřminutovéintro. Viz stránky autorů, sekci„Selected Works.“www.digicpictures.comVývoj software však jde rapidně kupředu a představeníšesté verze Vue tak jistě nebylo velkým překvapením.Autoři jej ovšem považují za významný milníkv patnáctileté historii produktu a mezi jeho více nežNa SIGGRAPHu byl představen rovněž Ozone 3,atmosférický generátor v podobě plug-inu pro aplikace3ds Max, Maya, CINEMA 4D, LightWave 3Da Softimage|XSI (recenze Ozone 2.0 pro LightWave 3Dviz PiXEL 70). Třetí verze má mít zcela nový modelsimulace zemské atmosféry dovolující realistickynapodobit rozptyl světla v ovzduší a procedurálnívolumetrické mraky interagující s objekty ve scéně. Dleslov autorů nebylo zvýšení komplexnosti výpočtůprovedeno na úkor rychlosti renderingu; součástí pluginubude taktéž více než stovka presetů... Produkt budeprodáván za $199 US, na trhu se objeví koncem roku.www.e-onsoftware.com4 117

novinkyBlow Up od Alien Skin na trhuNe, Alien Skin Software nechystajíobnovenou premiéru známého snímkuMichelangela Antonioniho „Blowup“(„Zvětšenina“), ale nový stejnojmennýplug-in pro Photoshop - kterýs fotografickou praxí respektivezvětšováním snímků rovněž přímo souvisí. Blow Updokáže zvětšovat bitmapy až na 3.600 % původnívelikosti s vyšší kvalitou, než jakou nabízí klasickábikubická interpolace Photoshopu, podporuje CMYK,RGB, Lab, Grayscale i Duotone módy vč. 16-tia 32bitových dat (RAW, HDR), pracuje s vrstvenýmidokumenty bez nutnosti použití příkazu Flatten, můžepracovat nedestruktivně (zachová zdrojový dokumenta zpracovaná data umístí do nového) a v neposlednířadě je optimalizován pro víceprocesorové, vícejádrovéa Hyper-threading procesory...Devátý Max odhalenMedia & Entertainment divize Autodesku (dříveDiscreet) vydává nové verze 3ds Max s železnoupravidelností - ohlášení „devítky“ by proto mohlopřekvapit pouze někoho, kdo pobýval delší dobumimo naší sluneční soustavu. Mezi ohlášenýminovinkami nechybí očekávaná podpora 64bitovýchWindows, integrace nového mental raye 3.5 (shaderypro tvorbu fotorealistické atmosféry, architektonickéshadery pro napodobení vzhledu rozostřenýchodrazů, namrzlého skla a vícevrstvých automobilovýchlaků) či zdokonalená podpora formátu FBX (usnadnízejména přenos scén mezi 3ds Max a Mayou).Produkt (pro Windows XP i Mac OS X platformy) jekompatibilní s hostitelskými aplikacemi AdobePhotoshop CS a Photoshop Elements 3 a vyššími,výrobcem doporučená prodejní cena pak činí $199 US.www.alienskin.com, www.amsoft.czOptimalizováno bylo jádroprogramu a mnoho uživatelůjistě potěší např. zrychleníodezvy Maxe při prácis detailními objekty veviewportech, dále se objevímnožství novinek v oblastianimací postav (vrstveníanimací, zdokonalení Bipedmodulu) a modelování (ProBooleans - tj. logické operace s objekty vč.automatické korekce výsledné geometrie, dálemožnost pracovat s vlasy a chlupypřímo ve viewportech pomocístandardních nástrojů 3ds Max).Především herním vývojářům jepak určena přímá podpora DirectX(cgfx) shaderů či vylepšení XRefsystému (odkazy na objekty,materiály či kontroléry a jejichvzájemné vztahy)...eyeon Fusion 5.1Na SIGGRAPHu spatřil světlosvěta nový upgradekompozičního systému Fusion.Autoři i nadále těží z nového3D prostředí páté verzeFusionu a nově implementovalinástroje Projector 3D (projekceklipů na 3D geometrii), Bender3D (prostorové deformacemodelů), 3D Displace, SkyCreator a jiné značně pokročilénástroje. Zdokonaleny byly téžněkteré stávající komponentyprogramu, vč. malovacícha maskovacích nástrojů neboGUI. Produkt bude vydán proWindows a Linux (je testovántéž na Intelových stanicíchzn. Apple), zajímavostí pakbude možnostprovozovatWindows a AEplug-iny 5v prostředíLinuxu.www.eyeonline.com,www.syntex.czDynamite Pro 1.1 vydánDynamite Pro, již dřívepředstavený voxel engine proLightWave 3D, byl vydán vč.demonstrační verze. Více viznovinky minulého čísla.www.cantarcan.comIFW2 textury pro LW9Balík matematických texturIFW2 pro LightWave 3D byluveden ve verzi IFW2 Nodalpodporující nový nodálnísystém LW verze 9.0. Produktobsahuje přes 200 textur, 400presetů a je kompatibilní s 32-i 64bitovými Windows či MacOS X. Cena je velmipřijatelných $99 US.www.shaders.co.uk3ds Max 9 bude dostupnýv anglické verzi během října 2006za cenu cca 119.900 Kč bez DPH.www.autodesk.cz, www.yello.sk,www.syntex.cz117 5

novinkyLightWave 3D 9.0......byl konečně uveden na trh.Upgrade z verze 8.0 přijde na15.458,- Kč s DPH.www.newtek.com,www.syntex.czPD Pro 3.7Kreslící a animační programPD Pro Digital Painter (ProjectDogwaffle) byl aktualizovánna verzi 3.7. Změny seprakticky bez výjimky týkajíoprav chyb či optimalizacístávajících funkcí.www.thebest3d.com/dogwaffleMassive 2.6Massive Software uvádějíverzi 2.6 svého Oscaremoceněného „3D simulátorudavových scén“, jež nověpodporuje GPU grafickýchkaret pro akceleraci výpočtů,sub-division geometriidovolující pracovat s vyššímidetaily postav a zdokonalujeSmart Stunts technologii(nově mohou AI charakterynapř. uchopit objekt nebojiného digitálního herce,šplhat po provaze apod.).www.massivesoftware.comAnimation:Master 13.0Hash Inc. vydávají třináctouverzi svého 3D animačníhobalíku Animation:Master sezdokonaleními v oblastirenderingu (HDRI, Imagebasedosvětlení, nové shaderypro vykreslování vlasů)a dynamických simulací(vylepšená simulace látkya vlasů, zcela nová je fyzikapevných těles). Z novinky sebudou moci těšit také uživateléMaců s Intel procesory.www.hash.comShake 4.1 za $499 US!Apple uvolnil Shake 4.1, první Universal Binary verzitohoto proslulého kompozičního software, a navícvýrazně snížil jeho cenu. Uživatelé Final Cut Studio taknyní mohou využívat Shake k pokročilé 3D kompozicia práci s efekty za cenu zásuvného modulu. Shake jevelmi oblíbený mezi profesionálními filmaři, s jehopomocí byly vytvořeny například vizuální efekty proletošního vítěze Oscara, film King Kong. „S cenou 499dolarů jsme Shake dostali na cenovou úroveň zásuvnýchmodulů pro Final Cut Studio,“ řekl Rob Schoeben,viceprezidentspolečnosti Apple promarketing aplikací.„Uživatelé Final CutStudio nyní mohouvyužívat technologieobsažené v Shakea obohatit svéprodukceo fotorealistické vizuálníefekty dokoncei s menším rozpočtem.“Autodesk uvedl Lustre 2007Autodesk uvedl v polovině srpna novou verzi svéhohigh-end řešení pro „barvení“ filmového materiálu -Lustre 2007 pro Windows. Lustre se brzy po svémShake 4.1 je tak nyní ideálním doplňkem k Final CutStudiu poskytujícím rozsáhlou řadu nástrojů pro drobnéúpravy i komplexní 3D kompozici. Shake lze spustitpřímo z časové osy ve Final Cut Pro, díky čemuž majíuživatelé vždy rychlý přístup k pokročilým technikámúpravy obrazu, do Shake lze také „přetáhnout“ částicovéefekty z Motion 2. Shake 4.1 dosahuje na novýchpočítačích Mac s procesorem Intel vyššího výkonu. Testyvýkonu prokázaly, že MacBook Pro zpracuje běžnéúkony jako barevné korekce, deformace nebo aplikacefiltrů až 3,5x rychleji, nežli PowerBook G4...www.apple.com, www.apple.czuvedení stalo nedílnou součástí nástrojovýcha produkčních řetězců mnoha světovýchpostprodukčních studií a jeho výstup jsme mohli spatřitjiž v desítkách filmů, včetně hitu King Kong PeteraJacksona; své místo si nalézá i v televizních studiích,které zpracovávají pořady natočené na film či HD video.Systém Lustre 2007 akceleruje výpočty prostřednictvímGPU pro interaktivní práci ve vysokých rozlišeních,provádí formátové konverze bez renderingu, plněpodporuje půlsnímky, dokáže importovat infračervenáobrazová data (získaná při skenování negativů) proautomatickou kompenzaci nežádoucích artefaktů (vlasy,prach apod.) a je navržen pro snadnou síťovouspolupráci s jinými aplikacemi (např. Smoke, Flame).www.autodesk.com, www.yello.skOpenGL 2.1 specifikaceuveřejněnaOpenGL ARB (ArchitectureReview Board) schválil a vydalnovou specifikaci OpenGLstandardu, OpenGL 2.1 SDKobsahující dokumentaci,ukázky kódu a nástrojů jeovšem stále ve vývoji a budevydánov průběhuroku 2006.www.opengl.orgAdobe Lightroom Betapro WindowsBeta program specializovanéaplikace pro hromadný importa úpravu digitálních fotografiíAdobe Lightroom byl rozšířeno verzi pro Windows.labs.adobe.com/technologies/lightroom/Nikon uvádí nástupce D70kyKorporace Nikon uvádí fotoaparát D80, nástupce oblíbenýchmodelů D70 a D70s. Přístroj je vybaven novým CCD prvkemformátu DX s 10,2 mil. (3.872 x 2.592) efektivních pixelů(použití obrazového snímače formátu Nikon DX a bajonetuNikon F zajišťuje kompatibilitu s širokým spektrem objektivů AFNikkor a DX Nikkor). Další z klíčových novinek je společnostíNikon konstruovaný obvod pro zpracování obrazu s vysokýmrozlišením. Toto pokročilé vybavení převzaté z nejnovějšíchprofesionálních digitálních jednookých zrcadlovek zahrnujebarevně nezávislé analogové předzpracování signálua 12bitové zpracování digitálního obrazu. Z dalších novinektelegraficky uveďme: měření expozice 3D Color Matrix II,pokročilé automatické vyvážení bílé barvy (AWB), časy závěrkyv rozsahu od 1/4000 s do 30 s včetně času B (bulb), citlivostekv. ISO 100 až 1.600 v krocích po 1/3 EV, vylepšený11bodový AF systém Nikon Multi-CAM 1000, rychlostspuštění 0,18 s a minimální zpoždění závěrky cca 80 ms,sériové snímání s rychlou frekvencí 3 obr./s pro až 100 snímkůJPEG (velikost FINE M nebo menší), rozměrný 2,5“ LCDmonitor s rozlišením 230.000 pixelůs pozorovacím úhlem 170°, vestavěnékreativní efekty a editační funkce dostupnév novém menu Retouch, paměťová médiatypu SD, rozhraní USB 2.0...www.nikon.cz6 117

novinkyNovinky ve verzi 4Multicam - umožňuje jednoduchou práci při střihu až z 8kamer • TimeWarp - dynamická změna rychlosti • Vylepšenébarevné korekce - animace průběhu jednotlivýchparametrů křivkami • Sekvence - možnost vytvořit projekt vprojektu - celý projekt se pak může tvářit jako jeden klip adále na něj můžete aplikovat efekty a prolínačky • Grafickézobrazení efektů ikonami (dříve pouze textové) • Barvarozhraní - možnost změny barevného rozhraní programu •Nové trimovací okno pro lepší práci při střihu klipu •Zlepšená práce s mapováním audiokanálů v jednotlivýchstopách • Speed Encoder for HDV v ceně - výraznězrychlené kódování do HDV • Import WMV a WMV HD dočasové osy • Podpora Dolby Digital (AC-3) při importu •Podpora alfa kanálu v Canopus HQ kodekuwww.syntex.cz • Na nivách 16, Praha 4 - Michle, tel.: 241 482 662www.syntex.sk • Železničná 23, Bratislava 214 - Vrakuňa, tel.: 2 4552 5471FinePix S3 Pro UVIR bojuje proti zločinuFujifilm uvádí první sériově vyráběnou digitální zrcadlovku dovolujícífotografovat v infračerveném a ultrafialovém oboru spektra: FinePix S3 ProUVIR. Tato specializovaná verze modelu FinePix S3 Pro je navržena pronasazení ve vědeckých, lékařských, uměleckých/restaurátorskýcha v neposlední řadě též kriminalistických aplikacích. Forenzní specialistépoužívají UV a IR fotografii k získávání důkazů neviditelných lidskému oku,např. pozůstatků po výstřelech, skvrn od krve nebo k detekci nápisů naohořelých zbytcích papíru - FinePix S3 Pro UVIR tento proces značněusnadní se svým náhledem v reálném čase a (díky firemnímu Super CCDSR II senzoru) vysokému dynamickému rozsahu a poměru signálu k šumu.www.fujifilm.comNové modely HD kamer SonySony uvádí HD videokamery s novýmstandardem pro záznam videa ve vysokémrozlišení - formát AVCHD byl vyvinut s cílemumožnit zápis videozáznamu v HD rozlišení narůzné typy médií, včetně DVD a pevných disků.AVCHD kombinuje kodek MPEG-4 AVC/H.264se zápisem prostorového 5.1 zvuku v norměDolby Digital a poskytuje tak uživatelůmskutečné výhody HD formátů: širokoúhlý obrazJaponští monitoroví experti EIZO Nanao Corp. uvádějí novýpřírůstek do své řady profesionálních grafických LCD -ColorEdge CG221. Tento monitor s širokým gamutem zhrubasrovnatelným s Adobe RGB nahrazuje předchozí typ CG220a díky nové elektronice jej předčí zejména v uniformitě podáníbarev po celé ploše displeje. Díky 16bitovému internímuzpracování barev dovoluje také emulovat řadu jiných monitorůprostým importem jejich ICC profilů. Disponuje úhlopříčkou22,2“ s poměrem stran 16:10 a nativním rozlišením 1.920 x1.200, samozřejmostí je kalibrační HW a SW, stínítko protirušivému okolnímu světlu a tradiční záruka 5 let...formátu 16:9, prostorový zvuk a rozlišení 1080i. Disky sezáznamem ve standardu AVCHD bude možné přehrávat vevybraných zařízeních s podporou AVCHD (některé DVDjednotky v počítačích, Blu-ray Disc přehrávače/rekordéry Sonyapod.). Ačkoliv oba nové modely kamer spojuje množstvípodobných rysů, je mezi nimi jeden zásadní rozdíl: modelHDR-UX1E ukládá HD videozáznam přímo na 8cm DVD disky,zatímco HDR-SR1E využívá pro zápis nahrávek interní 30GBpevný disk (s mechanickými tlumiči nárazu a 3G senzory). Obapřístroje jsou osazeny CMOS snímačem Sony ClearVids širokým dynamickým rozsahem a možností pořizovatfotografie o rozlišení až 4 MP (2MP výstup snímače je zvětšena upraven procesorem Enhanced Imaging Processor), displejiClear Photo LCD plus s 3,5“ uhlopříčkou a možností přiřaditovládání důležitých funkcí otočnému prstenci na těle kamer.www.sony-europe.com, www.sony.czEIZO představuje další LCD z „CG řady“www.eizo.com, www.eizo.czMax Monster PakDigimation uvádějí masivníkolekci více než 13.000modelů, textur a motioncapture dat pro uživatele 3dsMax. Souhrnná hodnotaproduktů činí $13.000 US,cena balíku je ovšem pouhých$1.799 US - jaký je tedy háček?Spol. Digimation vytvořilaa hodlá prodat pouze 100 kusůtéto kolekce, jedná se tedyo značně omezenou nabídku...www.digimation.com/mmpNový 3ds Max 8benchmarkSkupina SPEC ApplicationPerformance Characterization(SPECapc) vydala novýbenchmarkovací software prouživatele animačního systému3ds Max 8. Test obsahujeobjemné, komplexnějšímodely, DirectX shadery,taktéž zahrnuje inverzníkinematiku či radiozitu. Kestažení zdarma na stránkách:www.spec.org/gpcAMD+ATIKorporace AMD kupuje ATIv transakci, jejíž cena jeodhadována na $5,4 mld. US.Převod bude proveden zčástiv hotovosti a z části v akciíchfy AMD, musí jej schválit ještěřada regulačních orgánůU.S.A. a Kanady a budepravděpodobně dokončen večtvrtém kvartálu.www.amd.com, www.ati.comQuarkXPress 7 demoQuark Inc. vydávádemonstrační verzi sedmého„Quarku“ pro Mac OS X(Universal Binary) i WindowsXP. Program je plně funkčnípo dobu 30-ti dnů.euro.quark.com, www.quark.cz117 7

novinkyDigidesign MusicProduction Toolkit...nabízí výběr praktickýchnástrojů, které snadnoa jednoduše navýší kreativnípotenciál Pro Tools LE neboPro Tools M-Powered aplikací.Jde o kolekci plug-inůsloženou např. ze syntezátoruDigidesign Hybrid,dozvukového procesoru TLSpace Native Edition,kompresoru/limiteru Smack!LE, DINR LE pro redukci šumuv nahrávkách, Pro Tools MP3Optionu, nástroje pro analýzua úpravu rytmu Beat Detectivea v neposlední řadě rozšířeníaž na 48 stop se vzorkovacífrekvencí 96 kHz (mono nebostereo)... Cena rozšíření činícca 15.000,- Kč s DPH.www.digidesign.com,www.mediaport.czd’artiste: Concept ArtAustralské vydavatelstvíBallistic Publishing představilosvoji nejnovější knihu ze sériemaster-class pod názvemd’artiste: Concept Art. Knihase věnuje práci koncepčníchumělců Viktora Antonova,George Hulla, Andrew Jonesea Nicolase „Sparth“ Bouvieraformou série tutoriálů, kterépostupují od prvotních skic ažpo výsledný koncept. Má 208stran A4, měkkou vazbu, jevložena do kartonovéhoobalu, a koupit si ji můžete naserveru 3Dshop.cz za 1.640 Kčvčetně DPH.www.ballisticpublishing.com,www.expose.czAbleton Live pošestéV průběhu září by měla být k dispozici nová verzeoblíbeného a všestranného programu Ableton Live.Uživatelé předešlých verzí se mohou těšit na takovénovinky, jako je import QuickTime videa do projektu,nové efekty a zařízení (ekvalizér EQ Eight, emulátorlampového zkreslení Dynamic Tube, Saturator pronapodobení saturace magnetického záznamu aj.),Samplitude 9.0 přicházíFirma MAGIX uvedla na svět novou, již devátou verziSamplitude. Její nejzásadnější novinkou je inovativníhybridní engine s nízkou latencí, který umožňujev případě potřeby spořitvýkon procesoru naněkterých stopách. Dalšívýznamnou změnou jespektrální restauračníplug-in SpectralCleaning pro „čištění“nahrávek, orientaciv jednotlivých stopáchprojektu by pak mělnapomoci nový TrackEditor, kde je vidětM-Audio: ProFire Light BridgeNa letošním NAMMu představilaspolečnost M-Audio - vedle mnoha dalšíchnovinek - i přírůstek do své FireWire řadyexterních zvukových karet. ProFire LightBridge disponuje čtyřmi optickými vstupya čtyřmi výstupy, jejichž pomocí je možnévést až 32 kanálů oběma směry při 48 kHz nebo 16kanálů při vzorkovací frekvenci až 96 kHz. Zařízenífunkce Deep Freeze pro šetření výkonu počítače, aletaké podpora více procesorů (tedy i více jader), novézvuky a smyčky a spoustu dalších vymožeností. Cenabude činit 549 EUR s možností výhodného upgradez předchozích verzí.www.ableton.com, www.disk.czveškeré dění v mixu označené stopy. Změn doznalai automatizace. Zatímco doposud jste v Samplitudemohli spojitě automatizovat hlasitost, panoramua nastavení plug-inů, nový engine dovolujeautomatizovat i další funkce, např. AUX sběrnice nastopách a ekvalizéry. Muzikanti jistě zajásají nadmožností notace a tisku partitury přímo z MIDI stopprogramu či nad improvizačním systémem Auto-Jam-Session, s jehož pomocí lze automaticky vytvářethudební variace nahraného materiálu. Novinkou jetaké špičkový dozvukový efekt VariVerb Pro, lampovýprocesor am|phibia a jednoduchý odstraňovačnežádoucích sykavek nazvaný prostě DeEsser.www.samplitude.com, www.audiopro.cznavíc disponuje MIDI, S/PDIF a WordClockrozhraními. Je vybaveno též sluchátkovým výstupem(s vlastní regulací hlasitosti) a párem analogovýchlinkových výstupů. ProFire Light Bridge je ideálnízvuková karta k propojení hostitelské DAW aplikacenapříklad s digitálními mixpulty, hodí se ale kdekoliv,kde se pracuje s ADATem.www.m-audio.com, www.disk.czGroove Agent 3Firma Steinberg představila navýstavě NAMM třetí verzisvého již dobře známého VSTiprogramu, virtuálníhobubeníka Groove Agent. Nováverze obsahuje obrovskouknihovnu bicích a perkusníchzvuků s možností použitírozmanitých hráčských technikv reálném čase synchronněs tempem skladby: 123 stylů,stovky interpretací v podáníprofesionálních studiovýchbubeníků, 25 úrovní složitostiv každém stylu, 10 akustickýchsad, 9 bicích automatů,akustické a elektrické perkusnízvuky, plně editovatelné bicístyly a efektová jednotka atd.www.steinberg.net,www.disk.czSoutěž o program ZBrush 2.0Časopis PiXEL pořádá, ve spolupráci s firmou Digital Media s.r.o.(www.digitalmedia.cz), soutěž o program ZBrush 2.0 v ceně 14.550 Kč.Odpověď na soutěžní otázku zašlete nejpozději do 30. 9. 2006 pomocíSMS ve tvaru PIXEL ZBRUSH x (kde x = číslo odpovědi: 1, 2 či 3) na číslov ČR - 900 09 06 (cena zprávy je 6 Kč),v SR - 6663 (cena zprávy je 12 Sk).Počet zpráv z jednoho čísla není omezen. Výherce bude zveřejněn na našichstránkách www.pixel.cz a zároveň bude vyrozumněn SMS zprávou.Otázka: Jaká klávesová zkratka se používá v editoru ZBrushe spolu s myšípři označování těch částí objektů, které chceme nechat viditelné nebo skýt?1. Alt2. Shift+Ctrl3. Shift+AltNápovědu najdete na stránce www.digitalmedia.cz/go/zbrushNOVĚ I PROSLOVENSKOPředplatitelé soutěží ZDARMA na internetových stránkách http://abo.pixel.cz8 117

informaci s hodnotou od nuly do jedné. Je tedyzřejmé, že obálky sousedících kostí se musejípřekrývat. Váhové definice vrcholů a překrytíobálek má za následek plynulejší a měkčídeformace. Bez těchto definic by došlok ostrým přechodům a střihům a animace bypak logicky byla velmi nepřirozená.Uživatelé 3ds Max mají k dispozici dva typydeformačních obálek. Obálka Deformablereprezentuje již popsané - je vytvořena podéldeformační křivky, která je vygenerovánaz přiřazených kostí a pouze vrcholy uvnitř tétoobálky jí mohou být ovlivněny, případnědoplněny o další deformace vydutí nebopředepnutí. Oproti tomu vrcholy druhéhotypu obálky s názvem Rigid jsou připojenypřímo ke kosti a transformovány ve vzájemněnehybném vztahu. V oblastech překrýváníobálek pak dochází k vícenásobnémuovlivnění a míchání transformací. Takovétoobálky navíc disponují parametrem pronastavení míry ovlivnění jednotlivých kostí.Obálky Deformable využijete při definicideformace dvounohé postavy pro vytvořeníměkké a flexibilní kůže. Obálku Rigid použijeteRigid Envelopes.například pro připojení hlavy postavy, u nížbudete chtít minimalizovat deformace. Vespeciálních případech mohou být použity oběreprezentace deformačních obálek, čímž lzedocílit dvojitého efektu deformace - základnítransformace a jemných animačních efektů.Tento postup se používá například u předloktínebo nohou.3ds Max výrazně usnadňuje prácis deformačními obálkami celou škáloubarevných definic. Vrcholy uvnitř obálky majírůznou barvu jednak podle své pozice, alei podle váhových hodnot. Vnitřní a vnějšídeformační obálka je taktéž barevně odlišena,stejně jako překrytí deformačních obálek a vlivobálek na jednotlivé vrcholy. Poslední verze3ds Max také umožňují barevně zobrazovatpůsobení deformačních obálek nejen v režimuvrcholů, ale také v režimu vystínovanýchpolygonů, podobně jako je tomu například přisoft-selekci.Obálky také obsahují podobjekty jako linky,řezy, kontrolní body a snadný přechod mezinimi. Díky tomu je práce s obálkami mnohempřehlednější.Deformable Envelopes.Vydutí a předepnutí modeluNěkteré animace mohou být vytvořenypouhým přiřazením deformačních obálek.

n·vod3D grafikaU jiných je nutné zejména z důvoduvěrohodnosti a reálného vzhledu deformacea animace definovat přesnější způsob průběhudeformace. Zejména svalnaté postavy senemohou při ohýbání končetin pouze ohýbat.Je nutné definovat svalovou deformaci,nabývání svalů, vystupování šlach a vytvářeníproláklin.Vydutí (Bulges) je první z vlastností moduluPhysique. Pro její definici vám stačí příčný řez,ve kterém nastavíte míru vydutí a poté pozicekosti, při které k tomuto vydutí dojde. 3ds Maxvás nijak neomezuje v počtu příčných řezů,ani v rozsahu deformačních úhlů. Physiquedokonce obsahuje speciální Bulge editor, kterýuživatelům přehledně zobrazuje příčné řezy,jejich pozice vzhledem ke kostem a celkovýtvar vydutí.Druhou specifickou vlastností moduluPhysique je předepnutí (Tendons). Tentonástroj na modelu v podstatě reprezentujefunkci šlach. Předepnutí totiž probíhá přes vícedeformačních obálek. Například ohnutípředloktí může mít vliv na svalstvo kolemklíční kosti. Stejně jako v reálném životěspojuje šlacha dvě kosti, i v modulu Physiquejdou Tendons napříč deformačními obálkami.Práce s PhysiquemO vztahu 3D objektu, modulu Physiquea Biped skeletonu, jsme mluvili již na začátkutohoto dílu. Pomocí Physique můžetedefinovat pevné části deformované kůže, části,které se deformují plynule a hladce a konečněi vydutí a předepnutí. Veškerá nastavenímůžete uložit do souboru pro pozdější využití.Physique není nutné používat s modulemBiped. Lze jej aplikovat na objekty 3ds Max,Spline křivky, Mesh, Poly, Patch a NURBSobjekty, hierarchické celky nebo samostatnékosti či FreeForm modifikace.Je zcela na vás, zda u objektu, kterýchcete deformovat pomocí Physique,zhroutíte jeho modifikační historii(Modifier Stack). Většinou se používá zhroucenýmodel, protože práce s ním je rychlejší. Pokud sinejste jisti tvarem a chcete si ponechat historiiz důvodu možné editace, použijte raději dvasoubory nebo referenční kopii. To vám umožnípracovat s jednoduchým modelem s možnostívrátit se zpět do procesu modelování.Velmi důležitá je také jednoduchost modelu.Model, na který chcete Physique aplikovat, byměl být co nejjednodušší. Velké množstvívrcholů nejen zatíží systém, ale také budetemít mnohem více práce s definicídeformačních obálek. Množství bodů můžebýt nepřehledné a neproduktivní. Vzhledemk tomu, že model by měl být vymodelovánprecizně, bez chyb a se správnou topologií, jemožné použít vyhlazení modelu až popřiřazení a definici modifikátoru Physique.NáslednýmaplikovánímmodifikátoruMeshSmooth neboTurboSmooth zajistíteperfektní vyhlazenývzhled vašeho modelu.Velkým usnadněnímmůže být také volbasprávné referenčnípozice. Aby mohly býtdeformační obálky správně přiřazeny, je nutné3D model vytvořit ve správné poloze.U dvounohé postavy je to pozice v mírnémrozkroku a s rozpaženými pažemi. Někdy pažesvírají menší úhel než 180 stupňů, to kvůliramenním a krčním svalům - o tétoproblematice jsem se zmínil v prvním dílutohoto seriálu.Obličejová animaceMimika, která bývá velmi často řešena pomocímorphingu, může být úspěšně vytvořena taképoužitím speciálně vytvořených kostía definice pomocí modifikátoru Physique.Několik jednoduchých kostí nebo křivek vámtak umožní vytvořit obličejovou mimiku.Výhodou oproti morphingu je absolutnívolnost při animaci, deformace mimickýchsvalů je totiž zcela v rukou animátora.U morphingu je animátor odkázán na meznípolohy a přechody mezi nimi, u Physiqueanimace však může animovat zcela podlesvých představ.Physique m˘ûée poslouûéit i k obliËejovÈ animaci(Facial Animation).Physique nebo Skin?Vytváření animačního skeletonu se věnuje tzv.rigging. Následné připojení rigu (kostry) k 3Dmodelu se označuje jako skinning. Riggingmůže být reprezentován Bipedem, což jevlastně jednoduchý rig. Stejně tak i skinningmůže být vytvořen pomocí modifikátoruPhysigue.Profesionální animátoři zřejmě Bipednepoužívají. Ne z toho důvodu, že by bylšpatný, spíše proto, že potřebují mnohem vícenastavení, vztahů a vazeb. Vytvářejí si vlastnísložité rigy. Je však mnoho příkladů, kdy vazbaBiped - Physique může být naprostodostačující, účinná a efektivní.Uživatelé 3ds Max mají mimo modifikátoruPhysique k dispozici také modifikátor Skin. Tenfunguje prakticky stejně - vytváří deformačníobálky, které zahrnují a deformují vrcholypřiřazeného 3D modelu. Je zcela na jejichrozhodnutí, který systém použijí. ModifikátorSkin je lepší v individuálním přístupu k váhámjednotlivých vrcholů, dovoluje vytvářet skupinya měnit měřítko obálek podél kosti. Oprotitomu Physique například pracuje preciznějis obálkami. Rozhodnutí, se kterým z těchtonástrojů budete pracovat, nechám samozřejměna vás.PříštěV příštím, posledním dílu našeho seriáluo charakterová animaci v 3ds Max, si povímeo skupinových a davových animacícha o specialitách, které Character Studio v 3dsMax umožňuje.Leoš JanekTabulka vahjednotliv˝ch vrchol˘modifik·toru Skin.Physique takovoutabulku zobrazitneumÌ.12 117

n·vod3D grafikaBlender Game EngineTentokrát se podíváme na herní engine Blenderu. Pomocí tohoto herního enginu vytvoříme řadu děl od šetřičeobrazovky pro Windows po architektonickou 3D vizualizaci, od které může zkušenější uživatel pokračovat dálek vytvoření plné interaktivní hry.Nejprve si popíšeme základní prvky herníhoenginu. Poté se pustíme do vytvořenímalé interaktivní prezentace domu, přičemž sivysvětlíme základní prvky optimalizacea způsob práce v Blender Game Enginu.Herní engineHerní Engine se skládá z několika částí, jenžse starají o procesy hry. Prvním z nich jeGrafický engine, který zobrazuje graficképrvky, přehrává animace objektu i složitějšíanimaci postav pomocí kostí a stará seo optimalizaci viditelných a neviditelnýchobjektů tak, aby byl co nejlépe využívánvýkon grafické karty. Fyzikální engine sestará o to, aby nám objekty nepropadaly skrzzeď, dále o rodičovství objektu, jejichomezení, tření a mnoho dalších fyzikálníchvlastností. V profesionálních herníchenginech jsou to vlastnosti tekoucí vody,chování kostry na základě fyzikálních vzorců,deformace materiálu atd. Tyto profesionálnívlastnosti jsou výsadou enginůspecializovaných na konkrétní uplatnění vevědeckých aplikacích, které však stále vícezískávají uplatnění v hrách, kde napomáhajíjejich realističnosti.Dále je tu Zvukový engine, starající seo přehrávání zvuku ať již v mono nebo stereoči v jednom z Dolby standardů. Zvukovýengine nám dovoluje na určitých úrovníchovládat zvukové samply či přehrávání MIDI.Standardem je deformace zvuku pomocí Pitch,Dopplerova efektu a stereo efektu.Jak vidíte, máme tu najednou několikpřekrývajících se oblastí, jež může jednotlivecstěží plně obsáhnout. Nezoufejte však, Blendermá všechny tyto enginy pěkně propojenéa můžete je ovládat, aniž byste tušili, co za tímvším vězí a který že to engine vlastněpoužíváte.Při vytváření her je samozřejmě potřebaprogramování, jinak bychom herní částinepospojovali a tudíž by nám nereagovaly tak,jak si představujeme. Předpokládám, ževětšinu z vás tvoří víceméně grafické typya programový kód je něco, o čem víte, žeexistuje, ale nejste „programátoři“. Takovýmdobrým trendem, který najdete i v Blenderu,je pro tento typ lidí takzvané objektovéprogramování. Objektové programování jsouv podstatě objekty, tlačítka s funkcemipropojené šňůrkami, díky nimž spolu objektykomunikují. Ve výsledku máme vcelkupřehledné schéma nahrazující programovýkód, tolik potřebný k chodu hry.Příprava modelu, OptimalizaceHned na začátku je třeba vysvětlit, jaký jerozdíl mezi scénou pro zobrazení v reálnémčase a scénou vyrenderovanou, ať již jakoobrázek nebo několik obrázků pro animaci.Základním rozdílem je, že obrázekrenderujeme běžně několik sekund, někdyi hodin. Ve hře je však potřeba takovýchsnímků udělat minimálně 30 za sekundu, takaby naše oko nezaznamenalo rozdíl mezizměnami snímků, stejně jako ve filmu. Navícje nám již jasné, že ve hře nepočítáme jenobraz, ale i kolize a zvuk s odezvou v reálnémčase. To znamená optimalizovat celou hru,hlídat si počet polygonů pro danou grafickoukartu, zatížení procesoru fyzikálním enginem,případně využití možností zvukové kartyzvukovým enginem. Každý herní engine másvé vlastní omezení. Blender je schopenzobrazit na běžné grafické kartě zhrubakolem 100.000 polygonů v reálném čase napočítači běžné konfigurace. Musíme ovšemdodržovat několik pravidel, o kterých sev tomto článku zmíním.Již dávno umíme v Blenderu modelovat,bude tedy pro nás jednoduché vytvořit siarchitektonickou studii domu, kterou budemenakonec schopni procházet a vidět jiv reálných poměrech. Projdeme si základníparametry v Blenderu a jeho enginu, takabyste byli schopni aplikovat stejný postup nasvůj model. Model může vypadat napříkladjako ten na obrázku.Na první pohled se model příliš neliší odtěch, které běžně modelujeme. Ukážeme si naněm pár podstatných prvků, důležitých přioptimalizaci modelu pro zobrazení v reálnémčase (real-time).Na níže uvedeném obrázku vidíme, jakpolygony sedí přesně na sobě, bezvzájemného překrývání a křížení. To je velicedůležité, jinak by mohla mít grafická kartaproblém se zobrazením polygonůa zaměňovala by jejich pořadí, což by seprojevilo problikáváním polygonů. Problémby se mohl objevit v případech překříženípolygonů v ostrém úhlu, kde není přesnědefinovaná jejich návaznost. Vyhněte sepřekrývajícím se bodům, k čemuž v Blenderuslouží dobrý nástroj Remove Doubles.Překrývané body jsou indikátorempřekrývajících se polygonů či zbytečnýchhran. Někdy leží polygon zmáčknutý dohrany, takže ho nevidíme. Překrývanépolygony by nám jednak zlobily při UVtexturování a také by se nám později14 117

3D grafikan·vodzbytečně počítaly při kolizích. RemoveDoubles najdete v editačním okně (EditButtons), pokud jste v editačním modu,stiskněte [F9]. Ideální je nevnořovat ani stěnymezi místnostmi, ale pěkně je mít spojenés celou budovou.Normály směřují ve směru pohledu, tedy zestěny ven, což je důležité pro zobrazení textur.Textura se zobrazuje ve směru normály.Zobrazení polygonů pouze v jednom směru jenejzákladnějším systémem optimalizace.Grafický engine zobrazuje pouze ty stranyobjektu, které jsou svou normálou namířenyna kameru. Tím se šetří čas zbytečnéhovýpočtu polygonů, které uživatel stejněnevidí. Normála určuje, jak se nám budeprojevovat dopad světla na objekta v Blenderu určuje také stranu polygonureagující na objekty při kolizích. Zapnutíkolize na daný polygon najdete ve Face módu(Face Mode) po stisku klávesy [F]a v editačním okně (Edit Buttons - [F9]).V záložce TextureFace povolíte nebozakážete Collision.Změnit vlastnostněkolika polygonůnajednou můžetetlačítkem CopyDraw Mode, které zkopíruje vlastnostiz aktuálního (posledního) vybranéhopolygonu na všechny zvolené polygony.Nyní si náš model otexturujeme. Pokudvytváříte dům, můžete použít UV CubeMapping, náročnější zřejmě použijí UV LSCMmapování. Použité textury by měly býtv rozlišení násobku 2. To znamená, že našetextury by měly mít rozlišení 2 x 2, 4 x 4...128 x 128, 512 x 512 bodů a tak dále. Většinadnešních grafických karet podporuje i většírozlišení než 1024 x 1024 bodů. Pokud všakchcete mít vaši aplikaci alespoň trochukompatibilní s méně vybavenými počítači,používejte maximální rozlišení textur 1024 x1024 bodů. Tyto rozměry textur vycházejíz matematického principu, který používajígrafické karty pro ukládání do své paměti.Některé dnešní karty mají dokonce i možnostpoužívat jiné, nestandardní rozlišení textur.Hra vám s nestandardním rozlišením texturbude fungovat, ale zbytečně kartu zbrzdítea nevyužijete ji na 100 %. Na okna je vhodnépoužít texturu mraků s malým rozlišením,namapovanou jako Reflexní (Reflection).Nastavení reflexnosti najdete v UV editačnímokně v menu Image > Realtime TextureMapping > Reflection.Pro použitíprůhlednosti zapněteAdd ve Face móduv editačním okně(Edit Buttons),záložka Texture Face(odstíny šedi určujístupeň průhlednosti)nebo Alfa, pokud mávaše textura alfakanál. Otexturovanýmodel může vypadatjako na dolnímobrázku.Náš domek s texturami vypadá stáleponěkud nudně. Přidáme tedy do scény pársvětel podle našeho vkusu a nezapomenemezapnout u polygonů reakci na světlo.Zobrazení objektu v Textured módu je téměřidentické s výsledkem, který se nám zobrazív Game Enginu. Rozdíl mezi osvětlenýma pouze otexturovaným objektem můžetevidět na obrázcích ve spodní části stránky, kdeobrázek vpravo je osvětlený model. Nemáte-lijiž ve scéně kameru, přidejte si ji do scényvolbou Add > Camera. Tím určíte enginuvýchozí místo a úhel pohledu.Ujistěte se, že jste v objektovém módu(Object Mode) a stlačte klávesu [P],přičemž kurzor musí být nad 3D oknem.Klávesa [P] spustí náš objekt v hernímenginu. Někteří se mohou divit, proč sedívají na scénu z jiného směru, než jenastavená kamera. Pozice kamery je důležitápro Game Engine po exportu dosamospustitelné aplikace. Při práciv Blenderu se na hru díváme přes aktuálníkameru. Abychom si mohli objekty prohlížet,je zapotřebí dívat se skrz určitou kameru.Kamera v Blenderu existuje, i když ji nevidítea dokonce ani v outlineru není vidět.Takováto kamera je automaticky součástí3D okna a my se skrz ni díváme při pohybu3D scénou. Abyste si mohli scénu prohlížetpomocí vaší kamery, je třeba určit ji jakovýchozí. Vyberte kameru a stlačte [CTRL] +[0]. Pohled skrz kameru zvolíte klávesou [0]na numerické klávesnici.Rozdíl mezi zobrazením v Blenderu a pospuštění herního enginu je téměř nepatrný. Toje jedna z velkých výhod Blenderu a jehoGame Engine implementace. Vytvářímea vidíme to, co nám zobrazí herní engine,přičemž pracujeme v 3D modeleru.Nyní máme připravený model domu.Dokončíme scénu a vytvoříme sijednoduchého Avatara. Přidejte si do scénykostku a obraťte její normály do jejíhostředu. Pro obrácení normál můžete použítklávesu [W] s kurzorem nad 3D oknema v menu vyberte Flip Normals. Přepněte doobjektového módu a zvětšete si kostku, takaby její dolní stěna tvořila zem pod domema okolní stěny umožňovaly dostatečnýodstup pro pohyb Avatara kolem domu.Podlahu si v editačním módu rozdělíme opětpomocí klávesy [W]. Tentokrát v menuvybereme Subdivide. V objektovém módupřepněte do Face módu [F] a vybertešachovnicově každý druh face. Poté přepnětedo bodového módu (Vertex Mode - [v]).V Edit Buttons po stisku [F9] v záložce Paintzvolíte barvu, v mém případě černoua stlačíte Set VertCol. Tím obarvíte bodyvybraných polygonů. U stěn zvolímev editačním módu (Edit Buttons) záložkuTexture Face Invisible a vymažeme stropkostky, který nebudeme potřebovat. Připozdějším pohybu scénou pak stěnyneuvidíme. Engine bude stěny počítat jakokolizní a my při pohybu scénounevypadneme z definovaného boxu.Avatar, základní logika hryKonečně se dostáváme k tvorbě Avataraa ukážeme si základy objektovéhoprogramování v Blenderu.Z menu přidáme prázdný objekt volbouAdd > Empty. Tento objekt představuje bodv prostoru neobsahující informace o topologiiobjektu. To je vše, co potřebujeme provytvoření Avatara. Klávesami [ALT] + [R]srovnáme osy aktuálně vybraného objektuEmpty s osami scény. V okně s herní logikou(Logic Buttons - [F4]) jsou čtyři oblasti. Nalevé straně je tlačítko Actor určující, jestli117 15

n·vod3D grafikabude objekt aktivním objektem ve hře.Tlačítko Property slouží k přidáníproměnných hodnot aktuálnímu objektu(momentálně jej nebudeme potřebovat).Tlačítko Bounds určuje, který zástupný objektbude zvolen pro výpočet kolizí. Stisknemetlačítko Actor, jež nám zobrazí další možnostiGhost a Dynamic. My potřebujeme, aby seobjekt choval dynamicky, takže vyberemetlačítko Dynamic. Opět se nám nabídkatrochu rozšíří, zůstaneme však u tohotonastavení. Tím jsme nastavili Empty objektjako jednoduchý dynamický objekt reagujícína polygony se zapnutou kolizí a s ostatnímidynamickými objekty. Kolem Empty objektuse vytvořil čárkovaný kruh, určující velikostdynamické obálky objektu. Jeho velikosturčuje hodnota Size ve skupině tlačítek podtlačítkem Actor. Umístěte střed objektuzhruba pod výškou pasu vzhledemk proporcím vašeho domu. Size nebolivelikost dynamické obálky upravte tak, abybyla lehce nad zemí. Umístěte kameru vevýšce hlavy nad Empty objektem, tak abysměřovala na dům. Vybereme kameru jakoprvní (Child) a s klávesou [SHIFT] pakvybereme Empty objekt (Parent). Zkratkou[CTRL] + [P] vytvoříme závislost kamery naobjektu, při jeho pohybu scénou pak budekamera následovat jeho pohyby.Nyní si vysvětlíme základní logikuprogramování pro Blender engine. Již mámepředstavu o tom, co znamenají možnosti veskupině Actor. Nyní se podíváme, k čemuslouží Sensory, Controllery a Actuatory.Sensor, jak název napovídá, je senzor, kterýreaguje na akci odpovídající danému typua jeho nastavení. Dále pošle informaciControlleru. Controller ji předá buďto PythonScriptu a nebo ve většině případů Actuatoru,vykonávajícímu jednu z námi vybraných akcí.Pokud kliknete na jméno Sensoru (výchozívolba Always spustí akci v každém cyklu běhuprogramu), objeví se vám menu s typysenzoru. Vyberte Keyboard (klávesnice),jelikož budeme potřebovat informace o tom,která klávesa byla stlačena a na základě tétoinformace budeme vykonávat akce, pohybovatAvatarem.Vybereme Empty objekt a přidáme čtyřisenzory tlačítkem Add ve sloupci pod Sensors.Všechny senzory změníme na Keyboard. Pokliknutí do prázdného pole vedle nápisu KeySensor a následném stlačení klávesy zvolíme,na kterou klávesu bude senzor reagovat. Kekaždému senzoru přiřadíme nejlépe jednu zešipek pro pohyb do stran. Zaktivujte u každéhosenzoru tlačítko nahoře v levém rohu. Tím sizajistíte, že vám senzor bude posílat informacepo celou dobu stlačení klávesy. Přidáme čtyřiControllery a čtyři Actuatory. Kliknutím nakuličku u Sensoru a tažením ke kroužkuControlleru propojíme každý jednotlivý Sensors Controllerem a Controller s Actuatorem. Popřidání Actuatoru nám Blender nabídneMotion Actuator, kde jsem nastavil pro pohybvpřed Force v ose X na 40 a pro pohyb vzad-40. Pro rotaci doprava jsem zvolil Rot v ose Y0.03 a do levé strany -0,03. Nastavení záleží navelikosti scény a natočení vašeho Emptyobjektu vůči scéně (tlačítka směrů jsouv pořadí X, Y, Z).Po stlačení klávesy [P] byste měli být schopnichodit ve scéně dopředu i dozadu a otáčet seve svislé ose, máte-li správně nastavenénormály a kolize na polygonech. Váš Avatarbude kolidovat se stěnami a dovolí vámprocházet se kolem domu, v ideálním případěi uvnitř.Pokud jste s vaším nastavením spokojenia chcete váš výtvor prezentovat mimo aplikaciBlenderu, stačí otevřít menu File a zvolit SaveRuntime. Na platformě Windows je třebak vytvořenému souboru přidat dynamickéknihovny (*.dll) z adresáře Blenderu(python24.dll, SDL.dll). Tím získáte plněnezávislou aplikaci, kterou spustíte na každémpočítači se systémem Windows. Na Mac OSplatformě nic takového není potřeba a naLinuxu se vám také vytvoří samospustitelnáaplikace, která nepotřebuje žádné speciálníknihovny (samozřejmě záleží na nastaveníLinuxu).Na první pokus se může zdát nastavenísložité, ale po troše praxe oceníte rychlost,s jakou vám Blender umožní vytvořitinteraktivní scénu, a to i bez znalostiprogramování. Pokud umíte programovatv Pythonu, dostáváte do ruky velice silnýnástroj. Blender Game Engine se hodí spíše natvorbu menších projektů, na art projekty,architektonické vizualizace a menší komerčníaplikace.BudoucnostBlender Game Engine momentálně zažíváznovuzrození v podobě implementace novéhodynamického enginu Bullet(www.continuousphysics.com/Bullet) a velicekvalitního grafického enginu OGRE(www.ogre.org) s podporou nejen OpenGL,GLS shaderů a DirectX. Informace a rady, jakpoužívat Blender Game Engine, najdetenejlépe na fóru www.blenderartists.org/forumnebo na českém fóru na stránkáchwww.blender3D.cz/forum.Jan Mucska16 117

3D grafikarecenzeEvermotion ArchmodelsV této malé recenzi bych vám rád popsal sbírku modelů od firmy Evermotion obsahujícímodely snad všech objektů, které jsou potřeba k vizualizacím interiérů a exteriérů.Momentálně je sbírka modelů tvořena osmadvaceti DVDtituly, z nichž každý obsahuje modely z určité oblasti.Obsah DVDCo vlastně obsahuje každé DVD? Nečekejte žádné návodya instrukce, jak vytvořit co nejvěrnější vizualizaci za použitímodelů na DVD obsažených. Na DVD jsou pouze souboryobsahující jednotlivé modely, soubory s texturami a PDFdokument, který velice dobře a přehledně formou náhledovýchobrázků popisuje obsah DVD titulu. Snad právě díky tomutozjednodušenému a přehlednému uspořádání se DVD odEvermotionu stává opravdovým pomocníkem a nikoli pouzeprůvodcem, ve kterém trvá věčnost, než najdete nějaký model.FormátyVětšina DVD obsahuje formáty, které jsou kompatibilnís většinou dnešních 3D aplikací. Modely jsou na výběr veformátech *.obj, *.dxf, *.3ds, *.max. Hlavně díky formátům*.obj a *.dxf jste pak schopni importovat objekty do praktickyjakéhokoliv 3D programu.Asi nejkomfortnější je ovšem formát pro 3ds Max, kterýobsahuje model a případně i texturu, pokud má modelmapování. U novějších DVD je ve formátu 3ds Maxpřednastavený materiál VRay, což v praxi znamená, že stačíobjekt do scény vložit bez jakékoliv nutnosti nastavení. U většinyobjektů je nastavení materiálu VRay dostatečné, náročnějšímuživatelům pak doporučuji použít vlastní nastavení neboknihovny materiálů. Textury jsou většinou ve formátu JPG.Kvalita a kvantitaNechtěl bych tu rozebírat kvalitu jednotlivých modelůa strukturu jejich polygonů. Jelikož se jedná o modely provizualizace, není třeba dodržovat hyperkvalitu a konstruktérskoupřesnost. Myslím, že modely jsou zhotoveny v kvalitě plnědostačující účelu. Většina modelů je pak vytvořena docelarozumně tak, aby bylo jednoduché přiřazovat jim materiály.Jedinou věcí, kterou jsem ne zcela pochopil, byl formát 3ds Maxu některých titulů. V několika případech je ke každému modeluv souboru *.max přibaleno světlo, někde dokonce povrch zeměa nějaké pozadí. Nevím, jestli to někdo ocení, ale mně to připřidávání objektů ze souboru způsobovalo jen problémy a vescéně se mi časem začala hromadit zbytečná světla a objektypozadí. Ovšem možná někdo ocení možnost otevřít si soubora vyrenderovat si jen tak pro potěšení 3D objekt z DVD. Dalšínepatrnou nevýhodou některých modelů je poměrně vysokáhustota polygonální sítě modelu. V případech složitějšíchvizualizací vám nezbude než zapnout si zobrazování hraničníchboxů objektů. Scéna se totiž po vložení více takových objektůa při plných detailech stává prakticky neovladatelnou. Pořád jeovšem lepší mít objekt složitější než objekts malým detailem, který je při detailnějšímzáběru (ne makru) hranatý. To se váms modelem od Evermotion stát nemůže.Na každém DVD je 100 modelů spadajících dooblasti, pro kterou je DVD určeno - napříkladsvětla, kuchyňské vybavení, postele, posezení,koupelna, dveře, židle a stoly atd. Myslím, že jeto dostatečné množství pro jakoukoliv vizualizacia pokud někomu nebude stačit, může si velicerychle upravit stávající model k obrazu svému.Šetřič času na závěrMyslím, že sada DVD Evermotion je dokonalýšetřič času. Pokud dnes a denně bojujetes nedostatkem modelů pro vaše vizualizace, takprávě tahle sada je pro vás určena. Obsahujetéměř všechny oblasti, jež je možnévizualizovat. V jednotlivých sadách jsouobsaženy objekty do kuchyně jako cukřenky,slánky či sady nádobí, dále objekty doobývacích místností jako sedačky, křesla,židličky, podnožky nebo postele. Opomenutanebyla ani spotřební elektronika, kuchyňskéelektro, kompletní vybavení koupelny, nespočetdruhů dveří, klik, osvětlení interiérů i exteriérů,zahradní nábytek a další a další objekty. Taktobych mohl pokračovat ještě dlouho, ale stačísnad říci, že všechny sady nyní obsahují téměř3000 kvalitních modelů pro vizualizaci. Dlemého názoru by celá sada EvermotionArchmodels měla být součástí každéhoschopného vizualizačního či architektonickéhostudia. Studiu to ušetří obrovské množství prácea finančních prostředků a zákazník dostane zapoměrně nízkou cenu velké množství detailníchobjektů.Na PiXEL DVD v sekci Data jsou umístěnyPDF náhledy všech knihoven včetněukázkového 3D modelu z každé knihovny.Radim BačíkEvermotion Archmodelssystém Windows, Mac OScena á 2.820 Kč (bez DPH)výrobce Evermotionwww.evermotion.orgzapůjčil Dimensio s.r.o.www.dimensio.czwww.3dshop.czukázkyPiXEL DVD 117117 17

ecenze3D grafikaRealFlow 4.0Simulátor částic, kapalin, plynů, vodní hladiny, tuhých a pružných těles i vlasů.RealFlow 4.0systém Windows 2000/XP,Mac OS X, Linuxcena $2.700 USvýrobce Next Limit Technologieswww.realflow.comdemoverzePiXEL DVD 117Simulační program RealFlow je mezi grafiky v našich krajíchpoměrně známý, ačkoli jej používá málokdo. Až na simulacivlasů patří ve všech v nadpisu vyjmenovaných oblastechk absolutní špičce. Určitě každý již viděl nějaký film, ve kterémbyly simulace vytvořené pomocí programu RealFlow (např. IceAge). Je takřka jisté, že většina grafiků nejspíše nikdy nebude mítpotřebu tento program použít. Většinu simulací lze provésts pomocí standardních simulačních nástrojů dnešních programů,případně s pomocí nějakého plug-inu. Může se ale stát, že budepotřeba provést složitější simulaci, na kterou běžně dostupnénástroje jednoduše nestačí. V takovém případě může RealFlowvelmi pomoci. Proto si nyní představíme nástroje nejnovějšíčtvrté verze, abyste získali lepší představu o tom, co dokáže.Krátké představeníKoncepcí celého programu jsme se na stránkách PiXELu jižzabývali. Proto jsem se rozhodl tyto údaje znovu neopakovata případné zájemce odkázat na recenzi třetí verze, která bylaotištěna v PiXELu 98. Přesto si alespoň krátké představenítohoto programu neodpustím. RealFlow je 32 a nyní i 64bitovýsimulační program určený pro platformy Windows, Macintosha Linux. Jedná se o ryze simulační program - neobsahuje tedymodelář ani renderer. Program existuje ve dvou provedeních -ve verzi s a bez grafického uživatelského prostředí (GUI). Verzebez GUI je vhodná pro výpočet simulací, neboť poskytuje ažo třicet procent vyšší výkon. RealFlow poskytuje kompletní sadunástrojů pro simulaci částic, tuhých a pružných těles i vodníhladiny. Pro přiblížení možností programu lze například uvést,že RealFlow podporuje celkem pět typů částic, pomocí kterýchlze simulovat mimo jiné kapaliny, plyny a třeba i v nadpisuzmíněné vlasy, i když k tomu tento simulátor není nejvhodnější.Všechny nástroje obsahují až neuvěřitelné množství parametrů- například simulace plynů je ovlivněna i teplotou objektůobsažených ve scéně. Nejvýznamnějšími novinkami předchozíverze byly vazby, mírně přepracované uživatelské prostředí a jižzmíněný simulátor vodní hladiny (jednalo se o implementacidříve samostatného programu RealWave). Program nabízeltakřka neomezené simulační možnosti, ale zároveň nevynikal vestabilitě a přehlednosti uživatelského prostředí. A nyní jižpřejděme ke čtvrté verzi.RealFlow nyníTvůrci programu považují za motto nové verzeovladatelnost programu a efektivitu práce. Zanejvýraznější novinku pak považují možnostvytváření vlastních skriptů v jazyce Python.Podívejme se nejdříve na nové uživatelsképrostředí. Kdo již s programem někdypracoval, jistě ocení provedené změny. I kdyžbylo uživatelské prostředí ve třetí verzipředěláno k lepšímu, přinejmenším z méhopohledu bylo stále značně nepřehledné. Tovše se s příchodem čtvrté verze změnilo. Bylzrušen panel Scene Tree a došlo k zásadnímupřepracování postranního menu, kterév minulosti obsahovalo záložku pro každý typelementu. Nyní se vše nastavuje pomocí zcelanového postranního menu, jehož horní část jerozdělena na tři základní pole. První z nichobsahuje seznam elementů ve scéně, druhézobrazuje výlučné působení efektů (napříkladscéna se dvěma objekty a efektem gravitace,který ovlivňuje pouze jeden z objektů) a třetívyjadřuje globální působení efektů. Tentonový koncept je velmi jednoduchý, přehlednýa rychlý a obejde se bez záložek i zmatečnýchpanelů. Vše se nastavuje přetažením položekz jednoho pole do druhého. V těchto polích je18 117

3D grafikarecenzemožné nastavit filtry pro zobrazení (např.skrytí všech emitorů) a přehlednost takézvyšuje možnost vytváření skupin.Ke zlepšení ovladatelnosti a efektivity práces programem přispělo i větší využití pravéhotlačítka myši. Po klepnutí pravým tlačítkemmyši na libovolný element se nyní zpřístupnívýrazně více nástrojů, které lze pro danýelement použít. Klepnutím ve výřezu náhleduse pak zobrazí takřka kompletní sadadostupných nástrojů.Ve čtvrté verzi je nyní i plně integrovanánápověda. Pro každý parametr ve scéně se přistisku klávesy [F1] zobrazí plovoucí oknos definicí daného parametru, tipy a příkladypoužití. Tato integrovaná nápověda sevyskytovala již v předchozí verzi, ale ve značnězjednodušené formě.K vyšší efektivitě přispívá již zmíněná podpora64bitové platformy a také fakt, že více operacíje možné zpracovávat ve více vláknech výpočtu.O nárocích na hardware je zbytečné sezmiňovat, v tomto ohledu je RealFlow podobnýostatním simulačním programům. Lze jejspustit takřka na jakémkoliv stroji s grafickýmakcelerátorem. Při výpočtech simulací pak záležína komplexnosti scény, optimalizacia uváženém používání parametrů. V některýchoblastech byl dle tvrzení výrobce programoptimalizován. Z hlediska vybavení počítače jedle mého názoru lepší vyhnout se zbytečnémunavyšování výkonu a raději se zaměřit naoptimalizaci scény. Pro hladký výpočet simulacíje vhodné mít dostatek operační paměti.V mém případě jí bylo poměrně málo a počítaččasto intenzivně „swapoval“. Přitom zatíženíprocesoru kleslo pod deset procent, počítač sevšak místo výpočtu věnoval swapovánía výpočet simulace tak nikam nevedl.Mnohem více však k efektivitě práce přispívábohužel stále aktuální téma u grafickýchprogramů - stabilita. Ta byla v průběhutestování jakž takž ucházející. Při výpočtusimulací byl program velmi stabilní, což dřívenebylo až tak běžné. Pokud se nenastavovalyparametry pro výpočet simulace příliš„divoce“, byl program stabilní takřkastoprocentně. Ovšem při samotné práci někdystačilo aktivovat nástroj, klepnout na některýz parametrů pravým tlačítkem myši nebo třebajen přehrát scénu zpět v čase a program přitěchto běžných situacích nejedou havaroval.To samozřejmě dobrý dojem z nové verzeznačně pokazilo.SkriptováníRealFlow od čtvrté verze umožňuje vytvářenískriptů v jazyce Python. Tyto skripty mohoubýt aplikovány v pěti různých oblastech:k dávkovému zpracování příkazů, ke psanískriptů, které se vykonají jako odpověď naudálosti vytvořené simulací, dále v oblastiDaemon objektů, vln a kapalin. Uživatelé takzískají rozšířené možnosti při ovládání simulacía vytváření nových nástrojů a efektů.Po těchto dvouzásadních oblastechzbývá veliké množstvíméně podstatnějšíchnovinek a změn, z nichžvětšinu dále ve stručnostiuvedeme.Nové kameryV trojrozměrnépočítačové graficevíceméně platí pravidlo,že vše mimo záběrkamery nás nemusí trápit.V oblasti simulací to platísnad dvojnásob. Kameryse v programu objevily až v této verzi.RealFlow dokáže kamery nejen vytvářet, alei importovat z některého z podporovanýchprogramů. Kamera může být navíc zapojenado simulace nebo může převzít dráhu vybranéčástice. V každém případě uživatel uvidí záběrz kamery již od začátku práce na simulacia odpadne tak občasné rozčarování nadvýsledkem, který se v simulátoru RealFlow jeviluspokojivý, po exportu však již nikoli.Ostatní novinkyNapříč celým programem byly výrazněrozšířeny možnosti Soft Body simulace (tj.simulace plastických těles). V této souvislostipřibyla funkce „Špendlík“, která nalezneuplatnění nejen při simulaci látek. Programdále obsahuje nový simulační systém pro tuhátělesa. Tento systém obsahuje zlepšenív oblasti detekce kolizí, přesnosti, rychlosti,kvality a také při načítání scén. RealFlow nověumožňuje vytvoření přibližně desítkyzákladních primitivních objektů. Ostatnígeometrie se musejí importovat z některéhoz podporovaných programů. Pro jednotlivéelementy ve scéně lze nově nastavit počátečnístav. Při simulaci částic lze také použít postprocessefekt Particle Interpolation, který„zvýší rozlišení“ simulace. Rozšířeny bylyi možnosti simulace vodních ploch. Přibyloněkolik nových parametrů, například hloubkadna (definovaná pomocí textury), která přisimulaci ovlivňuje tvar vln a proudů.Export a import datJak již bylo řečeno, RealFlow neobsahujerenderer a proto je nutné simulace exportovatdo některého z podporovaných programů.Zároveň je pro většinu simulací nutnéimportovat objekty, případně celé scény.O tento proces se stará sada plug-inů, která jek dispozici pro každý z podporovanýchprogramů a celý proces se i ve čtvrté verzi držístále stejného konceptu. Podporovány jsouposlední verze programů 3ds Max, Maya,LightWave 3D, Softimage|XSI, Houdinia CINEMA 4D. Zde je ale nutné zdůraznit, žemožnosti těchto exportních a importníchplug-inů nejsou zcela totožné. Základní funkcepracují u všech stejně, ale některé drobnosti seprogram od programu liší. Při používáníplug-inů pro LightWave 3D jsem se setkals několika parametry, které očividně nebylyfunkční. Velmi pak zlobil plug-in ParticleMotion Loader, který umožnil použít trajektoriipouze z první částice a jinak byl zcelanepoužitelný. Na závěr tohoto odstavceuvedu, že čtvrtá verze přichází se dvěmanovými formáty - .md a .pd, ke kterým jek dispozici SDK, takže si kdokoli může vytvořitjejich překladač.Zkušební verzeVelmi sympatický je přístup společnosti NextLimit Technologies ke zkušební verzi programu.Simulátor RealFlow si každý může vyzkoušet vezcela funkční verzi bez jakýchkoli omezenív podobě zablokovaných nástrojů či omezenédoby funkčnosti. Jen při startu programu sevždy objeví panel, který uživatele upozorní, žeprogram lze takto použít pouze pro nekomerčníúčely. Tento panel občas vyskočí i během prácea po jeho potvrzení lze pokračovat dále. Takžejediné a vlastně i zásadní omezení zkušebníverze spočívá v tom, že nelze spustit simulacia jít na nějakou dobu něco dělat, protože jižzmíněný panel výpočet simulace brzy přerušía tak je nutné po celou dobu výpočtu sedětu počítače.ZávěremČtvrtá verze přinesla zásadní obrat v oblastiuživatelského prostředí. Program je nynímnohem srozumitelnější a novým uživatelůmzabere osvojení si programu mnohem kratšídobu. Pro některé uživatele bude zásadnínovinkou možnost vytváření skriptů. Velmioceňuji plně funkční zkušební verzi, rozšířenouintegrovanou nápovědu a stabilitu programuběhem výpočtu simulací. Dojem z nové verzepak kazila nízká stabilita programu běhemsamotné práce.Zbyněk Novotný117 19

ecenze3D grafikaAutodesk Maya 8A je to tady! Den, který netrpělivě vyhlížel nejeden „mayista“, nastal a nová Maya, tentokrátjiž osmá, byla představena široké veřejnosti. Co všechno s sebou přinesla a z čeho semůžeme radovat, to vám přiblížím v následující recenzi.Rychlost a zase rychlostKde všechny ty novinky jsou? Takto asi bude znít první větapoté, co si otevřete webové stránky Autodesku. A skutečně,Maya 8 zdaleka nepřinesla tolik novinek jako její předchůdkyně,oproti tomu je především zaměřená na opravu chyb, vylepšeníworkflow a navýšení výkonu. S tímto navýšením jde ruku v ruceasi největší lákadlo, kterým je 64bitové provedení. Takže nynímůžete pracovat s většími scénami a využívat více paměti.Zrychlení ale pocítí i uživatelé s 32bitovými procesory.Autodesk Maya 8systém Windows XP ProfessionalMac OS X 10.4.6, Linuxcena 59.900 Kč (bez DPH)výrobce Autodesk Inc.www.autodesk.comzapůjčil A|W Graph s.r.o.www.awgraph.czModelováníSoučasný vývoj nahrává polygonům a to je také důvod, pročNURBS a Subdivision Surfaces zůstaly v této verzi praktickynedotčeny. Již při letmém pohledu na uživatelské rozhranízjistíte, že tady něco nehraje, respektive hraje, ale jinak. MenuModeling bylo rozděleno na Polygons a Surfaces. Došlo rovněžk reorganizaci položek v menu Polygons a Common (Edit,Modify, Display). Nutno dodat, že tato změna je velmiprospěšná. Pro ty, kteří by se s tímto přeorganizováním nemohlismířit nebo si chtějí vytvořit své vlastní položky, je tu připraveneditor hlavního menu. Některé nástroje změnily své jméno, aleurčitě vám nebude trvat dlouho, než si na to zvyknete. Vytvářenínových primitiv je nyní interaktivní á la 3ds Max, takže taženímmyši můžete ihned specifikovat rozměry nově vytvářenéhoobjektu. Tuto možnost smíte samozřejmě deaktivovat.Příjemnou novinkou je i Polygon Bridge, který spojí vybranéEdge Borders. Jedná se o mnohem promyšlenější nástroj, nežjaký jsme mohli používat v Bonus Tools u předcházející verze.Spojení může být buď lineární (přímé), Smooth (hladkýpřechod), anebo explicitně určeno křivkou. Nástroj obsahujedalší možnosti nastavení, jako jsou Twist, Taper či Taper Curve.U posledního ze zmiňovaných atributů narazíme na dalšínovinku. Tou je zvětšení nastavitelných křivek a přechodů(Ramp) v editoru Attribute pomocí bočního tlačítka. Nyní jižtedy nemusíte mít oči „přisáté“ na monitor, abyste přesněnastavili požadované hodnoty.Smooth Bridge s nastaven˝m Taperem.Split Edge skrze ostatnÌ hrany.Insert Edge Loop v reûéimu Multiple.Mezi největší novinku v sekci modelovánírozhodně patří Transfer Polygon Attributes.Tato funkce umí přenášet UV mapy, barvybodů a nebo jejich pozici mezi objektys rozdílnou topologií. Konkrétně je to užitečnépři práci na dvou objektech či charakterech,kdy můžete přesunout UV mapu z modelus vysokým rozlišením na model s nízkýmrozlišením.Dále byly vylepšeny nástroje jako Split Edge,Insert Edge Loops a Soft Modification, který jižzobrazuje svůj rozsah barevným přechodema nabízí volbu ovlivňování geometrie pomocíobjemu (používanou již v předchozíchverzích) nebo novým postupem, kdyrespektuje topologii objektu.Herní vývojáře dále potěší možnostglobální změny odstínu barvy na objektuv editoru Color Set, možnost používánívlastního zobrazovacího enginu přímo veviewportech Mayi nebo nastavení změnyTangent Space objektů na Right Handednebo Left Handed.20 117

3D grafikarecenzeMapováníV oblasti mapování se objevila spoustamalých, ale o to užitečnějších novinek. Mezině například patří Move UV Shell Tool, kterýjedním klikem vybere a přesune celounavazující UV mapu. Zároveň tento nástrojhlídá, aby nedocházelo k překrývánís ostatními mapami. Jestliže se tak stane, vrátípřesouvaná UVéčka do původní pozice, nebov případě malého překrytí do nejbližší možnépozice.Dalším pomocníkem při mapování vámmůže být funkce Shaded UV. Ta odhalípřekrývání UV mapy tentokrát graficky -oblasti překrytí jsou znázorněny tmavšíbarvou, při přetočení UV na opačnou stranuse pak původní modrá barva mapy změnív červenou. Rozšířeny byly také možnostivytváření automatické mapy u primitivníchtěles.AnimaceZřejmě málokdo z těch, kterým bije srdce proanimaci, bude z této verze v sedmém nebi.Přibyla pouze jedna nová výraznější vlastnosta tou je Geometry Caching. V praxi toznamená, že si můžete zapsat do souboru nadisk veškeré deformace objektu, takžepřehrávání je poté mnohem méně náročnějšína hardware. Navíc si deformace můžeteupravovat ručně, takže pokud dojde u vašichanimovaných postav k neočekávané změněgeometrie, můžete si ji sami spravit, aniž bystemuseli postavu „přeskinovávat“. Tento nodeCache je v Maye reprezentován jako klipv editoru Trax, se kterým dále nakládáme jakos běžným klipem (funkce Timewarp a Blendnelze použít). Soubory s Cache daty můžetepoté importovat do programů, jako jsouMotionBuilder či 3ds Max.Mezi další příjemnézlepšení patří i přidání dvoutlačítek do pravého horníhorohu editorů Graph, Dopea Trax. Díky tomu lze mezitěmito editory libovolněpřepínat a není již tedy nutné mít otevřenouspoustu oken, nyní stačí pouze jedno.Poslední novinkou, o které bych se zmínil,potěším především modeláře, kteří mohounyní pouhým stisknutím tlačítka vytvořitanimovanou kameru, jež se otáčí okolovybraného objektu. Funkce se jmenujeTurnable a najdete ji v nabídce Animate.DynamikaNovinka z oblasti dynamiky se týká přidáníatributu Offset pro částice, který nastavuje,o jakou vzdálenost se částice přesunou pokolizi, aby se zabránilo jejich proniknutígeometrií. Přibyl také nový atribut Oversamplev nodu dynGlobals. Jak sami vidíte, v oblastidynamiky je novinek žalostně málo, avšak napovrch vyplouvají informace o zcela novémsystému výpočtu simulace, takže se ještěmáme na co těšit.RenderingZdaleka nejvíce vylepšení bylo provedenoprávě v oblasti renderingu, tak se na něpojďme podívat. Vývojový tým Mayipokračoval tam, kde minule skončila zpříjemnil nám práci s Render Layery.Jednou z novinek je i tlačítko Recycle u každévrstvy, které zajišťuje, že námi vybrané vrstvyse nebudou opětně renderovat, není-li topotřeba a použije se naposledy vypočítanýstav. Zároveň je nyní možné odstranit MaterialOverride per Object při kliknutí pravýmtlačítkem na model. Šikovnou funkcí jei přiřazování materiálů na polygony pomocíArtisan Brushe nebo kreslení přes různéobjekty jedním tahem. Autoři rovněž odstranilichyby z předešlé verze, takže se již nemusítebát, že vám začnou svévolně mizet vašemateriály při používání referencí.Podle očekávání začal Autodesk pracovat navzájemné komunikaci mezi produkty, kterénabízí. Jedním z nich je i Autodesk Toxik 2007,což je kompoziční software, do kterého lzez Mayi 8 exportovat veškeré Render Layersi s nastavenými módy prolnutí a dále je možnépokračovat v Toxiku. Export zajišťuje plug-incompositingInterop.mll, který si můžeteimplementovat do vašeho oblíbenéhokompozičního programu.Integrace mental raye (bylo použito jádro3.5) je na stále lepší cestě. Mental ray shaderyse konečně zobrazují ve viewportu, takže jsteuchráněni před tvorbou jakýchsi proxyshaderů, abyste se vyhnuli odpudivě zelenéimplicitní barvě. Shadery Anisotropic, Blinn,Lambert, OceanShader, Phong a PhongEzískaly nový atribut Scatter Radius. Ten se staráo to, aby materiál obdržel vzhled podobnýkůži, vosku nebo gelu a my tak nemuselipoužít speciální shadery SubSurfaceScattering, pokud to není nezbytně nutné.V nabídce Fur (simulace chlupů ve verzi MayaUnlimited) přibyla nová metoda způsoburenderování, což značně snížilo čas potřebnýZleva doprava: Maya Software - 7 sek.,MR Volume - 33 sek., MR Hair primitive (star·metoda) - 5 min. 53 sek.pro výpočet - viz obrázek. Novou metodu siaktivujete přes nabídku Fur > Fur RenderSetting v sekci Mental Ray, položka Fur Shader.Dále byla přidána podpora pro standardníArea Light, vylepšen IPR (InteractivePhotorealistic Render) a rozšířen renderingkontur. Surface Sampler byl přejmenován naTransfer Map a přesunut do nabídkyLighting/Shading, kde u něj také přibylamožnost transferu mapy Ambient Occlusion.Maya UnlimitedČetná vylepšení se týkají i simulace vlasůa oblečení. U vlasů se nově objevila možnostnejdříve vytvořit křivku a z ní následně udělatkřivku dynamickou. Přibyly také další atributypro ovládání simulace, včetně nastavenísegmentace křivek. Výpočet látky a oblečeníbyl rozšířen o automatické ukládání cachev určeném časovém intervalu, oddělenékreslení atributů pro U a V nebo vylepšenéovládání kolizí.ZávěrMaya 8 je zcela jiná, než její předchůdkyně.Není ani tak zaměřená na technologickénovinky, jako spíše na zdokonalení předchozíchfunkcí, odstranění chyb, optimalizaci výkonua rozšíření nástrojů pro vylepšení vašehoworkflow. Vypisovat všechny tyto skvělémaličkosti by asi nemělo smysl, ostatně odtoho je tu sekce v manuálu Help >What´s New. Je jich opravdu mnoho a teprvepři jejich používání si všimnete, že tohle bylojinak a tohle tlačítko tu nebylo, nebo že nynímůžete mít otevřeno více Hypergraphůs nastavitelnou hloubkou zobrazovaných nodů.Společnost Autodesk se tímto vydánímmnohem více přiblížila obyčejnějšímuživatelům než obrovským firmám, které siplatí špičkové programátory, aby Mayuvylepšovaly k obrazu svému. Ale i proběžného uživatele stále zůstává největšímlákadlem podpora 64 bitů.Čeněk ŠtrichelSoutěž 2D/3D animátorůČasopis PiXEL a server Animacia.skvyhlašují 2. kolo soutěže animátorů natéma „Císařův pekař - Pekařův císař“.Více informací naleznete nawww.pixel.cz/animace117 21

ecenzevideoPanasonic AG-HVX200Malá HD kamera s velkými možnostmi.Panasonic má kromě P2 záznamu i mechanikupro standardní MiniDV kazety, na které lzeukládat ve formátu DV. Přímo na dvířkáchkazetové mechaniky je přichycen jeden konecpásku jistícího ruku při úchytu a ovládáníkolébky, což vzhledem k nemalé hmotnostikamery nepovažuji za dobrý nápad. Za obvyklélze označit i horní držadlo s malou kolébkou.Dva sloty pro karty P2 najdete vzadu nadhlubokou šachtou pro baterii, do kterépoměrně velká baterie snadno zapadne. Jakbývá v této kategorii bohužel zvykem, baterieodpovídá pouze standardu Panasonicu. Slušněsvětelný, přijatelně široký (f = 4,2 mm/32,5 mm,ekvivalent 35 mm) a fungujícím optickýmstabilizátorem vybavený objektiv z dílny Leicamá elektronické ostření a přepínatelnouelektronickou/manuální transfokaci (12x),stejně tak i krytku, kterou jsem pořád někdezapomínal. Již zmíněná hmotnost se i s bateriíblíží 3 kg, což v ruce určitě pocítíte. Kamera jesice výborně vyvážená, ale přece jen, o ramenosi ji neopřete, pokud si nepořídíte speciálníopěrku.Panasonic AG-HVX200cena 169.000 Kč (bez DPH)výrobce Panasonicwww.panasonic.comzapůjčil Panasonic CzechRepublic s.r.o.www.panasonic.czTak konečně už i Panasonic doplnil svou řadu kamero dostupný model s High Definition. Přibližně tři roky pomodelu AG-DVX100 přichází na trh „dvoustovka“ a všichni sena ni těší. Je o něco větší a těžší než její starší sestřička, máněkolik nových funkcí a nahrává ve formátu DV a DVCPRO HD.Narozdíl od ostatních firem tedy Panasonic v této kategoriinezvolil dostupný a silně komprimovaný formát HDV, ale dalpřednost svému formátu I-frame, ukládanému na médium P2.Než se pustím do povídání o samotné kameře, sluší sezastavit právě u velmi diskutované a u nás nepříliš známé „pédvojky“. Médium vypadá jako klasická PCMCIA karta a také jilze přes tento slot přečíst, uvnitř nejsou žádné rotující části, jenpaměť. Na kartu se materiál ukládá ve formátu MXF, což jesouborový wrapper, ve kterém je zabalený samotný záznamnapříklad v DVCPRO HD. Kromě obrazu a zvuku se na kartuukládají i metadata (informace o materiálu) a videov náhledovém rozlišení. Vypadá to jako vysněný formát, že? Alemá to háček. Aktuálně jsou dostupné nejvýše 8GB karty (veformátu DVCPRO HD asi 8 min v největším rozlišení) a zajednu zaplatíte přibližně 36 tisíc korun.Popis tak trochu napřeskáčkuSvou koncepcí HVX200 nijaknevybočuje ze zvyklostív této kategorii, pokud sezvyklostmi dá nazývatuspořádání zavedené kdysiSONY „tisícovkou“. Zkrátkaširoký a relativně krátkýobjektiv navazuje na tělo,které má z jedné stranyvýklopný LCD monitor a zedruhé dvířka kazetovémechaniky. Ano, čtetesprávně, tento malýOvládání a funkceProvedení ovládacích prvků působí, jako byurazilo půl cesty mezi komerčnímia profesionálními kamerami. Najdete zdenapříklad velké ovládací kolečko pro clonu,mechanický přepínač pro ND filtry (nebo se takalespoň tváří) či šest uživatelských tlačítek, aleněkterá tlačítka jsou docela malá. Částdůležitých ovládacích prvků, například závěrku,bohužel konstruktéři ukryli pod výklopná dvířkaLCD monitoru, i když chápu, že na relativněmalém těle prostě není dost místa. Takto můžemít své tlačítko i třeba zebra (indikátorpřebuzení, nemyslím tím zvíře) nebo nastavenípočítadla/časového kódu, a to je jen dobře.Uspořádání tlačítek pro reprodukci a pohybv menu má tvar kříže orientovaného kolmo k oseobjektivu, což mi působilo trochu problémy, aleasi jde o zvyk. Vzhledem ke spoustě funkcíkamery hraje významnou roli nejen ovládání,ale i indikace stavu. Zde to konstruktéři vyřešilivtipně použitím zobrazovače s poměrem stran4:3. Při převažující práci se širokoúhlýmformátem potom v černých pruzích zbývá dostmísta pro řadu informací, jejichž zobrazení lzesamozřejmě vypnout. LCD bych označil spíše zaprůměrné a obraz v hledáčku s přepínatelnýmbarevným nebo černobílým podáním působídrobným dojmem. Funkce „Focus Assist“u HVX200 zapíná zvětšení ve výřezu displeje, aleobraz ve výřezu naštěstí není hrubý a dá se naněj ostřit. Kamera má samozřejmě i automatickýmód a tlačítko krátkodobé aktivace ostřícíautomatiky.„Dvoustovka“ je doslova napěchovanáfunkcemi. Kromě různých snímacích módůnabízí například přesnou synchronizaci závěrkys blikajícím zdrojem (například televizníobrazovkou), intervalové snímání, nahrávání ve22 117

smyčce, které se při zahájení záznamu předřadína začátek (oblíbená funkce dovolujícíkameramanovi nezaspat důležitý okamžik)nebo třeba filmový mód zobrazující závěrku vestupních. Dále je k dispozici možnost úpravyparametrů snímání obrazu (například gamakřivky, barevné podání) a uživatelská nastavenívčetně definování funkcí tlačítek. Dalšíspecialitky pak přináší ukládání metadat -nejenže se na P2 ukládá řada informacío nastavení kamery, ale k záběrům lze ukládati uživatelské informace, které je navíc možnékopírovat ze zabudované SD karty.Není HD jako HD (a rozhodně ne jakostandardní rozlišení)V povídání o DVX100 jsem kdysi zmínil, že sekamera chová jinak při progresivním snímánía jinak ve video módu. Natáčení ve vysokémrozlišení obecně má svá specifika, podobně jakose liší natáčení na video a na film. U HVX200 jeto navíc komplikováno tím, že umí pracovat jakv rozlišení 720, tak i 1080, v obouv progresivním i prokládaném módu a u 720navíc s řadou volitelných snímkových frekvencí.Zatímco v jednom režimu mohou určitánastavení clony a závěrky poskytovat vyhovujícívýsledek, v jiném módu podobné hodnotymohou vést k „přepálenému“ obrázku. Navíci ostřící automatika při některých frekvencíchpracuje pomaleji. Zkušený kameraman si s tímsamozřejmě poradí a zejména proměnlivérychlosti nabízejí v této cenové kategoriiopravdu nevídané možnosti, například filmovézpomalovačky. V tomto okamžiku si dovolímzaplakat nad skutečností, že v tomto ohledu jeevropský zákazník dosti handicapován. Zatímcoamerický model nabízí skutečně filmové módy720/24p a 1080/24p, u 720 navíc s rozsahem12p až 60p („p“ jako progresivní nebolicelosnímkové snímání), v Evropě máme místotoho vždy 25p a rozsah jen do 50p. A film má,jak známo, 24 okének za vteřinu. 25p namísto24p u evropského modelu je pak daň za systém,který pracuje s frekvencemi odvozenými z 50Hz, a v tomto směru je to daň opravdu krutá.Na konecTato kamera svou výbavou řadě lidí zamotalahlavu. Na jedné straně nabízí použitíbezpáskového, ale zatím velmi drahéhoformátu P2, který nutí méně movité uživatelehledat náhradní řešení v podobě přenosnýchHDD rekordérů (FireStore, CitiDisk). S tím jsouspojené možnosti nahrávat v profesionálníma mnohem méně komprimovaném formátuDVCPRO, kde například verze DVCPRO HDdisponuje oproti HDV čtyřnásobným datovýtokem (100 Mb/s). V neposlední řadě lze pakpoužít spoustu nahrávacích formátů včetnětěch progresivních a s proměnnou snímkovoufrekvencí, což (bohužel v plné míře pouzeu zaoceánských modelů) nabízí v tétokategorii naprosto neslýchané možnosti,známé jen z velice drahých kamer řad VariCamnebo CineAlta. Na druhé straně zde nemátevýměnné objektivy, provedení je do ruky dosttěžké a technické parametry, jako napříkladrozlišení snímacích prvků, zkrátka musejíodpovídat této cenové kategorii, jinak byPanasonic musel dělat zázraky. Pro spoustuaplikací je tak HVX200 úžasná, zejména za typeníze, ale při špatně zvoleném použití, přílišvysokých ambicích nebo v rukou nezkušenéhokameramana může být výsledek neuspokojivý.Dokonce jsem již četl i nářek nějakéhoamatéra, že jeho „dvoustovka“ dělá dalekohorší obrázky, než jeho stará „stovka“ (DVX100), což samozřejmě nebyl problém stroje.Máme tu prostě „jen“ další a velmi zajímavýpřírůstek v oblati dostupného vysokéhorozlišení. Jen houšť.Bohuš Získal24měsíců v bezpečíměsíční licencekomplexní ochrana proti virům a nežádoucím přístupůmz internetuprofesionální zabezpečení domácností, malých firemi velkých podnikůideální řešení pro osobní počítače, notebooky a serveryna platformách Windows, 64 bitových Windows a LinuxZnámky kvalityStáhněte si zdarma zkušební verzi na www.grisoft.czwww.grisoft.czz0545_adv_118x105_cz_1c.indd 1 17.8.2006 16:00:29

praxevideoHudební videoklip v HDV...snadno, rychle, levně a kvalitně.Videoklip je pro kapelu nebo interpretadůležitým prostředkem ke zviditelnění sev médiích a k propagaci nových projektů. Je tovlastně taková reklama, která by měla divákamimo jiné upozornit na nové CD, které kapeleprávě vychází. Může sloužit jako podporakoncertní šňůry a nebo také k tomu, aby autorhudby a textu pomocí vizuální složky předaldivákovi hlubší sdělení, které jen pomocízvukové nahrávky není možné. Každopádněpro interprety a kapely, které chtějí prorazit dopovědomí širší veřejnosti, je dnes videoklipnutností a ve chvíli, kdy je dokončeno novéCD, musí kapela, interpret nebo producentřešit, jak vyrobit videoklip ke skladbě, kterouse hodlají prezentovat v médiích.Způsobů, jak takový klip vyrobit, jesamozřejmě celá řada, ale je předevšímotázkou rozpočtu, který má kapela k dispozici,jaký způsob výroby klipu se zvolí.V momentálních podmínkách českého„showbusinessu“, kdy se vydavatelé potýkajís malou prodejností nosičů a snižujícími sepříjmy z prodeje, nejsou tito vydavateléschopni investovat do výroby videoklipů (až napár výjimek) žádné rozumné peníze. Málokterékapele se dostane toho štěstí natočit klip vestylu hollywoodské produkce a ještě k tomunejlépe na klasický film, který je mezi většinoutvůrců považován za nejkvalitnější materiál, nakterý by chtěli točit svá díla. Jenže ekonomickárealita je zcela jiná a tak se řeší, jak zaminimální náklady dosáhnout maximálníkvality. Tím je také dáno, jakou technologii jenutno zvolit. Donedávna bylo běžné, že hodněnízkorozpočtových klipů se natáčelo napoloprofesionální nebo profesionální DVkamery a po zpracování na počítačové střižněv DV kvalitě se výsledek dodal na DV kazetěnebo přepsaný na Betacam kazetě do televize,která videoklip odvysílala. V době, kdy na trhnastupuje technologie HDV, v prodeji jsou jižcenově dostupné „HD Ready“ LCD neboplazmové televize a monitory a několikbroadcasterů (zatím pouze zahraničních)začíná s HDTV vysíláním, se zraky producentůnízkorozpočtových klipů začínají upírat k výšezmíněné technologii. Ta je schopna nabídnoutzcela nové možnosti za stejnou cenu, jakov minulosti technologie DV, avšak s výsledkem,který se pro běžného diváka zcela vyrovnáfilmovým nebo drahým digitálnímtechnologiím, jako je HDCAM a DigitalBetacam. Další nespornou výhodou klipuv HDV formátu je, že až se za pár let začnevysílat v HDTV rozlišení, bude již mít kapelav archivu připravené své videoklipy ve formátuvyššího rozlišení.O projektu Amor MuertoPodařilo se nám nahlédnout pod pokličkujednoho takového HDV projektu, jehožvýsledek najdete na přiloženém PiXEL DVDv sekci Data ve formátu Windows Media HD.Pokud máte dostatečně výkonný počítača monitor s dostatečným rozlišením, můžetesami posoudit, jak se tvůrcům jejich dílkopovedlo. Jedná se o videoklip ke skladběs názvem Amor Muerto z nové desky BáryBasikové a skupiny Precedens(www.precedens.cz), ke které složil hudbui text Martin Němec. Je to duet, kde si s BárouBasikovou jako host zazpívala DagmarSoučková ze skupiny Lili Marlen.Jakmile bylo nové CD dokončeno, oslovilkapelník skupiny Precedens Martin NěmecvideoklipPiXEL DVD 117režiséra Rudolfa Kudrnáčka. Nakonec sedohodli, že pro natáčení nového klipu kapelypoužijí HDV technologii. Jedním z důvodůbylo vyzkoušet něco nového, co by mohlodosáhnout vyšší kvality, než jakou nabízítechnologie DV a mohlo by být zajímavé dobudoucna, až začne éra vysílání v HDTV.Důvodem byl také výrazně omezený rozpočetna videoklip, který neumožňoval ani pomysletna technologie, jako je film, HDCAM neboDigital Betacam. Volba tedy padla na HDVkameru GY-HD100 firmy JVC.Vzhledem ke snaze pořídit klip co nejlevněji(a levněji to již ani nebylo možné) byl zvolenvelice malý realizační štáb, který čítalkameramana, režiséra a osvětlovače RudolfaKudrnáčka v jedné osobě plus profesionálnívizážistku Helenu Dostálovou, která výbornědotvořila záměr autorů scénáře MartinaNěmce a Rudolfa Kudrnáčka. Scénář klipubyl relativně volný a čekalo se, že přisamotném natáčení vzniknou inspirativnísituace, díky kterým bude následně možnézákladní ideu ještě rozvinout a oživit vestřižně. Základní tématem scénáře klipu bylaparafráze na starou belmondovku „Mužz Acapulca“, kde autor před divákem vymýšlí24 117

videopraxerole pro herce svého dílka a inspiruje se taksvým okolím, ve kterém se právě nachází.Tohoto muže si v klipu zahrál sám MartinNěmec, a tak v klipu proměnil personála návštěvníky baru v kapelu, která zazpívalaa odehrála jeho skladbu, a ještě do tohozbylo trochu prostoru na erotické fantaziehlavních protagonistek klipu.Jako místo natáčení byl zvolen útulnýa stylový bar BlueLight na Malé Straně, prokapelu velice oblíbené a často navštěvovanémísto, a tak se zde cítili všichni jako doma. Nanatáčení byl k dispozici jeden natáčecí den,který začínal ráno v osm a končil odpolednev pět hodin, protože od šesti hodin byl jižpodnik zase normálně v provozu. Pro natáčeníse používala jedna kamera a natáčelo se tak,že se v prostorách BlueLightu naaranžovalyčtyři scény, do kterých se umístili jednotlivíhudebníci v různých rolích a kostýmech.Playbackovou metodou se v každé scéněprojela několikrát celá skladba, aby tak vzniklomaximum materiálu, se kterým by se dalo vestřižně následně pracovat. Všechny záběrybyly točeny z ruky, bez použití stativu a proosvětlení bylo použito několik filmovýchsvětel. Používal se základní objektiv Fujinon16 x 5,5 standardně dodávaný s kamerouJVC GY-HD100, doplněný o širokoúhloupředsádku WCV-82SC. Záznam byl natáčen naHDV pásku v kameře a současně doharddiskového rekordéru JVC DR-HD100Es kapacitou disku 40 GB v HDV formátu M2T,což mělo výhodu zálohování pořizovanéhozáznamu na pásce a harddisku. Ve střižně pakbylo následně možné pomocí FireWirepropojení rychle překopírovat dataz diskrekordéru DR-HD100E přímo na harddiskpočítače, kde se klip editoval.Ke slovu přichází počítačPostprodukce klipu probíhala na platforměApple v programu Final Cut Pro 5. Zde jenutno podotknout, že američtí tvůrci tohotojinak skvělého editačního software si ještěpořád neuvědomují, že Evropané nepoužívajíformát HDV 720p 30 fps, ale HDV 720p 25 fps.Z toho důvodu Final Cut Pro 5 ještě stále jakojeden z posledních video editorů na trhunepodporuje přímý import HDV materiálu,natočeného ve formátu 720p 25 fps, z kamerypřes FireWire rozhraní přímo do prostředíFinal Cutu. Evropští uživatelé, kteří si tentoeditor oblíbili, se však touto překážkounenechali odradit a našli vlastní cestu, jaktento problém vyřešit. Jednou z cest jezakoupit plug-in Lumiere HD(www.lumierehd.com) za $179 US a nebo sizadarmo stáhnout z vývojářských stránek firmynástroj Apple FireWire SDK. Ten obsahujeaplikaci DVHS, která dokáže přímo z HDVkamery natáhnout HDV materiál ve formátuHDV 720p 25 fps a uložit jej do standardníhosouboru M2T.V případě tohoto projektu to nebylo nutné,protože byl nahráván originální materiál přímodo harddiskového rekordéru DR-HD100Ev souborech formátu M2T, takže se tytosoubory pouze překopírovaly na harddiskeditačního počítače a pak se pomocí volnědostupné utility MPEG StreamclipAutor klipu: Rudolf Kudrnáček (1949).Absolvent FAMU, pracoval v Československételevizi, České televizi, byl u rozjezdu TVPremiéra (nyní TV Prima). Poté působil v TVNova jako režisér televizních pořadů Nejslabšímáte padáka, Jeden proti 100, Pálí vám to,Kotel, reportáží pro pořad Na vlastní očia mnoha jiných pořadů včetně řadyvideoklipů a reklam.PiXEL: Jaké máte předchozí zkušenostis technologií HDV?Rudolf Kudrnáček: Natáčení 15-ti minutovéhodokumentu o vernisáži výtvarníka Libora Lípy.PiXEL: Proč jste si zvolil pro natáčení klipuAmor Muerto právě tuto technologii?Rudolf Kudrnáček: Nové technologie mězajímají a co může být lepší, než si tovyzkoušet v praxi. Zaujala mě kvalitatechnologie HDV a také cenová dostupnost.To je velice zásadní faktor. Pokud nemusím nanatáčení objednávat drahou digitálníBetacam kameru s technikem, případnědalším technickým doprovodem, což stojídalší nemalé peníze a mohu všechno vyřešitsám s menší kamerou, která má dokonce vyššírozlišení, umožňuje mi stejný způsob prácejako velká profesionální kamera a ve finále jenavíc kvalita pro televizního diváka stejná, je(www.squared5.com) převedly do formátuQuickTime Intermediate HDV 720p 25 fps.Tyto soubory pak bylo možno naimportovatpřímo do Final Cut Pro 5, kde bylo jako presetzvoleno nastavení projektu HDV 720p 30 fps,následně se v nastavení presetu manuálnězměnilo 30 fps na 25 fps a bylo možnonahraný materiál editovat. Z několika hodinmateriálu se vybraly použitelné scény, které sesestříhaly podle představ režiséra. Následně sepoužívaly různé obrazové filtry a na závěrbarevné korekce.Finální klip se pak exportoval do několikarozlišení a formátů. Jednak šlo o klasickýformát DV PAL, který se přepsal na DV kazetua Digital Betacam pro potřeby vysílánív televizi. Pak se klip vyrenderoval do archivuve formátu QuickTime Intermediate HDV1280 x 720p 25 fps pro budoucí potřebypřepisů na formáty požadované pro HDTVvysílání. Pomocí plug-inu WMV Studio Pro HDpro QuickTime od firmy Flip4Mac(www.flip4mac.com) se pak klippřekonvertoval do formátu Windows MediaHD. Tuto verzi klipu můžete najít na DVDpříloze tohoto PiXELu. Tato verze jeoptimalizovaná a komprimovaná na datový tok5,5 Mbit/s, aby ji bylo možné přehrávat i napomalejších osobních počítačích s operačnímsystémem Windows a současně bylazachována vysoká kvalita obrazu. Majitelévolba jasná. Takové malé projekty jako klipAmor Muerto by ani nemohly vzniknout,kdyby se postupovalo standardni cestou,proto jsem hledal nějakou alternativu a jak jevidět, podařilo se mi ji najít.PiXEL: Proč právě HDV kamera JVCGY-HD100?Rudolf Kudrnáček: Z HDV kamer dnesdostupných na trhu se mi pro moje potřebyzdála nejvhodnější. Objektiv s manuálnímostřením a dorazem, stejně jako na velkýchkamerách. Žádné nekonečné kolečko, sekterým se nedá pořadně preostřit běhemrychlého záběru. Možnost použití výměnnýchskel, dokonce i filmových, i když to jsemu klipu zrovna nepoužil, tam jsem si vystačiljen s předsádkou na základní objektiv, ale provětší projekty je to určitě hodně zajímavé.Progresivní snímání, což přiblíží výsledekstylu filmového materiálu, no a hlavně vyššírozlišení, než se kterým jsem doposudpracoval v televizi.PiXEL: Vaším hlavním zaměřením je režie,proč jste se v případě tohoto klipu chopili kamery?Rudolf Kudrnáček: To je fakt, že moje hlavnípráce je režie, ale jedno z mých hobby jei kamera, takže kameramanům občas fušujido řemesla a takové malé projekty, kterédělám s přáteli, jsou pro mě zajímavé spíšjako experiment, kde si můžu vyzkoušet, covšechno se dá zvládnout. O to víc pak člověkapotěší, když se vrhne do projektu, jako bylotohle „one man show“, kde si spoustu věcíudělá sám, vyzkouší si na tom novétechnologie a výsledkem je klip, který sepovedl a hraje se v médiích.počítačů Apple si musejí stáhnou ze stránekfirmy Microsoft volný Windows MediaComponent for QuickTime (původní produktfirmy Flip4Mac), který umožní přehrávánísouborů Windows Media HD v prostředí MacOS X. Tento formát se momentálně stávájedním z nejrozšířenějších formátů propřehrávání HD videa na osobních počítačícha již ho také podporuje několik na trhudostupných HD DVD playerů, jako napříkladpřehrávače firem KISS, Zensonic nebo I-ODATA. Takže pokud vlastníte některý z těchtopřehrávačů, můžete si klip vychutnat v plnékvalitě ve vyšším rozlišení na velké obrazovce,pokud máte doma „HD Ready“ plazmovounebo LCD televizi.ZávěremNa závěr lze jen dodat, že technologie HDV sizcela určitě najde rychlou cestu na trh, protožeotevírá nové cesty kreativním tvůrcům klipů,reklam, dokumentů a nízkorozpočtových filmůk uskutečnění jejich projektů ve vysoké kvalitěza zlomek ceny technologií, používanýchv minulosti. Ty se díky ekonomickému tlaku nasnížení nákladů výroby produktů tétokategorie stávají postupně nerentabilní a proproducenty, kteří zjistí, že k dosažení určitéhostupně kvality existuje jiná a levnější cesta, čímdál tím méně zajímavější.Jiří Podhorecký117 25

praxevideo, internetOdhaleníMultimediální projekt Českého rozhlasu aneb streaming v praxi.Na podzim loňského roku bylyčeské komerční televize doslovazaplaveny tzv. reality show. Jakoreakce na tento jev vyvstala v hlavěšéfredaktora Českého rozhlasuLeonardo myšlenka, spojit principyBig Brothera a VyVolených sestudiem chování primátů v pražskéZOO. A tak se zrodil multimediálníprojekt „Odhalení“ (více vizwww.rozhlas.cz/odhaleni), který jevelmi zajímavý nejen díky své náplni,ale také technické realizaci. Zanecelé čtyři týdny se podařilov těsné blízkosti pavilonu gorilvybudovat malé televizní studio,ušité přímo na míru. Pojďme se nynípokusit nahlédnout pod pokličkutohoto mimořádného projektu.SnímáníV prostorách pavilonu bylorozmístěno celkem šestnáct kamer,přičemž pět bylo dálkověovladatelných pomocí speciálníklávesnice s trojosým joystickem(Sony RM-BR300). Jedenáct z nichpokrývalo centrální halu, kde gorilírodinka trávila většinu dne, tři bylynainstalovány v místech veřejnostinepřístupných (jídelna, trucovnaa pracovna ošetřovatelů). Zbylé dvěkamery byly namířeny na venkovnívýběh. Jádrem celého kamerovéhosystému byly dvě velmi kvalitnítříčipové kamery Sony BRC-300P. Ty majíhorizontální rozsah otáčení téměř 360°, cožumožnilo spolehlivě pokrýt celý prostor haly. Navícdíky dvanáctinásobnému optickému zoomuumožňovaly snímat velmi atraktivní detaily zvířat.Tři z kamer v hale byly také vybaveny IR - citlivýmrežimem pro noční vidění. Snímání zvukuzajišťovaly dva ruchové mikrofony, k nimž byl občaspři zvláštních příležitostech přimíchán také klopovýmikrofon ošetřovatelů. Všechny tyto zdroje signálubyly svedeny na režijní pracoviště, k čemuž bylotřeba použít přes 2 km kabeláže.RežieJádro studia tvořily dvě digitální režie DatavideoSE-800 a 16-ti vstupý maticový video přepínač. Díkyněmu měla obsluha pracoviště možnost přepnoutna každý ze čtyř vstupů obou režií libovolný videosignál, se kterým pak mohla dále pracovat (střih,přechody, efekty apod.). Výběr byl prováděn nazákladě informací z náhledových LCD monitorů,kde mohl střihač sledovat dění zachycené každouze 16-ti nainstalovaných kamer. Výstupem celéhorežijního systému byly dva výstupní kanály, včetněpřimíchaného zvuku z mikrofonů. První z nich bylprimární a soustřeďovala se do něj většina akce,druhý byl pouze doplňkový a obsahoval spíšezáběry dotvářející celkovou atmosféru v pavilonu.Post-processingOba výstupní kanály byly zaznamenávány na DVDrekordérech pro další zpracování natočenýchmateriálů. To probíhalo v budově Českéhorozhlasu, kde byly umístěny dva profesionálnístřihové systémy Avid Media Composer Adrenaline,oba připojené ke sdílenému úložišti Avid UnityNa projektu se podíleli:Český rozhlas Leonardo, Visual Connection (zapůjčení a montážveškeré AV a IT techniky, pronájem streaming serverů), ZOO Praha,ESCAD Trade (dodávka a instalace kamerového systému), CESNETa CoProSys (zajištění internetového připojení) a Česká televize.26 117

LANshare. Zde byly vytvářenyrůzné sestřihy a reportážes mluveným komentářemmoderátorů a odborníků. Typak byly odvysílány Českoutelevizí a v nižší kvalitěuloženy v internetovémarchivu, přístupnémprostřednictvím webovýchstránek projektu. Po ukončeníprojektu vydal Český rozhlasLeonardo dvojci DVD, nanichž je více než pět hodintakto zpracovaných materiálů.StreamingTento projekt ale získal takvelkou popularitu hlavně díkymožnosti sledovat životnípříběhy našich pěti gorilv kteroukoli denní i nočnídobu. To bylo možné díky faktu, že vše, co sev pavilonu odehrálo, bylo přenášeno živě nainternet. Kdokoli na celém světě tedy mělmožnost prostřednictvím webového portáluprojektu sledovat výstupy z obou režií, a tohned v několika různých formátecha kvalitách. Každý si tedy mohl zvolit tunejoptimálnější variantu vzhledem k rychlostisvého internetového připojení. Běžný uživatelměl možnost volby mezi dvěma formáty -Windows Media a RealMedia. U obou z nichnavíc paralelně běžely dva různě kvalitnístreamy („low“ a „high“), z nichž každýnabízel tři možné kvalitativní podstupně. Prouživatele s pomalejším připojením byly určenystreamy s označením „low“ a rozlišením QCIF(176 x 144 obrazových bodů) a datovými toky20, 50 nebo 100 kbit/s - uživatelský přehrávačsi při pokusu o připojení automatickykontroloval dostupnou šířku pásma a podletoho sám volil nejvhodnější datový tok. Tišťastnější pak mohli sledovat kvalitnější streamoznačený jako „high“ s rozlišením CIF (352 x288 obrazových bodů) a datovým tokem 100,250 nebo 400 kbit/s. Ke kódování a vysílání nastreaming servery byly použity čtyři výkonnépočítače Dell, přičemž v každém z nich bylydvě „grabovací“ karty Osprey 210. Ty měly nastarosti digitalizaci analogových signálůpřicházejících z obou režií. Samotné kódovánía vysílání streamů zajišťovaly aplikaceWindows Media Encoder (verze 9) odspolečností Microsoft a RealProducer Plus(verze 10) firmy RealNetworks. Názvy aplikacísnad dostatečně vypovídají o tom, v jakémformátu byl výstup, který produkovaly.V případě formátu RealMedia měli diváci navícmožnost kliknout na odkaz, který směřoval natzv. SMIL soubor, díky němuž bylo možnév jednom přehrávači vedle sebe zároveňsledovat streamy z obou režií.Samotné servery, které měly na starostiodbavování streamů a jejich distribucidivákům, byly nakonfigurovány technikyz Visual Connection dle jejich dlouholetýchzkušeností s provozem internetového vysíláníČeské televize. Víceméně se splnil jejichpředpoklad, že více než 80 % diváků budepreferovat příjem ve formátu Windows Mediaa z tohoto důvodu byly k odbavení použityrovnou tři Windows Media Servery. Mezi nimifungoval tzv. „LoadBalancing“, díky němuž bylozajištěno rovnoměrné rozloženízátěže mezi všechny servery.Odbavení streamů ve formátuRealMedia zajišťoval jedenHelix Universal Server, jehožzatížení se i ve špičkáchnepřiblížilo ani 30%dostupného výkonu.Kromě výše zmiňovanýchkodérů byla použita ještě dalšídvě zařízení. Prvním z nich byloPC, na kterém sdružení CESNETv rámci svého výzkumnéhozáměru testovalo streamingv rozvíjejícím se „Open Source“formátu Ogg Theora, jenž mána svědomí sdružení Xiph.orgFoundation. Tento stream bylale natolik kvalitní, že byl dostupný poměrněmalé skupině lidí vzhledem ke svémuvysokému datovému toku. Většina divákůtohoto streamu se nakonec rekrutovala z členůakademického prostředí, kteří jsou připojenipřímo k síti provozované sdružením CESNET(tzn. téměř všechny vysoké školy a koleje v ČR).Druhým zařízením byl HW kodér VBrick, kterýbyl připraven k odesílání vysoce kvalitníhoMPEG-2 streamu v DVD kvalitě (720 x 576obrazových bodů, datový tok 6 Mbit/s) doČeské televize, resp. dalším zájemcům. Tím mělabýt zajištěna možnost případných živých vstupů.V případě většího zájmu o tento stream bylotaké sdružení CESNET připraveno dát k dispozicivolné kapacity svých serverů k jeho namnoženía další distribuci. Žádný takový přenos se alebohužel za celou dobu trvání projektu pronedostatečný zájem našich médií neuskutečnil.Této možnosti využil alespoň Český rozhlas provelkoplošné zobrazení v jedné z výloh svébudovy a také generální partner projektu,společnost Visual Connection, k velkoplošnémuzobrazení ve vnitřních prostorách firmy. V oboupřípadech byl příjem zajištěn MPEG-2 IP Settop-boxyTeraedge STB-200 od společnostiTeracue, které umožňovaly nonstop provoz.Z předcházejícího výčtu vyplývá, že na rychlosta spolehlivost linky připojující studio (umístěnév zoo) k internetu byly kladeny poměrně vysokénároky. Primární linka tedy nakonec mělakapacitu 34 Mbit/s. Byla připravena i záložnílinka s kapacitou 20 Mbit/s, která se ale naštěstínemusela nikdy použít.ZávěremPrávě díky internetovému přenosu mohliosudy Richarda, Shindy, Kijiva, Kambya malého Moji sledovat diváci na celém světě.Gorilky takto pronikly například i do vysíláníamerických stanic Fox News nebo NBC News,do zpravodajství agentur jako Reuters neboAgence France Press, do BBC a zpravodajstvív Austrálii, dokonce i na Tchajwanu. Velmipopulární se tato „trochu jiná reality show“stala také v Japonsku, odkud dokonce dopražské zoo vyslali televizní štáb. Výtěžekz této akce byl věnován na záchranu goril vevolné přírodě.Jakub Svítek

ecenzevideo, 2D grafikaRoxio Easy Media Creator 8Univerzální balík na zpracování fotografií, videa a tvorbu i vypalování DVD kompilací.Roxio Easy Media Creator 8systém Windows 2000/XPcena $80 USvýrobce Roxio / Sonic Solutionwww.roxio.comSpolečnost Roxio jistě není třeba blíže představovat, neboť jejímultimediální produkty a autoringové nástroje na tvorbuvidea a přípravu i vypalování DVD kompilací jsou dostatečněznámé i českým uživatelům. Jedním ze stěžejních produktůspolečnosti Roxio je levný balík typu „vše v jednom“ nazpracování obrázků, digitálních fotografií, editaci, střih a efektovéúpravy domácího videa a finální vypálení CD či DVD prezentacenebo videa. Řeč je o Easy Media Creatoru, který míří do stejnékategorie, jako podobně koncipovaný balík Nero, který je rovněžvelmi populární i v našich končinách díky své české lokalizaci.Co je Easy Media Creator?Celý balík se skládá z řady aplikací, které mezi sebou spolupracujív rámci „rodičovské“ nadstavby Roxio Home a Roxio MediaCenter. Jedná se v podstatě o univerzální spouštěcí prostředí provšechny programy v balíku Easy Media Creator, navícs napojením na webové služby a další speciální nástroje. Hlavnímúčelem balíku je zpracování grafiky a videa, které si pak můžetes různými nástroji upravit do finální podoby statického čianimovaného slideshow, video prezentace a vypálit ho na CD čiDVD médium. Samozřejmostí je tvorba přebalůna CD/DVD média, komplexní správamultimediálních souborů, tvorba zvukových CDa vlastní „firemní“ přehrávač videa.Easy Media Creator 8 Suite bohužel nemáčeskou lokalizaci, ale nijak zvlášť to nevadí,neboť všechny programy v balíku jsou natolikpřehledné a jednoduché, že je může bez potížípoužívat i méně zkušený uživatel, který jealespoň trošku zběhlý v angličtině. Celý balík jek dispozici pouze ve verzi pro Windows, prouživatele Mac OS nabízí Roxio příbuzné a dostpodobně orientované produkty z rodiny Toast,Popcorn a Motion Pictures.Celý balík je k dispozici ve dvou verzíchprodávaných za $80 a $100 US. V ceně dražšívarianty Easy Media Creator 8 Deluxe Suite jehardwarový převodník Dazzle DVC 90 nanahrávání analogového videa přes rozhraníUSB, který samotný stojí cca $80 US. Mimopřibaleného hardwarového doplňku se EasyMedia Creator Deluxe liší od svého levnějšíhokolegy ještě podporou 10-ti pásmovéhoekvalizéru, přítomností kodeků H.264 a AACa možností práce s překryvnými stopami přizpracování video prezentací a klipů v aplikaciVideoWave. Další rozdíly spočívají v rozšířenépodpoře tvorby DVD navigačních menus animovanými předlohami menu.VideoWave 8Aplikací, která nás po PhotoSuite zajímánejvíce, je video editor s prozaickým názvemVideoWave. Samostatně je VideoWave 8v prodeji za $50 US, což je více než polovinaceny balíku Easy Media Creator. Zjednodušeněby se dalo říci, že VideoWave je jakésimultimediální video centrum celého balíku,v rámci kterého zprostředkuje většinu funkcísouvisejících s videem.Primárním úkolem VideoWave je převodanalogového či digitálního videa do podobyfinální kompilace pro autoringový nástrojMyDVD a následné vypálení videa na CD čiDVD médium, nebo jeho export pro vhodnézařízení. Prostředí VideoWave je dosti podobnéUlead VideoStudiu či Pinnacle Studiu, nenabízíale tolik podrobných funkcí pro střih či efektovézpracování videa. Nastavení video projektu jepouze základní - počet snímků/s, základnípozadí videa, poměr stran aj. Další volby senastavují až před finálním exportem.K dispozici máte standardní ikonkovýStoryboard s náhledy obrázků, videa i efektů,do kterého si stačí přetáhnout požadovanémultimediální soubory. Ve Storyboardunajdeme přes klasické či kontextové menu(které umožňuje značně pohodlnější přístup)řadu funkcí pro střih, vyhledávání souborů,rotace obrázků i přístup k hlasovýmpoznámkám a několika speciálním funkcím,jako je například Pan & Zoom Editor.VideoWave podporuje jak SD, tak i HD videovčetně DivX HD, Windows Media CenterEdition HDTV videa a MPEG-2 HD videa.Možnosti programu ohledně HD videa pracujína bázi podpory rozlišení a příslušných kodeků,žádné speciální „HD funkce“ tedy nečekejte.Časová osa je opět klasická s integrovanoulupou a volitelným seznam stop. VideoWaveumí pracovat s jednou video stopou, stopoupro speciální překryvné efekty a audio stopamipro hlasové poznámky a hudbu na pozadí.Další stopy zastupují titulky, zvukové efektya obrazové přechodové efekty plus video filtry.Každá stopa může být jen jedna a můžete jepodle potřeby vypínat či zapínat.Při importu z DV kamkordéru umíVideoWave analyzovat jednotlivé záběry, tato28 117

video, 2D grafikarecenzefunkce se nazývá jednoduše SmartScan.V časové ose si pak můžete importovanézáběry samozřejmě ještě dodatečně sestříhatči rozdělit. Podporován je pochopitelněi import z DV HD kompatibilních kamkordérů,ve všech případech to ale zřejmě fungovatnebude. Nahrávat můžete i pořady z WindowsXP MCE a TiVo kompatibilních zařízení.Video efekty má na starosti automatizovanýsystém „Hollywood“ efektů CineMagic,používaný pro víceméně samočinný převodvideoklipů včetně zvukových stop speciálníchefektů. Přechodové efekty a video filtry můžetesamozřejmě přidávat do projektů i ručně, stačíje umístit do časové osy nebo Storyboardu.Editor titulků umí vytvářet i různé 3D nápisys okrajovými prostorovými efekty, stínemapod., vše pouze s fonty TrueType čiOpenType včetně češtiny. Jednotlivé titulky lzepřidávat i ve více řádcích, všechny titulkyv celém projektu jsou samozřejmě zpětněeditovatelné.Export hotového videa patří ve VideoWavek tomu lepšímu, co lze v podobných editorechpro domácí použití najít. Video lze uložitv řadě formátů (AVI, WMV, MPEG-1/MPEG-2aj.), přičemž výslednou kvalitu určujete buďmanuálně, nebo pomocí nabízenýchvýstupních profilů optimalizovaných vždy prokonkrétní cílové zařízení (TV, kamkordér,kapesní počítač, e-mail apod.). Obsahuje-livideo projekt hlasové stopy či zvukové ukázkys různou intenzitou hlasitosti, umí jeVideoWave při renderingu projektunormalizovat.PhotoSuite 8Druhým stěžejním programem v balíku EasyMedia Creator 8 je aplikace pro zpracováníobrázků a digitálních fotografií. S pomocíPhotoSuite lze editovat, retušovat a skládat doslideshow libovolné fotografie, které můžetev programu navíc ještě efektově upravita přidat do nich textové popisky.Mimo automatizovaných korekčních operacípro úpravy barev, vyvážení bílé barvy, saturacei jasu a kontrastu, nabízí PhotoSuite ještěmožnost změny expozice snímku, retušečervených očí, různé kreslící štětce promanuální retuše a řadu speciálních štětců proefekty, ostření vybraných ploch, jejichklonování a další úpravy. K dispozici je dáleněkolik desítek běžných obrazových efektůvčetně klasických fotografických a samozřejměi specializované ořezové funkce. Fotografie lzeupravovat i v dávkovém režimu, ve kterém jsouale dostupné pouze vybrané funkcePhotoSuite.Součástí PhotoSuite je též několik průvodcůurčených pro různé druhy grafických kolážía tvorbu slideshow. Konkrétně se jednánapříklad o Photo Project Assistant na rychlouvýrobu grafických alb, kalendářů, pohlednic čiplakátů, dále o Panorama Assistant na tvorbupanoramatických fotografií či SlideshowAssistant na pohodlnou výrobu prezentací.Společným doplňkem pro PhotoSuitea VideoWave je pak třeba již zmíněnýpomocník CineMagic Assistant na rychloutvorbu animovaných prezentací a Roxio MediaImport pro správu importovaných souborůa videa. V balíku najdeme i další aplikaciMedia Manager pro správu multimediálníchsouborů, tvorbu obrázkových alb, sdílení a tisksouborů a další běžné úkony prováděné přisprávě a katalogizaci obrázků a digitálníchfotografií.MyDVD 8Třetí základní aplikací Roxio Easy MediaCreatoru 8 je autoringový nástroj MyDVD. Jehovyužití je jasné - příprava, sestavení a následněi případné vypálení DVD kompilace. MyDVD 8je opět v prodeji i samostatně za $50 US nebo$70 US ve variantě Premier, vzhledem k rozsahujeho funkcí je to ale relativně drahý program.MyDVD částečně supluje VideoWavev oblasti doplňkových utilit a průvodců, kteréslouží k co nejrychlejšímu a nejpohodlnějšímupřevodu videa z DV kamery do podoby DVDvidea s navigačním menu, kapitolami a dalšímiběžnými ovládacími prvky. Samozřejmostí jeintegrovaný vypalovací program pro vypálenífinální kompilace. Součástí MyDVD je i modulCineMagic pro tvorbu přechodových efektůa další efektové úpravy videa a modul navýrobu prezentace ze statických obrázkůa fotografií. Samozřejmostí je v MyDVD práces pozadím navigačních menu, přidáváníjednotlivých menu, generování náhledůkapitol, témata navigačních menu a hudba napozadí.K MyDVD patří ještě doplňkové aplikaceExpress Labeler a Roxio Label Creator. ExpressLabeler je průvodce pro velmi rychlé vytvořenípopisek CD či DVD média, bookletů apod.Label Creator je dokonalejší editor štítků,polepek a přebalů na CD/DVD s různýmimanipulačními a editačními funkcemi propřidávání textů, obrázků, výběr obsahovýchstylů. Umožňuje též pracovat s tzv.SmartObjects, což jsou inteligentní popisky prorychlé vkládání názvů souborů, seznamu stopna CD/DVD, informací o autorských právech aj.Label Creator podporuje LightScribe pro přímé„vypalování“ potisku CD a DVD médií navypalovacích mechanikách kompatibilníchs technologií LightScribe.CinePlayer 2.3Zbývající programy v balíku Roxio Easy MediaCreator 8 představím již pouze zběžně.V balíku najdete softwarový DVD přehrávačCinePlayer s podporou zvuku Dolby DigitalSurround a interaktivního multimediálníhoobsahu. K dispozici je „pro všechny případy“i rozšířená (a dražší) varianta s podporoudalších zvukových standardů a dálkovéhoovládání.ZávěrRoxio Easy Media Creator 8 je poměrněužitečný multimediální balík, který lze využítk mnoha účelům od zpracování digitálníchfotografií přes tvorbu video prezentací zestatických snímků a zpracování domácíhovidea, až po jeho následné vypálení na CD čiDVD ve vhodném formátu. Vcelku sympatickáje relativně nízká cena produktu, který alepochopitelně zdaleka nedosahuje kvalitspecializovaných „domácích“ aplikací nazpracování videa typu Ulead VideoStudio čiPinnacle Studio. VideoSuite 8 i PhotoSuite 8lze sice s dostatečným komfortem použít provětšinu běžných účelů při skládání videoprezentací a úpravách fotografií, čekáte-li všakjakékoliv detailnější respektive sofistikovanějšífunkce známé třeba právě z UleadVideoStudia, budete asi zklamáni, neboť veVideoWave 8 je rozhodně nenajdete. Celýbalík Easy Media Creator 8 je zkrátka zaměřenna co největší jednoduchost používání bezzbytečně komplikovaných funkcí a tudíž sepříliš nehodí pro náročnější uživatele. Českálokalizace by jistě podstatně zvýšilapopularitu celého balíku v našich končinách,programů v balíku je ale opravdu hodně,a tak se nejspíš s českým překladem nikdynesetkáme.Luboš Němec117 29

n·vod2D grafikaŠkola 2D animaceV dnešní poprázdninové hodině si doplníme teoretické informace z první hodiny, povíme si o zásadních dílechz animačních dílen a doporučím vám vhodnou literaturu.7. dílTheodor u vody, to musÌm jeötÏ dnes vymyslet a nejlÈpe nakreslit. Samoz¯ejmÏ zase zelenou barvou.Vminulých šesti hodinách našeho seriálujsme se seznámili se základními principyanimace, představili jsme si programy Mohoa Toon Boom a s Theodorem jsme se naučili vevteřině naanimovat dva kroky. Řekli jsme si, žezáběr musí být vždy čitelný a přehledný, žeanimované objekty se musí splošťovata natahovat, že nesmíme nikdy animovatv přímkách (pokud to není animátorův záměr),ale vytvářet oblouky. Každá animace musí mítpřípravu (pro skok do výšky si uděláme dvakroky dozadu) a animační pohyb by měl býtna začátku a konci změkčen (Slow In & Out).Dva prvky animaceZáměrně jsem v předcházejícím odstavcivynechal ještě dva základní principy. Víte, kteréto jsou? Nebojím se je nazvat prvky animace,neb bez nich se o animaci vlastně ani nedámluvit. Zkusím vám napovědět. Příkladem námbudiž nafukovací míč a zem. První prvekanimace bychom měli odvodit z četnostidopadů míče na zem. Už víte? Ano, je toTiming - časování. Zůstaňme u míče a pojďmese podívat na druhý základní prvek animace.Představte si, jak míč dopadá na zem (je-lihozen nikoli shora, ale ze strany), jak se znovuodráží od země a v obloucích, které sezmenšují, přejde dopad až v kutálení. Nyní sena tento dopad podívejte ze strany a představtesi míč v každém okně (Frame) animace. Vidíte,jak jsou balóny v nejvzdálenějším místě odzemě slepené k sobě a naopak u země nejdáleod sebe? Jak se další a další oblouk zmenšujea je v něm čím dál menší počet míčů? Tak to jeSpacing - rozestup. Vypadá to jednoduše, ale jeto velmi důležitý animační prvek. Zatímco prorežiséry je časování (Timing) nejdůležitější, proanimátory je to polovina bitvy. Animátor musís objektem pracovat tak, aby působil naprostopřirozeně. Timing a Spacing, to jsou tedy dvězákladní slova animace.Důkazem nám jest nejzajímavější definicekanadského tvůrce Normana McLarena:Animace není umění pohyblivých kreseb, aleumění kreslených pohybů; to, co se odehrajemezi každými dvěma okénky, je mnohemdůležitější než to, co je na nich. Animace jetedy umění manipulace s neviditelnýmimezerami mezi jednotlivými okénky.Kde hledat inspiraciPro studování správného časování doporučujisledovat samotné mistry Timingu: CharliehoChaplina, Bustera Keatona nebo Laurelaa Hardyho. Nikdo tento animační prvek neumílépe než představitelé grotesek. Pro studováníSpacingu (rozestupů) je dobré si neustáleuvědomovat fyzikální vlastnosti animovanýchobjektů. Animátor dodržující správné rozestupyje velmi raritní artikl. Jediná rada: testujte,zkoušejte, testujte, jen zkušenostmi získáte tutodovednost. Další velmi důležitou vlastnostíanimátora by měla být bezproblémová kresba(perspektiva, figurální kresba). Již při fázináčrtů (Sketch) není nic ostudnějšího nežnemožnost záběr, pozadí či charakter nakreslit.A pokud si říkáte, že vytváříte jednoduchépostavičky a pozadí animace, věřte, že musítevědět, z čeho zjednodušujete. Pomůckou vámbudiž jakákoliv anatomie lidského těla provýtvarníky a učebnice výtvarné výchovystředních škol. Osobně mám ale zkušenosttakovou, že pokud někdo začne animovat, je tospíše proto, že by svým autorským kresbám rádpřidal ono kouzlo okamžiku, další rozměr - čas.KnihovnaPokud vás předešlý odstavec od animátorsképráce ještě neodradil, vězte, že v následujícíchřádcích se vám budu snažit v problematicepomoci. Důležité je uvědomit si, že animacev podstatě nemá limity. Jediným omezujícímlimitem animace je animátor. Co tedy animátorneví a neumí, nebude zanimováno. Je tedynezbytné naanimované věci jednou viděta řádně si je prostudovat. V dnešním světěosobních počítačů a internetu není složitéhledat jednotlivá animační řešení. Při dobřezvolených klíčových slovech najdete v síti sítícokoli. Snad všechny přehrávače dnesumožňují přehrávat obsah snímek po snímku -také vhodná učebnice. V následujícím seznamuse podíváme na knihy s tématem animace.Animace je velmi mladé umění. I když běhemsvé relativné krátké existence prodělala bouřlivývývoj, vlastní ucelenou teorii doposud nemá.Kniha, která se „bibli“ animace blíží nejvíce, jeThe Animator’s Survival Kit Richarda Williamse.Vřele doporučuji! Kniha je na světovém trhupřes pět let. Za tu dobu nezestárla a co jedůležité, nikdy nezestárne. Další knihy, které byvám mohly při kresbě či animaci pomoci, jsou:Timing for Animation od Harolda Whitakeraa Johna Halase, Cartoon Animation od PrestonaBlaira a Drawing The Figure, Fun With A Pencilnebo Succesful Drawing od Andrewa Loomise.V českých luzích a hájích je situace víc nežbídná. Podobnou formou jako Survival Kito animaci nikdo nepíše (proč taky), takže lzenalézt pouze teoretická skripta. Krásnounenásilnou formou jsou zpracována skriptaJiřího Kubíčka Úvod do estetiky animacea Minimum z dějin světové animace EdgaraDutky. Záměrně mluvím jen o publikacích, kteréjsou dostupné i pro veřejnost.VideotékaAsi jste zaznamenali velmi úspěšný seriálČeské televize Mistři českého animovanéhofilmu, uváděný Miroslavem Táborským. Tentocyklus krátkých animovaných filmů, který mělmít původně 43 dílů, se minulý měsícpřehoupl přes hranici 100 dílů. Na obrazovceje od ledna 2004. Pořadem proklouzlok divákovi již přes 500 krátkometrážníchanimovaných filmů. K orientaci v českýchluzích a hájích tedy sloužil a bude sloužit tentopořad. Pár filmů zde ale uvedu, i když jsempřesvědčen, že snad kromě dvou (neb nejsouz Čech - Divoká planeta je v koprodukci, alenejde o krátkometrážní film), byly odvysílánytímto velmi úspěšným cyklem krátkých filmů.Všechny zde uvedené filmy můžete pohodlněvyhledat na Česko-slovenské filmové databázi(www.csfd.cz).30 117

Prvním doporučením je oscarový krátkýanimovaný film Kanaďana Frédérica BackaMuž, který sázel stromy (1987). Jedná seo krátký poetický animovaný film podlerománové předlohy Jeana Giona. Jde o příběhpoustevníka, který celý svůj život v absolutnískromnosti zasvětil krásnému cíli. Dalšímanimovaným kouskem je mezinárodněproslavené šestiminutové dílko PavlaKoutského, velmistra totální kreslené animace -Navštivte Prahu. Záměrně zde vybírám dílablízká rozsahu našeho seriálu, takže miodpusťte, že zde neuvádím pány Trnku, Pojaraa další, i když vím, že každý z nich udělalanimovaný film hodný zmínky v našem seriálua je ikonou českého animovaného filmu.Seznam filmů, které bych tu rád uvedl, byvydal na celé číslo tohoto časopisu, takževideotéku završím francouzsko-českýmcelovečerním snímkem Divoká planeta / LaPlanete sauvage (1973) režiséra RenéhoLalouxe. Jedná se o surrealistický ploškovýanimovaný film na motivy románu StefanaWuta „Oms en série“. Film se odehrává naplanetě, kde žijí Drágové. Tam jsou převezenilidé z planety Země, kteří i zde touží povzdělání. Drágové v nich vidí nebezpečí,a proto se rozhodnou je vyhladit. Všechnovšak dopadne trochu jinak. U tohoto snímku jeještě vhodné zmínit, že technika výroby tohotofilmu se stala českou specialitou. Jedná seo techniku tzv. prokresleného papírku. Abybyl totiž zachován rukopis známéhofrancouzského ilustrátora Rolanda Topora, prokterého je charakteristické velké množstvíšrafůr, byl celý film naanimován nejprvev tužkových kresbách jako kreslený film. Podletěchto tužkových fází byly poté nakresleny načtvrtky a posléze vystřiženy plošné figurky,přesně podle originálních návrhů ilustrátora,a teprve ty „hrály“ pod kamerou.ZávěrDoufám, že vás seriál nějakým způsobemobohatil a dal vám chuť pohrát si s časemv rámci vašich snů a přání a vytvořit vašiautorskou animaci. Závěrem sedmého dílua našeho seriálu bych rád citoval Rembrandta:„Začněte s věcmi, které znáte a věci neznámése odhalí samy.“Bohdan HeblíkSoutěž 2D/3D animátorůČasopis PiXEL a server Animacia.skvyhlašují 2. kolo soutěže animátorů natéma „Císařův pekař - Pekařův císař“.Více informací naleznete nawww.pixel.cz/animaceExtensis Portfolio 8Profesionální asset manager přináší ve své nové verzi 8.x několik důležitýchnovinek, o jejichž popis se s vámi samozřejmě rádi podělíme.Univerzální správci grafických,multimediálních, textových a dalších typůsouborů se většinou řadí buď mezidatabázové systémy, nebo mezi tzv. assetmanagery s podobně všeobecným využitím.Extensis Portfolio je kombinací databázovéstruktury s dokonalým indexováníma současně může fungovat i jako klasickýsprávce grafických a multimediálních souborů.Univerzálnost programu spočívá v možnostinakonfigurovat si prakticky libovolnoupředlohu pro databázi dat s přesně určenoustrukturou objektů, datových polí a jejichorganizace včetně automaticky přidávanýchpopisků, získaných například z EXIF či IPTCmetadat.Celé Portfolio je v podstatě systém správy,prohlížení a publikování digitálních datv mnoha formátech, které lze formouobčasných updatů rozšířit o případné dalšíplug-iny. Jedním z takových plug-inů jenapříklad poměrně rozsáhlý systém knihovena importních filtrů pro práci s RAWfotografiemi, dalším volitelným plug-inem jepak třeba importní filtr pro katalogizacia prohlížení souborů Microsoft Office.Systém server/klient a publikačnířešeníCelý asset manager Extensis Portfolio je již odsvých prvních verzí koncipován na báziuniverzálního serverového řešení s jednotlivýmiklienty pro různé platformy a operační systémy.Pokud nepotřebujete pracovat po internetu čiintranetu (například v rámci podnikové sítě)s desítkami tisíc grafických a jiných souborůa přistupovat k nim v rámci uživatelských práv,nemusíte si Portfolio Server pořizovat - klientPortfolio 8 totiž může fungovat zcelasamostatně. Cena Portfolio Serveru jepochopitelně zcela na jiné úrovni, než cenakoncových klientů. Pro Portfolio Server existujei několik doplňků. Jedná se napříklado doplněk Portfolio SQL Connect pro napojeníPortfolio Serveru na SQL-kompatibilní databázi(MSSQL, MySQL, Oracle aj.).Dalším doplňkovým řešením pro část serverui klienta je balík Portfolio NetPublish, který sestará o publikování databází, archivůa souborů v nich obsažených ve vhodnéformě. Typickým příkladem je publikováníobrázkových galerií a celých programemgenerovaných webových stránek na internetu.

ecenze2D grafikaExtensis Portfolio 8systém Windows 2000/XP,Mac OS X 10.4.4cena 6.540 Kč (bez DPH)výrobce Extensis/Celartem Inc.www.extensis.comzapůjčil Amos Software s.r.o.www.amsoft.czdemoverzePiXEL DVD 109Galerie lze generovat přímo z klienta Portfolio 8 nebo pomocíNetPublish, a to prostřednictvím různých grafických předloha dalších předvoleb, podobně jako to umí většina klasickýchsprávců či katalogizérů digitálních fotografií. Jedna z hlavníchčástí NetPublish pro generování obrazových galerií je přímovestavěná v Portfolio 8, celkových možností samostatnéhořešení NetPublish ale nedosahuje.NovinkyPrvní a pro uživatele Macintoshů zásadní novinkou je uvedeníaktuální verze 8.1, která je dostupná v Universal Binary formátui pro procesory Intel a Mac OS X. Další zásadní novinkou je jižv úvodu zmíněný RAW filtr pro import, katalogizaci a správudigitálních fotografií ve formátu RAW, který je v Portfoliu 8podporován u mnoha výrobců či konkrétních modelůfotoaparátů. Samozřejmostí je též podpora „univerzálního“RAW formátu Adobe DNG, souborů MS Office, dokumentůQuarkXPressu a Pro Video - vše včetně celoobrazovkovýchnáhledů RAW snímků, tvorby náhledů obsahu dokumentů,indexace textů, načítání metadat (včetně metadatu videoklipů) a automatického natočení snímku.Klient Portfolio 8 nyní disponuje zrychlenou katalogizacís intuitivním přidáváním prakticky libovolného množstvísouborů, přičemž katalogizace fungujepohodlně na pozadí a s programem lze tedyi v jejím průběhu dále pracovat. Tříděnísouborů lze nyní provádět i metodou Drag &Drop, třídit lze i obrázkové galerie (tzv.Scratchpad Galleries používané i pro editacisouborů a jejich tisk či publikování). Každápoložka v katalogu má nyní rozšířenéinformace o metadatech, které jsou primárnímnástrojem pro třídění, katalogizacia vyhledávání souborů. Portfolio 8 nověpodporuje i standard IPTC4XMP používanýpro ukládání metadat v aplikacích balíkuAdobe Creative Suite 2.Vylepšena byla práce s tzv. chytrýmiobrázkovými galeriemi a archivace souborů naCD/DVD. Součástí Portfolia 8 je navícsamostatná „externí“ paleta Express, ze kterémáte okamžitý přístup ke katalogům beznutnosti otevírat je manuálně v samotnémPortfoliu. Nová je samozřejmě i HTMLnápověda k programu a výukové kurzy.ZávěrExtensis Portfolio 8 je výborný produktz rodiny univerzálních asset managerů, jehožpředností jsou detailní možnosti konfiguracepředloh a rozsáhlá podpora různých typůmetadat, pomocí kterých lze katalogizovata řídit správu prakticky jakýchkoliv souborů.Portfolio 8 má řadu zajímavých vlastností prokatalogizaci i spolupráci s částí PortfolioServer, chybí mu ale některé funkce, které byjako správce digitálních fotografií mít mohl -například funkce pro alespoň základní editacifotografií (byť třeba opět formou doplňkovéhomodulu), lepší konverzní operace apod. Jakonáhrada klasického manageru digitálníchfotografií tedy Portfolio příliš neposlouží,zaměření programu jde totiž jiným směrem.Konkurencí Portfolia je například CantoCumulus a další profesionální asset managery,které stejně jako Portfolio nabízejí flexibilnířešení typu server/klient.Portfolio je k dostání i na českém trhu, jakoobvykle však bohužel za cenu zhruba o třetinuvyšší, než v případě nákupu v zahraničí.Luboš Němec32 117

teorieDVDPokročilé metody DVD authoringu3. díl - DVD virtuální stroj a jeho sada příkazů.Minulý díl jsme skončili s tím, že jsme sirozdělili a zhruba popsali instrukční saduDVD virtuálního stroje (dále jen DVD VM). Dnesna tento hrubý popis příkazů navážeme v druhépolovině článku, kde si ukážeme celou instrukčnísadu. Nejprve se však podíváme, jaké operace(aritmetické, logické nebo porovnávací) lzeprovádět s registry GPRM. S jejich pomocí seprovádí naprostá většina výpočtů, které potéovlivňují chování celého DVD disku.Operace pro nastavení hodnotyregistrů GPRMV tomto případě se jedná o příkaz SetGPRM,který vykoná buď aritmetický nebo logickýbitový výpočet. K výpočtu jsou použityhodnoty, které označíme jako zdrojový a cílovýoperand. Zatímco hodnota zdrojovéhooperandu je použita k výpočtu a po jehodokončení se nepřepisuje, hodnota cílovéhooperandu se po provedení výpočtu přepíševýsledkem operace. Jako zdrojový operand lzeproto použít jak registr GPRM, tak registrSPRM nebo konstantu. Cílový operand musíbýt vždy uložen v jednom z GPRM registrů,protože se do něj ukládá výsledek. Můžemepoužívat tyto operace:Zápis hodnoty do GPRM registru - MOVDo GPRM lze uložit hodnotu:- uloženou v jiném GPRM registru - příkazMOV GPRM0, GPRM1 provede zápis hodnotyregistru GPRM1 do GPRM0- uloženou v SPRM registru - příkaz MOVGPRM2, SPRM9 provede zápis hodnotyregistru SPRM9 do GPRM2- zadanou jako konstantu o délce 16 bitů -příkaz MOV GPRM0, 1024 zapíše do registruGPRM0 hodnotu 1024.Prohození hodnot GPRM registrů - SWPPříkaz SWP GPRM0, GPRM9 přečte hodnoturegistru GPRM0, uloží ji do registru GPRM9a přečte hodnotu GPRM9 a uloží ji do GPRM0. Pokud tedy byla před vykonáním příkazuhodnota v GPRM0 = 10 a v GPRM9 = 1, pak poprovedení příkazu bude v GPRM0 = 1avGPRM9 = 10.Sčítání - ADDSečte hodnotu uloženou v jednom GPRMregistru s hodnotou:- uloženou v jiném GPRM registru - příkazADD GPRM0, GPRM1 sečte hodnotu registrůGPRM0 a GPRM1 a výsledek uloží do GPRM0.Předchozí hodnota GPRM0 bude ztracena.- konstanty o délce 16 bitů - příkaz ADDGPRM0, 1024 sečte hodnotu v registru GPRM0s hodnotou 1024 a výsledek uloží do GPRM0.Předchozí hodnota GPRM0 bude opět ztracena.Registry SPRM není možné používat přisčítání dvou hodnot.Násobení - MULVynásobí hodnotu v GPRM registrus hodnotou v jiném GPRM registru nebokonstantou. Možnosti zápisu (MUL GPRM0,GPRM1 a MUL GPRM0, 1024) a ukládánívýsledků jsou shodné jako u sčítání. Opětnelze použít registry SPRM.Odčítání - SUBOdečte od cílového operandu v jednom GPRMregistru:- hodnotu zdrojového operandu v jinémGPRM registru a výsledek uloží do cílovéhooperandu - příkaz SUB GPRM0, GPRM1 odečtehodnotu v GPRM1 od GPRM0 a výsledek uložído GPRM0- hodnotu konstanty a výsledek uloží docílového operandu - příkaz SUB GPRM0, 1024odečte hodnotu 1024 od GPRM0 a výsledekuloží do GPRM0.Registry SPRM není možné používat přiodečítání dvou hodnotDělení beze zbytku - DIVVydělí obsah registru GPRM hodnotou uloženouv jiném GPRM registru nebo konstantou.Možnosti zápisu a také použití obou operandůjsou podobné jako v případě odčítání (DIVGPRM0, GPRM1 - hodnota v GPRM0 se dělíhodnotou v GPRM1 a výsledek, tedy pouze jehocelá část, se uloží do GPRM0, DIV GPRM0, 1024- hodnota v GPRM1 se dělí 1024). RegistrySPRM nelze použít.Zbytek po dělení (modulo)Vypočte zbytek po dělení dvou hodnot. Zápisa použití hodnot jsou stejné, jako v případědělení beze zbytku. Například pokud jev GPRM0 jakékoliv sudé číslo a provede sepříkaz MOD GPRM0,2, pak výsledek uloženýv GPRM0 bude vždy nulový. Pokud budev GPRM0 liché číslo a provede se stejnáinstrukce, výsledek bude 1.Generování náhodné hodnoty - RNDVygeneruje novou náhodnou hodnotu, kterouuloží do registru GPRM. Generované číslo jeovlivněno hodnotou uloženou v jinémregistru GPRM nebo hodnotou konstanty,která určuje maximální možnou hodnotugenerovaného čísla:AuthoringovÈ programy usnadÚujÌ psanÌ p¯Ìkaz˘pomocÌ r˘zn˝ch pr˘vodc˘. Tento je z programuDVD-Lab PRO a je pro tvorbu podmÌnÏn˝ch skok˘.- příkaz RND GPRM0, GPRM1 vygeneruje doregistru GPRM0 náhodné číslo, které je menšínež hodnota uložená v GPRM1- příkaz RND GPRM0,10 vygeneruje doregistru GPRM0 náhodné číslo menší než 10.Logické funkce - AND, OR, XOR, ORVšechny logické operace se zapisují stejně jakoaritmetické operace, tedy např. AND GPRM0,GPRM1 nebo AND GPRM0,255. Výpočet sevšak provádí pro každý bit zvlášť (protožeregistry GPRM jsou 16bitové, jsou i konstantybrány jako 16bitové hodnoty). Příkaz ANDGPRM0, GPRM1 tedy vypočte „0.bit GPRM0AND 0. bit GPRM1“, „1.bit GPRM0 AND 1. bitGPRM1“ až „15. bit GPRM0 AND 15.bitGPRM1“. Chování všech tří logických funkcí jenejlépe patrné z následující tabulky.A B A AND B A OR B A XOR B0 0 0 0 00 1 0 1 11 0 0 1 11 1 1 1 0Bitové operace se nám mohou hodit tam, kdeje nutno pamatovat si více než 16 hodnot(máme k dispozici pouze 16 GPRM registrů,kam můžeme ukládat data). Například mámetest, který obsahuje 32 otázek a je nutné sipamatovat, jak byla každá otázka zodpovězena.Pokud použijeme bitové operace, budou námEditace sady p¯Ìkaz˘ ÑPre Commandsìv profesion·lnÌm authoringovÈm programu SonicScenarist.34 117

DVDteoriestačit jen dva registry GPRM, které majídohromady 32 bitů. Každý bit pak poneseinformaci o odpovědi na jednu otázku a test pakpůjde lépe vyhodnotit. Navíc nám zůstanedalších 14 registrů GPRM volných pro jiné úlohy.Podmínky a porovnávání hodnotregistrůLinkovací příkazy, které spouští přehráváníurčité část DVD disku, jsou velmi často spojenyse splněním určité podmínky. Ta můžeporovnávat hodnotu registru GPRM s hodnotoujiného registru GPRM, jednoho z registrů SPRMnebo konstanty. Pokud není podmínka splněna,příkaz, který je s ní spojen, je přeskočen. Pokudsplněna je, příkaz se vykoná. Tímto způsobemmůže DVD přehrávač provádět podmíněnéodskoky. Jednoduchá podmínka je napříkladtato: Pokud je hodnota registru GPRM2 rovnahodnotě registru SPRM9, potom přehraj titul 2.Pro tvoření podmínek můžeme použít celkemšest operátorů, které jsou popsány v následujícítabulce.Podmínky, které používá DVD VM= = Rovnost - zjišťuje, zda jsou si obsahyobou operandů rovny.!= Nerovnost - zjišťuje, zda jsou siobsahy obou operandů nerovny.>= Větší nebo rovno - zjišťuje, zda jeprvní operand větší či roven druhému. Větší - zjišťuje, zda je první operandvětší než druhý.< Menší - zjišťuje, zda je první operandmenší než druhý.&logický AND - zjišťuje, zda se výsledekoperace AND s oběma operandy lišíod nuly - pokud je různý od nuly,vykoná se příkaz.Kompletní seznam instrukcí DVD VMČ. Příkaz Popis Možné kombinace1 Nop Žádná operace. -2 Break Ukončí vykonávání právě probíhající sady příkazů. GPRM, SPRM, konstanta3 Exit Přeruší přehrávání videa. GPRM, SPRM4 Goto Přeskočí na jiný řádek v posloupnosti příkazů. GPRM, SPRM, konstanta5 LinkPGCN Spustí programový řetězec (PGC) ve stejné doméně. GPRM, SPRM, konstanta6 LinkPGN Spustí program ve stejném programovém řetězci (PGC). GPRM, SPRM, konstanta7 LinkCN Spustí buňku ve stejném programovém řetězci (PGC). GPRM, SPRM, konstanta8 LinkNoLink Aktivuje vybrané tlačítko (dojde k jeho zvýraznění). GPRM, SPRM, konstanta9 LinkTopC Spustí aktuální buňku ve stejném programovém řetězci (PGC). GPRM, SPRM, konstanta10 LinkNextC Spustí následující buňku ve stejném programovém řetězci (PGC). GPRM, SPRM, konstanta11 LinkPrevC Spustí předchozí buňku ve stejném programovém řetězci (PGC). GPRM, SPRM, konstanta12 LinkTopPG Spustí aktuální program ve stejném programovém řetězci (PGC). GPRM, SPRM, konstanta13 LinkNextPG Spustí následující program ve stejném programovém řetězci (PGC). GPRM, SPRM, konstanta14 LinkPrevPG Spustí předchozí program ve stejném programovém řetězci (PGC). GPRM, SPRM, konstanta15 LinkTopPGC Spustí aktuální programový řetězec (PGC) ve stejné doméně. GPRM, SPRM, konstanta16 LinkNextPGC Spustí následující programový řetězec (PGC) ve stejné doméně. GPRM, SPRM, konstanta17 LinkPrevPGC Spustí předchozí programový řetězec (PGC) ve stejné doméně. GPRM, SPRM, konstanta18 LinkGoUpPGC Spustí programový řetězec (PGC) ve stejné doméně, který spustil GPRM, SPRM, konstantaaktuální PGC.19 LinkTailPGC Spustí sadu příkazů Post-Commands v aktuálním programovém GPRM, SPRM, konstantařetězci (PGC).20 Link PTT Spustí vybranou kapitolu v aktuální VTS. GPRM, SPRM, konstanta21 RSM Resume Playback - obnoví přehrávání videa. GPRM, SPRM, konstanta22 JumpTT Skok na zvolený titul v rámci celého disku. GPRM, SPRM23 JumpVTS_TT Skok na zvolený titulu v aktuálním VTS (Video Title Set). GPRM, SPRM24 JumpVTS_PTT Skok na kapitolu ve vybraném VTS (Video Title Set). GPRM, SPRM25 JumpSS Skok na programový řetězec (PGC) v systémovém prostoru. GPRM, SPRM26 CallSS Skok na programový řetězec (PGC) z VTS domény. GPRM, SPRM27 SetSTN Nastav zvukovou stopu, titulky a pohled kamery. GPRM, SPRM, konstanta28 SetGPRM Nastav hodnotu v registru GPRM. GPRM, SPRM, konstanta,Link29 SetGPRMMD Nastav hodnotu registru GPRM v módu počítání. GPRM, SPRM,30 SetHL_BTN Vyber tlačítko menu, které se má zvýraznit. GPRM, SPRM, Link31 SetNVTMR Nastav hodnoty pro odpočet. GPRM, SPRM, Link32 SetAMXMD Nastav míchání zvuku pro karaoke. GPRM, SPRM, Link33 SetTmpPML Nastav dočasně úroveň rodičovského zámku. -34 SetGPRM, Compare & Link Vypočti nebo nastav novou hodnotu GPRM, SPRM,konstantaporovnej s hodnotou jiného GPRM a odskoč na…35 Compare, SetGPRM & Link Porovnej dvě hodnoty a pokud podmínka platí, SPRM,konstantapak vypočti nebo nastav novou hodnotu GPRMa odskoč na…36 Compare, SetGPRM & Link Porovnej dvě hodnoty a pokud podmínka platí, SPRM,konstantapak vypočti nebo nastav novou hodnotu GPRM- v tomto případě je odskok proveden vždy, tedyi když není podmínka splněna.Instrukční sada DVD VMInstrukční sada DVD VM obsahuje celkem 36instrukcí. Jejich kompletní seznam je zobrazenv další tabulce. Tyto instrukce mohou býtkombinovány s porovnáváním nebo instrukcíLink a lze tak vytvořit podmíněné skoky. Třirůzné příkazy (viz tabulka - příkazy 34, 35a 36) jsou navrženy tak, aby obsahovaly třiinstrukce: podmínku, nastavení registru GPRMa odskok. Přesto je jejich délka (8 bytů) stejnájako u ostatních jednoduchých příkazů. Tytokombinované příkazy oceníme zejména tam,kde můžeme vložit pouze jeden příkaz(například Cell Command). Podle toho, vekterém systémovém prostoru nebo doméně jeinstrukce umístěna, musíme počítat s určitýmiomezeními, o nichž si řekneme při podrobnémpopisu jednotlivých instrukcí, který nás čekáv příštím dílu.Lubomír ŘíhaAuthoringov˝ program DVD-Lab PRO dovoluje vyuûéÌt moûénosti DVD VM i bez jeho hluböÌch znalostÌ dÌkyspeci·lnÌm objekt˘m. Na obr·zku je zobrazen objekt ÑSplitterì, kter˝ na z·kladÏ hodnoty v registru GPRMspustÌ jeden nebo druh˝ odkaz.117 35

ecenzeaudioFocusrite Saffire LEMobilní audio převodník pro FireWire rozhraní.Focusrite Saffire LEsystém Windows XP, Mac OS Xcena 7.511 Kč (bez DPH)výrobce Focusritewww.focusrite.comzapůjčil Mediaport Pro s.r.o.www.mediaport.czFirma Focusrite se před lety uvedla jako výrobce velmikvalitních předzesilovačů, které má stále ve svém výrobnímprogramu. Postupem času k nim však přidala i výrobu audiopřevodníků. S postupující digitalizací se začala zvyšovatpoptávka po kvalitních audio převodnících, které majípředzesilovače s nízkým šumem, a v této oblasti nabízí firmaFocusrite ověřenou kvalitu. Nedávno představila FireWirepřevodník Saffire, který si ihned získal své uživatele díkykvalitním předzesilovačům a převodníku s rozlišením 24 bitůa se samplovací frekvencí až 192 kHz. Díky jeho velké obliběpřipravila firma novou LE verzi, jež obsahuje několik úprav,které vycházejí z potřeb uživatelů. Především se změnil početvýstupů z původních deseti na osm, dále byla zmenšenamaximální samplovací frekvence na 96 kHz a v neposlední řaděse změnila i barva předního panelu na elegantní černou.Všechny tyto změny se projevily především na ceně, která jeoproti původní verzi nižší, ačkoliv je k Saffire LE dodáváno vícedoprovodného software.Saffire LE se připojuje k počítači pomocíFireWire portu. Pokud je zapojen pomocíšestipinového kabelu, je napájen přímoz počítače, což je výhodné při použití převodníkuv terénu. Pokud se připojuje pomocíčtyřpinového kabelu, například k notebooku, jenutné použít síťový adaptér, který je součástíbalení. Focusrite Saffire LE nabízí šest vstupů,čtyři jsou analogové a dva digitální. První dvaanalogové vstupy jsou vyvedeny na přednímpanelu hned ve dvou verzích, jako konektoryTRS a XLR. TRS slouží pro zachycení signálulinkové vstupní úrovně, ale také pro připojenívysokoimpedančního signálu z hudebníchnástrojů, jako jsou například kytara nebobaskytara. Úrovně se volí přepínači v horní částipředního panelu, vedle kterých jsou i otočnéovladače na přesné nastavení citlivosti vstupů,jež jsou společné pro mikrofonní konektoryXLR. Pro kontrolu přebuzení jsou k dispozicidvě LED, pro každý kanál jedna. Jak již tomuu firmy Focusrite bývá, XLR vstupy jsouvybaveny vysoce kvalitním mikrofonnímpředzesilovačem, který má velké rozpětívstupní citlivosti a malý šum. Nechybí animožnost zapnutí fantomového napájení48V při použití kapacitních mikrofonů. Druhýpár analogových vstupů se nachází na zadnímpanelu v podobě dvou konektorů TRS. Ty majístandardně linkovou úroveň a jejich přebuzeníje signalizováno dvojící LED na přednímpanelu. V ovládacím panelu SaffireControl LElze těmto vstupům nastavit citlivost provysokoimpedanční nástroje. Pátý a šestý vstupmají podobu konektoru RCA na zadnímpanelu, do kterého se přivádí digitální signálformátu S/PDIF. Kvůli lepší orientaci je napředním panelu LED kontrolka přítomnostisignálu na digitálním vstupu.Pro monitoring, nahrávání a další aplikace jek dispozici osm zvukových výstupů, šestanalogových a dva digitální. Digitální výstupje vyveden na konektor RCA a je prezentovánjako zvukový výstup 7/8. Šest analogovýchvýstupů je vyvedeno na šest konektorů TRS,které jsou symetricky zapojeny a jsou seřazenydo sloupce na zadním panelu. Tento početdovoluje využít převodník Saffire LE i prodomácí kino se systémem 5.1. Samozřejmostíje využití analogových kanálů jakoindividuálních výstupů pro virtuální nástrojea sekvencery. Analogové výstupy 1/2 pracujíjako primární výstup zvukového převodníku.Hlasitost výstupu se kromě softwarové podobynastavuje také na předním panelu ovladačemMonitoring. Výstupy 3/4 standardně obsahujímonitorovací signál, který je také vyveden nasluchátkový výstup v předním panelus možností regulace výstupní úrovně. I když serozdělení sluchátkového a hlavního výstupuzdá zcela nelogické, v praxi jej ocenípředevším diskžokejové při hudebníchprodukcích, kdy hlavní výstup přehrává hudbua na sluchátkový výstup je vyvedensamostatný odposlech. Z toho lze samozřejmětěžit při použití převodníku ve studiové praxi,kdy lze na sluchátka přivést jinak namíchanýsignál, než který obsahuje hlavní výstup.K tomu slouží softwarový mixér a ovladačSaffireControl LE.36 117

audiorecenzeSaffireControl LESaffireControl LE je ovládací panel, ve kterém lzepohodlně nastavit poměry vstupnícha výstupních signálů pro hlavní výstup 1/2a sluchátkový 3/4. Panel je rozdělen na dvěčásti. Horní část obsahuje ovládací prvky pronastavení úrovní vstupních kanálů a čtyřsoftwarových stereo výstupů pro fyzický výstup1/2. Spodní část umožňuje totéž pro fyzickývýstup 3/4. Dokonce lze nastavit poměr mezivstupními a výstupními kanály pomocí dvouCrossfade ovladačů, z nichž každý ovládá jedenze dvou párů fyzických výstupů. Samozřejmostíje i možnost nastavit celkovou úroveň projednotlivé výstupy. Ovládací panel standardněpracuje v Track módu, kdy je možno volněmixovat softwarové výstupy do jakéhokolivfyzického výstupu. Tlačítkem S/Card lzesoftwarový výstup 1/2 ihned přiřaditk fyzickému výstupu 1/2 a obdobně i druhý pársoftwarových výstupů k fyzickému výstupu 3/4.To je výhodné například při použitíDJ programů pro rychlé nastavení převodníku.Focusrite Saffire LE lze připojit k systémudomácího kina, přičemž lze využít šestanalogových výstupů pro jednotlivé kanálysurround zvuku. Digitální zvukové formátyAC-3 nebo DTS se mohou propojit přímo zesoftwarového DVD přehrávače na digitálnívýstup převodníku pomocí tlačítka AC3 Thru.Rozdílné programy nebo způsoby použitívyžadují také různé konfigurace ovládacíhopanelu, které lze uložit na disk a mít je takpřipravené pro případ potřeby.Při vyšších samplovacích frekvencích 88.2a 96 kHz je k dispozici pouze šest fyzickýchvstupů a jen čtyři výstupy.Kromě audio části je převodník vybavendvojicí pětikolíkových konektorů DIN, kteréslouží k připojení MIDI, což uživateli umožňujepoužít šestnáct MIDI kanálů. V ovládacímpanelu lze softwarově propojit MIDI vstups výstupem pomocí tlačítka MIDI Thru.Saffire VST/AUVelkým plusem převodníku Saffire LE jsouintegrované efekty VST/AU, které využívajíinterní procesor pro výpočet čtyř druhů efektů.Výhodou je, že nezatěují procesor počítače.Uživatel má k dispozici ekvalizér, kompresor,Amp simulátor a Reverb.Kvalita efektů vyhovuje provětšinu situací, v nichž seběžně používají.SoftwareSpolečně s převodníkemFocusrite Saffire LE získáuživatel i balík hudebníchprogramů. Některé jsoupouze funkčně omezená dema, jiné jsouk dispozici v plné verzi. Hlavním lákadlem,které by mohlo přitáhnout mnoho uživatelů, jeAbleton Live 5 Saffire Edition. Jedná seo software pro práci se smyčkami v reálnémčase, ve kterém lze rychle vytvářet hudebnípodklady pro živé hraní a samozřejmě takécelé skladby při práci ve studiu.O další programy dodávané s převodníkemse postarala firma Fxpansion. Program BFDpředstavuje virtuálního automatickéhobubeníka. Uživatel zde má na výběr několikbicích sad, mnoho rytmických paternůa jednoduchý sekvencer, ve kterém lze skládatpaterny do celé skladby. Program pracuje jakosamostatná aplikace nebo jako VST a RTASplug-in.Druhým programem od Fxpansion jepaternový sekvencer GURU. Jedná se kombinacisampleru, Groove Boxu a sekvenceru v jednéaplikaci. S programem je dodávána velkázvuková banka vzorků a smyček včetněpřipravených hudebních paternů, které lzestejně jako v hardwarovém Groove Boxu vkládatpod šestnáct padů a několik bank. Jednotlivépaterny se pak skládají do celého songu. GURUpracuje rovněž jako samostatný program neboplug-in pro hostitelské programy.ZávěrFocusrite Saffire LE je kvalitní audio převodník,který myslí především na uživatele, protoževýrobci se u něj podařilo dobře skloubit výkona cenu. Asi největším pozitivem převodníkůfirmy Focusrite je jejich analogová část, v nížpředzesilovače vynikají vysokou citlivostía velmi nízkým šumem. Při koupi navíc získátehardwarově akcelerované plug-iny, plnou verziprogramu Live 5 a omezené verze programůBFD a GURU.Mirek Píša

ecenzeaudioHALion SymphonicOrchestraVirtuální symfonický orchestr.HALion Symphonic Orchestrasystém Windows XP, Mac OS Xcena 12.092 Kč (bez DPH)výrobce Steinbergwww.steinberg.netzapůjčil Disk Multimedia s. r. o.www.disk.czFirma Steinberg nabízí uživatelům již třetí generacišpičkového softwarového sampleru HALion. Koneckonců,když už vložila nemalou částku do vývoje tohoto nástroje, pročz něj nevytěžit co nejvíce. Uživatelům nabízí celou řadu verzí,které jsou založeny na nižší verzi HALion Player, jež pracujepouze jako přehrávač již hotových presetů vytvořenýchz továrních vzorků. Má jednoduché možnosti editace a nenínáročný na ovládání. Většině uživatelů tento způsob prácevyhovuje, nemusí se zabývat tvorbou vlastních vzorků a majíokamžitě k dispozici velkou knihovnu presetů i od ostatníchvýrobců. Na základě HALion Playeru s trochu upravenýmvzhledem byla vytvořena verze String Edition, která obsahuje9 GB dat se zvuky smyčcových nástrojů. A od smyčců schází jižjen kousek ke kompletnímu symfonickému orchestru.Symfonické barvy jsou velmi populární především u tvůrcůscénické hudby a skladatelů klasiky, ale v poslední dobězasahují i do moderních hudebních stylů jako jsou RnB, Hip-Hop apod. Na trhu je několik výborných zvukových bank, kterévětšina tvůrců softwarových samplerů využívá, napříkladvýborná banka Miroslava Vitouše, kterou nyní firmaIK Multimedia vložila do nástrojePhilharmonik. Další povedená banka nahranáVídeňským symfonickým orchestrem pocházíod firmy EastWest, která ji nabízí spolus programem Kompakt od firmy NativeInstruments. Firma Steinberg již několik letúzce spolupracuje s firmou Wizoo, která jejejím dvorním dodavatelem zvukovýchknihoven pro HALion. Pro SymphonicOrchestra byla speciálně vytvořena zcela novábanka, kterou nahrál a upravil německýhudebník a dirigent Claudius Brüse, který takéstvořil banku zvuků pro nástroje String Editiona virtuální piano The Grand. Díky novémuprogramovému základu lze HALion SymphonicOrchestra použít jako VST, DXi a AU plug-inv programech Cubase, Nuendo, Logic čiSonar. U ostatních programů, kterénepodporují tyto standardy, je možné propojitHSO pomocí rozhraní ReWire, které v dnešnídobě podporuje většina hudebních programů.HALion lze také použít jako samostatně běžícíprogram při živé produkci.PlayerOvládání nástroje je soustředěno do jedinéhookna, jehož vzhled je přizpůsoben nástrojovébance a celkově působí, jako by bylo vyrobenoze dřeva. Horní část obsahuje šestnáct slotů,do kterých se vkládají jednotlivé nástroje.Každý nástroj má k dispozici volbu kategoriepro snazší vyhledávání zvukových barev,přímou volbu programu, nastavení přijímacíhokanálu, hlasitosti, stereo váhy a individuálníhoaudio výstupu. Nastavením stejné volby MIDIkanálu lze vložit několik zvukových barev dovrstev a vytvořit komplexní program pro živéhraní. Jediné, co mi tu chybí, je možnostdynamického rozdělení jednotlivých vrstev,což umožňuje pouze plná verze sampleruHALion, na kterou lze HSO výhodněupdatovat.Každý nástroj má k dispozici osm ovladačů,které umožňují editovat pevně vybranéparametry. Většinou jde o Attack, Release,Velocity, nastavení a vypnutí dozvukumístnosti apod. Výhodou je přiřazeníparametrů k MIDI kontrolérům pro snadnéovládání v reálném čase. Tyto ovladačevýrobce označuje jako Q Control.Samozřejmostí je i nastavení celkové hlasitostinástroje a jemného přeladění. Celkově máuživatel k dispozici 256 hlasů polyfonie, cožbohatě dostačuje i pro větší projekty. Pokud byto přece jen bylo málo, stačí otevřít další HSOv novém slotu hostující aplikace a všechnyparametry se ihned zdvojnásobí.Díky režimu Disc-Streaming se do pamětipočítače nenačítají celé vzorky, ale pouzejejich začátky a po stisku klávesy se zbytek38 117

audiorecenzevzorku načte přímo z disku počítače. Tentozpůsob velice šetří paměť počítače, která mátak dostatek místa i pro ostatní nástrojeaplikace. Druhou neméně podstatnouvýhodou je možnost použití dlouhých vzorků.To sice platí spíše u samplerů než u playerů,ale právě díky dlouhým vzorkům je zvuknástroje daleko pestřejší.Nástroj HALion Symphonic Orchestra navícpoužívá nově zavedenou funkci RAMSave,která byla prvně využita u jeho „velkéhobrášky“ HALion 3. Tato funkce dovolujevyužívat paměť počítače RAM dalekoefektivněji, rozpozná totiž všechny používanévzorky a ostatní z paměti odstraní. Díky tomuse uložený projekt hostitelského programudaleko rychleji otevírá.Pro každý nástroj je k dispozici efektovájednotka s jedním jediným algoritmemRealAmbience. Jedná se o matematickymodelovaný dozvuk skutečné koncertní síně,který zaručuje dokonalé spojení nástrojůa věrný zvuk, jako by se posluchač nacházelpřímo v místě hraní. Přitom není vůbec nazávadu, že je k dispozici pouze jeden druhsálu. U každého nástroje je individuálnímožnost zapnutí, nastavení času a poměrumezi suchým a efektovým zvukem.Zvuková bankaSpolečně s nástrojem HALion SymphonicOrchestra získá uživatel i obrovskou banku,která čítá přes 15.000 vzorků, z nichž jevytvořeno na 1.250 hudebních nástrojů. Ty jsoudodávány na třech dvouvrstvých DVD. Všechnyzvuky jsou k dispozici hned ve dvou verzích,první 16GB je zaznamenaná ve 24bitovémformátu a druhá 11GB ve standardním16bitovém. Toto rozdělení je logicky výhodnépředevším pro uživatele se slabšími počítači,neboť použití 24bitové banky zatěžuje počítačvíce, než banka 16bitová. Celkem je připravenok použití 27 GB dat nabízejících veškeré detailya jemné nuance široké palety a dynamickéhorozsahu, včetně artikulačních a výrazovýchtechnik hraní smyčcových, žesťových,dřevěných, ale také perkusních hudebníchnástrojů. Všechny programy jsou přehledněuspořádány do kategorií a vyhledat správnýzvuk je snadné díky dobře promyšlené struktuřeknihovny s přístupem k libovolnému zvukuprostřednictvím maximálně dvou kliknutí myší.Některé zvukové barvy jsou vytvořenyz několika vrstev, které se přepínají pomocídynamiky hry nebo, a to je zajímavější, pomocíklaviatury. Díky tomu lze styl hraní a náladuzměnit rychleji, než kdyby byly jednotlivé druhyartikulace osazeny jako samostatné nástroje.Zvuky jsou jedním slovem dokonalé. Znějíjasně a díky efektové jednotce tvoří kompaktnícelek, který zní jako skutečný symfonickýorchestr. Široká nabídka hracích technikdovoluje plné ovládání rozsahu artikulací jakocrescendo, decrescendo, akcenty, trylky,portamento, pizzicato nebo espressivo.Nádherné jsou vrstvené sólové barvy, kteréjsou velmi inspirativní. Škoda jen, že mezizvuky chybí klávesové nástroje jako jsou pianonebo spinet, které k orchestru také patří.ZávěrNástroj HALion Symphonic Orchestra jevýborným pomocníkem v nahrávacím studiu.Obsahuje velké množství nástrojů, které lzepoužít prakticky v jakémkoliv hudebním stylu.Ideálním pomocníkem bude pro skladatelefilmové a scénické hudby, ale také pro studentyklasické hudby, kteří si díky HSO mohouanalyzovat partitury. HSO také vyniká velkýmmnožstvím výrazových prostředků pro jednotlivénástroje a jejich snadným ovládáním. Nezbývá,než tento nástroj směle doporučit, o jehokvalitách se ostatně můžete přesvědčit sami připoslechu ukázek na WWW stránkách výrobce.Mirek Píša

ecenzeaudioEDIROL R-4Přenosný harddiskový rekordér a editor.EDIROL R-4cena 36.555 Kč (bez DPH)výrobce Edirol (Roland)www.edirol.netwww.roland.comzapůjčil Czech RepublicDistributor s.r.o.www.rolandee.czFirma EDIROL je větví velkého hudebníhogigantu Roland, známého u nás předevšímdíky výrobě hudebních nástrojů. Edice Roland,tedy ve zkratce EDIROL, se zaměřuje napodporu post-produkce a to jak v audio části,tak i v oblasti zpracování videa. Její výrobníprogram zahrnuje analogové video střižny,odbavovací systémy, zvukové moduly a takézáznamová zařízení všeho druhu. Jedenz jejích produktů se nám dostal na redakčnístůl a my se mu v tomto testu podíváme nazoubek.Velice zjednodušeně řečeno, EDIROL R-4 ječtyřstopý rekordér s primárním záznamem datna interní 40GB harddisk. A/D převodníkydovolují provádět záznam s hloubkou až 24bitů a samplovací frekvencí 96 kHz. Zálohovánía přenos dat je možné vytvářet pomocí USBportu přímo do počítače nebo naCompactFlash karty s kapacitou až 2 GB.Toliko stručné shrnutí. Začalo vás R-4 zajímat?Čtete tedy dále.PopisEDIROL R-4 není velký rozměry, ale množstvímsvých funkcí. Je uložen do plastové krabiceo rozměrech 240 x 217 x 77 mm se zkosenoučelní stěnou. I když je vše plastové, přestopůsobí robustně a díky masivním bočnicím,které jsou opatřeny ochrannými rohy, chráníi ovládací prvky. Nemám to ověřeno, alemyslím, že vydrží i méně šetrné zacházení, sekterým se lze běžně setkat v reportážní praxi.Navíc pro přenos R-4 v terénu je přibalenapraktická taška, díky níž by měl přístroj sloužitdlouho bez nehod.Kromě zadní a spodní stěny jsou všechnyostatní osazeny tlačítky, konektory,ovládacími prvky nebo displejem. Skutečně se nikde zbytečněneplýtvalo místem.Levý bok obsahuje dvojici RCA konektorů pro digitální vstupa výstup, malý 3,5mm Jack konektor pro příjem jednoduchésynchronizace z videokamer, USB port pro propojenís počítačem i napájecí konektor k připojení přiloženéhosíťového adaptéru. Je zde také slot pro vložení paměťové kartya velký 6,3mm Jack konektor pro připojení sluchátek.Pravý bok je osazen čtyřmi Neutrik konektory, přičemž jdeo kombinaci konektorů XLR a TRS v jednom pouzdře.U každého z nich lze nastavit vstupní citlivost na mikrofonnínebo linkovou úroveň a aktivovat fantómové napájení 48 V prokapacitní mikrofony. Základní vstupní úrovně se volí dvojicípřepínačů vedle konektorů. Nastavení je možné provést pouzepo párech, vždy pro vstupy 1 - 2 a 3 - 4. To je trochuomezující, neboť lze kombinovat pouze dva linkové a dvamikrofonní vstupy, nebo musí být všechny nastaveny stejně.Nelze použít jeden mikrofonní a tři linkové. Levý bokzakončuje dvojice RCA konektorů, na které je vyvedenanalogový linkový výstup.Šikmá čelní stěna nabízí uživateli velký grafický displej, kterýzobrazuje všechna potřebná data a informace o nastavenía chodu R-4. Dále zde najdeme šestici transportních tlačítekpro ovládání chodu a pět otočných ovládacích prvků pro jemnénastavení citlivostí jednotlivých vstupů a hlasitosti výstupu.Horní panel má vestavěnou dvojici citlivých mikrofonů propřípad nenadálé nutnosti záznamu v terénu a také dvojicimalých reproduktorů k poslechu zaznamenaného materiálu.Obsahuje rovněž tlačítko Power, kterým se přístroj zapnei vypne. To je zapuštěno a opatřeno ochrannými výstupky,které zabraňují nechtěnému stisku tlačítka a tím i nežádoucímuvypnutí přístroje. Nechtěné manipulaci zabrání i mechanickýpřepínač Hold, který při zapnutí blokuje všechna tlačítka. Řaduzakončuje trojice přepínačů, kde první dva aktivují fantómovénapájení na vstupních konektorech a třetí zapíná funkci Limiterpro všechny vstupy a chrání převodníky před přebuzenímnahodilými špičkami signálu. Tlačítko Wave Edit přepne přístrojdo editačního režimu k úpravě nahraného audio materiálu.Následujícím tlačítkem je možné k jednotlivým stopám přiřaditefekt. K dispozici je pět efektů: třípásmový ekvalizér,šestipásmový grafický ekvalizér, šumová brána, enhancera kompresor/DeEsser. Efekty lze použít jak před záznamem, taki po něm. Jediné omezení je v samplovací frekvenci, která připoužití efektů nesmí přesáhnout 48 kHz.Tlačítkem System se nastavují vnitřní parametry přístroje, jakonapříklad systémové datum a čas, název projektu, zapnutívnitřních reproduktorů, podsvícení displeje, typ baterií a takénastavení nahrávacího a přehrávacího režimu. EDIROL R-4umožňuje vybrat si z několika vstupních signálů, analogové40 117

audiorecenzevstupy, interní mikrofony a digitální vstup.Primárně jsou vybrány analogové vstupy, cožlze podle potřeby změnit v systémovémmenu. Zde se také nastavuje samplovacífrekvence 44.1/48/96 kHz a bitové rozlišení16/24 bitů. Posledním, ale velice důležitýmnastavením před záznamem, je nahrávacímód. K dispozici je šest druhů nastavení - čtyřimono, dva stereo a jeden čtyřkanálový mód.Již z jejich názvů je patrné jejich použití vezvukové praxi. Mono módy nahrávají vždyjeden kanál do jednoho WAV souboru, stereomódy pak kombinují dva kanály do dvou stopjednoho souboru. Podle počtu aktivníchkanálů se volí i nahrávací mód. MONOx1nahrává jeden kanál do jednoho monosouboru, MONOx2 nahrává dva kanály dodvou mono souborů atd. Zajímavostí jenahrávání čtyř stop do jednohočtyřkanálového Wav souboru. To se hodínapříklad pro nahrávání podkladů proozvučení DVD. Nevýhodou je, že není mnohosoftwarů, které dokáží tento soubor zpracovat.Pro módy MONOx3 a MONOx4 nelze použítsamplovací frekvenci 96 kHz. Toto omezenínechápu, neboť například v módu STEREOx2lze tuto frekvenci bez problémů použít, přitomje zde využíváno také čtyř stop současně. Pronahrávání v terénu je možné s úspěchemvyužít funkci Pre-Recording, se kterou lzenastavit čas záznamu před stiskem tlačítkaRecord. Standardně záznam začíná spuštěnímnahrávání. Při aktivní funkci Pre-RecordingEDIROL R-4 neustále nahrává ve zvolenémčasovém úseku zvukovou smyčku, která jespuštěním záznamu přidána na začáteksouboru. Takto se uživatel nemusí bát, žepřijde o začátek nenadálého zvuku.V menu Setup se volí i přehrávací mód.Single přehrává pouze zvolený projekt,zatímco Sequential přehrává všechny projektypostupně. Je možné zvolit i opakování pomocífunkce Repeat, která podle zvoleného móduopakuje jeden nebo všechny projekty. EDIROLR-4 nabízí i funkci dvojnásobné rychlostipřehrávání, která se aktivuje dvojitým stiskemtlačítka Play. Tuto funkci lze v menu Setupvypnout.Horní panel pokračuje souborem tlačítekMarker. Ta slouží k označení míst v projektua umožňují rychlý pohyb mezi částminahrávky. Tlačítkem Mark se vloží značky nazvolené časové pozice v projektu. Dvě dalšítlačítka slouží ke skokům vpřed a vzad mezijednotlivými značkami. Pokud by uživatelinevyhovovalo umístění značky, může ji smazattlačítkem Clear. Tlačítkem A-B Repeat lzenastavit dva body zcela nezávisle na zvolenýchznačkách a opakovat přehrávání mezi těmitobody. Jde o funkci, která výrazně urychlujeopakované přehrávání, například při hledáníchyb v nahrávce. K editaci a pohybuv projektu a ve zvukových souborech sloužídvojité kolečko Scrub/Shuttle. Ovládání jestejné jako u profesionálních audio a videopřístrojů, na které jsou uživatelé zvyklí.Ovladač Scrub slouží i k rychlému zadáváníhodnot v editaci. K pohybu po parametrecha k nastavení hodnot displeje lze využít čtyřikurzorová tlačítka a tlačítka Enter a Exit propotvrzení a návrat. Posledním tlačítkemhorního panelu je Display, které aktivujemixážní okno na velkém grafickém displeji,v němž lze nastavit výstupní úrovně projednotlivé stopy.EditaceVšechny soubory se ukládají na interníharddisk do adresářů. Jednotlivé adresáře jsouopatřeny názvy a podle zvoleného módunahrávání se v nich vytváří určený počet audiosouborů, očíslovaných podle stopy, ke kterénáleží. Jednotlivé projekty se vytvářejíautomaticky při záznamu. Kromě toho máuživatel možnost jednoduché editace, kdy lzeměnit název, kopírovat nebo přesunout projektdo jiné složky a nebo jej smazat. Toho sevyužívá při zálohování projektů na paměťovoukartu CompactFlash, která se v R-4 hlásí jakodalší záznamové médium. Projekty, které majíbýti zálohované, se jednoduše okopírují nebopřesunou z HD na CF. Zálohování do počítačeje ještě jednodušší. Přístroj se s počítačempropojí pomocí standardního USB portua nahlásí se jako další disková jednotka.V počítači lze pak s projekty pracovat jakos ostatními složkami.Samotný projekt je možné upravovat přímouvnitř R-4. Stiskem tlačítka Wave Edit seuživatel dostane do editačního módu, vekterém má k dispozici čtyři základní funkcek úpravě projektu - Trim, Divide, Combinea Merge. Trim vyjme oblast mezi dvěmanastavenými body, Divide rozdělí projektpodle nastaveného bodu, Combine spojí dvaprojekty do jednoho a Merge sloučí všechnystopy projektu do jedné podle aktuálníhonastavení. Nutno podotknout, že všechnyúpravy jsou nedestruktivní a původní projektje vždy zachován. Upravenému projektuzůstává původní název, pouze se k němupřidá číslovka -1, -2 atd.ZávěrEDIROL R-4 je výborným pomocníkem proprofesionální zvukaře do terénu i studia. Jehopředností je možnost napájení pomocí osmiAA baterií, jejichž životnost je zhruba dvěhodiny, což se sice nemusí zdát mnoho, alepro záznam v terénu je to většinou dostačující.Zajímavostí je, že i při bateriovém napájenídodává R-4 kapacitním mikrofonůmfantomové napájení 48 V. Velkou výhodou jepřímé připojení R-4 k počítači pomocí USBportu a zálohování dat na kartuCompactFlash. Díky tomu je kapacita 40GBharddisku ideální. Profesionálové ocenímožnost synchronizace R-4 s video zařízenímpomocí konektoru LANC. Za zmínku stojíi velice dobře zpracovaný manuál. Neobvyklýje v této profesionální třídě i český překladmanuálu, díky němuž se uživatel rychlezorientuje v ovládání a práci s přístrojem.EDIROL R-4 nabízí mnoho možností v práci sezvukovým záznamem. Myslím si, že díky svýmvýjimečným vlastnostem a příznivé ceně sinajde na trhu, kde panuje silná konkurence,své uživatele.Mirek Píša

ecenzeaudioLexicon LAMBDAKaždá práce má svou alfu a omegu, ale v následujícím textu sepodíváme, zdali má své opodstatnění i LAMBDA - novázvuková karta od firmy Lexicon, která je označena jako stolnínahrávací studio s přídomkem „kompletní řešení pronahrávání pomocí počítače“.zpracovaný nějakým VST/DirectX plug-inem v Cubase,nemůžete mód Direct Monitoring použít. Instalátor ovladačeby měl na základě analýzy výkonu vašeho počítačeautomaticky nastavit z jeho pohledu tu nejvhodnější variantu,ale nic nebrání vyzkoušet, zdali není nastavená hodnotalatence zbytečně vysoká.Lexicon LAMBDAsystém Windows XP,Mac OS X 10.2.8cena 6.714 Kč (bez DPH)výrobce Lexiconwww.lexiconpro.comzapůjčil AudioMaster s.r.o.www.audiomaster.czVkrabici naleznete vše potřebné k instalacia plnohodnotnému oživení hardwarei bonusového software, kterým je audio/MIDIsekvencer Cubase LE a efektový VST plug-inPantheon. Celkově je instalace velice příjemnáa bez záludností.Nastavení v CubaseKoupí LAMBDY dostane uživatel do rukyi velice slušný kousek profesionálního softwarepro práci s hudbou na počítači - audio/MIDIsekvencer Cubase LE. Je to o něco chudšísestřička verze SX, ale veškerá nastavení jsouu obou stejná. V každém případě lzev budoucnu využít cenově výhodný upgradena SX, pokud tedy možnosti verze LEpřestanou uživateli postačovat.Po spuštění programu je třeba provéstzákladní krok, kterým je výběr správnéhoovladače zvukové karty, neboť ten je důležitýpro maximální možné využití všech možností,které LAMBDA nabízí. Vše se děje v menuDevices, kde pod Device Setup vyberete VSTAudiobay a zde již Lambda ASIO. Podstatnéje nastavení latence v Control Panelu proASIO. Pokud jste se s pojmem „latence“ ještěnesetkali, vězte, že se jedná o velikostzpoždění signálu mezi vstupem a výstupem.Výsledná hodnota pak určuje, bude-lizvukovka použitelná pro práci s virtuálnímiefekty v reálném čase. Pokud bude do 10-tims, není se čeho obávat. „Less CPU“ zdeznamená 22,676 ms vstupní a 45,351 msvýstupní. Při „More CPU“ to je 2,177 msvstupní, respektive 35,601 ms výstupnílatence. V součtu tedy nic moc, ale zřejmě jeto dáno připojením přes USB; nicméně kartaumožňuje aktivovat mód Direct Monitoring(přímé sledování vstupního signálu), cožproblémy s latencí řeší. Pokud ale chcetepři nahrávání slyšet vstupní signálNahrávání aneb konečně do praxeProtože z předního panelu vyzývavě vykukuje vstupInstrument, tedy impedančně přizpůsoben třeba elektrickékytaře (tzv. Hi-Z vstup), začal jsem zkoušky nahrávání u něj.Na mém systému nešla použít nejnižší možná latence, takžejsem se musel spokojit s o stupínek horší (4,535 + 55,556ms). Nahrávání přes Hi-Z vstup bylo dobré, zjevně sezaznamená každé škrtnutí o strunu. Při ovladači Monitor Mixvytočeném úplně doleva je slyšet pouze vstupní signál(poloha Direct), úplně doprava (Playback) zase pouze to, cose vrací z počítače (za předpokladu vypnutého DirectMonitoringu). Poloha někde „mezi“ vlastně slouží provzájemné smíchání do odposlechové cesty signálů vstupníhoa výstupního. Takže zařazením VST efektu jako Insert pronahrávanou stopu je možné monitorovat výsledný zvuk spoluse vstupním. Zde se ovšem nepříjemně projevuje zpoždění,které bylo v nejlepším případě zhruba 60 ms, tudíž bylo dostznatelné - zvláště když jsem si nastavil poslech vstupníhoa efektovaného signálu současně. Protože je ale výsledný zvukcelkem vždy podstatný pro „feeling“ a vůbec způsob hry, jelepší použít spíše kytarový multiefekt a signál pak nahrávatz něj rovnou efektovaný. Slyšitelné zpoždění totiž bezpečněrozhodí rytmus hráče, takže zde spatřuji určité mínus.Indikátory úrovně (první sloupeček) na předním paneluLAMBDY přehledně a rychle ukazují aktuální úroveň signálua červená LED „Peak“ upozorní na nežádoucí přebuzení vešpičkách. Vstupní zisk lze dobře ovládat knoflíkem Line1a tlačítkem Mono si zvuk pustíme do obou stran, takže jeposlech přirozenější.Nahrávání linkou, tedy vstupy Line In 1/2 vzadu na kartě, jetaktéž bez problémů. Pokud nahráváte rovnou stereo stopu,přepněte tlačítko Mono do polohy Stereo - opět pro správněpodaný poslech.42 117

Nahrávání dynamickým mikrofonem jetaktéž v pořádku. Pouze úroveň signálu bylaokolo -30 dB při maximálním vybuzení, ale jenproto, že jsem do toho moc nekřičel (už bylvečer). Indikátory úrovně (druhý sloupeček)pracují opět spolehlivě. Jelikož jsem již mělaudio materiál ve třech stopách, musel jsemopět zvýšit latenci, neboť se objevil tennepříjemný praskot a výpadky. Zřejmě by byloopravdu nejlepší ponechat pro začátek takovénastavení, které provede instalátor ASIOovladače automaticky.Fantomové napájení +48 V jsem nezkoušel,nemaje kondenzátorový mikrofon, a insertnísmyčku také ne, nemaje vnější HW efekt.Nicméně dle manuálu je možno efektovatvstupní signál z obou mikrofonů nezávisle;linkové vstupy tuto možnost nemají. Na tohlese také dívám jako na docela velké plus,protože se nahrávací možnosti opět silněrozšíří, stačí jen mít další vybavení jakokondenzátorový mikrofon, HW multiefekt doracku a podobně.Jako nedostatek zde spatřuji pouze to, žeačkoli jsou vstupy Mic 1/2 a Line 1/2samostatné (mají každý svůj ovladač zisku),umožňuje zařízení současný záznam pouzedvou stop. Škoda, pokud by šlo nahrávat zevšech 4 vstupů najednou do 4 samostatnýchstop, byla by užitná hodnota o pěkný kousekvýše. Přesto lze 4 zdroje signálu nahrávatsoučasně, nicméně ve výsledných dvoustopách bude v každé společný signál zevstupů „1“, respektive „2“. Naopak plusem jeurčitě použití standardních profi konektorů,tedy symetrických XLR (mikrofony) a TRSJack 6,3 mm.A co klávesisti?MIDI fungují také bez problémů - veškerádata, která třeba připojený MIDI keyboardvysílá, jsou zaznamenána a lze s nimi dálepracovat dle zvyklostí v tom kterém programu,v našem případě tedy v Cubase. Nepříjemnávelikost latence se projevuje samozřejmě i zde,takže nešlo seriózně pracovat s jakýmkoli VSTnástrojem, protože veškeré zvuky bylyposlechově zpožděné (MIDI data jsounicméně zaznamenána na správných místech;latence se týká pouze audia). Z tohoto lzevybruslit použitím podobného zvukuz nějakého HW zvukového modulu nebopřípadně rovnou z kláves, pokud tyto zvukovýmodul obsahují. MIDI stopě lze požadovanýVST nástroj přiřadit i později a dle méhonázoru není toto místo až tak kritické, narozdílod zmíněné kytary.Efekt PantheonDalší software, který uživatel dostanev balíčku s LAMBDOU, je VST efekt typuReverb a v Cubase ho nalezneme v pop-upmenu efektů pod položkou Lexicon. Stačítřeba vytvořit FX stopu (typu Stereo, neboťv efektu lze nastavovat několik položek prostranu L i R zvlášť), a efekt do ní nahrát jakoInsert. Pak již pouze v příslušné audio stopězařadíme Pantheon do Sendu, nastavímeúroveň signálu řekněme na -4 dB, no a už jeto slyšet. Dle mého soudu celkem slušnýreverb na svou kategorii - dlouhý prostornezní dutě a rozplizle, malý prostornepřipomíná vždy „kachličkovou koupelnu“,čímž chci pouze říci, že produkovanýreverbovaný signál zní docela přirozeně.Předpokladem je ovšem nějaké smysluplnénastavení jednotlivých položek, které jakouživatelé můžete měnit. Přednastaveno je šesttypů - Hall, Chamber, Room, Plate, Ambiencea Custom, které se volí otočným kolečkem napanelu plug-iny, přičemž každý z nich máještě několik modifikací, které se vybírajíz pop-up menu v horním řádku okna efektu.Veškeré provedené změny můžete uložitstandardně, tedy jako Preset, Effect a Bank.Presety se vám nabízejí přímo v pop-upmenu, Effect a Bank jsou ve formě souborů,které musíte nejprve nahrát.Předdefinovaných presetů je celkem 35.Pantheon má vlastní tištěný manuál, kde je(anglicky) popsán termín Reverb, k čemu jeto dobré a jak jej použít. Následuje úplnýpopis všech použitých typů reverbuv Pantheonu včetně jednotlivých parametrůi s vysvětlením, co ten který se signálemprovede. Všechny tyto informacezačátečníkům velice dobře poslouží a to jetaké jedna z věcí, o které zde běží.ZávěremJako koncepce řešení pro domácí použití semi LAMBDA líbí. Umožňuje nahrávatsoučasně dva různé zdroje audio signálua pokud se spokojíte s hrubým„předmícháním“, nahrajete i čtyři zdrojesignálu najednou, ale pořád jen do dvoustop. Vynikající je přítomnost Hi-Z vstupu,který ocení kytaristé, snad i přes zmíněnouvelkou latenci - není potřeba nějakýmezičlánek, kytara se zapojí rovnou dovstupu a může se nahrávat. Phantomovénapájení +48 V pokryje potřebyi profesionálního mikrofonu a spolu s místemInsert/Return posunuje možnosti domácíhonatáčení přece jen o kus dál, než při použitímultimediální karty. Protože jsou k dispozicikonektory standardních typů a ještě k tomuv externí krabici, je i manipulace běhempřipojování snadnější. Nemluvě o tom, ževšechny vstupy jsou symetrické (vyjmaInsert/Return), což je další známka toho, žeLAMBDA je pro domácí použitíprofesionálnější řešení, než leckteré jiné.Pavel Kappler

ecenzeaudioM-Audio Fast Track ProMobilní audio převodník 4x4 pro USB sběrnici.M-Audio Fast Track Prosystém Windows XP,Mac OS X 10.3.9cena 5.622 Kč (bez DPH)výrobce M-Audiowww.m-audio.comzapůjčil Disk Multimedia s.r.o.www.disk.czZákladní parametry2 symetrické vstupyinsert pro vnější efekty2 symetrické výstupy4 nesymetrické RCA výstupyS/PDIF digitalní vstup/výstupMIDI vstup/výstupSluchátkový výstupUSB rozhraníFirma M-Audio představuje novou verzi USB převodníku FastTrack. Tentokráte má označení Pro a je plně připravenzpracovat náročné požadavky profesionálů. Díky dlouholetézkušenosti v oblasti audio převodníkům, mohla firma M-Audiovložit do přístroje Fast Track Pro srdce, které dokáže zpracovataudio signál s rozlišením až 24 bitů při frekvenci 96 kHz. Tojsou na mobilní studio, které nepotřebuje napájení, slušnéparametry. Bohužel právě díky komunikační USB sběrnici prvníverze, je použití nejvyšší kvality omezeno jen na dva kanálya uživatel musí určit, zda budou vstupní či výstupní. Při16bitovém rozlišení, do vzorkovací frekvence 48 kHz, lze využítčtyř vstupních audio kanálů a stejný počet výstupních. JedenMIDI okruh po šestnácti kanálech, insertní linku a sluchátkovývýstup o dvou virtuálních kanálech. Insertní linka slouží propřipojení externích efektových jednotek, které jsou zapojenymezi předzesilovač a převodník. Lze je využít na připojeníkompresoru nebo ekvalizéru pro úpravu signálu ještě přednahráváním.Fast Track Pro má dvě překvapení. Prvním jsou Neutrikkonektory na dvou analogových vstupech, umístěné vpředua kombinující XLR a TRS konektory do jednoho pouzdra,s možností aktivace fantomového napájení pro kondenzátorovémikrofony. Co by to bylo za moderní převodník, kdyby nemělnástrojový vstup. Fast Track Pro má dokonce dva. Jsou to tysamé, které jsou použity pro nahrání linky a mikrofonu. Stačíjen sepnout spínač a připojit kytaru či basu.Druhé překvapení se nalézá na zadním panelu. Zde ječtveřice RCA konektorů, na které jsou vyvedeny čtyři analogovévýstupy. Ideální pro diskotékovou produkci. Paralelně s prvnímpárem RCA konektorů je zapojen i pár TRS konektorů prosymetrický výstup. Digitální signál obstarává dvojice RCAkonektorů s protokolem S/PDIF.MonitoringFast Track Pro má perfektně vymyšlenýmonitoring. Díky kvalitnímu ASIO ovladači jelatence mezi vstupním a výstupním signálemminimální. Hlavní výhoda je ve dvoumonitorovacích kanálech označených jakoA a B, které lze při hraní přepínat pomocíspínače na předním panelu. Výstupmonitoringu je vyveden na sluchátkový výstupse samostatnou regulací hlasitosti.SoftwareSoučástí balení jsou dva hudební programya banka smyček. GT Player Express je virtuálníefektový box pro virtuální kytarové krabičky.Express verze obsahuje jen základní nabídkuefektů, i přes to je jich dost na vytvořeníkvalitního zvuky pro kytaru nebo basu, a taképřehrávač pro zvukové soubory AAC, MP3a WAV. Ty lze zpomalovat nebo zrychlit, tousnadňuje učení se nových skladeb. Díkyefektům z GT Player Expres se stává z Fast TrackPro skutečná kytarová jednotka. Druhýdodávaný program, Ableton Live Lite 5, jespeciální edicí progranu na zpracování smyčekv reálném čase. Díky jednoduchému ovládánía přiloženému CD s připraveným smyčkami,lze v mžiku vytvářet hotové skladby.ZávěrFast Track Pro je ideálním pomocníkem nacesty. Díky USB portu se hodí jako audio kartak notebooku i ke stolnímu PC. Zvuková kvalitavyhovuje i náročným profesionálům. Nástrojovévstupy využijí kytaristé, RCA výstupy zase DJ’s.Mirek PíšaSoutěž s firmou M-AudioČasopis PiXEL, ve spolupráci s firmou Disk Multimedia s.r.o.(www.disk.cz), vyhlašují soutěž o zajímavé ceny od společnostiM-Audio (www.m-audio.com).Zadání: Vytvořte a pomocí formuláře na www.pixel.cz/audio námzašlete skladbu v rozsahu 60-120 sec. ve formátu MP3 (128-196 kbps).Základem skladby musí být smyčky ProSessions, které naleznete naPiXEL DVD 117 v sekci Data. Ovšem kreativitě se meze nekladou. Jejen na vás, jakým způsobem smyčky znetvoříte, zmixujete, zda k nimnahrajete zpěvy nebo použijete jiné nástroje. Je také na vás, jakýpoužijete software, ale věřte, že ideální pro práci se smyčkami jeAbleton Live či Cubase SX.Termín: 1. 9. - 30. 11. 2006Aktivní studiové monitoryM-Audio BX5av ceně 7.690 KčZvuková kartaM-Audio Fast TrackPro v ceně 6.690 KčKaždýúčastník soutěžezískává automatickyslevu 15% na libovolnésmyčky ProSessions v internetovémobchodě www.disk.cz.Další informace k soutěži naleznete na internetových stránkách www.pixel.cz/audioMIDI kontrolérM-Audio Oxygen 8 v2v ceně 4.890 Kč44 117

ecenzepracovnÌ staniceFénixův kódStanice Fujitsu Siemens CELSIUS V830.2. dílOblast 64bitových grafických aplikací jestále zahalena rouškou tajemství, neboťtěch, kteří dokáží plně využít nabízenéhopotenciálu, není mnoho. Bariéra přechodu nazcela novou technologickou platformunespočívá dnes tolik v kvalitě techniky, jakospíše v osobním radikálním rozhodnutí, zdapřejít na poměrně neprošlapanou perspektivnícestu, nebo setrvat ve vyzkoušenéma osvědčeném prostředí. Další pokračovánínašich testů vám může být nápomocno přivašem rozhodování, kterou cestu zvolit.Zelený adrenalinTakto by asi šlo nazvat víceprocesorovoutestovanou pracovní stanici Fujitsu SiemensCELSIUS V830. Obsahovala dva duálníprocesory Opteron 275 taktované na 2,2 GHza rovněž dvě dvojice pevných disků zapojenýchdo RAID pole 0 o kapacitách 2x 500 GB.Operační paměť 8 GB se jevila jako vícenež dostatečná pro naprostou většinukonstruktérských i video animačníchprací. Grafickým motorem byla dedikovaná PCIExpress karta NVIDIA Quadro FX 3500 s 256 MBRAM. Pro testování 64bitových aplikací byla tatokonfigurace naprosto optimální a vyvážená,neboť ani v jednom konfiguračním případěnebylo u této stanice slabé místo. Potenciálstanice je sotva představitelný. Sahá od jednohoCPU s jedním diskem a základní grafikous 64 MB RAM až po výbavu 32 GB RAM,2x Dual Core AMD Opteron s taktem 3,2 GHza grafikou v režimu SLI, tj. 2x NVIDIA Quadro FX4500 X2, s celkovou kapacitou 2 GB video RAMa interním polem SCSI RAID běžícím rychlostí15.000 otáček za minutu.Grafický výkon na úrovni PS3Celosvětová masivní reklamní kampaň na novougrafickou herní konzoli nazvanou SonyPlaystation 3 se zmiňuje o tom, že tatoKonfigurace testovaných počítačůmultimediální „grafická superzbraň“ dokážepřehrávat HDTV filmy v rozlišení 1080p. Obecnéoznačení sice platí pro všechny platformy stejně,tj. 1920 x 1080 při snímkové frekvenci 24 fps či25 fps, ale nikdo již nedefinuje, při jakémdatovém toku. Ten se může pohybovat odhodnoty nekomprimovaného filmu 200 MB/s ažtřeba do 0,1 MB/s u formátů MPEG-4/H.264. Jakrychlá je stanice Fujitsu Siemens CELSIUS V 830se při testování ukázalo ve chvíli, kdy pod64bitovým operačním systémem Windows XPProfessional x64 Edition bylo možné plynulepřehrávat jednu minutu nekomprimovanéhovidea v rozlišení 1080p. Windows MediaPlayer 10 hlásil, že je nutné přehrát si datový tok197,9 MB/s ze spuštěné sekvence čítající 12 GBnekomprimovaných video dat. Vzhledem keVýrobce Fujitsu Siemens Fujitsu Siemens AppleTypové označení Workstation Mobile Workstation Power Mac G5 QuadCELSIUS V 830 CELSIUS H 240 2,5 GHz Super DriveProcesor 2 x Dual Core Intel Core Duo T2600 2 x Dual CoreAMD Opteron 275PowerPC G5Taktovací frekvence CPU 2,2 GHz 2,13 GHz 2,5 GHzPodpora 64-bit ano ne anoPodpora 128-bit instrukcí ano ano anoVelikost RAM / max. 8 GB / 32 GB 2 GB / 4 GB 2,5 GB / 16 GBTyp pamětí RAM PC3200 SDRAM ECC PC2-5300 DDR2 SDRAM PC2-4200 DDR2 SDRAM400 MHz 667 MHz 533 MHzGrafická karta NVIDIA Quadro FX 3500 ATI MOBILITY FireGL V5200 NVIDIA GeForce 6600Video RAM 256 MB 256 MB 256 MBPevný disk HDD 4 x 250 GB SATA (RAID) 100 GB SATA 250 GB SATADVD±RW podpora DL ano ano anoEthernet 2 x 10/100/1000 BASE-T 10/100/1000 BASE-T 10/100/1000 BASE-TWi-Fi opt. 802.11 b/g 802.11 b/gBluetooth ne ano opt.Modem ne ano opt.USB 2/FW400/FW800 ano/ano/opt. ano/ano/opt. ano/ano/anoOperační systém Windows XP Profes. x64 Windows XP Professional Mac OS X Tiger 10.4Koncová cena (bez DPH) 158.000 Kč 81.810 Kč 94.290 KčStránky výrobce www.fujitsu-siemens.com www.fujitsu-siemens.com www.apple.comStránky distributora www.fujitsu-siemens.cz www.fujitsu-siemens.cz www.apple.czkapacitě Blue-Ray disku použitého v herníkonzoli Sony Playstation 3, která pro dvouvrstvémédium činí 50 GB, by tímto tempem byla jehokapacita zaplněna do pouhých 5-ti minut.Jednoduchým výpočtem lze zjistit, žecelovečerní film se bude v plném rozlišení HDTV1080p přehrávat pouze rychlostí 5 až 10MB/s. Je to první srovnání s proklamovanýmvýpočetním výkonem procesoru IBM Cell.Aplikační 64bitová realitaAplikační testy u 64bitového programu MaxonCINEMA 4D R9.521 ukázaly, že realita nárůstuvýkonu se skutečně pohybuje v rozmezí 20 až30 %. Na testovaném 3D modelu kuchyně (vizobrázek) se zapnutou radiozitou bylodosaženo v plně 64bitovém prostředí nárůstuvýkonu přesně o 23 %. Při všech testech byloponecháno standardní tovární nastavení odvýrobce Fujitsu Siemens. Nebylo provedenožádné přetaktování procesorů, pamětí anigrafické karty. V BIOSu základní desky,pevných disků ani u RAID řadiče nebylyprovedeny žádné zásahy či změny nastavenítovárních parametrů. Nebyly instaloványVýsledky grafických testů v programuSPECviewpert 9.0Počítač CELSIUS V830 CELSIUS H2403dsmax-04 19,311 16,44catia-02 23,26 21,57ensight-03 8,082 11,31light-08 21,29 21,11maya-02 25,72 45,53proe-04 13,53 18,65sw-01 23,02 26,04ugnx-01 5,768 5,819tcvis-01 6,767 3,054OperaËnÌ systÈm: Microsoft Windows XPProfessional SP2 - 32bit. ⁄daje ve fps.46 117

pracovnÌ stanicerecenzežádné ladící utility, programy,knihovny, speciální ovladače čiknihovny typu MPI (MessagePassing Interface). Vzhledemk tomu, že 64bitový operačnísystém je standardně dodáváns pracovní stanicí a v případěaplikace je cena programu shodnápro 32 i 64bitovou verzi, budenárůst o čtvrtinu výkonu ve stejnécenové relaci výhodný pro většinuuživatelů.Cesta za bariéruOblast 64 bitů je určena všem, kdopotřebují zkrátit svůj„neproduktivní“ čas, tj. čekání navýpočty, rendering, načítání velmiobjemných zdrojových datv řádech desítek GB či TBa manipulace s nimi přimodelování 3D modelů a objektů.Další oblastí je skenování a úpravydigitálních fotografií, filmůa intermediátů videa. Geografickésystémy, nejrůznější simulacea prostorové manipulace s datynad relační databází, napříkladu CAD systémů pro konstruování,to je velmi široké pole, kde můžepřechod na platformu 64 bitův konečném důsledku šetřit desítkyči stovky pracovních hodin ročněs nulovou investicí. Dnes takřkavšechny desktopové i mobilnísystémy podporují na platformáchAMD i Intel 64bitové instrukčnísady. Rozhodující je možnostfyzického osazení pamětí nadhranici 4 GB, v čemž má mobilníplatforma značné rezervy.Referenční mobilní staniceJako referenční stanice bylavybrána pracovní stanice CELSIUSMobile H240 s procesorem IntelCentrino Duo T2600, vybavená2 GB operační paměti, grafikou ATI Mobility Radeon V 5200 s 256 MBGDDR3 video RAM a pevným diskem SATA o kapacitě 100 GB.Na první pohled by se mohlo zdát, že notebook neměl žádnoušanci uspět proti gigantu se 4x CPU a diskovým polem RAIDs profesionální grafikou NVIDIA Quadro FX 3500. Ukázalo se však, žetomu tak není.Unikátní realitou je, že ve dvou testech byl tento notebook rychlejší,nežli velká stolní stanice CELSIUS V830! Tento fakt svědčí o tom,jakým celkovým výpočetním a grafickým výkonem disponuje tentoneobyčejný notebook.Výsledky testůTesty jasně ukazují, kde jsoumožnosti pro zvyšováníaplikačního výkonu s využitímvšech dostupných HWtechnologií. To se týká více CPU,HT (Hyper-Threadingu a anti HT),paralelního zpracovánívícevláknových úloh, využívání128bitových SIMD instrukcí,urychlení programů pomocí GPUna grafické kartě, dedikovanéhovyhrazování video RAM pomocíoperační paměti atd. Dosaženéhodnoty detailně popisují, jak jsouprogramy napsány. Dále lzeobecně říci, že 32bitové aplikaceprovozované pod 64bitovýmsystémem jsou rychlejší.Pravdivost pořekadla, že každépravidlo má své výjimky, ukazujeprogram Combustion od firmyAutodesk. Ukázalo se, že prostředí,ve kterém běží, je irelevantní.V obou případech bylo dosaźenonaprosto identických časů.Uživatelé mohou jen doufat, že povzoru animačního a modelovacíhoprogramu 3ds Max od společnostiAutodesk bude i tento programpřeportován na 64bitovouplatformu.ZávěrKaždé technologické rozhodnutínebývá jednoduché. Naše velmikrátká praxe v oblasti 64bitovýchtechnologií jednoznačně ukázala,že rozhodnutí nechat se unéstpozitivní silou bájného Fénixea plout do nového prostoru lidskétvořivosti je tou nejlepší volbou. Jetedy na vás, kterým směrem sev budoucnu vydáte.Ladislav MyšákVýsledky aplikačních testůPočítač CELSIUS V830 CELSIUS H240Operační systém Windows Windows Windows32-bit. 64-bit. 32-bitCombustion 4.0, 32-bit (1) 42 s. 42 s. 100 s.Avid Liquid 7.0, 32-bit (1) 17,2 s. 15,2 s. 16,7 s.Canopus ProCoder 2, 32-bit (1) 78 s. 78 s. -CINEMA 4D 9.5, 32-bit (2) 39 m. 33 s. 33 m. 57 s. 1 h. 12 m. 57 s.CINEMA 4D 9.5, 64-bit (2) - 30 m. 24 s. -Science Mark 2, 32-bit (3) 1919,53 s. 1917,05 s. 1972,32 s.Science Mark 2, 64-bit (3) - 670, 53 s. -Popis test˘:(1) ñ p¯evod nekomprimovanÈho QuickTime souboru o velikosti 600MB,v rozliöenÌ PAL 720 x 576/25fps do QT souboru DVCPRO-PAL (4:3, 720 x567/25fps, vË. CD audia),(2) ñ rendering 3D modelu v rozliöenÌ 960 x 720, RGB 8-bit.,(3) ñ energetickÈ v˝poËty atomov˝ch struktur prvk˘ v sekci Molecular DynamicsBenchmark pro hodnoty (7, 200K, 5000, 0,0001, Ar, He, Kr, Ne).Přehled plně 64-bit aplikacíOblast ProgramyAnimace Autodesk 3ds Max 9, Autodesk Maya 8, Softimage|XSI 5.11,Maxon CINEMA 4D 9.6, NewTek LightWave 3D 9.0,mental ray 3.4, POV-RAY 3.7CAD/CAM Dassault Systems Catia V5 R16, Dassault SystemsEnovia V5 R16, PTC Pro/Engineer Wildfire 3.0,SolidWorks 2007, UGS PLM Solutions NX 4.0Audio Cakewalk Sonar 5.0Test rychlosti výpočtu grafického filtru v Adobe Photoshop CS 2Počítač CELSIUS V830 CELSIUS H240 Apple G5Adobe Photoshop CS2 123,1 sec. 199,6 sec. 117,4 sec.Testovan˝ soubor: 100MB nekomprimovan˝ TIFF CMYK/16 bit˘.NastavenÌ filtru: Radial Blur 100 %, Spin, Best117 47

ecenzeplazma panelPioneer PDP-5000EXPlazma v plném HD.zaujme na dnešní dobu neobvykle malým počtem ovládacíchprvků, ale také překvapivě vyšší hmotností. Kromě chybějícíhotuneru nemá přístroj v základním balení žádný držák a stojánekna stůl nebo držák na zeď lze pořídit pouze dodatečně jakoplacené doplňkové příslušenství.Konektory jsou přehledně srovnány v řadě na spodní stranězadního panelu a jsou směrovány pro vertikální připojení. Propřipojení analogového složkového signálu je připraveno pětBNC konektorů, které slouží pro připojení nejen analogovéhosložkového videosignálu, ale i pro připojení VGA kartys oddělenými synchronizacemi (RGBHV). Nechybí možnostpřipojení kompozitního a Y/C signálu. Pro digitální signály jsouzde dva HDMI konektory a jeden DVI, všechny s HDCP.Nechybí ani vstupy pro zvukový signál. PDP-5000EX je vybavenstereofonním zesilovačem s uváděným výkonem 2 x 18W.Pioneer PDP-5000EXcena 243.689 Kč (bez DPH)výrobce Pioneerwww.pioneer.euzapůjčil BaSys s.r.o.www.basys.czNa letošním CeBitu byly k vidění panelys fyzickým rozlišením 1920 x 1080 bodů,které předváděly například firmy Panasonicnebo LG. Jedná se ale o monstra s úhlopříčkaminad 75“, kde spotřeba nejde pod 750W, navícjsou to zatím v Evropě neprodejné výstavníexponáty. V červenci byla u nás představenažhavá novinka: plazmový panel (neníintegrován televizní tuner) Pioneer PDP-5000EX, který byl zároveň uveden na trh.Co je na tomto monitoru zajímavé, je početzobrazovacích bodů. Firmě Pioneer se podařilonarovnat do 127centimetrové úhlopříčky2,073.600 plazmových kalíšků a dosáhnoutfyzického rozlišení 1920 x 1080 bodů. Aby sepodařilo vtěsnat do tohoto prostoru takovýtopočet bodů, byla zmenšena velikost buňkyo 54 %. Vtěsnáním více než dvojnásobnéhopočtu bodů do panelu s úhlopříčkou 50" vzniklproblém s dvojnásobně větším počtem dělícíchstěn každé buňky, jimiž se plocha z větší částiobsadila. Pioneer tuto nepříjemnou nutnostvyřešil maticovou konstrukcí buněk a inovacímateriálů. Chemické přídavky do fosforovéhomateriálu umožnily zvýšit svítivost jedné buňkyna 1,8 lm/W a celkovou úroveň svítivosti udržetna vysoké úrovni 1000 cd/m 2 . Zcela nový paneloznačuje Pioneer názvem Pure Black. Zmenšenícelkové velikosti buňky má dle mého názorujeden negativní vliv, a to je snížení barevnéhokontrastu proti konvenčním modelům.Panel má velice pěkný rámeček z tmavéhoantireflexního skla s mírně zaoblenými rohy,který vytváří přesah celkové konstrukce.Rozsvícené drobné kontrolní diody jsou sicedrobné, ale plní svůj úkol bezchybně. Ovládacítlačítka jsou umístěna na pravém boku zaskleněným rámem. Precizní provedení,příjemný design, kvalitní materiály - to jsouatributy nejen panelu PDP-5000EX, ale i jehodálkového ovladače. Ten na první pohledNedočkavě jsem do panelu připojil signál z malé HD kamerySONY DHR-HC3, kde jsem využil HDMI výstup, dále poanalogových složkách přehrávač SnaZio Net DVD Cinema HD(děkuji firmě Syntex za zapůjčení) a satelitní přijímač kanáluEuro HD-1. Díky českému zastoupení firmy Pioneer jsem mělpřímé srovnání s plazmovou televizí PDP-506XDE. Zobrazení zesatelitního vysílání bylo v plném rozlišení 1080i a rozdílrozlišovací schopnosti PDP-5000EX byl příjemně patrný na prvnípohled. SnaZio jsem nastavil na zobrazení výstupu1080i a připojil analogovým složkovým kabelem. Přehrávánísouborů MPEG-2 v rozlišení 1080i bylo excelentní. Byly jasněpatrné rozdíly v kvalitě přehrávaných klipů, což ukazuje na velmidobrou kvalitu plazmového panelu. S přehráváním klipůs rozlišením 720p si PDP-5000EX poradil také velmi dobře. Vesrovnání s PDP-506XDE byly patrné rozdíly v zobrazení klipůs rozlišením 1080. Tam je jasná výhoda PDP-5000EX, kdy jezobrazení bod na bod jasnou výhodou. Nejvíce jsem byl zvědavna obraz z kamery SONY DHR-HC3. Připojena byla pomocíHDMI konektoru, což mělo eliminovat jakýkoliv rušivý vlivpřevodu na analogový signál s minimalizací přechodů nakonektorech. Obraz jsem porovnával nejdříve v kamera módua přehráváním již zaznamenaných klipů a poté jsem vložil kazetuse záznamem z kamery SONY HDR-Z1. Výsledek byl jasněrozdílný, ale popořadě. Snímač CMOS kamery zobrazoval seztrácejícími se detaily a barevné přechody byly prapodivné i přimanuálním nastavení. Záznam formátu HDV kvalitu viditelněnezměnil. Naprosto jiný obrázek byl však na panelu k vidění připřehrávání záznamu z kamery HDR-Z1. Jasně se projevila jináoptika a tři CCD snímače, obraz zasněžených Jizerek nebozvířátek v ZOO byl úchvatně detailní. Ačkoliv se nejednáo profesionální formát ale pouze o HDV, byl obraz nádherněčitelný a detaily úžasně prokreslené. Ve srovnání se zobrazenímna PDP-506XDE je tu jasný rozdíl, daný fyzickým počtem bodů.Pioneer PDPD-5000EX jistě není vyroben jako profesionálnímonitor, nicméně svému majiteli dokáže jasně ukázat rozdílyv kvalitě zobrazovaného signálu ve všech rozlišeních včetně HDformátů. Působí velice pěkným dojmem, obraz má jemné podánídetailů, ovšem za cenu mírně sníženého barevného kontrastu.Svou hodnotou 3000:1 převyšuje možnosti stávajících LCDpanelů, které byly s tímto rozlišením na našem trhu. U tohotomodelu se výrobci podařilo snížit nepříjemný jev rušení zobrazenípřechodovými stěnami buněk a jednotlivé přechody nejsouprakticky patrné. Při zobrazení HD signálu je patrné přesnézobrazení všech detailů. Jediný záporný dojem mám z ceny. Je toale těžké posuzovat, když ve své kategorii nemá konkurenci.Petr Plischke48 117

LCD monitorrecenzeEIZO CE240WŠpičkový hardwarově kalibrovatelný širokoúhlý monitor určený pro zpracování videa.Společnost EIZO NANAO je již řadu let synonymem kvality napoli monitorů. S tím, jak CRT monitory postupně uvolňujímísto svým moderním LCD nástupcům, ani EIZO nezahálía snaží se na trh dodat to nejlepší, čeho lze v daném oborudosáhnout. V případě zpracování DTP jsme již psali o plněhardwarově kalibrovatelném širokoúhlém LCD monitorus gamutem AdobeRGB. Toto špičkové zařízení pro DTP všakzatím nemá plnohodnotný ekvivalent pro zpracování videaa filmu. Důvod je jednoduchý, pro zpracování videa a filmu jetřeba rychlá odezva displeje, která musí být okolo 8 ms (světlo -tma) a to ve všech tónech. Jen tak není obraz videa barevnězkreslený a nevytváří při přehrávání „duchy“. Řada výrobcůuvádí parametry svých LCD displejů záměrně nekorektně, tj.udávaná odezva není dosažena v celém rozsahu intenzit ani pocelé ploše zobrazení. Monitor tak vykazuje řadu standardníchvad LCD technologie. U monitorů EIZO si můžeme být udanýmiparametry jednoduše jisti i vzhledem k tomu, že tyto parametryse využívají také pro kalibraci a nastavování produkčníchparametrů.EIZO začíná viditelně pronikat na trh profesionálních monitorůpro zpracování videa. Prakticky jako jediný výrobce má 24“širokoúhlé LCD displeje s plným rozlišením 1920 x 1200, kterévyhovují i té nejvyšší normě HDTV 1080p. K dokonalosti chybělaprávě ona rychlá odezva a hlavně očekávaná barevná kalibracepro TV signál. Monitor EIZO CE240W je právě první vlaštovkouprofesionálního LCD monitoru, který má hardwarovou kalibracia je určen pro zpracování videa a filmu. Rychlá odezva monitoruje požadována nejen v zábavním průmyslu, ale též v medicíně,kde tento monitor také nalézá mnohá uplatnění.ParametryParametry EIZO CE240W vycházejí z profesionální řady 24“monitorů určených původně pro DTP. Jedná se o TFT barevnýLCD panel s úhlopříčkou 61 cm, poměrem stran 16:10a rozlišením 1920 x 1200. Kontrast obrazu je 1000:1 při rozsahujasu 80 až 450 cd/m 2 . Pozorovací úhel displeje je 178 stupňůvertikálně i horizontálně. CE240W je vybaven dvěmauniverzálními DVI-I vstupy - 29 pin, digital DVI (TMDS) a RGBanalog, do kterých je možné připojit jak digitální, taki analogový signál. Součástí monitoru jsou i dva výstupy USB2.0 tvořící USB Hub například pro připojení kalibrační sondy,klávesnice nebo myši. Doba odezvy v celém rozsahu je 16 ms,doba odezvy ve středních tónech je 8 ms. Při zobrazování sepoužívá technologie Overdrive, která dále snižuje dobu odezvydispleje. V monitoru byl implementován nový unikátní systémpřímého podsvícení podsvětlovacích trubic, který dokáže přistejné životnosti dosahovat dvojnásobných hodnot jasu oprotidosavadním podsvětlovacím systémům. V praxi to znamená, žepodsvětlovací trubice jsou v meandrech umístěny pod celouzobrazovací plochou a jejich intenzita je řízena pomocízpětnovazebního senzoru umístěného uprostřed přístroje. Takje zachována rovnoměrná intenzita a kontrast barev a navíc jedocíleno vyšší životnosti a stálosti monitoru, jehož parametryjsou garantovány po dobu alespoň 30.000 hodin či 5 let.Dalším důležitým parametrem monitoru je vnitřní přesnostzpracování, která je 14bitová, vnitřní obvod (ASIC) tedykonvertuje vstupní 8bitový videosignál (256 hodnot pro každýRGB kanál) na vnitřní 14bitovou přesnost (16 384 tónů nakanál). Při této přesnosti jsou upraveny všechny potřebnéobrazové hodnoty, jako např. sytost a gradace, a poté jsou datapřepočítána zpět na 8bitů a zobrazena. 14bitovým internímzpracováním se dosahuje velmi přesné interpretace a nastavenív celé škále neutrálních i barevných tónů. Displej je standardněvybaven systémem HexaColor II, kterýumožňuje nezávislé nastavení odstínu a sytostibarev pomocí 6-ti základních složek RGB-CMY,což dovoluje rychlé manuální i hardwarovéseřízení základních barev.Displej má speciální ergonomický podstavecArcSwing, který mimo jiné umožňuje otáčeníči sklápění 172° do stran, 60° nahoru, 5° dolůa výškovou nastavitelnost/rotaci 95 mm.ZkušenostiMonitor jsme používali při zpracování HDTVvidea na pracovišti využívajícím systém Avid.Komfort širokoúhlého zobrazení znatelně práciulehčoval a urychloval. Snaha o přímézobrazení HDV signálu z kamery nebopřehrávače bohužel ztroskotala na neexistencipříslušného HD SDI vstupu. Nakonec skvěleposloužil HDLink převodník, který HD SDIsignál spolehlivě konvertoval na příslušnýuniverzální DVI-I vstup. Měli jsme k dispozicikalibrační sondu PANTONE EyeOne2, která sis CE240W dobře rozuměla. Nebyl tedyproblém použít přímo rychlou a přesnouhardwarovou kalibraci displeje. I když přístrojuvnitř DSP (ASIC procesing) zpracovává data14bitově, tak výsledná LUT tabulka uvnitřmonitoru je 10bitová. Přímé propojeníprokládaného HDTV video signálu v HDVnormě (1080i) se v 50Hz režimu (viz normaEU) bohužel nezdařilo, přímé napojenífunguje pouze pro 60 Hz, což je norma proUSA a Japonsko. Právě tato vlastnost spolus možností vstupu přes HDMI jsou ohlášenébenefity dalšího z očekávaných širokoúhlýchmonitorů EIZO, o kterém vás budeme jistěbrzy informovat.EIZO CE240W je skvělý profesionální LCDmonitor, který umožňuje hardwarovoukalibraci a přitom jej lze díky rychlé odezvěpoužít pro aplikace zpracování videa a filmu.V případě potřeby lze navíc přes příslušný HDSDI > DVI převodník získat vysoce kvalitníbroadcast HDTV kontrolní monitor.Jan BuriánekEIZO CE240Wcena 50.990 Kč (bez DPH)výrobce EIZO NANAO Corp.www.eizo.comzapůjčil Avnet s.r.o.www.eizo.czZákladní parametryÚhlopříčka: 24“ (61 cm)Rozlišení: 1920 x 1200Poměr stran: 16:10Rozteč bodů: 0,27 x 0,27Kontrast: 1000:1Rozsah jasu: 80-500 cd/m 2Max. úhel pohledu:178 stupňů vertikálněi horizontálněDoba odezvy: 16 ms,8 ms ve středních tónechVstupy: 2x DVI-I 29-pinUSB Hub: 2x USB 2.0117 49

ecenzekalibracePANTONE Eye-One Display 2Univerzální profesionální kalibrační sonda.PANTONE Eye-One Display 2systém Windows 2000/XP,Mac OS X 10.3cena 7.600 Kč (bez DPH)výrobce PANTONEwww.pantone.comzapůjčil Quentin s.r.o.www.dtpobchod.czMonitory a barevné zobrazovače obecně jsou zařízení, kteráse snaží interpretovat co nejvěrněji digitálně zaznamenanébarvy. Každý zobrazovač je bohužel limitován svým maximálnímrozsahem zobrazitelných barev (barevný gamut zařízení).V praxi každý monitor zobrazuje barvy rozdílně nejen s ohledemna různé principy zobrazování (CRT, LCD, TFT, OLED etc.)a odlišného výrobce, rozdíly jsou dokonce i mezi jednotlivýmikusy shodných zobrazovačů. Pro správné podání barev v rámciprodukčního řetězce je třeba správnou interpretaci zobrazovačůbarev co nejvíce sjednotit. Právě pro vytvoření jednotnéinterpretace barev slouží barevné kalibrační sondy, které takautomatizují čistě „okometrické“ manuální nastavováníparametrů monitorů a grafických karet. Kalibrační sonda umožnívytvořit zpětnou vazbu mezi zobrazovačem a grafickou kartou.V případě hardwarově kalibrovatelného monitoru probíházpětná vazba přímo mezi počítačem a nastavením monitoru.Kalibrace monitorů při produkci je prakticky jižřadu let nezbytnou součástí DTP, ale nově sestále více vyžaduje i pro zpracování videaa filmu, zejména při digitálním dobarvování(Digital Color Grading) výsledného díla.Testovali jsme profesionální kalibrační sonduEyeOne2, která je jedním z nejnovějšíchvýrobků z řady hardwarových kalibračníchzařízení od firmy PANTONE. Eye-One Display 2vyniká oproti svým předchůdcům zejménauniverzálností, neboť lze kalibrovat CRT i LCDmonitory a notebooky, dále multimonitorovoukalibrací (je možné kalibrovat více monitorůpřipojených k jedné stanici), širšími možnostmikalibrace (nejen teplota bodu, ale gama zvlášťpro všechny kanály) a možností snímáníokolního světla (Ambient Light Measurement).InstalaceEyeOne2 je dodáváno v praktickém baleníobsahujícím sondu, závaží pro snazší uchycenísondy a instalační CD. Sonda se připojuje naUSB a je kompatibilní jak s PC a Windows2000/XP, tak i s Apple a OS X. Vlastní sonda jenavíc vybavena speciálním bílým plastovýmkrytem, který umožní snímání okolního světla.Před vlastní aplikací sondy je třeba nainstalovatpřiložený software. Instalace obsahuje třikomponenty: Match, což je vlastní kalibračníprogram kompatibilní s Eye-One, posledníverze je 3.61, Diagnostics (kontrolní nástroj prokontrolu parametrů sondy a nastavenímonitoru) a ColorPoint. Na disku naleznetei USB ovladače pro sondu a dále i dva speciálnínástroje - Monitor Calibration Tester, kterýzobrazí momentální nastavení gama-korekce50 117

LCD monitor EIZO CE210W.Kalibrační sonda pak přímonastavuje LUT uvnitř monitoru.Vlastní kalibrační přístroj pracujevnitřně s 10bitovou přesností,testovaný monitor EIZO pracovalvnitřně dokonce se 14bitovoupřesností. Hardwarová kalibraceprobíhá prakticky automaticky,navíc rychleji a o mnohopřesněji. Nejlepší je tedypoužívat sondu právě prohardwarovou kalibraci.video karty a Monitor Display Profile, jenžzobrazí právě aktivní barevný profil.Před vlastní prací se sondou doporučujemepoužít diagnostický nástroj Diagnostics, kterýupozorní na případné problémy momentálníhonastavení sondy nebo instalace ovladačů. Zesondy odejmete kryt a jednoduše ji „připevníte“doprostřed zobrazovače. Sonda obsahujepřísavky pro připevnění, ale nejlépe je vyvážit jipřes USB kabel pomocí přiloženého závažíčka.ZkušenostiSondu jsme zkusili využít pro kalibracistandardního CRT monitoru, ale i prohardwarovou kalibraci LCD monitoru a prokalibraci notebooku. Vlastní proces kalibrace seprovádí pomocí programu Match. Grafickéuživatelské rozhraní programu je zdařilé,graficky bohaté a obsahuje vysvětlující Helppro každý krok kalibrace. Pro čistě softwarovýprincip kalibrace CRT monitoru je třeba počítats cca 20 minutami času. Program vás postupněvyzve k manuálnímu nastavení kontrastumonitoru na 100 % a k nastavení hodnotyintenzity na nulu, přitom kolorimetrická sondazjistí mezní hodnoty, nutné ke kalibracimonitoru. Pokud to monitor umožňuje, lzezvlášť nastavit korekce RGB kanálů nebo jendané barevné přednastavení barevných teplotmonitoru. Výsledkem kalibrace je vytvořenípříslušného kalibračního ICC profilu grafickékarty, který se současně nastaví v systému.Profil bohužel nastavuje pouze teplotuchromatičnosti, luminanci a gama korekcimonitoru na video kartě, výstupní korekce tedyvychází pouze z 8bitové přesnosti LUT tabulek.Sonda Eye-One Display 2 mámožnost volitelně zohlednitokolní světlo, což je pro profesionální práci velmidůležité, protože podání barev je do značnémíry ovlivněno právě okolními světelnýmipodmínkami. Vlastní měření okolního světlaprobíhá dle instrukcí a za použití přiloženéhobílého krytu sondy. Zvláštním efektem tétovlastnosti sondy je možnost optimalizovat okolnísvětlo pro dosažení maximální věrnostizobrazení barev. Toho jistě využije nejenprofesionál k vytvoření si co nejergonomičtějšíchpracovních podmínek.Kalibrační sondu Eye-One Display 2 lze vřeledoporučit všem profesionálům, kteří vyžadujístabilní a věrné zobrazení barev. Sonda seukázala jako naprosto univerzální, fungovaladobře pro všechny testované typy monitorůa její ovládání bylo snadné nejen proprofesionála, ale i pro laika. Eye-One Display 2vytváří vysoce kvalitní ICC profily umožňujícíbarevnou věrnost monitorů. Snadno navazujenejen na standardní ICC nastavení WindowsXP, ale i na produktovou řadu Adobe. Je jedenz posledních produktů svého druhu odPANTONE, oproti svým předchůdcům mánejvíce funkcí, je určen pro profesionální sférua přitom cena tohoto přístroje je velmi příznivá.Jan BuriánekO něco snazší proces je použití sondys hardwarově kalibrovatelným monitorem.V tomto případě se do USB zapojí nejen sonda,ale i monitor. V našem případě šlo o špičkový

eport·ûgrafikaPaul Debevec v PrazeJedna z nejvýznamnějších osobností počítačové grafiky přednášela v Praze.Díky lokální pobočce ACM Prague SIGGRAPHa zejména pak osobním kontaktům AlexieConvers se stalo prakticky neuvěřitelné: v Prazese osobně objevil a přednášel Paul Debevec,jedna z nejvýznamnějších osobností současnépočítačové grafiky.Pražská přednáškaPaul přijel do Prahy na pozvání české pobočkySIGGRAPHu, aby přednesl přehledovoupřednášku o postupech fotorealistickéhozobrazení založeného na technologii IBR(Image-Based Rendering). Srdce nejednohografika, ale i pedagoga se tetelilo blahem připoslechu profesionálně vedené dvouhodinovépřednášky, která byla demonstrací ideálu toho,jak by měla odborná přednáška o počítačovégrafice vypadat. Součástí graficky skvělevyvedené prezentace byly praktické ukázkya videa z projektů, názorné animace, schématai fotografie. Paul Debevec se ukázal jakoodborník, skvělý pedagog, řečníka demonstrátor. Po celé dvě hodiny byloobecenstvo v přednáškové místnosti MFF UKna Malostranském náměstí, které sestávaloz pozvaných členů SIGGRAPH CZ, naprostopotichu a soustředěně hltalo řečníkova slova.Na závěr pak bombardovalo řečníka dotazy,na které Paul bravurně odpovídal. Je nutnopochválit pořadatele, protože každý Američanmusí ocenit, pokud může přednášetv restaurované budově v historické části Prahy,kde skrz okna prosvítají věže kostela sv.Mikuláše. Ne nadarmo si tuto lokalitu vybrali Jan Svěrák pro svůj oskarový film Kolja. Právěprostředí přednášky snad smazalo nevalnédojmy z jinak velmi chmurného, deštivéhopočasí. Věříme tedy, že se Paul do Prahy zasevrátí s další ze svých skvělých přednášek.oproti mnohým svým kolegům v sobě takésnoubí nejen odborníka a vědce, ale téžvýborného pedagoga a řečníka. Navíc Paul umísvou práci koordinovat ekonomicky, a tak jehoprojekty mají nejen čistě vědecký, ale i komerčnípřínos. Často se stává, že vědečtí pracovníci seuzavřou ve svých laboratořích a přestožepublikují, jde často o velmi složité ažnesrozumitelné články a příspěvky dokonferencí. Mnohé „zarputilejší“ vědce navícpublikační činnost zdržuje, a tak jí ani nevěnujípatřičnou pozornost. Takoví vědci sice majískvělé výsledky, ale jelikož se o nich neví nebonení příliš jasné, jak na ně navázat, mnohdyjejich skvělé myšlenky zapadnou. Naopakpedagogicky nadaní vědci se soustředí napředávání vědomostí svých nebo kolegů natolik,že jejich vědecká činnost je utlumena a úměrnětomu se snižuje i vědecký respekt těchtoosobností... Neschopnost vědeckých pracovišťzískat finanční příspěvky pro své projekty je téžpověstná, zejména u lokálních týmů. PaulDebevec je v tomto ohledu výjimečným mužem,který v sobě vzácně spojuje odborníka, vědce,ale i dobrého pedagoga a producenta. Pauldokáže své projekty prezentovat ažProjekt The Campanile Movie: zdrojovÈ fotografie vÏûée a okolÌ.hollywoodsky názorným způsobem a jehovidea, která ilustrují projekty, jsou natoliknázorná, že by se za ně jistě nestyděla leckteráTV stanice typu Discovery. V Paulovi se nezapřeani producentské nadání a smysl pro kompozici,střih. Důkazem toho budiž skutečnost, že jehotým nejednou uspěl na projekcích SIGGRAPHAnimation Theatre, kde se snoubí věda, estetikaa inovace s komerčními projekty. Právě díkyskutečnosti, že Paul umí své odbornéa inovátorské projekty správně prezentovata popularizovat, posunuje počítačovou grafikudále. Prakticky všechny projekty kolemPřednáška mimo jiné obsahovala i řadu jindenezveřejněných materiálů, a to zejménaspeciální dokumenty typu „film o filmu“,připomínající Paulovu asistenci při tvorbě sci-fiSpiderman II (Sony Pictures) a X-Man II. Nazávěr přednáška obsahovala i nejnovější Paulůvvýzkum, tzv. LightStage 4, která bylapředstavena na letošní konferenci EurographicsSymposium on Rendering 2006 a SIGGRAPH2006. Pražská přednáška byla tedy jakousičerstvou premiérou uvedené technologie.Jelikož jde o poměrně komplikovaný příspěvek,budeme se mu jistě někdy věnovat samostatně.A protože je Paul Debevec velmi významnouosobností počítačové grafiky, věnujeme jehopráci a projektům několik odstavců, které jehozásluhy jasně ilustrují.Paul DebevecNež přistoupíme k výčtu Paulových projektůa úspěchů, je třeba nejprve vyzdvihnout jehonejdůležitější vlastnosti, pro které je v grafickékomunitě ceněn. Paul je ve všem, co dělá,profesionální a dotahuje své projekty do konce,Projekt The Campanile Movie: uk·zky 3D modelu a v˝slednÈho mapov·nÌ projektivnÌch textur.52 117

grafikareport·ûDebeveca jsou vzorně zpracovány na jehowebových stránkách www.debevec.org, kdevedle podrobného popisu projektů a názornýchvideí naleznete i množství nástrojů ke staženía dokonce i zdrojové kódy projektů.Ale teď pěkně popořádku. Paul Debevec získaltitul v oboru „Math and ComputerEngineering“ na univerzitě v Michiganu v roce1992 a následně doktorát (PhD.) z „ComputerScience“ na UC Berkeley v roce 1996. Jehovýzkum na poli počítačové grafikya počítačového vidění reality začal v roce 1991projektem Chevette, jímž se snažil ukázattechniku 3D rekonstrukce automobilu čistěpomocí fotografií. V Interval ResearchCorporation se podílel na MichaelNaimark’s Immersion ‘94, což byla realizacevirtuální „procházky“ parkem Banff NationalForest. Následně spolupracoval s GolanemLevinem na interaktivní umělecké instalaciRouen Revisited, kde byla stará architektonickápamátka rekonstruována do formyinteraktivního 3D modelu, získaného kombinacísoučasných a dobových fotografií. Paulůvvýzkum se neustále pohyboval na pomezípočítačového vidění jako nástroje propočítačovou grafiku. Toto spojení je stále vícepopulární, přestože se komunity grafikůa „vizionářů“ (ve smyslu Computer Vision) neúplně dobře snášejí. Již Paulova doktorská prácese zabývala 3D rekonstrukcí architektonickýchscén z fotografií. Jeho systém Façade dokázalvytvořit libovolný virtuální pohled naarchitektonickou scénu s pomocí tehdy novéfotogrammetrické metody, založené čistě nafotografiích. Systém Façade byl demonstrovánna fotorealistickém „filmu“, který kroužil v jinaknedostupných úhlech okolo věže (Campanile)uvnitř univerzitního komplexu v Berkeley. Paulvytvořil v roce 1997 mimořádně efektní filmnazvaný The Campanile, kde použil technologiezobrazení projektivních textur na částečné 3Dmodely okolí. Tyto technologie byly pozdějikomerčně použity jeho studentem GeorgemBorshukovem ve filmu The Matrix (1999) progenerování virtuálního pozadí efektové scény„Bullet Time“, která byla filmovou akademiíoceněna Oscarem za speciální efekty.Asi nejvýznamnějším počinem Paula jepodrobný popis, jak získat tzv. HDR mapyz fotografií, který vyšel jako článek v ACMSIGGRAPH v roce 1997. Odstartoval tak zájemo HDRI (High-Dynamic Range Imaging), kterýzásadně ovlivnil a nadále ovlivňuje vývojpočítačové grafiky v mnoha odvětvích, zejménav real-time 3D zobrazení (osvětlení scén HDRmapami již používá většina moderních her)Uk·zka v˝stupu technologie Image-Based Lighting.ScÈna "Bullet Time" z filmu The Matrix (1999).a fotorealistickém renderingu (HDR mapy jsouzákladem řady komerčních balíků a projektů).Přestože HDR mapy byly známy již z prací GregaWarda a ostatních (Erik Reinhard, SumantaPattanaik aj.), teprve Paul se zasadil o jejichpraktickou masovou popularizaci a aplikaci.Díky mnoha popularizačním článkůma názornosti Paulova výkladu technologiesnímání osvětlení reálného světa pomocídigitálního fotoaparátu a odrazivé kouleprakticky „zlidověla“. Na internetu je nyník dispozici nezměrné množství tzv. sférickýchHDR map, které pro fotorealistické zobrazenívyužívají prakticky všechny komerční balíky (3dsMax, SOFTIMAGE|XSI, Maya, CINEMA 4D,LightWave 3D...). Svůj díl na masovém rozšířeníHDR má i skutečnost, že tým okolo Paulazveřejnil nástroje jako MKHDR a HDRShop propráci s HDR obrazy. Důsledkem toho bylo mimojiné i vytvoření standardu pro HDR snímkyOpenEXR, který byl navržen firmou IndustrialLight and Magic a též zařazení HDR map dostandardní funkčnosti balíku Adobe CS.V roce 1999 demonstroval Paul sílu novéImage-Based techniky modelovánía fotorealistického osvětlování 3D scén nafilmu Fiat Lux, kde byla pro generovánípůsobivého spotu využita čistě Image-Based3D rekonstrukce interiéru baziliky Sv. Petrav kombinaci s čistě virtuálním osvětlenímumělé scény za pomoci HDR map okolí.Od té doby se technologie nazývaná HDRInebo též Image-Based Lighting (IBL) používápro fotorealistické zobrazení v mnohakomerčních filmech, namátkou: X-Men, TheMatrix, The Chronicles of Narnia, Pirates of theCarribean: Dead Man’s Chest atd.Není bez zajímavosti, že Paul na řaděuvedených filmů přímo spolupracoval jakoasistent speciálních efektů a že díky spoluprácis výrobcem grafických karet ATI jsou nastránkách www.ati.com volně ke stažení GPUakcelerovaná dema, která používají GPU k realtimezobrazení scén pomocí IBL.117 53

eport·ûgrafikaShora dol˘: LightStage 1, 2, 3 a 4Dlouholeté úsilí Paula H. Debeveca bylooceněno mimo jiné i na konferenci SIGGRAPH2001, kde dostal prestižní cenu SignificantNew Researcher Award zejména za svůj přínosv oboru Image-Based Modelling andRendering (IBR). V roce 2002 byl magazínemMIT’s Technology Review Magazine jmenovánjako jeden ze 100 nejvýznamnějších mladýchsvětových inovátorů, v roce 2005 získal odNational Academy of Engineering cenu LillianGilbreth Lectureship.Nezměrné inovativní úsilí a producentskénadání dovedlo Debeveca až k projektům,jako je Michelangelův David (plná 3DVirtu·lnÌ herci generovanÌ pomocÌ technologieImage-Based Modeling.rekonstrukce soch Michelangela) a TheParthenon. V nich bylo použito 3D skenování,inverzní globální osvětlení (Inverse GlobalIllumination), HDRI a IBL (Image-BasedLighting) k virtuálnímu znovuoživení řeckéhoPanteónu a jeho soch. Tyto a ostatní projektyjsou uvedeny na zmíněných stránkáchwww.debevec.org.Současný výzkum Paula a jeho týmu při USCICT (University of Southern California, Institutefor Creative Technologies) se točí okolo„virtuálních herců“ (Virtual Actors). Cílemtohoto projektu je dosáhnout pomocí čistěImage-Based technik co nejvěrnějšíhofotorealistického snímání herců (dokonalésejmutí vlastností materiálů povrchu, sejmutípohybů, gest, geometrie) pro jejich pozdějšíImage-Based aplikaci do syntetických scéna osvětlení. Produktem jeho posledníhovýzkumu jsou technologická řešení prosnímání hereckých akcí nazvaná LightStageneboli „světelné pódium“. Postupem časuvznikly celkem čtyři verze LightStage. Prvníverze umožňovala snímat pouze statické tvářea následně je virtuálně osvětlovat pomocí HDRmap okolí. Druhá verze již umožňovala velmirychlé a přesné snímání herců, ale stále vestatické poloze. LightStage ve verzi 3 jižumožňuje snímat herce v pohybu a v reálnémčase vytvářet nové, syntetické osvětlení scénypro pozdější fotorealistickou kompozicis okolím. Poslední verze LightStage, která bylapoprvé oficiálně představena na letošnímSIGGRAPHu, již umožňuje snímat celékomplikované scény v pohybu a díky svýmrozměrům umožňuje i snímání více hercůnajednou.LightStage 2 byla komerčně použita firmouSony Pictures Imageworks k vytvořenífotorealistického digitálního virtuálního hercejako součást speciálních efektů pro film SpiderMan 2 a nejnověji Superman Returns.Za mnohým hledej Paula aneb jak tobylo s Matrixem...Kdo by si nepamatoval na tehdy neuvěřitelněinovativní speciální efekty ve filmu TheMatrix, který v roce 1999 nejen výrazněobohatil filmové sci-fi, ale vzbudil i zájemo nové technologie, včetně tehdy razantněnastupujícího DVD videa. A hle, právě zainovativními efekty ve filmu nepřímo stojíprávě Paul Debevec, protože jsou založeny najeho projektu The Campanile Movie. Celé tozačalo poměrně nevinně: tehdy ještě nepřílišznámí režiséři, bratři Andy a Larry Wachowští,potřebovali pro své komiksové sci-fi vytvořitefekt „zastaveného času“ (Freeze-Time). Jaksami ve filmu o filmu přiznávají, nevěděl sis tím rady prakticky nikdo ze známých SFXexpertů ani z ILM a příbuzných firem. Jakdoslova sami uvedli v jednom rozhovoru:„...Potíž byla v tom, že kameraman prostěodmítal nechat si na záda připevnit raketu...srab.“ Tehdy se objevil George Borshukov,který byl čerstvým absolventem MS studiaprávě u Paula Debeveca, od kterého věděl, jakna to. Jeho absolventský projekt TheCampanile Movie totiž přesně zapadal dotoho, co Wachowští potřebovali. Borshukovpřesně v té době vstoupil do post-produkčníspolečnosti Manex Entertainment, kde sesvými kolegy provedl příslušné testya technologii ve filmu použil, čímž sezasloužil o nezapomenutelné speciální efektya nesmrtelnost Keanu Reevese. Efektzastaveného času je založen namultikamerovém snímání scény, ale hlavníefekt pak přináší synchronizace s okolím.Právě okolí střechy ve scéně nazvané „BulletTime“ (zastavení a uhýbání se kulkám) jetvořeno 3D rekonstrukcí okolní scényz fotografií a aplikací projektivních textur,přesně tak, jako je tomu v Campanile. Principtohoto efektu naleznete na stránkáchwww.debevec.org/Campanile, ale také nastránkách časopisu AmericanCinematographer Magazine (duben 1999),Cinefex (říjen 1999) nebo SoftimageMagazine (srpen 1999). Stejná technika pakbyla použita například ve filmech MissionImpossible II nebo The Matrix Reloaded.The Matrix získal v roce 1999 Oscara zanejlepší vizuální efekty. Supervizoremspeciálních efektů byl John Gaeta,mimochodem velký fanda projektu TheCampanile Movie; scénu „Bullet Time“supervizoval Kim Libreri a ředitelem vývojev Manexu byl Dan Piponi.Zde se ukazuje, že role vědce často nepřineseten správný kredit jeho výsledkům, alev případě Paula jistě došlo k satisfakci později,na jiných projektech, kdy spolupracoval seSony Pictures ImageWorks a ATI.ZávěremKaždý, kdo to myslí s počítačovou grafikou jentrochu vážně, by se měl s prací PaulaDebeveca seznámit. Jeho projekty sahají odWordArtu (ano, Paul je spoluatorem tohoto3D plug-inu v Microsoft Wordu) až posoučasné špičkové speciální efekty do filmů. Jezřejmé, že Debevec se již nyní nesmazatelnězapsal do dějin počítačové grafiky jako jedenz otců odvětví High Dynamic Range Imaging,které se stalo nedílnou součástí práce s 3Dgrafikou. Sledujte jeho internetové stránkywww.debevec.org, je to více než profesionálníprezentace jeho projektů. Věřím, že tamnaleznete i mnoho inspirací pro vaši práci. Prolepší porozumění HDRI doporučuji příslušnýkurz na konferenci SIGGRAPH (je k dispozici veformě PowerPointu na stránkách autora), neboalternativně sáhněte po knize High DynamicRange Imaging, Acquisition, Display andImage-Based Lighting, která právě vyšlau nakladatelství Morgan Kaufmann a PaulDebevec je jejím spoluautorem.Jan Buriánek54 117

ozhovor3D grafikaČeský lovec kódůRozhovor s animátorem Jakubem Krompolcem.SJakubem Krompolcem jste se již nastránkách PiXELu setkali. Ne však tak, jak bysi zasloužil. Kratičkou zmínku o něm jakožtoo spolužákovi pronesl Petr Marek v rozhovoruo jeho animaci Můj děd. Vzhledem k tomu, žeJakub si zaslouží mnohem větší prostor,požádali jsme ho o rozhovor a jsme rádi, ženaši nabídku přijal.PiXEL: Můžete se čtenářům v krátkostipředstavit?Jakub Krompolc: Je mi 28 let. Pracuji jakorigger v Axis Animation v Glasgow. Vystudovaljsem Univerzitu Tomáše Bati ve Zlíně, oboranimace. Dřív jsem hodně kreslil, ale vždyckymě táhla věda a jakékoliv technologie spojenés uměním. Proto jsem kolem roku 1995 začaldělat počítačovou grafiku na svém prvnímpočítači. Ve stejném roce vyšel první filmPixaru - Toy Story, takže krásný rok. Baví měchodit do kina, naposledy jsem viděl film Wild- 3D film od kanadského studia COREAnimation, který se dělal v softwaru Houdini -to mě na tom jako animátora zajímalo nejvíc.PiXEL: V Axis Animation jste spolupracovalna animaci pro MTV - Codehunters. Copřesně jste měl na starost?Jakub Krompolc: Tohle byl hodně zajímavýprojekt a můj první po nástupu do Axis, měljsem velké štěstí. Režisér Ben Hibon se naprojektu podílel i jako kreslíř a vyrobil návrhypostav, které byly opravdu úžasné. Protožejsem chtěl dělat v 3D věci, které dělal KájaSaudek nebo jiní tvůrci komiksů, hodně mě tonadchlo už od začátku. Ben chtěl udržetkomiksový styl v animaci a já jsem navrhl rig,který animátorům dovolil kromě klasickéhoIK/FK a Local/World přístupu ještě natahovánía ohýbání končetin podle křivek. Takže postavymohly zaujmout pózy více podobné kreslenýmpředlohám, dynamičtější a více harmonické.Každá z postav měla svoje speciality.Nejtěžší byl Shen, který potřeboval animovanýkabát. Kvůli silné stylizaci poměrněkomplexního střihu kabátu jsem zvolildeformátory místo simulátoru (Maya Clothnebo Syflex). Byl to složitý systém z různýchdeformátorů typu Sine, Twist, Latticea klasických kostí. Potěšilo mě, když byl Benspokojen s výsledkem a že ho jako kreslíře 3Dnadchlo. Mělo to i velkou výhodu v tom, žejsme měli nad kabátem naprostou kontrolu,což vůbec neplatí o simulaci. Animátořidosahovali u postav někdy docela extrémníchpóz, takže abych zachoval objem jejich tělakolem kloubu, musel jsem použít CorrectionBlendshapes, využívající techniky „Pose SpaceDeformation“, kdy v určité pózenamodelujete požadovaný tvar modelua z toho získáte výsledný Morph Target. To jejedna z technik, které se každý rok představujína SIGGRAPHu, podobně jako simulace svalůatd. Někdy se implementuji ve většíchstudiích a potom se z nich může stát určitýstandard.Úžasná byla na tomto projektu i spolupráces talenty. Dostal jsem pod ruku perfektněvymodelované postavy, které byla radostrigovat. Dále jsem je předával animátorům.Tam jsem získal spoustu zkušeností s tím, coanimacePiXEL DVD 117animátoři potřebují a jak má rig fungovatz pohledu uživatele. Potom se přistoupilok renderování efektů. Každé oddělení dělaloto, co umělo nejlépe. Spousta efektů jakoprach a výbuchy se dodělávala v kompozici.Jednou z několika vrstev byla cartoon křivka,něco jako okrajový shader, který dodávalpostavám konturu. Hodně jsme také ladilibarvy a nakonec se vše ještě sladilo ve studiuMill v Londýně, kde přidali další partiklovévrstvy a různé barevné korekce a efekty.PiXEL: Jak dlouho trvá výroba takovéanimace a kolik lidí se na ní podílí?Jakub Krompolc: Výroba v Axis trvala šestměsíců a pracovalo na ní 20 lidí. Většinaz nich měla zkušenosti s podobnými projekty.Dělali na game cinematics nebo 3Danimovaných reklamách. Řada z nichspolupracovala i na jednom 3D animovanémseriálu pro BBC. Axis do projektu Codehuntersvložil hodně energie a hodně věcí se ještě kekonci vychytávalo. Mým cílem bylo, abych senemusel za nic stydět, protože toto dílo měloi velkou publicitu. Spot byl vytvořen proasijskou verzi stanice MTV - jen v Asii jejvidělo asi 140 milionů domácností.PiXEL: Je vůbec možné v takhle velkémprojektu „prodat“ své vlastní dovednostinebo nápady? Za klipem stojí zejménaproducenti a velká studia, práce jednotlivýchgrafiků a animátorů je jakoby potlačena ...Jakub Krompolc: To je už úděl velkýchprojektů. Člověk si musí rozmyslet, jestli chcebýt ten, kdo dělá 3D grafiku, nebo producentči režisér atd. V kombinaci to dělat nelze.Pokud pracujete ve studiu, kde je pipeline(stručně řečeno - postup a techniky práce)sestaven tak, aby byl tvořivý pro každého, kdodělá 3D, pak je to OK. Jsou produkce, kde senabírají lidi na otrockou práci, protože siněkdo spočítá, že to vyjde levněji - místovývoje nástrojů nechat 40 lidí snímek posnímku něco čistit a pak je vyhodit. V Axispodle mne každý cítí, že je součástí tvořivého56 117

procesu a že má poměrně velký vliv navýsledek. Naopak práce každého grafika jevidět velmi jasně, od textur po svícení nebomodely. Kdyby cokoliv selhalo, bude to vidět,nikdo se zde neschová. Hlavně pokud jstespecialista, máte mnohem větší šanci, žedostanete zajímavější práci, než „holka provšechno“.Třeba já jako rigger díky znalosti MELa celého procesu 3D animace vyvíjím nástroje,které se používají každý den a třeba zajišťujífungování celého úseku procesu vytvářeníanimace. To je velmi tvořivá práce,samozřejmě především z technickéhopohledu. Spousta lidí si pod pojmem „tvořivý“představuje kreslíře nebo modeláře, aletvořivosti je třeba i k vymýšlení stroje nebosystému.PiXEL: Je pro Vás lepší pracovat natakovémto projektu, nebo si vše dělat pěkněsám, tak jako ve Vašem projektu Skurk?Jakub Krompolc: Z pohledu umělcea režiséra to bylo výborné. Ale na zkušenostis videoklipem Skurk jsem pochopil, že jedenčlověk nemůže vyrobit v krátkém čase detailníanimované dílo ve vysoké kvalitě. Já jsem zdedělal všechno, od designu postav a prostředíaž po finální render a kompozici. Ale časstrávený nad tím nebyl odpovídajícíkomerčním podmínkám. Jako nezávislé díloto bylo v pořádku. Ale když se dělá 3Danimace pro klienta, není nikdy zbytečněmoc času, požadavky jsou vysokéa potřebujete lidi, kteří rozumí svému oborua dodají kvalitu rychle. Vědí, co mají dělat,kam sáhnout a mají už svoje postupy a triky.Mohl bych vymodelovat pěknou hlavu, ale netak jako náš modelář postav Sergio. 3Danimace spojuje tolik různých oborůa talentů, že nejde dělat všechno. Člověk sio sobě taky tolik nemyslí, naučí vás topokoře. V Axis jsou lidi z celé Evropy. Je tovelmi inspirativní prostředí a velká lekcetolerance. Zároveň si člověk uvědomí, jak jesvět malý, hlavně ten svět 3D grafiky.PiXEL: Jak dlouho jste na projektu Skurkpracoval?Jakub Krompolc: Zabralo mi to dva roky, aleasi 3 měsíce jsem dělal jednu komerčnízakázku. Základní kámen byl scénář a detailnístoryboard, kde jsem měl všechno vykreslené.Až potom jsem teprve řešil, jak to udělámv počítači. Měl jsem i barevný storyboard,který mi pomáhal udržet barevnou jednotu.Jinak jsem postupoval chronologicky, odprvního záběru po poslední. Nejdřív jsem alemusel všechno vymodelovat, otexturovat,udělat různé rigy všech postav atd. Byla tospousta práce, ale právě ten tvůrčí proces měbavil. Měl jsem dost času na řešení různýchtechnických problémů a trochu jsem si i hráls Mayou. Například na výstřel z pušky jsemměl proceduru, která byla celá animovanájedním atributem. Už tenkrát mě bavilo věcizjednodušovat a zrychlovat celý 3D proces.Moc mě potěšilo, že se klip dostal na spoustufestivalů - šel do Brazílie, Chorvatska,Holandska a dalších zemí. Byl uveden i naAnifestu v Třeboni.PiXEL: Nemohu se nezeptat - jaký hardwarea software používáte?Jakub Krompolc: Ve studiu pracuji na Pentiu 43 GHz s pamětí 2 GB, je tam grafika Quadro1300. Doma mám Pentium 4 2.8 GHz a paměť1 GB. Grafiku mám GeForce 6600. Hernígrafika vám ušetří dost peněz, rozdíl oprotigrafice je z mé vlastní zkušenosti jen v ceně.Doma i ve studiu mám 20“ LCD monitor - jeto mnohem příjemnější na práci a zabírá méněmísta na stole.Používám Mayu jak v práci, tak doma a naskriptování jsem si koupil plug-in MEL StudioPRO. Bez něj už bych neskriptoval, je tovýborný nástroj přímo v Maye. Teď nedávnojsem pracoval s RealFlow. Vyráběl jsem párefektů s bublající kapalinou do laboratořešíleného vědce. Efekty dělám ale výjimečně.Jinak v Axis používáme ještě LightWave 3D,modo, ZBrush a další aplikace.PiXEL: Vystudoval jste oborově zaměřenouškolu. Splnilo studium Vaše očekávání?Jakub Krompolc: Studiem na UTB ve Zlínějsem byl velmi zklamán. Musel jsem se učitspoustu zbytečných věcí a naopak na 3Danimaci, která mě zajímala, tam nikdokvalifikovaný nebyl. Ale na učení a práci s 3Dnebylo ani dáno moc času. Musel jsem choditna různé přednášky o reklamě a marketingu,kde jsem seděl celé hodiny. Flákal jsem to alejak se dalo, abych mohl dělat 3D, protožeproto jsem na tu školu šel. Také si myslím, žepět let je zbytečně dlouho. Pokud by se člověkmohl ve škole zaměřit na jednu věc, stačily bymaximálně tři roky. Jediná výhoda vysoké školyje získaný titul, který vám může pomocinapříklad při vycestování do Spojených Států.Tam jsem ale nejel, takže jsem ho ještěnepotřeboval. Na titul se mě nikdo neptal aniv Axis. Mám pocit, že titulem se lidé někdyzbytečně ohání, i když nic neumí a naopak ti,kteří umí, mají problémy, protože ho nemají.Jejich okolí těchto nesmyslných pravidel častozneužívá k jejich diskriminaci. Přitom kvalitavzdělání na takto specificky oborovězaměřených vysokých školách je velmi nízká.

ozhovor3D grafikaPiXEL: Je obtížnější pracovat v zahraničí,nebo doma?Jakub Krompolc: Všechno má svoje. První třiměsíce jsem pracoval ve studiu GlasgowAnimation, kde jsem dělal na nekvalitnímprojektu celovečerního 3D animovaného filmujako rigger. Na druhé straně jsem se diky tomudostal do Británie na plný úvazek a pak jsemmohl postoupit do Axis Animation, kde by měasi bez zkušenosti v GA nevzali. Prostě sepořád musíte prosazovat.Doma v ČR se mi líbí víc, ale není tampořádná konkurence a práce, kterou dělámtady v UK. Česká republika má také mnohemmenší domácí trh. Naši klienti v Axis chtějípředevším kvalitu na světové úrovni a velkouroli hraje i lepší dostupnost z Londýna. Myslím,že v ČR chybí dostatečně kvalifikovaní lidé,protože kdyby mělo nějaké studio portfoliojako Axis nebo lepší, určitě by byla šance získatpodobný projekt jako Codehunters i u násdoma. Ale není asi jiná možnost než jít dozahraničí a získat zkušenosti tam. Lidé, kteřízůstávají v ČR, se nemají kde naučit pořádnědělat tento obor. Teď, když je otevřená Britániea Španělsko, měli by té šance využít.Opačná cesta, tedy dostat zkušené lidi z venkudo ČR, funguje jen těžko kvůli platům a možnái předsudkům o postkomunistické zemi.PiXEL: Máte nějakou radu pro začínající, alei pokročilé grafiky a animátory, kteří by rádipracovali na velkých a zajímavýchprojektech?Jakub Krompolc: Určitě by měli srovnávatsvoji práci s těmi nejlepšími v oboru a ne jens českými grafiky. To může dát člověku falešnýpocit, že je dobrý. Pro práci v 3D animaci jevětšinou důležité i studium kresby a barev, abyčlověk dostal základy práce s proporcemia základní výtvarné znalosti, které využijevšude v 3D animaci. Musíte mít cit pro detail.Pomáhá i zkušenost s fotografováníma filmováním na videokameru. Poznáváníreálného světa je vůbec velké plus. Podlevašeho zaměření pomáhají i další obory -anatomie nebo matematika a fyzika. Nakonecněco z toho aplikujete při vaší práci. Při prácina velkých projektech je nezbytná specializace.Největší omyl je nainstalovat 3D programa čekat, že v něm něco zajímavého vznikne. Jeto trochu jako zrcadlo.Pokud chcete práci ve větším studiu, musítebýt v něčem nejlepší. V ČR dá práci sehnatzakázky jen pro jeden obor, ale pokud máčlověk zahraniční klienty, tak se lze dostati k nim. Postupně si člověk zlepšuje showreel,až se dostane k lepší zakázce. A jednaz nejdůležitějších věcí je vytrvalost. Pokud 3Danimaci nemilujete, tak to nemá cenu. Je topěkná práce, ale ty peníze jsou těžce vydělané.Dále na sobě musíte tvrdě pracovat, musítetomu obětovat hodně svého volného času.Zůstat zavřený doma jako krtek je ale takéšpatně, je důležité najít tu správnou rovnováhu.Mě pomohlo, že jsem hodně studoval různáDVD zaměřená na můj obor a tím jsem se učilrůzné techniky od lidí z velkých studií. Je aledůležité zůstat sám sebou, mít vlastní názorpodložený zkušenostmi a být schopen tyto věcitřeba ještě vylepšit, dále na nich stavět. To, žečlověk nepracuje v zahraničí, automatickyneznamená, že dělá horší věci. Důležité také je,aby si člověk věřil.PiXEL: Můžete prozradit nebo naznačit, načem v současnosti pracujete?Jakub Krompolc: Nedávno jsem dokončilzákladní procedurální rig, který je složenz nezávislých modulů a dá se použít na různé,nejen lidské postavy. Základní myšlenkou bylovytvořit jakési character lego. Co se týčeprojektů, nemůžu přesně říct, o co jde, ale je toreklama a hraje v ní několik malých dětí jako 3Dpostavičky. Nedávno jsem dokončil práci najiném projektu pro jednu počítačovou hru.Jednalo se o filmové předěly - cinematics, kterése hráčům během hry ukazují. Hraje v němpostava vědce, který je stylizovaný jakoz komiksu a má velmi propracovaný jakkontrolní rig těla, tak i obličeje. Animátoři mělico dělat, aby využili všechny možnosti, které jimtento rig nabízel. Kamarád mi pomáhal sesystémem na ovládání obličeje, který má 95blendshapů (Morph Targets), dohromadypropojených pomocí 2D ovládacích panelů,které kombinují v jednom panelu více změnv obličeji. Je to jako terminál na ovládáníobličeje a animátorům se hodně zalíbil.PiXEL: Co byste chtěl ve své práci dobudoucna zlepšit, jaké nové technologienebo směry Vás lákají?Jakub Krompolc: Chtěl bych se konečně začítučit C++, protože by to rozšířilo moje možnostive vývoji pipeline a silnějších nástrojů. Dělatvíce postav, které vyžadují simulaci kůžea svalů a tedy se více zabývat deformacemia vyrobit kompletní interface na ovládánípostav pro animátory a různé další nástroje.Třeba robustní export/import animace neboukládání póz. Maya sice podporuje CharacterSets a má Trax Editor, ale má to velké mezerya v produkci to není moc použitelné.Z technologií mě láká taky Motion Capturea chci se podívat na program Houdini, kterývypadá velmi zajímavě, nabízí více možnostínež Maya, co se týče animace postav,a obsahuje velmi silné nástroje na správu 3Dscény, dat a renderování. A to dnes, přizvyšující se oblibě digitálních davových scéna jiných komplexních záběrů, hraje velkou roli.PiXEL: Děkujeme za rozhovor.Leoš Janek58 117

eport·ûSIGGRAPH 2006Letos se SIGGRAPH konal poprvé v Bostonu, ve městě takových universit, jako je MIT a Harvard.Jako již tradičně byl SIGGRAPH rozdělen napro mne nejzajímavější teoretickou částpřednášek, kurzů a poznámek k různýmoblastem počítačové grafiky a část výstavní,která začíná později a obsahuje galeriimoderního umění, výstavu technologickýchnovinek (Emerging Technologies) a hlavníkontraktační výstavu producentů HWtechnologií a software. Bohužel je hlavnívýstava rok od roku slabší, ubývá jakvystavovatelů, tak i obsahu, takže je možnéřadu věcí vidět jen z tiskových prezentacía videa. Zřejmě je to důsledek internetua celkového zlevnování hi-end technologií, cožvede k tomu, že vystavovatelé musí omezovatsvé rozpočty na prezentace pro odbornouveřejnost. Svoji roli také zřejmě sehrálavzdálenost od Kalifornie, kde sídlí většinafirem zabývajících se počítačovou grafikou.Nicméně je třeba říci, že tzv. guerilla studio,což je speciální prostor v rámci SIGGRAPHu,kde je možné si některé prezentovanétechnologie osahat, se utěšeně rozrůstáa běžný návštěvník tak o moc nepřijde. Snadjen, že si nevyzkouší různá řešení od různýchvýrobců. Na druhou stranu je to místo, kde sivyzkoušíte různá zařízení v reálném provozubez „marketingu“ kolem.Letos se na SIGGRAPHu také poprvéprezentoval pražský Chapter, což nám, jakdoufám, umožní pozvat ještě více kvalitníchpřednášejících a zorganizovat více různýchsetkání příznivců počítačové grafiky, at jižstudentů, profesionálů nebo amatérů.Ještě na úvod musím předeslat, že můj výčetpostřehů bude nutně neúplný, protožeSIGGRAPH je v počítačové grafice jednoznačněudálost roku, počet registrovaných posluchačůsamotné konference se odhaduje kolem desetitisíc (nepočítaje návštěvníky výstavy).Přednášky mají značnou šíři záběru a ani přimaximální snaze není možné stihnout všechno,zvláště když řada prezentací běží paralelněa pouhý výtah má kolem tisíce stran.PřednáškyVizualizace rozsáhlého městskéhoprostředíOsobně mne asi nejvíc zaujaly práce týkající seprocedurálního generování budov, městskéinfrastruktury i celých aglomerací, postavenéna L-systémech a simulaci. Zčásti samozřejměproto, že se L-systémy profesionálně zabývám,nicméně v trochu jiném kontextu. Ručnímodelování budov je totiž velmi zdlouhaváa často nepříliš populární práce, která, pokudse modelují i interiéry, zabere týdny několikazkušeným grafikům. Zvlášť pokud se ještěnapříklad jedná o budovy, které se budoupoužívat pro simulaci v reálném čase včetněnějakých fyzikálních interakcí. Stejně tak ručníeditace měst a větších aglomerací jei s podporou GIS dat extrémně časově náročnáa někdy vzhledem k objemu práce i naprostonereálná.Autoři prezentovali systém, který dokáže zeznalosti gramatiky daného typu architekturya GIS dat půdorysu vytvářet městskouzástavbu. Jako demonstrace pak sloužila RTvizualizace Pompejí. V současné době probíháprojekt vizualizace mayských měst vespolupráci s archeology, na základě GIS datpořízených při vykopávkách a satelitnímsnímkování. Osobně vidím potenciálněobrovský přínos ve vývoji her a simulaciv reálném čase obecně, například v leteckýchsimulátorech, vojenské simulaci městskéhoprostředí, simulaci dopravy atd.Další část pak byla věnována simulaci celýchměst, především pak rozmístění obytných,komerčních a průmyslových zón i parků tak,aby vytvářely přirozené celky včetněinfrastruktury a dopravní obslužnosti a to jakz hlediska vizualizace, tak i urbanistického.Prezentovaný systém dokázal odhadnout směrpřirozeného rozvoje města i cenu pozemkuv rámci dané lokality v závislosti na celé řadězadaných nebo simulovaných parametrůvčetně takových vlivů, jako je dopravnídostupnost, zátěž, blízkost vodních toků čizáplavových území nebo atraktivnost pozemkupodle výhledu a orientace. Pro architekty, alei realitní makléře je to do budoucnanepochybně velmi slibná technologie.Fluidní dynamikaJednou z nejvíce hi-tech záležitostí naSIGGRAPHu je každoročně simulace kapalina plynů z různých úhlů pohledu. Odvědeckých aplikací přes vizualizace pro film,založené spíše na „špinavých“ tricích, až podynamiku v reálném čase pro hry. Nutnododat, že fluidní dynamika se již stalasvébytným oborem v rámci počítačové grafikya je to spíš věda pro zasvěcence. Nicméněvýsledky především na universitách rozhodněstojí za zhlédnutí a dalece překonávají vše, coznáme z komerčních programů. Skupina zeStanfordské university předvedla zdokonalenýsytém, který umí korektně spočítat interakcirůzných druhů kapalin, plynů a pevných těless různou hustotou, viskozitou i povrchovýmnapětím. Díky tomu je možné realistickyvizualizovat například míchání vody s olejem,kdy olej na povrchu hoří a zplodiny těžší nežvoda padají ke dnu, dále i turbulencev nestabilní suspenzi kapalin nebo reakcikapalin pod vodou, při které se vytváříunikající plyn.Motion CaptureDalší celodenní sérií přednášek je tradičnětématika snímání pohybu, at již mimiky nebocelého těla. Řada přednášek se zabývázpracováním a kompresí dat, což není až takzajímavé, mnohem zajímavější jsou různénovátorské postupy založené na technologiiMotion Capture. Jeden takový postřeh -optické technologie již v podstatě úplněvytlačily veškeré alternativní metody snímání.Ani na výstavě již nebyly k vidění žádnémagnetické nebo ultrazvukové systémy, pouzejeden low-end mechanický sytém, který všakbyl pouze vystavován, nikoliv předváděnv provozu. Za poslední čtyři roky sinevzpomínám na jediný článek, který by bylvěnován jiným než optickým MoCapům.Jednou z velmi zajímavých přednášek bylaprezentace snímání pohybu a zároveň i silvyvíjených snímanou osobou. To by nebylo ažtak neobvyklé, je to běžná praxe v počítačovéortopedii a řada MoCap firem taková řešenínabízí. Zajímavá však byla skutečnost, ženáslednou analýzou dat pomocí inverznídynamiky bylo možné tato MoCap datamodifikovat pro odlišné situace, než při jakýchbyly snímány. Šlo například o různé úchopyjinak tvarovaných a různě těžkých předmětůvčetně simulace výsledku, případněmodifikace potřebných sil. Taková práce můžemít obrovský význam nejen v rámci realistickévizualizace lidí, ale i ve vývoji protetikya v robotice.117 59

eport·ûVelmi zajímavým příspěvkem byla metodařízení animace obličejové mimiky pomocíMoCap dat bez nutnosti retargetingu a s velmimalými pamětovými nároky, což je ideálníkombinace pro RT simulace a hry. Tato metodaje postavena na představě, že originálníMoCap data jsou vlastně snímky průchoduurčitým stavovým prostorem. Pokud tedymáme pro odlišné obličeje nasnímané pouzezákladní grimasy, můžeme se pokusit najít jimnejlépe odpovídající snímky právě ve stavovémprostoru MoCap dat. Animace pak není nicjiného, než blending mezi takovými stavy,které byly vybrány statisticky podle blízkostivůči požadovaným MoCap datům. Autořidemonstrovali, že takový postup poskytujevelmi realistické výsledky, pravděpodobnostchyby je u této metody asi desetkrát menší nežpři ručním vytváření přechodových stavů.Třetí prezentace, která mne zaujala, bylapráce demonstrující snímání a použitípovrchových dat na optických MoCapsystémech. Typické snímání na MotionCapture totiž používá kolem 30-ti markerů,které popisují povrch pouze na důležitýchmístech. Dalším zpracováním dat pomocí IK sei tato povrchová informace ztrácí a převádí sevětšinou jen na rotace kostí, případně pak i natranslace v případě volných kostí, jako jsourůzné předměty. Ještě dodám, že i samotnákosterní soustava vykazuje určitou pružnost,což se často ignoruje, například při doskokumůže být taková deformace vizuálněvýznamná. Bohužel většina systémů pro prácis IK deformaci kosti nepodporuje.Nicméně v tomto paperu bylo demonstrovánokompletní snímání povrchových dat pomocí 300markerů, jako jsou změny tvaru svalů, hrudníkupři dýchání a podobně.Demonstrovaný přístup je zajímavý hlavnětím, že nejde o přímé navázání povrchových datpřes skinning na povrch postavy, což by zcelaznemožnilo přenos animace na postavyodlišných proporcí. Povrchová data se převedoujako dodatečné transformace rigid body částítěla, které odpovídají kosterní struktuře postavy- topologii. Autoři museli vyřešit celou řadutechnických obtíží při filtrování takovéhomnožství markerů, kde dochází k velkémupočtu zákrytů a slévání, takže běžným softwareje obtížné dosáhnout korektní rekonstrukcetrajektorií a labelingu. Výsledky jsousamozřejmě mnohem realističtější, než přiběžném použití MoCap dat a snadnějidosažitelné, než pomocí různých Musclesimulátorů, vyžadujících velmi komplikovanýrigging a spoustu výpočetního času.Poznámky a kursySketches a Courses jsou především spoustapraktických nápadů a postřehů, které majíněkdy cenu zlata. Zajímavá byla prezentacesoftware pro simulaci kolize vícevrstvých látekvyvinutá u Disneyho, nebo zlepšenéosvětlování generovaných stromů pomocíclusterizace normál ze zdrojovýchnormálových map a jejich následnáinterpolace pro realističtější osvětlení (Pixar).Tolik asi k přednáškám, můj výběr byl nutněomezen mým zájmem o vizualizaci a simulaciv reálném čase vzhledem k tomu, že pracujiv herním průmyslu. Případným zájemcůmo podrobnější informace a kompletní seznampřednášek doporučuji přečíst si ACMTransaction in Graphics, nebo si objednat plnéčlánky ze SIGGRAPH Electronic Library,případně nás kontaktovat v rámci ACM PragueChapteru.Výstava a Emerging TechnologiesEmerging Technologies byly jako obvykle plnérůzných hračiček od japonských studentů, alenašly se i užitečné nebo šokující aplikace, kterérozhodně stály za vidění. Mezi lehce šílenéprojekty patří třeba „3D Display“ , kde bylokreslení realizováno fokusovaným laserem. Tenvytvářel ve vzduchu zářící plazmu, rušilvětšinu okolních zařízení a spotřebu měl jistěminimálně jako oblouková svářečka, alevýsledek byl opravdu efektní. Do stejnékategorie bych zařadil vodní harfu, kterouprocházel světelný paprsek a po jehopřerušení bylo možné hrát pomocísyntezátoru.Z aplikací, při kterých mrazilo v zádech, bychjmenoval medvídka Teddyho, který se téměřpodobal svému vzoru ve filmu AI s tím, že jezatím napájen zvenčí a o jeho „myšlení“ sestará několik propojených počítačů. Pod svýmroztomilým plyšem má tedy po celém těle síť60 117

eport·ûdotykových senzorů, polohová čidla a servapohybující končetinami, hlavou a ušima. Slyší,vidí pomocí kamer v očích, je schopen poznatobličej a sledovat ho, upoutá jej cizí obličej,hlas nebo hračka, za kterou se otočí. Teddy seprostě chová asi jako několikaměsíční dítě,i když k tomu zatím za zády potřebuje„kamion“ velmi výkonné techniky. Propamětníky stojí za zmínku, že za Teddym jestejný tým, který se podílel v MIT na vývojislavné robotky Kismet simulující emocea mimiku (SIGGRAPH 2004 Special Session).Další mrazivou a velmi japonskou aplikacíbyl robot z reflexní látky, který byl schopenhmatové interakce se zpětnou vazbou - podáníruky, objetí atd. Na tohoto robota se přesspeciální helmu s polopropustným displejemprojektovala vizualizace živého člověka, jehožpohyby robot napodoboval. Nejsem si jistý,jestli bych v nemocnici chtěl zažít šok, až se mipo sundání brýlí změní sestřička v zelenoupříšeru plnou servomechanismů, ale naštěstínežiji v Japonsku.K vidění byly různé displeje, velmi povedenéa téměř před komerčním použitím,ovladatelné pohybem ruky ať již ve vzduchunebo po povrchu, které analyzují i kontextpohybu a umožňují tak velmi přirozenoua rychlou interakci s aplikací. Zajímavé byloi holografické pracovní prostředí, bohuželkvalita zobrazení stále není příliš dobrá. Velmizajímavá byla také aplikace umožňujícív reálném čase sledovat pohyb rukya převádět ho s vysokým stupněm volnostivelmi přesně na robotickou kopii jen za použitíkamery bez jakýchkoliv markerů, pouzepomocí analýzy obrazu.VýstavaAsi nemá smysl příliš rozebírat velkévystavovatele, jako jsou Autodesk, Microsoft,NVIDIA, ATI atd. U nich většinou uvidíte to, comají na webu, dostanete nějaký blikajícínesmysl a tašku plnou křídového papíru dosběru. Velké vizualizační firmy tu často hledajízaměstnance, většinou společnosti jako Pixar,ILM, EA, PDI a další. SIGGRAPH obecně můžebýt poměrně dobrý způsob, jak najít práciv oboru v cizině, většinou ve SpojenýchStátech. SIGGRAPH by ale měl být předevšímo novinkách a průlomových technologiícha tak je zajímavější obejít spíš malé stánkya firmy, které teprve začínají. Tady máte většíšanci promluvit si s lidmi, kteří o tom něcovědí, ne jen s hosteskou. Letos se zdá, alespoňz mého pohledu, že největší posunzaznamenaly 3D tiskárny, cena tisku spadla napouhých $6 US za výtisk a přesnost je jižpřímo neskutečná. Byl jsem svědkem výtiskukompletního modelu převodovky (snad 20nezávislých dílů), která po vytištění fungovala!Stejně tak není problém vytisknout napříkladkrabičku se šroubovacím uzávěrem, který povytištění odšroubujete, a to vše na jedenvýtisk. Dnešní 3D tiskárny dokáží samybudovat podpůrné struktury, které se pakautomaticky odstraní. Je tedy možné tiskoutnezávislé objekty uvnitř objektů, ani barvadnes již není problém. Snad jediným vážnýmomezením je stále doba tisku, ktreá závisí naobjemu tištěné struktury. I vytištění malýchobjektů o rozměrech cca 10 x 10 x 10 cm trvákolem 3 hodin, což rozhodně není doba, přikteré by se vyplatilo vyrábět některé plastovévěci hromadně tiskem.Počítačová grafika v České republiceV rámci Pražského Chapteru jsme prezentovalive zkrácené formě přednášky, které u násproběhly a další plány pro tento rok, předvedlijsme také vítězný videoklip. Snad se námpodařilo navázat nějaké kontakty jak pro dalšípřednášky, tak i vzhledem k potenciálnímsponzorům, kteří by nám mohli pomocirozšířit naše aktivity a zvýšit ve světěpovědomí o tom, co umíme v České republice.Nemohu si jen odpustit poznámku, že jevelká škoda, že i přes výzvu grafickýmskupinám na českých vysokých školách, abydodaly prezentace a ukázaly tak, na čem seu nás pracuje, se nepodařilo získat jedinouprezentaci. Bohužel to ukazuje na to, jaký stavpanuje na českých vysokých školách,o některých interpersonálních vztazíchnemluvě. Obávám se, že v tak malé zemi, jakoje Česká republika, si podobný přístupnemůžeme dovolit.Za rokPříští SIGGRAPH 2007 se koná v kalifornskémSan Diegu a já věřím, že bude ještě většía lepší, než byl ten letošní. Doufám, že se lépepodaří prezentovat práce našich studentůa universit a že aktivity pořádané PražskýmChapterem se stanou jeho nedílnou součástí.Nashledanou v San Diegu.Jan Hovora117 61

soutÏû3D grafika3D galerieOd února 2006 probíhá na stánkách PiXELujiž 6. ročník galerie 3D grafiků.Ve zkratce připomínáme pravidla: Zúčastnitse může každý (z ČR či SR) zasláním svého 3Dobrázku (spolu s popisem použitého vybavení,screenshotem z použitého software ze scénou)pomocí formuláře na www.pixel.cz v sekci 3Dgalerie. Přijatá díla budou vystavena nainternetu, kde proběhne hlasování redaktorůa odborných spolupracovníků, kteřírozhodnou, zdali se ten či onen obraz objevíprávě zde - jejich autoři postupují koncemroku do finále, z něhož vzejde šest výherců.Právo na zařazení děl do soutěže sivyhrazujeme. Podrobná pravidla naleznete nanašich stránkách http://www.pixel.cz.A co je v sázce? Sponzoři věnovali řadu cen,jejichž seznam naleznete níže.The RoomDalibor Rehák, 20 let, Bytčadalorehak@azet.skHardware: AMD Athlon 64 3700+,2 GB, GeForce 6600 GTSoftware: 3ds max 6, PhotoshopHlasujte v 3D galerii grafiků!...a to pomocí webového formuláře nahttp://galerie.pixel.czDigital vs AnalogZoltán Kirchhoff, 28 let,Rimavská Sobotazulu@orangemail.skHardware: AMD 2500+, 512 MB,GeForce FX 5900VTDSoftware: Cinema 4D 9.6Maxon CINEMA 4D R9.5Poskytla firmaDigital Mediawww.digitalmedia.czwww.maxon.dediscreet 3ds Max 8 NFRPoskytla firmaYello! DigitalProduction Toolswww.yello.skwww.discreet.comSOFTIMAGE|XSI 5 FoundationPoskytla firmaTraco Systemswww.tracosys.czwww.softimage.comMetroMartin Josífek, 18 let, Prahamontezuma2@seznam.czHardware: Athlon 64 3200+,1 GB, Radeon X800 XLSoftware: Cinema 4D62 117