Stránky pro předplatitele PiXELu Chcete si PiXEL předplatit a ušetřit?

ozhovor3D grafikaČeský lovec kódůRozhovor s animátorem Jakubem Krompolcem.SJakubem Krompolcem jste se již nastránkách PiXELu setkali. Ne však tak, jak bysi zasloužil. Kratičkou zmínku o něm jakožtoo spolužákovi pronesl Petr Marek v rozhovoruo jeho animaci Můj děd. Vzhledem k tomu, žeJakub si zaslouží mnohem větší prostor,požádali jsme ho o rozhovor a jsme rádi, ženaši nabídku přijal.PiXEL: Můžete se čtenářům v krátkostipředstavit?Jakub Krompolc: Je mi 28 let. Pracuji jakorigger v Axis Animation v Glasgow. Vystudovaljsem Univerzitu Tomáše Bati ve Zlíně, oboranimace. Dřív jsem hodně kreslil, ale vždyckymě táhla věda a jakékoliv technologie spojenés uměním. Proto jsem kolem roku 1995 začaldělat počítačovou grafiku na svém prvnímpočítači. Ve stejném roce vyšel první filmPixaru - Toy Story, takže krásný rok. Baví měchodit do kina, naposledy jsem viděl film Wild- 3D film od kanadského studia COREAnimation, který se dělal v softwaru Houdini -to mě na tom jako animátora zajímalo nejvíc.PiXEL: V Axis Animation jste spolupracovalna animaci pro MTV - Codehunters. Copřesně jste měl na starost?Jakub Krompolc: Tohle byl hodně zajímavýprojekt a můj první po nástupu do Axis, měljsem velké štěstí. Režisér Ben Hibon se naprojektu podílel i jako kreslíř a vyrobil návrhypostav, které byly opravdu úžasné. Protožejsem chtěl dělat v 3D věci, které dělal KájaSaudek nebo jiní tvůrci komiksů, hodně mě tonadchlo už od začátku. Ben chtěl udržetkomiksový styl v animaci a já jsem navrhl rig,který animátorům dovolil kromě klasickéhoIK/FK a Local/World přístupu ještě natahovánía ohýbání končetin podle křivek. Takže postavymohly zaujmout pózy více podobné kreslenýmpředlohám, dynamičtější a více harmonické.Každá z postav měla svoje speciality.Nejtěžší byl Shen, který potřeboval animovanýkabát. Kvůli silné stylizaci poměrněkomplexního střihu kabátu jsem zvolildeformátory místo simulátoru (Maya Clothnebo Syflex). Byl to složitý systém z různýchdeformátorů typu Sine, Twist, Latticea klasických kostí. Potěšilo mě, když byl Benspokojen s výsledkem a že ho jako kreslíře 3Dnadchlo. Mělo to i velkou výhodu v tom, žejsme měli nad kabátem naprostou kontrolu,což vůbec neplatí o simulaci. Animátořidosahovali u postav někdy docela extrémníchpóz, takže abych zachoval objem jejich tělakolem kloubu, musel jsem použít CorrectionBlendshapes, využívající techniky „Pose SpaceDeformation“, kdy v určité pózenamodelujete požadovaný tvar modelua z toho získáte výsledný Morph Target. To jejedna z technik, které se každý rok představujína SIGGRAPHu, podobně jako simulace svalůatd. Někdy se implementuji ve většíchstudiích a potom se z nich může stát určitýstandard.Úžasná byla na tomto projektu i spolupráces talenty. Dostal jsem pod ruku perfektněvymodelované postavy, které byla radostrigovat. Dále jsem je předával animátorům.Tam jsem získal spoustu zkušeností s tím, coanimacePiXEL DVD 117animátoři potřebují a jak má rig fungovatz pohledu uživatele. Potom se přistoupilok renderování efektů. Každé oddělení dělaloto, co umělo nejlépe. Spousta efektů jakoprach a výbuchy se dodělávala v kompozici.Jednou z několika vrstev byla cartoon křivka,něco jako okrajový shader, který dodávalpostavám konturu. Hodně jsme také ladilibarvy a nakonec se vše ještě sladilo ve studiuMill v Londýně, kde přidali další partiklovévrstvy a různé barevné korekce a efekty.PiXEL: Jak dlouho trvá výroba takovéanimace a kolik lidí se na ní podílí?Jakub Krompolc: Výroba v Axis trvala šestměsíců a pracovalo na ní 20 lidí. Většinaz nich měla zkušenosti s podobnými projekty.Dělali na game cinematics nebo 3Danimovaných reklamách. Řada z nichspolupracovala i na jednom 3D animovanémseriálu pro BBC. Axis do projektu Codehuntersvložil hodně energie a hodně věcí se ještě kekonci vychytávalo. Mým cílem bylo, abych senemusel za nic stydět, protože toto dílo měloi velkou publicitu. Spot byl vytvořen proasijskou verzi stanice MTV - jen v Asii jejvidělo asi 140 milionů domácností.PiXEL: Je vůbec možné v takhle velkémprojektu „prodat“ své vlastní dovednostinebo nápady? Za klipem stojí zejménaproducenti a velká studia, práce jednotlivýchgrafiků a animátorů je jakoby potlačena ...Jakub Krompolc: To je už úděl velkýchprojektů. Člověk si musí rozmyslet, jestli chcebýt ten, kdo dělá 3D grafiku, nebo producentči režisér atd. V kombinaci to dělat nelze.Pokud pracujete ve studiu, kde je pipeline(stručně řečeno - postup a techniky práce)sestaven tak, aby byl tvořivý pro každého, kdodělá 3D, pak je to OK. Jsou produkce, kde senabírají lidi na otrockou práci, protože siněkdo spočítá, že to vyjde levněji - místovývoje nástrojů nechat 40 lidí snímek posnímku něco čistit a pak je vyhodit. V Axispodle mne každý cítí, že je součástí tvořivého56 117