videopraxerole <strong>pro</strong> herce svého dílka a inspiruje se taksvým okolím, ve kterém se právě nachází.Tohoto muže <strong>si</strong> v klipu zahrál sám MartinNěmec, a tak v klipu <strong>pro</strong>měnil personála návštěvníky baru v kapelu, která zazpívalaa odehrála jeho skladbu, a ještě do tohozbylo trochu <strong>pro</strong>storu na erotické fantaziehlavních <strong>pro</strong>tagonistek klipu.Jako místo natáčení byl zvolen útulnýa stylový bar BlueLight na Malé Straně, <strong>pro</strong>kapelu velice oblíbené a často navštěvovanémísto, a tak se zde cítili všichni jako doma. Nanatáčení byl k dispozici jeden natáčecí den,který začínal ráno v osm a končil odpolednev pět hodin, <strong>pro</strong>tože od šesti hodin byl jižpodnik zase normálně v <strong>pro</strong>vozu. Pro natáčeníse používala jedna kamera a natáčelo se tak,že se v <strong>pro</strong>storách BlueLightu naaranžovalyčtyři scény, do kterých se umístili jednotlivíhudebníci v různých rolích a kostýmech.Playbackovou metodou se v každé scéně<strong>pro</strong>jela několikrát celá skladba, aby tak vzniklomaximum materiálu, se kterým by se dalo vestřižně následně pracovat. Všechny záběrybyly točeny z ruky, bez použití stativu a <strong>pro</strong>osvětlení bylo použito několik filmovýchsvětel. Používal se základní objektiv Fujinon16 x 5,5 standardně dodávaný s kamerouJVC GY-HD100, doplněný o širokoúhloupředsádku WCV-82SC. Záznam byl natáčen naHDV pásku v kameře a současně doharddiskového rekordéru JVC DR-HD100Es kapacitou disku 40 GB v HDV formátu M2T,což mělo výhodu zálohování pořizovanéhozáznamu na pásce a harddisku. Ve střižně pakbylo následně možné pomocí FireWire<strong>pro</strong>pojení rychle překopírovat dataz diskrekordéru DR-HD100E přímo na harddiskpočítače, kde se klip editoval.Ke slovu přichází počítačPost<strong>pro</strong>dukce klipu <strong>pro</strong>bíhala na platforměApple v <strong>pro</strong>gramu Final Cut Pro 5. Zde jenutno podotknout, že američtí tvůrci tohotojinak skvělého editačního software <strong>si</strong> ještěpořád neuvědomují, že Evropané nepoužívajíformát HDV 720p 30 fps, ale HDV 720p 25 fps.Z toho důvodu Final Cut Pro 5 ještě stále jakojeden z posledních video editorů na trhunepodporuje přímý import HDV materiálu,natočeného ve formátu 720p 25 fps, z kamerypřes FireWire rozhraní přímo do <strong>pro</strong>středíFinal Cutu. Evropští uživatelé, kteří <strong>si</strong> tentoeditor oblíbili, se však touto překážkounenechali odradit a našli vlastní cestu, jaktento <strong>pro</strong>blém vyřešit. Jednou z cest jezakoupit plug-in Lumiere HD(www.lumierehd.com) za $179 US a nebo <strong>si</strong>zadarmo stáhnout z vývojářských stránek firmynástroj Apple FireWire SDK. Ten obsahujeaplikaci DVHS, která dokáže přímo z HDVkamery natáhnout HDV materiál ve formátuHDV 720p 25 fps a uložit jej do standardníhosouboru M2T.V případě tohoto <strong>pro</strong>jektu to nebylo nutné,<strong>pro</strong>tože byl nahráván originální materiál přímodo harddiskového rekordéru DR-HD100Ev souborech formátu M2T, takže se tytosoubory pouze překopírovaly na harddiskeditačního počítače a pak se pomocí volnědostupné utility MPEG StreamclipAutor klipu: Rudolf Kudrnáček (1949).Absolvent FAMU, pracoval v Československételevizi, České televizi, byl u rozjezdu TVPremiéra (nyní TV Prima). Poté působil v TVNova jako režisér televizních pořadů Nejslabšímáte padáka, Jeden <strong>pro</strong>ti 100, Pálí vám to,Kotel, reportáží <strong>pro</strong> pořad Na vlastní očia mnoha jiných pořadů včetně řadyvideoklipů a reklam.<strong>PiXEL</strong>: Jaké máte předchozí zkušenostis technologií HDV?Rudolf Kudrnáček: Natáčení 15-ti minutovéhodokumentu o vernisáži výtvarníka Libora Lípy.<strong>PiXEL</strong>: Proč jste <strong>si</strong> zvolil <strong>pro</strong> natáčení klipuAmor Muerto právě tuto technologii?Rudolf Kudrnáček: Nové technologie mězajímají a co může být lepší, než <strong>si</strong> tovyzkoušet v praxi. Zaujala mě kvalitatechnologie HDV a také cenová dostupnost.To je velice zásadní faktor. Pokud nemusím nanatáčení objednávat drahou digitálníBetacam kameru s technikem, případnědalším technickým do<strong>pro</strong>vodem, což stojídalší nemalé peníze a mohu všechno vyřešitsám s menší kamerou, která má dokonce vyššírozlišení, umožňuje mi stejný způsob prácejako velká <strong>pro</strong>fe<strong>si</strong>onální kamera a ve finále jenavíc kvalita <strong>pro</strong> televizního diváka stejná, je(www.squared5.com) převedly do formátuQuickTime Intermediate HDV 720p 25 fps.Tyto soubory pak bylo možno naimportovatpřímo do Final Cut Pro 5, kde bylo jako presetzvoleno nastavení <strong>pro</strong>jektu HDV 720p 30 fps,následně se v nastavení presetu manuálnězměnilo 30 fps na 25 fps a bylo možnonahraný materiál editovat. Z několika hodinmateriálu se vybraly použitelné scény, které sesestříhaly podle představ režiséra. Následně sepoužívaly různé obrazové filtry a na závěrbarevné korekce.Finální klip se pak exportoval do několikarozlišení a formátů. Jednak šlo o kla<strong>si</strong>ckýformát DV PAL, který se přepsal na DV kazetua Digital Betacam <strong>pro</strong> potřeby vysílánív televizi. Pak se klip vyrenderoval do archivuve formátu QuickTime Intermediate HDV1280 x 720p 25 fps <strong>pro</strong> budoucí potřebypřepisů na formáty požadované <strong>pro</strong> HDTVvysílání. Pomocí plug-inu WMV Studio Pro HD<strong>pro</strong> QuickTime od firmy Flip4Mac(www.flip4mac.com) se pak klippřekonvertoval do formátu Windows MediaHD. Tuto verzi klipu můžete najít na DVDpříloze tohoto <strong><strong>PiXEL</strong>u</strong>. Tato verze jeoptimalizovaná a komprimovaná na datový tok5,5 Mbit/s, aby ji bylo možné přehrávat i napomalejších osobních počítačích s operačnímsystémem Windows a současně bylazachována vysoká kvalita obrazu. Majitelévolba jasná. Takové malé <strong>pro</strong>jekty jako klipAmor Muerto by ani nemohly vzniknout,kdyby se postupovalo standardni cestou,<strong>pro</strong>to jsem hledal nějakou alternativu a jak jevidět, podařilo se mi ji najít.<strong>PiXEL</strong>: Proč právě HDV kamera JVCGY-HD100?Rudolf Kudrnáček: Z HDV kamer dnesdostupných na trhu se mi <strong>pro</strong> moje potřebyzdála nejvhodnější. Objektiv s manuálnímostřením a dorazem, stejně jako na velkýchkamerách. Žádné nekonečné kolečko, sekterým se nedá pořadně preostřit běhemrychlého záběru. Možnost použití výměnnýchskel, dokonce i filmových, i když to jsemu klipu zrovna nepoužil, tam jsem <strong>si</strong> vystačiljen s předsádkou na základní objektiv, ale <strong>pro</strong>větší <strong>pro</strong>jekty je to určitě hodně zajímavé.Progre<strong>si</strong>vní snímání, což přiblíží výsledekstylu filmového materiálu, no a hlavně vyššírozlišení, než se kterým jsem doposudpracoval v televizi.<strong>PiXEL</strong>: Vaším hlavním zaměřením je režie,<strong>pro</strong>č jste se v případě tohoto klipu chopili kamery?Rudolf Kudrnáček: To je fakt, že moje hlavnípráce je režie, ale jedno z mých hobby jei kamera, takže kameramanům občas fušujido řemesla a takové malé <strong>pro</strong>jekty, kterédělám s přáteli, jsou <strong>pro</strong> mě zajímavé spíšjako experiment, kde <strong>si</strong> můžu vyzkoušet, covšechno se dá zvládnout. O to víc pak člověkapotěší, když se vrhne do <strong>pro</strong>jektu, jako bylotohle „one man show“, kde <strong>si</strong> spoustu věcíudělá sám, vyzkouší <strong>si</strong> na tom novétechnologie a výsledkem je klip, který sepovedl a hraje se v médiích.počítačů Apple <strong>si</strong> musejí stáhnou ze stránekfirmy Microsoft volný Windows MediaComponent for QuickTime (původní <strong>pro</strong>duktfirmy Flip4Mac), který umožní přehrávánísouborů Windows Media HD v <strong>pro</strong>středí MacOS X. Tento formát se momentálně stávájedním z nejrozšířenějších formátů <strong>pro</strong>přehrávání HD videa na osobních počítačícha již ho také podporuje několik na trhudostupných HD DVD playerů, jako napříkladpřehrávače firem KISS, Zensonic nebo I-ODATA. Takže pokud vlastníte některý z těchtopřehrávačů, můžete <strong>si</strong> klip vychutnat v plnékvalitě ve vyšším rozlišení na velké obrazovce,pokud máte doma „HD Ready“ plazmovounebo LCD televizi.ZávěremNa závěr lze jen dodat, že technologie HDV <strong>si</strong>zcela určitě najde rychlou cestu na trh, <strong>pro</strong>tožeotevírá nové cesty kreativním tvůrcům klipů,reklam, dokumentů a nízkorozpočtových filmůk uskutečnění jejich <strong>pro</strong>jektů ve vysoké kvalitěza zlomek ceny technologií, používanýchv minulosti. Ty se díky ekonomickému tlaku nasnížení nákladů výroby <strong>pro</strong>duktů tétokategorie stávají postupně nerentabilní a <strong>pro</strong><strong>pro</strong>ducenty, kteří zjistí, že k dosažení určitéhostupně kvality existuje jiná a levnější cesta, čímdál tím méně zajímavější.Jiří Podhorecký117 25
praxevideo, internetOdhaleníMultimediální <strong>pro</strong>jekt Českého rozhlasu aneb streaming v praxi.Na podzim loňského roku bylyčeské komerční televize doslovazaplaveny tzv. reality show. Jakoreakce na tento jev vyvstala v hlavěšéfredaktora Českého rozhlasuLeonardo myšlenka, spojit principyBig Brothera a VyVolených sestudiem chování primátů v pražskéZOO. A tak se zrodil multimediální<strong>pro</strong>jekt „Odhalení“ (více vizwww.rozhlas.cz/odhaleni), který jevelmi zajímavý nejen díky své náplni,ale také technické realizaci. Zanecelé čtyři týdny se podařilov těsné blízkosti pavilonu gorilvybudovat malé televizní studio,ušité přímo na míru. Pojďme se nynípoku<strong>si</strong>t nahlédnout pod pokličkutohoto mimořádného <strong>pro</strong>jektu.SnímáníV <strong>pro</strong>storách pavilonu bylorozmístěno celkem šestnáct kamer,přičemž pět bylo dálkověovladatelných pomocí speciálníklávesnice s trojosým joystickem(Sony RM-BR300). Jedenáct z nichpokrývalo centrální halu, kde gorilírodinka trávila většinu dne, tři bylynainstalovány v místech veřejnostinepřístupných (jídelna, trucovnaa pracovna ošetřovatelů). Zbylé dvěkamery byly namířeny na venkovnívýběh. Jádrem celého kamerovéhosystému byly dvě velmi kvalitnítříčipové kamery Sony BRC-300P. Ty majíhorizontální rozsah otáčení téměř 360°, cožumožnilo spolehlivě pokrýt celý <strong>pro</strong>stor haly. Navícdíky dvanáctinásobnému optickému zoomuumožňovaly snímat velmi atraktivní detaily zvířat.Tři z kamer v hale byly také vybaveny IR - citlivýmrežimem <strong>pro</strong> noční vidění. Snímání zvukuzajišťovaly dva ruchové mikrofony, k nimž byl občaspři zvláštních příležitostech přimíchán také klopovýmikrofon ošetřovatelů. Všechny tyto zdroje <strong>si</strong>gnálubyly svedeny na režijní pracoviště, k čemuž bylotřeba použít přes 2 km kabeláže.RežieJádro studia tvořily dvě digitální režie DatavideoSE-800 a 16-ti vstupý maticový video přepínač. Díkyněmu měla obsluha pracoviště možnost přepnoutna každý ze čtyř vstupů obou režií libovolný video<strong>si</strong>gnál, se kterým pak mohla dále pracovat (střih,přechody, efekty apod.). Výběr byl <strong>pro</strong>váděn nazákladě informací z náhledových LCD monitorů,kde mohl střihač sledovat dění zachycené každouze 16-ti nainstalovaných kamer. Výstupem celéhorežijního systému byly dva výstupní kanály, včetněpřimíchaného zvuku z mikrofonů. První z nich bylprimární a soustřeďovala se do něj většina akce,druhý byl pouze doplňkový a obsahoval spíšezáběry dotvářející celkovou atmosféru v pavilonu.Post-<strong>pro</strong>ces<strong>si</strong>ngOba výstupní kanály byly zaznamenávány na DVDrekordérech <strong>pro</strong> další zpracování natočenýchmateriálů. To <strong>pro</strong>bíhalo v budově Českéhorozhlasu, kde byly umístěny dva <strong>pro</strong>fe<strong>si</strong>onálnístřihové systémy Avid Media Composer Adrenaline,oba připojené ke sdílenému úložišti Avid UnityNa <strong>pro</strong>jektu se podíleli:Český rozhlas Leonardo, Visual Connection (zapůjčení a montážveškeré AV a IT techniky, <strong>pro</strong>nájem streaming serverů), ZOO Praha,ESCAD Trade (dodávka a instalace kamerového systému), CESNETa CoProSys (zajištění internetového připojení) a Česká televize.26 117
Change language