lovenskega etnološkega društva - Slovensko etnološko društvo
lovenskega etnološkega društva - Slovensko etnološko društvo
lovenskega etnološkega društva - Slovensko etnološko društvo
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
68<br />
Glasnik SED 49|3,4 2009<br />
Razglabljanja Peter Fister<br />
Slika 1: Različnost v podobnosti je za arhitekturno dediščino največja identitetna vrednota! Vzorci: Koroška – osrednja Slovenija. Pripravil Peter Fister.<br />
bila v tem obdobju tudi najpreprostejša arhitektura razpoznavna<br />
kot pripadnica določene regionalne identitete – »koroške«,<br />
»kraške«, »prekmurske« hiše, itd. To je vsakemu prebivalcu<br />
omogočalo ustvariti resnično nekaj »svojega«, a obenem odlično<br />
vključenega v prostor. Danes sta nekaj »svojega« zamenjala<br />
pojem »nekaj drugačnega« ali celo edino merilo – avtor posamezne<br />
arhitekture. To seveda nima prav nobene zveze s prostorom,<br />
temveč lahko izraža le odklonilen odnos do skupnega bivalnega<br />
okolja in s tem uveljavlja izključno lastnika ali graditelja, povsem<br />
pa zanika prostor.<br />
Širše ali »združevalne« sestavine stavbarske ali arhitekturne<br />
identitete so lahko arhetipski vzorci arhitekture ali njenih posebnih<br />
likovnih sestavin, ki koreninijo daleč v preteklosti. Oblike<br />
naselij in posameznih stavb so lahko povezane s formalnimi zahtevami,<br />
ki so bile proizvod bolj ali manj oddaljenih političnih<br />
pripadnosti, prilagoditev posebnim geografskim ali klimatskim<br />
posebnostim, itd. To pa niso tiste lastnosti, ki tudi v realni, fizični<br />
obliki sestavljajo identiteto nekega prostora. So le združevalne<br />
oblike ali formalni okvir, ki bolj razlagajo kot dejansko uokvirjajo<br />
posamezne, znotraj sebe specifično oblikovane krajine ali<br />
male regije. Včasih je to prekrito s pravno identiteto, ki je določena<br />
vedno znova in v povsem določenem okviru – te splošne<br />
zakonitosti pa so bile ali orodje politike ali pa morda le splošni<br />
vzorci, iz katerih je človek šele gradil svoje lastno okolje, torej<br />
resnično identiteto prostora in stavbarstva (Slika 1).<br />
Če tako razumemo pomene in lastnosti identitete prostora in arhitekture,<br />
lahko danes poiščemo odgovor na v začetku postavljeno<br />
vprašanje »katere so te lastnosti?« le s poznavanjem njihovega<br />
razvoja ali vrednot. Prav gotovo so identiteto nekega okolja<br />
sestavljale tako posebnosti naravnega okolja kot spremembe, ki<br />
jih je vanj vgrajeval človek, ko je kot kmetovalec, rudar, ribič,<br />
meščan ali morda celo fevdalec skušal čim bolj smotro izrabljati<br />
naravne danosti. Po drugi strani pa je bila identiteta vedno<br />
ustvarjena iz vsega, kar je bilo – dobrega ali slabega – že zgrajeno<br />
kot dopolnilo nekemu prostoru. Identiteto je človek oblikoval<br />
tudi s posebnimi poudarki, ki so bili v vsakem obdobju drugačni,<br />
vendar vselej prilagojeni posebnostim človekovih ciljev, meril in<br />
izkušenj v danem okolju.<br />
Posebnost današnjega razumevanja identitete je torej tista sestavina<br />
arhitekture, ki je s prostorom povezana geografsko, kulturološko,<br />
gospodarsko, materialno, celo nacionalno, ideološko, žal<br />
včasih tudi politično. Zato se posamezni strokovnjaki lotevajo<br />
težke naloge odkrivanja omenjenih značilnosti, dodatna težava<br />
pa je, da razloge za tak pristop določa vsaka stroka posebej in<br />
brez upoštevanja medsebojnih povezav, ki dejansko ustvarjajo<br />
identiteto prostora ter njegove stavbne dediščine kot najpomembnejše<br />
sestavine.<br />
Najbrž ni naključje, da se v zadnjih letih vrstijo številni posveti,<br />
okrogle mize in kongresi, ki obravnavajo vprašanja vrednotenja<br />
umetnostnih »izdelkov«, kulturne dediščine človeka, narodov ali<br />
celotnega človeštva, možnosti ali nujnosti varstva te dediščine<br />
in sorodne teme, v teh okvirih pa razmerij med preteklostjo, sedanjostjo<br />
in prihodnostjo. Žal pa je splošno veljavna sodobna<br />
ugotovitev, da je »umetnost prostor za nalaganje hitro pridobljenega<br />
bogastva – plačati je treba vstop v članstvo nekega kroga,<br />
ki ljudi in s tem umetnostne dosežke pa tudi kulturno dediščino<br />
presoja glede na plačilno zmožnost« (Pataud 2008: 28–29). Zato<br />
se seveda postavlja vprašanje, kakšna so oziroma ali sploh še<br />
obstajajo neka strokovna merila za vrednotenje tako najvišjih<br />
umetnostnih dosežkov kot tistih stvaritev »preprostega« člove-