2004 CADAQUES MINI PRINT INTERNATIONAL

He aprendido en los libros antiguos, nuestros clásicos, que las imágenes
pueblan el espacio. Bajo una figuración nada fatasmagórica, allá donde lo
real y lo mítico viven una unión carnal celestial, las imágenes, los signos y
el verbo se nos aparecen en la piel del universo. Los objetos y las palabras se
sostienen en la tierra, caidos, sometidos a las leyes físicas del peso y la gravitación.
Pero como todo aquello que es humano, con su impulso de transcendencia,
se elevan. Hay una vida animada en dicha materia muerta. Los
grandes sistemas religiosos han escrito una literatura extraordinaria sobre
estas cosas; y la ciencia ha procurado, sin perder la capacidad de metáfora,
de desmentir los simulacros. Jústamente con este nombre de “simulacro”
eran conocidas las imágenes que se elevaban.
Los humanos parece que se tragaron las palabras que salen de nuevo por la
caja musical que forman el soplo y el aparato articular de la boca. Mientras
que las imágenes son extraidas del espacio exclusivamente por los artistas,
que las modelan. La historia de las imágenes se explica a través de la técnica,
como la literatura. Llevado al límite, podriamos atrevernos a afirmar que
la técnica es la metafísica.
Las primeras imágenes transportadas del espacio a la tierra fueron pintadas
con materia terrenal y materia humana. Las últimas imágenes, por el contrario,
son transportadas de la tierra al espacio mental. El primer gran proceso
fué el de la materialización y la codificación; el último, iniciado hace bien
poco, es un proceso progresivo de desmaterialización. Cuanto más fuerte es
la técnica -de lo real a lo virtual, de lo artesanal a lo digital- más juntamos el
macro y el micro. Sabemos más del pasado cuanto más sabemos del futuro.
La técnica es presente hacia el porvenir.
El soporte donde los artistas han guardado las imágenes robadas tambien se
ha expandido progresivamente. De las frágiles tabletas de barro a los lienzos
portátiles, de los pergaminos a los papeles impresos. Hasta las imágenes y
textos que se escapan de las pantallas y viajan por el “airecielo”. Hoy hay
más imágenes volando por la luz, que almacenadas en todos los museos
del mundo. Hay tantas que el mundo del arte es opaco y el de la escritura,
ruidoso.
En el pueblo de Cadaqués, gracias al impulsivo viento de la tramuntana
que transporta las imágenes mar adentro, aún se pueden ver nítidamente
los rastros de las imágenes robadas, tambien llamados simulacros, en sus
estados mineral, artificial y múltiple. Solo hemos de hacer una excursión
por las calas secretas para observar, a simple vista, el ingente trabajo del
viento y del mar para grabar encima de la piedra dura las huellas fósiles
de imágenes abstractas a punto de figuración. El retablo barroco repleto
de ángeles soplando que transportaron narraciones bíblicas desde alta mar
hasta el interior de la iglesia, es uno de los mejores ejemplos del periodo del
artificio. Y en un callejón medio oculto, se levanta una enorme bugambilla
de veiticuatro años, cuyas florecillas caducas llevan estampadas imágenes
de pequeño formato, que proceden de todas partes del mundo y se renuevan
año tras año: el Mini Print Internacional de Cadaqués, todo un ejemplo del
período del múltiple.
Vicenç Altaió
Escritor, traficante de ideas y director del KRTU
(Cultura, Investigación, Tecnologia, Universal)