درباره تئاتر امروز ایران

More documents

Recommendations

Info

گروه تئاتر ا گزیت درباره تئاتر امروز ایران سه دیدگاه ‐ سه گفتار و تنها مایعی لزج خواهد ساخت که درزهای ناخواسته ی نظام سرمایه را پر می کنند و چرخیدن چرخ ها را روان تر.‏ (١) مهمبرتبررین راه مبارزه با این صنعت،‏ تن ندادن به اصول مبادله است.‏ لذبىتبىی سرخوشانه از حضور در اجتماع.‏ لذبىتبىی که قرار است خلاف تعاریف صلب و دست و پا گبریبرر این فرهنگ کالابىیبىی شده باشد.‏ اما این لذت چگونه از پس نارضایبىتبىی از تئاتر بد پدید می آید؟ جان سالمللمم به در بردن از چنگ سانسور های ‏مجممجختلف در ادامه ی ‏بجببجحث بسیار مهم است که از ساز و کار سانسورهای فرهنگی معاصر پرده بردار ‏بمیبمم.‏ سیستمی عریض و طویل که ‏بمتبممامش در اختیار دولت و اهداف دولبىتبىی نیست.‏ هر اثر تئاتری،‏ برای ‏بمنبممایش بر روی صحنه باید از فیلبرتبررهای بسیاری بگذرد.‏ اداره ی ارزشیابىببىی و نظارت بر آثار ‏بمنبممایشی پس از بازخوابىنبىی مبنتبنن و بازبیبىنبىی اجرا و اعمال سانسور و حذفیات مورد نظر،‏ اجازه ی ‏بمنبممایش اثر را بر روی صحنه صادر می کند.‏ اما این ‏بمتبممام ماجرا نیست.‏ حال ‏بمنبممایش از فیلبرتبررهای مشخص دیگری نبریبرز باید بگذرد که بیشبرتبرر از سانسورهای دولبىتبىی،‏ اثری را به نابودی می کشانند.‏ یکی از مهمبرتبررین سانسورهای اعمال شده سانسور رسانه است.‏ هر اثر برای جلب ‏مجممجخاطب نیاز به تبلیغات گسبرتبررده ای دارد تا علاوه بر اطلاع رسابىنبىی برای تارتحیتحخ و مکان اجرا،‏ بتواند اعتماد ‏مجممجخاطب را نبریبرز جلب کند.‏ در دنیای امروز ابزار بسیاری برای تبلیغات وجود دارد اما تعدد و تکثبریبرر این ابزار و روش ها کمکی به گسبرتبرردگی امکانات و برقراری عدالت در تبلیغات برای گروه های ‏مجممجختلف نکرده است.‏ حجم عظیمی از امکانات رسانه ای در اختیار تعداد کمی از دست اندرکاران فرهنگ است و از آن طرف دست دلالان و بنگاه های رسانه ای را برای خالىللىی کردن جیب گروه های هبرنبرری باز کرده است.‏ حال یک گروه تئاتر برای حضور در این عرصه و رساندن صدایش به گوش ‏مجممجخاطب باید به سلبرببرریبىتبىی ها و صحنه گردان های رسانه ای باج بدهد تا مگر نظر کسی را بتواند جلب کند.‏ تصور کنید در این اوضاع،‏ یک گروه دانشجو ‏بىیبىی تصمیم بگبریبررند اثری را بدون وابستگی به این بازار رسانه ای برای ‏مجممجخاطبان اجرا کنند.‏ فکر می کنید چند نفر از این اجرا خبرببرردار می شوند؟ رسانهها تعاریف قابل قبول را برای فرهنگ می سازند.‏ تئاتر خوب را تعریف می کنند و آن را تبلیغ می کنند.‏ هر اثری خارج از این چهارچوب های پیش بیبىنبىی شده ‏مجممجحکوم به نابودی است.‏ برای مثال،‏ در ‏همھهممبنیبنن چند روز بافىقفىی مانده به آخر سال،‏ هرجای شبکه های ‏مجممججازی پر بود از تبلیغات ‏بمنبممایش فهرست مردگان رضا ثروبىتبىی و اولیور توئیست حسبنیبنن پارسابىیبىی.‏ یکی بعد از دو بار اجرا شدن،‏ برای بار سوم بروی صحنه آمده است و دیگری چهار ماه بر روی پرجمججممعیت ترین سالن !22
گروه تئاتر ا گزیت درباره تئاتر امروز ایران سه دیدگاه ‐ سه گفتار شهر.‏ اما کمبرتبرر کسی از به اجرا رفبنتبنن ‏بمنبممایشهابىیبىی مانند تئاتر زباله به کارگردابىنبىی م.کاز یا باغ وحش شیشه ای به کارگردابىنبىی ندا هنگامی باخبرببرر بود.‏ آسیب پذیرترین گروه از این سانسور سیستماتیک رسانه،‏ تئاترهای دانشجو ‏بىیبىی اند.‏ سانسور سوم اما در کشور ما هنوز سیستماتیک نیست،‏ اما به زودی می توان نوید آن را داد که توسط ‏همھهممبنیبنن بنگاه های رسانه ای کشف می شود و به عرصه ی بازار هبرنبرر دخول می کند.‏ سانسور سوم سانسور نقد و منتقد است.‏ مبحبىثبىی که ‏بهببههبرتبرر است با پیش زمینه ای به سراغش برو ‏بمیبمم.‏ مصاف نقد و اثر نقد از آن کلمابىتبىی است که کمبرتبرر کسی به دنبال معنایش گشته است.‏ هر کسی تفسبریبرری از آن در ذهن ساخته و در واقع از آن کلمابىتبىی است که در سبریبرر تکامل جامعه،‏ به دلیل اهمھهممال کاری اهالىللىی فرهنگ و چشم پوشی از حساسیت های وارده بر آن،‏ خود معنای خودش را برساخته و ‏همھهممچون موجودی معلول و غبریبررعادی به تعاریفی کلاژگونه و سرهم بندی شده تن داده است.‏ در این سبریبرر تکامل معیوب معنای نقد،‏ منتقد نبریبرز علیل و مریض رشد و ‏بمنبممو یافته و معیوب و نا کارآمد گشته است.‏ برای مثال بسیارند منتقدابىنبىی که وظیفه ی خود را داوری و ارزش یابىببىی آثار هبرنبرری می پندارند و قصدشان رساندن این پیام به ‏مجممجخاطب است که فلان اثر ارزش دیدن دارد یا ندارد.‏ در واقع نقد ‏همھهممچون پلیس،‏ وظیفه ی قانون گذاری در ‏مجممجحیط هبرنبرری را به عهده گرفته و هر آبجنبجچه به مذاقش خوش نیاید را قلع و قمع می کند.‏ منتقد هنگامی که به قصد ‏بمتبمماشای اثری می رود،‏ لباس رزم به تن کرده و برای دوئلی ‏بىببىی رجمحجممانه آماده می شود.‏ اسلحه اش را چندبار چک می کند و هدفش زورآزمابىیبىی با مولف اثر است.‏ چبریبرزی که سالهللهھا بارت با ‏بمتبممام قوا بر آن شورید.‏ ‏«در گذشته،‏ ناقد خواننده ای برتر و ‏همھهممه چبریبرزدان قلمداد می شد که گو ‏بىیبىی از سوی ‏همھهممه ی خوانندگان برگزیده شده بود تا معنای یگانه و قطعی اثر را ببریبررون بکشد و به کمک رمل و اسطرلاب های نقادی خود که خوانندگان دیگر از آن ‏بىببىی ‏بهببههره اند،‏ رازی را بیابد که با کشف آن روشنابىیبىی کامل بر اثر می افتد.‏ این جایگاه رسمسسممی داوری،‏ ناقد را گاهی به قاضی،‏ گاه به پلیس و گاهی به فردی ستبریبرزه جو تبدیل می کرده که اختیار بردن نویسنده یا اثر را به اوج یا به فرود داشته و یا می توانسته است با ناسزا گو ‏بىیبىی به نقد اثر و نویسنده ی آن ببرپبرردازد.‏ ‏"اما"‏ در واقع ناقد سخن خود را درباره اثر ارائه میدهد»‏ ‏همھهممبنیبنن و بس.‏ (٢) در واقع بارت نقدی را تعریف می کند که هدفش اضافه کردن معناهای جدید به اثر است.‏ او این نقد را نقد تاویلی می نامد و آن را در برابر نقد کلاسیک یا به قول خودش ‏«نقد حقیقت ‏بمنبمما»‏ قرار میدهد.‏ بارت نقد تاویلی را وابسته به دیدگاه های مهم زمانه،‏ از ‏جمججممله،‏ ا گزیستانسیالیسم،‏ !23
Page 1 and 2: ویژه نامه نقد گروه
Page 3 and 4: گروه تئاتر ا گزیت
Page 21: گروه تئاتر ا گزیت

درباره تئاتر امروز ایران

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?