Nat i Berlin 1921 (Tom Kristensen) - Egaa Gymnasium

More documents

Recommendations

Info

EKSPRESSIONISME – et komparativt studie af formsprog og indhold. Nat i Berlin 1921 (Tom Kristensen, Fra Verdslige Sange, 1927) Hesteklapren! Hesteklapren! Hestesko og Hestehov! Denne By er fuld af Heste. Jeg skal sove. Hvem der sov! Min Fornuft er som et Vindue, Der i Blæst slaar op og i. Bare ikke disse Heste Evigt jog og jog forbi! Hesteklapren! Hesteklapren! Klang af Jærn og Klang af Sten! Gennem Natten, gennem Natten haster tusind Hesteben. Endeløse Tog af Drosker, Varskoraab og Kvindehvin! Denne By er fuld af Kvinder. Hvem kan sove i Berlin? Kvindetrippen, Hestetrampen, Hestevrinsken, Kvindehvin. Kvindelige, raa Kentaurer Hærger hver en Nat Berlin Hør, de braser mod Hotellet Og forcérer dets Entré. Langs Terrazzogulvet klinger Flugten af en skræmt Portier. Op ad Trappen, op ad Trappen Bumper, dumper Hov og Sko. En erotisk Hestestønnen Har forjaget al min Ro. Løberen, den røde, bløde, langs den mørke Korridor suger under Hestetravet som en fugtig Mosejord Hør, da smælder det mod Døren Med en Kvindes høje Hæl, Saa at Rædselsstriber rinder Ned ad Rggen paa min Sjæl. Og en Hoppe, bred og bullen, Løber Mulen dumpt imod, saa et Torskesmut af Afsky plumper i mit vaagne Blod. Hør, da brager det mod Døren Med en klodset Hestesko, og mod Dørens Fyldning kysser Kvindelæber sig til ro. Kvindekrop med Hestemule og med brune Næsebor. Intet Smil forædler Lysten. Intet Blik forhindrer Mord Hestekrop med Kvindebuste og en Mine, hed af Lyst. Den, som hviler hos Kentauren, faar ej Ro ved hendes Bryst. Kvindelæber, Hestemuler, aaben Mund og krænget Grin Denne By er fuld af Syner. Hvem kan sove i Berlin? Eksempler på bybilleder med ekspressivt formsprog: Boccioni : Gadelyde invaderer huset, 1911, Boccioni: Byen rejser sig. 1910. Olie på lærred. Boccioni: – Simultane syn. Olie på lærred. 1912. Franz Marc: Dyrenes skæbne. Olie på lærred. 1913 2
Analytiske betragtninger: Sammenfald og Forskelle. TEKSTEN: BILLEDE(RNE): Komposition Stram, tøjlet, rytmisk og streng form over for kaotiske, foruroligende, metamorfosebilleder. Der er stor kontrast mellem stramt tøjret form – og ordbillederne, der kolliderer, smelter sammen og undergår forandring – hvad er fx hest, hvad er kvinde? Rytme/sprog : Bogstavrim + hyppige gentagelser med variationer over heste/kvindemotivet => meget rytmisk (gungrer derudaf) som galoperende heste Effekt Hestemotivet, det åbne vindue - seksualitet, vinduet som metafor for sjælen. Sansebombardement og sære mareridtsagtige metaforer om heste-kvinder. Alt dette er interessante, men også meget foruroligende Komposition; Skarpe vinkler, kolliderende retninger, de væltende liniers dynamik, men i gennemkomponeret billede med overordnet balance – så lignende kontrast mellem kaos og stramt tøjlet form, hvor Kaos, underkastes streng form/struktur, så alle kolliderende linier ophæver hinanden. Metamorfosen er også væsentlig i billederne, hvor formerne opløses og trænger ind i hinanden, som i Tom Kristensens digt. Billedrytme/billedsprog: Gentagne motivelementer såsom hesten og kvinden, samt de mange kolliderende farver (i form af stærke komplementærkontraster) og modsat rettede linier) giver billedet et meget ekspressivt og voldsomt udtryk. Ekspressivt formsprog og stærke billeder, fyldt med forvrængninger (metamorfoser) og sammensmeltede former Effekt Et sandt sansebombardement af stærke og kontrastfyldte udsagn. Hestemotivet, de kolliderende former/farver og de vrængende udtryk giver billederne en eksplosiv og meget stærkt udtrykt dynamik af foruroligende /visuelt LARMENDE karakter, der stemmer godt overens med virkemidlerne i Tom Kristensens tilsvarende ekspressive digt. Totalindtrykket er foruroligende bybilleder med en blanding af afsky og fascination – forvrængninger og sanseindtryk FUTURISME – et komparativt studie af formsprog og indhold. Aarhundredet (Emil Bönnelycke) 1918 , fra Asfaltens Sange. Jeg elsker dig, du gaadefulde Tid, du Seklernes Sekel, der er rig på aldrig før anede Omskiftelser, rig på Kaos, på Forvirringens Skønhed, Hastighedens Pragt, rig på halsløse Fremskridt, rig på Rædsel, på en svulmende, morderisk Ouverture, Krigen, hvis Basuner, Kanonerne, og Trommer, Mitrailløserne, forkynder Verdensrevolutionen. Jeg elsker din tekniske Grænseløshed. Jeg elsker Maskinernes endnu ukortlagte Land, Propellernes Tidsalder, hvor Menneskeheden for første Gang i Historien løfter sig fra Jorden, hvem ved, for engang helt at forlade den... erobre en anden Klode og gøre den til sin.... Jeg elsker alt det, som sker, og som skal ske. Jeg elsker de elektrotekniske Alkymister, Opfinderne, der løber Ideernes dødelige Marathon, de, der har den afgørende Kærlighed til Produktionen, Frugtbarheden, Kilderne, Blodet, Solen og Sundheden. Jeg elsker Organisatorerne, Administratorerne for deres nøgterne Blik for Nødvendighederne. Jeg elsker Statistikerne, Beregnerne for deres eksklusive Sans for Logik. Jeg elsker Matematikerne, Polyteknikerne. Jeg synes, at Tal er Poesi, og at Grafikernes møjsommeligt udarbejdede Streger er som et Digt! Jeg elsker Tidens kolossale Rummelighed, dens Ekspansion; thi den betyder Sfærernes Erobring. Eksempler på billeder til sammenligning Umberto Boccioni: La Risata. (1911, olie på lærred, 110,2 x 145cm Jais Nielsen: Afgang. 1918 Olie på lærred, 120 x 101 cm. 3
Page 1: 1 Lise Mark: Billedet i Undervisnin
Page 5 and 6: Analytiske betragtninger: Sammenfal
Page 7: Opsummerende om impressionisme i te

Nat i Berlin 1921 (Tom Kristensen) - Egaa Gymnasium

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?