Skandinavien - ORDET
Skandinavien - ORDET
Skandinavien - ORDET
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Forbrydelsen – Islandske sweatre og<br />
socialt handikap<br />
Camilla, hertuginde af Cornwall, er den heldige<br />
ejer af en eksakt kopi af Sarah Lunds islandske<br />
sweater. Andre engelske kvinder (og måske<br />
enkelte mænd?) har ligeledes haft muligheden for<br />
at gøre hertuginden kunsten efter, eftersom<br />
strikkeopskriften har været tillæg i en række<br />
engelske aviser. Ja, den famøse<br />
beklædningsgenstand har sågar en hjemmeside<br />
dedikeret til sig. Her er tale om succesfuld<br />
branding, men sweateren havde nok ikke opnået<br />
så stor attraktionsværdi, havde det ikke været for<br />
et stærkt afsæt i den bagvedliggende serie.<br />
Broen — terror og skridtkløen<br />
Rammen for den dansk-svenske co-produktion,<br />
Broen, er om noget endnu mere engageret i det<br />
omkringliggende samfund end andre DRproduktioner.<br />
Plottet er makabert fra start af, da<br />
en kvinde findes midt på Øresundsbroen –<br />
strategisk placeret, således at den ene halvdel er<br />
på dansk jord, og den anden på svensk. Det<br />
betyder et tvungent samarbejde mellem de to<br />
nabolande, hvilket fører Martin Rohde (Kim<br />
Bodnia) og Saga Norén (Sophie Helin) sammen<br />
som repræsentanter for hvert deres land.<br />
Sarah Lund (Sofie Gråbøl) iført seriens<br />
varemærke, der samtidig fungerer som<br />
hendes uigennemtrængelige uniform.<br />
Også i denne serie arbejdes der med stærke<br />
personligheder; Martin Rohde er utrolig<br />
flegmatisk og klør sig konstant i skridtet, mens<br />
hans modpart, Saga, er en arbejdsnarkoman uden<br />
nogen form for situationsfornemmelse.<br />
Den store fortælling påpeger<br />
samfundsproblemer i både<br />
Danmark og Sverige og rækker<br />
således ud over de nationale<br />
grænser. Samtidig introduceres<br />
der også flere skæve<br />
familieforhold for de to<br />
hovedkarakterer, men centralt er<br />
samarbejdet mellem de to, der<br />
langsomt udvikler sig til en form<br />
for akavet venskab. Igen må det<br />
personlige aspekt af det fiktive<br />
univers dog mærke presset fra<br />
den store historie; den ene<br />
influerer konstant den anden,<br />
hvorved det egentlige drama<br />
opstår.<br />
Identifikation og almengyldig morale<br />
Ifølge medieforsker Gunhild Agger har dansk tv-<br />
dramatik siden sin fødsel arbejdet med at fortolke<br />
og afspejle samtidens nationale identifikation. Det<br />
ses især i serier som Matador og Krøniken, der<br />
vedkommer danskere – og kun danskere.<br />
I mellemtiden er globaliseringen og almene<br />
moralske problematikker blevet så integreret en<br />
del af danskheden, hvorfor nutidens tv-dramatik<br />
let kan sættes i et internationalt perspektiv.<br />
Rammerne er danske, og det samme gælder<br />
mange af værdiernes afsæt, men samtidig er de<br />
forhandlede problematikker så fundamentalt<br />
forankrede i den vestlige verden, at de bliver<br />
vedkommende for alle.<br />
Når folk ser Birgitte Nyborg, ser de en moderne<br />
karrierekvinde, der er fanget i et konstant<br />
spændingsfelt mellem at leve den lille historie<br />
eksemplificeret ved familielivet, og ønsket om at<br />
leve den store som statsminister og frontpolitiker,<br />
der kæmper bravt for sine moralske princippers<br />
vedligeholdelse. Det fundament tillader, at<br />
alskens moderne (og vestlige),<br />
karriereorienterede kvinder let kan sætte sig i<br />
hendes sted, til trods for at hun på ægte dansk<br />
manér cykler på arbejde.<br />
Dansk tv-dramatiks udenlandske succes skyldes<br />
først og fremmest en kvalitetsbevidsthed, der<br />
gennemsyrer produktionerne. Foruden at være<br />
repræsentative for den danske<br />
identitetsopfattelse, præsenterer DR-dramaserier<br />
som Borgen, Forbrydelsen og Broen en række<br />
Det umage makkerpar, den flegmatiske og skridtkløende Martin<br />
Rhode (Kim Bodnia) og svenske Saga Norén (Sofia Hellin) med<br />
sociopatiske tendenser.<br />
almengyldige problematikker, der er forankrede i<br />
den globale bevidsthedsstrømning. De moralske<br />
principper, karaktererne kæmper for at<br />
opretholde, appellerer ud over de nationale<br />
landegrænser, samtidig med at de situationer,<br />
serierne arbejder med, ofte har en global<br />
orientering.<br />
I sidste ende er der tale om kvalitets-tv med høje<br />
budgetter, velspundne, samfundsbevidste plots<br />
og identificerbare karakterer, der på intelligent vis<br />
bearbejder nutidsproblematikker. Disse gøres<br />
håndgribelige i spændingsfeltet mellem den lille<br />
og den store historie.<br />
Igennem den niveauinddelte fortælling<br />
præsenteres den samfundsorienterede<br />
problematik, der gøres vedkommende ved at<br />
inddrage det personlige perspektiv hos markante<br />
og identificerbare hovedkarakterer, der ikke er<br />
bange for at kæmpe for deres sag.<br />
Indtoget på den internationale scene bør ses i<br />
lyset af Lisbeth Salanders internationale succes,<br />
og de to kvinder har da også en del<br />
personlighedsligheder. Men Forbrydelsen<br />
opererer samtidig med de flere forskellige<br />
narrative planer, hvilket skaber fundament for et<br />
solidt og velfortalt drama. Sarah Lund er<br />
dedikeret til sit arbejde, men lider samtidig af et<br />
voldsomt socialt handikap, der plager samtlige af<br />
hendes interpersonelle relationer.<br />
Ydermere sættes de forskellige kriminalsager i et<br />
samfundsmæssigt perspektiv, idet de også<br />
influerer politikere. Således arbejder<br />
hovedforfatter Søren Sveistrup også med et<br />
format, hvor dramaet er resultatet af et<br />
velafbalanceret forhold mellem historien om et<br />
samfund og historien om dets medlemmer.<br />
9