Hvorfor internationalisering? - K?benhavns Amt
Hvorfor internationalisering? - K?benhavns Amt
Hvorfor internationalisering? - K?benhavns Amt
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
af: Jakob Ottesen<br />
Redaktionsgruppen<br />
Durban-Rødovre tur/retur<br />
En helt almindelig mandag formiddag<br />
på Rødovre Bibliotek sker der noget<br />
særligt: En flok børn og voksne fra<br />
Skovmoseskolen fylder rummet med<br />
dans i girafkostumer og med dyremasker<br />
for ansigterne. I hænderne har de<br />
flagrende tørklæder i alle regnbuens<br />
farver. Musikken er først klassisk, siden<br />
rytmisk dansk og til sidst swingende<br />
afrikansk.<br />
De dansende børn er anført af en mørk mand,<br />
der ser indisk ud. Manden hedder Gerard M.<br />
Samuel og kommer fra Sydafrika. Han er på<br />
udveksling, formidlet af Det Danske Kulturinstitut.<br />
Under dansen taler han engelsk, et sprog,<br />
som børnene næppe forstår særligt meget af.<br />
- Det er mere tonen i det, jeg siger, som skal give<br />
energi til det, jeg vil gøre. Børnene skal udelukkende<br />
lære ved at se og imitere. Når jeg taler, er<br />
det egentlig mest til mig selv, for jeg ved, at børnene<br />
ikke forstår betydningen af mine ord. Jeg<br />
stopper de danske lærere, når de oversætter, fordi<br />
det flytter børnenes fokus. De er jo vant til at se<br />
deres lærer hver dag, og hvis de kigger på læreren<br />
og ikke på mig, så forsvinder energien fra det<br />
fælles, fortæller Gerard M. Samuel og tilføjer:<br />
- Det er faktisk det samme i Sydafrika, hvor der<br />
tales elleve forskellige sprog. Det kan jeg ikke<br />
18 / NR.23 • 6. Å RGANG • OKTOBER 2003<br />
leve op til, så jeg benytter mig af kropssprog og<br />
taler med tegn og gestikulation.<br />
Forståelse via bevægelse<br />
Gerard M. Samuel bygger sit arbejde med børnene<br />
på Rudolph Labans teorier om at forstå<br />
hele barnets personlighed ud fra måden, det<br />
bevæger sig på.<br />
- Hans udgangspunkt var terapeutisk, og hans opfattelse<br />
af dans var helt modsat den klassiske ballets<br />
perfektionisme.Vi har måske en fasttømret forestilling<br />
om, hvordan en klassisk ballet som f.eks.<br />
Svanesøen skal se ud, men det er vores “problem”<br />
og ikke barnets. Jeg fortæller derfor lærerne, at<br />
selv om et barn ikke deltager på den måde, som vi<br />
synes, det burde, skal vi være meget opmærksomme<br />
på de signaler, det udsender, sådan at vi bevarer<br />
forbindelsen til barnet. Det vi ser, skal vi bruge<br />
i det videre forløb. Derfor tager vi fat dér, hvor<br />
barnet er og viser noget. Dette barn har brug for<br />
denne ting for at komme videre.<br />
- I de senere år har har jeg brugt min viden om<br />
dans til at få børn og unge til at skabe et udtryk<br />
omkring et bestemt emne eller en problemstilling,<br />
f.eks. krig. Det handler om levende erfaringer,<br />
som f.eks. hvordan det føles at have en andens fod<br />
i brystet og et gevær pegende på én. Den erfaring<br />
kan man tage med tilbage i klasseværelset og anvende<br />
i sin forståelse af krigens væsen.<br />
På den måde kan dansen være med til at give<br />
undervisningen et bredere perspektiv. I klassen