DYNAMISK AUDIO I LOCATION-BASED SPIL

Vi forventer med ovenstående at skabe en anderledes form for brugeroplevelse, hvis
erfaringer kan bruges i andre location-based tjenester. Vi er opmærksomme på, at spillet,
og de problemstillinger der opstår i skabelsen heraf, vil have paralleller til andre
lydproduktioner, såsom lyd i computerspil og film samt lydinstallationer. Men, da vi har
en opfattelse af, at lyds potentiale i dag ikke bliver udnyttet til fulde i diverse
fremstillinger af rum, ønsker vi at afdække, hvordan, og med hvilken effekt, man kan
bruge lyd i et location-based spil og at finde frem til en definition og redegørelse for de
problemstillinger og brugeroplevelser, der er aktuelle, i en evt. sammenkøring med
relaterede lydproduktioner.
Ydermere håber vi dermed, i et større perspektiv, at bidrage til en bredere diskussion om
lyds anvendelsesmuligheder i forbindelse med såvel informative positioneringssystemer
som i mere ekspressive sammenhænge, og dermed også bidrage til viden om hvordan
lyd kan anvendes mere effektivt i spildesign og udvidede virkeligheder (augmented
realities).
Dette speciale vil således forsøge at give læseren et indblik i lydens verden, ud fra et
teoretisk og konstruerende synspunkt, og forhåbentlig åbne op for, at lyd i højere grad
vægtes og inddrages i fortolkningen og fremstillingen af oplevelser, end det, efter vores
mening, ofte er tilfældet i dag.
Metode
Motivation
Vores gruppe har fundet sammen i en fælles interesse omkring lyddesign, hvor vi
gennem tidligere arbejde med lydproduktioner og -installationer er kommet omkring
forskellige afskygninger af lydperception, interaktionsdesign, anvendelsesområder og -
muligheder.
Vi er ad den vej blevet opmærksomme på den måde, lyd bliver brugt og opfattet på,
hvilket gælder både den måde, vi oplever det som brugere 1 i forskellige sammenhænge,
men også den måde producenter håndterer auditive output på. Vi har i den forbindelse
fra begyndelsen haft en tese om, at lydens potentiale ikke nær udnyttes til fulde, og at vi
derfor gerne vil beskæftige os yderligere med lydens potentiale i forbindelse med
digitale produktioner.
1 I dette speciale vil ordet bruger også forekomme som modtager, lytter, tilskuer og spiller. Bruger
anvendes, når det gælder brugen af generelle systemer. Modtager anvendes, når det er blevet anvendt af
den nævnte teoretiker blandt andet i afsnittene om lydkunst og interaktionsdesign. Lytter og tilskuer
ligestilles, og benyttes, når vi taler om perception af musik og film. Spiller bruges i sammenhæng med
vores egen produktion, og når der er tale om spilsammenhænge.
8