Download as PDF - Thorolf Lipp

ken unseres ethnologisch motivierten Zugangs zur Geltung zu bringen. Bei einem
documentary über das Turmspringen erwartet der Sender in allererster Linie
das, was „Quote“ bringt: spektakuläre Bilder von sich in die Tiefe stürzenden
Knaben und Männern, sowie von deren weitgehend traditioneller Lebensweise
unter „archaischen“ Bedingungen in einer exotisch-tropischen Umgebung. Solche
Bilder, das hatte uns das Beispiel der Kollegen von National Geographic, aber
auch die Arbeit unserer französischen Kollegen sehr eindrucksvoll vor Augen geführt,
ließen sich im Prinzip in wenigen Tagen oder sogar Stunden abdrehen.
Dennoch meinen wir, dass es möglich und sinnvoll ist, als fi lmender Ethnologe
documentaries für das Fernsehen zu produzieren. Zum einen, weil in den Filmen,
bei genauerem Hinsehen, durchaus Unterschiede sichtbar werden. Zum anderen,
weil unser Handeln bei uns selbst und unseren Partnern und Freunden im
Feld, mit denen wir viel Zeit verbracht und ungezählte Gedanken ausgetauscht
haben, wertvolle Erinnerungen hinterlässt, die wiederum weitergetragen werden
und das Denken hier wie dort verändern. Es liegt an uns fi lmenden Ethnologen,
dieses Feld zu bestellen, anstatt es allein ethnografi erenden Filmern zu überlassen.
Der Spagat kann gelingen. Einerseits wurden die „Mythen der Südsee“ von
der Ozeanistin Corinna Erckenbrecht im Anthropos positiv besprochen. 64 Andererseits
wurden sie seit der Erstausstrahlung im Jahre 2005 bislang 18 Mal auf
verschiedenen öff entlich-rechtlichen Kanälen wiederholt, wo sie geschätzte 6 Millionen
Zuschauer erreichten. Eine andere Zahl macht allerdings deutlich, was
die gleichen öff entlich-rechtlichen Sender unter dem Strich vermutlich für quotenträchtiger
halten: Die ZED-Produktion „Mann braucht Mut. Erwachsen werden
in der Südsee“ wurde im deutschen Fernsehen im selben Zeitraum bereits 54
Mal gesendet. 65 Den diesen Zahlen zugrunde liegenden Begründungszusammenhang
grundlegend ändern zu wollen, kann weder gelingen noch Ziel sein. Deutlich
wird aber doch, dass ethnologische Konzepte, die die Produktionsumstände
genauso betreff en wie die eingesetzten fi lmischen Mittel, prinzipiell durchaus
auch unter den standardisierten Produktionsbedingungen der Bewegtbildindustrie
realisiert werden können. Allerdings konnten wir unseren Ansatz nicht zuletzt
deswegen realisieren, weil wir uns selbst in einer weitgehend ungebundenen Lebenssituation
befanden und uns der ökonomische Erfolg des Projektes seinerzeit
nicht so wichtig erschien. Letztlich ist es also eine Frage des Selbstverständnisses,
wieviel Zeit und emotionales Engagement man in die Dreharbeiten investiert, ob
man sie in erster Linie als aufgeschlossener und neugieriger Mensch oder als kühl
kalkulierender Geschäft smann antritt. Jeder Filmemacher schließt hier seine ganz
persönlichen Kompromisse. Wir wollen aber auch deutlich sagen, dass wir unser
Vorgehen angesichts unbestreitbarer ökonomischer Zwänge nicht beliebig oft
64 Corinna Erckenbrecht: „Mythen der Südsee“. In: Anthropos, Jg. 105, 2010, Heft 1, S. 228-
232.
65 Aktuelle und vergangene Sendedaten können unter Angabe der Name der Sendung im
Online-Archiv von Prisma.de verifi ziert werden: http://www.prisma.de/fernsehen/archivsuche.html
(letzter Zugriff : 21.01.2011).
Im Feld – im Film – im Fernsehen 47