Das war noch nie da: - in der Musikschule Hildesheim

seite | 6
Die Geschichte der so genannten Kastraten
ist eine der schrecklichsten und
zugleich faszinierendsten, mit denen ich
mich bisher beschäftigt habe.
Sie besteht aus zwei Hauptaspekten, die
sehr unterschiedlich sind und natürlich
trotzdem miteinander zu tun haben. Die
Praktiken, mit denen die meist noch jungen
Knaben oft dazu gezwungen wurden,
ihre hohen Knabenstimmen zu behalten,
waren äußerst brutal und nicht ungefährlich.
Nicht wenige sind an den Folgen der
„Operationen“ elendig zu Grunde gegangen
oder hatten zumindest für den Rest
ihres Lebens zu leiden.
Doch denjenigen, die die Eingriffe überstanden
hatten, winkte bei einer guten
Ausbildung und entsprechender Förderung
eine Erfolg versprechende Zukunft.
Diese Möglichkeit war gerade für viele
Familien am Ende des 17. Jahrhunderts,
Profit aus dem Talent ihrer Söhne zu
schlagen. Denn die wenigen, die es wirklich
zu etwas gebracht hatten, sangen an
den Höfen der Fürsten und Könige und
wurden von ihrem Publikum gefeiert.
Ihre Stimmen faszinierten die Gesangswelt
und brachten einige Erneuerungen
mit sich. Vielen Sopranistinnen wurde es
teilweise untersagt, die Frauenpartien in
Opern zu singen. Man besetzte diese Rollen
bevorzugt mit Kastraten. Es wurden
immer mehr Stücke veröffentlicht, die
speziell für Kastraten und ihre besondere
Stimmlage und –farbe ausgelegt waren.
Während die Stimmlage der Kastraten
Ein Duo ist ein Duo, ist … okay, also ich versuche
es mal zu erklären.
In dem Wort „DUO“ findet sich das Wort
„due“ – zwei. Wenn ich allein musiziere,
singe oder spiele ich „solo“. Wenn ich mit
einem SängerIn zusammen musiziere, singen
wir im „Duett“. Wenn zwei Instrumentalisten
zusammen Musik machen, treten
sie als „Duo“ auf.
Im übertragenen Sinn könnte so also die
Überschrift auch lauten: Ein Duo sind zwei,
die zusammen zu zweit spielen.
In unserem Fall ist es etwas ganz Besonderes:
Hier singt der eine und die andere
Der Soprano
durch den operativen Eingriff bedingt
war, ist die der heutigen Countertenöre,
die als „Nachfolger“ der Kastraten gelten,
natürlichen Ursprungs. Das liegt daran,
dass die Kastration nicht mehr stattfindet
und man mehr Wert auf eine ausgefeilte
Technik und naturgegebene Voraussetzungen
legt.
Denn normalerweise verlieren die
meis ten Jungen ihre Knabenstimme im
Laufe des Stimmbruchs dadurch, dass
ihre Stimmbänder wachsen. Die Stimmbänder
von Frauen wachsen ebenfalls, jedoch
macht sich diese Veränderung nicht
so extrem in der Stimmlage bemerkbar.
Wenn jedoch diese natürliche Veränderung
bei Jungen nicht in erwartetem Maße
eintritt, besteht die Möglichkeit, durch ein
spezielles Training diese Höhe zu erhalten
und auszubauen. Der Unterschied zum
Kastraten liegt hierbei wieder darin, dass
dieser seinen kompletten Stimmumfang,
also auch den der Bruststimme benutzen
konnte, wohingegen Countertenöre (Altisten,
Sopranisten …) „nur“ ihre Kopfstimme
benutzen können, um diesen oft
als „reinen“ und „ungewöhnlich klar“ beschriebenen
Klang zu erzeugen. Natürlich
können auch Männer, die in Baritonlage
singen, im Falsett schön klingende Töne
hervorbringen. Doch häufig ist ihre Kopfstimme
nicht in dem Maße trainiert und
ausgebaut, wie das bei Sopranisten oder
Altisten der Fall ist.
Das Repertoire eines Countertenors
beschränkte sich lange Zeit auf barocke
Musik. Das lag auch daran, dass zu diesen
Zeiten die meisten Stücke für diese
Art von Sängern und ihre Stimmlagen geschrieben
wurden. Doch immer häufiger
treten Sopranisten oder Altisten auch mit
modernen Kompositionen auf, die zum
Teil wieder „maßgeschneidert“ sind.
Auch ich habe mich entschlossen, den
Weg der Ausbildung zum Soprano zu gehen.
Nachdem ich in den Stimmbruch
kam und meine Sprechstimme extrem
an Höhe verlor, hielt sich meine Gesangsstimme
tapfer weiter. Bis heute darf ich in
meiner Sopranlage singen, aus einer großartigen
Fülle von Möglichkeiten für meine
Stimme schöpfen und sehen, wie die Faszination
wiederkehrt und neu erlebt wird,
wofür ich sehr dankbar bin.
Christopher Paskowski ■|
Ein DUO ist ein DUO ist ein DUO
Was ist ein Duo?
spielt Klavier. Der Pianist muss den Part des
zu begleitenden Sängers mitlernen und der
Sänger muss sich in vollem Vertrauen auf
den Pianisten verlassen können. Die Chemie
zwischen den beiden Musikern muss
stimmen. Das braucht Zeit und wächst zusammen.
Man nennt dies dann ein Lied-
Duo. Und das möchte ich hier gerne vorstellen.
‚Jugend musiziert‘ lädt Jahr für Jahr zum
Wettbewerb mit verschiedenen Disziplinen
ein.
Seit einigen Jahren ist auch die Disziplin
‚Duo‘ im Angebot. Ich erinnere mich, dass
ich ziemlich irritiert war, als ich dies vor
Jahren las. Wie sollte das gehen, wenn bei
‚Jugend musiziert‘ nur alle drei Jahre Sologesang
bewertet wird und der Werdegang
eine jungen Sängers eine ganz andere zeitliche
Entwicklung hat, als vergleichsweise
bei einem Instrumentalisten. Zur Erklärung:
Ein Pianist z.B. kann mit sechs Jahren
schon gute Leistungen erbringen und diese
bis zum Schulabschluss, also etwa mit 18
Jahren, enorm steigern.
Ein junger Sänger kann seine Stimme,
seiner körperlichen Entwicklung angepasst,
nur bedingt belasten. Ein wirklicher Unter-