KORG INSIDE 04-2011
Erfolgreiche ePaper selbst erstellen
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www.<strong>KORG</strong>.de<br />
Wavedrum mini<br />
Dynamic Percussion Synthesizer<br />
KRONOS<br />
Music Workstation<br />
UNHEILIG<br />
Henning Verlage Produzent des Jahres <strong>2011</strong><br />
KAOSS PAD QUAD | microPIANO | SV-1 | iMS-20 | i-ELECTRIBE | PS60 | nano2<br />
Frühjahr/Sommer <strong>2011</strong><br />
monotribe<br />
Analog Ribbon Station<br />
STORIES<br />
neue Wege im musikunterricht<br />
exPerimente in sachen sound<br />
die sounds der stars<br />
Interviews<br />
Wolfdieter hieke<br />
robeat<br />
tilman bruno<br />
roland Peil<br />
guido craveiro<br />
martin hornung<br />
beardyman<br />
miJk van diJk<br />
omid shirazi<br />
matthias vogt<br />
sebastian krumbiegel<br />
KTKR<strong>INSIDE</strong>/K00001-12.0-03-11
RegelmäSSig neu:<br />
Sounds<br />
for free ...<br />
Vertrieb
PROGRAMM<br />
online als Streaming-Video<br />
auf www.KORg.de<br />
KeyboarDS:<br />
• Pa500 musikant mit Jürgen Sartorius<br />
• Pa-Songbook erklärt von Jürgen Sartorius<br />
• Pa800 erklärt von Jürgen Sartorius<br />
• Pa800 Gitarren Modus mit Jürgen Sartorius<br />
• Pa2Xpro – Ein Überblick mit Jürgen Sartorius<br />
• Pa2Xpro – „Hands on“ mit Jürgen Sartorius<br />
ProDucInG ToolS:<br />
• KAOSS PAD 3 – Demo mit Frank Hahn<br />
• KAOSS PAD 3 mit Bryan Ferry<br />
SynTheSIzer:<br />
• Wavedrum in Aktion – Produktdemo feat. Efrain Toro, Peter Michael<br />
Escovedo, Jeff Campetelli, Joe Russo und Marco Benevento<br />
• Wavedrum mit Geoffrey Brown<br />
• Wavedrum Oriental mit Leo Di Angella<br />
• PS60 mit Rich Formidoni<br />
• microSTATiOn mit Rich Formidoni<br />
• microSAmPleR – Teil 1: Effekte mit Rich Formidoni<br />
• microSAmPleR – Teil 2: Pattern Sequencer mit Rich Formidoni<br />
• microSAmPleR – Teil 3: Drumkits erstellenmit Rich Formidoni<br />
• microSAmPleR – Teil 4: Sampling Modi mit Rich Formidoni<br />
• microSAmPleR – Teil 5: Samplepacks ladenmit Rich Formidoni<br />
• monotron – Multitrack Demo<br />
• monotron + KAOSSilATOR PRO –Demo<br />
• KAOSSilATOR PRO – Produktvideo<br />
• KAOSSilATOR PRO + Wavedrum – Demo<br />
• KAOSSilATOR und KAOSS PAD 3 in der Anwendung mit Mr. Shirazy<br />
• m3 mit Andreas Gundlach<br />
• m3XP – Ein Überblick mit Andreas Gundlach<br />
• m3XP mit David Rempel (Luxuslärm)<br />
• R3 – Ein allgemeiner Überblick mit Rich Formidoni<br />
• OASYS mit Daniel Geist (Thomas Godoj)<br />
• OASYS on Stage feat. Jordan Rudess<br />
(Dream Theater)<br />
• OASYS mit Andreas Gundlach<br />
GuITar ToolS:<br />
• PX5D Demo mit Freddy DeMarco<br />
• Sound On Sound Recorder mit Freddy DeMarco<br />
• Sound On Sound Recorder
4<br />
KORg inside<br />
34<br />
42<br />
72<br />
18<br />
News<br />
6<br />
Inhalt<br />
news, ereignisse, updates, aktionen, Künstler und<br />
vieles mehr...<br />
10<br />
5 Jahre KorG InSIDe<br />
mit
110<br />
116<br />
120<br />
136<br />
KaoSS Pad3
6<br />
KORg inside<br />
KorG wohin man schaut und lauscht:<br />
Sechs m3XP, zwei<br />
raDIaS rack, zwei<br />
microKorG Xl, ein<br />
microKonT rol<br />
und microSampler<br />
live und in Farbe zu<br />
sehen und zu hören<br />
auf der neuen nena<br />
„made in Germany<br />
live in concert“-<br />
DVD supported by<br />
KorG.<br />
30 Jahre im Musikgeschäft.<br />
Über ein Dutzend<br />
Top 10 Hits. Die Grande<br />
Dame der deutschen<br />
Popmusik - wenn über<br />
NENA berichtet wird, gibt es eine Menge Aufhänger. Was aber<br />
gerne übersehen wird, ist, dass NENA ihre anhaltende Präsenz<br />
nicht zuletzt dem Umstand verdankt, dass sie wie kaum ein<br />
Künstler neben ihr Jahr für Jahr auf Tournee geht und sich in<br />
hunderten Konzerten einen einmaligen Ruf als ausgelassene,<br />
selten vorhersagbare und immer spannende Liveentertainerin<br />
mit erstklassiger Band erspielt hat.<br />
Erstmals seit fast einem Jahrzehnt gibt es nun mit dem Höhepunkt<br />
der Made in Germany Tour – dem Gastspiel vor 13.000<br />
begeisterten Fans in der Berliner O2 Arena - wieder eine DVD<br />
mit einem vollständigen Konzert. Von alten Klassikern wie<br />
„Nur geträumt“, „Leuchtturm“, „Irgendwie Irgendwo Irgendwann“<br />
und natürlich den „99 Luftballons“ bis zu jüngeren Top10<br />
Hits wie „In meinem Leben“, „Liebe ist“ oder „Willst du mit mir<br />
gehen“ präsentiert NENA einen Querschnitt aus ihrem Schaffen,<br />
der den Zuschauer auf eine über 2 Stunden lange Reise mitnimmt.<br />
Aufgezeichnet wurde die aufwendige Licht- und Bühnenshow<br />
in HD Qualität von insgesamt 12 Kameras. Die Surround-Tonmischung<br />
übernahm NENAs bewährtes Produzententeam um<br />
Derek von Krogh und Philipp Palm.<br />
Übrigens: Auf <strong>KORG</strong>tv unter www.<strong>KORG</strong>.de zeigt Derek dem interessierten<br />
Zuschauer die imposante <strong>KORG</strong> „NENA Tour 2010“<br />
Keyboardburg, und erklärt gemeinsam mit Tasten-Partner Arne<br />
Augustin, wie sie NENAs Studio-Songs live umgesetzt haben.<br />
www.nena.de<br />
Schafft es ein junger Mann von 21<br />
Jahren mit selbst komponierten<br />
Songs auf den dritten Platz einer<br />
Castingshow, ist das für sich betrachtet<br />
bereits eine Sensation.<br />
Wenn es sich bei dieser Show auch<br />
noch um Stefan Raabs ambitioniertes<br />
„Unser Star für Oslo“ handelt,<br />
dürfte klar sein, dass dazu<br />
schon etwas mehr gehört als eine<br />
gute Stimme und ein ansprechendes<br />
Äußeres. Nicht, dass es Christian Durstewitz an beidem mangeln<br />
würde, aber abgesehen davon will der 21-jährige Sohn eines<br />
Operntenors so gar nicht in die gängigen Klischees passen, denen<br />
neWS<br />
optik ist nicht alles, aber doch verdammt<br />
viel.<br />
immer perfekt verpackt! Softbags für KORg m50 (61),<br />
KORg microSTATiOn, KORg PS60<br />
Für den Transport des begehrten Instruments werden<br />
viele Lösungen angeboten, die oft schwer oder<br />
teuer sind oder durch Unhandlichkeit glänzen. Wer<br />
seinen M50 (61 Tasten), die microSTATION oder sein<br />
PS60 sicher transportieren möchte, kann ab sofort<br />
auf speziell für diese Instrumente gefertigte Softbags<br />
zurückgreifen, welche praxisgerecht gefertigt<br />
sind und den Geldbeutel obendrein nicht stark belasten.<br />
Zu beziehen sind die Softbags bei Ihrem <strong>KORG</strong> Fach<br />
händler.<br />
microSamPler bonus Pack!<br />
neu und KoSTenlOS: Sound-Futter für den microSAmPleR.<br />
<strong>KORG</strong> spendiert den Liebhabern des microSAMPLERs<br />
kostenlos Sounds und Pattern satt. Einfach zugreifen<br />
und Spaß haben. Da zeigt sich die ganze Stärke dieses<br />
genialen Sample-Keyboards.<br />
Nach dem Herunterladen unter www.<strong>KORG</strong>.de lassen<br />
sich die Bänke einfach über den Editor einladen und<br />
an den microSAMPLER senden.<br />
und es war liebe auf den ersten blick: christian Durstewitz und das KorG SV-1<br />
sich die Kandidaten solcher Formate hierzulande nur allzu gerne<br />
andienen. Denn der Lockenschopf aus Altenlotheim, einem Nest<br />
in der tiefsten hessischen Provinz, ist Musiker. Durch und durch.<br />
Ein Vertreter dieser seltenen Spezies, die zum Glücklichsein nicht<br />
mehr braucht als ein Instrument und die eigene Stimme. Und natürlich<br />
ein eigenes Album: „Let Me Sing“ vereint sämtliche Qualitäten<br />
des jungen Ausnahmetalents. Wenn Christian nicht gerade<br />
mit der Gitarre um den Hals zu sehen ist, sitzt er am liebsten an<br />
dem stylish-roten <strong>KORG</strong> SV-1 mit 73 Tasten, in das sich Christian<br />
„unsterblich verliebt hat“, so sein Manager von Brainpool TV.<br />
www.christiandurstewitz.de<br />
Damit kann die Party starten!
...um den kleine bruder des echos<br />
„den echolot“ zu gewinnen.<br />
Talentierte Nachwuchsbands und Solokünstler konnten sich<br />
vom 22. November 2010 bis 11. Januar <strong>2011</strong> auf www.koestritzer.de/echolot<br />
für den einzigartigen Gig bei der Musiknacht<br />
des Jahres, dem Echo Pop <strong>2011</strong>, bewerben und sich der renommierten<br />
Jury rund um Selig-Keyboarder Jan Neumann<br />
stellen. 361 Bands hatten sich beworben um auf der Aftershowparty<br />
des Echos zu spielen, ein Promotion-Paket beim<br />
Online-Sender tape.tv in Höhe von 30.000 Euro zu ergattern,<br />
und um professionelles Musikinstrumenten-Equipment der<br />
Premium-Marken <strong>KORG</strong> und VOX, wie High-End-Keyboards,<br />
Gitarren, Synthesizer und Verstärker im Gesamtwert von rund<br />
15.000 EURO, abzuräumen. Die Plätze eins bis fünf wurden<br />
prämiert. Glücklicher Gesamt-Gewinner des Köstritzer Echolots<br />
ist die Band „LiHanabi“.<br />
www.myspace.com/lihanabi<br />
Hinter der Gewinnerband seht ihr die Jury. (Vorne: Band Li-<br />
Hanabi - Hinten von links nach rechts: Monty von Köstritzer,<br />
Joachim Hentschel vom Rolling Stone, Tape.tv-Chef Conrad<br />
Fritzsch, Malaika Schröder von der Phono-Akademie und<br />
Keyboarder Jan Malte Neumann von der Band Selig.)<br />
Foto: Nilz Böhme, Köstritzer.de<br />
KORg inside<br />
zehn KorG artists beim echo <strong>2011</strong> nominiert<br />
Was haben prominente Künstler und Bands wie<br />
Unheilig, Nena, Die Fantastischen Vier, Matthias<br />
Reim, Bushido, Gentleman, Andrea Berg, die<br />
Beatsteaks, Linkin Park und Luxuslärm neben<br />
der Echo-Nominierung gemeinsam?<br />
Na klar...sie bzw. deren Keyboarder favorisieren,<br />
lieben und spielen <strong>KORG</strong>. Und das nicht erst<br />
seit gestern.<br />
Unheilig Produzent und Keyboarder<br />
Henning Verlage zum Beispiel, der<br />
mit seiner Band Unheilig gleich sechs<br />
mal für einen Echo nominiert ist, und<br />
bereits seit mehr als zehn Jahren<br />
<strong>KORG</strong> Keyboards bespielt, besitzt<br />
und benutzt aktuell über zehn verschiedene<br />
<strong>KORG</strong> Instrumente.<br />
Ist dass vielleicht das Geheimnis<br />
seines Erfolges? Schließlich<br />
ist Henning neben deutschen Produzentengrößen Produzentengrößen wie<br />
Olaf Opal, Stefan Raab und dem Valicon Producer Forum,<br />
zusammen mit seinen Kollegen Kiko Masbaum und dem<br />
Grafen, als bester Produzent des Jahres nominiert. „Eine<br />
Nominierung, die schon allein Auszeichnung genug für<br />
mich ist“, so Henning.<br />
Drücken wir Henning also gemeinsam die Daumen, dass<br />
Echo-Moderatorin Ina Müller ihm den heiß ersehnten Preis<br />
überreicht, und dass Henning natürlich auch in Zukunft viele<br />
Hits auf und mit <strong>KORG</strong> Instrumenten schreibt.<br />
www.echopop.de<br />
+ + + + eIlmelDunG + + + +<br />
Kurz vor Redaktionsschluss<br />
erreichte uns die freudige<br />
Nachricht , dass Henning<br />
die begehrte Echo-Trophäe<br />
„Produzent des Jahres <strong>2011</strong>“<br />
verliehen wurde.<br />
Wir gratulieren recht herzlich!<br />
audioGate 2.03“ - Kostenloser Download<br />
Ab sofort bietet <strong>KORG</strong> die von den Recordern<br />
der MR-Serie bekannte „AudioGate“-Konvertierungs-Software<br />
als kostenlosen Download<br />
an. Bisher konnte diese Software zum Konvertieren, Bearbeiten<br />
und Verwalten von Audiodateien nur zusammen mit<br />
einem der viel gelobten DSD-Recorder aus der MR-Serie<br />
bezogen werden. werden.<br />
Durch die Möglichkeit, dieses Programm<br />
nun unabhängig von den MR-<br />
Recordern nutzen zu können, bietet<br />
<strong>KORG</strong> allen Usern eine einfache Lösung<br />
an, ihre Produktionen in der<br />
höchstmöglichen Auflösung<br />
festzuhalten.<br />
Mehr dazu auf<br />
Seite 66.<br />
www.KorG.de G.de<br />
7
8<br />
KORg inside<br />
Karo Sound libraries für KorG m3 XPanded<br />
und ab sofort für die brandneue KorG<br />
KronoS music Workstation!<br />
Die Mannheimer Sound-Designer Kurt Ader und<br />
Oliver Rehn von der Softwareschmiede KARO,<br />
haben haben mit mit Professor Dr. Peter Peter Jung Jung und Dr. Guido<br />
Bruck vom „Institut für für Kommunikationstechnik“<br />
die idealen Partner für ein kreatives Quartett gefunden, was sich<br />
nicht nur durch das stetige Wachstum der KARO OASYS Libraries<br />
bemerkbar macht, sondern auch durch die Adaption der <strong>KORG</strong><br />
Workstations M3XPanded und neuerdings auch <strong>KORG</strong> KRONOS!<br />
Die Sound-Sets für den „M3 XP“ sind zum größten Teil in zwei Versionen<br />
erhältlich und zwar einmal für Geräte ohne und einmal für<br />
Instrumente mit Speichererweiterung.<br />
Die neueste Schöpfung „KARO KDOM3 Drawbars Organ for<br />
<strong>KORG</strong> M3“ befasst sich mit der Nachbildung von Entertainer-<br />
Orgelsounds, wie man sie von Orgelmodellen vieler großartiger<br />
Hersteller wie WERSI, BOEHM, LOWREY und ELKA kennt (nur als<br />
Download erhältlich / EUR 79,00).<br />
Zum Hineinschnuppern bietet KARO für <strong>KORG</strong> M3XPanded jetzt<br />
auch ein Demo-Set an, welches Samplematerial aus allen Soundlibraries<br />
beinhaltet um sich ein Bild von der hohen Soundqualität zu<br />
machen (als kostenloser Download erhältlich auf www.<strong>KORG</strong>.de).<br />
KARO hat sich seit Firmengründung mit der Erstellung von Soundlibraries<br />
für den jetzt schon legendären <strong>KORG</strong> OASYS gewidmet.<br />
Ab sofort sind auch 16 verschiedene Libraries für die brandneue<br />
<strong>KORG</strong> KRONOS Music Workstation erhältlich.<br />
Alle Infos zu den aktuell erhältlichen Sets sowie MP3 Demos, exakte<br />
Preise und die Online-Bestellmöglichkeit finden Sie unter:<br />
www.karo-sounds.com<br />
„nur das beste für unsere Studenten“<br />
So können es Professor Udo Dahmen (Künstlischer Leiter &<br />
Geschäftsführer), Matthias „Maze“ Leber (Dozent Keyboards +<br />
Bandcoaching) und Florian Sitzmann (Dozent Keyboards, Producing<br />
+ Theorie) der Popakademie in Mannheim stolz behaupten,<br />
denn den Hochschülern stehen in den verschiedenen Schulungsund<br />
Übungsräumen der Akademie -neben diversen <strong>KORG</strong> Synthesizern<br />
und Keyboards- gleich 5 <strong>KORG</strong> SV-1 Pianos zum Üben,<br />
Vorspielen, Unterrichten, Jammen und Musizieren zur Verfügung.<br />
Das Feedback ist überwältigend gut. Und alle sind sich einig: „Für<br />
eine gute Ausbildung bedarf es eben auch an amtlichem Equipment.<br />
Deshalb setzen wir auf <strong>KORG</strong> und das SV-1!“<br />
Die Dozenten und Studenten der Popakademie Mannheim sind<br />
begeistert vom neuen <strong>KORG</strong> SV-1.<br />
Von links: matthias „maze“ leber, Prof. udo Dahmen, Florian Sitzmann<br />
neWS<br />
Neues <strong>KORG</strong> SV-1 Soundpack<br />
- mit dem Gütesiegel<br />
made in the USA-<br />
kostenlos erhältlich auf<br />
www.<strong>KORG</strong>.de.<br />
Außerdem:<br />
Siebzehn internationale<br />
Keyboardergrößen aus den<br />
USA präsentieren 47 SV-1 Songs,<br />
gespielt mit den Sounds aus dem neuen Soundpack<br />
2.<br />
Das dritte komplette Sound Pack für das <strong>KORG</strong> Stage Vintage<br />
Piano enthält 36 + 8 neue Sounds –made in the USA–,<br />
die sich viele Anwender gewünscht haben. Darunter alle<br />
wichtigen Vintage Sounds inklusive Dark Tine E-Pianos, ein<br />
akustisches Klavier mit längerem Sustain und eine Vielzahl<br />
neuer Orgelklangfarben. Erstmals stehen auch Split-Sounds<br />
mit z.B. einem Bassklang für die linke Hand zur Verfügung.<br />
Solche Überraschungen findet man doch gerne im ROM-<br />
Bereich vor! Dieses kostenlose Sound Pack 2 erweitert das<br />
Klangspektrum des <strong>KORG</strong> SV-1 erneut um ein Vielfaches und<br />
steht auf www.<strong>KORG</strong> zum kostenlosen Download bereit.<br />
Voraussetzung für die astreine Benutzung der Soundpack 2<br />
Sounds ist das neue SV-1 Betriebssystem Version 1.2, welches<br />
neben der Betriebsroutinen-Optimierung die „SV-1 Innovation“<br />
Splitsounds ermöglicht.<br />
International anerkannte Stars, der weißen und schwarzen<br />
Tasten, wie etwa Adam Holzman (u.a. Miles Davis), Chris<br />
Palmaro (u.a. Michael Jackson, Sting, Aretha Franklin, Jeff<br />
Beck), Frank McComb (u.a. Chaka Khan, Prince), Jordan Rudess<br />
(Dreamtheater), Mitch Forman (u.a. John McLaughlin,<br />
John Scofield), Rob Schwimmer (u.a. Simon and Garfunkel,<br />
Bobby McFerrin, Stevie Wonder, Paul Simon) und Russ Ferrante<br />
(The Yellowjackets), um nur einige zu nennen, sind große<br />
Fans des <strong>KORG</strong> SV-1 Stage Vintage Pianos, so <strong>KORG</strong>. Von<br />
den Sounds des Soundpack 2 sind sie hellauf begeistert, so<br />
dass sie Ihre Emotionen in Form von Audio Demos festgehalten<br />
und <strong>KORG</strong> zur Verfügung gestellt haben. Jeder einzelne<br />
Song der 47 auf www.<strong>KORG</strong>.de verfügbaren Titel wurde<br />
mit den neuen Soundpack 2 Sounds des SV-1 gespielt. Alle<br />
SV-1 Promi-Songs sowie das Soundpack 2 sind jetzt kostenlos<br />
downloadbar.<br />
www.KorG.de<br />
Die Würfel sind gefallen!<br />
Die Nominierungen für<br />
den musikmesse international<br />
press award<br />
<strong>2011</strong> (kurz „mipa“) stehen<br />
fest.<br />
Gleich zwei <strong>KORG</strong> Produkte sind nominiert. Und das nicht in irgendeiner<br />
Kategorie, sondern in den beiden Königsdisziplinen<br />
„Keyboard Workstation“ und „Portable Keyboard“.<br />
and the nominees are: KorG KronoS und KorG Pa3X.<br />
Der mipa-Award, der in diesem Jahr zum 12ten mal von über 100<br />
Fachmagazinen aus aller Welt in allen wichtigen Instrumenten-<br />
Kategorien gewählt und verliehen wird, gilt als der bedeutendste<br />
Preis in der Musikinstrumentenbranche. Er wird in der Branche<br />
auch als „Grammy“ der Musikinstrumentenindustrie bezeichnet.<br />
Mehr unter: www.mipa-award.com.
Neben der offi ziellen Website www.<strong>KORG</strong>.de hält <strong>KORG</strong> noch<br />
weitere interessante Online-Angebote für Sie bereit.<br />
Werden Sie Fan von <strong>KORG</strong>.de bei<br />
Facebook... und Sie sind stets aktuell und<br />
bestens informiert. Hintergrundinformationen zu<br />
Produkten, Bands und Aktionen erhalten Sie als<br />
Facebook-Freund immer als Erster.<br />
http://www.facebook.com/pages/<strong>KORG</strong>de<br />
/138294806206386<br />
Der <strong>KORG</strong>tv Channel bei YouTube...<br />
zeigt Ihnen neben ausgesuchten <strong>KORG</strong>tv Videos<br />
viele weitere interessante und unterhaltsame<br />
Clips rund um Produkte, Endorser und Musik.<br />
www.youtube.com/user/<strong>KORG</strong>TV<br />
<strong>KORG</strong> <strong>INSIDE</strong> E-Paper<br />
Workshops, Interviews und Produktinfos<br />
– den gesamten Inhalt der Printausgabe<br />
der <strong>KORG</strong>-Inside können Sie überall auf<br />
der Welt online lesen. Gehen Sie auf www.<br />
<strong>KORG</strong>.de in den Unterbereich Katalogbestellung;<br />
dort fi nden Sie den Link zum E-<br />
Paper in der rechten Spalte.<br />
http://mag3.i-magazine.de/imag/<strong>KORG</strong>_<br />
<strong>INSIDE</strong>_3-2010/<br />
KORg inside<br />
9
10<br />
KORg inside<br />
5 JAHRe enDORSeR-inTeRVieWS, HOT neW PRO-<br />
DuCTS, TiPPS unD TRiCKS VOm FACHmAnn,<br />
inTeReSSAnTe neWS, PRODuKT-WORKSHOPS,<br />
u.V.m. BeSCHeRTen unS im lAuFe DeR JAH-<br />
Re unD VOn AuSgABe Zu AuSgABe STeigenDe<br />
leSeRZAHlen... BeReiTS üBeR 200.000 geDRuCK-<br />
Te eXemPlARe unD meHR AlS 10 AuSgABen FAn-<br />
Den Den Weg DiReKT Zum muSiKeR.<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
MP10PRO<br />
Professional Professional Media Media Player Player<br />
PS60<br />
Performance<br />
Synthesizer<br />
SÖHNE<br />
MANNHEIMS<br />
FlOrian SiTZMann<br />
MicHael Herberger<br />
Frühjahr/Sommer 2010<br />
SOS<br />
Unlimited<br />
Track Recorder<br />
monotron monotron | | MR-2 MR-2 | | Pa500 Pa500 MUSIKANT MUSIKANT | | microStation microStation | | SP-170 SP-170 | | Kaossilator Kaossilator Pro Pro<br />
Teilnahmebedingungen Fotowettbewerb „Ich und<br />
meine KorG Inside“<br />
Einsendeschluss ist der 15. August <strong>2011</strong>. Voraussetzung<br />
für eine Teilnahme ist, dass das Foto noch<br />
nicht in gedruckter Form veröffentlicht worden ist<br />
und auch keine Auszeichnung bei einem Wettbewerb<br />
erhalten hat. Pornographische und Gewalt<br />
darstellende bzw. verherrlichende oder sonstige<br />
gegen das geltende Recht verstoßende Motive werden<br />
vom Wettbewerb ausgeschlossen. Jedes eingereichte<br />
Bild wird vor der Publizierung und evtl.<br />
Prämierung überprüft.<br />
Wer darf teilnehmen?<br />
Teilnehmen können alle, die einen Wohnsitz innerhalb<br />
der Bundesrepublik Deutschland oder Österreich<br />
haben. Voraussetzung für die Teilnahme ist,<br />
dass das Foto als digitale Bilddatei über die Emai-<br />
WORKSHOPS<br />
mini-kP<br />
kaossilator<br />
Pa-serie<br />
nano<br />
INTERvIEWS<br />
helmut zerlett<br />
Willy astor<br />
daniel schild<br />
ricolooP<br />
guido aPke<br />
STORIES<br />
maik schott:<br />
live in der bullerei<br />
das akustische<br />
Piano im sv-1<br />
KTKR<strong>INSIDE</strong>/K0008-15.0-03-10<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
Limited<br />
X50CM Music Synthesizer Pa500 Entertainer Workstation micro<strong>KORG</strong> micro<strong>KORG</strong><br />
micro<strong>KORG</strong><br />
micro<strong>KORG</strong> Synthesizer/Vocoder<br />
Synthesizer/Vocoder<br />
Story<br />
20 Jahre Workstations<br />
und 5 Jahre micro<strong>KORG</strong><br />
Entertainer Entertainer Entertainer Workstation<br />
Workstation<br />
Workstation<br />
Exklusive Interviews<br />
mit Tony Banks, Duran Duran<br />
und Martin Ernst<br />
neWS<br />
KünSTleR Wie ROBBie<br />
WilliAmS, BeYOnCe KnOWleS,<br />
Die SöHne mAnnHeimS, KYlie minOgue,<br />
nenA, Die FAnTASTiSCHen VieR unD<br />
einige meHR ZieRTen BeReiTS STOlZ DAS COVeR<br />
DeR KORg inSiDe unD WARen geRne BeReiT iH-<br />
Ren nAmen miT Dem nAmen KORg Zu VeRBinDen.<br />
Das ehrt und freut uns wirklich sehr, und zeigt, welchen hohen<br />
Stellenwert die Firma KORg mit ihren Produkten bei musikern<br />
innehat. mit jeder weiteren Ausgabe der KORg inside versuchen wir<br />
genau das auszudrücken und darzustellen. Die KORg inside verbindet<br />
erfolgreich menschen mit Produkten, und das stets informativ,<br />
aktuell und interessant. und genau so soll es bleiben.<br />
Wir möchten uns.daher an dieser Stelle bei ihnen für ihre Treue bedanken<br />
und nun gemeinsam mit ihnen feiern.<br />
FeieRn Sie miT unS!<br />
Frühjahr/Sommer Frühjahr/Sommer 2008 2008<br />
Synthesizer/Vocoder<br />
Synthesizer/Vocoder<br />
Tief Tief verwurzelt:<br />
verwurzelt:<br />
THE THE ROOTS ROOTS<br />
KAMAL KAMAL GRAY GRAY & & M3 M3<br />
| | MR-Serie MR-Serie | | SP-250 SP-250 | | ZERO-Serie ZERO-Serie | | RADIAS RADIAS | | Pa588 Pa588 | |<br />
Focus Focus<br />
Pa2Xpro, Pa2Xpro, D3200, D3200, R3 R3<br />
und und KAOSSILATOR<br />
KAOSSILATOR<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
R3 R3 Synthesizer/Vocoder<br />
Synthesizer/Vocoder<br />
Scissor Scissor<br />
Sisters Sisters<br />
Exklusiv Exklusiv Interview Interview mit mit<br />
Keyboarder Keyboarder JJ Garden Garden<br />
Story Story<br />
1-Bit-Recorder<br />
1-Bit-Recorder<br />
und und POP.AKADEMIE<br />
POP.AKADEMIE<br />
ladresse inside@korg.de, inklusive dem vervollständigten<br />
Satz „Ich lese die <strong>KORG</strong> Inside, weil...“,<br />
und unter Angabe Ihrer vollständigen Adressdaten,<br />
eingereicht wird. Minderjährige bedürfen zu ihrer<br />
Teilnahme die Zustimmung ihrer/ihres Erziehungsberechtigten.<br />
Wie viele Fotos dürfen eingereicht werden?<br />
Jeder Teilnehmer darf nur ein Foto einreichen.<br />
Was darf eingereicht werden?<br />
Das Foto muss im RGB-Modus als JPEG-Format<br />
eingereicht werden und eine Mindest-Dateigröße von<br />
1 MB besitzen und eine maximale Dateigröße von 5<br />
MB nicht überschreiten. Per Post eingesandte Fotoabzüge<br />
oder per Post eingereichte digitale Bildträger<br />
jeglicher Formate werden nicht zugelassen.<br />
Frühjahr/Sommer Frühjahr/Sommer 2007 2007<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
ZERO-Serie ZERO-Serie Live Live Control Control Mixer Mixer M3 M3 Music Music Workstation/Sampler<br />
Workstation/Sampler<br />
Focus Focus<br />
Radias, Radias, Pa800, Pa800,<br />
X50 X50 und und padKONTROL<br />
padKONTROL<br />
Exklusiv Exklusiv Interview<br />
Interview<br />
mit mit Phil Phil Münch, Münch, Jordan Jordan Rudess, Rudess,<br />
T.Raumschmiere T.Raumschmiere und und Michael Michael Herberger<br />
Herberger<br />
Entertainer Workstation KAOSSILATOR Synthesizer<br />
Synthesizer<br />
Herbst/Winter 2007<br />
Pa2Xpro Entertainer Workstation KAOSSILATOR Synthesizer M3 Music Workstation/Sampler<br />
Story<br />
1-Bit-Recorder und<br />
Dan Phillips über OASYS OASYS<br />
Focus<br />
| | | MR-Serie MR-Serie MR-Serie | | | mini-KAOSS mini-KAOSS mini-KAOSS Pad Pad Pad | | | Pa1Xpro Pa1Xpro Pa1Xpro élite élite élite | | | KM-Serie KM-Serie KM-Serie | | |<br />
C-Serie, padKONTROL,<br />
padKONTROL,<br />
microX microX und und SP-250 SP-250<br />
Music Synthesizer<br />
DIEFANTASTISCHENVIER<br />
FANTASTISCHEN<br />
Fornika Fornika Für Für Alle Alle Tour Tour 2007 2007 mit mit KAOSS KAOSS Pad Pad KP3 KP3<br />
Exklusive Interviews<br />
mit Marion Raven, Eddie Stevens,<br />
Marcus Meyersieck und Andreas Gundlach<br />
| | MR-Serie MR-Serie | | Pa800 Pa800 | | ZERO-Serie ZERO-Serie | | R3 R3 | | RADIAS RADIAS | | X50 X50 | |<br />
Herbst/Winter 2006<br />
Dynamic Dynamic Effect/Sampler Effect/Sampler<br />
Professional Arranger<br />
Stephen Stephen Duffy Duffy<br />
Vom Studio ins Stadion.<br />
Songwriting mit Robbie Williams<br />
| | OASYS OASYS | | C-Serie C-Serie | | padKONTROL padKONTROL | | SP-250 SP-250 | | K-Serie K-Serie | |<br />
Focus<br />
D3200, microX, Radias<br />
und TRITON Extreme<br />
Wer entscheidet?<br />
Die 6-köpfige hausinterne Jury wählt unter allen<br />
zugelassen Einsendungen die 20 Gewinner aus.<br />
Wo und wann werden die Gewinner veröffentlicht?<br />
Alle Gewinner werden in der nächsten Ausgabe<br />
des <strong>KORG</strong> Inside Magazins im September <strong>2011</strong> mit<br />
Foto veröffentlicht. Auf der <strong>KORG</strong>.de Fan Facebook-<br />
Seite werden zudem alle 20 Gewinnerfotos online<br />
gestellt.<br />
urheberrechte<br />
Der/die Teilnehmer/in versichert, dass er oder sie<br />
über alle Rechte am eingereichten Foto verfügt, die<br />
uneingeschränkten Verwertungsrechte aller Bildteile<br />
hat, dass das Foto frei von Rechten Dritter ist<br />
sowie bei der Darstellung von Personen keine Persönlichkeitsrechte<br />
verletzt werden. Falls auf dem<br />
Foto eine oder mehrere Personen erkennbar abge-
Großer Fotowettbewerb<br />
„Ich und meine <strong>KORG</strong> Inside“<br />
Anlässlich des 5-Jährigen Jubiläums des KORg inside magazins haben<br />
wir einen großen Fotowettbewerb mit dem namen „ich und meine<br />
KORg inside“ ins leben gerufen, bei dem es -neben einer menge<br />
Spaß- tolle Preise im gesamtwert von ca. 5000 € zu gewinnen gibt.<br />
Die Spielregeln sind einfach und schnell erklärt:<br />
Sie schicken uns ein Bild von ihnen und ihrer KORg inside, zusammen<br />
mit ihrer kompletten Adresse und dem vervollständigten Satz<br />
„ich lese die KORg inside, weil...“, bis spätestens 15.08.<strong>2011</strong> an die<br />
emailadresse: inside@korg.de.<br />
Der 1. Preis ist KORgs brandneue TOP-music Workstation KORg<br />
KROnOS (mit 61 Tasten) im Wert von knapp 4.000 €. Platz 2. bis 10.<br />
erhalten jeweils den kleinen kultigen mini-Synthesizer KORg monotron<br />
im Wert von ca. jeweils 80 euRO. Trostplätze es bei uns keine,<br />
denn selbst die Plätze 11. bis 20. dürfen sich über die handsignierte<br />
„made in germany“ live DVD von der einzigartigen nenA -mit ganz<br />
vielen schönen KORg Synthesizern in Bild und Ton- freuen sowie auf<br />
ein nigelnagelneues T-Shirt von KORg.<br />
Viele tolle Sachpreise<br />
1. Preis<br />
2. - 10. Preis<br />
11. - 20. Preis<br />
bildet sind, müssen die Betreffenden damit einverstanden<br />
sein, dass das Foto veröffentlicht wird. Der/<br />
die Teilnehmerin wird Vorstehendes auf Wunsch<br />
schriftlich versichern. Sollten dennoch Dritte Ansprüche<br />
wegen Verletzung ihrer Rechte geltend<br />
machen, so stellt der/die Teilnehmerin die Veranstalter<br />
<strong>KORG</strong> & MORE von allen Ansprüchen frei.<br />
haftung<br />
<strong>KORG</strong> & MORE übernimmt keine Haftung für den<br />
Verlust oder eventuelle Beschädigungen an den<br />
eingereichten Fotos.<br />
rechtseinräumung<br />
Jeder Teilnehmer räumt dem Veranstalter <strong>KORG</strong><br />
& MORE die räumlich, zeitlich und inhaltlich unbeschränkten<br />
Nutzungsrechte einschließlich dem<br />
Recht zur Bearbeitung an den eingesandten Bildern<br />
für den Wettbewerb, die Berichterstattung da-<br />
rüber (unabhängig davon in welchen Medien, also<br />
u. a. Print und Online), die Öffentlichkeitsarbeit des<br />
und für den Fotowettbewerb(s), Ausstellungsplakate,<br />
Einladungen, Ausstellungen, E-Cards sowie<br />
ggf. Kataloge, Magazine und Bücher ein. Sollten<br />
Bilder zu weitergehenden kommerziellen Zwecken<br />
außerhalb des Wettbewerbs, z. B. zur Herstellung<br />
von Anzeigen etc. weiterverwertet werden, so erhält<br />
der/die Teilnehmer/in hierfür ein Angebot zum Abschluss<br />
einer diesbezüglichen Vereinbarung.<br />
Datenschutz<br />
Die von den Einsendern eingereichten Daten werden<br />
bei einer Veröffentlichung der Bilder im Rahmen<br />
des Fotowettbewerbs (Berichterstattung<br />
hierüber, Preisverleihung etc.) an beteiligte Dritte<br />
weitergegeben, etwa an Zeitschriftenredaktionen<br />
oder ähnliches. Der Teilnehmer erklärt sich aus-<br />
drücklich hiermit einverstanden.<br />
KORg inside<br />
eine mehrköpfige Jury entscheidet nach einsendeschluss, welches<br />
die besten, schrägsten, ausgefallensten, originellsten und hübschesten<br />
einsendungen sind und prämiert die gewinner.<br />
in der nächsten Ausgabe des KORg inside magazins im September<br />
<strong>2011</strong> werden alle Preisträger veröffentlicht. Die 20 gewinnerfotos<br />
werden zusätzlich auf der KORg.de Fanseite bei Facebook zur freien<br />
Betrachtung online gestellt.<br />
und schon kann es losgehen. Jetzt heißt es also Bilder -mit ihnen und<br />
ihrer KORg inside- schießen, das Beste aussuchen, und zusammen<br />
mit ihrer vollständigen Adresse und dem komplettierten Satz „ich<br />
lese die KORg inside, weil ...“ an uns mailen.<br />
und wie immer gilt: ihrer Kreativität sind keine grenzen gesetzt...<br />
Wir wünschen viel Spaß.<br />
ihre KORg inside Redaktion<br />
rechtsmittel, barablösung des Gewinns, hinweise<br />
Eine - auch teilweise - Barablösung des Gewinns<br />
ist ausgeschlossen. Der Gewinn kann nicht bar<br />
ausbezahlt oder auf eine andere Person übertragen<br />
werden. Der Rechtsweg ist ebenfalls ausgeschlossen.<br />
Mit Einsendung Ihres Fotos akzeptieren<br />
Sie automatisch die Teilnahmebedingungen dieses<br />
Fotowettbewerbs. Die Teilnehmer erklären sich mit<br />
der Nutzung und Speicherung ihrer Daten einverstanden.<br />
Die Firma <strong>KORG</strong> & MORE verpflichtet sich<br />
zur vertraulichen Behandlung Ihrer persönlichen<br />
Daten. Sie haben das Recht, jederzeit Ihre Daten<br />
zu korrigieren oder löschen zu lassen. Hierzu genügt<br />
eine E-Mail an info@korgmore.de. Teilnehmer,<br />
denen Missbrauch nachgewiesen wird, werden von<br />
dieser Aktion ausgeschlossen.<br />
11
14<br />
KORg inside<br />
henning Verlage Interview<br />
UNHEILIG
UNHEILICH<br />
KORg inside<br />
ERFOLGREICH!<br />
HENNING VERLAGE<br />
ü www.myspace.com/darkstar_music<br />
ü www.unheilig.com<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
mAnCHe muSiKAliSCHe KARRieRe WiRFT SCHOn FRüH iHRe SCHATTen VORAuS: Henning VeRlAge JeDenFAllS<br />
enTDeCKTe Seine leiDenSCHAFT SCHOn AlS KinD Beim RumKlimPeRn AuF SelBST geBASTelTen KeYBOARDS<br />
AuS PAPPKARTOn. inZWiSCHen iST eR unTeR AnDeRem AlS muSiKeR unD SOngWRiTeR AKTiV unD FeieRT AlS<br />
liVe-KeYBOARDeR unD PRODuZenT VOn „unHeilig“ RieSige eRFOlge. DeR lOHn DeR ARBeiT? Henning VeRlAge<br />
iST eCHO-geWinneR unD PRODuZenT DeS JAHReS <strong>2011</strong>.<br />
15
16<br />
KORg inside<br />
henning Verlage Interview<br />
„DAS iST TOTAleR WAHnSinn unD FReuT miCH SeHR“, iST VeRlAge BegeiSTeRT.<br />
„SCHOn Allein Die nOminieRung WAR AuSZeiCHnung genug<br />
FüR miCH. VOR Allem AuCH im HinBliCK AuF Die miTBeWeRBeR,<br />
Die iCH SeHR SCHäTZe.“ neBen Dem KeYBOARDeR unD PRODuZenT<br />
DeuTSCHlAnDS mOmenTAn eRFOlgReiCHSTen BAnD, WARen AuCH<br />
OlAF OPAl, STeFAn RAAB unD DAS VAliCOn TeAm FüR Den eCHO <strong>2011</strong><br />
in DeR KATegORie PRODuZenT/in/-en-TeAm DeS JAHReS nOminieRT.<br />
„Da sind verschiedene musikalische bereiche, in denen ich<br />
aktiv bin...“<br />
Henning Verlages musikalische Karriere begann ganz klassisch: mit der Musikschule.<br />
Erste Erfahrungen mit Synthesizern und seinem Atari führten letztlich<br />
dann zu der Entscheidung, das bisherige Hobby ernsthafter anzugehen<br />
– mit einem Popular-Musikstudium im niederländischen Enschede, das der<br />
heute 32-Jährige 20<strong>04</strong> erfolgreich abschloss. Seither hat sich im Leben des<br />
gebürtigen Münsterländers viel getan: „Da sind verschiedene musikalische<br />
Bereiche, in denen ich aktiv bin. Zum einen natürlich die Musikproduktion, insbesondere<br />
natürlich „Unheilig“. Daneben gebe ich gerne noch als Hauptfachdozent<br />
an der Musikhochschule Münster im Studiengang „Keyboards & Musikproduktion“<br />
meine gesammelten Erfahrungen weiter und bestreite die De/<br />
constructed-Workshops für die „Sound & Recording“. Neben dem Keyboard,<br />
erzählt er, spiele er inzwischen grundsätzlich „alles, was Tasten hat, also auch<br />
Klavier und sogar Kirchenorgel. Für mich ist aber auch das rechnerbasierte<br />
Studio heutzutage ein Instrument, mit dem man sich musikalisch kreativ auslassen<br />
kann.<br />
Der Kontakt zu „Unheilig“ berichtet Verlage, sei vor einigen Jahren entstanden,<br />
als er noch Teil des Synthpop-Electro-Projekts „neuroticfish“ war, das damals<br />
beim gleichen Management war wie „Unheilig“: „Für eine anstehende Tour<br />
wurde ein Keyboarder gesucht und so wurde ich gefragt. Diese Konstellation<br />
funktionierte auch menschlich gut, und so ist es dabei geblieben. Mit der Zeit<br />
bin ich dann immer tiefer in das Projekt reingewachsen.“„ Konsequenterweise<br />
war Verlage denn auch bei der Entstehung des sehr erfolgreichen Mega-<br />
Albums von „Unheilig“ aktiv beteiligt: „Ich hatte bereits das Vorgängeralbum<br />
produziert. Und so wurde ich auch bei „Große Freiheit“ schon in der frühen<br />
Entscheidungsphase wieder als Produzent und Keyboarder involviert. Das begann<br />
ungefähr ein Jahr vor der Veröffentlichung. In dieser Zeit sind der Graf und<br />
ich die bis dahin vorhandenen Demos durchgegangen, haben mit Sounds und<br />
Songstrukturen experimentiert und auch viele Titel für das Album zusammen<br />
geschrieben. Danach ging es für mich nahtlos in die Aufnahme- und Mixing-<br />
Sessions, die sich bis Anfang 2010 erstreckten.“<br />
„Von großem Stargehabe kriegen wir gar nicht viel mit.“<br />
Der Erfolg des Albums, das sofort von 0 auf 1 in die Charts einstieg, brachte<br />
dabei natürlich auch für Verlage jede Menge wichtige Termine und Auftritte<br />
mit sich – von der „Big Brother“-Bühne hin zu „The Dome“. Und „Unheilig“<br />
wurde im vergangenen Jahr mit Preisen überhäuft, gewann den Bundesvision<br />
Songcontest 2010, einen Bambi, den Diva Award, den Swiss Music Award,<br />
(Multi) Platin- und Goldauszeichnungen in Deutschland, Österreich, Schweiz,<br />
und ist aktuell für sechs Echos nominiert. „Wir freuen uns natürlich sehr über<br />
diese Auszeichnungen, geändert hat sich dadurch aber nicht viel, außer dass<br />
immer mehr Termine dazukommen und die Zeit knapper wird“, erzählt Henning<br />
Verlage lachend. „Im Moment erlebt man natürlich einiges an Publicity,<br />
nichtsdestotrotz sind das für mich einfach weitere Auftritte, die wir genauso<br />
professionell durchziehen wie vorherige Konzerte auch. Das heißt, wir kommen<br />
pünktlich, erledigen unseren Job und gehen dann auch wieder. Von großem<br />
Stargehabe kriegen wir gar nicht viel mit. Der Hauptfokus liegt auf dem Grafen<br />
und ich kann im Hintergrund agieren. Trotzdem kommt es auch schon mal vor,<br />
dass man nach Autogrammen gefragt oder auf „Unheilig“ angesprochen wird.“<br />
Im Hintergrund stehend, kann sich Verlage ganz auf seine Aufgaben bei der<br />
Tour konzentrieren: „Da die Konzerte sehr aufwendige, multimedial gestaltete<br />
Produktionen sind, gibt es dafür ein richtiggehendes Konzept, damit alles zusammenpasst.<br />
Meine Aufgabe war und ist es, die Arrangements auf das Live-<br />
eQuIPmenT<br />
Henning
konzept abzustimmen und dabei auch zu überlegen, wie ich das technisch umsetzen<br />
kann. Hier verlasse ich mich sehr auf mein bestehendes <strong>KORG</strong>-Setup,<br />
das mich noch nie im Stich gelassen hat. Für die nötige Routine sorgen dann<br />
noch Proben mit der kompletten Live-Band in einer Halle, in der der gesamte<br />
Bühnenaufbau schon steht, um unter Realbedingungen noch Fine-Tuning machen<br />
zu können.“<br />
„Für die zukunft freue ich mich außerdem auf das erscheinen<br />
des Kronos, (...) für den ich auch einen der Demosongs<br />
produziert habe.“<br />
<strong>KORG</strong> Workstations, erzählt er, seien ohnehin schon immer seine „Favoriten“<br />
gewesen. Aktuell spielt er einen Triton Extreme und eine M3XP: „Die M3XP<br />
stellt für mich in diesem Feld die Speerspitze dar, mit tollen Sounds, integriertem<br />
Sampler, einfacher und übersichtlicher Bedienung auch auf dunklen<br />
Bühnen und vielen Möglichkeiten, sich seine Sounds im Combi- oder Sequencer-Modus<br />
passend zum jeweiligen Song zu organisieren. Hinzu kommen die<br />
Pads, die sich hervorragend zum Abspielen komplexer Sequenzen oder Einspieler<br />
eignen. Für die Zukunft freue ich mich außerdem auf das Erscheinen<br />
des Kronos, von dessen Qualitäten ich mich bei einem <strong>KORG</strong>-Event in Scheveningen<br />
überzeugen konnte und für den ich auch einen der Demosongs produziert<br />
habe.“ Viele der Sounds, so Verlage, habe er auch schon während der<br />
Studioproduktion genutzt, so dass er live auf die Originale zurückgreifen könne:<br />
„Meistens gehe ich bei der Soundsuche von einem Preset aus, das ich für meine<br />
Zwecke anpasse. Die einfachste Möglichkeit der Soundkreation besteht ja<br />
darin, im Combi-Modus einige Programs zu layern, was immer zu guten Ergebnissen<br />
führt. Es kommt aber auch oft genug vor, dass das Tweaken der<br />
Sounds so weit geht, dass etwas Neues entsteht oder dass ich direkt von einem<br />
initialisierten Programm ausgehe.“<br />
Die Effekte seien dabei für ihn „integraler Bestandteil des Sounds und daher<br />
vom reinen Soundprogramming gar nicht zu trennen. Sie klingen allesamt<br />
hervorragend und werden auch genauso in der Studioproduktion eingesetzt.<br />
Besonders faszinierend ist die Möglichkeit, live das Touchpad als X-/Y-Matrix<br />
wie beim KAOSS Pad zu nutzen und per Fingerbewegung auf dem Display zum<br />
Beispiel Effektparameter oder Filterfahrten zu steuern.“<br />
„Ich bin auch stolzer besitzer eines originalen mS-20...“<br />
Die M3XP allerdings ist bei weitem nicht das einzige <strong>KORG</strong>-Gerät, das Verlage<br />
regelmäßig einsetzt: „Live und im Studio habe ich zusätzlich zur M3XP noch<br />
einen Triton Extreme, einen R3 und das KAOSS Pad 2 und 3. Mit diesem Setup<br />
habe ich alle benötigten Sounds und Samples von Standards bis zu Synth-<br />
Eskapaden parat. Daneben sind im Studio ein micro<strong>KORG</strong> und ein micro<strong>KORG</strong><br />
XL, die einfach einen unverwechselbaren Charakter besitzen, ein Radias für<br />
viele moderne Synth-Sounds und die Legacy Collection im Einsatz, auf die ich<br />
in kaum einer Produktion verzichte. Ich bin auch stolzer Besitzer eines originalen<br />
MS-20, der im Moment von meinen Studenten an der Uni Münster zum<br />
Soundprogramming genutzt wird. Unterwegs habe ich außerdem immer eine<br />
microKONTROL für den Laptopeinsatz am Start.“<br />
Und so viel ist sicher – einstauben wird all dieses Equipment in den kommenden<br />
Monaten nicht, ganz im Gegenteil: „2010 waren wir fast durchgängig live<br />
unterwegs, ob auf eigenen Konzerten, Festivals oder im TV. Auch <strong>2011</strong> wird sich<br />
daran nicht viel ändern und daneben sind wir schon fleißig in der Songwriting<br />
und Vorproduktionsphase für das kommende Album. Unterwegs auf Tour hatten<br />
wir immer ein mobiles Recordingstudio dabei und haben schon parallel an<br />
neuem Material gearbeitet. Nachdem die aktuelle Tour nun beendet ist, sind<br />
wir schon in der weiteren Songwriting und Vorproduktionsphase fürs nächste<br />
Album. Außerdem geht im Sommer die „Heimreise“-Open-Air-Stadien-Tour<br />
los, die sich bis September ziehen wird. Wir haben schon einige Demos fertiggestellt<br />
und produzieren das neue Album, das den Titel „Lichter der Stadt“<br />
tragen wird, über das Jahr <strong>2011</strong>. Wenn alles gut geht, erscheint es Anfang 2012.<br />
Wir haben sogar schon unterwegs im Bulli mit Laptop und Mobiltelefon Demos<br />
eingespielt und eingesungen. Außerdem arbeiten wir noch mit James Last an<br />
einer eigens arrangierten Version des Songs „Große Freiheit“ für die Schiffstaufe<br />
des TUI Kreuzfahrtschiffs „Mein Schiff 2“.
18<br />
KORg inside<br />
KronoS music Workstation<br />
Die perfekte FuSiOn von 9 State-of-the-Art Klangerzeugern, gepaart<br />
mit superbem HAnDling für einen phänomenalen SOunD.<br />
KROnOS ist mehr als nur ein neues instrument. KROnOS ist<br />
ein meilenstein in Synthese und in der evolutionsgeschichte der<br />
Workstation schlecht hin. mit frischen ideen und bahnbrechenden<br />
Technologien werden völlig neue Dimensionen erreicht.<br />
hot new Products<br />
KROnOS schafft die Verschmelzung multipler Sound engines mit<br />
neuen interaktiven Performancefeatures, welche auch die Spielweise<br />
des musikers berücksichtigen. Am wichtigsten aber:<br />
KROnOS bietet ein unbestritten unerschöpfliches Angebot an<br />
überwältigenden, spektakulären Klängen.
KORg inside<br />
19
20<br />
KORg inside<br />
KronoS music Workstation<br />
SymbIoSe. FuSIon. ForTSchrITT.<br />
Eine Gemeinschaft verschiedener Arten zum<br />
gegenseitigen Nutzen wird als Symbiose<br />
bezeichnet. Sie lässt Neues entstehen. Sie<br />
ermöglicht eine Weiterentwicklung bestehender<br />
und bewährter Elemente zu zuvor<br />
unbekannten Formen. Dies ist nicht nur in<br />
der Natur der Schlüssel für Evolution und<br />
Fortschritt. Auch Technik begeistert dann<br />
am meisten, wenn das Zusammenspiel verschiedener<br />
Formen mühelos gelingt und dabei<br />
ein nächster Schritt in der Entwicklung<br />
einer Art gemacht wird. Dies potenziert sich<br />
in dem Moment, in dem zusätzlich gänzlich<br />
neue Elemente und neue Maßstäbe hinzu<br />
kommen. Nur dann kann man von echter<br />
Innovation sprechen und dem Beginn einer<br />
neuer Ära, die begeistert. So wie beim <strong>KORG</strong><br />
KRONOS.<br />
KRONOS,
me-Umgebungen. Entsprechend der Natur<br />
von modernen Produktionen sind oftmals<br />
spontan ganz unterschiedliche Klänge und<br />
Klangstrukturen gefragt, die Flexibilität<br />
spielt neben der reinen Klangqualität fast<br />
immer eine ganz entscheidende Rolle.<br />
KRONOS stellt sich dieser Herausforderung<br />
mit nahezu spielendem Erfolg, die Klangauswahl<br />
in dem über 30 GB großen Speicher lässt<br />
keine noch so exotischen Wünsche offen und<br />
bietet zudem sehr viel Raum für eigene Kreativität.<br />
Ein entscheidender Faktor im Studio<br />
ist zudem die umfassende Integration des<br />
Instruments in eine der modernen DAW Softwarelösungen<br />
für Computer. Dies geschieht<br />
über eine einfache USB Verbindung, wodurch<br />
KRONOS dann als Plug-In direkt in der Software<br />
gesteuert werden kann. Einen Unterschied<br />
zu einem reinen Software Plug-In gibt<br />
es dabei nicht, das Handling ist identisch.<br />
Nicht nur durch seine Klangvielfalt und die<br />
gebotene Qualität liefert KRONOS immer<br />
wieder ein hohes Maß an Inspiration. Auch zusätzliche<br />
Technologien, wie die musikalische<br />
Phrasen erzeugende KARMA Technik mit<br />
ihren komplexen Algorithmen oder der perfekten<br />
Rhythmus liefernde Drum-Track und<br />
die hervorragenden Effekte sorgen auch auf<br />
lange Sicht für immer neue Ideen. Bei alldem<br />
steht immer das Wichtigste im Vordergrund:<br />
Die Musik und der einfache und direkte Zugang<br />
dazu.<br />
KRONOS ist ein Synthesizer der Premium-Klasse.<br />
Die Möglichkeiten mit unter-<br />
schiedlichsten Tonsynthesen auf einfache Art<br />
gleichzeitig und fast spielerisch umzugehen<br />
sind einzigartig. Ziel war es mit KRONOS ein<br />
Instrument zu schaffen, das dazu animiert<br />
neue Klänge zu kreieren.<br />
Die Auswahl der integrierten Klangsynthesen<br />
ist dabei extrem umfangreich und lässtt<br />
kaum eine Technologie aus:<br />
VMT (Virtual Memory Technology), CMT<br />
(Component Modeling Technology), Physical<br />
Modeling, Digital Synthesis, Wave Sequencing,<br />
MDS (Multi-Dimensional Synthesis), Vector<br />
Synthesis, KARMA® ... und noch einiges<br />
mehr. Der Weg auf der Suche nach neuen<br />
Klangwelten war noch nie so breit und wenig<br />
steinig wie bei diesem Synthesizer.<br />
9 VerSchIeDene KlanG-SynThe-<br />
Sen In eInem KomPaKTen In-<br />
STrumenT.<br />
KRONOS bietet neun separate Synthesizer<br />
mit unterschiedlichen Syntheseformen.<br />
Jede Form stellt ein einzelnes, eigenständiges<br />
Instrument dar, das mit diversen an-<br />
61 73<br />
88<br />
KRONOS KuRz uND GRIffIG IG<br />
KORg inside<br />
9 Sound Engines mit mit völlig eigenständigen<br />
Technologien<br />
Ultragroßes Klangarsenal in 2-stelligen<br />
Gigabyte Dimensionen<br />
Hard Disk Streaming (Virtual Memory<br />
Technology) für die Wiedergabe ultralanger<br />
ungeloopter Samples<br />
Superschnelle Solid State Disk mit ultraschnellem<br />
Zugriff<br />
Herausragendes Interface mit großem 8“<br />
TFT TouchView™ Display<br />
Smooth Sound Transition für übergangsfreien<br />
Soundwechsel (modusunabhängig)<br />
Set List Mode für musikerorientierte Gig-<br />
Vorbereitung<br />
KARMA® Technologie mit interaktivem<br />
Zugriff<br />
Wavesequencing<br />
Ambient Drums<br />
Vector Synthese<br />
Neue Drum Track für jeden Sound und<br />
jede Combi zur Inspiration<br />
16-fache Combis für die gleichzeitige<br />
Nutzung aller Sound Engines<br />
16 Premium Effekte gleichzeitig nutzbar<br />
(12x Insert, 2x Master, 2x Total)<br />
On-Board Sequencer mit 16 MIDI Tracks<br />
plus 16 Audio Tracks (24-bit, 48kHz Audio<br />
Qualität)<br />
Open Sampling System in jedem Modus<br />
3 Tastaturvarianten mit 61, 73 oder 88<br />
Tasten:<br />
► 73er und 88er Modelle mit <strong>KORG</strong>‘s<br />
bester RH3 Graded Hammer Action<br />
Tastatur<br />
► 61er Modell mit der leichtgewichteten<br />
Tastatur des <strong>KORG</strong> M3XP 61<br />
Kostenlose Editor-/PlugIn-Editor Software<br />
alle Spezifikationen auf www.KorG.de<br />
IG VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
21
22<br />
KORg inside<br />
KronoS music Workstation<br />
deren Syntheseformen nahezu frei kombiniert<br />
werden kann. Dank einer aufwendigen<br />
und dynamischen Stimmenzuordnung und<br />
zahlreicher technologischer Neuerungen,<br />
verfügen KRONOS nahezu über die Flexibilität<br />
und Leistungsstärke von modernen<br />
Software-Lösungen, ist dabei aber eine zuverlässige,<br />
bühnentaugliche und einfach zu<br />
handhabende Hardware-Lösung. Und das<br />
führt zu spektakulären Ergebnissen. Jeder<br />
Klangtyp, jedes Genre kommt bei KRONOS<br />
aus einer der jeweils passenden und optimal<br />
gestalteten Klang-Synthesen, die zusätzlich<br />
interaktiv arbeiten und komplett frei miteinander<br />
kombinierbar sind.<br />
SGX-1 PremIum PIano<br />
Der Flügel: König der Tasteninstrumente<br />
Nur wenige andere<br />
digitale Instrumente<br />
bieten eine<br />
klanglich derart<br />
überzeugende Reproduktion eines Grand-<br />
Pianos, wie KRONOS. Die umfangreichen<br />
klanglichen Schattierungen solch eines<br />
Instruments lassen sich mit den Standard<br />
Sampling-Verfahren nur mäßig authentisch<br />
abbilden. KRONOS wird diesbezüglich<br />
höchsten Ansprüchen gerecht.<br />
Um den Charakter eines Konzertflügels<br />
authentisch einzufangen hat <strong>KORG</strong> die mit<br />
vielen Limitierungen behafteten normalen<br />
Sampling-Methoden und Arbeitsweisen<br />
verändert und nutzt die Vorteile die durch<br />
die Verwendung von extrem langen Samples<br />
entstehen. Diese werden direkt von dem<br />
sehr großen internen Massenspeicher in<br />
Echtzeit geladen, einer extrem schnellen Solid<br />
State Disk (SSD). Hard-Disk-Streaming ist<br />
hier das Zauberwort, um authentische und<br />
sich perfekt anfühlende Klavierklänge wahr<br />
werden zu lassen. Exakt der komplette Tonumfang<br />
des Originals, also 88 einzelne Töne<br />
in 8 verschiedenen Dynamik Stufen, wurde<br />
Wie beim original lässt sich der Deckel des Flügels<br />
in Stufen öffnen und schließen, um damit<br />
das Klangverhalten zu verändern.<br />
mit viel Liebe zum Detail und in akribischer<br />
Feinarbeit in voller Länge eingefangen, also<br />
ohne Loop-Punkte und mit dem kompletten<br />
natürlichen Klangverhalten.<br />
Die SGX-1 „Premium Piano“ Sound-Engine<br />
offeriert zwei typische und charakteristische<br />
Grand Pianos: Ein berühmtes, klassisches,<br />
deutsches „D“-Modell und ein universelles<br />
japanisches „C“-Modell. Um eine bestmögliche<br />
Annäherung zum Originalinstrument<br />
zu erreichen, liefern die Piano Klänge des<br />
KRONOS, neben perfekter Saiten- und<br />
Klangkörperresonanzen, auch einen Fundus<br />
an natürlichen mechanischen Klavier Geräuschen,<br />
die auftreten, wenn Tasten gedrückt<br />
werden oder das Dämpferpedal betätigt und<br />
wieder losgelassen wird.<br />
eP-1 mDS elecTrIc PIano<br />
moderner kann ein vintage Instrument<br />
nicht sein.<br />
Klassische elektrische Pianos<br />
erleben seit einigen<br />
Jahren eine Renaissance<br />
und erfreuen sich großer<br />
Beliebtheit. Bisherige Technologien brachten<br />
zwar gute Ergebnisse, jedoch war auch hier<br />
die klangliche Ausbeute immer den technologischen<br />
Limitierungen unterworfen.<br />
Mit der neuen EP-1 Sound Engine wird nun<br />
auch in diesem Bereich bezüglich Klang und<br />
Authentizität ein neuer Maßstab angesetzt.<br />
So manches gut erhaltenes original Instrument<br />
darf jetzt wohl verdientermaßen ohne<br />
die Gefahren eines Bühneneinsatz sein Rentendasein<br />
verbringen. Die alleinige Aufgabe<br />
der EP-1 Tonerzeugung ist keine Geringere<br />
als für die perfekte Reproduktion der sechs<br />
weltweit erfolgreichsten Elektro-Pianos zu<br />
sorgen. Die neue MDS (Multi-Dimensional<br />
Synthesis) Technologie erlaubt erstmals eine<br />
übergangsfreie Wiedergabe unterschiedlicher<br />
Dynamik-Stufen und eliminiert zudem<br />
das unnatürliche Verhalten geloopter Samples.<br />
Gleichzeitig erlaubt diese Technik die totale<br />
Kontrolle über das Verhalten der für den<br />
Sound so wichtigen Klangstäbe und Zungen<br />
sowie über mechanische Geräusch-Elemente,<br />
die den Ton dieser zeitlosen Instrumente<br />
so charakteristisch machen.<br />
Dank der MDS Technologie<br />
reagieren die Sounds<br />
exakt wie das jeweilige<br />
Originalinstrument und<br />
offerieren auf diese Weise<br />
ein Klangbild mit einem enormen Dynamik<br />
Umfang, so wie es vom Original bekannt<br />
ist. So werden auch dynamikreiche Passa-<br />
hot new Products<br />
gen authentisch umgesetzt. Jedes der sechs<br />
Electro-Piano Modelle bietet zudem realistische<br />
Simulationen der passenden Verstär-<br />
ker, der dazugehörigen Lautsprecherbox<br />
und der jeweils passenden Vintage-Effekte,<br />
die dem original Instrument oftmals erst seinen<br />
ausgeprägten Sound gaben.<br />
cX-3 ToneWheel orGan<br />
Tonewheel organ Sound engine<br />
Die legendäre <strong>KORG</strong> CX-3<br />
Combo-Orgel wurde 1980<br />
vorgestellt und war ein<br />
großer Erfolg. Im Jahre<br />
2000 lies <strong>KORG</strong> dieses Modell wieder aufleben,<br />
diesmal aber mit zeitgemäßerer digitaler<br />
Technik. Dank des sehr authentischen<br />
Klangverhaltens, war auch das zweite Modell<br />
auf vielen Bühnen zu Hause. Die CX-3<br />
Tonerzeugung in KRONOS repliziert heute<br />
auf präziseste Weise das komplette Innenleben<br />
der gewichtigen Vorbilder. Detailgetreu<br />
wird das erzeugt, was diesen Sound so berühmt<br />
gemacht hat.<br />
Der warme Röhren-Vorverstärker, der typische<br />
Vibrato/Chorus-Effekt und der für<br />
einen originalgetreuen zwingend benötigte<br />
„Rotary Speaker“-Effekt sind nur der Beginn<br />
der perfekten Simulation. Selbst besondere<br />
Eigenheiten, wie Instabilität, Repetitionen<br />
und das typische Übersprechen und die Geräusche<br />
der Tonewheels wurden akribisch<br />
analysiert und nachempfunden. Im innovativen<br />
EX-Modus stehen statt 9 Zugriegel sogar<br />
18 Zugriegel zur Verfügung (13 Fußlagen<br />
und 5 Percussion-Zugriegel), so dass man<br />
den Klang noch viel differenzierter einstellen<br />
kann. Viele legendäre Songs sind ohne<br />
Orgel wohl völlig undenkbar und eben diese<br />
Sounds stehen hier alle zur Verfügung, oftmals<br />
sogar von bekannten Musikern persönlich<br />
programmiert. Andererseits bietet<br />
diese Technologie einen immensen kreativen
Spielraum, um neue Orgelgefilde klanglich<br />
aufzusuchen. Auch hier wird Inspiration groß<br />
geschrieben.<br />
hD-1 hIGh DeFInITIon SynTheSIzer<br />
hoch auflösendes Sample Wiedergabe<br />
ohne aliasing<br />
Das Kürzel HD-1 bedeutet<br />
„High Definition“, weil<br />
die Sample-Wiedergabe<br />
keinerlei Spuren von Aliasing<br />
aufweist. Mit herrlich breiten und<br />
resonanzfähigen Filtern, blitzschnellen<br />
Hüllkurven und LFO’s kommt die virtuelle<br />
Speichertechnologie<br />
(VMT) daher. Der HD-1<br />
Klangerzeuger greift im<br />
KRONOS mehrere Gigabytes<br />
Samples zu und deckt dabei alle<br />
Soundbereiche großzügig ab. Von Klassik<br />
über Rock/Pop und HipHop bis hin zu Electro,<br />
Filmmusik, Videospiele und andere<br />
Multimedia-Anwendungen ist alles mit an<br />
Bord, was wichtig ist oder irgendwann sein<br />
könnte. Das gebotene Sample- und Sound-<br />
Angebot ist dabei weit größer als bei anderen<br />
aktuellen Synthesizern. Was will man<br />
mehr.<br />
Der hD-1 high Definition Synthesizer<br />
bietet darüber hinaus zwei interessante<br />
besonderheiten:<br />
Wave Sequencing<br />
Die Technik der Wellenformsequenzen<br />
des HD-1, die erstmals mit der legendären<br />
<strong>KORG</strong> Wavestation vorgestellt wurde,<br />
bewirkt die Wiedergabe mehrerer Wellenformen,<br />
was sich perfekt für rhythmische<br />
Anwendungen oder sich sehr organisch<br />
entwickelnde Klangmalereien nutzen<br />
lässt. Der Step-Sequenzer läßt sich als<br />
Modulator für so gut wie alle Programm-<br />
Parameter nutzen. Ein perfektes Werkzeug<br />
für ideenreiches Komponieren und<br />
spannendes Sounddesign.<br />
ambience Drums<br />
Der HD-1 Klangerzeuger enthält außerdem<br />
Ambience Drums, mit denen sich extrem<br />
realistische und stereofone Schlagzeugparts<br />
erstellen lassen. Es gibt zwei „Ambience<br />
Drum“-Kits mit je 3 verschiedenen<br />
Mikrofonaufstellungen für das gesamte<br />
Schlagzeug (inklusive der Snare wahlweise<br />
mit und ohne Teppich) und natürlich alle<br />
benötigten Einzel-Sounds. Die HD-1 Klangarchitektur<br />
erlaubt eine variable Mischung<br />
der direkt abgegriffenen Signale bezüglich<br />
des „Ambience“-Anteil, so dass man spielend<br />
die richtige Atmosphäre im Klang einstellen<br />
kann.<br />
al-1 analoG SynTheSIzer<br />
ein moderner Synthesizer nach<br />
klassischem Vorbild und mehr ...<br />
Die AL-1 Klangerzeugung<br />
feierte bereits im <strong>KORG</strong><br />
OASYS ihr Debüt, jenem<br />
umwerfenden Open-Architecture<br />
Synthesizer, der bereits im Jahr<br />
2005 vorgestellt wurde. Der AL-1 Analog Synthesizer<br />
ist nicht nur ausgesprochen vielseitig,<br />
sondern beruht zudem auf Oszillatoren<br />
mit extrem geringem Aliasing-Anteil. Digital<br />
bedingte Artefakte sind hier eleminiert. Da<br />
man auch Wellenformen „morphen“ kann,<br />
sind der Kreativität kaum Grenzen gesetzt.<br />
Dank Resonanz-Modeling kann man sich<br />
den klassischen Filter-Sound sogar aussuchen,<br />
und mit dem flexiblen MultiFilter sind<br />
auch völlig unkonventionelle Filterverhalten<br />
programmierbar. Hard Sync, analog angehauchter<br />
FM-Sound, Drive, Low Boost und<br />
Ringmodulation bieten eine extrem umfangreiche<br />
Spielwiese.<br />
mS-20eX leGacy analoG col-<br />
lecTIon<br />
ein Klassiker in modernstem Gewand<br />
und so aktuell wir selten zuvor.<br />
Den 1978 vorgestellten<br />
MS-20 mit seiner 37er<br />
Tastatur und dem angewinkelten<br />
Bedienfeld braucht man kaum<br />
einer Vorstellung: Mit relativ einfachen Mitteln<br />
wurden damit Klänge erzeugt, für die<br />
man damals bislang sündhaft teure Modular-Ungetüme<br />
benötigte. Der legendäre<br />
MS-20 hat einen äußerst druckvollen Sound,<br />
knackig-aggressive Analog-Filter und – dank<br />
frei setzbarer Patch-Verbindungen – quasi<br />
unbegrenzte Möglichkeiten. <strong>KORG</strong>s CMT-<br />
Technologie (Component Modeling) erweckt<br />
diese Flexibilität mit der MS-20EX Klangerzeugung<br />
zu frischem Leben, das ganz im Zeichen<br />
des original MS20 Sounds steht, aber<br />
viel mehr Modulationsmöglichkeiten bietet.<br />
Filter können mit Audio-Oszillatoren moduliert<br />
werden, Audio-Eingänge lassen sich als<br />
Steuersignale missbrauchen – und alle Regler<br />
des Originals können mit den „traditionellen“<br />
Quellen sowie zusätzlichen Hüllkurven,<br />
LFOs und Echtzeitreglern moduliert werden.<br />
KORg inside<br />
Hier werden alle analogen Klang-Fantasien<br />
bedient. Selbst ohne die flexiblen Patch-Verbindungen<br />
erzeugt der MS-20EX einen völlig<br />
eigenständigen, aggressiven Sound, deren<br />
Grundcharakter wenig mit jenem des moderneren<br />
AL-1 oder des anderen Klassikers<br />
PolysixEX zu tun hat. Dank der perfekten Integration<br />
in den KRONOS lässt er sich jetzt<br />
sogar wuchtig polyphon spielen.<br />
PolySIXeX leGacy analoG collecTIon<br />
Klassische Klänge mit unverkennbarem<br />
character<br />
Der originale Polysix<br />
wurde 1981 in<br />
den Markt eingeführt<br />
und war trotz<br />
seiner sechs Stimmen ein recht erschwinglicher<br />
Synthesizer. Mit seinem selbstoszillierenden<br />
4-Pol-Filter, dem butterweichen<br />
Analog-Oszillator und Suboszillator sowie<br />
dem einzigartigen Chorus/Ensemble-Effekt<br />
war er ein so großer Erfolg, dass er hier und<br />
heute in der KRONOS Music Workstation als<br />
PolysixEX abermals zur Höchstform auflaufen<br />
darf. Vor allem die Streicher und die<br />
Pads waren im Original so beliebt, dass sie<br />
nun im KRONOS eine Renaissance erfahren.<br />
Wenn also authentische Sounds der frühen<br />
1980iger Jahre benötigt werden, der PolysixEX<br />
schafft sie mit Bravour!<br />
Alle Original-Bedienelemente können moduliert<br />
werden, was bei dem Originalinstru-<br />
ment nicht möglich war. Daraus resultierend<br />
lassen sich auch Sounds erschaffen, die mit<br />
dem Original nicht möglich sind. Hier eröffnen<br />
sich für Klangenthusiasten einmal mehr<br />
völlig neue Dimensionen. Dank der „Tone<br />
Adjust“-Funktion und jeweils einem Regler,<br />
Fader oder Taster für nahezu alle Bedienelemente<br />
des Ur-Polysix, kann man endlos verändern<br />
und editieren. Die Polyphonie beträgt<br />
heutzutage natürlich ein Vielfaches der damals<br />
verfügbaren sechs Stimmen.<br />
23
24<br />
KORg inside<br />
KronoS music Workstation<br />
SignATuRe SOunDS DeR PROminenTeSTen KeYBOARDeR WelTWeiT<br />
moD-7 WaVeShaPInG VPm Syn-<br />
TheSIzer<br />
VPm/Waveshaping/Pcm Processing<br />
Sound engine<br />
Der MOD-7 kombiniert<br />
die „Variable<br />
Phasenmodulation“<br />
(VPM) mit Waveshaping,<br />
Ringmodulation, der Sample-<br />
Wiedergabe und der subtraktiven<br />
Synthese. Mit diesem vielseitigen Angebot<br />
lassen sich nicht nur „klassische“<br />
FM-Klänge, Glocken und Bässe nachbilden<br />
– man kann die original Daten der<br />
Sounds der klassischen DX-Synthesizer<br />
sogar importieren. Außerdem lassen sich<br />
rhythmische, quirlige und sehr aussagekräftige<br />
Klanglandschaften malen.<br />
Dank einem weit reichenden Sample-<br />
Processing können sogar völlig neuartige<br />
und überraschende Klanggebilde mit<br />
einer unglaublichen Flexibilität entstehen.<br />
Wählen Sie ein beliebiges Sample<br />
als FM-Modulator in einem frei konfigurierbaren<br />
Bearbeitungsumfeld, kombiniert<br />
mit mehreren Filtern, „Waveshaping“<br />
und Ringmodulation: Ein völlig neues<br />
Klangerlebnis ist garantiert.<br />
STr-1 PlucKeD STrInG SynTheSIzer<br />
Physical modeling Sound engine<br />
<strong>KORG</strong> befasst sich seit Jahren mit physikalischen<br />
Modellen, die irgendwie<br />
mit Musik und Klang<br />
zu tun haben. Dieses<br />
Fachwissen wird hier<br />
für die Simulation eines<br />
Saiteninstruments gebündelt, das man<br />
anschlagen oder zupfen, und auf noch<br />
ganz andere Arten bewegen und erregen<br />
kann. Der STR-1 erzeugt einerseits sehr<br />
akustisch anmutende Sounds, die ganz<br />
anders auf Anschlagfeinheiten reagieren als<br />
PCM-basierte Klangerzeuger. Akustische<br />
und elektrische Gitarren, Cembalo, Clavinet,<br />
Harfe, Glocken und ethnische Instrumente –<br />
alles vom Feinsten. Andererseits kann man<br />
mit dem STR-1 Sounds erkunden, die sich<br />
jenseits aller physikalischen Regeln und<br />
Gesetze befinden. Wie klingen Flageoletts<br />
auf einer Metallröhre, die von einem<br />
Klavierhammer angeschlagen wird, was<br />
passiert, wenn man in eine Gitarrensaite<br />
singt…? Der STR-1 Plucked String<br />
Synthesizer führt es gekonnt vor. Samples<br />
und Audiosignale lassen sich ebenso zwecks<br />
hot new Products<br />
um die möglichkeiten der 9 Klangerzeugungen zumindest zu umreißen, hat KORg viele bekannte und berühmte musiker gebeten, unseren<br />
Sound-Designern mit Rat und Tat zur Seite zu stehen. Die waren sofort begeistert bei der Sache und haben uns nicht nur ihre eindrücke<br />
über die vorgelegten Sounds geschildert, sondern auch selbst Hand angelegt. namen wie Herbie Hancock, Jordan Rudess, Frank mcComb,<br />
george Duke, lyle mays, Russ Ferrante, Tom Coster, Jeff lorber, John novello, Ricky lawson und viele andere sind ihnen bestimmt ein<br />
Begriff, bekannt für ihre liebe zum Klang und für ihre kritischen Ohren.<br />
herbie hancock Jordan rudess<br />
russ Ferrante<br />
Frank mccomb<br />
George Duke<br />
In der Musikgeschichte gibt es Auch Jordan Rudess begann Russell Ferrante hatte ab dem Frank McComb beginnt seine Sein Name fällt im Zunur<br />
wenige Akteure, die man als Pianist und spielte daher neunten Lebensjahr Klavierun- pianistische Ausbildung im sammenhang mit Namen<br />
eine Legende nennen würde. anfangs klassische Musik. terricht und begann als Sänger Alter von 12 Jahren und grün- anderer musikalischer Größen<br />
Herbert Jeffrey „Herbie“ Während seiner Ausbildung und Pianist im Kirchenchor seidet sein erstes Trio nur fünf wie Al Jarreau, Quincy Jones,<br />
Han-cock gehört ohne jeden an der Juilliard School entnes Vaters. Nachedm der für den Jahre später. Seine berufliche Billy Cobham… um nur einige<br />
Zweifel in diese Kategorie. deckte er jedoch eine ganze Grammy nominierte musikali- Pause folgt 1991, als er als zu nennen. Als Keyboarder und<br />
Wenn jemand auf interessante Schar anderer musikalischer sche Tausendsassa in verschie- musikalischer Leiter der R Produzent avanciert er 1992<br />
Weise neue Gefilde erkundet, Möglichkeiten. Heutzutage denen R&B Bands spielte, wirk- & B-Gruppe Rude Boys wird. zum „R&B Keyboardist Of The<br />
dann ist er es wohl. Herbie tritt der Klangvirtuose Abend te er u.a. an Einspielungen von Anschließend arbeitet er mit Year“ und erhält über die Jahre<br />
spielt seit seinem sieb- für Abend an seinen Keyboards Sadao Watanabe, Bob Malach, „DJ Jazzy Jeff & The Fresh hinweg unzählige Grammy’s<br />
ten Lebensjahr Klavier und an, um etwas Unglaubliches, Bobby McFerrin, Eric Marienthal, Prince“ im Studio und geht mit für seine Produktionen mit<br />
bezeichnet sich selbst als Lautes und Eindrucksvolles Lee Ritenour, Marilyn Scott, ihnen auf Tournee. Als er `92 Natalie Cole, Marilyn Scott,<br />
„Gadget-Freak“. Der Oscar- mit der „Progressive Rock“- Take 6, Leni Stern, Chuck Loeb, zum „Mojazz“-Label wech- Dionne Warwick, Elvis Cosund<br />
Grammy-Preisträger Kapelle Dream Theater aus Dave Samuels, der GRP Big selt, startet seine Karriere tello, Stevie Wonder, u.v.m.<br />
befasst sich mit Avantgarde- dem Ärmel zu schütteln. Band, Carl Anderson und Peter im Jazz-Rap Fusionprojekt George Duke ist als musika-<br />
Elektronik, hat dabei aber nie<br />
O‘Mara mit und arbeitete auch „Buckshot LeFonque“ und im lisches Multitalent in vielen<br />
seine Liebe zum Jazz, Soul<br />
mit Ernie Watts und Robben Ford Jahr 2000 erneut mit Solo- Stilrichtungen zu Hause und<br />
oder Funk vernachlässigt.<br />
zusammen.<br />
Alben, wie Love Stories, The belebt sie mit seinem berühm-<br />
Truth…etc.<br />
ten eigenen Sound.<br />
klanglicher Verbiegung in ein physikalisches<br />
Modell einspeisen – darunter selbst die<br />
Audiorückkopplung der KRONOS-Effekte.<br />
Während einige Klangerzeuger des KRONOS<br />
sich um die klangliche Vergangenheit kümmern,<br />
erhält man mit STR-1 ganz klar eine<br />
Synthese zur Bereicherung der Klangwelten<br />
der Zukunft.<br />
eS WächST zuSammen, WaS zuSammenGehörT<br />
Es klang bereits an, dass der KRONOS<br />
weit mehr ist als neun Synthesizer der<br />
Oberklasse. Ob im Studio oder auf der<br />
Bühne – KRONOS liefert eine umfassende<br />
Auswahl an hochwertigen Instrumenten,<br />
Sounds und Features in einem kompakten,<br />
zuverlässigen, schicken und zudem roadtauglichen<br />
Gehäuse. Man braucht keine<br />
Sorgen haben über eine eventuell doch<br />
zu knappe Polyphonie, Rechenkapazität<br />
oder ob die Konfiguration und Treiber alle<br />
up to date sind. KRONOS verteilt seine<br />
Leistungskapazität dynamisch über alle<br />
Bereiche. Und weil alles perfekt aufeinander<br />
abgestimmt ist, erscheint er wie aus einem<br />
Guss. Obendrein kann man KRONOS perfekt<br />
als Plug-In in nahezu jede handelsübliche<br />
DAW integrieren.<br />
Karma<br />
Diese algorithmusbasierte<br />
Musiktechnologie<br />
für die Erzeugung von<br />
Phrasen und Grooves stellte <strong>KORG</strong> erstmals<br />
in der Karma Music Workstation vor. Anhand
der gespielten Noten oder Akkorde werden<br />
musikalische Effekte und Phrasen erzeugt,<br />
die dank zahlreicher Bedienelemente<br />
in Echtzeit abgewandelt werden kön-<br />
nen. Auch die Generierung von Abläufen<br />
mit kontrollierter Zufälligkeit ist eine der<br />
herausragenden Karma-Funktionen.<br />
KRONOS enthält die zweite Generation dieser<br />
KARMA-Technologie, welche jetzt auch<br />
Wellenformsequenzen, Noten-Mappings<br />
und 8 Szenen je Layer unterstützt. Diese<br />
Funktion inspiriert pausenlos zu neuen<br />
Songs und erweist auch bei der Erschaffung<br />
neuer Klangwelten erstaunliche Dienste,<br />
indem sie auch Klang beeinflussende MIDI<br />
Parameter umfassend steuert.<br />
Drum TracKS<br />
Die aus anderen <strong>KORG</strong><br />
Synthesizern bekannte Drum-<br />
Track Funktion erzeugt wahlweise<br />
einen schnörkellosen<br />
Basis-Beat oder einen vollständigen<br />
Schlagzeugpart.<br />
Sämtliche Drum Tracks in KRONOS wurden<br />
von Schlagzeug-Profis wie Ricky Lawson<br />
eingespielt und kommen entsprechend<br />
authentisch und unverschämt funky daher.<br />
Dank des erweiterten Funktionsangebots ist<br />
die Drum Track-Funktion weit mehr als nur<br />
eine Drum-Maschine und kann deswegen<br />
auch völlig eigenständig verwendet werden.<br />
oPen SamPlInG SySTem<br />
Sowohl im Program-, Combination-,<br />
als auch im Sequencer-Modus können<br />
entweder externe Audiosignale, das<br />
Ausgangssignal des KRONOS selbst, oder<br />
beides gesampelt werden. Aufgezeichnete<br />
Samples können danach umfassend mit<br />
einer Vielzahl professioneller Funktionen<br />
wie Truncate, Normalize, Time Stretch,<br />
und Time Slice ausgiebig editiert werden.<br />
Die fertig bearbeiteten Samples lassen<br />
sich sofort als AIFF- oder WAVE-Dateien<br />
exportieren, und Sample-Dateien der<br />
Formate AIFF, WAVE, SoundFont 2.0 und<br />
AKAI S1000/3000 können importiert werden.<br />
Ganz gleich, woher die Samples und<br />
Audiodateien kommen und in welchem<br />
Format sie vorliegen – KRONOS kann sie<br />
in den allermeisten Fällen verarbeiten und<br />
zu seinem eigenen Klangarsenal hinzufügen.<br />
PerFeKTe auFzeIchnunG<br />
Der Sequenzer im KRONOS bietet 16 MIDIund<br />
16 Audiospuren. Der MIDI-Teil eignet<br />
sich nicht nur zum Festhalten neuer<br />
Song-Ideen, sondern erlaubt auch das<br />
Ergänzen von Arrangements mit KARMA-<br />
Phrasen, Drum Track-Begleitungen und<br />
RPPR-Einwürfen (Realtime Pattern Play/<br />
Recording). Der Audioteil verwendet wahlweise<br />
eine Auflösung von 16 oder 24 Bit<br />
bei 48kHz und speichert alle Daten ohne<br />
jegliche Kompression, um die maximale<br />
Qualität zu erhalten. Außerdem kann zu<br />
den bereits aufgezeichneten Parts gespielt<br />
werden, und alles, was KRONOS simultan<br />
ausgeben kann, gesampelt werden und, als<br />
WAVE-Datei gesichert, bei Bedarf erneut<br />
in einen Song eingebaut werden. Das<br />
Hinzufügen von Effekten vervollständigt<br />
die Produktion. Das Arrangieren wird so<br />
zur wahren Freude. Ein Mixer steht ebenso<br />
zur Verfügung wie eine weitreichende<br />
Automation. Und editieren kann man die<br />
Audioparts ebenfalls in perfekter Manier.<br />
Wenn alle Songs fertig sind, schließt man<br />
einfach einen USB-CD-Brenner an und<br />
startet über das TouchView-Display die<br />
Erstellung einer Audio-CD. Einfacher geht<br />
es kaum.<br />
eFFeKTe Der oberlIGa<br />
KRONOS verfügt über 16 premium<br />
Effektprozessoren, mit denen Sounds<br />
und Produktionen der letzte Schliff gege-<br />
KORg inside<br />
ben werden kann. Die leistungsstarke FX<br />
Einheit ist in 12 Insert-, 2 Master- und<br />
2 Total-Effekte aufgeteilt. Die 12 Insert-<br />
Effekte können entweder über einen einzelnen<br />
Sound, über die Timbres einer<br />
Combination, oder über die Spuren eines<br />
Songs verteilt, oder auch zu einer seriellen<br />
Kette verknüpft werden. Hinzu kommen<br />
2 Master-Effekte und 2 Total-Effekte<br />
für die schlussendliche Glättung. Allen<br />
Effektprozessoren kann man jeweils<br />
einen von 185 Effekt-Algorithmen zuordnen,<br />
die auch extreme und ungewöhnliche<br />
Einstellungen zulassen. Hoch auflösender<br />
Hall, Chorus, Delay, Verstärker-<br />
und Boxensimulationen, sogar Vocoder-<br />
Effekte sind in der Auswahl enthalten.<br />
Pro Effekttyp stehen bis zu 72 editierbare<br />
Parameter sowie zahlreiche Möglichkeiten<br />
für die Echtzeitmodulation zur Verfügung.<br />
Jedes Timbre und jede Sequenzerspur verfügt<br />
darüber hinaus über einen separaten<br />
3-Band-EQ für die individuelle Anpassung<br />
an das Klanggeschehen.<br />
DurchDachTe lIVe-FeaTureS<br />
KRONOS ist das Ergebnis eines regen<br />
Meinungsaustauschs mit einigen der<br />
kreativsten Musikern unserer Zeit. Das<br />
Ergebnis ist ein Instrument, das interaktiv<br />
mit dem Musiker zusammenarbeitet<br />
und somit das perfekte Arbeitsinstrument<br />
für das Realisieren musikalischer<br />
Vorstellungen ist. Die Bedienerführung ist<br />
logisch, geradlinig und intuitiv. Und das ist<br />
erst der Anfang!<br />
Set-lists für übersichtliches,<br />
bühnenorientiertes arbeiten<br />
Die Set-List Funktion erlaubt das Aufrufen<br />
der für einen Gig benötigten Programs,<br />
Combinations und sogar Songs, ohne dabei<br />
den Modus jeweils wechseln zu müssen.<br />
Im Angebot befinden sich 128 Set Lists,<br />
die jeweils 128 Speicherplätze enthalten.<br />
Jeweils 16 dieser Speicherplätze werden<br />
über große Flächen im TouchView-Display<br />
simultan angezeigt - dank der optimalen<br />
Farbkodierung lassen sich diese selbst bei<br />
Dämmerlicht immer noch hervorragend<br />
ablesen. Sowohl auf der Bühne als auch<br />
im Studio ist dies von unschätzbarem Wert.<br />
Jeder Eintrag kann zusätzlich mit einem<br />
Kommentar versehen werden, wie zum<br />
Beispiel der Tonart des Songs, der genaue<br />
Zweck des Sounds, und vielem mehr. Der<br />
Set-List Modus bietet zusätzlich einen grafischen<br />
9-Band Stereo-EQ, der sich in der<br />
25
26<br />
KORg inside<br />
KronoS music Workstation<br />
Signal Kette unmittelbar vor den Ausgängen<br />
befindet, so lassen sich schnell und spontan<br />
eventuelle Korrekturen vornehmen.<br />
Smooth-Sound Transition<br />
Dies ist ein weiteres<br />
wichtiges Feature<br />
des KRONOS: Die so<br />
genannte Smooth-<br />
Sound Transition-<br />
Technologie, die dafür sorgt, dass gehaltene<br />
Noten und Effektverläufe bei Aufrufen<br />
des nächsten Sounds oder beim Wechsel<br />
zwischen dem Program-, Combi- und<br />
Song-Modus ausklingen. Vergessen ist<br />
das abrupte Abreißen der letzten Noten<br />
einer gefühlvollen Ballade, weil schon der<br />
nächste Sound oder der nächste Song aufgerufen<br />
wurde. Smooth Sound Transition<br />
arbeitet Modus-unabhängig und garantiert<br />
fließende Klangübergänge. So kann<br />
der Spannungsbogen bis zur letzten Delay-<br />
Wiederholung gehalten werden. Die neue<br />
Set-List Funktion profitiert von diesem<br />
Feature ebenfalls ganz ungemein.<br />
Das große, farbige TouchView-<br />
Display<br />
Die TouchView-Bedienerführung beruht<br />
auf einem berührungsempfindlichen und<br />
superscharfen 8”-TFT Display mit einer<br />
hohen Auflösung von 800 x 600 Pixeln.<br />
Dieses TouchView-Display ist wohl der<br />
wichtigste Assistent beim Umgang mit dem<br />
Instrument. Es liefert intuitive Grafiken,<br />
tolle Übersichten und einen allzeit logischen<br />
Aufbau. Bei der Entwicklung des KRONOS<br />
wurden sogar zahlreiche Bilder der simulierten<br />
Instrumente vorbereitet und in die<br />
Darstellung mit integriert. Das vereinfacht<br />
die Arbeit auf geniale Weise und es vermittelt<br />
jederzeit den Eindruck, dass man<br />
mit einem hochwertigen Musikinstrument<br />
und weniger mit einer schlichten Maschine<br />
arbeitet.<br />
Flexible Steuerung<br />
Außer den über das große TouchView-<br />
Display erreichbaren Parametern bietet der<br />
KRONOS eine Vielzahl an mechanischen<br />
Spielhilfen: Einen Joystick mit 2 Achsen,<br />
einen Ribbon-Controller und 2 definierbare<br />
Taster links neben der Tastatur sind dabei<br />
die wichtige Grundausstattung. Ein Vektor-<br />
Joystick befindet sich ebenso in Griffweite.<br />
Über der Tastatur befinden sich 9 Fader, 8<br />
Drehregler und zahlreiche Taster, die ebenfalls<br />
für Eingriffe in das Sound-Geschehen<br />
+y<br />
genutzt werden können. KRONOS erlaubt<br />
den Anschluss eines Haltepedals mit Half-<br />
Damper-Funktionen, was sehr wichtig<br />
bei anspruchsvollen Klavier-Stücken ist.<br />
Zusätzlich gibt es die Möglichkeit, zwei weitere<br />
Pedale anzuschließen, deren Funkton<br />
sehr frei definiert werden kann.<br />
hochWerTIGe TaSTaTuren Von<br />
61 bIS 88<br />
An der Spielbarkeit eines<br />
61|73|88<br />
Musikinstruments wird<br />
dessen Gebrauchswert<br />
gemessen. Für den<br />
Pianisten und Keyboarder ist eine perfekte<br />
Spielbarkeit meist ebenso wichtig wie das<br />
Soundempfinden und hat somit einen extrem<br />
hohen Stellenwert für die Arbeit mit dem<br />
Instrument. Der Einfluss auf die Interpretation<br />
der Musik ist oft enorm. KRONOS wird in 3<br />
Modellvarianten mit jeweils unterschiedlichen<br />
und hochwertigenTastaturen angeboten.<br />
Das 61er-Modell ist mit einer leicht gewichteten<br />
Synthesizertastatur ausgestattet und<br />
vermittelt ein perfektes Spielgefühl. Die<br />
Ausführung des KRONOS mit 88 Tasten ist<br />
mit der RH3 Tastatur (Real Hammer Action)<br />
mit fein gewichteter Hammermechanik<br />
ausgestattet, die schon aus anderen <strong>KORG</strong><br />
Instrumenten der Oberklasse bekannt<br />
und beliebt ist. Diese aufwendig gemachte<br />
Tastatur verfügt über eine mehrfach abgestufte<br />
Gewichtung, die sich wie die Klaviatur<br />
eines echten Flügels verhält: Im Bass ist<br />
der Tastenwiderstand etwas größer als im<br />
Diskant.<br />
Das Modell mit 73 Tasten ist mit der glei<br />
-y<br />
+x<br />
Joystick<br />
-x +x<br />
-x Ribbon Controller<br />
chen Technik ausgestattet.<br />
Diese Konstellation einer<br />
gewichteten Hammer-<br />
mechanik-Tastatur mit 73<br />
rückseitige anschlüsse der Kronos music Workstation:<br />
hot new Products<br />
Tasten ist ein weiteres kleines Novum<br />
im Bereich der Music Workstation und<br />
Synthesizer. Alles in allem macht der<br />
KRONOS trotz seiner umfangreichen<br />
Ausstattung einen überaus aufgeräumten<br />
und kompakten Eindruck.<br />
Per Du mIT Dem comPuTer<br />
KRONOS erlaubt das Übertragen von<br />
MIDI-Daten per USB zu einem<br />
Computer. Mit Hilfe der KRONOS<br />
Editor-Software, die kostenlos als<br />
Download auf den <strong>KORG</strong> Internet Seiten<br />
zur Verfügung steht, lassen sich Sounds<br />
und Einstellungen bequem vom Rechner<br />
aus editieren und verwalten. Somit ist das<br />
umfangreiche Instrument perfekt verwaltet<br />
und organisiert. Mit dem dazugehörigen<br />
KRONOS PlugIn-Editor kann KRONOS wie<br />
ein Plug-In von fast jeder handelsüblichen<br />
DAW angesprochen werden und arbeitet<br />
dann so, als wäre er ein reines Software-<br />
Instrument. Außerdem kann KRONOS<br />
als vollwertiges Audio-Interface genutzt<br />
werden, denn er besitzt eine USB-Audio-<br />
Schnittstelle, die jeweils zwei Kanäle senden<br />
und empfangen kann.<br />
zahlreIche auDIo eIn- unD auS-<br />
GänGe<br />
KRONOS bietet 6 Audio-Eingangskanäle:<br />
2 analoge, 2 digitale (S/P DIF optisch,<br />
48kHz/24 Bit) und 2 USB-Kanäle.<br />
Ausgangsseitig stehen 2 MAIN-<br />
Ausgangsbuchsen (L/MONO, R) sowie 4<br />
Einzelausgänge, 2 Digital-Kanäle (S/P DIF<br />
optisch, 48kHz/24 Bit) und 2 USB-Kanäle<br />
zur Verfügung, wobei der Digital- und USB-<br />
Ausgang die selben Signale wie die MAIN<br />
L/R-Buchsen ausgeben. Alle analogen<br />
Ein- und Ausgänge sind als symmetrische<br />
TRS-Buchsen ausgeführt. Eingangsseitig<br />
gibt es einen MIC/LINE-Wahlschalter<br />
und separate Pegelregler für die beiden<br />
Kanäle. Zusätzlich zum USB B-Port für<br />
die Verbindung mit einem Computer, stehen<br />
zwei USB 2.0-Ports vom Typ „A“ zur<br />
Verfügung, an die man externe Datenträger,<br />
wie Speichersticks, Festplatten, CD-R/RWoder<br />
DVD-Laufwerke anschließen kann.<br />
Das Ausgangssignal des KRONOS kann<br />
direkt auf einem USB-Datenträger, z. B.<br />
einer USB-Festplatte resampelt werden,<br />
und mit Hilfe eines externen USB-CD-R/<br />
RW-Laufwerks lassen sich sofort Audio-<br />
CDs brennen.<br />
6 Audio-Ins (analog, S/P DIF, USB); 8 Audio-Outs (analog, S/P DIF, USB), USB (externe<br />
Geräte); MIDI In/Out/Thru; Damper; Assign. Pedal; Assign. Switch.
KORg inside<br />
27
28<br />
KORg inside<br />
nano2 Slim-line-uSb-mIDI-controller<br />
hot new Products<br />
KORg STellT Die neue nAnO2-SeRie VOR - DRei KOmPAKTe, PRAKTiSCHe uSB-miDi-<br />
COnTROlleR-mODelle miT PROFeSSiOnellen eigenSCHAFTen FüR DAS muSiKmACHen<br />
Am COmPuTeR.<br />
Alle DReI MODelle DeR nano2 SeRIe GIBT eS Auch IN SchWARz.<br />
TeCHnOlOgie TRiFFT innOVATiVeS<br />
DeSign<br />
Jeder der ultra-kompakten USB-MIDI-Controller<br />
der nano2-Serie passt perfekt vor Ihren<br />
Laptop oder Ihr Desktop-Keyboard und<br />
bietet dabei beeindruckende Kontrollmöglichkeiten<br />
auf kleinstem Raum. Verbinden Sie<br />
die nano2-Controller einfach per USB-Kabel<br />
mit Ihrem Computer und schon haben Sie ein<br />
komplettes Musikproduktionsstudio auf Ihrem<br />
Tisch oder unterwegs.<br />
DRei mODelle, Die eS in SiCH HABen<br />
Das nano KEY2 ist mit 25 anschlagsempfindlichen<br />
Tasten ausgestattet und wartet mit<br />
einem fortschrittlichen Design auf, das Ihre<br />
Aufnahmen leichter gelingen lässt.<br />
Zum Einspielen von Drum-Parts ist das nano-<br />
PAD2 die erste Wahl, denn mit seinen 16 schnell<br />
reagierenden Pads und einem X-Y-Touchpad,<br />
das dem KAOSSILATOR PRO entlehnt ist, ist es<br />
bestens dafür gerüstet.<br />
Zur umfangreichen Kontrolle Ihrer DAW mit<br />
Hilfe von Drehreglern, Fadern und Knöpfen ist<br />
das nanoKONTROL2 gedacht. Damit können<br />
Sie jede erdenkliche Musiksoftware bedienen,<br />
ohne die Maus bemühen zu müssen.<br />
Wählen Sie einen oder gleich alle drei Controller<br />
der nano2-Serie und bauen Ihr eigenes,<br />
auf Ihre Bedürfnisse zugeschnittenes Musik-<br />
Setup zusammen, das einfach zu bedienen ist<br />
und optisch einige Blicke auf sich ziehen wird!
SCHWARZ ODeR WeiSS<br />
Jedes der drei nano2-Modelle ist erhältlich<br />
entweder in einem kräftigen Schwarz oder in<br />
strahlendem Weiß. Wählen Sie den Controller<br />
passend zu Ihrem Computer oder lassen Sie<br />
ihn sich bewusst von Ihrem Pult abheben - Sie<br />
haben die Wahl.<br />
nAnOKeY2 Slim-line-uSB-KeY-<br />
BOARD<br />
hIGhlIGhTS:<br />
• Ultra-schmale USB-MIDI-Tastatur mit 25<br />
Tasten, ideal für die gemeinsame Benutzung<br />
mit Laptops oder Netbooks<br />
• Spezielles Tastatur-Design zur Vermeidung<br />
des Anschlagens falscher Tasten und<br />
für verbesserte Anschlagsempfindlichkeit<br />
• Sustain-Schalter - ideal zum Einspielen<br />
realistischer Piano-Parts<br />
eine SCHnell AnSPReCHenDe<br />
TASTATuR FüR ein nOCH SCHöneReS<br />
SPielgeFüHl<br />
Das Design des nanoKEY2-Keyboards wurde<br />
gegenüber dem Vorgängermodell grundlegend<br />
verbessert.<br />
Wir haben hier das Know-How aus der Entwicklung<br />
unserer professionellen MIDI-<br />
Keyboards mit den neuesten Innovationen<br />
auf dem Computertastatur-Markt in Punkto<br />
Schlankheit kombinieren können. Das nano-<br />
KEY2 bietet eine außergewöhnlich gute Tastaturansprache<br />
in seiner Klasse und Größe. Das<br />
Design der Tastatur wurde so gehalten, dass<br />
es mit einer reichlich bemessenen Tastenbreite<br />
und genug Platz zwischen den Tasten<br />
die Chance erheblich verringert, beim Spielen<br />
die falsche Note zu treffen. Die Anschlagsempfindlichkeit<br />
der Tasten wurde noch feiner<br />
justiert, damit jede Ihrer ausdrucksstarken<br />
Performances akkurat zur Rechner-Software<br />
übertragen wird.<br />
FleXiBle KOnTROlle - ABeR BiTTe<br />
einFACH!<br />
Die Octave-Shift-Funktion, die den <strong>KORG</strong><br />
MIDI-Controllern entlehnt ist, erlaubt es,<br />
die Oktavlage der Tastatur bis zu vier Stufen<br />
nach oben oder unten in Oktav-Schritten<br />
zu verschieben. In Verbindung mit der Key-<br />
Transpose-Funktion hat man somit den Zugang<br />
zum gesamten MIDI-Notenumfang.<br />
Doch damit nicht genug: das nanoKEY2<br />
besitzt ebenfalls Pitch- und Modulations-<br />
Taster sowie einen Sustain-Schalter, der unentbehrlich<br />
ist für das Spielen realistischer<br />
Piano- oder E-Piano-Parts. Für jeden dieser<br />
Taster kann die Schaltgeschwindigkeit<br />
in vier Stufen über den <strong>KORG</strong> Kontrol<br />
Editor eingestellt werden, was sanfte Veränderungen<br />
an die jeweilige Spielweise<br />
ermöglicht.<br />
nAnOPAD2 Slim-line-uSB-PAD-<br />
COnTROlleR<br />
hIGhlIGhTS:<br />
• Ultra-schmaler Pad-Controller, ideal zum<br />
Einspielen von Drum-Parts<br />
• 16 robuste, schnell ansprechende, anschlagsempflindliche<br />
Trigger-Pads<br />
• X-Y-Touchpad zur gleichzeitigen Kontrolle<br />
mehrerer MIDI-Parameter<br />
KORg inside<br />
16 PADS in einem KOmPAKTen<br />
geHäuSe<br />
Wie bei allen Controllern der nano2-Serie war<br />
auch beim Design des nanoPAD2 das Ziel, ihn so<br />
kompakt und leicht wie möglich zu gestalten, um<br />
ihn ideal mit jeder Art von Laptop- oder Desktop-<br />
Computer einsetzen zu können. Wir haben es<br />
geschafft, nicht nur 16 anschlagsdynamische<br />
Trigger-Pads auf dem kompakten Gehäuse unterzubringen,<br />
sondern konnten auch noch ein<br />
X-Y-Touchpad integrieren. Mit der Möglichkeit,<br />
die Pads des nanoPAD2 vier Bänken zuordnen<br />
zu können, kommt man sogar auf insgesamt 64<br />
spielbare Sounds.<br />
AnSCHlAgSemPFinDliCHe<br />
TRiggeR-PADS FüR DYnAmiSCHe<br />
AuFnAHmen<br />
Die 16 anschlagsdynamischen Pads bieten<br />
eine hervorragende Ansprache unter Ihren<br />
Fingern und übermitteln das realistische<br />
Spielgefühl zu Ihrer Computer-Software. Damit<br />
sind lebendige Drum-Parts bei der Aufnahme<br />
im Rechner garantiert.<br />
X-Y-TOuCHPAD ZuR eRZeugung<br />
VOn muSiKPHRASen PeR TOuCH-<br />
SCAle-FunKTiOn unD gATe-AR-<br />
PeggiATOR<br />
Das X-Y-Pad dient in erster Linie zur gleichzeitigen<br />
Kontrolle mehrerer Synthesizer-Parame-<br />
ter. Die neu integrierte Touch-Scale-Funktion<br />
macht nun aber außerdem das intuitive<br />
Einspielen musikalischer Phrasen mit dem<br />
Touchpad möglich - ganz so, wie man es<br />
vom KAOSSILATOR her kennt. Dies funktioniert<br />
denkbar einfach: Wählen Sie einfach<br />
eine aus 16 verschiedenen Skalen aus, definieren<br />
Sie die Tonart und den Notenumfang<br />
und schon ist eine zu Ihrem Song passende,<br />
harmonische Performance garantiert. Der<br />
Gate-Arpeggiator, der dem KAOSSILATOR<br />
29
30<br />
KORg inside<br />
Pro entlehnt ist, übermittelt Notenwerte<br />
tempobezogen. Tempi können manuell<br />
per „Tap Tempo“ oder synchronisiert zum<br />
Song-Tempo eingestellt werden. In Kombination<br />
mit der Touch-Scale-Funktion erlaubt<br />
der Gate-Arpeggiator das Einspielen<br />
temposynchroner Phrasen und Rhythmen<br />
durch einfaches Streichen über das Touchpad<br />
oder durch Spielen der Trigger-Pads.<br />
nAnOKOnTROl2 Slim-lineuSB-COnTROlleR<br />
hIGhlIGhTS:<br />
• Ultra-schmaler Multifunktions-Controller<br />
• Neu hinzugefügte Track-Select- und<br />
Marker-Taster<br />
• Umfassende Software-Unterstützung einschliesslich<br />
aller gängigen DAW-Programme<br />
nanoKEY2 KuRz uND GRIffIG<br />
25-Tasten-Keyboard mit Anschlagsdynamik<br />
und 4 Velocity-Kurven<br />
Pitch-Taster (up/Down)<br />
Octave-Shift-Taster (Octav-Bereich -4 bis +4)<br />
modulations-Taster<br />
Sustain-Taster<br />
Korrespondierende Software: jede Host-<br />
Applikation mit miDi-input<br />
Anschlüsse und Stromversorgung:<br />
Anschluss: uSB-mini / Stromversorgung über uSB<br />
(weniger als 100 mA)<br />
nanoPAD2 KuRz uND GRIffIG<br />
16 anschlagsdynamische Trigger-Pads mit 4<br />
Velocity-Kurven<br />
X-Y-Pad<br />
Hold-Taster<br />
gate-Arp-Taster<br />
Touch-Scale-Taster<br />
Key/Range-Taster<br />
Scale/Tap-Taster<br />
Scene-Taster<br />
Speicher: 4 user-Scene-Speicherplätze<br />
Korrespondierende Software: jede Host-<br />
Applikation mit miDi-input<br />
Anschlüsse und Stromversorgung: Anschluss:<br />
uSB-mini / Stromversorgung über uSB (weniger als<br />
100 mA)<br />
nanoKONTROL KuRz uND GRIffIG<br />
8 Knöpfe<br />
8 Schieberegler<br />
24 Taster<br />
Transport-Taster: Rew/FF/Stop/Play/Rec<br />
Cycle-Taster<br />
marker-Taster<br />
Track-Taster<br />
Anschlüsse und Stromversorgung:<br />
Anschluss: uSB-mini / Stromversorgung über uSB<br />
(weniger als 100 mA)<br />
Alle Spezifikationen auf www.KORg.de<br />
nano2 Slim-line-uSb-mIDI-controller<br />
KOmPAKTe KOnTROllOBeR-<br />
FläCHe miT KOmFORTABlen<br />
mögliCHKeiTen<br />
Das nanoKONTROL2 bietet auf acht Kanälen<br />
alle Controller, die Sie zur umfassenden<br />
Steuerung Ihrer Musiksoftware<br />
brauchen, und das alles in einem Gehäuse,<br />
das optimal proportioniert ist, damit es<br />
perfekt vor Ihren Laptop passt. An eine<br />
Transport-Sektion wurde ebenfalls gedacht,<br />
wobei die Auswahl an Knöpfen so<br />
gewählt wurde, dass eine einfache und<br />
intuitive DAW-Kontrolle gewährleistet ist.<br />
Das nanoKONTROL2 funktioniert mit den<br />
meisten Musikprogrammen einschließlich<br />
aller gängigen DAWs, somit gehören komplizierte<br />
Verbindungseinstellungen der<br />
Vergangenheit an.<br />
KOmPleTTe STeueRung<br />
iHReR DAW unD VOn SOFT-<br />
WARe-SYnTHeSiZeRn<br />
Jeder der acht Kanäle beherbergt einen<br />
Drehregler, einen Fader und drei Schalter,<br />
die jeweils schon den Parametern Pan, Volume<br />
sowie Solo, Mute und Record zugewiesen<br />
sind. Dieses Setup ist sehr komfortabel<br />
bei der Aufnahme von Automationen<br />
auf mehreren Spuren. Der hinzugefügte<br />
Marker-Taster hilft beim Markieren wichtiger<br />
Song-Stellen und ermöglicht ein<br />
effizientes Arbeiten. Für die Benutzung<br />
von Software-Synthesizern können die<br />
Parameter anderen gewünschten Controller-Nummern<br />
zugeordnet werden.<br />
Beispielsweise können so die Fader des<br />
nanoKONTROL2 zur Steuerung der ADSR-<br />
Hüllkurve des Synthesizers dienen und die<br />
Drehregler die Filter-Cutoff-Frequenz die<br />
Resonanz oder andere Parameter kontrollieren.<br />
KOmPATiBiliTäT VOn APPle<br />
iPAD COmPATiBiliTY Zu nAnO-<br />
SeRieS2 (*1) (*2)<br />
<strong>KORG</strong> nanoSERIES2 Controller<br />
können mit Apple iPad per<br />
USB Kabel in Verbindung mit<br />
dem Apple Camera Connection<br />
Kit ohne externe Stromversorung benutzt<br />
werden. * Falls Sie einen nanoSERIES2<br />
Controller für längere Zeit oder mehrere<br />
nanoSERIES2 Controller zugleich benutzen,<br />
verwenden Sie bitte einen aktiven<br />
USB-Hub mit ausreichender Stromversorgung.<br />
Genießen Sie iPad Apps wie <strong>KORG</strong> iMS-20<br />
hot new Products<br />
mit der nanoSERIE2. * Die iPad App muss<br />
Core MIDI unterstützen.<br />
*OS4.2.1 wird unterstützt. <strong>KORG</strong> garantiert<br />
nicht die Kompatibilität; Probleme können<br />
auftreten, wenn Apple das OS erneuert<br />
und/oder neue Modelle veröffentlicht.<br />
KORg KOnTROl eDiTOR<br />
Alle Modelle der <strong>KORG</strong> nano2 Serie arbeiten<br />
mit der <strong>KORG</strong> Kontrol-Editor-Software,<br />
die frei auf der <strong>KORG</strong>-Homepage (www.<br />
<strong>KORG</strong>.de) zur Verfügung steht. Mit dieser<br />
Software lassen sich je nach vorliegendem<br />
Modell unterschiedliche Einstellungen<br />
für die Anschlagsempfindlichkeit wählen,<br />
Control-Change- oder auch Notenwert<br />
oder sogar ganze Akkorde zuordnen.<br />
Selbst flexible Minimal- und Maximal-Werte<br />
lassen sich für die Fader und Taster des<br />
nanoKONTROLs zuweisen.<br />
KorG KonTrol eDITor<br />
ein AuFgeRäumTeS SeTuP<br />
DAnK uSB-AnSCHluSS<br />
Verbinden Sie einfach Ihren Computer<br />
über USB mit den nano2 Controllern und<br />
Sie haben ein mobiles Musikstudio. Die<br />
nanos werden dabei über das USB-Kabel<br />
gleichzeitig mit Strom versorgt, was wiederum<br />
für ein Kabel weniger und damit für<br />
einen aufgeräumten Arbeitsplatz sorgt.
hot new Products<br />
KORg inside<br />
DAS miCROKeY iST leiCHT, HAnDliCH unD Zu JeDeR muSiKSOFTWARe KOmPATiBel. miT DeR mini-<br />
WATeRFAll-TASTATuR lASSen SiCH HeRVORRAgenD AKKORDe gReiFen unD SOli SPielen. DAmiT<br />
iST DAS miCROKeY DeR iDeAle PARTneR FüR Die muSiKPRODuKTiOn Am COmPuTeR: ReCHTS VOn<br />
DeR COmPuTeRTASTATuR Die mAuS unD linKS DAS miCROKeY – SO iST Die muSiK immeR VOll im<br />
gRiFF. gAnZ OHne läSTigeS neTZTeil DAnK uSB-BuS-POWeR.<br />
mInI-KeyboarD mIT naTural<br />
Touch<br />
Die microKEY-Tastatur besitzt 37 anschlagsempfindliche<br />
Minitasten mit der<br />
Natural-Touch-Technologie, wie sie aus<br />
dem micro<strong>KORG</strong> XL und der microSTATION<br />
bekannt sind. Das Tastaturbett wurde dabei<br />
mit besonderem Augenmerk auf das Spielgefühl<br />
entwickelt. Das Verhältnis zwischen<br />
den schwarzen und weißen Waterfall-Tasten<br />
ist so angepasst, dass das Greifen von Akkorden<br />
leichter fällt. Die Anschlagsempfindlichkeit<br />
der Tasten macht es einfach, Riffs<br />
und Glissandi ausdrucksstark zu spielen.<br />
Jede Nuance deines Spiels wird vom micro-<br />
KEY akkurat zum Rechner und jeder darauf<br />
laufenden Musik-Software übermittelt.<br />
erWeITerTe TaSTaTur unD<br />
auSDrucKSSTärKe<br />
Die Octave-Shift-Funktion verschiebt den<br />
Tastaturbereich um bis zu vier Oktaven in<br />
jede Richtung (up/down) im gesamten MIDI-<br />
Notenumfang. Die Funktion Key-Transpose<br />
ermöglicht jedem das sofortige Spielen in<br />
jeder Tonart. Für noch größere Ausdrucksmöglichkeiten<br />
beim Spielen auf der Tastatur<br />
ist das microKEY außerdem mit einem<br />
Pitch-Bend- und einem Modulationsrad<br />
ausgestattet.<br />
VIelSeITIGKeIT DanK uSb<br />
Das microKEY macht auch als USB-Hub<br />
eine gute Figur, denn Dank der beiden USB-<br />
Anschlüsse (Typ A) kann jedes Setup ganz<br />
einfach um USB-Geräte wie beispielsweise<br />
<strong>KORG</strong> nanoPAD und nanoKONTROL erweitert<br />
werden.<br />
eDITor-SoFTWare<br />
Die Editor-Software <strong>KORG</strong> KONTROL steht<br />
auf unserer Website www.<strong>KORG</strong>.de als Gratis-<br />
Download zur Verfügung. Hiermit kann das<br />
Keyboard-Ansprechverhalten aus acht frei<br />
wählbaren Anschlagskurven oder mit einem<br />
festgelegten Velocity-Wert den eigenen Bedürfnissen<br />
angepasst werden. Der Werteumfang<br />
für das Modulationsrad lässt sich über<br />
Minimal- und Maximalwerte definieren.<br />
microKey uSb-Keyboard<br />
microKey Kurz unD GrIFFIG<br />
ultra-kompaktes uSB-miDi-Keyboard<br />
37 anschlagsdynamische mini-Tasten<br />
leicht zu spielende natural-Touch-Tastatur<br />
Pitch Bend- und modulationsrad<br />
Stromversorgung per uSB<br />
Oktaven-Taster und Key-Transpose-Funktion<br />
Zweifacher uSB-Hub<br />
Alle Spezifikationen auf www.<strong>KORG</strong>.de<br />
mITGelIeFerTe SoFTWare-lIzenzen:<br />
KORg m1le Software-Workstation<br />
loungs lizzard Session von Applied<br />
Acoustics<br />
Toontracks eZDrummer lite<br />
ein Discount Coupon für Ableton live<br />
31
32<br />
KORg inside<br />
DeR mini-Flügel miT STil<br />
Keiner sieht dem Winzling an was in ihm<br />
steckt. Dank <strong>KORG</strong>’s technischem Know-<br />
how spielt sich das brandneue microPIANO auf<br />
der ausgewogenen 61iger „Natural Touch“<br />
Kleintastatur außerordentlich gut und klingt<br />
so, wie es klingen soll: Wie ein Flügel… und<br />
in stereo!!<br />
61 SOunDS ZuR WAHl<br />
Wem das stereofone „Grand Piano“ alleine<br />
nicht genügt, der kann aus einem Fundus<br />
von insgesamt 61 Klangfarben der verschiedensten<br />
Instrumentalbereiche wählen.<br />
So bietet das microPIANO neben dem tollen<br />
Flügelklang noch weitere, unterschiedliche<br />
und authentische Pianos, ein Set an<br />
E.Pianos, Clavinets, Cembalo und Spinett,<br />
klassische und elektromagnetische Orgeln,<br />
Akkordeon, perkussive Sounds wie Marimbas,<br />
Steeldrums, wunderschöne Flöten,<br />
ausdrucksstarke Streichorchester, Harfen,<br />
diverse Klangkombinationen sowie Glockensounds<br />
aus verschiedenen Bereichen.<br />
25 muSiKAliSCHe PHRASen unD<br />
40 DemOSOngS miT unTeRHAl-<br />
TungSWeRT<br />
Abgerufen werden die Klänge mittels eines<br />
Wahltasters auf der rechten Gehäuseseite<br />
und drücken einer der Klaviaturtasten. Ein<br />
kurzes Klicken bestätigt die Soundanwahl.<br />
Zusätzlich bietet das microPIANO 25 musikalische<br />
Phrasen, die den anwählbaren<br />
Sounds zugeordnet sind und last but not<br />
least gibt es noch 40 unterhaltsame Demosongs<br />
vorwiegend aus dem Bereich<br />
klassischer Musik. Diese können Sie auf<br />
einfache Weise auswählen und anhören als<br />
würden Sie einem MP3 oder einer CD lauschen.<br />
Mittels eines optionalen Fußtasters (<strong>KORG</strong><br />
PS-1, PS-3) oder einem Dämpferpedal<br />
(<strong>KORG</strong> DS-1H) lassen sich die gebotenen<br />
Sounds perfekt spielen.<br />
Die 120-stimmige Polyfonie bietet zudem<br />
genug Raum für jede Spielweise und Musikrichtung.<br />
DeR eXPReSSiVe KlAng DeR gROSSen<br />
Übrigens: Wiedergegeben werden die Klänge<br />
durch zwei unter dem Flügeldeckel installierte<br />
Lautsprecher. Durch Öffnen des<br />
Flügeldeckels lassen sich – wie beim Original<br />
- die Lautstärke und das Klangverhalten<br />
mit mehr Volumen und Brillanz anreichern.<br />
Mit 2x 1 Watt Verstärkerleistung kann man<br />
so auch im Wohnzimmer eine angenehme<br />
Lautstärke erreichen.<br />
Wem das nicht genügt, der kann das micro-<br />
PIANO auch an seine Stereo-Anlage oder<br />
einen Keyboardverstärker anschließen, um<br />
mehr Leistung und eine Steigerung im<br />
Klangverhalten zu erzielen.<br />
hot new Products<br />
möCHTen Sie geRne DeR miTTelPunKT eineR PARTY ODeR eineS FAmilienFeSTeS<br />
Sein? OHne gROSSen AuFWAnD? SuCHen Sie FüR iHRen SCHReiBTiSCH ein STYliSCHeS<br />
TOOl miT DeR BeSOnDeRen nOTe? gAnZ gleiCH, WAS AuCH immeR Sie VORHABen, miT<br />
Dem neuen KORg miCROPiAnO geneRieRen Sie einen BliCKPunKT unD AVAnCieRen<br />
Zum ZenTRAlen PunKT JeDeR X-BelieBigen SiTuATiOn.<br />
microPIANO KuRz uND GRIffIG<br />
61er natural Touch mini-Tastatur<br />
(anschlagsdynamisch)<br />
120 Stimmen<br />
Stereo Sampling System<br />
61 Sounds<br />
25 Phrasen<br />
40 Demosongs<br />
2 x 1 Watt ausgangsleistung<br />
netzteil- und batteriebetrieb<br />
aufklappbarer Deckel<br />
Kopfhörer-/ line-ausgang<br />
Dämpferpedal-/Switchanschluss<br />
2 erhältliche Deckelfarben: black (bK), red (rD)<br />
alle Spezifikationen auf www.KorG.de<br />
microPIano Digital Piano<br />
Batteriefachdeckel<br />
Deckel<br />
Oberseite<br />
Deckelstütze<br />
Oberseite<br />
neTZTeil- unD BATTeRieBeTRieB<br />
Der besondere Clou ist: Das micro-<br />
PIANO kann auch unabhängig vom<br />
Netzstrom durch Batterien betrieben<br />
werden! Mittels sechs AA<br />
Alkaline Batterien können Sie so<br />
auch eine lange Zeit „draußen“ flexibel agieren.<br />
KOmPAKT unD miT JeDeR menge<br />
CHARme<br />
Alles in Allem ist das neue microPIANO<br />
ein besonderes Musikinstrument mit jeder<br />
Menge Charme und tollem Sound. Ein Blickfang<br />
durch und durch.<br />
Wegen des geringen Gewichts (5,2 kg) und<br />
den kompakten Abmessungen lässt sich das<br />
microPIANO überall hin mitnehmen und offeriert<br />
einen hohen Unterhaltungswert ganz<br />
gleich, wo Sie es einsetzen.<br />
2 eRHälTliCHe FARBVARiAnTen<br />
Neben klassischem<br />
Schwarz präsentiert<br />
sich das microPIA-<br />
NO wahlweise auch<br />
mit stylischem roten<br />
und weißen Gehäusedeckel,<br />
damit es<br />
auch zu<br />
Hause<br />
perfekt<br />
passt .<br />
Neugierig geworden?
KORg inside<br />
33
34<br />
KORg inside<br />
i-elecTrIbe Vitual analog beatbox hot new Products<br />
Die erste Musikinstrumenten-App<br />
der Welt speziell für‘s iPad...<br />
iELECTRIBE!<br />
i-ELECTRIBE KuRz uND GRIffIG<br />
ieleCTRiBe nutzt alle möglichkeiten des 9,7“<br />
multitouch iPad-Displays und präsentiert<br />
sich als Vorreiter einer neuen generation von<br />
musikinstrumenten<br />
Originalgetreue nachbildung der kompletten Sound<br />
engine und Sequencerstruktur des eleCTRiBe•R<br />
64 Preset-Pattern für den sofortigen einsatz<br />
8 grandiose effekte<br />
Advanced motion Sequencing eröffnet der<br />
ieleCTRiBe neue Dimensionen<br />
im m Apple App Store Teil des iTunes Store) als<br />
kostenpflichtiger Download erhältlich.<br />
Alle Spezifikationen auf www.KORg.de<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de
unVeRZiCHTBAReR eleCTRiBe•R<br />
AlS SPeZielle iPAD APP<br />
Direkt nach ihrer Einführung im Jahr 1999<br />
hat sich die <strong>KORG</strong> ELECTRIBE-Serie mit<br />
ihrem aggressiven Sound, ihrer neuartigen<br />
Funktionalität und ihrem intuitiven beatgenerierenden<br />
generierenden Stil Stil weltweit zum Liebling<br />
kreativer Künstler entwickelt und und im Verlauf<br />
der Jahre ständig Neuland erforscht. Die Die mit<br />
Vakuumröhren bestückten ELECTRIBE•MX<br />
und SX SX kamen 2003 auf auf den Markt, gefolgt<br />
von den aktualisierten MKII MKII Versionen des<br />
ELECTRIBE•A und ELECTRIBE•R. 2010 be-<br />
ginnt für die ELECTRIBE-Familie eine neue<br />
Ära: Der ELECTRIBE•R wird als eine der<br />
weltersten iPad iPad Applikationen Applikationen in in Form Form der<br />
virtuellen virtuellen analogen Beatbox iELECTRIBE<br />
iELECTRIBE<br />
der Öffentlichkeit vorgestellt.<br />
Die iELECTRIBE iELECTRIBE macht macht mächtig Spaß, ist<br />
aber kein Spielzeug. Sie verleiht dem iPad<br />
die legendären Fähigkeiten der ELECTRI-<br />
BE-Serie. Klänge Klänge lassen lassen sich mühelos und<br />
intuitiv intuitiv wie wie bei bei einem einem vintage Analogsynth<br />
erzeugen. Um schnell einen Groove aufzu-<br />
bauen, berühren Sie einfach die die sechzehn<br />
Step-Tasten des Step-Sequencers. Dieses<br />
klare und transparente Interface Interface wird mit mit<br />
seinem intuitiven „Hardware Feeling“ die<br />
Fantasie jedes Nutzers beflügeln – gleichgültig<br />
ob er das Potential des ELECTRIBE<br />
kennt oder es zum ersten Mal erlebt!<br />
VORReiTeR eineS neuen muSiKinSTRumenTenTYPS<br />
Das neuartige Interface des iPad eröffnet<br />
Musikinstrumenten ungeahnte Möglichkeiten.<br />
iELECTRIBE nutzt das 9,7” multitouch<br />
iPad Display bis an seine Grenzen und<br />
lässt Anwender mit einer unglaublichen<br />
Sound Engine interagieren und verblüffende<br />
Performances auf eine Weise realisieren,<br />
die musikalische Kreativität zu neuen<br />
Horizonten führt. iELECTRIBE ist das erste<br />
Musikinstrumenten-App speziell fürs iPad!<br />
eXAKTe nACHBilDung DeR KOm-<br />
PleTTen SOunD engine unD<br />
SequenCeRSTRuKTuR DeS<br />
eleCTRiBe•R<br />
Wie das Original bietet auch die iELECTRIBE<br />
einen 4-Part Percussion Synthesizer und<br />
einen 4-Part PCM Synthesizer. Der Percussion<br />
Synthesizer ist vielseitig wie ein Analogsynth<br />
und begeistert mit faszinierender<br />
Cross Modulation! Die sample-basierten<br />
PCM-Parts liefern realistische Drums, Becken<br />
und vielfältige Percussionsounds. Mit<br />
der Accent-Funktion lassen sich wichtige<br />
Stellen betonen und fesselnde Grooves er-<br />
zeugen. Mit Mit den insgesamt acht programmierbaren<br />
Parts Parts und dem einfach bedienbaren<br />
16-Step Sequencer kann jeder<br />
Musikbegeisterte sofort packende Beats<br />
kreieren!<br />
64 PReSeT PATTeRn ZuR SOFOR-<br />
Tigen nuTZung<br />
Das üppige Arsenal von 64 Preset Pattern<br />
reicht von bekannten ELECTRIBE•R Pattern<br />
bis zu brandaktuellen, speziell für die<br />
iELECTRIBE erstellten Pattern und umfasst<br />
alle Stilarten moderner Dance Music, wie<br />
Techno, House, Electro, Trance, Drum ‚n‘<br />
Bass, Dubstep, Hip-hop und R&B.<br />
8 eleKTRiSieRenDe eFFeKTe<br />
Anzahl und Qualität der Master-Effekte wurden<br />
gegenüber dem originalen ELECTRIBE•R<br />
verbessert und für Anwendungen in der<br />
heutigen Musikszene optimiert. Die acht<br />
Effekttypen werden Ihre Beats vielseitig<br />
veredeln und schnell ein unverzichtbares<br />
Merkmal Ihres Stils bilden. Einige der besten<br />
Effekte stammen von unseren Spitzenmodellen<br />
ELECTRIBE•MX und SX: Ein Chorus/Flanger,<br />
der jeden Sound verfeinert,<br />
ein aufs Tempo abgestimmtes BPM Delay<br />
sowie ein Grain Shifter und Decimator, die<br />
Sounds dramatisch verwandeln können.<br />
ADVAnCeD mOTiOn SequenCing<br />
eRöFFneT neue DimenSiOnen<br />
Mit Motion Sequencing können Sie alle<br />
Reglerbewegungen und Feineinstellungen<br />
KORg inside<br />
<strong>KORG</strong>
iMS-20 KuRz uND GRIffIG<br />
Vollständige nachbildung der analogen<br />
Synthesizer-legende KORg mS-20<br />
eingebauter 16-Step-Sequencer<br />
Komplette Produktionsumgebung bestehend<br />
aus mS-20 mono-Synthesizer, Drum-machine<br />
und mixer<br />
KAOSS-Pad-Funktion für intuitive effektkon-<br />
trolle und Performances<br />
Veröffentlichen und teilen Sie ihre imS-20-<br />
Songs online via SoundCloud<br />
Alle Spezifikationen auf www.KORg.de<br />
36<br />
KORg inside<br />
imS-20 aanalog Synthesizer<br />
Detailgetreue nachbildung des legendären mS-20<br />
hot new Products<br />
DeTAilgeTReue nACHBilDung DeS<br />
legenDäRen mS-20<br />
Seit der Einführung im Jahr 1978 erfreut sich<br />
der monophone Synthesizer MS-.20 großer<br />
Beliebtheit dank seines kräftigen Klang-<br />
Charakters, der bissigen Analog-Filter, der<br />
unerschöpflichen Patch-Möglichkeiten und<br />
nicht zuletzt natürlich auch wegen seines<br />
unverwechselbaren Aussehens. Unter Anwendung<br />
der Component Modeling Technology<br />
(CMT), die ebenfalls Basis der <strong>KORG</strong><br />
Legacy-Collection-Software ist, wurde jedes<br />
Detail des Original MS-20 auf den iMS-20<br />
übertragen: die 2 VCOs, die beiden Multimode-Filter,<br />
2 dynamische Hüllkurven-Generatoren<br />
sowie ein spannungsgesteuerter<br />
Verstärker. Wie sein Vorbild ist auch der<br />
iMS-20 mit selbstoszillierenden High-Pass/<br />
Low-Pass-Filtern ausgestattet inklusive der<br />
Verzerrer-Einheit, die diese Filter so populär<br />
machte.<br />
eingeBAuTeR AnAlOgeR 16-STeP-<br />
SequenCeR<br />
Im selben Jahr seines Erscheinens wurde<br />
dem MS-20 ein Sequencer zur Seite gestellt -<br />
der <strong>KORG</strong> SQ-10. Mit seinen 12 Steps konnte<br />
dieser analoge Sequenzer entweder eine Folge<br />
von Tonhöhen oder ein zyklisches Pattern,<br />
angewendet auf Volume, Panning, Filter-<br />
Brightness und andere Parameter, erzeugen.<br />
auf dem SQ-10 basierender 16-Step Sequenzer beim imS-20
Der <strong>KORG</strong> iMS-20 bietet einen 16-Step-Sequencer,<br />
entwickelt auf der Grundlage des<br />
SQ-10. Er beinhaltet einige Verbesserungen,<br />
die man am Original nicht findet, wie beispielsweise<br />
eine einfache Kontrollmöglichkeit<br />
über Drehregler von Tonhöhe, Volume, Pan<br />
und Synth/Effekt-Parametern sowie natürlich<br />
alle klassischen und einzigartigen Funktionen<br />
des SQ-10: 3 Kanäle für CV-Kontrollspannungen<br />
und 6 Sequence-Modes. Die unendlichen<br />
Möglichkeiten, die das Zusammenspiel<br />
von SQ-10 und MS-20 damals ergab, sind<br />
damit wieder für den kreativen Musiker von<br />
heute erhältlich. Das Multi-Touch-Display<br />
und der iMS-20 eröffnen sogar noch viel mehr<br />
Möglichkeiten des Sound-Designs!<br />
ein KOmPleTTeS STuDiO miT mS-20<br />
mOnO-SYnTH, DRum-mACHine (6<br />
PARTS) unD miXeR<br />
Drum-mashine<br />
Der <strong>KORG</strong> iMS-20<br />
wurde konzeptionell<br />
mit entworfen<br />
von Nobuyoshi „Sa-<br />
mixer<br />
nodg“ Sano von DETUNE Ltd., bekannt geworden<br />
als Entwickler des <strong>KORG</strong> DS-10 für Nintendo<br />
DS. Zusätzlich zu dem MS-20 Synthesizer und<br />
dem SQ-10 Sequencer beinhaltet der iMS-20<br />
ebenfalls eine Drum-Machine mit 6 Drum-<br />
Parts. Das Programmieren von einfachen wie<br />
auch komplizierten Parts geht dank der Step-<br />
Buttons schnell von der Hand. Jeder einzelne<br />
Drum-Step kann dabei unabhängig für Tonhöhe<br />
und Gate-Time programmiert werden.<br />
Bis zu 16 Patterns können für einen Song verwendet<br />
werden. Der iMS-20 verwendet übrigens<br />
keine Drum-Samples, die Drum-Sounds<br />
werden ebenfalls von einer eingebauten MS-<br />
20-Einheit erzeugt. In den 7-Kanal-Mixer mit<br />
VU-Meter kann einer der vorhandenen 14<br />
Effekte insertiert werden: von BPM-synchronisierten<br />
Delays bis zu exotischeren Effekten<br />
wie Grain-Shifter oder Decimator. Für eine<br />
Vielzahl an Musikstilen werden Pattern-Templates<br />
mitgeliefert. Zusammen genommen<br />
bietet der <strong>KORG</strong> iMS-20 alle Dinge, die man<br />
braucht, um qualitativ hochwertige Musik zu<br />
produzieren.<br />
KAOSS-PAD-FunKTiOn FüR inTui-<br />
TiVe eFFeKTKOnTROlle unD PeR-<br />
FORmAnCeS<br />
Neben seiner Funktion als komplettes, elektronisches<br />
Produktions-Studio kann der<br />
<strong>KORG</strong> iMS-20 auch als Performance-Instrument<br />
dienen, denn er ist ausgestattet mit<br />
gleich zwei KAOSS-Pad-Controllern - einer<br />
KaoSS-Pad -Funktion<br />
für musikalisches<br />
Spielen und einer für Parameter-Änderungen.<br />
Genauso wie bei der <strong>KORG</strong> KAOSS-Serie können<br />
hier Klänge durch das Streichen über das<br />
Pad und durch Fingerbewegungen gespielt<br />
werden. Die KAOSS-Controller machen das<br />
Musizieren leicht, musiktheoretische oder<br />
spieltechnische Kenntnisse sind nicht erforderlich.<br />
Die Phrasen, die Sie sich vorstellen<br />
(oder solche, die Sie sich nicht vorstellen können),<br />
werden einfach aus Ihren Fingern fließen.<br />
VeRöFFenTliCHen unD<br />
Teilen Sie iHRe imS-20-<br />
SOngS üBeR SOunDClOuD<br />
SoundCloud<br />
(http://soundcloud.com)<br />
ist<br />
eine wunderbare<br />
Plattform, um Ihre Musik<br />
mit anderen Leuten zu teilen.<br />
Sie können hier Ihre eigenen<br />
Songs veröffentlichen oder Musik<br />
hochladen, um mit Leuten auf der ganzen<br />
Welt daran zu arbeiten. Durch einfache Handhabung<br />
und tolle Funktionen hat sich Sound-<br />
Cloud als Standard für Musikschaffende etabliert,<br />
um eigene Produktionen vorzustellen<br />
und überall verfügbar zu machen. In Kooperation<br />
mit SoundCloud Ltd. können Audio-Dateien<br />
aus dem <strong>KORG</strong> iMS-20 direkt zu einem<br />
bestehenden SoundCloud-Account exportiert<br />
werden - Ihre Songs sind damit in Windeseile<br />
veröffentlicht und im Netz abrufbar. Beispielsweise<br />
können Sie so Ihren Song auf Facebook<br />
stellen, Ihre Freunde einladen, ihn anzuhören<br />
und ihre eigenen Interpretationen davon zu<br />
erstellen. Der SoundCloud-Server ist direkt<br />
über den iMS-20 zu erreichen - einfacher geht<br />
es nicht, Musik ins Netz zu stellen.<br />
*Zur Veröffentlichung von Dateien auf SoundCloud ist<br />
das Erstellen eines Benutzer-Accounts erforderlich.<br />
Mehrere Anmeldungs-Optionen stehen zur Auswahl -<br />
vom unentgeltlichen Benutzerkonto (ermöglicht den<br />
Upload von Audio-Dateien bis zu 2 Stunden Abspiellänge)<br />
bis zum kostenpflichtigen Benutzerkonto mit unbegrenzter<br />
Abspielzeit der hochgeladenen Audio-Dateien.<br />
Einzelheiten dazu erfährst Sie unter http://soundcloud.<br />
com<br />
*Bei der Benutzung von SoundCloud sind die Nutzungsbedingungen<br />
einzuhalten. So ist der Upload von Songs<br />
untersagt, die dem Urheberrecht Dritter unterliegen.<br />
DeTune lTD.<br />
Die japanische Firma DETUNE Ltd.wurde von<br />
den drei Musikern Michio Okamiya, Nobuyoshi<br />
Sano und Yasunori Mitsuda (Procyon Studio)<br />
gegründet, die gleichzeitig den Kern des<br />
<strong>KORG</strong> DS-10-Entwicklunsteams für Nintendo<br />
DS darstellten. Zusammen arbeiten sie an<br />
KORg inside<br />
Musik und kreativen Tools, die einen neuen<br />
Weg des musikalischen Austauschs ermöglichen.<br />
Die Veröffentlichung der Workstation<br />
<strong>KORG</strong> M01 für Nintendo DS ist für die nahe<br />
Zukunft geplant. Mehr dazu erfahren Sie unter:<br />
http://www.detune.co.jp<br />
SOunDClOuD lTD.<br />
SoundCloud, gegründet 2008 von Alexander<br />
Ljung und Eric Wahlforss, bietet Musikern<br />
die Möglichkeit des Austauschs und der Veröffentlichung<br />
ihrer Songs auf einfache und<br />
funktionsreiche Weise. SoundCloud erlaubt<br />
das Hochladen großer Audio-Dateien, um<br />
diese öffentlich oder privat zu teilen, die Einbettung<br />
von Songs auf Web-Seiten und Blogs<br />
unter Einsehbarkeit von Aufrufstatistiken und<br />
User-Feedback im SoundCloud-Player. Mehr Informationen<br />
dazu unter: http://soundcloud.com<br />
WAS iST neu in VeRSiOn 1.1.0<br />
MS-20 und die Drum Machine können jetzt<br />
über externe MIDI-Geräte gespielt werden!<br />
► Die Verbindung läuft über das Apple<br />
iPad Camera Connection Kit<br />
► Der MS-20 Synthesizer empfängt MIDI-<br />
Noten und –Control-Daten (MIDI Ch 1)<br />
► Die Drum Machine empfängt MIDI-Noten<br />
für jeden Part (MIDI CH 2-7)<br />
► iMS-20 unterstüzt auch den MS-20-<br />
Controller, ursprünglich im Bundle mit<br />
der originalen <strong>KORG</strong> Legacy Collection<br />
Software<br />
Kompatibilität: iMS-20 Version 1.1.0 ist<br />
kompatibel mit iOS 4.2.<br />
Anmerkungen zum Gebrauch der MIDI-<br />
Kontrollfunktion:<br />
► Bitte aktualisieren Ihr iPad auf iOS 4.2.<br />
► Voraussetzung ist Apples iPad Camera<br />
Connection Kit.<br />
► Einige USB bus-powered MIDI-Geräte<br />
benötigen einen USB-Hub mit externer<br />
Stromversorgung.<br />
► MIDI Control-Change-Nummern sind<br />
fest vergeben. Details finden Sie in der<br />
MIDI Control Chart.<br />
► Bitte nehmen Sie die MIDI-Einstellungen<br />
über ein externes USB-MIDI-<br />
Gerät vor.<br />
► Pitch Bend wird nicht unterstützt. Sie<br />
können die Tonhöhe über das Modulations-<br />
Rad mit CC-Nr. 1 steuern.<br />
► Bitten beachten Sie, dass <strong>KORG</strong> und<br />
seine Partner den MS-20 Controller<br />
leider nicht mehr anbieten.<br />
37
38<br />
KORg inside<br />
KaoSS PaD QuaD Dynamic effects Proacessor hot new Products
eIGene KaoSS-eFFeKT-KombInaTIonen erSTellen unD bIS zu VIer eFFeKTe GleIchzeITIG mIT nur eInem FInGer Kon-<br />
TrollIeren! KorG hebT mIT Dem KaoSS PaD QuaD DIe leGenDäre KaoSS-eFFeKT-lInIe auF eIn neueS leVel. VOR ZWölF<br />
JAHRen ReVOluTiOnieRTe Die eRSTe geneRATiOn DeS KAOSS PADS Die DJ- unD PRODuZenTenWelT miT DeR STeueRung VOn<br />
eFFeKTen AuF gRunDlAge eineS TOuCHPADS. DAnK DeS HOHen ZuSPRuCHS unD DeR BelieBTHeiT DeS XY-TOuCHPADS KOnn-<br />
Te KORg DieSe TeCHnOlOgie SeiTDem in Viele WeiTeRe unSeReR geRäTe imPlemenTieRen - neBen Dem KAOSS PAD iST Sie<br />
in DeR KAOSSilATOR-SeRie, in Den PADKOnTROl- unD nAnOPAD-COnTROlleRn SOWie im eXKluSiVen TOuCHVieW™-DiSPlAY<br />
DeR KORg m3 Zu FinDen. Zu DieSen geRäTen, Die HeuTe AlS STAnDARD unTeR muSiKeRn AlleR genReS gelTen, ReiHT SiCH<br />
nun DAS KAOSS PAD quAD HinZu, DAS SiCH miT neuen eFFeKTen unD FunKTiOnen HeRVORHeBT.<br />
BiS Zu VieR eFFeKTe gleiCHZeiTig miT<br />
nuR einem FingeR KOnTROllieRen<br />
Wie der Name „Quad“ schon andeutet,<br />
macht das neue Kaoss Pad die gleichzeitige<br />
Kontrolle von bis zu vier Effekten möglich.<br />
Diese Effekte können zum Tempo Ihrer Musik<br />
synchronisiert laufen, um Ihre Songs in<br />
Echtzeit komplett zu verbiegen.<br />
Jede Klangquelle kann dabei „in die Mangel“<br />
genommen werden, sei es der MP3-Player,<br />
das Mischpult, ein Instrument oder Vocals,<br />
die mit Hilfe des Mikrofonanschlusses in<br />
das Gerät gelangen. Das Potential an Ausdrucksstärke,<br />
das mit dem Kaoss Pad Quad<br />
dem Musiker an die Hand gegeben wird,<br />
macht aus diesem Gerät fast schon ein richtiges<br />
Instrument. Die farbigen Touchpad-<br />
Illuminationen unterstreichen den einzigartigen<br />
Charakter dieses Tools.<br />
Wir sind überzeugt davon, dass das Kaoss<br />
Pad Quad jeden begeistern wird. Der Profi-<br />
User kann in technisch ausgefuchsten Performances<br />
aufgehen und auch der Gelegenheits-DJ<br />
wird mit diesem Tool garantiert<br />
seinen Spaß haben. In jedem Fall wird das<br />
Publikum gefesselt sein von der Tiefe und<br />
Ausdrucksstärke, die von diesem neuartigen<br />
Instrument ausgeht.<br />
SenSATiOnelle TOuCHPAD-KOn-<br />
TROlle<br />
Die einfache aber effektive Bedienoberfläche, die<br />
die <strong>KORG</strong> Kaoss-Serie so berühmt gemacht hat,<br />
ist ebenfalls am Kaoss<br />
Pad Quad zu finden. Bei<br />
jeder Fingerbewegung<br />
über das XY-Touchpad<br />
ändern sich die Effektparameter,<br />
was bisweilen<br />
dramatische Soundveränderungen<br />
in Echtzeit<br />
zur Folge hat. Eine große<br />
Neuerung am Kaoss Pad<br />
Quad sind die hell leuchtenden<br />
LEDs, die in mehreren<br />
Farben das Touchpad<br />
illumineren und sich<br />
je nach Effektparameter,<br />
der BPM-Einstellung und<br />
Ihren Bewegungen auf<br />
dem Touchpad verändern.<br />
Die DJ-Kanzel oder<br />
Bühne wird in hellen, tanzenden<br />
Farben erstrahlen<br />
und Ihre Performance visuell<br />
unterstreichen.<br />
CD Player<br />
Mixer<br />
TRACK 1<br />
Mikrofon Kopfhörer<br />
Line IN Line OUT<br />
- x<br />
+y<br />
-y<br />
ungeAHnTe AuSDRuCKSmögliCH-<br />
KeiTen<br />
Jedes der vier Effektmodule - Looper, Modulation,<br />
Filter und Delay/Reverb - bietet fünf Auswahlmöglichkeiten<br />
sowie eine Ausschalt-Position,<br />
insgesamt sind somit 1295 Effektkombinationen<br />
möglich! Im Gegensatz zu den vorherigen Kaoss-<br />
Pad-Modellen können alle Effekte nun direkt vom<br />
Front-Panel aus gewählt werden, um so unkompliziert<br />
und intuitiv eigene Kaoss-Effektkombinationen<br />
zu programmieren.<br />
Durch rhythmisches Hin-zufügen beziehungsweise<br />
Herausnehmen von Effekten im Songverlauf<br />
ist das <strong>KORG</strong> Kaoss Pad Quad das perfekte<br />
Tool, um Variationen in die Songstruktur<br />
zu bringen. Mit anderen Worten: Auch ein relativ<br />
einfacher Beat kann mit dem Kaoss Pad Quad<br />
in einen Killer-Tune verwandelt werden, der die<br />
Tanzfläche zum Beben bringt. Neben seinen Profi-Funktionen<br />
bietet das Kaoss Pad Quad auch<br />
jede Menge Spaß für den gelegentlichen Anwender,<br />
da es sehr direkt und einfach zu bedienen<br />
ist. Verbinden Sie einfach einen MP3-Player oder<br />
jede andere Audio-Quelle it dem Kaoss Pad Quad<br />
und verbringen so Stunden voller Spaß mit dem<br />
Finden und Manipulieren<br />
von Sounds.<br />
+ x<br />
KORg inside<br />
lOOPeR<br />
mODulATiOn<br />
FilTeR<br />
ReVeRB/DelAY<br />
leD BeleuCHTeTeS<br />
XY-TOuCHPAD<br />
39
40<br />
KORg inside<br />
FReeZe-TASTeR FüR FReiHänDigeS<br />
KlAngVeRBiegen<br />
Für jedes der vier<br />
Effektmodule steht<br />
ein Freeze-Taster<br />
zur Verfügung, der<br />
sich die Position<br />
auf dem Touchpad<br />
merkt und die Parameter<br />
nach dem Loslassen des Fingers<br />
hält. Beim erneuten Drücken auf das Touchpad<br />
bei aktiviertem Freeze-Taster werden<br />
nur die nicht eingefrorenen Effekte kontrolliert.<br />
Die Benutzung der vier Freeze-Taster<br />
in Verbindung mit den Effekt-Wahltastern<br />
ermöglicht ganz neue Freiheiten und damit<br />
neue Möglichkeiten für Ihre Performances.<br />
neue eFFeKTe<br />
Zusätzlich zu den herkömmlichen Effekten<br />
bietet das Kaoss Pad Quad drei neue Effekttypen:<br />
mulTi-mODe lOOPeR<br />
Drücken Sie auf<br />
das Touchpad, um<br />
Song-Parts als<br />
Loop wiederzugeben.<br />
Die Anzahl<br />
der Takte wird dabei<br />
von der Stelle<br />
beeinflusst, die Sie<br />
mit Ihrem Finger<br />
auf dem Pad berühren.<br />
Dieser Ef-<br />
KAOSS PAD QuAD KuRz uND GRIffIG<br />
Die leuchtend helle Touchpad-Beleuch-<br />
tung bewegt sich im Groove zu Ihrer<br />
Performance<br />
Steueren Sie mehrere Effekte in Echtzeit<br />
mit dem intuitiven XY-Touchpad<br />
Erstelle Sie eigene Effekt-Kombinationen<br />
mit bis zu vier Effekte gleichzeitig<br />
Wählen Sie einen von fünf Effekten aus<br />
jeweils vier Effektgruppen; bis zu 1295<br />
Kombinationen sind möglich<br />
Freeze-Button zum Einfrieren der Effekt<br />
einstellungen für fingerfreies Arbeiten<br />
Vielseitige und ausdrucksstarke Effekt<br />
steuerungsmöglichkeiten<br />
Neue Looper-Effekte: Forward, Reverse,<br />
Slice<br />
Neue DJ-/Producer-Effekte: Vinyl Break<br />
und Ducking Compressor<br />
Automatische BPM-Erkennungs- sowie<br />
Tap-Tempo-Funktionen für stets tempo-<br />
synchrone Effekte<br />
Alle Spezifikationen auf www.KORg.de<br />
KaoSS PaD QuaD Dynamic effects Processor<br />
FX Category<br />
LOOPER<br />
MOD<br />
FILTER<br />
DELAY/REVERB<br />
fekt unterteilt sich in drei Typen: Standard Looper,<br />
Reverse Looper (Loop-Wiedergabe rückwärts)<br />
und den Loop Slicer, der einen Part in<br />
seine Einzelteile zerlegt, die man wiederum<br />
als Loops abspielen kann. Um zwischen den<br />
Looper-Arten hin und her zu schalten, genügt<br />
es, den Finger einfach auf dem Touchpad hoch<br />
und runter zu bewegen, während der Loop<br />
spielt. Mit diesen raffinierten Effekt-Tools ist<br />
es einfach, neue Beats zu kreieren und die<br />
Stimmung auf der Tanzfläche zum Kochen zu<br />
bringen.<br />
VinYl BReAK TuRnTABle eFFeCTS<br />
Beim Bewegen des Fingers nach oben oder<br />
unten über das<br />
Touchpad ist es<br />
mit diesem Effekt<br />
möglich,<br />
realistische<br />
Scratch-Sounds<br />
zu erzeugen.<br />
Doch damit nicht<br />
genug: Wenn Sie<br />
Ihren Finger auf<br />
dem Pad halten,<br />
ohne ihn zu bewegen,<br />
simulieren Sie eine langsamer werdende<br />
Schallplatte bis zum Stop - genau so,<br />
als würden Sie die Stop-Taste an einem Turntable<br />
betätigen.<br />
DuCKing COmP<br />
Dieser Effekt bringt den markanten Ducking-<br />
Compressor-Sound, der häufig in Produktionen<br />
eingesetzt wird, in Ihrer Musik. Durch<br />
hot new Products<br />
FX Name Assign XA Assign Y BPM Sync<br />
LOOPER - Looper beat o<br />
REV LOOPER - Looper beat o<br />
LOOP SLICER Slice Position Looper beat o<br />
GRAIN SHIFTER LFO Sync Note Duration o<br />
VINYL BREAK Stop Speed Scratch x<br />
DIST Tone Gain x<br />
DECIMATOR Sample Rate Bit Depth x<br />
DUCKING COMP Ratio Threshold x<br />
FLANGER LFO Speed Feedback x<br />
PHASER LFO Speed Resonance x<br />
LPF Cutoff frequency Resonance x<br />
HPF Cutoff frequency Resonance x<br />
BPF+ Cutoff frequency Resonance x<br />
JET Delay time Feedback x<br />
PITCH SHIFTER PitchM Mix Balance x<br />
1 DELAY Delay time Pan o<br />
DELAY Delay time Delay Depth o<br />
TAPE ECHO Delay time Delay Depth o<br />
REVERB Reverb timeR Reverb Depth<br />
x<br />
DELAY REVERB Delay/Reverb time Delay/Reverb Depth o<br />
Anhebung des<br />
Pegels in den<br />
Parts, wo die<br />
Kick-Drum aussetzt,<br />
kann dieser<br />
Effekt Ihren<br />
Sound noch mal<br />
richtig nach vorn<br />
bringen.<br />
STeTS SYnCHROn Zum BeAT<br />
<strong>KORG</strong>s eigens<br />
entwickelte<br />
Auto-BPM-<br />
Engine erkennt<br />
automatisch das<br />
Songtempo des<br />
Audio-Materials<br />
in Beats pro Minute),<br />
das an<br />
den Eingängen<br />
anliegt. So laufen<br />
BPM-bezogene<br />
Effekte wie z.B. Delay stets synchron zum Songtempo.<br />
Eine Tap-Tempo-Funktion ist ebenfalls<br />
vorhanden, die das Einklopfen des gewünschten<br />
Tempos per Tap-Taster zulässt. Dies funktioniert<br />
sogar bei Songmaterial, dessen Tempo<br />
schwierig zu bestimmen ist oder bei Songs mit<br />
spärlich gesetzten Drums. Außerdem ist die<br />
BPM-Eingabe über den BPM-Regler für die<br />
Feineinstellung des Tempos möglich.
KORg inside<br />
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42<br />
KORg inside<br />
hot new Products<br />
in einer zunehmend digitalisierten Welt war KORg mit dem handlichen monotron Analogue Ribbon Synthesizer<br />
eine analoge Sensation gelungen. Jetzt setzt KORg mit der fantastischen monotribe Analog Ribbon Station einen<br />
weiteren analogen meilenstein: eine neue Form des Synthesizers im Handheld-Format mit einer erstaunlichen<br />
Vielfalt an Features und Technologien. Die monotribe enthält die gleiche analoge DnA wie der monotron. Aber<br />
sie taucht deutlich tiefer in das verzweigte, organische und häufig chaotische universum der Analogsynthese ein<br />
und vereint intuitiven Bedienkomfort mit einer dreiteiligen, selbständigen analogen Rhythmussektion und dem<br />
spielerischen Sequencing des electribe. Dank integriertem lautsprecher und Batteriebetrieb ist die monotribe<br />
eine völlig eigenständige, tragbare Ribbon Station, die ihre ideen immer und überall mit Stil und Persönlichkeit<br />
präsentiert.
eCHTe AnAlOge SYnTHeSe<br />
Die monotribe Soundengine kombiniert<br />
alte und neue Technologien und vereint die<br />
kraftvollen Sounds der Analogsynthese<br />
mit der virtuosen und spielerischen Umsetzung<br />
moderner Grooves. Analogtechnik ist für eine<br />
schnelle und sensible Steuerung unabdingbar<br />
und liefert das komplette Spektrum von warmen,<br />
atmosphärischen Klängen bis zum schrillen<br />
Soundchaos.<br />
DReiTeilige AnAlOgDRumS<br />
Die dreiteilige monotribe<br />
Rhythmussektion aus Bassdrum,<br />
Snare und HiHat<br />
basiert auf selbständiger Analogtechnik. Diese<br />
drei Sounds waren die Schlüsselelemente einer<br />
ganzen Generation von analogen Beats und sind<br />
auch noch heute brandaktuell. Nur die massiven<br />
Drums der monotribe liefern das authentische<br />
Original.<br />
gROOVeS KReieRen à lA eleCTRiBe<br />
Über ein Jahrzehnt diente <strong>KORG</strong>s Electribe-<br />
Serie als Standard Tool für Dance Music und<br />
DJing. Dank seiner immensen Popularität ist der<br />
Electribe kürzlich sogar als heiß begehrte iPad<br />
App erschienen. Sein fantastisches Step Key Interface<br />
lebt in der monotribe weiter und wurde für<br />
jeden der acht Steps mit einer Taste ausgestattet.<br />
Damit kann man nicht nur die Drumparts, sondern<br />
auch jede auf der Ribbon-Tastatur gespielte<br />
Synth Part-Sequenz manuell in Echtzeit pro Step<br />
editieren.<br />
ACTiVe STeP unD FluX-mODuS<br />
ACTIVE<br />
STEP<br />
Active Step Editing lässt Sie einzelne<br />
Steps entfernen oder wieder<br />
einfügen und kurze loop-artige<br />
Effekte oder off-beat Pattern<br />
erzeugen, die in komplexen Rhythmen auf- und<br />
abtauchen. Man kann die Active Step-Steuerung<br />
während der Wiedergabe mit den Step-Tasten<br />
vornehmen und bei Bedarf auch zur ursprünglichen<br />
8-Step-Sequenz zurückkehren. Im Flux-<br />
Modus werden Synth Part- Sequenzen kreiert, die<br />
nicht streng an das Step-Raster gebunden sind<br />
und der Musik mehr Leben verleihen. Auch kantige<br />
Beats und stotternde Rhythmen lassen sich<br />
mühelos kreieren und morphen.<br />
AnAlOgeS AuTO-Tuning<br />
Bisher unterlag die Tonhöhe analoger Synthesizer<br />
ständigen Schwankungen. Dieses Problem ist<br />
jetzt gelöst! Die Auto-Tuning Funktion der monotribe<br />
garantiert stabile chromatische Spielbarkeit<br />
und konstante Stimmung. Positive Nebeneffekte:<br />
keine Aufwärmzeiten, keine regelmäßige Tonhöhenkalibrierung,<br />
keine Empfindlichkeit gegenüber<br />
Tonhöhenschwankungen – nur der großartige<br />
Sound analoger VCOs.<br />
mulTimODuS RiBBOn-TASTATuR<br />
Die Ribbon Controller-Tastatur bietet drei wählbare<br />
Spielmodi/-bereiche. Im Chromatic-Modus<br />
(KEY) spielt man Melodien und Basslinien und<br />
bewegt sich nahtlos von einem Ton zum nächsten.<br />
Glides und Bends erzeugt man wie beim<br />
monotron im Continuous-Modus (NARROW).<br />
Zusätzlich ist ein Wide Continuous-Modus (WIDE)<br />
mit 6-fachem Tonhöhenbereich für dramatische<br />
Synth Zaps und Screams verfügbar. Und durch<br />
Aktivieren der Gate Time-Taste kann man beim<br />
GATE<br />
TIME<br />
Spielen auf der Ribbon Controller-Tastatur<br />
die Gate-Zeit zur Sequenz abgleichen.<br />
KlASSiSCHe AnAlOge KOmPOnenTen<br />
– VCO, lFO, VCA<br />
Für den VCO sind Sägezahn-, Dreieck- und<br />
Rechteckwellen wählbar. Weißes Rauschen kann<br />
man dem Oszillatorsignal in beliebiger Stärke<br />
beimischen. Der Octave-Wahlschalter steuert<br />
einen breiten Bereich, vom druckvollen Bass bis<br />
KORg inside<br />
zum exzentrischen Solo. Drei EG (Envelope Generator)<br />
Presets verleihen dem VCA eine beeindruckende<br />
Vielseitigkeit und Virtuosität. Man kann<br />
den LFO mit dem VCO und/oder VCF koppeln und<br />
atemberaubende dynamische Effekte erzeugen.<br />
Mittels Range-Schalter liefert der LFO mitreißende<br />
zyklische Wechsel im 10-Sekundentakt (SLOW)<br />
oder superschnelles (FAST) FM-Überschwingen<br />
im Audiobereich. Wenn man den LFO-Modus auf<br />
1-Shot umschaltet, verhält sich der LFO wie ein<br />
zweiter Hüllkurvengenerator – ein wirklich mächtiges<br />
neues Feature!<br />
VinTAge mS-10/mS-20 FilTeR<br />
Die VCF-Schaltung der monotribe wurde von<br />
<strong>KORG</strong>s klassischen semi-patchbaren MS-10 und<br />
MS-20 Analogsynthesizern übernommen. Dieses<br />
präzise, leistungsstarke und rein analoge Filter<br />
modifiziert den Sound auf dramatische Weise<br />
und verleiht ihm den unvergessenen einzigartigen<br />
Charakter der frühen <strong>KORG</strong>-Analogsynths. Über<br />
den Audioeingang lässt sich jede Audioquelle<br />
durch die Filtersektion leiten und massiv verbessern.<br />
Bearbeiten Sie ein Instrument, eine Stimme<br />
oder eine komplette CD/MP3-Mischung und kreieren<br />
Sie Filtereffekte im Kingsize-Format!<br />
SYnC-BuCHSen: ZuRüCK ZuR mO-<br />
DulARSTRuKTuR<br />
Über die Sync In- und Sync Out-Buchsen werden<br />
mehrere monotribe-Geräte gekoppelt und deren<br />
Performance synchronisiert. Dies gilt nicht nur<br />
für monotribes. Man kann den Sync-Eingang mit<br />
Line-Pegel-Impulsen triggern und die monotribe<br />
auch zu einem DAW-System synchronisieren.<br />
Zudem kann man die Polarität der Pulswellenform<br />
für den Eingang und Ausgang wechseln<br />
und so eine Vielzahl von Geräten mit Sync-Anschlüssen<br />
wie ein synchrones System betreiben.<br />
mOBile gROOVeS<br />
Die monotribe ist leicht, kompakt, tragbar und<br />
extrem mobil. Mit integriertem Lautsprecher<br />
und sechs AA-Batterien ist sie komplett eigenständig<br />
und liefert überall und über Stunden inspirierende<br />
Grooves.<br />
monotribe Kurz unD un GrIFFIG<br />
echte analoge Synthese mit dynamischen<br />
Powersounds<br />
Dreiteilige Analogdrums mit eigener Analogtechnik<br />
Beliebtes electribe-Sequencing<br />
Active Step- und Flux-Funktionen für dyna-<br />
mische loop-= in echtzeit<br />
Komplexe multifunktionale Ribbon-Tastatur<br />
mit Chromatic-, Continuous- & Wide-modi odi<br />
Auto-Tuning für stabile Tonhöhen und präzise<br />
chromatische Spieltechniken<br />
Wählbare Oszillatorwellenformen, Rausch<br />
generator generator und vielseitiger vielseitiger lFO<br />
VCF (Filter) Technik des klassischen<br />
mS-10/mS-20<br />
m<br />
Sync in & & Out-Buchsen zur synchronisierten onisierten<br />
Performance mehrerer geräte<br />
Batteriebetrieb, integrierter lautsprecher echer<br />
und Handheld-Format für mobile grooves<br />
alle all Spezifikationen auf www.KorG.de<br />
43
44<br />
KORg inside<br />
leGacy Plug-Ins<br />
KorG lIeSS 20<strong>04</strong> eInIGe Der leGenDärSTen KorG-SynThe-<br />
SIzer alS SoFTWare WIeDer auFerSTehen. SeIT <strong>2011</strong> SInD<br />
DIe eInzelnen KorG leGacy collecTIon SynTheSIzer<br />
GeTrennT alS DoWnloaD auF WWW.KorGuSer.neT/ShoP/<br />
SoFTWare erhälTlIch.<br />
m1 DIe erSTe muSIc WorKSTaTIon<br />
WorKSTa KSTa KSTaTI aTIon 1988 stellte <strong>KORG</strong> die M1 vor, ohne zu ahnen, welchen Erfolg die<br />
ser Workstation beschienen sein würde. Weltweit wurde die M1 über<br />
100.000 Mal verkauft. Außer dem innovativen Workstation-Konzept<br />
enthielt die M1 als erste die AI-Klangerzeugung (Advanced Integrated),<br />
die PCM-Wellenformen, Synthesizer-Nachbearbeitung, Drum-Sounds,<br />
Multi-Programme, einen Sequenzer und Digital-Effekte kombiniert.<br />
Auch die bis heute verwendete Program- und Combination-Struktur<br />
geht auf diese Legende zurück.<br />
Das M1-Plug-in bietet neben<br />
den Sounds von M1 und<br />
M1EX die PCM-Daten, Programs<br />
und Combinations<br />
aller 19 zusätzlichen ROM-<br />
Karten. Hinzu kommen<br />
neue PCM-Wellenformen<br />
und Programs mit frischen<br />
Schlagzeug-Sounds von<br />
heute. Mit über 3000 Pre-<br />
sets sets ist ist dies dies die gewaltigste gewaltigste M1 aller Zeiten. Zeiten. Und alten Sound-Daten<br />
Sound-Daten<br />
lassen sich natürlich laden!<br />
256-stimmige Polyphony (maximal)<br />
8 Part<br />
3.100 Preset-Klänge; 400 User-Speicher<br />
950 PCM Waveforms<br />
34 Typen an On-Board-Effekten<br />
hot new Products<br />
Wer erinnert sich nicht an die KORg m1, die erste Workstation mit PCm-Samples in 16<br />
Bit. und die legendäre WAVeSTATiOn – der Klassiker für Vector-Synthese und traumhaft<br />
lebendige Flächen. Diese digitalen Klassiker besitzen als Software-Synthesizer dieselbe<br />
Authentizität der Originale. neue Funktionen gibt es ebenfalls. Die grafische Benutzeroberfläche bietet simple Bedienung und sicheres<br />
Auffinden von passenden Sounds. mit dem easy edit oder Performance edit können die Sounds schnell oder detailliert bearbeitet<br />
werden. Zu guter letzt ist auch das beliebte effekt-Rack mDe-X für alle gängigen Audio-midi-Sequencer und alle Plattformen gesondert<br />
erhältlich.<br />
WaVeSTaTIon WaVe-SeQuenzen-SynTheSIzer<br />
Vector-Synthese und Wavesequenzen sind die Markenzeichen<br />
der WAVESTATION. In unzähligen Filmen ist der unnachahmliche<br />
Sound verewigt. Die Erfinder der Vector-Synthese John Bowen<br />
und Dave Smith haben diesen Ausnahme-Synth für <strong>KORG</strong> entwickelt.<br />
Mit dem Joy-Stick können vier Oszillatoren im Verhältnis<br />
dynamisch gemischt werden. Bei Wavesequenzen spielt der<br />
Oszillator rhythmisch definierte Samples mit weichen bis harten<br />
Übergängen ab und erzeugt so extrem lebendige Klangverläufe.<br />
Alle Wellenformen,Effekte<br />
und Sound-<br />
Progr amme<br />
des Originals,<br />
der Wavestation<br />
SR und<br />
s ä m t l i c h e r<br />
ROM-Karten<br />
sind dabei und<br />
klingen wie eh<br />
und je: insgesamt 1.450 Patches! Eigene oder fremde Daten<br />
werden im SysEx-Format akzeptiert. Obendrein besitzt die<br />
Wavestation jetzt Resonanzfilter!<br />
256-stimmige Polyphony (maximal)<br />
1 Part<br />
Über1,400 Preset-Klänge<br />
700 PCM Waveforms<br />
55 Typen an On-Board-Effekten
mDe-X mIT 19 hochWerTIGen eFFeKTen<br />
MDE-X ist eine Sammlung von 19 ebenso leistungsstarken wie<br />
differenzierten Plug-ins mit<br />
sowohl neuen als auch bewährten<br />
Effekten aus den<br />
<strong>KORG</strong>-Workstations und Recordern.<br />
Sämtliche Plug-in-<br />
Formate wie RTAS, AU und<br />
VST werden unterstützt. 128<br />
Presets sind sofort verfügbar<br />
und zeigen dabei äußerst geringen<br />
CPU-Hunger.<br />
Sampling Frequenz bis zu 192 kHz<br />
19 Effekttypem<br />
128 Programme<br />
Dynamische Modulationen<br />
mS-20 SoFTWare-SynTheSIzer<br />
1978 erblickte der MS-20 das Licht des Lebens – bis heute ein hoch<br />
bezahltes Kult-Objekt. Die extremen Low- und High-Pass-Filter,<br />
Ring-Modulation und zwei sehr eigenständige Oszillatoren erzeugen<br />
den unverwechselbaren Sound. Als Halb-Modularer besitzt er viele<br />
flexible Modulationen über Steckverbindungen – ein Muss für Klangtüftler.<br />
Die einzigartigen Verzerrungen<br />
des Originals<br />
und der externe<br />
Audio-In für brutalste<br />
Entstellungen sind<br />
im MS-20-Modell<br />
exakt nachgebildet.<br />
Auf Bedarf polyphon,<br />
mit externe Modulationsquellen<br />
und MI-<br />
DI-Synchronisation<br />
plus Sound-Speicher übertrifft die Emulation das Original.<br />
32-stimmige Polyphony (maximal)<br />
1 Part<br />
32 Programme<br />
Neuartiger Unison-Modus; bis zu 16 Stimmen lassen<br />
sich stapeln, inkl. Verstimmung und Verteilung im<br />
Stereopanorame<br />
Zweifache externe Modulations-Routings<br />
MIDI-Clock-Sync<br />
MS-20FX Modul für die Bearbeitung externer Audio-<br />
Signale mit den MS-20 Filtern<br />
mono/Poly SoFTWare-SynTheSIzer<br />
Der Mono/Poly von 1981,<br />
Höhepunkt der analogen<br />
<strong>KORG</strong>-Synthis, ist monophon/ monophon/<br />
polyphon spielbarer mit mit vier vier<br />
VCOs. Viele Musiker Musiker halten<br />
den Mono/Poly Mono/Poly bis bis heute heute für<br />
<strong>KORG</strong>s bestes bestes Analog-Instru<br />
ment wegen seiner Eigenhei<br />
ten und tollen Möglichkeiten.<br />
PolySIX SoFTWare-SynTheSIzer<br />
KORg inside<br />
Die analoge legenden mS-20, Polysix und mono/Poly sind unbezahlbar<br />
auf dem gebrauchtmarkt und schwer integrierbar in ein<br />
aktuelles Setup. Als Software-modelle bieten sie obendrein mehr<br />
Funktionen als die realen Vorbilder: virtuelle Patch-Verbindungen,<br />
multi-effekte, viele user-Speicher oder massig Stimmen.<br />
Perfekt vielseitig im heutigen Computerumfeld. Die eigen entwickelte<br />
CmT-Technologie (Component modeling Technology) simulierte<br />
jedes Detail der analogen Schaltungen. Sogar die Wechselwirkung<br />
zwischen den elektronischen Bauteilen wird modelliert.<br />
Deswegen stimmen sowohl Sound-Charakter als auch Ansprache<br />
der Parameter in allen Punkten mit den Originalen überein.<br />
Der programmierbare, polyphone Polysix bot für 1981 eine märchenhafte<br />
Klangstruktur für seinen Preis. Inklusive Chorus/Phaser/<br />
Ensemble-Effekte, Akkordspeicher, einen Arpeggiator und einen Unisono-Modus.<br />
Genial für Streicherklänge und typische Akkordmuster<br />
im Poly-Sound.<br />
Das Polysix-Modell ist<br />
max. 32-stimmig und<br />
bietet einen 16-stimmigenUnisono-Modus.<br />
Externe Modulationsquellen<br />
lassen<br />
sich definieren und es<br />
gibt sogar MIDI-Synchronisation<br />
– kurz:<br />
der Klassiker wurde<br />
auf den aktuellen Stand der Technik gebracht.<br />
32-stimmige Polyphony (maximal)<br />
1 Part<br />
32 Programme<br />
Neuartiger Unison-Modus; bis zu 16 Stimmen lassen sich<br />
stapeln, inkl. Verstimmung und Verteilung im Stereopanorame<br />
Zweifache externe Modulations-Routings<br />
MIDI-Clock-Sync<br />
Die vier VCOs lassen sich für fette<br />
Sounds stapeln und für extrem<br />
lebendige und neuartige Klänge<br />
zyklisch abspielen. Zur Legende<br />
wurde er aufgrund der Synchronisations-<br />
und Cross Modulations-Möglichkeiten<br />
für zwei oder<br />
vier kaskadierbare Oszillatoren.<br />
128-stimmige Polyphony (maximal)<br />
1 Part<br />
256 Programme mit Programm-Browser und Vorhörfunktion<br />
Neuartiger Unisono-Modus; bis zu 16 Stimmen lassen sich stapeln,<br />
inkl. Verstimmung und Verteilung im Stereopanorama<br />
8 virtuelle Modulationsverknüpfungen; 159 Quellen, 35 Ziele<br />
Zwei Multi-Effekt-Prozessoren<br />
45
46<br />
KORg inside<br />
WaVeDrum mini Dynamic Percussion Synthesizer hot new Products<br />
erleben Sie die innovative WAVeDRum mini mit integriertem lautsprecher, Batteriebetrieb und revolutionärem<br />
Sensor Clip, der fast jedes Objekt in ein instrument verwandelt. mit seinen vielfältigen Drum- und Percussionsounds,<br />
revolutionären Synthsounds und innovativen Originalsounds hat sich der Wavedrum Dynamic Percussion<br />
Synthesizer weltweit als begehrtes Ausdrucksmittel von Percussionisten, Drummern und musikfans etabliert.
Die brandneue WAVEDRUM mini überträgt<br />
dieses Soundkonzept in ein kompaktes, hochmobiles<br />
Format – komplett mit integriertem<br />
Lautsprecher und Batteriebetrieb für<br />
ortsunabhängige, spontane Performances.<br />
Das dynamische, feinfühlige Pad der WAVE-<br />
DRUM mini erhält mit dem neu entwickelten<br />
Sensor Clip eine kreative Erweiterung. Man<br />
kann ihn einfach an beliebigen Objekten, wie<br />
Tische oder Tassen, befestigen und diese<br />
dann wie ein Percussioninstrument spielen.<br />
So lassen sich via Sensor Clip und Pad zwei<br />
Sounds gleichzeitig erzeugen und die musikalischen<br />
Optionen der WAVEDRUM mini<br />
praktisch verdoppeln. Wählen Sie unter 100<br />
großartigen Presets, aktivieren Sie einen von<br />
10 fantastischen Effekten, jammen Sie zu 100<br />
internen Rhythmuspattern oder nehmen Sie<br />
mit der integrierten Looper-Funktion beliebig<br />
viele Overdubs auf. Das Potential ist gigantisch.<br />
Musiker auf der Suche nach originellen<br />
Ausdrucksmöglichkeiten und Newcomer mit<br />
Freude an musikalischer Kreativität werden<br />
die WAVEDRUM mini lieben.<br />
100 SPIelbereITe PreSeTS<br />
Die 100 professionell programmierten, spielbereiten<br />
Presets der WAVEDRUM mini basieren<br />
auf <strong>KORG</strong>s renommierter Wavedrum-<br />
Technologie. Von natürlichen Drum- und<br />
Percussionenklängen bis zu progressiven<br />
Synthsounds lässt die WAVEDRUM mini keine<br />
Wünsche offen. Es sind sogar Bässe, gestimmte<br />
Percussion und Saiteninstrumente<br />
verfügbar, mit denen sich neue Kombinationen<br />
aus rhythmischen und melodischen Performances<br />
entwickeln lassen.<br />
auSDrucKSSTarKe PaDFläche<br />
Der Sound der WAVEDRUM mini reagiert auf<br />
Anschlagposition und –stärke und durchbricht<br />
damit die Grenzen eindimensionaler<br />
Klangerzeugung. Das Pad spricht sensibel<br />
auf jeden Aspekt Ihres Anschlags an – Open<br />
Shots, Slap Shots und mehr – und erschließt<br />
eine neue Welt differenzierter Performancetechniken<br />
und komplexer musikalischer Ausdrucksnuancen.<br />
DynamIScher SenSor clIP<br />
Sie können den mitgelieferten Sensor Clip<br />
einfach an be<br />
liebigen Ob<br />
jekten oder<br />
Oberflächen<br />
befestigen und<br />
diese in spielbare Percussioninstrumente<br />
verwandeln, die einen zweiten Sound als<br />
Ergänzung zum Pad der WAVEDRUM mini<br />
erzeugen. Da sich das jeweilige Objekt dramatisch<br />
auf die Klanggestaltung auswirkt,<br />
werden Sie bei jedem Einsatz des Sensor<br />
Clips eine neue akustische Entdeckungsreise<br />
antreten. Sogar der praktische Gurt<br />
der WAVEDRUM mini bietet kreative Möglichkeiten.<br />
Sie setzen sich, schnallen die<br />
WAVEDRUM mini am Oberschenkel fest und<br />
wählen einen Snaresound für das Pad. Dann<br />
weisen Sie dem Sensor Clip eine Bassdrum<br />
zu und befestigen ihn am oberen Rand Ihres<br />
Schuhs. So haben Sie ein natürlich spielbares<br />
Drumkit erstellt, das sofort und überall<br />
einsetzbar ist!<br />
10 InTeGrIerTe eFFeKTe<br />
Die internen Effekte der WAVEDRUM mini<br />
können den Sound noch weiter transformieren.<br />
In jedem der 10 hochwertigen Presets<br />
sind verschiedenartige Einzeleffekte kombiniert<br />
– etwa vertraute Raumeffekte wie Delay,<br />
Chorus und Reverb plus radikal deformierende<br />
Effekte wie Filter und Pitch Shifter plus<br />
warme analoge Effekte sowie Distortion. Alle<br />
Presets sind ohne technische Vorkenntnisse<br />
schnell auf alle Sounds anwendbar und führen<br />
zu eindrucksvollen musikalischen Ergebnissen.<br />
100 rhyThmuSPaTTern<br />
In den 100 Rhythmuspattern der WAVE-<br />
DRUM mini sind fast alle Stilistiken enthalten.<br />
Einsteiger können damit ihr Timing verbessern<br />
oder einfach dazu jammen. Und Profis<br />
können mit Pad, Sensor Clip und laufendem<br />
Rhythmuspattern eine dreiteilige Performance<br />
in Echtzeit aus dem Hut zaubern.<br />
looPer-FunKTIon mIT unbeGrenz-<br />
Ten oVerDubS<br />
Ihre Darbietung auf der WAVEDRUM mini<br />
KORg inside<br />
können Sie mit der Looper-Funktion aufnehmen<br />
und abspielen. Und eine unbegrenzte<br />
Anzahl an Overdubs hinzufügen, um komplexe<br />
Multisound-Layer aufzubauen (Gesamtlänge<br />
max. 25 Sekunden). Spielen Sie<br />
zu diesen komplexen Pattern in Echtzeit und<br />
kreieren Sie ohne Zusatzgeräte faszinierende<br />
Performances.<br />
ToTale mobIlITäT<br />
Die WAVEDRUM mini ist nicht<br />
nur tragbar und hochmobil,<br />
sondern auch überall und jederzeit<br />
spielbar. Mit AC-Adapter<br />
und internen Batterien ist die WAVEDRUM<br />
mini gleich gleich doppelt betriebsbereit und für<br />
Einsätze im Freien oder Straßenkonzerte<br />
geradezu prädestiniert. Denn der integrierte<br />
Lautsprecher gibt Ihnen die Freiheit,<br />
spontanen Inspirationen zu folgen und Ihre<br />
Ideen mit anderen zu teilen – in einer Solo<br />
Performance oder einer gemeinsamen Jam<br />
Session.<br />
WAVeDRum mini KuRZ unD gRiFFig<br />
Tragbarer Percussion Synthesizer mit KORgs<br />
berühmter Wavedrum-Technologie<br />
Zwei gleichzeitige Sounds für eindrucksvolle<br />
Performances:<br />
▪ erster Sound über dynamisches Pad spielbar<br />
▪ Zweiter Sound über Sensor Clip auf beliebi-<br />
gen Oberflächen/Objekten spielbar<br />
100 spielbereite Presets von Akustikklängen<br />
bis zu Synthsounds<br />
100 Rhythmuspattern als Trainingsmaterial<br />
oder Jam Tracks nutzbar<br />
10 effektpresets zur kreativen Klanggestal-<br />
tung looper-Funktion für unbegrenztes<br />
Overdub- layering und komplexe multisound-<br />
Pattern<br />
Wiedergabe über integrierten lautsprecher<br />
oder separate Kopfhörer<br />
Batteriebetrieb für mobile live Performances,<br />
ideal für Straßenkünstler, Veranstaltungen im<br />
Freien etc.<br />
AC-Adapter und gurtbefestigung inklusive<br />
Alle Spezifikationen auf www.KORg.de<br />
47
48<br />
KORg inside<br />
mma 130 mobile monitor amplifier hot new Products<br />
DER
VIer unabhänGIGe eInGänGe<br />
Das rückseitige Bedienfeld des MMA130 bietet<br />
zwei symmetrische Mic/Line-Eingänge (XLR/<br />
TRS Kombibuchse) und zwei unsymmetrische<br />
Line-Eingänge (6,35 mm Klinkenbuchse) für<br />
den unkomplizierten Anschluss von insgesamt<br />
vier Signalquellen, die wie bei einem einfachen<br />
4-Kanal PA-Mischer mit unabhängigen Pegelreglern<br />
einzustellen sind. Ob nun die vokale/instrumentale<br />
Performance eines Einzelkünstlers<br />
oder eine Session mit mehreren Musikern<br />
verstärkt werden soll, der MMA130 ist für alle<br />
Szenarien und Auftrittsorte gerüstet und garantiert<br />
konstant hohe Audioqualität.<br />
FleXIble auX-InS<br />
Die AUX-Eingänge des MMA130 akzeptieren<br />
die unterschiedlichsten Anschlusstypen, wie<br />
Cinch-Stecker (L, R), Mini-Stereostecker und<br />
6,35 mm Klinkenstecker (L, R). So kann man<br />
mühelos einen MP3 Player für eine Jam Session<br />
anschließen oder den MMA130 als Monitorbox<br />
für ein Keyboard verwenden. Der Abgriff<br />
der Signalmischung für die Line-Ausgänge<br />
erfolgt vor dem internen EQ, damit dieser den<br />
Klang des Lautsprechers steuern kann und<br />
das Line-Ausgangssignal für Aufnahmen oder<br />
größere externe Soundsysteme unverändert<br />
bleibt.<br />
2-WeG PoWer-moDuS<br />
Der MMA130 wird mit Netzstrom<br />
oder Batterie betrieben und eignet<br />
sich ideal für Performances<br />
im Freien oder andere „stromlose“<br />
Situationen. Dank neuartiger Energiespartechnik<br />
kann der Aktivmonitor je nach geplanter<br />
Einsatzdauer entweder mit sechs oder<br />
zwölf C-Batterien betrieben werden. Da sich<br />
der Power-Modus zudem zwischen MAX und<br />
ECO umschalten lässt, ist mit zwölf C-Batterien<br />
im ECO-Modus ein Dauerbetrieb von maxi-<br />
mal 24 Stunden möglich, was auch für extrem<br />
lange Performances ausreichen dürfte.<br />
rückseitiges bedienfeld<br />
enerGIe Im ÜberFluSS!<br />
Über seine rückseitige DC9V-Ausgangsbuchse<br />
kann der MMA130 sogar noch ein<br />
<strong>KORG</strong>-Instrument zusätzlich mit Energie versorgen<br />
und eine komplette mobile Miniband<br />
betreiben! Bis zu 9V Gleichspannung (max.<br />
500 mA, Polarität: Mitte positiv) fließt über<br />
das mitgelieferte DC-DC Spezialkabel vom<br />
MMA130 zum anderen Instrument und macht<br />
das ganze System sofort und autark in jeder<br />
Umgebung nutzbar – etwa für eine expressive<br />
Performance auf dem Wavedrum Dynamic<br />
Percussion Synthesizer oder eine virtuose<br />
Präsentation der microSTATION Music Workstation.<br />
Auch im Freien können Sie getrost<br />
auf einen Generator verzichten und mit kleinem<br />
Equipment eine große Wirkung erzielen.<br />
Kompatible KORg-Produkte (Stand April<br />
<strong>2011</strong>): PS60, microSTATION, micro<strong>KORG</strong> XL*,<br />
microSAMPLER*, microPIANO, KAOSS PAD<br />
QUAD, WAVEDRUM, WAVEDRUM mini*, monotribe*<br />
(*auch mit Batterien betreibbar)<br />
aTemberaubenDe 100 Db!<br />
Trotz seines kompakten Formats kann der<br />
MMA130 hohe Schallpegel und extrem dynamische<br />
Sounds erzeugen. Sein hocheffizienter<br />
6,5” Breitbandlautsprecher liefert sogar im<br />
Batteriebetrieb einen unglaublichen Schalldruck<br />
von 100 dB (max. Ausgangsleistung).<br />
Sehr beeindruckend für einen kompakten<br />
tragbaren Aktivmonitor.<br />
3-banD eQ /anTI-FeeDbacK-reGler<br />
Neben dem Master Volume-Regler verfügt<br />
das seitliche Bedienfeld über einen 3-Band-<br />
EQ mit HIGH-, MIDDLE- und LOW-Bändern<br />
zur Anpassung des Klangs an den Veranstal-<br />
KORg inside<br />
tungsort. Mit dem Anti-Feedback-Regler kann<br />
man akustisches Feedback unterdrücken oder<br />
beseitigen, wenn der MMA130 mit Mikrofonen,<br />
pickup-bestückten Akustikgitarren oder anderen<br />
verstärkten Naturinstrumenten betrieben<br />
wird.<br />
mulTIFunKTIoneS DeSIGn<br />
Sie können den MMA130 auf die Seite legen<br />
und als Bühnenmonitor einsetzen oder auf den<br />
optionalen Boxenständer (VST-01) montieren<br />
und als persönlichen Aktivmonitor verwenden.<br />
Sie können auch den ST-WD Wavedrum<br />
Percussion-Ständer direkt auf dem MMA130<br />
befestigen und so die Wavedrum optimal positionieren.<br />
Und Sie können den MMA130 immer<br />
mitnehmen und flexibel an die aktuelle Situation<br />
anpassen.<br />
mmA 130 KuRZ unD gRiFFig<br />
Batteriebetriebener Aktivmonitor – ideal für<br />
Straßenkünstler<br />
integrierter 4-Kanal mischer: zwei mic/line-<br />
eingänge und zwei line-eingänge<br />
Symmetrische XlR/TRS mic/line-eingänge,<br />
unsymmetrische 6,35 mm line-eingänge<br />
AuX-eingänge für Cinch-Stecker, mini-Ste-<br />
reostecker oder 6,35 mm Klinkenstecker<br />
2-Weg Betrieb via netzspannung oder Batterie<br />
Sechs C-Batterien für max. 12 Stunden Be-<br />
triebsdauer (im eCO-modus)<br />
Zwölf C-Batterien für max. 24 Stunden Be-<br />
triebsdauer (im eCO-modus)<br />
POWeR mODe-Schalter (max, eco) verringert<br />
Batterieverbrauch und Stromaufnahme<br />
DC9V-Ausgangsbuchse zum Betreiben externer<br />
instrumente, wie Wavedrum, microSAmPleR etc.<br />
neu entwickelte Verstärkerschaltung und<br />
hocheffizienter lautsprecher liefern sogar<br />
im Batteriebetrieb eindrucksvolle 100 dB<br />
Ausgangsleistung<br />
3-Band-equalizer<br />
Anti-Feedback-Funktion unterdrückt akusti-<br />
sches Feedback<br />
multifunktionale gehäuseform ermöglicht<br />
vertikale oder horizontale Aufstellung<br />
Boxenständer einsteckbar<br />
Wavedrum-Ständer montierbar<br />
Alle Spezifikationen auf www.KORg.de<br />
49
50<br />
KORg inside<br />
Tilman bruno Interview<br />
Als musiker arbeitete und lebte er in San Francisco und Havanna<br />
ebenso wie im russischen St. Petersburg, ein Jahr lang „trampte“<br />
er auf Segelbooten rund um den globus. Heute vereint multi-Percussionist<br />
Tilman Bruno in seiner Arbeit zahlreiche musikalische<br />
einflüsse und Stilrichtungen aus aller Welt und ist in diversen Projekten<br />
aktiv.<br />
Tilman Bruno darf man wohl ohne weiteres als „musikalischen Kosmopolit“<br />
bezeichnen. Seine Ausbildung erhielt er ebenso an der Musikhochschule<br />
Mannheim wie auch am ISA (Instituto Superior de Arte)<br />
im kubanischen Havanna, wo er mehrere Jahre lebte. Auch sein Segelturn<br />
um die Welt diente der musikalischen Weiterbildung: Dabei habe<br />
er den Globus, sagt er, „auf den Pfaden der Trommelmusik“ bereist.<br />
„So habe ich immer die Percussion und die Musik anderer Teile der<br />
Welt aufgesaugt und zu meinem eigenen Stil und meinem eigenen Repertoire<br />
gemacht.“<br />
´Man muss sich immer um- und neu einstellen.<br />
Das liebe ich an meinem Beruf!`<br />
Seine umfangreiche Erfahrung fließt heute in eine Vielzahl musikalischer<br />
Projekte ein: „Ich arbeite als Sideman und Gastmusiker für<br />
viele verschiedene Künstler und Stilrichtungen. Einerseits live, von alten<br />
Rockern wie BAP oder die Grönemeyer Band „Starboys“, zu jungen<br />
Künstlern, von Casandra Steen bis Fabrizio Levita. In der Jazzszene<br />
begleite ich zurzeit als Gast Bigbands, spiele Formationen mit Daniel<br />
Stelter – mein Lieblingsgitarrist – oder altem Adel wie Tom van der<br />
Geld. Da ich in keiner festen Formation bin, bringt das sehr viel Abwechslung<br />
und ich komme zu sehr unterschiedlichen musikalischen<br />
und menschlichen Situationen. Man muss sich immer um- und neu<br />
einstellen. Das liebe ich an meinem Beruf! Mit dem Licht-Jongleur<br />
Till Pöhlmann spiele ich eine Duo-Show, T’n‘T (Till und Tilman), mit<br />
der wir letzten Sommer sehr erfolgreich auf Russland-Tour waren.“<br />
Sein „Hauptaugenmerk“, so Tilman Bruno, liege aber auf der Studioarbeit:<br />
„In meinem eigenen Studio, SONIDO Percussion Studio, nehme<br />
ich Percussion-Overdubs für Studios von LA über London bis Mannheim<br />
auf. Für Filmmusiken, Werbung, Pop- oder Jazzalben. Das geht<br />
heute über das Internet ganz großartig. Ich habe ein riesiges Arsenal<br />
an Trommeln und Sounds und kann so immer die richtige Rassel für<br />
den jeweiligen Song finden. Deswegen sind meine Sounds auch auf<br />
der neuen Vicky-Leandros-Platte oder der nächsten Show von André<br />
Heller .<br />
So vielfältig wie seine Projekte sind auch die Instrumente, die er dabei<br />
verwendet: „Ich spiele Pearl-Percussion und Zildjian Cymbals. Alle<br />
Percussionisten sind wohl auch ein bisschen Sammler. Ich setze natürlich<br />
eine Unmenge von Percussion-Instrumenten aus der ganzen<br />
Welt ein. Auch afrikanische und arabische Trommeln und viel Cajon.<br />
Aber ausgebildet worden bin ich hauptsächlich auf den Congas. Mit<br />
einer fundierten Conga-Technik bekommt man mit ein bisschen Fantasie<br />
aus allem einen guten Sound heraus. Deshalb lege ich als Ausbilder<br />
auch großen Wert auf Technik. Heute lehre ich als Dozent an der<br />
Musikhochschule in Mannheim.“<br />
´Was aus der Wavedrum rauskommt, kommt<br />
aus keiner Trommel und keinem Pad der Welt``<br />
Auch die <strong>KORG</strong> Wavedrum ist bei ihm fester Bestandteil seines Equipments<br />
und sozusagen schon eine „alte Bekannte“: „Als junger Trommler,<br />
auf der Musikmesse 1994, stand ich über eine Stunde unter dem<br />
Kopfhörer, habe auf der damals neu erschienenen <strong>KORG</strong> Wavedrum<br />
gespielt und mich sofort verliebt. Leider war mir das damals zu teuer<br />
und ich musste noch lange warten, bis mein Traum von der Wavedrum<br />
erfüllt wurde. Als ich einige Jahre später flüssiger war, war<br />
einfach keine Wavedrum mehr zu bekommen.“ Umso mehr habe er<br />
sich gefreut, als <strong>KORG</strong> die Wavedrum neu auflegte: „Meine Zeit war<br />
gekommen. Letztens haben Ralf Gustke und ich mit dem Bassisten<br />
Philipp Rehm eine super Platte eingespielt, in der wir die Wavedrum<br />
auch hier und da featuren. Zwischen vielen „echten“ Percussion- und<br />
Drumsounds kommen die elektronischen Trommeln sehr, sehr gut.“<br />
Seine Faszination für die Wavedrum hat sich seit der ersten „Begeg-<br />
nung“ in den 90ern kein bisschen gelegt: „Die Wavedrum ist ein<br />
ganz eigenständiges Instrument. Es ist kein Pad, das einen Sound<br />
abfeuert! Sie hat ein Fell, und dieses erzeugt auch den Klang. Es ist<br />
mit Händen, Besen, Stöcken und Mallets zu bespielen, man kann Töne<br />
dämpfen und die Tonhöhe durch Drücken verändern. Kurzum, wie bei<br />
einer richtigen Trommel. Aber die Sounds sind synthetisch. Ich brauche<br />
kein elektronisches Instrument, das eine echte Trommel ersetzt<br />
(obwohl das bei einigen Einstellungen auch möglich wäre), sondern<br />
eines, was mein Klangspektrum erweitert. Was aus der Wavedrum<br />
rauskommt, kommt aus keiner Trommel und aus keinem Pad der Welt.<br />
Somit ist die Wavedrum für mich auch durch nichts anderes mehr zu<br />
ersetzen.“<br />
Da verwundert es nicht, dass er sie<br />
live und im Studio häufig einsetzt:<br />
„Die T’n’T-Show basiert voll und ganz<br />
auf ihren Sounds. Ich spiele zwei<br />
Wavedrums gleichzeitig. Ich kann so<br />
alleine ein recht bombastisches Ambiente<br />
zaubern. Und nach jeder Show<br />
kommen Leute zu mir und wollen<br />
wissen, was das denn für Trommeln<br />
seien. Es ist immer ein neuer Sound<br />
für die Ohren. Ich habe sehr schöne<br />
Ständer mit Licht für die Trommeln<br />
gebaut, was ihre außerirdische Note<br />
noch unterstreicht. Bei größeren Pop-<br />
Setups benutze ich die Wavedrum oft<br />
als Ergänzung zum Backbeatsound<br />
des Drummers. Damit ersetze ich die üblichen Handclaps und ähnliches.<br />
Oder ich spiele eine Bongo-ähnliche Figur, die ganz charmant<br />
den Drumgroove unterstützt.“<br />
´Die Mischung macht`s. Da muss jeder<br />
rumprobieren...`<br />
Tilman Brunos Spieltipps für die <strong>KORG</strong> Wavedrum: „Ich spiele die<br />
Wavedrums meist mit den Händen. Anders als auf den Congas, spiele<br />
ich aber sehr zart darauf, da sie sehr gut ansprechen. Ich benutze viel<br />
meine Finger. Ein bisschen wie bei Framedrums oder der Darbuka.<br />
Die Mischung macht‘s. Da muss jeder rumprobieren. Fest steht, dass<br />
sogar Drummer, die auf den Congas meistens keinen gescheiten Ton<br />
rausbekommen, hier auch mit den Händen Erfolg haben. Besen oder<br />
Hotrods kann man auch ganz toll einsetzen.“<br />
eQUiPMenT<br />
Tilman Bruno verwendet die<br />
<strong>KORG</strong> KOR<br />
Wavedrum .
TilMan brUno<br />
Multi-Percussionist Tilman Bruno aus Mannheim vereint<br />
zahlreiche musikalische Einflüsse und Stilrichtungen aus<br />
aller Welt. Er arbeitet als Dozent an der Staatlichen<br />
Hochschule für Musik in Mannheim und unterrichtete<br />
als Gastdozent am ISA (Instituto Superior del Arte) in<br />
Havanna, wo er auch eine Zeitlang lebte. Seine<br />
musikalische Ausbildung war durch Reisen geprägt, auf<br />
denen Tilman Bruno die Percussion-Stile auf der ganzen<br />
Welt erkundete.<br />
Diese Erfahrungen fließen in seine musikalischen Projekte<br />
ein, bei denen er mit verschiedenen Künstlern und in<br />
unterschiedlichen Stilrichtungen aktiv war und ist, wie<br />
z.B. BAP, Emilio del Monte (Erika Badú, Chick Corea),<br />
Freddie Santiago, Javier Zalba (Buena Vista Social Club),<br />
StarBoyzz (Grönemeyer-Band), Nosie Katzmann,<br />
Casandra Stehen, Fabrizio Levita, diverse Jazz-Bigbands,<br />
Daniel Stelter oder Tom van der Geld. Wie die Künstler,<br />
mit denen er arbeitete, schon vermuten lassen, ist seine<br />
stilistische Bandbreite ebenso groß und beginnt bei<br />
Filmmusiken und Musik für die Werbung und geht bis zu<br />
Pop und Jazz. Im eigenen Sonido-Studio arbeitet er unter<br />
professionellen Bedingungen und bei seinem Sonido-<br />
Percussion-Institute in Mannheim können Percussion-<br />
Begeisterte bei ihm lernen.<br />
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ü www.tnt-shows.de<br />
ü www.brunito.de
52<br />
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Ausdruckstark mit 24-Bit-Auflösung<br />
Drucksensor und piezo-elektronische<br />
Abnehmer<br />
DSP basierte Sound-Algorithmen<br />
gepaart mit Samples<br />
individuelle Spieltechniken lassen sich<br />
in allen nuancen wiedergeben<br />
12 Programme im Direktzugriff<br />
Sehr kompakt und leicht<br />
Jam-along Phrasen unterschiedlicher<br />
Stile und genres<br />
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ten Wavedrum oder CD/mP3-Spieler<br />
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WaVeDrum Dynamic Percussion Synthesizer hot new Products<br />
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www.<strong>KORG</strong>.de
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Die
54<br />
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VAlue RegleR<br />
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WRiTe TASTeR<br />
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eIn aKuSTIScheS WIe<br />
eleKTronIScheS InSTrumenT<br />
nSTrumenT<br />
Die WAVEDRUM ist zuerst ein akustisches<br />
Percussion-Instrument, das durch SchläSchläge mit der Hand oder auch dem Spiel mit<br />
dem Besen dynamisch Klänge erzeugt.<br />
Gleichzeitig ist sie ein elektronisches Musikinstrument.<br />
Schlagfell und Rahmen<br />
dienen direkt als Schallquellen, indem<br />
Mikrofone den Klang abnehmen, der dann<br />
von DSP-Algorithmen bearbeitet wird und<br />
die PCM Sound Engine steuert. Ähnlich<br />
wie bei einer E-Gitarre, die man über eine<br />
Amp-Simulation laufen ließe. Mit Hilfe des<br />
Drucksensors unter der Mitte des Fells<br />
lassen sich Parameter wie bspw. Tonhöhe<br />
oder Ausklingverhalten stufenlos steuern.<br />
VerblÜFFenDe eXPreSSIVITäT<br />
Die WAVEDRUM lässt sich genauso dynamisch<br />
und ausdrucksstark wie akustische<br />
Drums und Perkussion spielen. Sie spricht<br />
auf Finger- und Handbewegungen wie<br />
Schlagen, Reiben, Kratzen etc. äußerst<br />
netzteil (inkl.)<br />
Aktivboxen, mischpult, o. ä.<br />
WaVeDrum Dynamic Percussion Synthesizer<br />
subtil an und beherrscht Spieltechniken<br />
wie Open Shot, Slap<br />
Shot, Heel and Toe, Mute usw. Die<br />
unterschiedlichsten Schlagwerkzeuge,<br />
Sticks, Sticks, Mallets, Besen u. ä, führen<br />
dabei zu den verschiedensten Klangfar-<br />
ben. Eine Snare der WAVEDRUM, die mit<br />
Besen gespielt wird, klingt genauso wie<br />
das akustische Gegenstück, da der Klang<br />
des Besens auf dem Fell ja die Sound-<br />
Engine speist. Der Rim weist kleine und<br />
große Kerben auf, über die man die Sticks<br />
ziehen kann, um Vielfach-Anschläge<br />
und andere Effekte zu erzielen. Diese<br />
Kombination von Rim- und Fell- Sounds<br />
macht Ihre Performance noch nuancenreicher<br />
und origineller. All diese revolutionären<br />
Ausdrucksmöglichkeiten bietet Ihnen<br />
nur die WAVEDRUM.<br />
DC IN<br />
OUTPUT L/R Kopfhöhrerbuchse<br />
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abmessungen in mm:<br />
349 (B) x 344 (T) x 75 (H)<br />
Gewicht: 2,0 kg<br />
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ZuBeHöR<br />
DSP-SynTheSe unD Pcm-SounDenGIne<br />
Der Klang der WAVEDRUM basiert auf<br />
DSP-Algorithmen mit unterschieldichen<br />
Syntheseverfahren. Die PCM-Sound-Engine<br />
ergänzt das Klangspektrum um PCM<br />
Samples – gesondert für das Schlagfell<br />
und für den Rim. Selbstverständlich können<br />
Sie die Sounds an der WAVEDRUM<br />
editieren. Bei einigen Algorithmen können<br />
Kopfhöhrer<br />
Fell-SenSOR<br />
KeRBen Fein<br />
DRuCK-SenSOR<br />
SCHlAgFell<br />
2 RAnDSenSORen<br />
KeRBen gROB<br />
Zur<br />
WAVeDRum<br />
gibt es als Zubehör<br />
einen Ständer in Steh-<br />
höhe und eine passende<br />
Transporttasche. Beides ist<br />
nicht im lieferumfang enthalten.<br />
erSaTzFell<br />
KorG empfiehlt das<br />
Fiberskyn3 – Ambassador<br />
in 10 Inch von remo<br />
(Fa-0510-00).<br />
Zweite WAVeDRum,<br />
Audio-Player, o.ä.
Sie dem Schlagfell und Rahmen jeweils<br />
unterschiedliche Algorithmen und PCM-<br />
Instrumente für größte Variationsbreite<br />
zuweisen. Bei anderen Algorithmen können<br />
Sie den PCM-Klang nicht nur durch<br />
die Anschlagdynamik sondern durch die<br />
Art Ihres Anschlags steuern. Die Kombination<br />
von PCM-Sounds und Algorithmen<br />
ermöglicht eine natürliche Klangtiefe und<br />
Dynamik, die mit üblichen PCM-Soundsystemen<br />
einfach nicht realisierbar ist.<br />
rIeSIGe auSWahl an SounDS<br />
Natürlich besitzt die WAVEDRUM sowohl<br />
eine Fülle an traditionellen Drum- und<br />
Percussion-Emulationen inklusive Hihat<br />
und Triangel wie auch fantastisch wandlungsfähige<br />
Sound-Innovationen mit tona-<br />
DSP-AlgORiTHmen<br />
PCm-Klänge<br />
PROgRAmme<br />
Terry Lewis<br />
Produzent<br />
lem Charakter. Spielen Sie ohne spezielle<br />
Performance-Techniken die nigerianische<br />
Ton-Trommel Udo, eine balinesische Bambus-Marimba<br />
namens Jegog, afrikanische<br />
Talkingdrums, Gongs und viele andere Instrumente.<br />
Darüber hinaus emuliert die<br />
WAVEDRUM Saiteninstrumente wie Sitar,<br />
Koto und Berimbau und bietet auch eigene,<br />
neue Ausdrucksformen für alle Sounds.<br />
PreSeTS, uSer-SounDS unD<br />
lIVemoDuS<br />
Die Presets lassen sich Ihrem individuellen<br />
Musik- und Spielstil anpassen. Diese<br />
Anpassungen beschränken sich nicht auf<br />
Parameter wie Tonhöhe, Decay-Zeit, Lautstärke,<br />
Reverb/Delay-Effekte oder Intensitätskurve<br />
des Drucksensors. Sie können<br />
Monster Power Produkte ...<br />
KORg inside<br />
auch den kompletten Sound betreffen, wenn<br />
Sie z.B. den Charakter der Schlagfläche von<br />
„Fell“ auf „Metall“ umschalten. Oder kombinieren<br />
Sie Algorithmen mit PCM-Sounds<br />
zu neuartigen Klängen. Eigene Kreationen<br />
können Sie im User-Bereich speichern. Im<br />
Live-Modus können Sie Ihre 12 Lieblingsprogramme<br />
direkt und sofort aufrufen.<br />
Jam alonG unD auX-In<br />
Es ist ein Genuss, die WAVEDRUM pur zu<br />
spielen. Mit der Jam-Funktion aktivieren<br />
Sie Loop-Phrasen mit verschiedenen Genres<br />
und Tempi für inspirierende Sessions.<br />
Über den AUX-Eingang kann man eine externe<br />
Audioquelle einspeisen, zum Beispiel<br />
einen zweiten WAVEDRUM oder CD/MP3<br />
Player.<br />
WAVeDRum WAVeDRum ORienTAl<br />
36 insgesamt<br />
26 Single-Slot-Algorithmen,<br />
10 Double-Slot-Algorithmen<br />
200 insgesamt<br />
100 Schlagfell-Sounds,<br />
100 Rahmen-Sounds<br />
200 insgesamt<br />
100 User,<br />
100 Presets<br />
lOOP-PHRASen 100 140<br />
45 insgesamt<br />
26 Single-Slot-Algorithmen,<br />
19 Double-Slot-Algorithmen<br />
300 insgesamt<br />
150 Schlagfell-Sounds,<br />
150 Rahmen-Sounds<br />
300 insgesamt<br />
150 User,<br />
150 Presets<br />
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zu schützen und liefern durch die patentierte<br />
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KORg inside<br />
Tipps & Tricks von Daniel Schild<br />
Tipps & Tricks<br />
Drummer Daniel SchilD Sammelte Schon früh<br />
erfahrungen in DiverSen muSikprojekten<br />
Für einen echten Vollblut-Drummer wie Daniel Schild<br />
kann das Musiker-Leben nicht bunt genug sein. Bereits<br />
vor seinem Schulabschluss spielte er in 20 Bands, und<br />
auch heute fasziniert ihn an Musik vor allem die Vielfalt<br />
der Möglichkeiten. Aktuell trommelt er unter anderem bei<br />
der progressiven Metal-Band Sons of Seasons, auf weltweiten<br />
Auftritten mit dem persischen Sänger Afshin und<br />
im Musical Cabaret in Frankfurt.<br />
ü www.myspace.com/danielschild und www.trommelschild.de<br />
Für den Fall, dass ihr eure Wavedrum wieder in den<br />
Werkszustand zurücksetzten wollt, habe ich folgende<br />
Tipps für euch:<br />
Es sind eigentlich nur drei kleine Schritte mit großer<br />
Wirkung. Denkt daran: durch das zurücksetzten in den<br />
Werkszustand gehen auch eure Daten im Anwenderspeicher<br />
verloren!<br />
1. Haltet den WRiTe-Taster gedrückt und schaltet<br />
während dessen die Wavedrum ein.<br />
2. Auf dem Display könnt ihr nun Pld lesen.<br />
3. Blinkt der WRiTe-Taster, so haltet ihn für ca. 1-2<br />
Sekunden gedrückt - jetzt werden die Werkseinstellungen<br />
geladen.<br />
4. Das laden ist beendet wenn auf dem Display end<br />
erscheint.<br />
Ganz wichtig: NIEMALS während des Ladens von Daten<br />
die Wavedrum ausschalten, da ansonsten die Daten<br />
verloren gehen! Ist das Laden beendet, schaltet die<br />
Wavedrum kurz aus und wieder ein. Jetzt könnt ihr neu<br />
an den Start gehen... Like out of the Box.
KORg inside<br />
ihr habt bei der WAVeDRum die möglichkeit, die Ausgangslautstärke ganz normal über den VOlume-Regler zu steuern. Zusätzlich könnt<br />
ihr im Vorfeld zwischen zwei grundeinstellungen der lautstärke wählen.<br />
Hierfür müsst ihr beachten, dass dieses Feature erst bei Wavedrums ab Versionsnummer 1.1 verfügbar ist. und so könnt ihr<br />
herausfinden, welche Version ihr habt: Haltet beim einschalten den liVe-Taster gedrückt. es erscheint direkt nach dem einschalten<br />
die Anzeige SYS auf dem Display gefolgt von der Versionsnummer. Habt ihr eine ältere Version (alles unter 1.1), dann kontaktiert<br />
uns unter support@korg.de über das weitere Vorgehen.<br />
Die Wavedrum besitzt zwei verschiedene Einstellungsmöglichkeiten für den Ausgangspegel vom OUTPUT (R/L) und dem<br />
Kopfhörerausgang. Von Haus aus kommt die Wave Drum im NORMAL MODE, sprich Werkseinstellung. Im x2 MODE ist der<br />
Ausgangspegel doppelt so laut. Aber achtung: In dieser Einstellung können bei starken Schlägen einzelne Sounds verzerren.<br />
Von daher immer langsam rantasten!<br />
und u<br />
so wird die grundlautstärke der WAVeDRum umgestellt:<br />
VOLUME-Regler<br />
WRITE-Taster<br />
Taster 1–4<br />
Display<br />
BANK/MODE-Taster<br />
VALUE-Regler<br />
und hier noch ein paar Tipps für den spielerischen Alltag mit der WAVeDRum:<br />
1. Haltet während des einschaltens den BAnK/mODe-<br />
Taster gedrückt, bis auf dem Display erst kurz SeT<br />
und dann die aktuelle Pegeleinstellung angezeigt<br />
wird.<br />
1,00 bei nORmAl mODe<br />
2,00 bei x2 mODe<br />
2. mit dem VAlue-Regler könnt ihr jetzt die gewünschte<br />
grundlautstärke wählen.<br />
3. Haltet jetzt wieder den BAnK/mODe-Taster gedrückt<br />
und speichert die gewählte einstellung mit einem<br />
zusätzlichen Drücken deS WRiTe-Tasters ab.<br />
4. Danach müsst ihr eure Wavedrum wieder neu starten.<br />
Ihr könnt sogar immer beim Einschalten erkennen, welchen Lautstärke-Modus ihr eingestellt habt: Ist der x2 MODE gewählt, leuchten<br />
unmittelbar nach dem Einschalten die 4 LEDs gleichzeitig kurz auf. Bei NORMAL MODE leuchten die LEDs nicht!<br />
Damit euch das Fell eurer Wavedrum lange erhalten bleibt, benutzt beim Spielen mit Besen welche aus Nylon anstellen aus Metal (Wire<br />
Brushes). Dadurch bleibt das Fell länger „sauber“ und wird nicht, wie bei Metalbesen üblich, grau-schwarz gefärbt. Das macht sich vor<br />
allem beim spielen mit Händen positiv bemerkbar!<br />
Shaker Eggs sollten in keinem Stickbag von Drummern oder Percussionisten fehlen.<br />
Benutzt diese mal nicht nur als Shaker, sonder nehmt sie anstelle von Sticks zum Bearbeiten der Wavedrum. Dadurch könnt ihr sehr<br />
interessante Sounds kreieren.<br />
Dank der eingebauten Tonabnehmer wird nämlich auch der Sound der Shaker abgenommen! Probiert es mal aus...<br />
Wenn ihr Sounds durch den Drucksensor abruft, dann versucht nicht nur den Sound durch Erhöhen oder Verringern des Drucks auf das<br />
Fell zu verändern, sondern verlagert den Druck auch hin und her durch „Wackeln“ der Finger auf dem Fell. Dadurch einsteht ein Effekt<br />
ähnlich einem WAH-WAH.<br />
Wenn ihr euch für die Wavedrum einen Snare-Ständer zulegen wollt, dann probiert diesen mit der Wavedrum vor dem Kauf aus. Denn nicht<br />
alle Snare-Ständer sind für die Wavedrum geeignet. Bei manchen reicht das Feststellgewinde des Korbs nicht aus, um die Wavedrum gut<br />
zu befestigen. Für das Spielen im Stehen empfehle ich euch den <strong>KORG</strong> Percussion-Ständer ST-WD. Der lässt sich noch höher stellen als<br />
so ziemlich alle anderen Marching-Snare-Ständer.<br />
57
58<br />
KORg inside<br />
roland Peil Interview<br />
ü www.myspace.com/pailador<br />
ü www.beatsandnoises.de<br />
roland Peil<br />
Roland Peil lebt in Köln. Der Schlagzeuger und Percussionist wurde durch seine Zusammenarbeit mit den Fantastischen Vier, Sasha, Peter Maffay, Till Brönner<br />
und Florian Dauner sowie durch seine Welttournee mit Sarah Brightman bekannt. Er gilt laut Aachener Zeitung als einer der „besten deutschen Percussionisten“.<br />
Begann mit zehn Jahren, Percussion zu spielen. Von 1978 bis 1986 nahm er Unterricht in klassischer Percussion und Schlagzeug. Von 1979 bis 1985 war<br />
er mehrmals Preisträger beim Bundeswettbewerb Jugend musiziert. Ab 1984 beschäftigte er sich mit lateinamerikanischer und brasilianischer Percussionsmusik.<br />
Peil war Mitglied im Landesjugendsinfonieorchester Nordrhein-Westfalen und im Bundesjugendorchester sowie im Landesjugendjazzorchester Nordrhein-<br />
Westfalen. Von 1988 bis 1991 war er Mitglied im Bundesjazzorchester. Er spielte in verschiedenen Bigbands wie<br />
eQUiPMenT<br />
dem Paul Kuhn Orchester, Peter Herbolzheimers Rhythm Combination & Brass, der WDR Big Band Köln, der Bigband<br />
der Musikhochschule Köln, der Günter Noris Gala Big Band, der NDR Bigband und der hr-Bigband, sowie der Hard Roland Peil verwendet die <strong>KORG</strong><br />
Days Night Bigband und im German Jazz Orchestra. Von 1988 bis 1992 studierte Peil an der Staatlichen Hochschule<br />
Wavedrum.<br />
für Musik in Köln, präsentierte 1993 anlässlich der Eröffnung der Eishockey-Weltmeisterschaft 1993 in der<br />
Dortmunder Westfalenhalle sein Soloprojekt, Heroes in Toyland und hatte 1995 einen Studienaufenthalt in Kuba.<br />
Seit 1999 Zusammenarbeit mit der Stuttgarter Hip-Hop-Band Die Fantastischen Vier, 2003 Gastdozent an der<br />
Staatlichen Hochschule für Musik in Stuttgart.
Dass Roland Peil den Weg zum Profi-Musiker<br />
einschlug, dürfte dürfte dürfte in seinem Umfeld Umfeld Umfeld niemanden<br />
besonders besonders besonders überrascht haben: Bereits<br />
mit mit mit zehn Jahren machte der der der gebürtige<br />
Essener erste Gehversuche Gehversuche Gehversuche am Schlagzeug<br />
und legte zwei Jahre später mit Unterricht<br />
in klassischer Percussion und Schlagzeug<br />
an der Musikschule Düren los. Von da an<br />
ging es in großen großen großen Schritten Schritten Schritten voran:<br />
Zwischen Zwischen Zwischen 1979 und 1985 1985 1985 wurde er mehrfach<br />
Preisträger beim Bundeswettbewerb<br />
„Jugend musiziert“, spielte mit dem<br />
Bundesjugendsinfonieorchester mehrere<br />
LPs ein und bestritt mit ihm Tourneen in<br />
Deutschland, Spanien und Israel. Ab 1984<br />
setzte er sich mit lateinamerikanischer und<br />
brasilianischer Percussion auseinander<br />
und wurde im Verlauf Verlauf Verlauf der nächsten Jahre<br />
Percussionist im Landesjugendjazzorchester<br />
NRW und Gründungsmitglied des Bundesjugendjazzorchesters.desjugendjazzorchesters.desjugendjazzorchesters.<br />
Ab Ab Ab 1988 1988 1988 studierte studierte studierte<br />
Peil Jazzschlagzeug und Percussion an an an der<br />
staatlichen Hochschule Hochschule Hochschule für Musik Musik Musik in Köln<br />
und arbeitete seither mit diversen Künstlern<br />
aus dem In- und Ausland.<br />
“Beim Anruf von Smudo stand<br />
ich senkrecht im Bett!“<br />
So entstanden ungezählte Kontakte Kontakte zur<br />
zur<br />
Musik-Szene – auch zu den Fantastischen<br />
Vier: „Der „Der „Der Kontakt kam über Lillo Scrimali,<br />
der damals als als als Keyboarder schon bei DF4<br />
spielte spielte spielte und den ich auf auf auf einer einer einer R&B-Jam in<br />
Heidelberg kennengelernt kennengelernt kennengelernt hatte. Bis Bis Bis dahin<br />
war ich als Percussionist eigentlich immer<br />
genreübergreifend unterwegs gewesen<br />
(und versuche es bis heute zu sein) und<br />
habe praktisch fast alles gespielt, was mir<br />
angeboten wurde, sofern es es es mich irgendwie<br />
interessierte. Als mich Lillo dann eines<br />
Morgens relativ „zeitig“ anrief und fragte, ob<br />
ich mir vorstellen könnte, bei DF4 zu spielen,<br />
habe ich ich ich erst mal (noch) schlaftrunken<br />
„ja“ gesagt, wieder aufgelegt und weitergepennt.<br />
Beim Beim Beim Anruf Anruf Anruf von Smudo einige einige einige StunStunStunden später stand ich natürlich senkrecht senkrecht senkrecht im im im<br />
Bett!“ Bett!“ Bett!“ Nach einem ersten ersten ersten Treffen in Köln<br />
fuhr er zum Vorspielen Vorspielen Vorspielen nach Stuttgart:<br />
„Da „Da „Da meine Art zu begleiten wohl ganz gut<br />
zum Live-Groove-Konzept<br />
passte, ging dann dann dann eigentlich<br />
alles relativ schnell.<br />
Die Clubtour Clubtour Clubtour zum 4:99-Album<br />
stand unmittelbar bebebevor. Tags-über Tagsüber probten probten wir,<br />
und nachts hieß hieß hieß es für mich<br />
die Stücke (kennen-) lernen<br />
und die Percussion-Parts<br />
Percussion-Parts<br />
Percussion-Parts<br />
rausschreiben.“<br />
rausschreiben.“<br />
rausschreiben.“<br />
Seither ist ist ist eine Menge Zeit<br />
ins ins ins Land gezogen, gezogen, gezogen, und und und Roland<br />
Peil gehört seit mittlerweile<br />
zwölf Jahren zur<br />
Band. Dort übernimmt er, wie er erzählt,<br />
„grundsätzlich natürlich den Percussion-<br />
Percussion-<br />
Percussion-<br />
Part, Part, Part, wobei es in dieser Art von Musik nicht<br />
nur um Congas, Bongos, Timbales geht,<br />
sondern oft auch um das das das Aufgreifen von<br />
drumartigen Funktionen Funktionen Funktionen in den Songs wie<br />
Hihat, Hihat, Hihat, Snares, Snares, Snares, Toms Toms Toms und und und das das das Umsetzen Umsetzen Umsetzen diediedieserserser Sounds mit Percussion-Instrumenten<br />
Percussion-Instrumenten<br />
Percussion-Instrumenten<br />
oder oder oder eben eben eben Elektronik. Manchmal muss ich ich ich<br />
dabei dabei dabei auch auch auch ungewöhnliche Wege gehen<br />
und und und Klänge selber selber selber basteln oder den den den Klang<br />
von Instrumenten, wie z.B. Timbales, durch durch durch<br />
Auflegen von Becken, dünnen dünnen dünnen Gummipads<br />
Gummipads<br />
Gummipads<br />
oder das Benutzen spezieller Sticks, Rods,<br />
Besen oder oder oder ähnlichem verfremden. Mit<br />
Shakern und und und Cabazas, also eher herkömmherkömmherkömmlichen Instrumenten, kann man aber auch<br />
sehr schön schön schön z.B. Hihat-ähnliche Sounds Sounds Sounds<br />
nachahmen oder ergänzen, die sich ganz<br />
gut mit mit mit den den den Livedrums und den Sounds vom<br />
Sampler mischen.“ mischen.“ mischen.“<br />
Die Die Die Instrumente, die er verwendet, stimmt stimmt stimmt<br />
er dabei ganz ganz ganz auf die jeweiligen Anforderungen<br />
ab. Zu seinem Equipment zählen<br />
deshalb neben dem Grundsetup aus „Congas,<br />
Bongos, Timbales, Becken, Tambourins,<br />
Cowbells, Blocks, Chimes usw.“ auch<br />
manchmal ungewöhnliche ungewöhnliche ungewöhnliche Klangerzeuger,<br />
Klangerzeuger,<br />
Klangerzeuger,<br />
zum Beispiel „eine umgedrehte Mülltonne<br />
und vieles mehr, was man nicht immer<br />
im im im Laden Laden Laden kaufen kann.“ Ebenfalls mit dabei<br />
ist die die die <strong>KORG</strong> Wavedrum, Wavedrum, Wavedrum, die aus Peils Peils Peils<br />
Sicht mehrere Vorteile Vorteile Vorteile mitbringt: „Im Vergleichgleichgleich<br />
mit anderen E-Percussions ist sie<br />
irgendwie intuitiver im im im Umgang – wie wie wie ein<br />
„richtiges“ Instrument Instrument Instrument halt. Durch Durch Durch die<br />
„analoge“ „analoge“ Klangerzeugung<br />
und und die Spieltechnik in Kombinationbination<br />
mit mit den den Samples/<br />
Samples/<br />
Algorithmen Algorithmen klingt sie bei<br />
jedem jedem Spieler Spieler Spieler individuell<br />
anders.“ anders.“ Eingesetzt wird<br />
die die Wavedrum Wavedrum dabei, dabei, wie wie er<br />
er<br />
sagt, sagt, „sehr „sehr „sehr unterschiedlich,<br />
mal mal für einen Effektsound,<br />
Effektsound,<br />
Effektsound,<br />
mal mal für einen einen einen Groove oder<br />
auch auch eine Fläche, aber auch<br />
als als Snare mit Sticks.“ Sticks.“ Sticks.“ Aktuellell<br />
besitzt besitzt er er sogar sogar zwei zwei ExExemplareemplare<br />
– – „weil „weil „weil eine eine eine zurzeit zurzeit zurzeit<br />
bei bei meinem meinem DF4-Set DF4-Set lagert<br />
lagert<br />
KORg inside<br />
Bei den „Fantastischen Vier“ zählt er seit 1999 zur Stammbesetzung. und auch sonst liest sich die liste der musiker, musiker, usiker, mit denen Roland Peil<br />
Konzerte Konzerte oder oder Touren Touren spielte, spielte, wie wie das das „Who „Who is is Who“ Who“ der der internationalen internationalen musikszene: Chaka Chaka Khan Khan und und Charlie Charlie mariano, mariano, ariano, die die Pointer Pointer Sisters Sisters und<br />
Peter maffay, affay, Sarah Brightman und Wolf maahn aahn sind nur einige seiner ungezählten musikalischen Stationen. im gespräch espräch mit mit KOR KORg KORg inside<br />
inside<br />
berichtet berichtet der der Wahl-Kölner, Wahl-Kölner, der der inzwischen inzwischen zu zu den den begehrtesten begehrtesten Percussionisten Percussionisten europas europas uropas zählt, zählt, von von seiner seiner Arbeit Arbeit mit mit den den Fantastischen Fantastischen Vier.<br />
Vier.<br />
und die andere zu Hause, zum zum zum Rumprobierenrenren<br />
und für meine anderen Gigs natürlich.“<br />
Schließlich hat hat hat Peil neben der Arbeit mit<br />
den Fantastischen Vier auch noch noch noch weitere<br />
musikalische Projekte:<br />
„Meine Band Calvimetro, meine afrokaribischebischebische<br />
Jamsession Jamsession Jamsession Rolands Rolands Rolands Rumba Rumba Rumba und und und die die die<br />
diversen Bands, Bands, Bands, in denen ich sonst sonst sonst noch noch noch<br />
spiele, wie z.B. Till Brönner, Gregorian, Gregorian, Gregorian,<br />
Bläck Bläck Bläck Fööss.“ Auch <strong>2011</strong> steht bei Roland<br />
Peil also jede Menge Menge Menge Arbeit auf dem dem dem Programm.<br />
Zur Entspannung, sagt er, er, er, koche koche koche er<br />
gerne, fahre Fahrrad, versuche, sich fit zu<br />
halten halten halten und „erkunde gerne gerne gerne auf Tour die Gegend<br />
– zu Fuß oder mit dem Fahrrad.“ Fahrrad.“ Fahrrad.“<br />
“Die meisten wirklich erfolgreichen<br />
Künstler sind es<br />
nur deshalb geworden, weil sie<br />
ihren Ideen treu geblieben<br />
sind und an an sich geglaubt geglaubt haben.“<br />
Wer Wer in in Sachen Sachen Musik Musik beruflich beruflich durchstardurchstartenten<br />
möchte, möchte, dem dem rät rät Peil Peil vor vor allem, allem, „sich<br />
„sich<br />
um um die die Beherrschung Beherrschung des des jeweiligen jeweiligen InInstrumentsstruments<br />
zu zu kümmern, kümmern, das das man man spielt.<br />
spielt.<br />
Im Im Optimalfall Optimalfall entwickelt entwickelt man man so so eine<br />
eine<br />
eigene eigene Sprache Sprache und und eine eine gewisse gewisse EinzigEinzigartigkeit.“artigkeit.“<br />
Außerdem Außerdem sollte sollte man, man, sagt sagt er,<br />
er,<br />
„immer „immer die die Ohren Ohren offen offen halten halten und und Neues<br />
Neues<br />
oder oder auch auch Ungewohntes Ungewohntes an an sich sich heranlasheranlassen,sen,<br />
so so lernt lernt man man immer immer dazu dazu und und bleibt<br />
bleibt<br />
musiklisch musiklisch flexibel. flexibel. Auf Auf diesem diesem Weg Weg kann<br />
kann<br />
man man zumindest zumindest zu zu einem einem gefragten gefragten SideSidemanman<br />
werden, werden, sofern sofern einen einen das das interessiert.<br />
interessiert.<br />
Als Als Percussionist Percussionist finde finde ich ich es es auf auf jeden jeden Fall<br />
Fall<br />
immer immer reizvoll, reizvoll, dass dass man man sich sich in in fast fast allen<br />
allen<br />
Musikstilen Musikstilen seinen seinen Platz Platz suchen suchen kann, kann, auch<br />
auch<br />
wenn wenn die die Musik Musik manchmal manchmal nicht nicht unbedingt<br />
unbedingt<br />
meinem meinem eigenen eigenen Geschmack Geschmack entspricht,<br />
entspricht,<br />
aber aber gerade gerade deshalb deshalb vielleicht vielleicht eine eine besonbesonderedere<br />
Herausforderung Herausforderung darstellt!?“ darstellt!?“ Wichtig<br />
Wichtig<br />
findet findet er, er, sei sei es es auch, auch, konkrete konkrete Ziele, Ziele, die<br />
die<br />
man man sich sich gesetzt gesetzt habe, habe, zu zu verfolgen, verfolgen, „auch<br />
„auch<br />
wenn wenn andere andere einem einem ständig ständig davon davon abraten.<br />
abraten.<br />
Die Die meisten meisten wirklich wirklich erfolgreichen erfolgreichen Künstler<br />
Künstler<br />
sind sind es es nur nur deshalb deshalb geworden, geworden, weil weil sie sie ihihrenren<br />
Ideen Ideen treu treu geblieben geblieben sind sind und und an an sich<br />
sich<br />
geglaubt geglaubt haben.“<br />
haben.“<br />
59
60<br />
KORg inside<br />
Der <strong>KORG</strong> Sound On Sound Recorder ist der erste mobile Multispur-Recorder, der<br />
die Bedürfnisse aller Musiker bedient. Songs lassen sich abspielen und weitere<br />
Spuren dazu aufzeichnen, also overdubben, und das so oft Sie wollen. Wählen Sie<br />
eine Rhythmusbegleitung, erfinden Sie ein paar Gitarrenakkorde, ergänzen Sie den<br />
Gesang, dann etwas Chor, spielen Sie ein Solo – oder auch zwei, drei oder fünfzig!<br />
STeReOmiKROFOn unD<br />
mOniTORlAuTSPReCHeR<br />
Das hochwertige Stereo-Kondensatormikrofon<br />
ist sicher im Gehäuse integriert. Der<br />
breite Frequenzgang garantiert kristallklare<br />
Akustikaufnahmen in 16bit/44,1kHz-<br />
Qualität. Der Eingangspegel lässt sich manuell<br />
oder automatisch steuern.<br />
Justieren Sie das Eingangssignal mit den<br />
Reglern Tone, Low Cut und Noise Gate<br />
nach. Zusätzlich gibt es Anschlüsse für ein<br />
externes Mikrofon, Line-In und sogar Gitarre.<br />
Über den Monitorlautsprecher können<br />
Sie Ihre Aufnahmen direkt abhören.<br />
SePARATe OVeRDuBS<br />
Die Spurdateien (Overdubs) werden als einzelne<br />
WAV-Dateien gesichert und lassen sich<br />
einzeln in Ihre Audio-Software laden und bearbeiten.<br />
Die individuellen Dateien sind kompatibel<br />
zum Format Broadcast Wave File und<br />
enthalten Timing-Informationen.<br />
SOS RecORDeR KuRz uND GRIffIG<br />
Endloses Overdubbing – alle Spuren bleiben<br />
separat<br />
Stereo-Kondensatormikro, Elektret<br />
Integrierter Monitor-Lautsprecher<br />
Inkl. 2GB microSD, max. 16GB SDH<br />
Format: 16bit/44,1kHz WAV/BWF<br />
Mic/Guitar/Line-Ins, Kopfhörer-Out<br />
Loop-Recording<br />
Unbegrenztes Undo/Redo<br />
SoundStretch (für tonhöhenunabhängige<br />
Wiedergabe-Tempi)<br />
100 Effekte (Gitarre, Stimme, Mastering und<br />
Touchscreen-Steuerung)<br />
50 Preset-Rhythmus-Pattern mit Variationen<br />
Integrierter Tuner (chrom., Git., Bass)<br />
Touchscreen<br />
Max. Aufnahmelänge von 6 Stunden<br />
Stromversorgung: 2x AA-Batterien (zehn<br />
Stunden unden Dauerbetrieb) oder optionales<br />
Netzteil<br />
Alle Specs auf www.<strong>KORG</strong>.de<br />
SoS unlimited Track recorder<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
ORDneR- unD DATeiSTRuKTuR<br />
unbegrenztes undo/redo*<br />
Es gibt keine Begrenzung an Undo/Redo-<br />
Schritten. Dies ist z.B. beim Aufnehmen<br />
alternativer Takes eines Gitarrensolos<br />
nützlich. Sie können den Recorder so einstellen,<br />
dass alle mit Undo verworfenen<br />
Aufnahmen erhalten bleiben. Sämtliche<br />
Spuren – auch die Undo-Spuren – lassen<br />
sich auf Ihren Computer übertragen, um<br />
den besten Take auszuwählen.<br />
loop-aufnahme<br />
Focus<br />
DATenSTRuKTuR nACH DeR FinAliSieRung<br />
AuFnAHme- unD WieDeRgABeFunKTiOnen<br />
Position ‘A’<br />
Wiederholung<br />
Position ‘B’<br />
*Begrenzt durch die Kapazität der Speicherkarte.<br />
Wenn Sie eine Spur mitten<br />
im Song overdubbt haben,<br />
wird sie in einer BWFunterstützten<br />
DAW zeitlich<br />
korrekt ausgerichtet. Zudem<br />
kann man mit der Finalize-Funktion<br />
jede Over-<br />
dub-Spur zu einer vollen Spur<br />
erweitern. Die maximale Aufnahmedauer<br />
einer Session<br />
beträgt sechs Stunden.<br />
BeDienung, DeSign<br />
Die Bedienung ist komfortabel,<br />
egal ob Sie den Recorder in der<br />
Hand halten oder auf einer Stellfläche<br />
absetzen. Alle Tasten befinden<br />
sich auf der Geräteoberseite und<br />
das Display zeigt aktuelle Funktionen<br />
und Einstellungen klar an.<br />
Mit dezidierten Tasten für Effekte,<br />
Rhythmen, A/B-Loop u.ä.<br />
gelangen Sie direkt zu den jeweiligen<br />
Einstellungen. Details<br />
wie Songwiedergabeposition,<br />
Pegel-einstellung, etc. steuern<br />
Sie per Touchscreen, indem<br />
Sie einfach mit der Fingerspitze<br />
über das Display fahren.<br />
Die A/B-Loop-Funktion spielt einen ausgewählten<br />
Songabschnitt wiederholt ab<br />
– ideal zum Üben einer Songstelle oder<br />
Ausarbeiten von Variationen. Zudem kann<br />
man im A/B-Loop aufnehmen und Ergebnisse<br />
wie mit einem Looper erzielen.<br />
Sound Stretch<br />
Das Tempo lässt sich im Bereich von 25%<br />
bis 150% während der Wiedergabe und<br />
Aufnahme ändern, ohne die Tonhöhe zu<br />
beeinflussen. Sie können einen schwierigen<br />
Abschnitt langsam wiedergeben und<br />
den Part üben. Nehmen Sie einfach im für<br />
Sie passenden Tempo auf und spielen Sie<br />
den Song später gewünschten Tempo ab.
DANK UNBEGRENZTER OVERDUBS DOKUMENTIERT<br />
DER SOS RECORDER ALLE IHRE INSPIRATIONEN.<br />
EINFACH DER RECORDER FÜR MUSIKER<br />
KORg inside<br />
61
62<br />
KORg inside<br />
Aktuelle Songnummer<br />
Gesamtanzahl Songs<br />
SoS unlimited Track recorder<br />
Kopfhörerausgang gitarreneingang<br />
line-in<br />
mikrofoneingang<br />
in VieR SCHRiTTen ZuR eRSTen AuFnAHme<br />
100 eFFeKTe<br />
<strong>KORG</strong>s geeschützte Modeling-Technologie<br />
REMS stellt Ihnen 100 Effekte zur Verfügung.<br />
Die Effekte lassen sich flexibel auf<br />
die Aufnahme-, Wiedergabe-, Drum- oder<br />
Summenspur routen. Die Effekte sind in<br />
vier Gruppen unterteilt: Guitar, Mic, Master<br />
und Touch.<br />
[gTR] 36 Amp-Modeling-Effekte für<br />
E-Gitarre und Bass<br />
[miC] 25 Effekte für natürliche Schall-<br />
quellen wie Gesang, Akustikgitarre<br />
usw.<br />
[mST] 32 Master-Effekte zum Bearbei-<br />
ten ganzer Songs oder zur Aufnahme<br />
über Line-In, z.B. CD-Player<br />
[TCH] 7 Touch-Effekte zur Echtzeitsteuer-<br />
ung über das Touchscreen Display<br />
inTegRieRTe RHYTHmen<br />
Die Drum-Pattern sind als Tempogeber<br />
oder als rhythmische Begleitung sehr<br />
praktisch. Fünfzig Rhythmen mit jeweils<br />
vier Variationen decken ein breites stilistisches<br />
Spektrum ab. Wählen Sie einfach<br />
1 Sorgen Sie für ausreichende Spannung, eine formatierte<br />
SD-Karte und schalten Sie den SOS-Recorder<br />
an.<br />
2 Zunächst muss ein neuer Song<br />
erstellt werden. Einfach den<br />
-Taster drücken und schon erscheint im Display die<br />
neue Song-Nummer und danach die gesamte Song-<br />
Anzahl im Speicher: „002/003“ (Beispiel).<br />
3 Jetzt den SOS-Recorder durch Drücken der Aufnahmetaste<br />
„scharf“ stellen, das eingehende Audio-<br />
Signal wird bereits durch den SOS-Recorder geleitet.<br />
netzadapteranschluss<br />
Speicherkartenslot<br />
für microSD- und<br />
SDHC-Karten<br />
Focus<br />
Pattern und Tempo, bestimmen Sie über<br />
das Touchscreen in Echtzeit eine von vier<br />
Variationen und sorgen so für Abwechslung.<br />
DeR TuneR im SOS<br />
Im SOUND on SOUND Recorder ist ein Gitarren-,<br />
Bass- und chromatischer Tuner<br />
mit einem Kalibrierungsbereich von 435<br />
Hz bis 445 Hz integriert.<br />
BATTeRieBeTRieB<br />
Verwenden Sie zwei alkalischen AA-Batterien<br />
für bis zu 10 Stunden<br />
mobilen Betriebs. Optional ist<br />
ein AC-Adapter erhältlich.<br />
KORg AuDiO uTiliTY<br />
Die Software <strong>KORG</strong> Audio Utility zum<br />
Konvertieren von Formaten und Erstellen<br />
von Audio CDs kann kostenlos<br />
von der <strong>KORG</strong> Website heruntergeladen<br />
werden. Nehmen Sie damit grundlegende<br />
Bearbeitungen an Ihren Audiodaten<br />
vor und verwalten Sie Ihre Daten<br />
komfortabel auf Ihrem Computer.<br />
4 Nochmals drücken und die Aufnahme<br />
läuft! Die Stop-Taste lässt den SOS-<br />
Recorder pausieren und mit der Aufnahmetaste<br />
setzt man die Aufnahme fort.<br />
SO leiCHT iST OVeRDuBBing:<br />
1 Spulen Sie an die gewünschte Stelle des Songs.<br />
2 Drücken Sie Aufnahme und der SOS-Recorder<br />
ist „scharf“. Mit den Tastern „+“ und „-“<br />
justieren Sie den Aufnahmepegel.<br />
3 Nochmals drücken: Die Wiedergabe<br />
der älteren Spuren und die aktuelle<br />
Aufnahme starten!<br />
Tipp: Sie können Ihre SD-Karte mit jedem Kartenlesegerät<br />
mit USB-Anschluss auslesen. Sogar mit Ihrer<br />
Digital-Kamera oder ähnlichem.<br />
Die kostenlose Software KORg Audio utility zur komfortabeln<br />
Datenverwaltung ihrer Songs können Sie<br />
sich unter www.KORg.de herunterladen.
Retro Styling<br />
Tomorrow‘s Sounds<br />
micro<strong>KORG</strong> XL – Weitere Informationen bei Ihrem Fachhändler oder unter www.<strong>KORG</strong>.de<br />
Vertrieb D & A: <strong>KORG</strong> & MORE - A Division of Musik Meyer GmbH, Postfach 2147, 35009 Marburg, Deutschland • Vertrieb CH: MUSIK MEYER AG, Spitalstraße 74, 8952 Schlieren, Schweiz<br />
www.<strong>KORG</strong>.de
64<br />
KORg inside<br />
Focus<br />
Der KorG mr-2 ist ein mobiler recorder mit hochauflösender 1-bit-Technologie mit 2,8 mhz abtastfrequenz. Pcm-aufnahmen sind<br />
von 16 bis 24 bit bei 44,1 bis maximal 192 khz möglich wie auch im mP3- bzw. mP2-Format. Der mr-2 setzt gerade als mobilrecorder<br />
den Fokus auf audioqualität für die makellose aufzeichnung von musikdarbietungen genauso wie bei außenaufnahmen.<br />
MR-2 KuRz uND GRIffIG<br />
Aufnahme und Wie-<br />
dergabe im DSD-Audio-<br />
Format 1-Bit 2,8224 MHz<br />
(SACD); unterstützt Multi-Bit<br />
PCM Formate bis zu<br />
24-Bit@192 kHz. (DSDIFF/WSD/<br />
DSF/ WAV[BWF]/MP3/MP2 Auf-<br />
nahme + Wiedergabe, AIFF-Wieder-<br />
gabe.)<br />
Stereomikrofon (Elektretkondensator)<br />
mit X/Y-Anordnung, 210 Grad drehbar.<br />
Flexible Positionierung durch Schraub-<br />
anschlüsse für handelsübliche Kame-<br />
rastative<br />
Inklusive effektivem, analogem Limiter,<br />
Lowcut-Filter und Bass-EQ<br />
40 Setups mit situationstypischen<br />
Recorder-Einstellungen, 10 Speicher-<br />
plätze für eigene Einstellungen.<br />
Internes Speichermedium für Aufnahme<br />
und Wiedergabe: SD- oder SDHD-<br />
Speicherkarten<br />
USB 2.0 (Typ B, mini) für den Datenaus-<br />
tausch mit dem Computer.<br />
Vielseitiger chromatischer <strong>KORG</strong> Tuner.<br />
Hintergrundbeleuchtetes LCD<br />
(128 x 128 px)<br />
Spannungsversorgung über AA Nickel-<br />
Metallhydridbatterien oder USB<br />
Alle Spezifikationen auf www.<strong>KORG</strong>.de<br />
mr-2 highres mobile recorder<br />
DSD – SenSaTIonelle auDIo-<br />
QualITäT Qua<br />
DSD (Direct Stream<br />
Digital) ist derzeit<br />
das hoch qualitativs-<br />
te Audioformat und wird von professionellen<br />
professionellen<br />
Tonstudios für Akustik- und Klassik-Auf<br />
nahmen und Mastering Mastering bevorzugt. Probie<br />
ren Sie den MR-2 selbst aus, um DSD Audio<br />
mit mit eigenen eigenen Ohren Ohren zu zu hören. hören.<br />
Bei DSD Audio fließt das Signal durch den<br />
1-Bit-Wandler und wird unverändert mit einerner<br />
64-fach höheren Abtastrate als bei der der<br />
herkömmlichen Audio-CD aufgezeichnet<br />
und wiedergegeben. Ohne Ohne Konvertierung<br />
und Codierung bleiben auch feinste feinste Nuancen<br />
des Klangs erhalten.<br />
DSD-Aufnahmen eignen sich optimal zur<br />
Archivierung, da zukünftige Formatwechsel<br />
unterstützt werden. Top-Toningenieure Top-Toningenieure und<br />
Mastering-Experten Mastering-Experten schwören auf die Wärmeme<br />
und Präsenz, die dem dem ursprünglichen<br />
ursprünglichen<br />
Signalverlauf Signalverlauf fast wie wie ein Ei dem anderen<br />
gleichen. Kein anderes Format reproduziert<br />
so exakt exakt die die analoge Schwingung.<br />
lImITer, lIm FIlTer unD eQ<br />
Im MR-2 arbeiten ein analoger Limiter, ein<br />
Lowcut-Filter und ein Bass-EQ, um Ihre<br />
hochwertigen DSD-Aufnahmen zu schützen.<br />
Diese analoge Hochleistungsschaltung<br />
unter strenger, digitaler Kontrolle Kontrolle ähnelt<br />
komplexen Mischpulten in professionellen<br />
Aufnahmestudios. Das durchdachte Kon<br />
zept steigert deutlich die die Zuverlässigkeit Zuverlässigkeit im<br />
Betrieb Betrieb und damit die Qualität Ihrer MR-2<br />
Aufnahmen.<br />
unTerSTÜTzTe FormaTe<br />
DSD • 1-Bit DSD @ 2,8224 MHz (DSDIFF/WSD/DSF) für Aufnahmen in SACD-Qualität<br />
• 24-Bit @ 192 kHz (höchste Auflösung bei tragbaren Recordern)<br />
Pcm • 24-Bit @ 176,4/96/88,2 kHz<br />
• 16-Bit/24-Bit @ 44,1/48 kHz (WAV [BWF] Format)<br />
aIFF • nur Wiedergabe<br />
andere • Audioformate wie MP3/MP2 werden ebenfalls aufgezeichnet/wiedergegeben
STereomIKro mIT 210º roTaTIon<br />
Das Stereo-Elektretkondensatormikrofon<br />
des MR-2 lässt sich in acht 30-Grad-Schritten<br />
nach vorne, oben oder hinten drehen.<br />
Mit diesem Gesamtbereich von 210 Grad<br />
können Sie das Mikrofon immer exakt auf<br />
die Schallquelle ausrichten. Positionieren<br />
Sie den MR-2 flexibel und stabil auf einem<br />
handelsüblichen Kamerastativ mittels der<br />
zwei seitlichen Schraubanschlüsse.<br />
STeReOmiKRO miT 210º ROTATiOn<br />
Über die<br />
separate Eingangsbuchse können Sie<br />
sogar Ihr Lieblingsmikrofon anschließen.<br />
Jeder Musiker und audiophiler Liebhaber<br />
sucht nach der optimalen Leistung<br />
seines Systems, um die zum jeweiligen<br />
Zeitpunkt beste Audio-Qualität zu gewährleisten.<br />
Die Sampling-Technologie trat in der<br />
Musik erstmals 1979 mit dem Fairlight<br />
CMI 1 System auf. Damals beeindruckte<br />
die 24 kHz Abtastrat mit unerhörter<br />
Klarheit. Nur ein Jahr später kam die<br />
Audio-CD zur Marktreife und brachte<br />
uns die bekannte Abtastrate von 44,1<br />
kHz. Der Sprung in der Qualität war<br />
mehr als deutlich. Seit vielen Jahren<br />
KorG mr-2000S<br />
KorG mr-2 / Sa-cD<br />
Pro audio<br />
recording<br />
cD<br />
Fairlight cmI 1<br />
40 recorDInG PreSeTS<br />
Der MR-2 besitzt 40 Presets an Aufnahmeeinstellungen<br />
für Mikrofonempfindlichkeit,<br />
Eingangspegel, Analoglimiter, Lowcut-<br />
Filter und Bass-EQ. Diese Konfigurationen<br />
sind auf verschiedene Aufnahmesituationen<br />
optimiert wie beispielsweise Ensembles,<br />
Sologesang oder Piano-Darbietungen.<br />
Auch für Außenaufnahmen oder Konferenzmitschnitte<br />
bieten sie das passende<br />
Rezept. Die Setups übernehmen praktisch<br />
die Rolle eines persönlichen Tonassistenten.<br />
SPeIchern unD VerWalTen<br />
Der MR-2 speichert Aufnahmen<br />
direkt auf SD/SD-<br />
HC-Karte. Im Gegensatz zu<br />
einer Festplatte mit Motor<br />
sind Einstreuungen von unerwünschten<br />
Laufwerksgeräuschen auf Aufnahme oder<br />
bei der Wiedergabe ausgeschlossen. SD/<br />
SDHD-Medien sind weit verbreitet und bieten<br />
bereits hohe Datenkapazitäten auf einer<br />
einzelnen Karte. Eine 2GB-SD-Karte liegt<br />
dem MR-2 bei.<br />
Die Aufnahmedaten, zusammengefasst<br />
Projekt genannt, bestehen erstens aus den<br />
Audio-Aufnahmen und zweitens aus einer<br />
Projektdatei (mit Projekt- und Marker-In-<br />
beweist diese Audio-Qualität größtes<br />
Verharrungsvermögen, was nicht notwendigerweise<br />
für eine hohe Qualität<br />
spricht. Die aktuellen Recording-Interfaces<br />
liefern die Branchen üblichen 24<br />
Bit mit 96 kHz als quasi-neuen Standard.<br />
Dabei setzen schon jetzt aktuelle<br />
Profi-Systeme auf 24 Bit bei 192 kHz.<br />
Der Grund für das Streben nach hohen<br />
Abtastraten ist nur zu verständlich vor<br />
dem Hintergrund neu eingeführter und<br />
angekündigter Medien-Formate wie<br />
SA-CD, Blue-ray-Discs und High-Definition-TV.<br />
Aktuelle Produktionen sollen<br />
KORg inside<br />
formationen). Der MR-2 behandelt ein Projekt<br />
wie eine einzige Audiodatei.<br />
SD/SDHC KARTenSlOT<br />
Umbenennen, Löschen und Editieren werden<br />
direkt am Gerät auf das ganze Projekt<br />
angewandt. Ein Aufnahmedaten-Ordner<br />
kann bis zu 400 Projekte enthalten.<br />
auch in der Zukunft kompatibel sein<br />
– sogar für Formate, die heute noch<br />
nicht etabliert sind. Daneben verlangen<br />
professionelle Toningenieure hohe<br />
Auflösung, wenn das Audio-Material<br />
noch mit anderen digitalen Aufnahmen<br />
gemischt und gemastert werden soll.<br />
Warum sollten Sie nicht heute schon<br />
mit der höchsten erhältlichen Abtastrate<br />
aufnehmen? Beleiben Sie zukunftskompatibel<br />
und gönnen Sie Ihren<br />
Aufnahmen die Abtastrate, die sie<br />
verdienen.<br />
1.000 2.000 3.000 4.000 5.000 6.000<br />
65
66<br />
KORg inside<br />
gROSSeS, SeHR guT leSBAReS lCD-DiSPlAY<br />
Ab sofort bietet <strong>KORG</strong> unter www.<strong>KORG</strong>.<br />
de die von den Recordern der MR-Serie bekannte„AudioGate“-Konvertierungs-Software<br />
als kostenlosen Download an. Bisher<br />
konnte diese Software zum Konvertieren,<br />
Bearbeiten und Verwalten von Audiodateien<br />
nur zusammen mit einem der viel gelobten<br />
DSD-Recorder aus der MR-Serie bezogen<br />
werden. Durch die Möglichkeit, dieses Programm<br />
nun ungebunden kostenlos herunterladen<br />
und nutzen zu können, bietet <strong>KORG</strong><br />
allen Nutzern eine einfache Lösung an, ihre<br />
Produktionen in der höchstmöglichen Auflösung<br />
festzuhalten.<br />
Bearbeiten und Konvertieren Sie 1-Bit-Dateien<br />
und brennen DVDs in SACD-Qualität<br />
ohne Lizenz- oder Dongle-Beschränkungen<br />
kompatibel mit jeder üblichen Computer-<br />
und Audio-Hardware!<br />
„AudioGate“ erlaubt die Echtzeitwiedergabe<br />
von DSD/SACD- Dateien auf jedem Computersystem<br />
und jeder Audio-Hardware.<br />
Geboten werden leistungsstarke Dithering-<br />
Algorithmen, Bearbeitungswerkzeuge wie<br />
Teilen, Mischen, Normalisieren, Ein- und<br />
mr-2 highres mobile recorder<br />
eInFache beDIenunG<br />
Der MR-2 zeichnet sich durch ein sehr gut<br />
lesbares LCD mit 128 x 128 Pixel aus. Die geräuschlose<br />
Hintergrundbeleuchtung ermöglicht<br />
auch im Dunklen einen komfortablen<br />
Betrieb. Über dezidierte Tasten und Schalter<br />
haben Sie direkten Zugang zu Eingangspegel,<br />
Hold on/off etc.<br />
chromaTIScher Tuner<br />
Auch ein chromatischer <strong>KORG</strong> Tuner, absolut<br />
zuverlässig und vielseitig, wurde in den MR-2<br />
integriert. Die Kalibrierung ist in 1-Hz-Schritten<br />
über einen Bereich von 435 Hz bis 445 Hz<br />
einstellbar.<br />
comPuTeranSchluSS<br />
Der MR-2 ist mit einem USB 2.0<br />
Anschluss (Mini-B) für die Kommunikation<br />
mit Ihrem Computer<br />
ausgerüstet. Mit diesem Anschluss ist der<br />
MR-2 sogar als USB-Kartenleser einsetzbar.<br />
auDIoGaTe SoFTWare InKluSIVe<br />
Die Install CD zur<br />
“AudioGate”<br />
Software<br />
zur Formatwandlung<br />
gehört<br />
beim MR-2 Recorder<br />
zum Lieferumfang.<br />
Lieferumfang.<br />
Ausblenden sowie ein DC-Schnitt. Nutzer<br />
haben außerdem die Möglichkeit 5,6 MHz-<br />
oder 2,8 MHz-1-Bit-Audiodateien in jegliches<br />
Format, wie 16- oder 24-Bit PCM (bis<br />
zu 192 kHz), Apple Lossless, AAC, FLAC,<br />
Broadcast WAV (bis zu 32-Bit float wird unterstützt)<br />
und MP3 zu konvertieren. Ebenso<br />
kann man die Software dazu benutzen<br />
Audio-CDs als auch das neuere DSD Disc<br />
Format, welches sich auf einer wachsenden<br />
Anzahl an Geräten abspielen<br />
lässt, zu brennen.<br />
Im heutigen Zeitalter von Terabyte-Festplatten<br />
und ultraschnellen<br />
digitalen Leitungen<br />
besteht kein Grund mehr komprimierte<br />
Formate zu verwenden<br />
und damit einen Kompromiss einzugehen<br />
bezüglich der Genauigkeit<br />
der Tonwiedergabe. Fakt ist,<br />
dass im Videobereich tagtäglich<br />
mit hochauflösendem Material<br />
gearbeitet wird. Diesen Ansatzpunkt<br />
hat sich <strong>KORG</strong> zu Herzen<br />
genommen, denn es gibt keinen<br />
Grund Musik nach wie vor zu<br />
Focus<br />
FleXIble PoSITIonIerunG<br />
Durch mehrere Schraubanschlüsse für handelsübliche<br />
Kamerastative lässt sich der<br />
MR-2 flexibel positioniern.<br />
SPannunGSVerSorGunG<br />
annunGSVerSorGunG<br />
Mit zwei AA Nickel-Metallhydridbatterien<br />
(1900 mAh) beträgt die<br />
maximale Aufnahme/Wiedergabezeit<br />
etwa vier Stunden. Der MR-2 kann auch via<br />
USB-Bus mit Spannung versorgt werden.<br />
Hinweis: Die Batterien lassen sich per USB nicht aufladen.<br />
komprimieren. Indem man der Allgemeinheit<br />
die Werkzeuge bereitstellt, die benötigt<br />
werden, um hochauflösende Musik genießen<br />
zu können, als auch diese für jegliches<br />
Gerät oder Situation passend aufzubereiten,<br />
wird es möglich den Hörern Musik anzubieten,<br />
welche dem eigentlichen Hörempfinden<br />
und damit der wahrhaftigen Absicht eines<br />
Künstlers, die er während der Aufnahme eines<br />
Songs hatte, wohl am nahesten kommt.
Der Studio-recorder überhaupt<br />
Focus<br />
Der MR-2000S ist derzeit der hochwertigste<br />
Recorder überhaupt. Neben der maximalen<br />
Abtastrate von 5,6 MHz passt er sich über<br />
den frei wählbaren nominellen Eingangspegel<br />
optimal an jede Studioumgebung an. Er<br />
lässt sich bequem ins Studio-Rack schrauben,<br />
besitzt digitale Ein- und Ausgänge für<br />
PCM-Audio und Word-Clock-Synchronisation.<br />
Das betriebssystem V1.5<br />
Mit dem Betriebssystem V1.5 lassen sich bis<br />
zu vier MR-2000S zu einem Mehrkanal- bzw.<br />
Mehrspursystem synchronisieren. Das sind<br />
maximal 8 Spuren in feinster 1-Bit-Auflösung<br />
für Surround- oder hochwertigste Mehrspuraufnahmen<br />
dank Dual-Mono-Mode. Mittels<br />
der neuen Funktion Setting File lassen sich<br />
sämtliche Einstellungen wie Clock-Quelle,<br />
Aufnahme-Modus etc. speichern und auf-<br />
WaV<br />
bWF<br />
DSDIFF, DSF, WSD<br />
mr-2000S 1-bit Studio recorder<br />
rufen. Weitere Verbesserungen<br />
sind die Wiedergabe<br />
beim Vor- und Zurückspulen,<br />
die Unterstützung des AES-<br />
Protokolls für die Digital-I/Os<br />
und die Wiedergabe von AIFF-Dateien.<br />
FeSTPlaTTenKaPazITäT<br />
WaV-Format<br />
1-bit-Format<br />
44,1 kHz/16 Bit ca. 7200 Minuten<br />
44,1 kHz /24 Bit ca. 4800 Minuten<br />
48 kHz/16 Bit ca. 6800 Minuten<br />
48 kHz/24 Bit ca. 4400 Minuten<br />
88,2 kHz/24 Bit ca. 2400 Minuten<br />
96 kHz/24 Bit ca. 2000 Minuten<br />
176,4 kHz/24 Bit ca. 1200 Minuten<br />
192 kHz/24 Bit ca. 1<strong>04</strong>0 Minuten<br />
2.8 MHz ca. 1760 Minuten<br />
5.6 MHz ca. 880 Minuten<br />
auFnahmeFormaTe WIeDerGabeFormaTe<br />
44,1 kHz 16/24-Bit<br />
44,1
68<br />
KORg inside<br />
m50 music Workstation<br />
61 73<br />
Focus<br />
back<br />
to basics<br />
88
Der
70<br />
KORg inside<br />
m50 music Workstation<br />
KlänGe In hÜlle unD FÜlle<br />
Der M50 enthält 608 Programs, 384 Combinations<br />
(mit bis zu 16 Spuren/Programs) und 32<br />
Drumkits. Die multitimbralen Combinations<br />
sind dank ausgeklügelter Überblendungen<br />
und Splits perfekt auf den Live-Einsatz und<br />
das Ausprobieren neuer Song-Ideen abgestimmt.<br />
Hinzu kommen 256 Programs und 9 Drum-<br />
Programs für die makellose Wiedergabe von<br />
GM Level 2-kompatiblen MIDI-Files. Das Ganze<br />
natürlich in bester <strong>KORG</strong>-Qualität und für<br />
alle Anwendungsbereiche – von Naturinstrumenten<br />
bis zu gerade erst erträumten Klanglandschaften.<br />
Selbstverständlich können Sie<br />
auch eigene Sounds programmieren und in<br />
den 640 Program-, 512 Combination- und 48<br />
Drumkit-Speichern ablegen.<br />
Besonders hervorzuheben sind die exzellenten<br />
Klavierklänge, die auf 3 über den Anschlag<br />
VINTAGE<br />
SET<br />
wählbaren Stereo-Samples und jeweils einem<br />
Sample für die Dämpfersimulation beruhen<br />
– so viel Realismus bieten nur ganz wenige<br />
Synthesizer. Da dürfen natürlich auch Mono-<br />
ORIENTAL<br />
SET<br />
Pianos für den Live-Einsatz nicht fehlen. Und<br />
wie wär’s mit den Wellenformen des mittler-<br />
ORIENTAL SOUNDS<br />
32.51 0.22<br />
weile legendären <strong>KORG</strong> SG-1 Sampling Grand,<br />
der bis heute von vielen Profis innig geliebt<br />
wird? Der PCM-Bereich enthält außerdem<br />
Wellenformen von „klassischen” E-Pianos<br />
sowie mehrere Clavi-Sounds. Die E-Pianos<br />
beruhen auf mehreren Samples pro Note, die<br />
in Abhängigkeit der Anschlagdynamik gewählt<br />
werden und sich bei Bedarf mit einer Verstärkersimulation<br />
unseres REMS-Modelings auf<br />
„unverschämt vintage” frisieren lassen. Der<br />
Clavi-Bereich deckt alle beliebten Sound-<br />
Kombinationen ab, die mit jeweils 2 umschaltbaren<br />
Samples (leichter und harter Anschlag)<br />
pro Note vertreten sind. Dann fehlen nur noch<br />
die Flöten und Streicher des unerreichten<br />
band-basierten Tasteninstruments, mit denen<br />
Sie Ihre Nächte in weißen Satinhüllen bzw. die<br />
ewigen Erdbeerfelder auferstehen lassen.<br />
EDITOR VIRTUAL PATCH VOCODER<br />
DRUMKITS BATTERIEBETRIEB<br />
MIC<br />
INKL. MIKROFON<br />
<br />
Focus<br />
zWeI PolyPhone arPeGGIaToren<br />
Der M50 ist mit 2 polyphonen Arpeggiatoren<br />
ausgestattet, die nicht nur die 5 Figuren aus<br />
analogen Zeiten (UP, DOWN, ALT1, ALT2,<br />
RANDOM), sondern auch ganz Phrasen mit<br />
Akkordfolgen und allem drum und dran erzeugen<br />
können – bei Bedarf sogar jeder beliebigen<br />
Tonart. Das eignet sich für Schlagzeug-<br />
Grooves (im Fixed Note Mode), Bassläufe,<br />
Gitarren- und Keyboard-Phrasen, die auf<br />
Tastendruck loslegen. Außer Noten können<br />
auch bestimmte Parameteränderungen erzeugt<br />
werden, was sich für quirlige Klangmalereien<br />
nutzen lässt. Der M50 enthält 1028<br />
Speicher, in denen Sie eigene Arpeggien sichern<br />
können. 900 dieser Speicher enthalten<br />
ab Werk bereits vielseitig einsetzbare Pattern.<br />
Im Combination- und Sequenzer-Modus können<br />
zwei Arpeggiatoren gleichzeitig genutzt<br />
werden, so dass der Bass- und Schlagzeugpart<br />
z.B. vom Instrument selbst erzeugt werden,<br />
während Sie die Akkorde und den Solopart<br />
dazu spielen.<br />
auSGeFuchSTer SeQuenzer<br />
Der interne Sequenzer bietet 16 MIDI-Spuren,<br />
128 Song-Speicher und ein Fassungsvermögen<br />
von ±210.000 Noten. Dank der besonders<br />
feinen 1/480-Auflösung werden alle Timing-<br />
Feinheiten exakt so festgehalten, wie Sie sie<br />
spielen. Neben der Echtzeitaufnahme bietet<br />
Ihnen der M50 Sequenzer die Möglichkeit<br />
Step by Step (Step-Modus) aufzunehmen. Die<br />
Loop-Funktion der einzelnen Spuren erübrigt<br />
umständliche Kopierarbeiten, weil sich die<br />
benötigten Passagen kurzerhand wiederholen<br />
lassen. Auch die Cue List-Funktion eignet sich<br />
für mehr als die Vorbereitung von Medleys –<br />
hiermit erstellen Sie Remixe am Fließband!<br />
Die RPPR-Funktion („Realtime Pattern Play/<br />
Recording”) deckt hingegen den Live-Einsatz<br />
mit DJ-Einlagen bzw. dem Starten komplexer<br />
Läufe und Einwürfe ab: Mit nur einer Taste<br />
lassen sich ganz Passagen hinzufügen. Die<br />
Zuordnung der Phrasen zu den Klaviaturtasten<br />
überlassen wir ganz Ihnen. Insgesamt<br />
stehen 671 Speicher für die betreffenden Pattern<br />
zur Verfügung.<br />
Wenn Sie beim Programmieren eines Programs<br />
oder einer Combination plötzlich einen<br />
tollen Einfall haben, können Sie ihn dank Auto<br />
Song Setup-Funktion sofort – ohne aufwändige<br />
Einstellungsarbeiten – als Song aufnehmen.<br />
Ihre Ideen fallen also nie mehr technischen<br />
Fummeleien zum Opfer.<br />
SchlaGzeuGer FreI hauS<br />
Die Schlagzeugspur (Drum Track) erweist<br />
sich als perfekter Sparring-Partner für Ihre<br />
Jam-Sessions. Wählen Sie aus über 670 Pattern<br />
den zündenden Rhythmus und legen Sie<br />
los – oder editieren/programmieren Sie sich<br />
zunächst den geeigneten Groove. Übrigens<br />
können die Pattern durch Drücken einer frei<br />
wählbaren Taste bzw. mit einem festgelegten
m50-88 mit Real Weighted Hammer Action 3 Tastatur<br />
Drummer via Knopfdruck<br />
SD KarTenSchachT<br />
Der SD-Kartenschacht<br />
des M50 erlaubt das<br />
Archivieren von Programs, Combina-<br />
m50-73 mit natural Touch Tastatur<br />
editor- und<br />
Plug-in-editor-<br />
Software<br />
im lieferumfang<br />
enthalten<br />
Anschlagwert gestartet und angehalten werden,<br />
so dass Sie beide Hände zum Spielen<br />
freibehalten. Wen wundert es da, dass sich<br />
diese Schlagzeugspur auch perfekt als „amtliche”<br />
Rhythmusbegleitung für Ihre Sequenzen<br />
eignet?<br />
InKluSIVe eDITor<br />
Der M50 Editor ist ein Programm<br />
für die detaillierte Editierung<br />
des Instruments vom Computer<br />
aus. Mit dem M50 Plug-In Editor lässt sich der<br />
M50 sogar in Ihre DAW-Software integrieren<br />
und verhält sich wie ein Plug-In (unterstützte<br />
Formate: VST, Audio Units und RTAS), jedoch<br />
mit einem entscheidenden Vorteil: die CPU<br />
Power des Rechners wird nicht belastet.<br />
DreI VerSchIeDene moDelle<br />
Der M50 ist in drei Ausführungen erhältlich:<br />
Mit 61er- (M50-61), 73er- (M50-73) und 88er-<br />
Tastatur (M50-88). Den Tastaturen merkt man<br />
an, dass sie von Musikern mit Sachverstand<br />
entwickelt wurden. M50-61 und M50-73 enthalten<br />
die leicht gewichtete Natural Touch-<br />
Synthesizertastatur, die sich expressiv und<br />
auch „schnell” spielen lässt. Der M50-88 ist<br />
sogar mit der gewichteten RH3-Hammertasta-<br />
tions und Sequenzen auf einem ebenso<br />
zuverlässigen wie kostengünstigen<br />
Speichermedium. Über die USB MIDI<br />
Schnittstelle kommuniziert der M50<br />
m50-61 mit natural Touch Tastatur<br />
M50 KuRz uND GRIffIG<br />
KORg inside<br />
eDS-Klangerzeugung aus KORg m3 XP<br />
großer PCm-Speicher (256mB); 640<br />
Programs (608 ab Werk) und 512 Com-<br />
binations (384 ab Werk)<br />
Das beste Piano in dieser Preisklasse!<br />
Stereo-Klavier-Sample mit 3-fachem<br />
Velocity Switching.<br />
großes TouchView-Display<br />
4 Chord-Trigger Tasten, uSB-miDi und<br />
SD Card Slot<br />
5 insert-, 2 master- und 1 Total-effekt mit<br />
jeweils 170 Typen<br />
3-Band eq je Sound/Spur & Drum-Track<br />
editor- und Plug-in editor-Software für<br />
die computergestützte Sound-editierung<br />
und die Verwendung des m50 als Plug-in-<br />
instrument in einer DAW<br />
m50-61 (61 Tasten) und m50-73 (73 Tasten)<br />
mit „natural Touch”-Tastatur; m50-88 (88<br />
Tasten) mit Real Weighted Hammer Action<br />
3-Tastatur (RH3)<br />
Zwei Polyphone Arpeggiatoren mit 1028<br />
user-Pattern (900 ab Werk)<br />
Sequenzer mit 16 miDi-Spuren + master-<br />
Spur, 128 Song-Speichern, 210.000 noten<br />
Fassungsvermögen<br />
m50-88 – das perfekte Stagepiano mit<br />
sehr geringem gewicht.<br />
Alle Spezifikationen auf www.KORg.de<br />
tur ausgestattet und gibt daher auch als Stage<br />
Piano eine absolut überzeugende Figur ab.<br />
schnell und komfortabel mit Ihrem<br />
Computer.<br />
71
72<br />
KORg inside<br />
Guido craveiro<br />
guiDO CRAVeiRO mACHTe WäHRenD DeR VeRgAngenen<br />
JAHRe AlS PRODuZenT unD KOmPOniST DiVeRSeR eR-<br />
FOlgSAlBen VOn SiCH HöRen unD ARBeiTeTe miT ungeZäHlTen<br />
BeKAnnTen muSiKeRn Wie mOlOKO, De lA<br />
SOul, miCHAel HOlm, BOOTSY COllinS unD mOnTY RO-<br />
BeRTS. gROSSe eRFOlge FeieRT eR miT Dem DeuTSCHen<br />
ReggAe-muSiKeR Dellé, FüR Den eR AlS PRODuZenT SO-<br />
Wie liVe AlS KeYBOARDeR unD muSiCAl DiReCTOR AKTiV<br />
iST, unD miT Dem eR miT „POunD POWeR“ unD „BeFORe i<br />
gROW OlD“ gleiCH ZWei HeRVORRAgenDe CHART-PlAT-<br />
ZieRungen eRReiCHTe.<br />
Wenn Guido Craveiro von seiner Zusammenarbeit mit Dellé erzählt,<br />
dann merkt man ihm die Begeisterung sofort an: „Dellé ist<br />
ein unglaublich ehrgeiziger Mensch, der genau weiß, was er will.<br />
Er hat ein unfassbar gutes Gehör und ist ultraprofessionell. Zudem<br />
hat er ein sehr warmes Herz und kann einfach gut mit Menschen<br />
umgehen. Wir kennen uns jetzt schon eine gewisse Zeit und sind<br />
wirklich dicke Freunde geworden. Musikalisch gesehen denken<br />
wir sehr oft gleich und haben einen identischen Geschmack. Dadurch<br />
sind wir uns auch privat sehr verbunden!“<br />
„bei Dellé gibt es als musical Director eine<br />
ganze menge zu tun....“<br />
Neben anderen Projekten – so produzierte Craveiro das Debutalbum<br />
des spanischen Reggae-/Dancehall-Artist Dactah Chando<br />
und spielt Bass in der Jazzband „Orange Fusion“ – war er gemeinsam<br />
mit Dellé kreativ und produzierte dessen neue Single. Und<br />
auch als Musical Director der Tour von Dellé war Craveiro schwer<br />
eingebunden: „Bei Dellé gibt es als MD eine ganze Menge zu tun.<br />
Es fängt damit an, dass ich mir überlegen muss, wie die Band die<br />
Songs live umsetzen soll. Es gibt Unmengen an Samples, die ich<br />
von der Produktion mit auf die Bühne nehme. Zudem gibt es noch<br />
diverse Sequenzer-Files die mitlaufen, wie Filter Loops, diverse<br />
Keys, Effekte, Dub-Effekte. Diese Files starte ich mit Cubase auf<br />
meinem Laptop. Zusätzlich muss ich Clicks programmieren, denn<br />
jeder der Musiker hat ein Click auf dem In-Ear. Bei unserer Show<br />
gibt es nie einen Drumstick-Anzähler vom Drummer und alles geschieht<br />
über meine programmierten Clicks. Dann bin ich noch für<br />
die Trigger-Drumsounds verantwortlich. Bei diversen Songs werden<br />
Kick und Snare mit elektronischen Sounds von der Produktion<br />
angetriggert. Zusätzlich verfügt der Drummer noch über ein Pad,<br />
wo er diverse Loops und Sounds startet. Diese sind ebenfalls von<br />
mir programmiert. Und dann spiele ich noch diverse Synths und<br />
natürlich die M 3.“<br />
„KorG m3 XP Drumsounds sind z.b. auf Dellé<br />
Singles zu hören.“<br />
An seiner M3 XP von <strong>KORG</strong> schätzt Craveiro, wie er sagt, vor allem<br />
die Vielfalt der Effekte: „Man kann so ziemlich jeden Parameter auf<br />
alle Controller legen. Das benutze ich oft als Delay-Feedback auf<br />
dem Tempo-Poti!“ Begeistert, erzählt er, sei er außerdem von den<br />
Piano-Sounds und der Anschlagsdynamik der Pads. „In der M3 XP<br />
habe ich auch via USB-Stick diverse Sounds der Produktion eingespeist,<br />
die ich dann auf die Pads gelegt habe. Es fühlt sich ein wenig<br />
wie eine MPC an. Das ist für meinen Live-Einsatz sehr praktisch und<br />
nicht mehr wegzudenken. Wovon ich im Nachhinein sehr begeistert<br />
bin, sind die Drumsounds. Die klingen wirklich druckvoll und warm.<br />
Die verwende ich in letzter Zeit oft in meinen Studio-Produktionen.<br />
<strong>KORG</strong> M3 XP Drumsounds sind z.B. auf Dellé Singles zu hören.“<br />
Natürlich, so Craveiro, habe er auf der Tour aber noch andere Geräte<br />
im Einsatz gehabt. „Zur M3 XP habe ich noch mein Laptop mit<br />
Cubase 5 und diversen VST-Instrumenten. Diese werden durch<br />
Interview<br />
eine MIDI-Tastatur und ein Masterkeyboard angesteuert. Den ursprünglich<br />
geplanten Moog Little Phatty habe ich gegen einen R3<br />
ausgetauscht, denn den bekommt man auch bei Backline-Firmen<br />
im Ausland gemietet oder ich kann meinen eigenen im Handgepäck<br />
mitnehmen. Da der richtig gut klingt, bin ich damit sehr zufrieden<br />
Via Audiointerface schicke ich die Clicks, Sequenzer-Spuren und<br />
meine Live Keys getrennt an die Stagebox. Dann noch einen Emagic<br />
Unitor als MIDI-Interface und 12 DI-Boxen im Rack. Es sind so viele<br />
DI-Boxen, weil ich alle Kanäle splitte, um meinen Monitormix separat<br />
selber zu fahren. In mein Submixer kommt dann aber auch mein<br />
Monitorweg stereo vom Monitor-Mixer an.“ Und im Studio gesellen<br />
sich natürlich noch zahlreiche weitere Geräte und Instrumente hinzu<br />
– darunter Rhodes, Schiedmeier Klavier, Antigua Posaune, Vibraphonette<br />
und ungezählte weitere.<br />
<strong>2011</strong> steht nach der Veröffentlichung der Dactah-Chando-Platte<br />
eine Tour mit dem Projekt an. Die Live-Band setzt sich fast aus den<br />
gleichen Musikern zusammen, wie die von Dellé. Weit in die Zukunft,<br />
sagt er, plane er zwar nicht gerne.<br />
ü www.guido-craveiro.de<br />
ü www.myspace.com/guidocraveiro<br />
gUido craVeiro<br />
Produzent, Multiinstrumentalist und Musical-Director aus Köln. Neben<br />
seiner Arbeit im eigenen Tonstudio liebt er es auf der Bühne zu stehen<br />
und live zu performen. Anfang 2000 produzierte Craveiro diverse<br />
Remixes für Artists wie Moloko, De LaSoul, Neo, Sonique, Mezzoforte<br />
etc. Nachdem er 2002 einen Song für Bootsy Collins komponierte und<br />
produzierte, folgten diverse Album-Produktionen - unter anderem für<br />
Zoe und The Police in Dub. Zu seinen letzten achtbaren Erfolgen zählt<br />
die Scheibe von Dellé „Before I Grow Old“! Craveiro produzierte diese<br />
zusammen mit Frank Dellé und schaffte den Einstieg von 0 auf 11 in<br />
die deutschen Albumcharts! Eine Club- sowie Festivaltour folgte<br />
anschließend im Jahre 2010! <strong>2011</strong> kommt nun sein neustes Projekt:<br />
Dactah Chando! Canario Reggae / Dancehall vom Feinsten! Neben der<br />
Produktion des Albums hat er sich auch hier die Aufgabe als Keyboarder<br />
und MD nicht nehmen lassen.
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
eQuIPmenT<br />
KORg inside<br />
Guido
74<br />
KORg inside<br />
DeR<br />
m3XP iST<br />
Die AKTuelle<br />
geneRATiOn DeS<br />
eRFinDeRS DeR<br />
muSiC WORKSTATiOn.<br />
m3 VeReinT einDRuCKSVOllen SOunD<br />
miT inTelligenTem DeSign, innOVATiVen FunKTiOnen unD eineR<br />
nAHTlOSen inTegRATiOn.<br />
WIe alleS beGann<br />
Sicher erinnern Sie sich noch: 1988 stellte<br />
<strong>KORG</strong> den Synthesizer M1 vor, der als erste und<br />
bis heute meist verkaufte Music Workstation der<br />
Welt in die Geschichte einging. Mit Erfolg feilte<br />
<strong>KORG</strong> weiter an dem Workstation-Konzept, so<br />
dass auch die T- und O1/W-Serien uns allen<br />
noch in bester Erinnerung sind. Die Idee wurde<br />
noch um das berührungsempfindliche Display<br />
erweitert, und mit dem TRINITY war der<br />
Grundstein für die äußerst beliebte TRITON-<br />
Serie gelegt. Jetzt präsentiert <strong>KORG</strong> mit dem<br />
m3 XPAnDeD KuRZ unD gRiFFig<br />
eDS-Klangerzeugung mit 120 Stimmen und<br />
640 mB PCm<br />
Bis zu 1.664 Programs, 1.792 Combis, 144<br />
Drum-Kits und gm2 Bank<br />
5 insert-, 2 master-, 1 Total-effekt und<br />
3-Band eq pro Sound<br />
Farbiges TouchView-Display mit KAOSS-<br />
Funktion<br />
erhältlich als modul sowie mit 61, 73 und<br />
88 Tasten<br />
KARmA 2.2 und Drum-Track Funktion –<br />
ihre inspiriationsquellen<br />
über KORgS Komponent System ist das<br />
Radias Rack integrierbar<br />
16-Spur-Sequenzer mit Piano Roll und<br />
Track View<br />
Sampler mit bis zu 320 mB RAm<br />
Optional: RADiAS-Board, Firewire-Platine<br />
nahtlose integration in computerba-sierte<br />
Software-Sequenzer<br />
M3 Music Workstation/Sampler Logo Sheet<br />
Alle Spezifikationen auf www.KORg.de<br />
m3 XPanded music Workstation/Sampler<br />
M3 XPanded einen weiteren Schritt in die Zukunft<br />
der Music Workstation. Voll gepackt mit<br />
technischen Raffinessen, inspirierenden Ideen<br />
und eindrucksvollem Sound sowie zahlreichen<br />
Innovationen aus der Top of the Line Workstation<br />
OASYS. Die progressiven Funktionen und<br />
das stimmige Konzept lassen den M3 XPanded<br />
verdient das revolutionäre „M“ der allerersten<br />
Workstation im Namen tragen. Wieder einmal<br />
stellt <strong>KORG</strong> mit dieser Workstation eine zukunftweisende<br />
Entwicklung vor und eröffnet<br />
neue, unglaubliche Möglichkeiten und Klangwelten.<br />
Der neue X-PanDeD SounD<br />
Der M3 XPanded ist mit der powervollen EDS-<br />
Klangerzeugung („Enhanced Definition Synthesis“)<br />
ausgestattet. Die Qualität aller Klänge, Filter<br />
und Effekte konnten bei der EDS-Synthese<br />
deutlich verbessert und die Leistungsfähigkeit<br />
erheblich gesteigert werden, da <strong>KORG</strong> auf das<br />
Knowhow und die Erfahrungen aus der Entwicklung<br />
der einzigartigen HD-1 Synthese des<br />
OASYS zurückgreifen konnte. EDS ist der Garant<br />
für druckvolle und authentische Klänge.<br />
Dafür sorgen nicht zuletzt die technischen Raf-<br />
Focus<br />
B/W Reversed<br />
finessen und hervorragenden<br />
Editierungs- und Programmierungs-Tools<br />
(leistungsstarke Filter,<br />
flexible Modulationsmöglichkeiten, neuer<br />
Drive-Parameter, u.v.m.). Die Sounds des M3<br />
XPanded basieren auf PCM-Wellenformen, die<br />
mit <strong>KORG</strong>s fortschrittlicher Voicing-Technologie<br />
erstellt wurden und expressive und hochwertige<br />
Klangfarben garantieren.<br />
Die Oszillatorsektion des M3 umfasst in der<br />
XPanded Version mehr als 1100 Multisamples<br />
und über 1600 Schlagzeug-Samples<br />
aufgezeichnet in 48 kHz. Im gegenüber der<br />
M3-Urversion komplett überarbeiteten Sound-<br />
ROM finden sich nun zahlreiche neue Klänge,<br />
darunter vor allem neue Samples aus<br />
dem „Vintage-Keyboard“-Bereich sowie exzellente<br />
Flügelklänge. Weiterhin ergänzen<br />
den Sound-Fundus die Klänge der hochkarätigen<br />
USB PCM Erweiterungen EX-USB-<br />
PCM01(Brass&Woodwinds1), EX-USB-PCM02<br />
(Brass&Woodwinds2) und EX-USB-PCM03<br />
(Stereo Grand Piano mit Saitenresonanz), welche<br />
eine hervorragende Ausgangsbasis für<br />
jedwede Musikrichtung im Live-Betrieb und im<br />
Studio darstellen.<br />
In der Grundstruktur (Program) werden<br />
Sounds meist in vier Dynamikstufen aufbereitet,<br />
die per Velocity Switching oder als<br />
Crossfades (auch mehrere gleichzeitig) an-<br />
und bis zu vier Sample<br />
Layer pro Sound für authenischen<br />
Klang und extrem<br />
dynamisches Spiel.
gesteuert werden können<br />
und überwiegend in Stereo<br />
vorliegen. Pro Oszillator können<br />
zwei Filter mit je vier Charakteristiken<br />
(LPF, HPF, BPF, BRF) in Serie oder parallel<br />
verwendet werden. Die Verstärkersektion enthält<br />
eine Drive-Schaltung für noch mehr Biss<br />
und Druck. Detaillierte Hüllkurven, zahllose<br />
Modulations-Routings sowie neue AMS-Mixer<br />
bieten Flexibilität, von der selbst anspruchsvollste<br />
Sound-Designer bisher nur geträumt<br />
haben. Mit insgesamt 640MB an internem<br />
PCM-Klangmaterial bietet der M3 XPanded nun<br />
2,5 mal soviel wie der Ur-M3! Hier bleibt kein<br />
Soundwunsch offen.<br />
Hinweis: ein m3 XPanded ohne eXB-m256<br />
Speichererweiterung kann nur jeweils einen<br />
PCm-Wellenformsatz – d.h. die 128mB der eXuSB-PCm01,<br />
der eX-uSB-PCm02 oder der eXuSB-PCm03<br />
– laden. Wenn jedoch die optionale<br />
Samplespeichererweiterung eXB-m256 installiert<br />
ist, können alle drei erweiterungen gleichzeitig<br />
geladen und benutzt werden. es sind dann<br />
sogar noch ca. 128mB frei für selbst erstellte<br />
Samples.<br />
eFFeKTe<br />
Die Effektsektion ist üppig ausgefallen: 5 Insert-,<br />
2 Master-Effekte sowie 1 Total-Effekt stehen zur<br />
Verfügung. Außer den Standard-Algorithmen<br />
(Chorus, Flanger, Phaser, Delay, Hall) bieten die<br />
Das PCm ROm des<br />
m3 XPanded bietet 640mB<br />
unkomprimiertes und vielfach<br />
brandneues Soundmaterial. Mit<br />
dabei natürlich auch sämtliche<br />
Highlight-Klänge des <strong>KORG</strong> OASYS.<br />
61 73 88<br />
170 verfügbaren Programme auch Effekte wie<br />
Kompressor, Limiter sowie das Verstärker- und<br />
Boxen-Modeling unserer erfolgreichen REMS-<br />
Technologie. Für alle Effektalgorithmen des<br />
M3 XPanded stehen ab sofort 700 hochwertige<br />
Presets zur Verfügung. Zusätzlich stehen 2 allgemeine<br />
LFOs zur Verfügung, die von allen Modulationseffekten<br />
angesprochen werden können.<br />
So lassen sich besonders eindrucksvolle<br />
Effekte erzielen, die beispielsweise auf einem<br />
LFO beruhen, der dafür sorgt, dass der Phaser<br />
und Flanger unterschiedlicher Timbres perfekt<br />
zueinander synchron laufen.<br />
KORg inside<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
InTuITIVe beDIenunG<br />
Der M3 XPanded bietet zahlreiche Echtzeit-<br />
Eingriffsmöglichkeiten in das Klanggeschehen.<br />
Das farbige LC-Display ist berührungsempfindlich<br />
und viel intuitiver zu bedienen als andere<br />
Systeme. Jeder Parameter kann direkt über<br />
das Display eingestellt und verändert werden.<br />
Hier können z.B. die über das Display angezeigten<br />
Regler- und Fader-Symbole mit Ziehbewegungen<br />
des Fingers direkt am Display beeinflusst<br />
werden und ein „Velocity Meter” zeigt<br />
die von den gerade angesprochenen Timbres/<br />
Spuren im Combination- und Sequenzer-Mode<br />
erzeugten Anschlagwerte im Display perfekt an.<br />
Acht anschlagdynamische Pads eignen sich<br />
zum Spielen von Schlagzeugparts, zum Starten<br />
von Akkorden, zur Steuerung der KARMA-Funktion<br />
oder zur freien Belegung. Alle Akkordnoten<br />
haben dabei individuelle Anschlagwerte, die sie<br />
beim Variieren der Anschlagstärke behalten.<br />
Die Steuersektion mit acht Schiebereglern und<br />
Tastern kann z.B. als Mixer, für Echtzeiteingriffe,<br />
zum Editieren, zum Steuern der KARMA-Funktion<br />
und als Fernbedienung externer Soft-Synthesizer,<br />
DAWs und Effektprozessoren genutzt<br />
werden. Links neben der Tastatur, mit verfeinertem<br />
Aftertouch und präziserer Ansprache,<br />
befindet sich der indirekt beleuchtete Joystick.<br />
Ein Ribbon-Controller, komplettiert die umfassenden<br />
Bedienmöglichkeiten des M3 XPanded.<br />
KaoSS InSIDe<br />
Per Knopfdruck kann das farbige Touchdisplay<br />
zu einem MIDI-Controller<br />
umgewandelt werden. Wie<br />
beim KAOSS Pad können alle<br />
75
76<br />
KORg inside<br />
m3 XPanded music Workstation/Sampler<br />
Parameter Veränderungen via Fingerbewegung<br />
auf dem X-Y Pad vorgenommen werden. Über die<br />
aus dem KAOSS Pad bekannte Motion-Funktion<br />
lassen sich Fingerbewegungen aufzeichnen und<br />
jederzeit wieder abspielen. Eine Hold-Funktion<br />
behält die zuletzt angesteuerte Position bei, wenn<br />
der Finger vom Display genommen wird. Bei Verwendung<br />
der Pad-Funktion ändert sich abhängig<br />
von der Fingerbewegung die Farbe des Displays –<br />
sehr stylisch und entscheidend für die Übersicht.<br />
SchlaGzeuGer on boarD<br />
Drumkits des M3 XPanded können ROM- und<br />
RAM-Samples mit vier Anschlagsstufen und<br />
Crossfades enthalten. Das sorgt<br />
für realistische, dynamische und<br />
powervolle Schlagzeugklänge.<br />
Mit der Drum Track-Funktion<br />
werden die Schlagzeugsounds<br />
richtig in Szene gesetzt: Im Zusammenspiel<br />
mit der KARMA-Funktion sorgt sie<br />
selbst bei einem einzelnen Program bereits für<br />
ein inspirierendes Playback.<br />
Mit 149 hinzugekommenen Schlagzeug-Pattern<br />
stehen nun über 670 Rhythmusbegleitungen zur<br />
Verfügung, die sich per Taster oder definierter<br />
Tastaturzone anschlagsdynamisch starten lassen.<br />
Diese Pattern bieten die ideale Basis für die<br />
Song-Produktion mit dem Sequenzer oder auch<br />
für Live-Anwendungen mit der RPPR-Funktion<br />
(„Realtime Pattern/Play Recording”). Zusätzlich<br />
können eigene Pattern erstellt, aus SMF-Dateien<br />
importiert oder von der KARMA-Funktion erzeugt<br />
werden. Sogar gesampelte Grooves lassen sich<br />
einbinden! Drum Track besitzt einen Equalizer,<br />
kann mit Effekten bearbeitet und mit Tap Tempo<br />
gestartet werden. Ein praktisches Tool zum Festhalten<br />
von Song-Ideen und für den Live-Einsatz,<br />
und der wahrscheinlich groovigste und tighteste<br />
Session Partner!<br />
oPen SamPlInG<br />
Der M3 XPanded enthält das von <strong>KORG</strong> entwickelte<br />
Open Sampling-System, welches im<br />
Sampling-Modus im Program-, Combination-<br />
und Sequenzer-Modus zur Verfügung steht.<br />
Das leistungsfähige System erlaubt Sampling<br />
und Resampling, vorteilhaft z. B. um aus dem<br />
Gesamt-Sound einer vielschichtigen Combination<br />
ein Einzel-Sample zu destillieren. Das<br />
In-Track-Sampling erlaubt spontanes Aufzeichnen<br />
und Einbinden von Audio-Daten parallel zur<br />
laufenden MIDI-Sequenz. Selbstverständlich<br />
ist
nahTloSe InTeGraTIon<br />
Wir nennen es virtuelle Hardware – viele<br />
werden es genial nennen: Der M3 XPanded<br />
lässt sich über den mitgelieferten PlugIn<br />
Editor (VST, RTAS, AU) und die USB MIDI<br />
Schnittstelle komfortabel in alle populären<br />
Software-Sequenzer einbinden. Mit der optionalen<br />
Firewire-Schnittstelle können zusätzlich<br />
Audiodaten zwischen M3 XPanded<br />
und Computer gestreamt werden (6x Audio<br />
Out/2x Audio In). Der M3 XPanded kann<br />
somit vollständig in einen computerbasierten<br />
MIDI-/AUDIO-Sequenzer integriert<br />
und wie ein virtuelles Instrument/PlugIn<br />
benutzt werden, ohne die CPU-Power des<br />
Computers entscheidend zu belasten. Die<br />
kompletten Funktionen und hochwertigen<br />
Sounds des M3 XPanded sind dabei vollends<br />
verfügbar.<br />
Karma 2nD GeneraTIon<br />
Ein weiteres<br />
Highlight ist die<br />
KARMA-Funktion,<br />
die im M3 XP<br />
bereits in der Version 2.2 vorliegt. KARMA erzeugt<br />
anhand gegriffener Akkorde und Noten MIDI-<br />
Events (Phrasen, Pattern, etc.) in Echtzeit – alles<br />
auf der Basis von Algorithmen. Neben einzigartigen<br />
Möglichkeiten für das Sounddesign ist auch<br />
die Simulation komplexer Spieltechniken und aufwendiger<br />
Notenabfolgen möglich. Ausgefallene<br />
Drum-Grooves und Instrumental-Riffs sind ebenfalls<br />
im Repertoire. Eine unglaubliche Flexibilität<br />
ergibt sich durch die Echtzeitbeeinflussung aller<br />
Algorithmen. Bis zu vier KARMA-GEs (Generated<br />
Effects) können zum Spielen von Schlagzeugparts,<br />
Riffs oder von Effekten verwendet werden.<br />
Über acht Schieberegler, acht Taster und acht<br />
Szenenspeicher können die belegten Phrasenparameter<br />
direkt beeinflusst werden – jedes Modul<br />
über eine separate Ebene. Außer den vier Modulebenen<br />
gibt es eine Master-Ebene, um die Regler<br />
und Taster den Parametern der einzelnen Module<br />
zuzuordnen. Auch Mehrfachbelegungen sind<br />
möglich. Für eine effiziente Kontrolle der KARMA-<br />
Elemente sorgen 13 Real-Time Control Models<br />
(RTC), die bestimmen, welche Parameter eines<br />
KARMA-GE mit welchem Bedienelement beeinflusst<br />
werden. Inspirierend ist das KARMA Wave-<br />
M3 Music Workstation/Sampler Logo Sheet<br />
Sequencing, das jede Phrasennote mit einer anderen<br />
Wellenform spielt. Beeinflussbar ist, ob die<br />
Wellenformwahl vorhersagbar oder abgedreht<br />
und unberechenbar sein soll. Neu in Version 2.2<br />
sind User-GE-Speicher und zahlreiche innovative<br />
Funktionen, darunter eine flexible Kontrolle über<br />
die Auslösung von Szenenwechseln und Modulen<br />
dank detaillierter Quantisierung. Nun können die<br />
GEs bei laufender KARMA-Wiedergabe nahtlos<br />
gewechselt werden. Mit der KARMA M3-Software<br />
kann man am Computer sogar eigene GEs vorbereiten.<br />
Diese editierten oder neu erstellten User-<br />
GEs lassen sich danach in den 1.024 internen<br />
Speichern des M3 XPanded sichern.<br />
ein- unD AuSgänge<br />
KORg inside<br />
InTellIGenTeS DeSIGn<br />
Mit der M3 XPanded Music Workstation wird<br />
auch das „<strong>KORG</strong> Komponent System” (KKS) mit<br />
getrennter Tastatur und Klangerzeugung vorgestellt.<br />
Das gesamte M3 XPanded Modul lässt sich<br />
zum Musiker hin aufstellen oder getrennt von der<br />
Tastatur betreiben. Zusätzliche Hardwarekomponenten<br />
wie z. B. das RADIAS-Rack können in die<br />
M3 XPanded Tastaturen integriert werden.<br />
Das optionale RADIAS Board erweitert den M3<br />
um die MMT * -Synthese bei nahezu gleichem<br />
Funktionsumfang wie das RADIAS<br />
Rack:<br />
+
78<br />
KORg inside<br />
microSTaTIon music Workstation<br />
mORgenS BeRlin, ABenDS HAmBuRg, nACHTFlug nACH<br />
neW YORK… iDeen HäuFen SiCH, mein „m3“ iST nOCH<br />
in DeR ABFeRTigung... niCHT SCHlimm, Denn iCH<br />
HABe JA meine miCROSTATiOn…Klein, HAnDliCH unD<br />
eXTRem KlAngVOll… unD… einFACH immeR DABei!<br />
KORg miCROSTATiOn, ein muSiKAliSCHeS nOTiZBuCH,<br />
ein iDeengeBeR, eine VOllWeRTige WORKSTATiOn, ein<br />
WinZigeS KlAngWunDeR.<br />
Trotz ihrer maße, hat die microSTA-<br />
TiOn alle Vorteile der großen KORg<br />
Workstations. Die Tastatur ist übrigens<br />
eine wirklich griffige „natural Touch“<br />
mini-Tastatur mit 61 Tasten. Zusätzlich<br />
verfügt die microSTATiOn über ein<br />
„Riesensortiment“ an effekten, einen<br />
zweifachen Arpeggiator sowie einen<br />
16-Spur-Sequenzer. So lassen sich<br />
ideen zu vollständigen Songs ausproduzieren<br />
– und das quasi überall. Der<br />
Sequenzer wurde um Funktionen wie<br />
loop-Recording und optisch gestütztem<br />
grid-Sequencing erweitert. Da kann<br />
auch der Workstation-neuling sofort<br />
loslegen. mit so viel Power ist die micro-<br />
STATiOn auch ein ideales einsteiger-<br />
Keyboard. Sie macht natürlich auch als<br />
Studio-gerät und im live-Setup eine tolle<br />
Figur, denn klein kann auch fein sein!<br />
Der SounDS Der GroSSen<br />
Die neue EDS-i Sound Engine (Enhanced<br />
Definition Synthesis-integrated) der microSTATION<br />
leitet sich von den berühmten<br />
Profisynths M3 XPanded und M50 ab.<br />
Das garantiert beste Klangqualität ganz<br />
in der Tradition der Workstations von<br />
<strong>KORG</strong>.<br />
oszillatoren<br />
49 MB* an hochwertigen PCM-Wellenformen<br />
(Samplerate 48 kHz) mit riesiger<br />
Klangvielfalt * bei Umrechnung in 16-Bit Lineardaten<br />
Filter<br />
Unverzichtbar und charakterstark: pro<br />
Oszillator zwei, frei kombinierbar: Tief-,<br />
Hoch- und Bandpass sowie Bandsperre<br />
PRemium PROgRAmS<br />
unD COmBinATiOnS<br />
Die Qualität der Sound-Programme in <strong>KORG</strong>-<br />
Instrumenten ist legendär. Direkt nach dem<br />
Einschalten bietet die microSTATION satte<br />
480 Preset-Programs und 25 Drum Kits.<br />
256 Combinations kombinieren jeweils bis<br />
zu 16 Programs, auch als Layer-, Split- oder<br />
Velocity-Switch-Combinations. Der passende<br />
Sound ist schnell mit der Vorhörfunktion<br />
gefunden. Der Audition-Taster aktiviert eine<br />
von 383 transponierbaren Endlosphrasen,<br />
die den angewählten Sound im<br />
musikalischen Kontext anspielt. Natürlich<br />
lassen sich alle Sounds anpassen und auf<br />
den User-Bänken speichern. Zusätzlich<br />
steckt in der microSTATION ein komplettes,<br />
GM2-kompatibles Soundarchiv (256 Sounds,<br />
9 Drum-Sets).<br />
modulation<br />
Für lebendiger Klänge: EG (Envelope Generator),<br />
LFO, Key Tracking Generator,<br />
AMS (Alternate Modulation System) und<br />
AMS Mixer<br />
effekte<br />
Pro Sound fünf Insert-, zwei Master- und<br />
ein Summen-Effekt; neben Delay, Reverb,<br />
Chorus, Phaser und Flanger auch<br />
Compressor/Limiter sowie Amp Modeling<br />
mit <strong>KORG</strong>s proprietärer „REMS“<br />
Technologie; insgesamt 134 erstklassige<br />
Effekte mit flexibler Effect Dynamic<br />
Modulation-Funktion (Dmod) Steuerung.<br />
Focus<br />
all Alle Kategorien<br />
KeyboarD Akustische und elektronische<br />
Pianos, Clavinets,<br />
Cembalo und Orgel-<br />
Klänge<br />
STrInGS/braSS/<br />
WooDWInD<br />
Streicher, Chöre, Blech-<br />
und Holzblasinstrumente<br />
GuITar Akustische und elektrische<br />
Gitarren<br />
baSS&baSS<br />
SPlIT<br />
Elektrische, akustische<br />
und Synthesizer-Bässe<br />
SynTh Synthesizer-Klänge mit<br />
schnellen und weichen<br />
Attacks sowie modulierende<br />
Pads<br />
leaD&Solo Synthesizer-Soloklänge<br />
SPlIT<br />
Drum/malleT/<br />
hITS<br />
Schlagzeug und Perkussion,<br />
Glocken, Stabspiele<br />
und Sound-Effekte<br />
uSer Für Klänge, die vom Nutzer<br />
gespeichert werden.<br />
Bei Auslieferung sind<br />
diese Speicherplätze<br />
initialisiert.
mini-<br />
TASTATuR<br />
miT STARKem<br />
AuSDRuCK<br />
Joystick Bewegung Bez. Beeinflusst ...<br />
nach links -X Pitch bend down<br />
nach rechts +X Pitch bend up<br />
nach oben +Y Vibrato<br />
nach unten -Y Filter LFO (Wah)<br />
VOn iDeen Zu FeRTigen<br />
SOngS – DeR SequenZeR<br />
Der integrierte 16-Spur MIDI-Sequenzer<br />
bietet vielseitige Funktionen und Inspirationen<br />
für die Musikproduktion. Diese<br />
Funktionen unterstützen den Workstation-Neuling<br />
bei der Umsetzung seiner<br />
musikalischen Ideen.<br />
Template Songs:<br />
Perfekt als Ausgangspunkt mit musikalisch<br />
passenden, automatischen<br />
Einstellungen für Instrumente und Effekt-Routings.<br />
Der Arpeggiator liefert einsatzbereite<br />
Bass- und Drum-Tracks. Natürlich<br />
kann man alle Spuren wechseln,<br />
editieren oder überschreiben.<br />
loop recording:<br />
Ein bestimmter Taktbereich<br />
wiederholt sich<br />
Die Mini-Tastatur hat<br />
großen Anteil daran, dass<br />
die microSTATION so kompakt<br />
und leicht ist. Dabei lässt sich die<br />
"Natural Touch“ Tastatur überzeugend<br />
gut spielen. Die schwarzen und weißen<br />
Tasten sind in ihren Proportionen so abgestimmt,<br />
dass Sie komfortabel Akkorde<br />
greifen können und mühelos schnelle Läufe<br />
meistern. Die Tastatur ist bereits von <strong>KORG</strong><br />
micro<strong>KORG</strong> XL und microSAMPLER bekannt,<br />
hier aber in der Ausführung mit 61<br />
anschlagdynamischen Tasten.<br />
für Aufnahmen. Beispielsweise lässt sich<br />
so ein viertaktiges Drum-Pattern programmieren,<br />
indem man die einzelnen<br />
Schlaginstrumente individuell und nacheinander<br />
einspielt. Elementare Editierfunktionen<br />
wie Kopieren, Löschen und Schneiden<br />
sind ähnlich zu Mehrspurrecordern<br />
vorhanden.<br />
Visuelles Grid Sequencing:<br />
Noteneingabe Schritt für Schritt (Step<br />
Sequencer), optisch unterstützt von den<br />
vorderseitigen Funktionstasten und entsprechenden<br />
LEDs (01–t16), ideal für die<br />
Programmierung von Rhythmuspatterns<br />
wie bei alten Drum-Machines. Jedes Event<br />
wird von einer leuchtenden LED angezeigt<br />
(Lauflichtprogrammierung).<br />
Dual polyphone arpeggiatoren:<br />
Die Arpeggiatoren bieten fünf Preset- und<br />
einFACHe BeDienung –<br />
umFASSenDe KOnTROlle<br />
Alle Drehregler und Controller der micro-<br />
STATION sind ergonomisch angeordnet<br />
und leicht bedienbar. Vier Echtzeit-<br />
Regler dienen dem Editieren<br />
von Sounds, der Steuerung<br />
des Arpeggiators und<br />
für den Echtzeit-<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
KORg inside<br />
640 User-Pattern (512 ab Werk programmiert).<br />
Zusätzlich zu den Standard-Pattern<br />
können polyphone Arpeggiatoren aus<br />
Ihren gespielten Noten Drum-Pattern,<br />
Bassphrasen, Gitarrenriffs und Keyboardbegleitungen<br />
erzeugen. Der Combination-<br />
sowie der Sequencer-Modus erlauben<br />
zwei gleichzeitig aktive Arpeggio-Pattern,<br />
z.B. für zwei separate Programme oder<br />
zum Umschalten von Arpeggio-Pattern<br />
mittels der Split- oder Velocity-Funktion.<br />
auto Song Setup:<br />
Mit dieser praktischen Funktion können<br />
Sie Programs oder Combinations (mit<br />
Arpeggiator-Einstellungen) auf mehrere<br />
Spuren definieren und dadurch die Grundlage<br />
für einen Song neu erstellen.<br />
zugriff frei zuweisbarer Klangparameter.<br />
Bei aktiviertem External-Taster lässt sich<br />
mit diesen vier Reglern ein externes MIDI-<br />
Gerät steuern. Ein Joystick bietet zusätzliche<br />
Ausdrucksmöglichkeiten.<br />
SPeiCHeRung AuF SD/SDHC<br />
Über den SD-Kartenschacht können Programs,<br />
Combinations und Song-Daten auf<br />
SD/SDHC Card gespeichert werden.<br />
eDiTOR-SOFTWARe STAnD-AlOne<br />
unD AlS Plug-in<br />
Der „microSTATION Editor“ ist ein<br />
eigenständiges Stand-alone-<br />
Programm zum Editieren<br />
der Programs, Combinations,<br />
Drum Kits und Arpeggio<br />
Pattern am Computer.<br />
Mit dem „Plug-In Editor“<br />
kann man die microSTATION im<br />
bevorzugten Audio/MIDI Sequenzer<br />
einbinden (VST, AU oder RTAS).<br />
microSTaTIon Kurz unD GrIFFIG<br />
max. 120 Stimmen, eDS-i Sound-engine<br />
61er natural-Touch mini-Tastatur, anschlagdyn.<br />
512 Sound-Programme, 384 Combinations,<br />
48 Drumkits und 256 gm2-Programme<br />
5 insert- + 2 master-FX inkl. RemS-modeling, eq<br />
Zweifacher, polyphoner Arpeggiator, 5 Presets,<br />
max. 640 Pattern<br />
383 Vorhörsequenzen<br />
Sequenzer: 16 Spuren + master-Spur, 128 Songs<br />
grid-Sequenzer ähnlich Steptime-Aufnahme<br />
uSB mit kostenlosem Sound-editor<br />
2,6 kg leicht; 77,8 cm x 21,0 cm x 8,2 cm (BxTxH)<br />
alle a Spezifikationen auf www.KorG.de<br />
79
80<br />
KORg inside<br />
Wolfdieter hieke<br />
Interview<br />
Wolfdieter Hieke:<br />
Jede Menge Projekte am Start<br />
Bereits mit sechs Jahren griff er in die Tasten seines ersten Keyboards, mit 15 stand er schon mit angesagten Bands auf überregionalen<br />
Bühnen und legte damit den grundstein für eine erfolgreiche Karriere. es folgten engagements bei angesagten Bands<br />
wie Danger Rose, extasy und der Kult-metal-Band F.u.C.K. sowie 2007 bei den Böhsen Onkelz zur neuproduktion der CD „Onkelz<br />
wie wir“. Heute arbeitet der Keyboarder Wolfdieter Hieke unter anderem mit Thomas godoj und ist auch sonst in zahlreichen<br />
musikalischen Projekten aktiv.<br />
Wer musikalisch schon<br />
so früh loslegt wie Wolfdieter<br />
Hieke, bei dem<br />
verwundert es nicht,<br />
dass er mit Anfang 30<br />
schon auf eine Menge<br />
Erfahrung in der Branche<br />
zurückblickt: So<br />
stand er nicht nur mit<br />
diversen Bands auf der<br />
Bühne, sondern war<br />
auch im Studio an der<br />
Entstehung verschiedener<br />
Alben beteiligt.<br />
Auch aktuell dürfte es<br />
so etwas wie den typischen<br />
0-8-15-Arbeitstag<br />
bei Wolfdieter Hieke vermutlich nicht geben – seine Arbeit ist<br />
ausgesprochen vielfältig und umfasst ganz unterschiedliche<br />
Projekte:<br />
„Live arbeite ich im Schwerpunkt für Thomas Godoj und 80s<br />
ALIVE – the REAL 80s Band, an den Keyboards. Studioproduktionen<br />
für zahlreiche Bands, die sich keinen Keyboarder auf<br />
die Bühne stellen, ergänzen mein musikalisches Aufgabengebiet.<br />
Ich bin regelmäßig zu Gast im angesagten NCO-Club in<br />
Schwäbisch Hall, wo Künstler aus dem gesamten Bundesgebiet<br />
gemeinsam aufspielen (z.B. DSDS-Gewinnerin Elli, DSDS-<br />
Gewinner Tobias Regner, Martin Kesici, uvm.).“<br />
„Um
82<br />
KORg inside<br />
Beim Design des KORg PS60 Performance Synthesizers standen die Bedürfnisse von<br />
Bühnenmusikern absolut im Zentrum. Das erfrischend neue am PS60 sind die<br />
dezidierten Bedienelemente, das hervorragend lesbare Display und die extrem einfache<br />
Handhabung. Auch die Sounds haben stets den live-Keyboarder vor Augen und vor Ohren.<br />
geringes gewicht und cooles Styling – der PS60 passt genauso gut nach Hause<br />
wie in den Proberaum oder auf die Bühne.<br />
SOuNDS, DIe MAN WIRKlIch BRAuchT<br />
Im <strong>KORG</strong> PS60 stecken 440 Presets auf<br />
insgesamt 512 verfügbaren Speicherplätzen<br />
- alle optimal programmiert für den<br />
Live-Einsatz. Die Sounds sind in sechs Kategorien<br />
unterteilt: Acoustic Piano, Electric<br />
Piano, Organ, Strings, Brass und Synth<br />
– mit jeweils eigenen Reglern und Tastern<br />
zum schnellen Auffinden des passenden<br />
Programms. Beim Finden des richtigen<br />
Sounds hilft die Audition-Funktion: Ein<br />
kurzes, auf den gewählten Klangtyp abgestimmtes<br />
Riff spielt das Sound-Progamm<br />
an.<br />
DIe eDS-I SOuND eNGINe<br />
49 MB* Sample-ROM<br />
liefern 136 hochwertige<br />
Multi-Samples, davon<br />
Performance<br />
5<br />
VOLUME<br />
OCTAVE<br />
SEND<br />
SUB TIMBRES<br />
MAIN TIMBRES<br />
PROGRAM<br />
OSC Filter Amp IFX<br />
Variations<br />
PS60 Performance Synthesizer<br />
VOLUME<br />
OCTAVE<br />
SEND<br />
PROGRAM<br />
sechs reine Stereo-Samples, mit 48 kHz. Pro<br />
Stimme können Sie maximal acht Stereo-<br />
Multisamples gleichzeitig einsetzen. Im Single-Mode<br />
stehen Ihnen bis zu 120 Stimmen<br />
bereit. Die EDS-i Sound Engine (Enhanced<br />
Definition Synthesis – integrated) bietet bis<br />
zu vier Filter, zwei Amps, fünf LFOs und fünf<br />
Hüllkurven. *bei Umrechnung in 16-Bit Lineardaten<br />
VOLUME<br />
OCTAVE<br />
SEND<br />
PROGRAM<br />
Focus<br />
AlleS DRAn, AlleS DRin unD immeR im DiReKTen ZugRiFF.<br />
DARAuF HABen liVe-KeYBOARDeR SCHOn lAnge geWARTeT.<br />
Factory Settings<br />
Timbre<br />
Kategorie<br />
Abbreviation<br />
VOLUME<br />
OCTAVE<br />
SEND<br />
PROGRAM<br />
Index/Bank<br />
Nummer<br />
A.Piano A 01-30 (A000-A029)<br />
E.Piano E 01-85 (A030-A114)<br />
Organ O 01-67 (A115-B053)<br />
Strings S 01-30 (B054-C002)<br />
Brass B 01-30 (C003-C083)<br />
Synth Y 01-172 (C084-D127)<br />
VOLUME<br />
OCTAVE<br />
SEND<br />
PROGRAM<br />
effeKTe füR DeN SchlIff<br />
Fünf Effekt-Geräte können jeweils 63 Insert-Effekte<br />
erzeugen, die den Sound-Programmen<br />
individuell zugewiesen werden<br />
können. Unter den Effekten finden sich neben<br />
Filtern und Modulationseffekten auch<br />
Dynamikeffekte und das auf <strong>KORG</strong>s patentierter<br />
„REMS”-Technologie basierende<br />
Amp Modeling. Zusätzlich lassen sich zwei<br />
(TIMBRE1) (TIMBRE2) (TIMBRE3) (TIMBRE4) (TIMBRE5) (TIMBRE6)<br />
VOLUME<br />
OCTAVE<br />
SEND<br />
PROGRAM<br />
OSC Filter Amp IFX OSC Filter Amp IFX OSC Filter Amp OSC Filter Amp IFX OSC Filter Amp IFX<br />
Variations Variations Variations Variations Variations<br />
Single: Layer: Split:<br />
Kategorien der 63 Effekte<br />
Effekt Kat. Nr. Beschreibung<br />
Dynamics 00–06<br />
EQ/Filter 07–19<br />
Overdrive/<br />
Amp/Mic<br />
Phaser/<br />
Modulation<br />
Mono-Mono<br />
Serial<br />
(Dyn/EQ/Phs)<br />
20–28<br />
29–42<br />
43–61<br />
Split point<br />
Dynamische Effekte wie<br />
Compressor und Limiter<br />
Filtereffekte wie EQ,<br />
Exciter und Wah<br />
Overdrive-Effekte, Gitarre-/Bass-Amp-<br />
und Mikrofon-Modelingeffekte<br />
Modelingeffekte wie<br />
Phaser, Tremolo und Ring-<br />
Modulator<br />
Zwei Mono-Effekte (z.B.<br />
Dynamics, EQ und Phaser)<br />
in Serie geschaltet<br />
Organ FX 62–63 Standard-Orgel-Effekte<br />
MOD<br />
REV/DELAY<br />
OUTPUT<br />
L/MONO, R<br />
EQ
61<br />
PS60 KuRz uND GRIffIG<br />
KORg inside<br />
ideales live-Keyboard e-Keyboard mit absolut intuitiver<br />
Bedienung<br />
mit allen Sounds, die ein live-Keyboarder<br />
braucht<br />
eDS-i Sound-engine (ähnlich KORg m50)<br />
max. 120 Stimmen mit 136 multi-Samples<br />
20 Performances, 512 Sound-Programme<br />
natural-Touch-Keyboard, 61 Tasten, anschlagdynamisch<br />
5 insert- und 2 master-effekte, equalizer<br />
Joystick mit lock, Taster für Rotary-Speaker,<br />
Oktave, Transpose<br />
Alle Spezifikationen auf www.KORg.de<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
83
84<br />
KORg inside<br />
6<br />
1<br />
Master-Effekte auf den Gesamtsound anwenden:<br />
Ein Modulations- und ein Reverb/<br />
Delay-Effekt mit jeweils vier Variationen. Ein<br />
vollparametrischer 3-Band-EQ gibt den letzten<br />
Schliff.<br />
BeISPIellOS eINfAche BeDIeNuNG<br />
Auf der Bühne und im Proberaum ist keine<br />
Zeit, Sounds zu editieren. Im mittleren und<br />
rechten Bereich des Bedienfeldes können<br />
Sie Klänge ganz einfach anpassen. Für jede<br />
Kategorie existiert ein Drehregler 3 . Bestimmen<br />
Sie in der 2 Easy Setup-Sektion,<br />
was der Regler steuert: Lautstärke, Oktavlage<br />
und die Sends der Master-Effekte. Weiter<br />
rechts 4 finden Sie dezidierte Regler und<br />
Taster für die Master-Effekte und den EQ. Die<br />
Konfiguration von Split- oder Layer-Sounds<br />
ist meist nur einen Tastendruck entfernt<br />
5 (Grafik auf Seite 86). All diese Einstellungen<br />
fassen Sie in einer der 20 Performances<br />
zusammen. Die Bedienelemente 1 zum Selektieren<br />
und Speichern finden Sie auf der linken<br />
Seite der Gehäuseoberseite. Das garantiert<br />
schnelles Handling mit der linken Hand<br />
– ein Riesenvorteil auf der Bühne!<br />
AlleS IM DIReKTzuGRIff<br />
Mit dem Joystick 6 des PS60 steuern Sie<br />
horizontal das Pitch-Bending, vertikal die<br />
Vibrato- und die Filter-LFO-Intensität. Dank<br />
des Joysticks sind die Übergänge der Modulationen<br />
fließend. Orgel-Sounds haben ihren<br />
eigenen Schalter für die Geschwindigkeit des<br />
Rotary-Speaker-Simulators 7 . Natürlich<br />
können Sie auch mit nur einem Tastendruck<br />
8 die Oktavelage oder die Transposition der<br />
gesamten Tastur ändern. Rückseitig können<br />
Sie einen Fußschalter und ein Pedal, das sogar<br />
dynamisch arbeiten kann, anschließen.<br />
Rückseite/Anschlüsse<br />
A Pedal-Anschlussbuchsen für Dämpferpedal, Fußschalter<br />
oder Fußpedal (z.B. PS-1 Fußtaster, EXP-2 Expressionpedal,<br />
DS-1H Sustainpedal von <strong>KORG</strong>)<br />
B miDi-Anschlüsse zur Verbindung mit einem Computer oder<br />
anderen MIDI-fähigen Geräten<br />
A B<br />
PS60 Performance Synthesizer<br />
7 8<br />
2<br />
C D<br />
eDITOR-SOfTWARe STAND-AlONe<br />
uND AlS PluG-IN<br />
Mit dem Software-Editor können<br />
Sie Ihre Sounds detaillierter als am PS60<br />
editieren. Ihr Computer stellt via USB alle<br />
Parameter des PS60 und das gesamte<br />
Sound-Archiv übersichtlich und komfortabel<br />
auf dem Bildschirm dar. Sie können<br />
das Programm eigenständig, also standalone,<br />
oder in einer Audio-Sequencer-<br />
Software integriert als Plug-In (VST, AU<br />
und RTAS) öffnen.<br />
Standard Joystick Funktionen<br />
3<br />
Focus<br />
Joystick Bewegung Bezeichnung Beeinflusst ...<br />
nach
ONE VOICE<br />
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KOPFHÖHRER MONITORE<br />
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KRK Systems hat sich in Jahrzehnten einen legendären Ruf als Hersteller ehrlicher und verlässlicher Studio-Monitore<br />
aufgebaut. Mit größter Passion und Leidenschaft konzentriert sich KRK ausschließlich auf die Bedürfnisse von Toningenieuren<br />
und professionellen Musikern. Die Kopfhörer der KNS-Serie liefern Ihnen dieselbe akkurate Reproduktion<br />
Ihrer Musik oder Mischungen, wie Sie es von Ihren Studio-Monitoren gewohnt sind. Diese Kopfhörer werden Ihre<br />
Partner, immer und überall – egal ob Sie als Musiker Ihre nächsten Spuren aufnehmen oder als Engineer fertige<br />
Songs abmischen wollen. KRK Studio-Monitore und Kopfhörer sprechen mit ein und derselben Stimme – „One Voice“.<br />
Das hilft Ihnen, die kreative Idee Ihres Künstlers einzufangen – besonders, wenn Sie selbst der Künstler sind.<br />
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Record. Mix. Monitor. Enjoy.
86<br />
KORg inside<br />
rock‘n‘roll musikunterricht<br />
Story<br />
Rock‘n‘Roll-MusikunterrichT<br />
mit Konfuzius<br />
Michael Fromm geht neue Wege<br />
mIchael Fromm<br />
Nach Studium der Musik auf Lehramt von 1990 – 1994<br />
an der Universität Landau und dem Vorbereitungsdienst<br />
am Studienseminar Saarbrücken von 1994 – 1996<br />
begann Michael Fromm an der Grundschule<br />
Lehbesch/Ottweiler zu unterrichten. Nach weiteren<br />
Stationen ist er seit 2009 Musiklehrer an der GS<br />
Pestalozzischule in Landau, seit 2007 Fachleiter am<br />
Studienseminar in Rohrbach und seit 20<strong>04</strong> Dozent an<br />
der Universität Koblenz-Landau. Als Vorsitzender des<br />
AfS Rheinland-Pfalz/Saarland setzt er sich für die<br />
Musik in der Schule ein. Auch als Autor und<br />
Fortbildungsreferent ist er tätig und arbeitet u.a. für<br />
den AfS, Let’s make Music und im Computerbereich<br />
u.a. für Apple. Als Herausgeber steht er hinter dem<br />
Musikklassenkonzepte „1stClassRock – die<br />
Bandklasse“. Michael Fromm ist auch in der<br />
Musiklehreraus- und -weiterbildung tätig, denn er<br />
betreut Musiklehrer sowohl in der ersten (Universität)<br />
als auch in der zweiten Ausbildungsphase<br />
(Vorbereitungsdienst/Referendariat). Unter www.<br />
musik-fromm.de gibt er ein Blog für Musiklehrer<br />
heraus.<br />
Quelle: Webseite des Künstlers
michael Fromm ist musiklehrer und darüber hinaus in der musiklehreraus- siklehreraus- und -weiterbildung tätig,<br />
denn er betreut musiklehrer sowohl in der ersten (universität) iversität) als auch in der zweiten Ausbil-<br />
dungsphase (Vorbereitungsdienst/Referendariat). Daneben bietet bietet er<br />
Workshops und Fortbildungen an und schreibt als Autor für ver- verschiedene<br />
Fachzeitschriften. unter ter www.musik-fromm.de www.musik-fromm.de gibt<br />
er ein Blog für musiklehrer heraus.<br />
ü www.musik-fromm.de<br />
ü www.1stClassRock.de<br />
Ganz besonders liegt ihm jedoch seine<br />
Bandklasse am Herzen. Bei dem auf jeweils<br />
zwei Jahre angelegten Musikklassenkonzept<br />
wird eine Schulkasse komplett mit Bandinstrumenten ausgestattet<br />
und alle Schüler lernen ein Instrument aus den Bereichen Gitarre/<br />
Bass, Keyboards oder Schlagzeug/Percussion. Die Besonderheit bei<br />
„1stClassRock“ (www.1stClassRock.de) ist, dass auf Übungen, Geläufigkeit<br />
und Ein-Zeilen-Stücke sowie auf Eigenkompositionen, die man<br />
ja oft nur bedingt einsetzen kann, verzichtet wird.<br />
Alle Schüler erlernen von Anfang an ihr Instrument anhand konkreter<br />
Songs, die direkt in der Band gespielt werden. Damit wird dem Einzelkämpfer<br />
und den Anfangsintegrationsschwierigkeiten entgegengewirkt,<br />
da von der ersten Stunde an die Gruppe im Vordergrund steht.<br />
„hier lernen die Kinder direkt, den eigenen<br />
Sound herzustellen - da der Klang ja im wahrsten<br />
Sinne „handlungsorientiert“ beeinflusst<br />
werden kann...“<br />
Um den Einstieg für die Keyboarder leichter zu machen, hat sich Michael<br />
Fromm für den Performance Synthesizer PS60 von <strong>KORG</strong> entschieden.<br />
Das hat aus seiner Sicht einen ganz einfachen Grund: „Hier<br />
lernen die Kinder direkt, den eigenen Sound herzustellen - da der<br />
Klang ja im wahrsten Sinne „handlungsorientiert“ beeinflusst werden<br />
kann. Da wären Instrumente, in denen erst gescrollt oder im Menü<br />
bearbeitet werden muss, keine gute Wahl, denn dort ist eine Veränderung<br />
entweder unmöglich oder aufwändig, und nur mit dem nötigem<br />
Sachverstand zu bewerkstelligen.<br />
Beim PS 60 ist die Herstellung eines eigenen Sounds hingegen sehr<br />
leicht nachvollziehbar: Nimm etwas Knackiges, mische etwas hinzu,<br />
was liegen bleibt, aber nicht im Vordergrund ist, mische ein bisschen<br />
Hall bei usw. Dieses Gerät erscheint mir die perfekte Einstiegsmaschine<br />
zum eigenen Sound zu sein, gerade für Schüler, die ihre Berufung<br />
weder als Solopianist noch als Entertainer sehen, sondern sich<br />
vielmehr als Bandkeyboarder verstehen“.
88<br />
KORg inside<br />
r3 Synthesizer/Vocoder<br />
Focus<br />
37<br />
DeR R3 iST ein KOmPAKTeR SOunD-RieSe FüR Alle<br />
ARTen VOn muSiKeRn unD PRODuZenTen.<br />
miT FeTTem SOunD, TOllem DeSign unD<br />
gROSSen FunKTiOnen.<br />
SO KOmPAKT unD leiCHT Wie DeR R3 iST,<br />
üBeRZeugT eR liVe AuF DeR BüHne<br />
eBenSO Wie im HOmeSTuDiO neBen<br />
Dem lAPTOP.<br />
R3 KuRZ unD gRiFFig ig<br />
ig VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
großer roßer Sound, kompakt für Bühne<br />
und laptop<br />
mmT-Sound-engine – acht Stimmen,<br />
zweifach multitimbral<br />
37 normale Tasten mit Aftertouch<br />
einfache Programmierung: editmatrix<br />
und Drehregler mit leD-Kränzen<br />
und eigenen Parameter-Displays<br />
uSB-einbindung für miDi, editing und<br />
Archivierung<br />
Audio-inputs für mikrofone und line-<br />
Signale<br />
modulationsequenzer für komplexe,<br />
dynamische Parameteränderung in<br />
echtzeit oder im analogen Step-mode<br />
Virtual Patches, fast wie im analogen<br />
modular-System<br />
Flexibler Arpeggiator mit wahrem,<br />
warmem 80er Charme<br />
Zwei analog-styled Resonanz-Filter,<br />
frei verschaltbar<br />
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Der kleine R3 ist ein vollwertiger Synthesizer/Vocoder mit ausgeklügelter analogvirtueller<br />
Klangerzeugung. Sie klingt außerordentlich präsent und druckvoll, bietet<br />
8 Stimmen und ist maximal zweifach multi-timbral. Der Synthesizer besitzt 37 anschlagdynamische<br />
Tasten in normaler größe und die üblichen Spielhilfen sowie vier<br />
zuweisbare Drehregler für den echtzeiteingriff. Die Klangeditierung geht einfach und<br />
zügig von der Hand dank der Parameter-matrix mit den vier Drehreglern mit zusätzlichen<br />
leD-Kränzen und eigenen Parameter-Displays.<br />
KlanGerzeuGunG<br />
Die MMT-Klangerzeugung<br />
( Multiple Modeling<br />
Technology ) setzte bereits im <strong>KORG</strong> RADIAS<br />
den Standard für virtuell-analogen Klang in<br />
aktuellen Synthesizern. Mit seinen zahlreichen<br />
Oszillatoralgorithmen bedient dieser kleine<br />
Supermann nicht nur die Analog-Ecke, sondern<br />
deckt die Ansprüche echter Sound-Tüftler<br />
ab. Mit der einzigartigen Synthese Formant<br />
Waveform , unterschiedlichem Rauschen, vielen<br />
Sample-Wellenformen und der Möglichkeit<br />
externer Audiosignale einzubinden setzt<br />
sich der R3 auf ganzer Linie durch. Fast alle<br />
nur erdenklichen Sounds lassen sich mit wenigen<br />
Handgriffen aus dem gewählten Oszillatoralgorithmus<br />
formen. Pro Timbre stehen<br />
zwei Insert-Effekte und ein EQ zur Verfügung.<br />
Mit dem Master-Effekt lassen sich die fertigen<br />
R3-Sounds gekonnt verfeinern. Hinzu kommt<br />
der leistungsfähige Vocoder mit der Möglichkeit,<br />
die Formanten des Analysesignals kurz<br />
aufzunehmen. Das Sound-Potenzial des R3 ist<br />
schier unerschöpflich.<br />
128 PROGRAMMe sind auf 16 Bänke<br />
mit je 8 Speicherplätzen verteilt, anwählbar<br />
über Datenrad oder Programmtasten.<br />
H MOTION<br />
G Bel /METAL<br />
F KE YBOARD<br />
E PAD/STRINGS<br />
D POLY SYNTH<br />
C LEAD<br />
B BASS<br />
A FAVORITE<br />
PERC/HIT I<br />
SE J<br />
ARP/SEQ K<br />
VINTAGE BASS L<br />
VINTAGE LEAD M<br />
LVINTAGE POLY N<br />
FORMANT MOTION O<br />
VOCODER P<br />
hÜllKurVen unD lFoS<br />
Pro Klang stehen analog-typisch drei ADSR-<br />
Hüllkurven zur Verfügung. Außerdem sind<br />
zwei LFOs für zyklische Modulationen am<br />
Start. Dank der hochwertigen Komponenten<br />
dieses Synthis lassen sich endlich auch perfekt<br />
rund laufende Vibrato-, Wah- und Tremolo-Effekte<br />
erzielen.<br />
SYnTHeSiZeRSignAlFluSS<br />
Triangle<br />
Pulse<br />
Saw<br />
Wave OSC 1<br />
Sine Formant<br />
Wave OSC 2<br />
Noise<br />
DWGS<br />
AudioIn<br />
Square Triangle<br />
Wave<br />
Sine<br />
O S C 1 M o d<br />
Cross Unison<br />
Wave-<br />
form<br />
OSC 2 Mod<br />
VPM<br />
Ring Sync<br />
Off<br />
Rng<br />
+ Sync<br />
FleXIble oSzIllaTorSeKTIon<br />
Der R3 hat zwei Oszillatoren pro Klang. Für<br />
Oszillator 1 (OSC1) stehen sieben Wellenformen<br />
zur Wahl sowie die Möglichkeit, ein<br />
externes Audiosignal vom AUDIO INPUT 1<br />
und 2 zu bearbeiten. Die grundlegenden Analog<br />
-Wellenformen können per Cross Modulation<br />
, im Unisono -Modus oder mit VPM<br />
( Variable Phase Modulation ) noch mächtig<br />
verbogen werden. Oszillator 2 (OSC2) bietet<br />
vier Wellenformen und kann u.a. für Modulationszwecke<br />
(Sync, Ringmodulation) genutzt<br />
werden, was für analog klingende Sounds besonders<br />
wichtig ist.<br />
Der Rauschgenerator (NOISE) erzeugt weißes<br />
Rauschen, mit dem sich auch Atem- oder<br />
Windgeräusche simulieren lassen. Die Sägezahn-<br />
und Pulswelle verwenden die gleiche<br />
Struktur wie jene des Analog-Synthesizers<br />
AL-1, der z.B. im OASYS zum Einsatz kommt.<br />
Selbstverständlich erzeugen diese Wellenformen<br />
keine Spur von Aliasing , so dass keine<br />
Klangfärbungen im Hochfrequenzbereich<br />
auftreten.<br />
WaVeShaPInG unD VIel DrIVe<br />
Mit der Drive -Schaltung lassen sich einerseits<br />
für Analog-Synthesizer typische Verzerrung<br />
und andererseits neue Obertonstrukturen<br />
erzeugen. Die Wave Shaping -Schaltung bietet<br />
zwölf verschiedene Bearbeitungsmöglichkeiten<br />
und kann als Sub-Oszillator für die<br />
VOCODeRSignAlFluSS<br />
KORg inside<br />
Programmierung völlig neuartiger Sounds<br />
eingesetzt werden. Mit Punch Level lässt sich<br />
bei Bedarf der Noteneinsatz hervorheben, was<br />
perkussiven Sounds noch durchsetzungsfähigere<br />
Transienten verleiht.<br />
VocoDer mIT FormanT moTIon<br />
Die Vocoder-Funktion des R3 ist ein leistungsfähiges<br />
Tool zur Verfremdung der eigenen<br />
Stimme und lässt sich kinderleicht bedienen.<br />
Die vom Synthesizer gesungenen Silben bleiben<br />
glasklar verständlich. Der Vocoder umfasst<br />
16 Filterbänder, deren Pegel und Stereoposition<br />
separat eingestellt werden können.<br />
Es lassen sich klassiche Vocoder-Sounds,<br />
aber genauso auch dramatische und neuartige<br />
Veränderungen des Charakters eines Timbres<br />
erzeugen. Auch andere Klangquellen als<br />
die eigene Stimme können analyisert werden:<br />
Interessant ist es beispielsweise, eine dynamische<br />
Rhythmus-Phrase als Analyse-Signal<br />
mit einem Pad-Sound als Synthese-Signal<br />
zu nutzen. Mit der Funktion Formant Motion<br />
lassen sich die Formantbewegungen der gesprochenen<br />
Silben aufzeichnen und abspielen.<br />
Es stehen 16 Speicherplätze mit jeweils<br />
7,5 Sek. zur Verfügung. Wer die Funktionen<br />
auch live benutzen möchte, braucht nur das<br />
beiliegende XLR-Schwanenhalsmikrofon an<br />
den R3 anzuschließen.<br />
DaS Sahnehäubchen<br />
Pro Timbre stehen ein 2-Band-EQ und 2 Insert-Effekte<br />
zur Verfügung. Außerdem gibt<br />
es einen Master-Effekt, den man z.B. für den<br />
Hall, als Delay-Effekt usw. nutzen kann. Jedem<br />
Effektprozessor kann einer von 30 verschiedenen<br />
Algorithmen zugeordnet werden.<br />
moDulaTIon<br />
Der Modulationssequenzer erlaubt dynamische<br />
Änderungen der gewählten Klang-<br />
89
90<br />
KORg inside<br />
parameter und verhält<br />
sich wie ein alter Analog-<br />
Sequenzer. Für jeden der<br />
16 Schritte können die<br />
gewünschten Werte eingestellt<br />
werden. Sie kön-<br />
r3 Synthesizer/Vocoder<br />
MOD SEQUENCE<br />
FORMANT MOTION<br />
ON / OF F REC<br />
KNOB<br />
ASSIGN<br />
nen sogar angeben, wie die einzelnen Schritte<br />
abgespielt werden sollen. Außerdem gibt es<br />
eine Motion Rec -Funktion, mit der sich in Echtzeit<br />
vorgenommene Reglerbewegungen aufzeichnen<br />
und danach wieder abspielen lassen.<br />
FleXIbler arPeGGIaTor<br />
Es stehen 6 Arpeggio-Pattern<br />
(UP, DOWN, ALT1/2,<br />
ARPEGGIATOR<br />
Random und Trigger) zur<br />
Verfügung. Für jeden der<br />
ON / OF F LATCH<br />
maximal 8 Schritte können<br />
Sie einstellen, ob er ver-<br />
DEMO CALIBRATION<br />
wendet wird (oder nicht) und wie lange die gespielte<br />
Note dauern soll. Will heißen: Er eignet<br />
sich auch zum Programmieren von Riffs.<br />
SchnelleS eDITIeren<br />
Im Edit-Modus wählt man über die Parameter-Matrix<br />
die Edit-Seite an und kann über die<br />
Drehregler sofort auf die Klangparameter zugreifen.<br />
Die Endlos-Drehregler besitzen LED-<br />
Kränze und eigene Parameter-Displays für<br />
schnellen Durchblick. So ist schnelles Editieren<br />
mit wenigen Bedienelementen garantiert.<br />
zWeI exTeRNe AuDIO-INS<br />
Zwei externe Audioquellen können gefiltert<br />
und mit den übrigen internen Funktionen<br />
und Effekten bearbeitet werden.<br />
VIrTual PaTchInG<br />
Der R3 stellt sechs virtuelle Patch-Verbindungen<br />
bereit, welche die glorreiche Tradition unserer<br />
klassischen PS- und MS-Synthesizer auf<br />
die digitale Ebene hieven. Es gibt 12 Modulationsquellen<br />
wie EG (Hüllkurve), LFO, Anschlag<br />
und Notennummer sowie 15 Modulationsziele<br />
(Tonhöhe, Oszillator 1-Steuerung, Filter 1-Typ<br />
usw.).<br />
ÜberSIchTlIche beDIenunG<br />
Den vier Drehreglern sind vorab die Parameter<br />
Filterfrequenz, Resonanz, Attack und Decay<br />
zugeordnet. Die Drehpotis können aber ebenso<br />
mit anderen Parametern belegt werden. Das<br />
Rad für die Bankwahl ist von mehreren Dioden<br />
umgeben, damit Sie auch auf der dunkelsten<br />
Bühne Herr der Lage bleiben. Zusätzlich zum<br />
Haupt-Display, das den Namen des gewählten<br />
Programs bzw. der aktiven Parameterseite an-<br />
Focus<br />
zeigt, gibt es oberhalb der Editierregler ein Sub-<br />
Display , in dem der Name und Wert des zugeordneten<br />
Parameters erscheinen. Und dank<br />
des LED-Kranzes der Editierregler sehen Sie<br />
jederzeit, wie die zugeordneten Parameter eingestellt<br />
sind. Alle oft benötigten Taster (z.B. für<br />
die Oktavtransponierung und die Aktivierung<br />
des Arpeggiators), befinden sich an logischen<br />
Stellen, damit man sie sofort bei der Hand hat.<br />
eDITor SoFTWare<br />
Sie können den R3 direkt an Ihren Computer<br />
über den USB-Port anschließen. Mit dem Editor/Archivierungsprogramm<br />
können Sie alle<br />
verfügbaren Parameter über den Bildschirm<br />
verwalten. Schön daran ist, dass die bearbeiteten<br />
Klänge nicht extra zum R3<br />
übertragen werden müssen, um<br />
die Editierungen zu hören.
AUDIO IN<br />
Timbre2<br />
Timbre1<br />
Filter Rout. Indiv.<br />
OSC1<br />
OSC MOD<br />
OSC2<br />
NOISE<br />
MIXER<br />
FILTER<br />
Filter EG<br />
KBD TRACK<br />
LFO2<br />
LFO1<br />
Freie Zuordnung<br />
KBD-Spur<br />
Velocity<br />
Pitch Bend<br />
Mod Wheel<br />
Analog-Modeling
92<br />
KORg inside<br />
MarTin HornUng<br />
martin hornung<br />
Interview<br />
Geboren am 2.6.1975 in Mönchengladbach. Studierte Jazzklavier, Arrangement und klassisches Klavier (Nebenfach) in Arnhem (NL), Hamburg (Abschluss<br />
mit Diplom 2002) und New York City (Stipendium des DAAD, Abschluss als Master of Arts 20<strong>04</strong>) bei Rob van den Broeck, Dieter Glawischnig, Sir Roland<br />
Hanna und Jim Beard. Seit 1997 Pianist und Keyboarder in zahlreichen Bands und Projekten in Deutschland und den USA. Konzerte in New York u.a. mit<br />
Antonio Hart, Michael Mossman, Jochen Rückert, Conrad Herwig, Ameen Saleem Konzerte und Studioaufnahmen in Deutschland unter anderem mit<br />
Mousse T., Annett Louisan, Max Mutzke, Sasha, Jan Josef-Liefers, Kim Frank, James Kakande, Andrew Roachford, Emma Lanford, Robin Grubert, Anna<br />
Depenbusch, Field, Die Ärzte, Markus Steinhauser, Regy Clasen, Milla Kay, Martin Hornung Trio Von 20<strong>04</strong> bis 2006 Keyboarder der Studioband bei „Sarah<br />
Kuttner-die Show“ /“Kuttner“ bei VIVA/MTV Derzeit Pianist und Keyboarder bei Max Mutzke, Frank Ramond, Felice Soundorchester und Lucasonic. Martin<br />
Hornung arrangiert und komponiert außerdem für verschiedenste Besetzungen von Klaviertrio über Streichquartett bis hin zur Big Band. Komposition<br />
und Produktion der Filmmusik zu den Kurzfilmen „Der Fünfte“ (2xMW und BOONY), sowie „Stille Nacht“ (BOONY) Komposition und Produktion der<br />
Filmmusik zur ARD Serie „Weissensee“ (2010) zusammen mit Stefan Mertin
Die Zahl seiner musikalischen Projekte scheint fast endlos: in<br />
den vergangenen Jahren war martin Hornung als Keyboarder<br />
mit so unterschiedlichen Bands und Künstlern wie ian O’Brien-<br />
Docker, Justin Balk, Annett louisan, mousse T., Ruben Cossani,<br />
der nDR-Bigband und lucasonic unterwegs und wirkte an<br />
diversen CD-Aufnahmen als Arrangeur oder Pianist und Keyboarder<br />
mit – so etwa bei Anna Depenbusch, lionel Tim, Tex<br />
und dem Felice Soundorchester. Aktuell arbeitet er darüber hinaus<br />
mit max mutzke und weiteren Filmmusik-Projekten.<br />
Wer Martin Hornung fragt, was der denn gerade musikalisch so<br />
treibt, der darf sich auf einiges gefasst machen: Allein in den vergangenen<br />
vier Jahren hat der Musiker, der in Arnheim, Hamburg<br />
und New York Jazz und Klassik studierte, an einer solchen Vielzahl<br />
von Projekten mitgewirkt, dass es einem fast schwindelig werden<br />
kann. Da verwundert es kaum, dass er auf mehreren Hochzeiten<br />
unterwegs ist: „Ich spiele bei der hervorragenden Berliner Funk-<br />
Band Lucasonic, mit der wir im letzten Herbst unter anderem in<br />
Russland auf Tour waren. Seit Herbst 2009 bin ich Pianist und Akkordeon-Spieler<br />
beim Hamburger Texter und Produzenten Frank<br />
Ramond. Da habe ich auch auf der aktuellen Platte mitgespielt.<br />
Im Moment arbeite ich außerdem mit Stefan Mertin an einem<br />
Filmmusik-Projekt für einen Fernsehfilm.“ Zusammen mit Stefan<br />
Mertin hat Martin Hornung auch die Filmmusik für die sehr<br />
erfolgreiche ARD-Fernsehserie „Weissensee“ geschrieben, die im<br />
Herbst 2010 über die Bildschirme ging. „Da ist die zweite Staffel<br />
schon in Planung“, verrät Hornung und fährt fort: „So wie es aussieht,<br />
werden wir da gegen Ende des Jahres kreativ werden.“<br />
Und als wäre das alles noch nicht genug, ist er als Keyboarder auch<br />
noch Mitglied der Band von Max Mutzke: „Max finde ich großartig.<br />
Er ist ein wahnsinnig netter und enthusiastischer Typ, ein sehr angenehmer<br />
Mensch. Auf der Bühne strahlt er eine totale Präsenz<br />
aus, hat eine tolle Stimme, und, was fast das Wichtigste ist: Er hat<br />
ein exzellentes Timing. Und er spielt auch noch sehr gut Schlagzeug.<br />
Auf der vorletzten Tour hatten wir deshalb zwei Schlagzeuge<br />
dabei, bei einigen Songs hat Max dann zusammen mit Heiko Franz,<br />
unserem Drummer, gespielt. Bei Unplugged-Konzerten spielt er<br />
dann auch Cajon. Die Band ist auch hervorragend, es ist wirklich<br />
eine Freude, mit den Jungs unterwegs zu sein.“<br />
Wie man als Musiker immer wieder an solch spannende Projekte<br />
kommt? – „Das läuft eigentlich immer über Kollegen, befreundete<br />
Musiker. Und oft ergibt sich aus dem einen Engagement das<br />
nächste. So haben zum Beispiel die Jobs bei Mousse T. und Annett<br />
Louisan viele Kontakte und dadurch auch viele weitere Projekte ermöglicht.<br />
Und so wird das Netzwerk halt immer ein wenig größer.“<br />
So vielfältig wie seine Projekte es sind, so breit gefächert ist auch<br />
das Equipment, das Hornung dabei im Einsatz hat: „Das ist unterschiedlich,<br />
je nach Projekt. Ich habe ein Rhodes, ein Wurlitzer, ein<br />
Clavinet und verschiedene Orgeln. Für Rhodes und manche Orgeln<br />
verwende ich einen Fender Concert, für Wurlitzer einen Vox AC-<br />
30. Auch setzte ich oft einen Röhrenvorverstärker von Reußenzehn<br />
KORg inside<br />
ein. Bei einigen Projekten habe ich auch ein Powerbook mit dem<br />
Programm Main Stage dabei, zum Beispiel wenn ich echte Bläseroder<br />
Streichersamples spiele (so auch bei Tanner).“<br />
Darüber hinaus greift er gerne und regelmäßig auch auf unterschiedlichste<br />
Geräte von <strong>KORG</strong> zurück – wie Triton Extreme, eine<br />
alte und eine neue CX-3, den Micro <strong>KORG</strong> und den „großartigen<br />
Polysix“: „Im Triton ist einfach alles drin, die beiden Orgeln klingen<br />
super und sehen gut aus, der Micro <strong>KORG</strong> ist einfach so herrlich<br />
klein und trotzdem ein vollwertiger Synthesizer und der Polysix<br />
hat einen ganz eigenen Sound, ist analog und man kann trotzdem<br />
Sounds abspeichern. Und im Unison-Modus ist er richtig fett!“<br />
„Wenn die Tour mit max mutzke im mai weitergeht, werde<br />
ich den SV-1 aber auf jeden Fall als wichtigstes instrument<br />
weiterhin einsetzen.“<br />
Und auch das Stage Vintage Piano SV-1, zählt zu Hornungs bevorzugten<br />
Instrumenten – gerade die Klänge haben es ihm dabei<br />
angetan: „Vor allem die Rhodes, Wurlitzer und Clavinet klingen<br />
phantastisch. Auch die Streicher gefallen mir ausgezeichnet.“<br />
Besonders das dynamische Ausdrucksvermögen hat ihn dabei<br />
überzeugt: „Das ist neben den tollen Samples vielleicht sogar das<br />
Beste am SV-1. Die Sounds lassen sich extrem dynamisch spielen,<br />
das gilt für E-Pianos genauso wie für Streicher. Wirklich ganz hervorragend!“<br />
Auch die Tastatur gefalle ihm gut, sagt er: „Aber sie<br />
könnte für meinen persönlichen Geschmack ein wenig leichtgängiger<br />
sein und etwas schneller repetieren.“ Das Gesamtpaket hat<br />
Hornung aber überzeugt. Als sein Hauptinstrument könne er den<br />
SV-1 zwar nicht bezeichnen: „Das ist schwierig zu sagen, weil ich,<br />
wie schon erwähnt, ja immer ganz unterschiedliches Equipment<br />
verwende, ja nachdem für welchen Anlass. Da spielt außer dem<br />
musikalischen Kontext auch die Bühne und die im Club vorhandene<br />
(oder auch nicht vorhandene) Anlage sowie die Art der Anreise<br />
eine Rolle. Wenn die Tour mit Max Mutzke im Mai weitergeht,<br />
werde ich den SV-1 aber auf jeden Fall als wichtigstes Instrument<br />
weiterhin einsetzen. Und natürlich bin ich auch immer wieder mit<br />
Lucasonic unterwegs und wir arbeiten gerade an einem neuen Album.<br />
Im Februar hat die Rhythmus-Gruppe schon elf Titel eingespielt.<br />
Wenn ich es zeitlich hinbekomme, werde ich auch eine CD<br />
mit meinem Klaviertrio herausbringen. Die ersten Aufnahmen sind<br />
schon fertig.“<br />
Eines ist also klar: Langweilig wird es Martin Hornung <strong>2011</strong> ganz<br />
sicher nicht werden …<br />
eQuIPmenT<br />
Martin
94<br />
KORg inside<br />
X50 music Workstation<br />
Focus<br />
High-Class Sounds<br />
in a handy size.<br />
Der unvergessliche erste synthesizer...<br />
Der X50 Music synthesizer ist intuitiv, feDerleicht unD koMpakt.<br />
genau Das, was Man als Bühnen-, BanD- oDer heiM-Musiker Braucht.<br />
nun sinD keyBoarDer aBer ausgesprochen anspruchsvoll.<br />
Daher geht es unter seiner unschulDig anMutenDen hauBe zu<br />
wie Bei Den grossen korg-synthesizern, Die weltweit<br />
als professioneller stanDarD gelten.<br />
KorGS „GeSammelTe WerKe“ In<br />
KomPaKTem GehäuSe<br />
Der X50 verwendet die gleiche HI-<br />
Klangerzeugung („Hyper Integrated“) wie<br />
<strong>KORG</strong>s sagenhafte und mehrfach ausgezeichnete<br />
TRITON-Serie. Äußerlich kompakt, spielt<br />
dieses Instrument soundseitig eindeutig auf<br />
Bundesliganiveau und ist sowohl für den Live-<br />
Einsatz als auch zum Schreiben von Songs das<br />
Beste, was man in dieser äußerst attraktiven<br />
Preisklasse bekommen kann.<br />
Bei der HI-Synthese („Hyper Integrated“) handeltes<br />
sich um eine PCM-basierte Klangerzeugung,<br />
die einen exzellenten Sound garantiert und<br />
sich hinsichtlich der Modulationsmöglichkeiten<br />
und der Effektbearbeitung als extrem flexibel<br />
erweist.<br />
sound-roM mit 64 MB an<br />
pcM wellenformen<br />
in zahlen: 470 Multisamples<br />
und 518 Drumsamples.<br />
Die sampling-frequenz beträgt 48 khz,<br />
die polyphonie der hi-synthese liefert<br />
62 echte stimmen.<br />
zWeI arPeGGIaToren FÜr Den<br />
unGebremSTen muSIKSPaSS<br />
Ein Arpeggiator erzeugt anhand der gespielten<br />
Akkorde automatisch musikalische<br />
Phrasen und Pattern. Der X50 bietet derer<br />
zwei, kann also zu Ihrer Musik zwei fertige<br />
Musik-Parts hinzusteuern! So können Sie z.B.<br />
im Combination-Modus einen Arpeggiator für<br />
den Schlagzeugpart und den Zweiten für den<br />
Bass verwenden. Das ist selbstverständlich nur<br />
eine Einsatzmöglichkeit. Da alles live ausgelöst<br />
wird, können Sie sich sicher vorstellen, welche<br />
Power diese beiden Arpeggiatoren für den<br />
Bühnen- und Studioeinsatz darstellen. Neben<br />
fünf Basismustern enthält der X50 ab Werk<br />
251 Pattern, die unterschiedlichste Phrasen<br />
erzeugen können. Wem das nicht reicht, der<br />
kann auch eigene Muster programmieren und<br />
im internen Speicher sichern.<br />
unzählIGe SounDS – SuPer-eFFeKTe<br />
Der 64MB große PCM-Speicher enthält weit mehr<br />
als nur erstklassige Klavier-, Streicher-, Gitarrenund<br />
Synthesizerklänge. Mit 512 hochkarätigen<br />
Programs und 384 Combinations, die bis zu acht<br />
Programs gleichzeitig ansprechen können, ist<br />
man stets einsatzbereit – egal welches musikalische<br />
Genre gerade gespielt wird.<br />
Hinzu kommen vier Effektprozessoren (1x Insert,<br />
eFFeKTTyPen<br />
01-15 Filter- u. Dynamikeffekte<br />
(eq, Kompressor...)<br />
06-31 Phrasenmodulierung (Chorus, Phaser...)<br />
32-40 modulations- u. Tonhöheneffekte<br />
(Rotary Speaker, Pitch Speaker,...)<br />
41-51 erstreflexions- und Delay-effekte<br />
52-57 Halleffekte<br />
58-89 mono-effekte u. mono-Ketten (serielle<br />
Verschaltung zweier mono-effekte)<br />
2x Master und 1x Band-EQ), die ebenfalls weit<br />
über das Standardangebot (Hall, Chorus und<br />
Delay) hinausgehen. Schon allein die Anwahl<br />
eines etwas weniger „logischen“ Effekts macht<br />
einen Sound fit für völlig andere musikalische<br />
Geschmacksrichtungen, so dass man gar nicht<br />
groß zu editieren braucht. Ingesamt stehen 89<br />
verschiedene Effekttypen pro Effektprozessor<br />
zur freien Auswahl bereit.<br />
KonzIPIerT FÜr DaS hIer unD<br />
JeTzT<br />
Oftmals inspiriert einen die Suche nach einem<br />
bestimmten Sound zu neuen Ideen. In anderen<br />
Fällen nervt die Sucherei<br />
aber nur die wartenden<br />
Bandkollegen. Daher bietet<br />
der X50 eine Category<br />
Select-Funktion, mit<br />
der man seine Suche<br />
bereits im Vorfeld auf das<br />
Wesentliche beschränken<br />
kann. Hinzu kommt eine Audition Riff-Funktion,<br />
die einem den gewählten Klang mit einem für<br />
den Sound typischen Riff<br />
kurz vorspielt. Mit vier<br />
Reglern hat man direkten<br />
Zugriff auf die wichtigsten<br />
oder selbst zugewiesenen<br />
Klangparameter, während<br />
der Click- Point-<br />
Cursor eine superschnelle<br />
Navigation erlaubt.<br />
leIchT unD TranSPorTabel<br />
Trotz seiner professionellen Sounds und<br />
Funktionen ist der X50 ein äußerst kompaktes<br />
Instrument, welches man eigentlich immer<br />
dabei haben sollte. Der X50 wiegt gerade einmal<br />
4,5kg (soviel wie eine E-Gitarre) und enthält
trotzdem eine 61-Noten-Tastatur.<br />
Endlich ein Instrument, das wenig Platz beansprucht<br />
und das man an fast jedem Ort einsetzen<br />
kann.<br />
eDIToren<br />
Zum Lieferumfang gehören die Programme<br />
X50 Editor (stand-alone) und X50<br />
Plug-In Editor, mit denen man alle<br />
32.51 0.22<br />
Sounds am Computer editieren und<br />
verwalten kann. Der Editor lässt<br />
sich entweder separat verwen-<br />
den oder als Plug-In in ein computerbasiertes<br />
Softwareprogramm integrieren (VST, AU<br />
und RTAS werden unterstützt), so dass die<br />
MIDI-Sequenzen bei Bedarf auch die benötigten<br />
Soundeinstellungen enthalten.<br />
61<br />
anSchlÜSSe<br />
Als erstes Instrument seiner<br />
Preisklasse bietet der X50<br />
Einzelausgänge, so dass man<br />
jederzeit die Möglichkeit hat,<br />
bestimmte Parts separat aufzunehmen<br />
bzw. diese mit externen Effekten zu<br />
bearbeiten. Für Aufnahmen ist so etwas von<br />
unschätzbarem Wert. Und dank seines USB-<br />
Ports erlaubt der X50 den MIDI-Einsatz mit<br />
einem Computer bei Verwendung nur eines<br />
Kabels. Im Multi-Modus kann der X50 als<br />
16-fach multitimbraler MIDI-Klangerzeuger<br />
genutzt werden und also alle bzw. mehrere<br />
Sequenzerparts mit unterschiedlichen Klängen<br />
spielen. Auch hier stehen Effekte – und sogar<br />
die Arpeggiatoren – zur Verfügung. 128 Multi-<br />
Einstellungen können im X50 selbst gespeichert<br />
und wieder aufgerufen werden. 16 sind bereits<br />
vorprogrammiert. Selbstverständlich unterstützt<br />
der X50 General Midi und spielt somit<br />
alle Standard MIDI Files problemlos ab.<br />
KORg inside<br />
click-Point-cursor zur schnelle n navigation<br />
x50 KuRz uND GRIffIG<br />
max. 62 Stimmen, Hi-Synthese<br />
61er Tastatur<br />
512 Prog., 128 gm + 9 Drum-Prog.<br />
384 Combinations<br />
multi-mode (16-fach)<br />
4 effekte (1xinsert, 2xmaster, 1x master eq)<br />
4 Audio-Outs<br />
2 polyphone Arpeggiatoren<br />
uSB-Port (miDi)<br />
Click-Point Controller<br />
4 echtzeitregler (frei belegbar)<br />
X50 editor + Plug-in editor<br />
nur 4,3 kg<br />
alle Spezifikationen auf www.KorG.de<br />
95
96<br />
KORg inside<br />
microKorG Xl Synthesizer/Vocoder<br />
37<br />
Focus
DeR miCROKORg Xl KOmBinieRT ViRTuell-AnAlOge SYnTHeSiZeR-POWeR<br />
miT einem AmTliCHen VOCODeR.<br />
gARnieRT miT PCm-WellenFORmen ZuR nACHBilDung<br />
POPuläReR VinTAge-KeYBOARDS Wie PiAnO, e-PiAnO unD ClAVineT.<br />
unD DAS AlleS im COOlSTen VinTAge-DeSign<br />
unD miT BATTeRieBeTRieB!<br />
Der microKORg wird geliebt und geschätzt<br />
von Keyboardern und gitarristen<br />
weltweit, da er jedem auf einfache Weise<br />
Zugang zu einem tollen Synthesizer bietet.<br />
Seine Weiterentwicklung ist ein Synthesizer<br />
mit brandneuer Sound-engine,<br />
der zum Kreieren eigener Sounds einlädt,<br />
nett verpackt in einem kompakten gehäuse<br />
im wunderschönen Oldschool-look.<br />
Voilà – der microKORg Xl!<br />
Der neue mIcroKorG<br />
Der micro<strong>KORG</strong> ist nach wie vor enorm populär<br />
und ein Bestseller seit seiner Einführung<br />
im Jahr 2002. Der micro<strong>KORG</strong> XL verbindet<br />
die aus Radias und R3 stammende<br />
Multi Modeling Technology (MMT) mit einem<br />
verbesserten Vocoder. Der interne Speicher<br />
wurde optimiert und die darin enthaltenen<br />
PCM-Wellenformen machen die Nachbildung<br />
populärer Vintage-Keyboards wie Piano,<br />
E-Piano und Clavinet möglich. Von außen<br />
zeigt sich der micro<strong>KORG</strong> XL in überarbeitetem<br />
Vintage-Design mit einem Corpus aus<br />
edlem Schwarz und mit einem silbernem<br />
Bedienfeld. Die Bedienung ist leichter denn<br />
je, denn die Klangwahl geht mittels zwei<br />
großer Drehregler von statten. Drei kleinere<br />
Regler sind für die Haupt-Parameter zuständig.<br />
Für noch bessere Spielbarkeit sorgt das<br />
neu entwickelte Mini-Keyboard mit seinen<br />
griffigen, schnell ansprechenden Tasten. Mit<br />
der Möglichkeit des Batteriebetriebs steht<br />
der musikalischen Kreativität und Inspiration<br />
in jeder erdenklichen Umgebung nichts<br />
mehr im Wege – egal ob Anfänger, Musiker<br />
oder Sound-Designer.<br />
mulTI moDelInG TechnoloGIe<br />
<strong>KORG</strong>s MMT-Engine stellt eine Vielzahl der<br />
von <strong>KORG</strong> entwickeltenKlangerzeugungen<br />
bereit. Damit<br />
bekommt man ein weitgefächertes Spektrum<br />
an Sounds an die Hand – überzeugend<br />
klingende, analoge Rekreationen inklusive.<br />
Die Multi-Modeling-Technologie von <strong>KORG</strong><br />
ist die gleiche High-End-Synthese, die auch<br />
unter der Haube von RADIAS, R3 und Electribe<br />
MX steckt. Im micro<strong>KORG</strong> XL sorgt sie<br />
für eine phänomenale Performance, denn<br />
angetrieben von zwei MMT-Oszillatoren<br />
kann man dem Kleinen kraftvolle Sounds<br />
entlocken. Oszillator 1 bietet nicht nur die<br />
üblichen Wellenformen, die man bei einem<br />
analogen Synthesizer erwarten würde:<br />
Sage und schreibe sieben Algorithmus-<br />
Arten inklusive Formant-Wellenformen zur<br />
Formung der menschlichen Stimme sowie<br />
Noise- und PCM/DWGS-Wellenformen für<br />
Vintage-Keyboards und Strings findet man<br />
hier. Cross-Modulation, Unisono und VPM<br />
(Variable Phase Modulation) lassen Klänge<br />
entstehen, die mit einem herkömmlichen<br />
PCM-Synthesizer nicht möglich wären. Oszillator<br />
2 kann in Verbindung mit Oszillator<br />
1 zur Modulation (Sync oder Ringmodulation)<br />
verwendet werden. Damit wird das<br />
Programmieren von komplexen, kraftvollen<br />
Sounds zum Kinderspiel.<br />
leISTunGSSTarKe SynTheSe<br />
Ausgestattet mit zwei Multi-Mode-Filtern, einem<br />
Schaltkreis für Drive/Waveshaping, der<br />
den Sounds durch Verzerrung Extra-Würze<br />
verleihen kann, sowie Hüllkurven-Generator<br />
und LFO, bietet der micro<strong>KORG</strong> XL zahlreiche<br />
Möglichkeiten der Klangformung. Sogar modulare<br />
Verschaltungen wie bei <strong>KORG</strong>s MS-<br />
Synthesizern sind möglich, simuliert durch<br />
Virtual Patching. Für weitere kreative Möglichkeiten<br />
sorgt ein flexibler Arpeggiator, der<br />
sechs Arpeggio-Pattern beherrscht. Externe<br />
Audio-Quellen können in den Audio-Input eingeschliffen<br />
und im Full-Edit-Mode mit allen<br />
im micro<strong>KORG</strong> XL zur Verfügung stehenden<br />
Synthese-Parametern bearbeitet werden.<br />
roboTerSTImmen InKluSIVe<br />
Mit einem Mikrofon und dem micro<strong>KORG</strong>-<br />
XL-Vocoder lassen sich Klänge umfangreich<br />
verbiegen. Vom Talk-Box-Effekt, Pseudo-<br />
Chören, Sci-Fi-Roboterstimmen bis hin zu<br />
sprechenden Instrumenten ist alles möglich.<br />
Um Synthie-Spuren rhythmisch interessanter<br />
zu gestalten, besteht die Möglichkeit,<br />
externe Instrumente, wie z.B. eine<br />
Drum-Machine, einzuschleifen. Mit der einzigartigen<br />
Formant-Hold-Funktion können<br />
die Formanten der eigenen Stimme eingefroren<br />
werden, um sie mit weitergehenden<br />
Mikrofon inklusive<br />
KORg inside<br />
Vocoder-Effekten zu bearbeiten. Doch der<br />
micro<strong>KORG</strong> XL bietet mehr als die Simulation<br />
klassischer Vocoder-Sounds: Mit der<br />
Formant-Shift-Funktion wird es möglich,<br />
Formanten zu verschieben, außerdem kann<br />
man bei jedem einzelnen der 16 Filterbänder<br />
Pegel- und Panoramaeinstellungen vornehmen<br />
und so den tonalen Charakter einer<br />
Stimme komplett verändern. Faszinierende<br />
Klangstrukturen und Sounds fernab<br />
Optionale Transporttasche<br />
microKORg KuRZ unD gRiFFig<br />
neues Vintage-Design vereint Nostalgie<br />
und frische<br />
<strong>KORG</strong>s bekannte Multi-Modeling-Tech-<br />
nologie (MMT) wurde optimiert für den<br />
micro<strong>KORG</strong> xl<br />
16-Band-Vocoder für Stimmen-effekte,<br />
ein Schwanenhals-Mikrofon gehört zum<br />
lieferumfang<br />
128 kraftvolle Preset-Sounds stehen zum<br />
sofortigen einsatz bereit<br />
intuitive Klang-Anwahl durch Auswahl<br />
möglichkeit des Musik-Genres und der<br />
Instrumentenkategorie<br />
17 der besten KAOSS-effekte<br />
neu entwickeltes, kompaktes „Natural-<br />
Touch“-Keyboard<br />
mit dem auf der <strong>KORG</strong>-Website gratis<br />
erhältlichen Software-editor lassen sich<br />
MS2000- und micro<strong>KORG</strong>-Programme für<br />
den micro<strong>KORG</strong> xl konvertieren<br />
Batterieversorgung für die musikalischen<br />
Ideen unterwegs<br />
Alle Spezifikationen auf www.KORg.de<br />
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98<br />
KORg inside<br />
althergebrachter Vocoder-Effekte werden<br />
hiermit möglich. Ein Schwanenhals-Mikrofon<br />
ist im Lieferumfang enthalten, man<br />
kann also sofort loslegen.<br />
128 GroSSarTIGe SounDS<br />
Das Finden des richtigen Presets ist einfach,<br />
denn für die Sound-Wahl sind nur<br />
zwei große Drehregler zuständig: einer für<br />
das Musik-Genre, der andere für die Instrumentenkategorie.<br />
Angefangen vom konventionellen<br />
Rock-Keyboard über Standard-R&B-Lead<br />
bis hin zum markanten<br />
HipHop-Bass ist eine große Bandbreite an<br />
Presets sofort verfügbar. Eingefleischten<br />
Synthie-Freaks und Sound-Designern wird<br />
die Klang-Editierung mit den drei Performance-Edit-Reglern<br />
schnell von der Hand<br />
gehen. Ein weiteres nützliches Feature ist<br />
die Wahl und Zuweisung oft benutzter Parameter.<br />
Dual-eFFeKT-ProzeSSor<br />
Die zwei im micro<strong>KORG</strong> XL zum Einsatz<br />
kommenden Master-Effekt-Prozessoren<br />
anSchlÜSSe<br />
microKorG Xl Synthesizer/Vocoder<br />
Eingänge: 2x Audio In (Eingang an der Rück-<br />
seite, Line/MIC umschaltbar)<br />
stammen aus der KAOSS-<br />
Serie, deren State-of-the-Art-<br />
Effekte weit über herkömmliche<br />
Effektalgorithmen wie<br />
Delay und Chorus hinausgehen. 17 Algorithmen<br />
inklusive Ringmodulation und<br />
Grain Shifter sorgen für Effektvielfalt. Zusätzlich<br />
können die Delay-Effekte zur MI-<br />
DI-Clock synchronisiert werden, was den<br />
micro<strong>KORG</strong> XL hervorragend einsetzbar in<br />
Studio und Live-Situationen macht.<br />
KomPaKTe SPIelbarKeIT<br />
Das neu entwickelte Natural-Touch-Mini-<br />
Keyboard ist griffig und einfach zu spielen. Die<br />
verbesserte Anschlagdynamik wird auch dein<br />
Spiel beflügeln! Die Abstände der schwarzen<br />
zu den weißen Tasten wurden zum besseren<br />
Greifen von Chords korrigiert, die erweiterte<br />
Anschlagempfindlichkeit erlaubt das Spielen<br />
von druckvollen Riffs. Auch das Spielen von<br />
Slide-Noten und Glissandi ist mit der Waterfall-Tastatur<br />
kein Problem. Die Tasten haben<br />
ein schnelles Ansprechverhalten und man<br />
fühlt rundum die Qualität der Tastatur.<br />
Ausgänge: L/Mono, R, Kopfhörer<br />
MIDI: In/Out/Thru<br />
USB: Anschlusstyp B<br />
Focus<br />
SounD-eDITor GraTIS!<br />
Über ein USB-Kabel kann<br />
der micro<strong>KORG</strong> XL mit einem<br />
Computer verbunden<br />
werden, um mit der Sound-<br />
Editor-Software (als Gratis-<br />
Download) sowohl Sounds zu organisieren,<br />
als auch alle Parameter vom Computer<br />
aus editieren zu können. Zusätzlich stehen<br />
konvertierte Presets von micro<strong>KORG</strong>,<br />
MS2000/MS2000B auf der <strong>KORG</strong>-Website<br />
zum Gratis-Download bereit.
DOPPEL-LIVE-DVD<br />
MIT ALLEN HITS<br />
99 LUFTBALLONS<br />
LIEBE IST<br />
IN MEINEM LEBEN<br />
UVM....<br />
INKL. BONUS DVD MIT<br />
WDMMG TOUR2005 ELECTROSET<br />
TALK TO ME - DER FILM ZUR TOUR<br />
WWW.NENA.DE<br />
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UT UT UT UT NOW NOW NOW NOW<br />
OUT OUT OUT OUT NOW! NOW! NOW! NOW!<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
99
100<br />
KORg inside<br />
beardyman<br />
beardyman, die von KorG unterstützte beatbox-<br />
Ikone, spricht über seine einfallsreiche und<br />
immer erfolgreichere Karriere.<br />
Heute wirkt der Künstler etwas unausgeschlafen und stoppelig,<br />
ihm steckt noch der Gig der letzten Nacht in London‘s South Bank<br />
Centre in den Knochen. „Ja, das war Klasse“ murmelt er und reibt<br />
sich nachdenklich am Kinn, bevor er weiterspricht. „Manchmal<br />
kann ich‘s noch gar nicht glauben, dass ich einfach tun kann, was<br />
ich will - eben einfach da rauf gehen und Blödsinn machen.“ Seine<br />
derzeitige Show Beardyman‘s Complete And Utter Shambles<br />
ist seine wohl bisher ambitionierteste, eine Art improvisiertes<br />
Comedy-Musikspektakel. „Das Publikum stellt Fragen und schon<br />
hat man einen Berührungspunkt, an den man anknüpfen kann“,<br />
erklärt er. „Eigentlich ist es nur die ganze Zeit Schwachsinn reden<br />
mit dem Publikum. Ich mag es, dass ich mich einfach von der Situation<br />
und dem Publikum leiten lassen kann. Das Beste daran<br />
ist, dass jede Show dadurch anders ist. Du kannst das Chaos kontrollieren,<br />
aber das Chaos ist irgendwie auch die Show. Obwohl<br />
ich auch manchmal selbst zur Show werde. wenn ich das Chaos<br />
steuere.“<br />
birdyman‘s Dreifaltigkeit<br />
Es ist schwer, Uneingeweihten nahe zu bringen, was Beardyman<br />
auf der Bühne macht. Mehr als einfach nur Musiker oder MC zu<br />
sein, ist er Wanderer zwischen den Welten von HipHop, Aktionskunst<br />
und Comedy. Zum wesentlichen Einsatz kommt dabei seine<br />
Stimme, ein Mikrofon und eine ganze Batterie an Looper-Effekten,<br />
um das Publikum zu verblüffen, zu provozieren und zu unterhalten.<br />
Wer ihn jemals live gesehen hat, wird es schwer finden, dieses<br />
Spektakel zu vergessen. Wer ihn noch nicht kennt, sollte sich<br />
den Clip „Kitchen Diaries“ auf YouTube ansehen.<br />
Seine Wurzeln hat Beardyman aka Darren Foreman im HipHop.<br />
„Ich bin dazu gekommen, das zu machen, was ich jetzt tue, weil<br />
ich Leute wie MC Xander gesehen habe, der Looper in seinen<br />
Beatbox-Performances eingesetzt hat.Eine andere Inspiration für<br />
ihn ist Rahzel. „Er war der erste den ich gesehen habe, der Beatboxing<br />
und Singen gleichzeitig konnte und das auch noch verblüffend<br />
gut. Ich war beeindruckt, dass ein Mann allein mit seinem<br />
Mundwerk die Crowd eine Stunde lang am Kochen halten konnte.“<br />
Über beatboxing hinaus<br />
Darren gewann die UK Beatbox Championships 2006 und 2007<br />
und es war um den Zeitpunkt seines zweiten Sieges, als er sich<br />
entschied, den puristischen Weg, Beatboxing ohne technische<br />
Hilfsmittel zu betreiben, zu verlassen. „Ich teile nicht die seltsame<br />
Ansicht, dass es Betrug sei, wenn man Technologie dazu einsetzt,<br />
um die Sachen besser machen zu können, die man tut. Das haben<br />
sie damals Bob Dylan vorgeworfen, oder?“<br />
Sein erstes Hilfsmittel war ein DL4 Delay-Modeller von Line 6. „Es<br />
hatte keine sehr lange Delay-Zeit“, erinnert er sich. „Ich habe damals<br />
einen kurzen Loop aufgenommen, um diesen dann anschließend<br />
zusammen mit dem, was ich darüber gemacht habe, in einen<br />
längeren Loop aufzunehmen. Da war noch ein anderes Teil,<br />
das ich benutzt habe, das hieß Looperlative. Ich glaube, ich hab‘<br />
davon immer noch eins im Keller stehen. Das war zwar ein super<br />
Gerät, aber es war fehlerhaft und hatte so seine Eigenheiten. Das<br />
ist die Sache mit Looper-Equipment - der Markt ist kleiner, als<br />
die Masse an Leuten, die das Zeug herstellen und am Ende ist die<br />
Firma pleite.“<br />
nichts als KaoSS<br />
Aufgrund der gemachten Erfahrungen war Darren ziemlich glücklich,<br />
als er zum ersten Mal von <strong>KORG</strong>‘s KAOSS PAD 3 hörte. Heute<br />
gehören vier davon zu seinem ständigen Setup. „Eins davon geht<br />
in das Boss RC 50“, erklärt er. „Ich habe ein Mikro, das erst in<br />
einen Analogmixer und dann mit etwas Komprimierung in meinen<br />
Digitalmixer geht, von wo aus ich es in ein KAOSS PAD schleife.<br />
Dieses Signal geht dann wieder in den Mixer, dann in das RC 50,<br />
wo wiederum zwei andere KAOSS PADs angeschlossen sind. Der<br />
Ausgang des ersten KAOSS PADs umgeht das RC 50 und geht in<br />
Interview<br />
das zweite KAOSS PAD. Es ist sicher nicht der einfachste Weg,<br />
Musik zu machen“, gibt er zu. „Doch es ist ein ziemlich tolles Looping-Setup.<br />
Alle vier KAOSS PADs werden über MIDI Clock vom<br />
RC 50 aus synchronisiert, das klappt prima. Ich bin immer noch<br />
dabei, herauszufinden, was ich noch alles für verrückte Sachen<br />
damit anstellen kann.“<br />
nächster halt: KaoSSIlaTor<br />
Wie man sich denken kann, ist Darren ein ziemlicher Gearhead.<br />
„Ich muss alle neuen Geräte auschecken, wenn sie auf den Markt<br />
kommen“, gibt er zu. „Ich habe viel mehr gekauft, als ich sollte.<br />
Ich glaube, allein durch mich bleiben manche Firmen am Leben.“<br />
Einer der Synthesizer, den Darren zur Zeit genauer unter die Lupe<br />
nimmt, ist der KAOSSILATOR. „Das Ding ist wahnsinnig intuitiv in<br />
seiner Bedienung. Es gibt keine Knöpfe oder so was. Man braucht<br />
sage und schreibe nur einen Finger und kann damit so viele Parameter<br />
gleichzeitig verändern. Es ist unglaublich, auch wenn ich<br />
erst ungefähr die Hälfte der Möglichkeiten erforscht habe.“<br />
Bewaffnet mit all der Technik und einem besonderen Sinn für Humor,<br />
fragt man sich, was Darren als nächstes anstellen wird. Der<br />
Erfolg seiner YouTube-Clips zeigt, dass einer TV-Karriere, sollte<br />
er diese jemals in Erwägung ziehen, nichts im Weg steht. Statt<br />
dessen redet Darren im Moment davon, ins Studio zu gehen und<br />
an ein paar „kranken“ Tunes zu basteln.<br />
„Ich habe ein paar Wahnsinns-Ideen“, enthüllt er. „Ich werde hier<br />
aber nicht erzählen, in welche Richtung das gehen wird, denn es<br />
gab in der Vergangenheit schon ein paar Schlauberger, die meine<br />
Ideen geklaut haben. Ich kenne Beatboxer, die, nachdem sie mich<br />
gesehen haben, sich ein KAOSS PAD gekauft haben und nun das<br />
selbe versuchen zu machen, wie ich. Ich werde mich also in Stillschweigen<br />
hüllen. Ich kann aber soviel verraten: Die KAOSS PADs<br />
und anderes <strong>KORG</strong>-Equipment werden eine zentrale Rolle dabei<br />
spielen.“<br />
beardymann trifft auf microSamPler<br />
Der Künstler wird mit <strong>KORG</strong>‘s letzter bahnbrechender Entwicklung<br />
konfrontiert und bekommt dabei mehr als nur ein paar Ideen<br />
…<br />
Beardyman starrt auf den ihm soeben vorgestellten microSAM-<br />
PLER und man kann die Kreativ-Zahnräder in seinem Kopf schon<br />
arbeiten sehen.<br />
„Sieht cool aus“, entfährt es ihm mit einem Lächeln. „Ich schätze,<br />
das Beste daran ist, das man in Windeseile samplen und es gleich<br />
abspielen kann. Ich mag auch, dass man ihn mit Batterien betreiben<br />
kann, das ist sehr praktisch. Ich denke sogar daran, das Teil<br />
mal bei meiner Shambles-Show einzusetzen. Aber ich glaube, in<br />
meinem Studio würde es sich auch gut machen. Einige der Ideen<br />
die ich hatte, um Musik zu machen, sind sehr langwierig im Prozess“,<br />
erklärt er. „Wenn ich das Beatbox-Zeug mache, baut es sich<br />
manchmal zu einem gigantischen Stapel von Multi-Samples auf<br />
und wenn es sich gut anhört, bin ich froh, dass sich die wochenlange<br />
Arbeit gelohnt hat. Der microSAMPLER könnte mir helfen,<br />
viel schneller und intuitiver meine Sachen zu machen. Für mich<br />
ist das die beste Art, Musik zu machen. Einige der besten Tracks<br />
wurden in einer halben Stunde gemacht. Jeder Produzent sagt,<br />
dass die Sachen, die am erfolgreichsten für sie waren, die Tracks<br />
sind, bei denen sie am Wenigsten nachgedacht haben, also bei<br />
denen alles wie von selbst ging.“<br />
ü www.beardyman.co.uk<br />
ü www.youtube.com/user/beardyman<br />
eQUiPMenT<br />
Beardyman verwendet das KAOSS PAD 3, den KAOSSILATOR PRO,<br />
den micro<strong>KORG</strong> XL und den microSAMPLER.
KORg inside<br />
Beatbox Superstar<br />
101
102<br />
KORg inside<br />
Der micro microS microSSAMPLER<br />
S AMPLER i iis<br />
ist s st s t e eei<br />
ein i in in<br />
Focus<br />
voll aausgestattetes<br />
ausgestattetes<br />
aausgestattetes<br />
ausgestattetes<br />
usgestattetes Sampling-Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard Keyboard m mmitt<br />
mii mi miit<br />
iit iit iit it<br />
zusatzlichem Loop-Sequenzer<br />
L und Effekten.<br />
Die Die Die gr gr gr adlini adlini adliniig gg<br />
ge e und unkomplizierte Bediee Bedie Bedie Bedie Bedie Bedi Bedi Bedi Bedi Bedi Bedi Bedi Bedi Bedienung nung nung nung nung nung nung<br />
is is is is is is isttt ist ist ist ist iidddeal<br />
id iddeal<br />
ddeal deal ddeal deal eal fur Live-Darbietungen<br />
-Darbietungen<br />
- . Di rekt am Keyboard<br />
rreichen Sie alle Sa Samplingampling mpling- mpling-Funkti Funkti Funktio Funktionen o<br />
eerreichen erreichen eerreichen erreichen rreichen Sie<br />
wie Aufnahme<br />
Aufnahme, Editi Editieren i ieren eren eren und MM M apping.<br />
Samples Spielen<br />
Her Her Her Her Her Her Her Her Her Her Her Her Her Her zenslust zenslust zenslust zenslust zenslust zenslust zenslust zenslust zenslust zenslust zenslust zenslust zenslust zenslust<br />
nach nach nach nach nach Her zenslust<br />
natürlich lassen sich ganz traditionell Samples triggern<br />
oder auf der Tastatur tonal spielen. Richtig spannend<br />
wird es aber, wenn man während der Performance in<br />
echtzeit sampelt, Pattern erstellt, effekte einschleift,<br />
sich selbst resampelt und das alles immer perfekt synchronisiert.<br />
Fast alle Funktionen lassen sich direkt auf<br />
der Oberfläche des Keyboards anwählen. gut sichtbare<br />
leDs zeigen den Status jedes Samples und das Display<br />
den aktuell bearbeiteten Parameterwert an.<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
microSamPler Sampling Keyboard<br />
Sampling Sampling<br />
immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer immer und und und und und und und und und und und und und und und und und und und und und uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber uber all all all all all all all all all all all all all all all all all all all all all<br />
Sampeln kann man über die line- und mikrofo-<br />
1 neingänge, wahlweise mit und ohne effekte. ein<br />
Schwanenhalsmikrofon ist im lieferumfang bereits<br />
enthalten. Sequenzen mit den Samples lassen sich zusätzlich<br />
„re-samplen“ und so die Sequenz als Sample<br />
bouncen. über uSB und den editor können vorbereitete<br />
Samples in den Speicher des microSAmPleR übertragen<br />
werden. Da Sampling während der Wiedergabe<br />
möglich ist, kann der Sampling-Prozess sogar Teil der<br />
Performance sein. Für spontane Auftritte oder Sampling-Sessions<br />
unterwegs kann der microSampler auch<br />
mit Batterien betrieben werden.
Kreativzentr ale<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Sampling-Engine<br />
Der microSampler bietet eine ausgereifte Samp-<br />
2<br />
le-engine mit 14-stimmiger Polyphonie, Reverse-<br />
Playback, normalize- und Truncate-Funktionen sowie<br />
Time-Stretch-modus für Tempoänderungen ohne Beeinflussung<br />
der Tonhöhe. Die Sampling-Raten liegen<br />
flexibel zwischen klaren 48 kHz, sparsamen 24 kHz<br />
bis hinunter zu 12 kHz und 6 kHz für lo-Fi-effekt. Jede<br />
der acht Bänke kann 36 Samples enthalten. Für mono-<br />
Samples besitzt der microSAmPleR eine maximale<br />
Aufnahmezeit von 160 Sekunden bei 48 kHz Sampling-<br />
Frequenz.<br />
3<br />
... auf www.<strong>KORG</strong>.de<br />
PER PER PER PER PER PER PER PER PER PER PER PER FORM FORM FORM FORM FORM FORM FORM FORM FORM FORM FORM FORM ANCE ANCE ANCE ANCE ANCE ANCE ANCE ANCE ANCE ANCE ANCE ANCE<br />
SEQUENZER<br />
KORg inside<br />
Der Pattern-Sequenzer arbeitet im Overdub-Stil inklusive<br />
quantize-Funktion. Pattern-Performances lassen<br />
sich so kontinuierlich übereinander schichten. natürlich<br />
kann zwischen Aufnahme, Wiedergabe und den verschiedenen<br />
Pattern während der Performance ohne Stoppen<br />
umgeschaltet werden. Bis zu 16 Pattern mit maximal<br />
16.000 noten und unterschiedlichsten längen können in<br />
jeder Bank angelegt werden.<br />
103
1<strong>04</strong><br />
KORg inside<br />
Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Funf Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten Sampling-arten im im im im im im im im im im im im im im im im im im im im im im im im im im im im<br />
direkten direkten zugriff zugriff<br />
Die Sampling-methoden „loop“, p“, „One Shot“ und „gate“ „ e“ sind<br />
perfekt für eingriffe in echtzeit, „Key gate“ und „Auto next“<br />
machen Sampling effizienter und kreativer als je zuvor.<br />
SAmPling-FunKTiOnen:<br />
loop-Sampling: perfekt bei grooves und Phrasen<br />
gate-Sampling: für Samples, die melodisch auf der<br />
Tastatur gespielt werden<br />
One-Shot-Sampling: zum Abschießen von Samples wie<br />
Drums oder Hits<br />
Auto next: Das input-Signal wird rhythmisch oder über<br />
Schwellwert als einzelsamples auf den Tasten verteilt.<br />
Key gate: gesampelt wird, solang eine Taste gedrückt<br />
ist, der das Sample dann zugewiesen wird<br />
Tap tempo<br />
Keyboard<br />
Syncen geht auch analog, drücken und die Samples lassen sich<br />
ansonsten über MIDI/USB melodiös auf der Tastatur spielen<br />
Loop Hold<br />
so lassen sich mehrere<br />
Loops zusammen ab- ab-<br />
spielen, ohne die Tasten<br />
gedrückt zu halten<br />
Sample<br />
alle Samples einer Bank<br />
liegen verteilt auf den<br />
Tasten zum Triggern<br />
Mute<br />
Sample auf der Tastatur<br />
wählen und dann im Pattern<br />
einfach stummschalten<br />
microSamPler Sampling Keyboard<br />
einfach stummschalten<br />
Input select<br />
extern, Line-In bzw. Mic-In, oder intern,<br />
also Re-Sampling der Sequenz<br />
USB USB USB USB USB<br />
und undundundundundundundundundundundEditorEditorEditorEditorEditorEditorEditorEditorEditorEditorEditor- Editor-<br />
Software Software Software Software Software Software Software Software Software Software<br />
mit dem kostenlosen editor/librarian haben Sie gigantische<br />
Sample-möglichkeiten, da Sie ihre Samples und Sequenzen<br />
über uSB auf ihren Computer übertragen und natürlich<br />
auch Samples vom Computer in den microSampler laden<br />
können. Der import/export von WAV- und AiFF-Dateien<br />
wird ebenfalls unterstützt.<br />
3<br />
Focus<br />
KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS KAOSS Effekt Effekt Effekt Effekt Effekt Effekt Effekt Effekt Effekt Effekt Effekt Effekt Effekt Effekt<br />
MM MM MM MM MM MM M utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
utationen<br />
Die gleiche effekt-engine wie beim KAOSS-<br />
4 Pad bietet 21 großartige, editierbare effekte;<br />
neben herkömmlichen Delay- und Chorus-effekten<br />
auch Ringmodulation, grain Shifter sowie<br />
den vom KAOSSilATOR bekannten looper.<br />
2<br />
5<br />
Die neue, anschlagsempfindliche „natural-<br />
Touch“-minitastatur wie im microKORg Xl<br />
lässt sich ausdrucksstark spielen, da das<br />
Verhältnis zwischen schwarzen und<br />
weißen Tasten zum greifen von Akkorden<br />
und Spielen von druckvollen<br />
Riffs und glissandi optimiert<br />
ist. Die Tasten vermitteln rundum<br />
das gefühl von qualität.<br />
Sample Status<br />
1<br />
Edit<br />
Sample als Loop abspielen? Oder rück- Genial: gedrückt halten und den<br />
wärts? Oder vielleicht mit Effekt? Parameter über das Keyboard anwählen<br />
5<br />
microSAMPLER KURz UND GRIffIG
ecome<br />
zWeI DeFInIerbare reGler<br />
Den
106<br />
KORg inside<br />
lfO füR AuG uND OhR!<br />
Der LFO moduliert wahlweise die<br />
Tonhöhe des Oszillators oder die<br />
Eckfrequenz des Filters. Die LFO<br />
Intensity steuert, wie stark die<br />
Modulation wirkt. Drehen Sie am<br />
LFO-Rate-Regler – mit integrierter<br />
LED – und die Geschwindigkeit<br />
der Modulation und die Blinkrate<br />
der LED ändern sich.<br />
MOBIle ANAlOGSyNTheSe!<br />
Der <strong>KORG</strong> monotron läuft mit zwei<br />
AAA-Batterien und passt bequem in<br />
eine Hand. <strong>KORG</strong>s legendäre Analogtechnik<br />
erzeugt fette und kraftvolle<br />
Sounds. Die Bedienung konzentriert<br />
sich dabei aufs Wesentliche mit einem<br />
absoluten Minimum an Regler:<br />
nur fünf Regler und einen Schalter.<br />
So einfach wie der <strong>KORG</strong> monotron<br />
ist, kann wirklich jeder seinen Spaß<br />
an einem Analogsynthesizer haben.<br />
VcO, Vcf, lfO<br />
Der monotron ist radikal einfach: ein<br />
Oszillator/VCO, ein Filter/VCF (beides<br />
spannungsgesteuert) und ein Tieffrequenzoszillator/LFO.<br />
Jeder Regler<br />
steuert nur einen Sound-Parameter,<br />
so bleibt das Kreieren von Klängen<br />
intuitiv. Keep it simple! Der monotron<br />
vermittelt Freude an klanglicher Kreativität<br />
– das Wesen analoger Synthese<br />
– und eignet sich ideal für Synthesizer-Neulinge<br />
und Musiker, die ihre<br />
Klangpalette erweitern möchten.<br />
Audio IN Kopfhörer<br />
monotron analogue ribbon Synthesizer<br />
lautstärke<br />
DAS MS-10-fIlTeR<br />
Die berühmte VCF-Schaltung der<br />
<strong>KORG</strong> Synthesizer-Klassiker MS-10<br />
und MS-20 arbeitet auch im monotron.<br />
Seit mehr als 30 Jahren ist der<br />
aggressive Filter-Sound heiß begehrt.<br />
Der Cutoff-Regler steuert die<br />
Eckfrequenz des Low-Pass-Filters<br />
und der Peak-Regler die Resonanz. Das<br />
Filter ist bei allen analogen Synthesizer<br />
essentiell, da es einen guten Teil des<br />
Charakters und der Persönlichkeit eines<br />
Synthesizers ausmacht.<br />
NIe MehR OhNe<br />
Dank integriertem Minilautsprecher,<br />
Batteriebetrieb und<br />
kompaktem Format können<br />
Sie den monotron überall und<br />
jederzeit nutzen und genießen.<br />
Kreieren Sie zu Hause über<br />
Kopfhörer Sounds, feilen an<br />
Ideen oder schließen den monotron<br />
bei Live-Performances am<br />
Mixer oder Instrument an.<br />
Focus<br />
eINe GuTe, AlTe <strong>KORG</strong>-TRADITION KehRT<br />
zuRücK: DIe ANAlOGSyNTheSe<br />
fIlTeR füR exTeRNe<br />
Wie beim richtigen MS-10 kann<br />
das monotron-Filter externe<br />
Audioquellen bearbeiten. Über<br />
die Eingangsbuchse (AUX Input)<br />
wird die Signalquelle direkt<br />
vor den VCF in den Signalweg<br />
eingeschleift. So können Sie<br />
z.B. den KAOSSILATOR, Gitarren<br />
oder Audio-Player anschließen<br />
und analog filtern.<br />
RIBBON cONTROlleR-TASTATuR<br />
Die beliebten <strong>KORG</strong>-KAOSS-Produkte<br />
haben den Spaßfaktor einer Performance<br />
durch bloße Fingerberührung bewiesen.<br />
Die Tastatur des monotron hat einen Umfang<br />
von 16 Halbtönen, wobei die Tasten<br />
als Drucksensoren ausgeführt sind. Sie<br />
ähneln den Pads des <strong>KORG</strong> Kaossilators<br />
und Kaosspad mini und erzeugen sogar<br />
Vibratos oder Glides.<br />
monotron KuRz uND GRIffIG<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de
Story<br />
Pimp my monotron KORg inside<br />
An An
108<br />
KORg inside<br />
ü www.mijkvandijk.de<br />
mijk van Dijk<br />
Interview<br />
mijk van dijk entdeckt<br />
die mini-PA<br />
im monotron
er zählt zu den urvätern der Berliner Techno-Szene und ist schon<br />
seit den ersten Tagen, als Partys noch in dunklen Kellern stattfanden,<br />
als Journalist und später auch als Produzent, DJ und live-<br />
Act dabei. Die Rede ist natürlich von mijk van Dijk. musikalisch ist<br />
er jedoch keineswegs auf Techno festgelegt und auch in Housegefilden<br />
unterwegs: „ich arbeite viel und gern mit anderen DJs<br />
und Produzenten zusammen, in den letzten Jahren vor allem mit<br />
DJ Hell für sein letztes Album oder für modeschauen. Aktuell beschäftige<br />
ich mich zunehmend wieder mit dem Funk.“<br />
Funk ist die heimliche Liebe des Berliner Kreativkünstlers, denn<br />
Bands wie Prince, Zapp, Cameo, Gap Band oder Produktionen von<br />
Labels wie Prelude, SAM oder Paisley Park mit dem typischen Funk<br />
der 1980er Jahre haben ihn früh begeistert. „Das war die Initialzündung<br />
für mich, mir einen Synthesizer und eine Drummachine zu<br />
kaufen.“ Für Mijk war aber von Anfang an klar, dass er nicht einfach<br />
diesen Funk-Sound nachahmen wollte: „Da muss schon etwas<br />
Neues entstehen, das war für mich schon immer ein Schlüsselreiz<br />
meines Schaffens.“ Er produziert alleine als mijkfunk oder als Duo<br />
unter dem Namen The Chaenge mit Florian Schirmacher, den man<br />
aus Bands wie Wareika, Federleicht oder Hatikvah kennt. Diese Produktionen<br />
legt Mijk auch auf und spielt sie live. „Da im Bereich Nu-<br />
Funk gerade unheimlich viel passiert - ich nenne mal so Namen wie<br />
Lorenz Rhode, Jimmy Edgar, Opolopo oder auch einiges von Tensnake<br />
- fühle ich mich da in allerbester Gesellschaft“, erzählt Mijk<br />
van Dijk.<br />
„Als DJ oder Live brauche ich Geräte,<br />
die sofort Action liefern. Und dafür ist<br />
das KAOSS-Pad optimal und vielseitig<br />
zugleich...“<br />
Neben seinen Aktivitäten als Produzent, Musiker und DJ betreibt er<br />
mit nuFunkFiles sowie roter punkt (Ambient/Electronica) zwei Label<br />
und moderiert die Radiosendung Motherfunk auf BLN.fm. Auf roter<br />
punkt soll bald ein gemeinsames Album mit der Sängerin Jette von<br />
Roth herauskommen, die man von ihrer Arbeit mit Schiller kennt.<br />
Im Laufe seiner Karriere hat Mijk van Dijk mit vielen Instrumenten<br />
und Geräten gearbeitet, angefangen bei den analogen Urvätern über<br />
die ersten MIDI-Synths bis zu aktuellen Entwicklungen. Bei fast jeder<br />
Produktion setzt er heute die <strong>KORG</strong> Legacy Collection ein: „Mein<br />
Favorit ist das Mono/Poly-Plug-in, das sehr durchsetzungsfähig und<br />
modern klingen kann, aber auch als Kind der 80er diese typischen<br />
Sounds beherrscht, die ich für meine NuFunk-Produktionen brauche.“<br />
Für Bässe nutzt er gerne das MS20-Plug-in: „Beim Editieren<br />
am MS20-Controller vergesse ich oft, dass ich ja eigentlich nur ein<br />
Plug-in steuere. Die für mich schönsten Synthi-Strings liefert das<br />
Polysix-Plug-in.“<br />
Auch ein Electribe ER-1 befindet sich in seinem Gerätepark, mit dem<br />
er synthetische Drumsounds- und -Sequenzen erstellt, die dann auf<br />
KORg inside<br />
dem Computer später weiterverarbeitet werden. Im Live-Einsatz<br />
ist Mijk mit einem KAOSSILATOR und einem KAOSS Pad unterwegs,<br />
weil er deren intuitive Bedienung schätzt: „Als DJ oder<br />
Live brauche ich Geräte, die sofort Action liefern. Und dafür ist<br />
das KAOSS Pad optimal und vielseitig zugleich, für spontane Filterfahrten,<br />
effektvolle Breaks oder um schnell mal einen Loop<br />
zu nehmen und einzustreuen.“<br />
„Der Monotron ist intuitiv wie ein Spiel-<br />
zeug, hat aber ein kraftvolles Analog-<br />
Herz. Und passt in die kleinste Tasche<br />
rein. Und er ist definitiv eine echte<br />
Knarz-Maschine...“<br />
Seit Kurzem spielt Mijk auch einen Monotron, denn er mag Geräte,<br />
die eine klare Identität haben: „So wie eine 303 auch nicht alles<br />
kann, aber eine Sache eben ganz besonders gut und einzigartig.<br />
Genauso ist das beim Monotron. Der ist intuitiv wie ein Spielzeug,<br />
hat aber ein kraftvolles Analog-Herz. Und passt in die kleinste<br />
Tasche rein. Und er ist definitiv eine echte Knarz-Maschine. Das<br />
Konzept dürfte man gern noch etwas weiter ausbauen. Z.B. als<br />
micro-Keyboard mit integrierter Monotron-Tonerzeugung, die<br />
in die DAW routbar ist. Und natürlich bitte mit Drehreglern. Auf<br />
jeden Fall macht der richtig Spaß und auch meine Kinder wollen<br />
den immer haben.“<br />
Vor allem Live kommt der kleine Synthesizer zum Einsatz. Im<br />
Live-Betrieb arbeitet Mijk aber auch mit einem Laptop: „Es gibt<br />
viele Live-Acts, die sich nur hinter ihrem Laptop verschanzen.<br />
Man hat oft den Eindruck, dass die ihre E-Mails checken. Ich<br />
habe mich deswegen lange gegen einen Laptop auf der Bühne<br />
gewehrt und habe am Hardware-Sequenzer festgehalten. Aber<br />
da ich ja auch im Computer produziere, war es dann irgendwann<br />
schon ein ziemlicher Aufwand, alles, was ich in der Software<br />
gemacht hatte, auf die Hardware umzusetzen. Jetzt passt mein<br />
ganzes Live-Equipment in einen kleinen Trolley rein. Damit aber<br />
auf der Bühne etwas passiert, nutze ich KAOSSILATOR und Monotron,<br />
denn die sind wirklich optimal. Superklein, Superklang<br />
und sehr spontan spielbar. Die Faszination bei Live-Musik ist<br />
doch, dass das Geschehen auf der Bühne nachvollziehbar ist.<br />
Daher inszeniere ich das Spielen auf dem KAOSSILATOR und<br />
dem Monotron auch gern, so wie ein Drummer auf das Crash-<br />
Becken drischt: Aktion und Sound bilden eine Einheit.“<br />
Besonders kann Mijk van Dijk den Monotron als Filterbox empfehlen:<br />
„Das ist ja kein Geheimnis. Da klingt er richtig gut. Neulich<br />
habe ich ihn dank des eingebauten Lautsprechers im Hotel<br />
als eine Art Mini-PA mit Filterfunktion für meinen iPod genutzt.<br />
Neulich habe ich in einer Fachzeitschrift einen Tipp gelesen, wie<br />
man den Monotron mit CV-/Gate-Eingängen bestücken und so<br />
auch vom Computer steuern kann. Das möchte ich demnächst<br />
mal mit einem zweiten Monotron<br />
angehen, damit ich den<br />
kraftvollen Klang des Geräts<br />
auch im Studio nutzen<br />
kann.“<br />
eQuIPmenT<br />
Mijk
110<br />
KORg inside<br />
KP3 Dynamic effect/Sampler<br />
DAS KAOSS-PAD 3 IST VIEL MEhR ALS NUR EIN EffEKTGERäT.<br />
<strong>KORG</strong>S KAOSS-TEChNOLOGIE wIRD VON DJS, MUSIKERN UND<br />
PRODUzENTEN GLEIChERMASSEN GEfEIERT.<br />
KEIN wUNDER! wELChES ANDERE INTERfACE IST SO DIREKT,<br />
INTUITIV UND EINfACh SPASSIG MIT EINEM<br />
fINGER zU hANDhABEN wIE DAS KAOSS PAD 3?<br />
Focus<br />
Das KAOSS-PAD 3 ist vor allem ein Effekt-<br />
und Sampling-Gerät. Einfaches Berühren,<br />
Tippen und Rutschen mit mit dem dem Finger reicht,<br />
um über das Touch-Pad eine ausdrucksstar<br />
ke Performance Performance abzuliefern. Mehrere Effekt<br />
parameter lassen lassen sich gleichzeitig verbiegen,<br />
Samples „On-the-Fly“ aufnehmen und wie<br />
dergeben und und das alles in Echtzeit mit Ihrer<br />
Fingerspitze. Fingerspitze. Als Als KP3 besitzt das KAOSS-<br />
PAD die aktuellsten aktuellsten Effekte, ausgefeilte<br />
Sampling-Optionen, Computeranbindung Computeranbindung per<br />
USB und eine neue neue Pad-Beleuchtung mit 64<br />
individuellen individuellen LEDs in in einem 8x8-Gitter.<br />
Die eFFeKTe<br />
Das KP3 enthält 128 Effekte. Neben<br />
Basiseffekten wie Delay, Flanger usw.<br />
sind brandneu dabei: Grain Shifter,<br />
Decimator, ein Vintage-Analog-Filter<br />
mit Drive-Schaltung und viele mehr.<br />
Neu sind auch erweiterte EQs mit Pad-<br />
Steuerung, Schlagzeug-Grooves sowie<br />
Vocoder- und Synth-Sounds.<br />
1 Durch Drücken des Hold-TasTers<br />
lässt sich eine bestimmte Stelle auf dem<br />
PAD, die akustisch genau ins Schwarze trifft,<br />
einfrieren. Das LED-Gitter hilft bei der Orientierung.<br />
2 Mit Pad-MoTion kann die Fingerbewegungen<br />
auf dem Pad aufgezeichnet und beliebig<br />
oft wiedergegeben werden.<br />
3 Mit dem Fx dePTH-regler kann die Balance<br />
zwischen dem Original- und Effektsignal eingestellt<br />
werden.<br />
4 acHT sPeicHerPläTze für die Parameter:<br />
Effektnummer, Status des HOLD-Tasters,<br />
Pad-Motion und FX-DEPTH-Einstellung. Das<br />
alles lässt sich mit nur einem Taster jederzeit<br />
aufrufen.<br />
5 Fx-release hängt dem Signal eine synchrone<br />
Delay-Effekt-Fahne an, wenn man<br />
die Finger vom Pad nimmt. So lassen sich<br />
abrupte Klang Änderungen verhindern. Der<br />
FX-Release-Anteil kann für jedes Programm<br />
separat gespeichert werden.<br />
TemPO-SYnC<br />
Bei KAOSS PAD 3 dreht sich alles um das<br />
Tempo. Sampling-Zeiten sind in Taktschlägen<br />
definiert und viele Effekte laufen temposynchron.<br />
Tempoeinstellungen sind bis auf eine<br />
Stelle hinter dem Komma genau.<br />
6 Durch mehrmaliges Tippen auf TaP TeMPo<br />
erkennt das KAOSS PAD 3 das getippte Tempo.<br />
Perfekt, wenn keine automatische Tempoerkennung<br />
erzeugt werden soll.
7 Mit auTo bPM aktiviert man die automatische<br />
Tempoerkennung aus dem Eingangssignal.<br />
Das KAOSS PAD 3 lässt sich aber auch<br />
ultra-tight über MIDI syncen. Das Tempo von<br />
AUTO BPM wird an den MIDI Out weitergereicht<br />
(Syncen des Computers zur Vinyl).<br />
SAmPling<br />
Das KAOSS-PAD 3 besitzt 24-Bit-Wandler<br />
für das Sampling und kann die Samples im<br />
Format 16bit/48kHz auf SD-Karte oder per<br />
USB auf dem Rechner speichern. Als Sampling-Quelle<br />
dient dabei der Mikrofon- oder<br />
Line-In. Die Samples können als One-Shots<br />
oder Loops vorliegen. Loops werden mit einer<br />
internen Time-Slice-Funktion rhythmisch<br />
zerlegt und laufen so immer automatisch<br />
synchron.<br />
8 Die saMPle-bank-TasTer erlauben das Ablegen,<br />
die Wiedergabe und das Speichern von<br />
maximal vier Samples.<br />
9 Die Taste saMPling startet den Aufnahmevorgang.<br />
Samples können maximal vier Takte<br />
lang sein. Mit RESAMPLING kann das KAOSS<br />
PAD 3 den Out abgreifen und samplen. So<br />
können Effektmodulationen live vom Finger<br />
im Sample abgespeichert werden.<br />
CD Player Mixer<br />
Editor<br />
TRACK 1<br />
Line IN Line OUT<br />
3 4<br />
5<br />
1<br />
Kopfhörer SD-Karte<br />
SD-Card-Slot zum Austausch von Daten<br />
DeR COmPuTeR unD DAS PAD<br />
Über USB kann das KAOSS PAD<br />
3 Samples im WAV- und AIFF-<br />
Format austauschen, wobei die<br />
Samples automatisch auf 48 kHz<br />
korrigiert werden. Zusätzlich be-<br />
sitzt das KAOSS PAD 3 einen Editor für Mac<br />
und PC, auf dem das KAOSS PAD 3 in allen<br />
Details der Programme und globalen Einstellungen<br />
programmiert werden kann.<br />
MIDI IN/OUT<br />
32.51 0.22<br />
8<br />
MIDI<br />
Controller<br />
Mikrofon<br />
6<br />
7<br />
2<br />
9<br />
MIDI<br />
KORg inside<br />
miDi COnTROlleR<br />
Das KAOSS PAD 3 kann auf<br />
Wunsch auch als MIDI-Controller<br />
fungieren. Es können sechs<br />
Continuous-Controls gesendet<br />
werden, vier Notenwerte und<br />
Programmwechslebefehle. Der Clou ist dabei<br />
die Pad-Steuerung, die sich so auch auf andere<br />
Software und Plug-Ins übertragen lässt.<br />
KAOSS PAD 3 KuRz uND GRIffIG<br />
Professionelles KAOSS PAD<br />
128 effektprogramme<br />
Abgefahrenes wie Grain Shifter, looper, Slicer<br />
Brot-und-Butter-effekte von hall, Delay bis flanger, etc.<br />
Sampler mit 4 Sample-Speicher – immer synchron!<br />
Vollwertiger Vocoder mit Mic-In<br />
Synthesizer-effekte mit Tonhöhe per PAD<br />
uSB und SD-Karte für Datenübertragung, Speicherung<br />
Inkl. computer-editor (per uSB)<br />
MIDI-In/Out für Synchronisation und MIDI-control<br />
Komfortabler MIDI-controller<br />
Auto-BPM-funktion<br />
Regelbares fx-Release<br />
Alle Spezifikationen auf www.<strong>KORG</strong>.de<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
cooler SamPeln – oS 2.0<br />
Auf www.<strong>KORG</strong>.de gibt es das Betriebssystem<br />
2.0 kostenlos als Download, inklusive<br />
Update des Editors mit einer englischsprachigen<br />
Bedienungsanleitung:<br />
• Wiedergabe von 4 Samples gleichzeitig<br />
• Simultanes Mixen der Sample-Levels<br />
• Justage vom Sample-Startpunkt per PROGRAM/BPM-Rad<br />
• Neue Gate-Funktion: Sample-Wiedergabe entweder<br />
kontinuierlich mit einmaligem Drücken der Sample-<br />
Bank-Taste oder genau so lange die Sample-Bank-Taste<br />
gedrückt ist<br />
• Neue Reset-Funktion: Sample-Wiedergabe immer ab<br />
Sample-Start oder an der rhythmisch entsprechenden<br />
Stelle im Loop<br />
• Loop2-Funktion für Looper-Effekte größerer, rhythmischer<br />
Variationsbreite - Startpunkt des Looper-Effekts ändert<br />
sich mit der Fingerbewegung auf dem Pad<br />
111
112<br />
KORg inside<br />
Workshop mini-KP & KaoSSIlaTor<br />
Tipps & Tricks<br />
egal, wo man mit mit dem Dreamteam – bestehend aus KAOSSilATOR und miniKAOSSPad – auftaucht, kann man<br />
sich einer erhöhten Aufmerksamkeit sicher sein. Batteriegepowert sind beide auch unterwegs nutzbar und<br />
können für inspirierende Sessions zum Beispiel während einer Zugfahrt zum einsatz kommen. Wir zeigen<br />
ihnen in dem folgenden Workshop, wie sich beide modelle sehr schön als einheit ergänzen und durch ihre<br />
Touchpads simultan eingesetzt werden können.<br />
1. mini KaoSS Pad konfigurieren<br />
Das Mini KAOSS Pad kann in zwei unterschiedlichen Setups zum Einsatz<br />
kommen. Sie können es in die Effektschleife eines Mixers einbinden<br />
oder das Ausgangssignal der Audioquelle direkt in den Eingang<br />
des Mini KAOSS Pads routen. Selektieren Sie je nach gewünschter<br />
Variante die Option „Dir“ oder „Snd“. Drücken und halten Sie dazu die<br />
Taste Memory A (2) und B (1). Mit dem Drehrad (4) können Sie zwischen<br />
beiden Modi umschalten.<br />
2. effekttiefe<br />
Wenn Sie die Einstellung für das direkte Einschleifen der Signale vorgenommen<br />
haben, sollten Sie zusätzlich noch die Effekttiefe bestimmen.<br />
Drücken Sie dazu die Taste Memory A (2) und Tap (3). Mit dem<br />
Drehrad (4) des Pads sind hier Werte zwischen 0 und 99 wählbar. Je<br />
größer der selektierte Wert, umso drastischer fällt die Effektbearbeitung<br />
aus.<br />
3. effekte ausschwingen lassen<br />
Für Effekte wie Delays, die mit einer Ausschwingphase versehen<br />
sind, empfiehlt sich die Aktivierung der Funktion FX- Release. Diese<br />
erlaubt ein rhythmisches Ausklingen der Effekte, wenn Sie das<br />
Touchpad loslassen. Zu dieser Funktion gelangen Sie durch D rücken<br />
der Tasten Memory B (1) und Tap (3). Mittels Drehrad (4) legen Sie<br />
fest, ob die Funktion ein- oder ausgeschaltet wird.<br />
4. effektparameter fixieren<br />
An der Vorderseite des Mini KAOSS Pad befindet sich ein Knopf mit<br />
der Bezeichnung Hold (7). Wird dieser gedrückt, werden die aktuellen<br />
Parameter des ausgewählten Effekts auch nach dem Loslassen<br />
des Touchpad (5) beibehalten. Zur optischen Kontrolle leuchtet eine<br />
rote LED (6), die auf eine eigeschaltete Funktion hinweist. Bei aktivierter<br />
Hold-Funktion können Sie die Effektbearbeitung eingeschaltet<br />
lassen und haben beide Hände für weitere Operationen frei.<br />
5. effektsynchronisation<br />
Ein Großteil der Effekte des Mini KAOSS Pad sind tempobasiert. Dazu<br />
zählen Delays, Looper, aber auch Effekte, die über LFOs moduliert<br />
werden. Damit diese Effekte zum Ausgangssignal der Klangquelle<br />
passen, bedarf es hier einer Angleichung der hinterlegten Geschwindigkeitsinformationen.<br />
Drücken Sie dazu rhythmisch auf den Tap-<br />
Knopf (3) oder stellen Sie nach dem einmaligen Drücken des Tap-<br />
Knopfs die Geschwindigkeit mit dem Drehrad (4) manuell ein.<br />
6. Grundton selektieren<br />
Zur Selektion des Grundtons drücken Sie bitte die Tasten Scale (2)<br />
und Tap (3) des KAOSSILATOR. Über das Drehrad (4) können Sie nun<br />
einen Grundton im Bereich von C3 und C5 auswählen. Die Unterleitung<br />
ist in Halbtonschritte gegliedert, sodass jeder mögliche Ton als<br />
Ausgangsbasis definiert werden kann. Die Tonhöhen werden durch<br />
verschiedene Punkte auf der X-Achse (horizontale Achse) repräsentiert<br />
und über Symbole im Display des Geräts angezeigt.<br />
Hinten<br />
Oben<br />
6<br />
Vorne<br />
7<br />
8<br />
5<br />
von Boris Alexander Pipiorke-Arndt<br />
entspricht<br />
7. Tonleiter wählen<br />
Als weitere Besonderheit bietet der KAOSSILATOR eine Selektionsmöglichkeit<br />
für Tonleitern. Die gebotene Auswahl umfasst nicht weniger<br />
als 31 verschiedene Tonleitern, angefangen von chromatisch<br />
über ionisch, dorisch bis zu Oktaven. Zur Auswahl drücken Sie bitte<br />
einmal kurz den Knopf Scale (2) und drehen Sie danach das Drehrad<br />
(4), bis die gewünschte Tonleiter im Display erscheint.<br />
4<br />
2<br />
8<br />
3<br />
1
der aUTor<br />
Boris Alexander Pipiorke-Arndt, Jahrgang<br />
1973, Diplom-Kaufmann und DJ aus<br />
Leidenschaft, infizierte sich bereits Anfang der<br />
Neunzigerjahre mit dem Virus der elektronischen<br />
Tanzmusik. Ab der Mitte des<br />
vergangenen Jahrzehnts wuchs sein Drang zur<br />
musikalischen Selbstverwirklichung, der in der<br />
Anschaffung des ersten Studioequipments mündete. Seit 1998 folgten<br />
kontinuierlich Tonträgerveröffentlichungen unter verschiedenen Pseudonymen<br />
auf Labels im In- und Ausland. Das DJen ergab sich für Boris ab<br />
circa 2002 und führte ihn im Laufe der Jahre in viele renommierte Clubs<br />
und auf Festivals. Neben seinen Produzenten- und DJ-Skills konnte er seine<br />
journalistische Fachkompetenz als Redakteur für diverse Print- und<br />
Online-Magazine weiter ausbauen.<br />
Hinten<br />
Oben<br />
Vorne<br />
6<br />
7<br />
entspricht<br />
4<br />
5<br />
8. arpeggiator<br />
Als kreative Unterstützung und Spielhilfe ist der KAOSSILATOR mit<br />
einem Arpeggiator ausgestattet. Dieser erzeugt kurze, zusammenhängende<br />
Notenfolgen und wird über eine Taste (6) auf der Vorderseite<br />
des Geräts aktiviert. 50 verschiedene Notenfolgen mit abwechslungsreichen<br />
Läufen stehen zur Auswahl und machen aus der kleinen<br />
Box ein wahres Groovemonster. Das Umschalten der Arpeggios erfolgt<br />
durch ein Gedrückthalten der Taste (6) und Drehen des Rads (4).<br />
2<br />
7<br />
3<br />
1<br />
MINI-KAOSSPAD KuRz uND GRIffIG<br />
KORg inside<br />
KAOSS-effekte im mini-format<br />
Geniales Touchpad – intuitive Bedienung<br />
100 effekte, viele BPM-synchronisierbar<br />
„hold“-funktion und zwei Speichertasten<br />
fx-Release – Ausklingen des fx bei Preset-Änderungen<br />
Stereo-cinch-In/Out mit 24bit/48khz, Kopfhörer-Out<br />
Batteriebetrieb oder Stromspeisung über Netzteil<br />
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Taschensynthesizer mit KAOSS-PAD – Spielspaß<br />
von der ersten Sekunde an<br />
MMT-Sound-engine wie RADIAS und R3<br />
Batteriebetrieben oder mit optionalem Netzteil<br />
100 Sound- und Drum-Programme, 31 Skalen,<br />
50 Gate-Arpeggio-Typen<br />
loop-Aufnahmen mit komplexer layer-funktion<br />
Synchronisierbar per Tap-Taster<br />
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9. loop-recording<br />
Der KAOSSILATOR kann in seinem internen Speicher bis zu zwei<br />
Takte bei einem Tempo von 120 BPM aufnehmen. Da es sich dabei<br />
um Audio-Aufnahmen handelt, können Sie beliebig viele „Spuren“<br />
übereinander aufnehmen und dabei ganze Songs komponieren und<br />
aufnehmen. Legen Sie die Länge Ihrer Aufnahmen durch Drücken<br />
der Loop/Rec/Play- (1) und Loop-Length-Taste (3) fest, in dem Sie<br />
das Drehrad (4) bemühen. Halten Sie danach die Loop/Rec/Play-<br />
Taste (1) gedrückt und lösen Sie über das Touchpad (5) die Noten<br />
aus.<br />
10. loop speichern<br />
Den eben kreierten Loop können Sie speichern und weitere Aufnahmen<br />
hinzufügen. Die Speicherung erfolgt über ein Drücken<br />
der Loop/Rec/Play-Taste (1) und eine Betätigung des Drehrads (4).<br />
Drehen Sie das Rad solange, bis die Buchstaben FIX im Display erscheinen.<br />
Über diese Methode können Sie Aufnahmen, die Sie nach<br />
diesem Zeitpunkt tätigen, separat löschen, ohne den ersten Loop<br />
zu verlieren.<br />
11. overdub<br />
Tätigen Sie weitere Aufnahmen, wie unter Punkt 9 beschrieben. Da<br />
der KAOSSILATOR viele verschiedene Soundkategorien (Drums, Bass,<br />
Synthesizer) besitzt, sind komplexe Songarrangements möglich. Wenn<br />
Sie mit Ihrer zweiten Aufnahme zufrieden sind, fixieren Sie diese wie<br />
im Punkt 10 beschrieben. Sollten Sie mit dem Ergebnis nicht zufrieden<br />
sein, so können Sie bei laufender Wiedergabe die Aufnahme durch<br />
Drücken und Halten der Tasten Loop/Rec/Play (1) und Erase (2) wieder<br />
löschen.<br />
12. KaoSS-Performance!<br />
Jetzt wird’s Zeit, beide Boliden miteinander zu kombinieren. Verbinden<br />
Sie den Audio-Ausgang des KAOSSILATOR (7) mit dem Line-Eingang des<br />
Mini KAOSS Pad (8). Da sich beide Geräte mit jeweils einem Finger steuern<br />
lassen können, ist eine simultane Steuerung möglich. Sehr interessante<br />
Soundspielereien lassen sich vor allen Dingen auch durch Sprünge<br />
auf den Touchpads realisieren. Hier können Sie Spielweisen tätigen, die<br />
mit gewöhnlichen Keyboard-Tastaturen nicht denkbar sind.<br />
113
114<br />
KORg inside<br />
omid Shirazi<br />
Omid Sherazi ist ein vielseitiger mensch, der künstlerisch ein weites<br />
Spektrum abdeckt.er spielt Trompete, Klavier und geige, doch sein<br />
wichtigstes instrument ist seine Stimme. Für ihn ist sie der Kern<br />
seiner musik und er nennt sie auch gerne seinen „Oszillator“. „ich<br />
mache nun schon 20 Jahre elektronische musik und habe nie einen<br />
Synthesizer erlebt, der so ausdrucksstark ist, wie die menschliche<br />
Stimme“.<br />
Er selber sagt von sich, dass er seit geraumer Zeit an einer Art künstlerischen<br />
Persönlichkeitsspaltung leidet und erklärt grinsend im nächsten<br />
Atemzug: „Ich gelte da aber wohl mittlerweile als austherapiert.“<br />
Die eine Hälfte seiner Persönlichkeit ist „Mr. Shirazy“, eine Art „Live-<br />
Production-on-Stage“, wo er mit seinem selbst erfundenen Instrument<br />
„FREEAK“ vor Publikum Tracks live auf der Bühne komponiert, aufnimmt<br />
und mischt.<br />
„Das mache ich alles in Echtzeit“, erklärt und fährt fort: „Da kommen<br />
Einflüsse aus Dub, Funk, persischer Gesang, Elektro und was immer<br />
gerade mich kickt zusammen und ergeben den speziellen Mr.-Shirazy-<br />
Sound.“ Die andere Hälfte ist sein Wirken als Visual Artist. Seit mehr<br />
als 10 Jahren kennt man ihn auch unter dem Namen VJ Smo King.Neben<br />
diesen beiden Hauptbestandteilen seines künstlerischen Schaffens<br />
arbeitet Omid immer wieder an Kombinationen aus seiner Musik und<br />
Visuals , was ihn mittlerweile bis nach Moskau, Barcelona und Mexico<br />
gebracht hat, und verfolgt diverse Seitenprojekte.<br />
„Das sind fast alles Stücke, die aus der Live-Situation<br />
entstanden sind. Oft stand am Anfang das Spiel mit dem<br />
kleinen KAOSSILATOR im Flugzeug oder auch Improvisationen<br />
auf der Bühne...“<br />
Gerade ist seine neue Platte„Back to Evolution“ rausgekommen. Das<br />
ist Omids erstes Album als Mr. Shirazy, das viel von seinem Live-Set<br />
wiederspiegelt. „Sowohl die Musik als auch der visuelle Part -also das<br />
Booklet und die Visuals auf der Bühne- stellen ein in sich verzahntes<br />
Konzept dar“, erzählt er und fährt fort: „Das sind fast alles Stücke, die<br />
aus der Live-Situation entstanden sind. Oft stand am Anfang das Spiel<br />
mit dem kleinen KAOSSILATOR im Flugzeug oder auch Improvisationen<br />
auf der Bühne. Das war mir sehr wichtig, dass alles aus dem Moment<br />
heraus entstanden ist. Dann habe ich aus diesen vielen Ideen und Bausteinen<br />
die herausgefiltert, die auf der Bühne gut funktionieren und<br />
weiter daran gefeilt, bis ich sie aufnehmen konnte.“<br />
Auch wenn „Back to Evolution“ komplett von der ersten Note bis hin zu<br />
fertigem Master von Omid komponiert und produziert wurde, ist es ihm<br />
sehr wichtig, auf seine Mitstreiter hinzuweisen: „Ohne die Menschen,<br />
die mir zur Seite standen, hätte ich das Album nie zustande gebracht.<br />
Insbesondere Miss Gilioux, die für das Booklet verantwortlich war und<br />
Josué Avalos, der mit Gitarren und Vocals zur dieser Platte beigetragen<br />
hat. Viele der Songs sind ursprünglich auf KAOSSILATOR entstanden<br />
wie zum Beispiel der Opener „Transience of Life“. Man hört die Drums<br />
Interview<br />
und viele Atmo-Sounds, die Omid sehr intuitiv mit dem KAOSSILATOR<br />
eingespielt hat. Auch die Melodien bei „Secret of You“ oder das Glissando-Synthie<br />
Riff des Titeltracks „Back to Evolution“ stammen aus dem<br />
KAOSSILATOR Pro.<br />
Musik entsteht bei Omid oft aus kleinen Momenten: „Ich spiele bzw.<br />
improvisiere mit kleinen Ideen. Mal ist es ein persischer Percussionloop,<br />
mal eine kleine Melodie, die mich unverhofft irgendwo unterwegs<br />
aufsucht. In den letzten zwei Jahren war aber auch oft eine KAOSSILA-<br />
TOR-Session der Ausgangspunkt! Dann bastele ich an paar Elemente<br />
wie Vocals oder ein Trompeten-Thema drumherum. Habe ich erst einmal<br />
drei bis vier Loops, die gut miteinander grooven, spiele ich die mit<br />
„FREEAK“ live und schaue, ob es gut klingt. So kann ichlive solange mit<br />
den Loops spielen, bis ich ein Gefühl dafür entwickle, wie diese Parts<br />
gegen oder miteinander funktionieren. So entstehen Tracks spielerisch<br />
und erhalten ihre Frische, bevor ich an die Produktion rangehe.“Omid<br />
schwört auf den <strong>KORG</strong> KAOSSILATOR, der für ihn einer der am meisten<br />
unterschätzten Synthies der letzten Jahrzehnte ist!<br />
„Die Jungs von <strong>KORG</strong> haben da eine dermaßen ausgeklügelte<br />
Struktur und ein Userinterface hinbekommen, dass<br />
den meisten Musikern für immer verborgen bleiben wird,<br />
was man damit alles machen kann. Es lohnt sich, hier auf<br />
Entdeckungsreise zu gehen“.<br />
Auch sein KAOSSpad 3 setzt er gerne ein und mag die innovativen Effekte,<br />
die er mit einem Finger spielen kann. „Seit etwa einem Jahr arbeite<br />
ich auch viel mit dem neuen KAOSSILATOR Pro und dem Mini KA-<br />
OSSpad, das ich oft live auf die Parts von Live-Instrumentalisten lege.<br />
Dann habe ich noch den microSampler und einen micro<strong>KORG</strong> dabei.<br />
Der klingt immer sahnig, egal was man mit seinen Sounds macht.“<br />
An den <strong>KORG</strong>-Geräten mag er besonders das intuitive Spielen und die<br />
kompakten Maße: „Das ist neben ihrem fetten Sound, den man von<br />
<strong>KORG</strong> gewohnt ist, für mich entscheidend. Das Konzept der KAOSS-<br />
Familie ist einmalig und gerade für mich in Kombination mit „FREEAK“,<br />
den ich wie eine Gitarre am Körper trage, wie gemacht.Das Looping –<br />
aber auch das Arpeggiator-Konzept von „KO1“ ist sehr intelligent und<br />
bereitet mir immer noch große Freude. Ich hoffe, das <strong>KORG</strong> diese demnächst<br />
in einem Update von „KAOSSILATOR Pro“ integriert.“<br />
Auf der Suche nach Innovation und neuen Elementen für seine Musik,<br />
muss er oft an ein Zitat von Einstein denken, der nach eigenen Angaben<br />
versuchte, „seinen kindlichen Blick beizubehalten“.<br />
„Ich interessiere mich für alles Mögliche. So bleibt der Geist frisch<br />
und neue Ideen kommen wie von selbst. Und ich versuche Lösungen<br />
für Probleme zu finden. Wenn man auf seinem Weg nach oben an sich<br />
selbst glaubt und anstelle von Lob die Kritik sucht, erfährt man viele<br />
wichtige Dinge, die einen weiterbringen. Man muss nicht jede Kritik annehmen,<br />
aber sie zu kennen, kann nie schaden.“
eQuIPmenT<br />
ü www.guru-records.com<br />
KORg inside<br />
Omid
116<br />
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KaoSSIlaTor Pro Kurz unD GrIFFIG<br />
200 neue, amtliche Sounds<br />
authentische Drum-Samples/Pattern<br />
4 loop recording bänke gleichzeitig<br />
live-mixing und muting der bänke<br />
31 Skalen – immer der richtige Ton<br />
Gate arpeggiator mit Slider<br />
mic-In mit Vocoder<br />
Sampling per mic- und line-In<br />
Tempo-Sync per uSb/mIDI<br />
Speichern von Samples auf SD-Karte<br />
Kostenloser editor/librarian<br />
alle Spezifikationen auf www.KorG.de<br />
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KaoSSIlaTor Pro Dynamic Phrase Synthesizer Focus<br />
muSiKPHRASen eRZeugen, lOOPen<br />
unD enDlOS STAPeln — SOgAR VOn<br />
eXTeRnen quellen
Der KAOSSilATOR PRO ist eine erweiterte Version des handlichen KAOSSilATOR.<br />
Viele professionelle Funktionen fanden ihren Weg in den KAOSSilATOR PRO. Allen<br />
voran: Synchronisation, großes Pad, Speicherplätze, Datenaustausch mit dem Rechner<br />
und mehrspurbetrieb. natürlich ist der KAOSSilATOR PRO ein fetter Synthesizer, aber<br />
auch ein looper, Sampler und Vocoder. Der KAOSSilATOR PRO stellt damit eine evolution<br />
zu einem mächtigen Tracking-Tool mit voller live Performance Power dar.<br />
DIE FINGER-REGEL<br />
Das Touchpad ist hochgradig intuitiv – mit dem<br />
Finger darüberfahren, antippen oder anschlagen.<br />
So einfach spielt sich eben nur ein KAOS-<br />
SILATOR Synthesizer. Bewegungen in der<br />
Horizontalen steuern die Tonhöhe, in der Vertikalen<br />
Parameter wie Cutoff, Feedback oder<br />
Modulationsstärke. Auf diese Weise können<br />
auch musikalische Laien völlig neue Sounds<br />
und Phrasen kreieren.<br />
200 FETTE SOUNDS<br />
<strong>KORG</strong>s satter MMT Synth-Sound von Radias,<br />
EMX und micro<strong>KORG</strong> XL steckt auch im KAOS-<br />
SILATOR PRO. Sounds im Stil von Techno und<br />
House über Break-Beat und Hip Hop bis zu<br />
R&B, Reggae und Electro sind vertreten. Lead-<br />
Sounds, Bässe, Chords wie auch Spezial-Effekte<br />
sind in Hülle und Fülle da. Dazu gesellen<br />
sich Akustikinstrumente wie Piano, Trompete<br />
oder Gitarre. 1 Speichern Sie Ihre Lieblings-Sounds<br />
auf acht<br />
Speicherplätzen, um<br />
sie jederzeit in Ihrer<br />
Live Performance direkt abzurufen.<br />
MEHR DRUMS<br />
Der Rhythmus ist das Rückgrat fast aller<br />
Musik-Phrasen. Neben den Modeling Synthesis<br />
Drums des KAOSSILATORs bietet der<br />
KAOSSILATOR PRO neue, super-realistische<br />
PCM-Drums. Zur Auswahl stehen 20 Einzelsounds<br />
für Kick, Snare und Hi-Hat etc. sowie<br />
25 Rhythmus-Loops für die unterschiedlichsten<br />
Musikstile.<br />
LOOPER KAOSS-STYLE<br />
Loop-Recording 2 ist auf vier Bänken mit<br />
maximal 4 Takten möglich. Sie können fantastische<br />
Loops erzeugen, indem Sie zuerst einen<br />
Sound wählen, dann eine Phrase einspielen<br />
und schließlich diese Schritte so oft Sie wollen<br />
wiederholen (Overdubbing). Jede Loop-Bank<br />
kann man an- und stummschalten, die Lautstärke<br />
und die Länge des Loops lassen sich<br />
anpassen. Ohne die Performance zu unterbrechen,<br />
lassen sich während der Wiedergabe<br />
Loops löschen und neu aufnehmen. So wird die<br />
Live-Performance zum puren Vergnügen.<br />
SAMPLING VON EXTERN<br />
Über die Line- und Mic-Eingänge 3 können<br />
Sie externe Audioquellen aufnehmen. Ganz<br />
einfach und direkt können Sie so einen Rap,<br />
Gesang oder Audiopart von CD- oder MP3-<br />
Player einem KAOSSILATOR-Loop hinzufügen.<br />
VOCODER & MIC-IN<br />
Über den Mikrofon- und Line-<br />
In-Eingang 3 können Sie<br />
* inkompatibel mit SDHC Cards und SDXC Cards.<br />
einzigartige Soundeffekte, Roboterstimmen<br />
und abgedrehte Klang-Verfremdungen kreieren.<br />
Dazu dienen Ihnen die 15 Vocoder- und<br />
Effektprogramme.<br />
IMMER IN-TUNE<br />
Es gibt 31 Dur-, Moll-, Blues-,<br />
chromatische und exotische Skalen.<br />
Wählen Sie 4 Tonart und<br />
Skala und schon spielt Ihr Finger<br />
perfekte Melodien und Phrasen,<br />
die ansonsten auf einer Tastatur nur schwer<br />
spielbar sind. Spezialskalen wie Spanish, Ryukyu<br />
und Raga verbreiten einzigartige Atmosphären.<br />
Die Note-Range-Funktion definiert<br />
den Tonhöhenbereich des Pads.<br />
GATE ARPEGGIATOR<br />
Dieser 5 Arpeggiator wiederholt<br />
den gedrückten Ton gleichmäßig,<br />
als würde ein Gater einen anhaltenden<br />
Ton zerstückeln. Über den Slider kann die Notendauer<br />
von kurz bis gebunden oder die Geschwindigkeit<br />
in musikalischen Werten wie<br />
Achtel, Punktierte oder Triolen<br />
verändert werden. Damit<br />
sind die Phrasen absolut synchron<br />
und dennoch flexibel,<br />
da der Slider ja in Echtzeit<br />
eingesetzt werden kann.<br />
3<br />
1<br />
5<br />
2<br />
CD Player Mixer<br />
Editor<br />
TRACK 1<br />
Line IN Line OUT<br />
Kopfhörer SD-Karte<br />
** Läuft unter Microsoft Windows XP (SP3 oder höher) / Vista<br />
(SP2 oder höher) / 7, sowie unter Mac OS X 10.4 oder höher.<br />
SOUNDSPEICHERBELEGUNG<br />
00-39 LEAD<br />
40-54 ACOUSTIC<br />
55-84 BASS<br />
85-114 CHORD<br />
115-139 SPECIAL EFFECTS<br />
140-159 DRUMS<br />
160-184 PATTERN<br />
185-199 VOCODER<br />
KORg inside<br />
USB-MIDI<br />
Über die USB-Buchse 6 können Sie die<br />
Samples der Loop-Bänke auf Ihrem Computer<br />
sichern. Zudem dienen die USB- und MIDI IN/<br />
OUT-Anschlüsse zur Synchronisation des<br />
Tempos über MIDI-Clock oder zur Fernsteuerung<br />
Ihre Software oder externer MIDI-Geräte<br />
per Controller-Daten.<br />
SD-KARTE-SLOT*<br />
Auf 7 SD-Karte lassen sich Loop-Daten und<br />
Nutzereinstellungen, z.B. Programmdaten sichern.<br />
Ihre Lieblings-Loops können Sie auf der<br />
Karte sammeln und bei passender Gelegenheit<br />
laden. Natürlich können Sie so auch Ihre<br />
Live-Performances vorbereiten oder Daten<br />
mit anderen Nutzern austauschen.<br />
FREE EDITOR/LIBRARIAN**<br />
Der Editor dient zunächst der Verwaltung<br />
Ihrer aufgezeichneten Loop-Daten.<br />
Des Weiteren können über den Editor den<br />
Steuerelementen MIDI-Control-Nummern zugeordnet<br />
werden.<br />
Der Editor kann kostenlos über die <strong>KORG</strong>-<br />
Website www.<strong>KORG</strong>.de herunter geladen<br />
werden.<br />
MIDI IN/OUT<br />
7<br />
MIDI<br />
Controller<br />
Mikrofon<br />
6<br />
4<br />
3<br />
117
118<br />
KORg inside<br />
robeaT<br />
robeaT Interview<br />
Er zählt zu den aufstrebendsten Beatboxern Deutschlands<br />
und lernte im Jahr 20<strong>04</strong> bei seinem Freund Daniel<br />
Hernandez das Live-Beatboxing kennen. Der 21 jährige<br />
Robeat war davon sehr beeindruckt und er fing an,<br />
Beatboxing selber zu lernen. Der aus Stuttgart stammende<br />
Künstler blickt schon auf eine große Fanbase, die seine<br />
Aktivitäten verfolgen. Seine Karriere ist sehr eng mit der<br />
Internet-Videoplattform „YouTube“ verbunden, wo der<br />
„Klickkönig“ mit philippinischen Wurzeln ebenfalls viele<br />
Fans und Zuschauer hat. Er spielte schon in der SAP-Arena<br />
in Mannheim, im Frankfurter Cocoon Club, für die Deutsche<br />
Bank in Dresden und einige weitere illustre Kunden. Auch<br />
in TV und Radio ist er viel unterwegs und so sah und hörte<br />
man ihn unter anderen beim Tigerentenclub der ARD, bei<br />
SternTV auf RTL, bei Galileo auf Pro7, bei der SWR3 Late<br />
Night, beim Supertalent von RTL mit Dieter Bohlen und<br />
weiteren Sendungen.<br />
eQuIPmenT<br />
Robeat
Sein name ist Robeat, er ist 21 Jahre und kommt aus Stuttgart.<br />
Soweit seine Daten, seine Passion? mundakrobatik, denn der sympathische<br />
entertainer feiert als Beatboxer oder Human Beatbox<br />
beachtliche erfolge. Beim Beatboxing simulieren die Künstler mit<br />
ihrem mund, der nase und dem Rachen, meistens unterstützt durch<br />
ein mikrofon, verschiedene Drums-Sounds, Scratches und instrumente.<br />
Dabei ist es schon erstaunlich, welche Sounds ein mensch<br />
erzeugen kann. Während Beatboxing ursprünglich fast ausschließlich<br />
im HipHop zum einsatz kam, wo diese Kunstform auch ihren<br />
ursprung nahm, sind Beatboxing-elemente heute in fast jeder musikrichtung<br />
mal mehr und mal weniger anzutreffen.<br />
Robeat lernte im Jahr 20<strong>04</strong> bei seinem Freund Daniel Hernandez Live-<br />
Beatboxing kennen und es hat ihn sehr beeindruckt: „Ich habe dann<br />
auch angefangen, das zu üben und mir drauf zu schaffen. Und habe bis<br />
heute nicht damit aufgehört“, erzählt er grinsend.<br />
Seine Karriere ist sehr eng mit der Internet-Videoplattform „YouTube“<br />
verbunden, wo der Stuttgarter mit philippinischen Wurzeln viele Fans<br />
und Zuschauer hat, die seine Werke ansehen und verfolgen. Für ihn<br />
ist YouTube ganz klar der Vermarktungskanal der Zukunft für Musiker:<br />
„Da habe ich keine Zweifel, denn das Internet ist die Zukunft, nicht nur<br />
für Musiker. Klar, früher haben Künstler CDs verkauft, doch heute sind<br />
Downloads einfach das Format der Wahl. Das ist doch viel praktischer<br />
und schneller.“ Natürlich reichen viele Fans und Klicks auf den Videos<br />
nicht aus, um reich zu werden, doch für Robeat ergeben sich auch finanzielle<br />
Vorteile aus seiner starken Online-Präsenz: „Klar, wenn man<br />
der Klick-König ist, bringt einem das natürlich kein dick gefülltes Konto,<br />
aber der Nutzen ist, zumindest für mich, schon klar gegeben. You-<br />
Tube ist ja eine Plattform, auf der sich auch Sponsoren und potenzielle<br />
Auftraggeber umschauen. Wenn du da hohe Klickraten hast, beeinflussen<br />
die sehr wohl das Booking-Verhalten positiv.“<br />
„ Aktuell habe ich von <strong>KORG</strong> den KAOSSILATOR Pro,<br />
das KAOSS Pad 3, den mircoSAMPLER und den Radias<br />
im Einsatz. Manchmal nehme ich auch eine Cajon<br />
oder andere lustige Instrumente, um daraus neue Ideen<br />
und Sounds zu entwickeln.“<br />
Wenn Robeat komponiert, ist seine Stimme das Hauptinstrument. Doch<br />
er setzt auch verschiedene Geräte ein, um seine Stimme und seine<br />
Produktionen zu verfeinern: „Wenn ich Beats oder Songs komponiere,<br />
benutze ich verschiedene <strong>KORG</strong>-Geräte, mein Keyboard und diverse<br />
Software-Programme. Aktuell habe ich von <strong>KORG</strong> den KAOSSILATOR<br />
Pro, das KAOSS Pad, den mircoSampler und den Radias im Einsatz.<br />
Manchmal nehme ich auch eine Cajon oder andere lustige Instrumente,<br />
um daraus neue Ideen und Sounds zu entwickeln.“<br />
An den <strong>KORG</strong>-Instrumenten mag er vor allem den sehr originellen<br />
Sound. „Außerdem sind sie leicht zu bedienen und ich kann sie im Studio<br />
und auch Live verwenden. Und dann finde ich, dass das Preis-Leistungsverhältnis<br />
einfach stimmt, das sollte man ja auch nicht vergessen.“<br />
In Kürze wird es auf seiner Seite www.youtube.com/daRobeat ein<br />
Video-Tutorial geben, in dem er die Arbeit mit den <strong>KORG</strong> Pads erklärt<br />
und einige Tipps & Tricks dazu verrät. Doch neben den technischen<br />
Dingen, die bei der Arbeit mit dem <strong>KORG</strong> Pads zu beachten sind, ist es<br />
für ihn vor allem wichtig, das man Ziele hat und weiß, was man mit seiner<br />
Musik erreichen möchte: „Man sollte sich nicht zu viele Gedanken<br />
über die Technik machen, denn die <strong>KORG</strong> Pads sind schnell zu erlernen.<br />
Am besten probiert man sie aus und hat Spaß damit. Learning-bydoing<br />
funktioniert damit einfach gut und wenn man dann weiß, wohin<br />
die musikalische Reise gehen soll, ist man auf einem guten Weg!“<br />
Neben YouTube sieht man Robeat aber auch immer wieder im Fernsehen.<br />
Fragt man ihn, wie er all diese Termine bekommt, muss er nicht<br />
lange nachdenken: „Ich habe eine super Künstleragentur und ein klasse<br />
Management, die meine Termine koordinieren. Das hilft mir einfach<br />
sehr viel. So kann ich mich ganz auf die Musik konzentrieren.“<br />
Auch bei der Casting-Show „Supertalent“ hat er mitgemacht und traf<br />
dort auf Juror Dieter Bohlen: „Ich habe zwar nicht viel mit ihm geredet,<br />
aber es war eine interessante Erfahrung, dabei zu sein. Er hat sich immer<br />
professionell verhalten und wir hatten eine gute Zeit beim „Super-<br />
KORg inside<br />
talent“. Solche Formate werden ja oft sehr kritisch gesehen,<br />
aber ich denke, dass es darauf ankommt, wie man es nutzt und wie<br />
man mit der Medienpräsenz umgeht. Für mich hat sich die Show<br />
auf jeden Fall gelohnt, denn dadurch haben sich viele weitere TV-<br />
Geschichten ergeben. Ich glaube, dass es sehr wichtig ist, immer<br />
an seinen Traum zu denken und daran zu arbeiten. Dann klappt es<br />
auch mit der Karriere. “<br />
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KORg inside<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
elecTrIbeS Focus<br />
MMT Sound Engine (Multiple Modeling<br />
Technology) mit 16 Klangerzeugungstypen<br />
Brandaktuelle Pattern von kreativen Meistern<br />
der Dance- und Electronic-Music-Szene: Emika<br />
(Ninja Tune/Big Dada), Anti-pop Consortium,<br />
Shrikednb (Tom Thorpe), Denkitribe, mryat und<br />
Scribej<br />
Modifizierbare, moderne Sounds für<br />
faszinierende Dance und Electronic Music<br />
SDHC Cards bis maximal 32GB zur Sicherung<br />
ganzer Soundarchive, kompatibel zu früheren<br />
Modellen
Die redesignten ELECTRIBE MX/SX sind mit topaktuellen Pattern und<br />
smarter SD Card-Speicheroption bei kreativen Künstlern der Dance und<br />
Electronic Music angesagter als je zuvor.<br />
ELECTRIBE SX: Fettes Sampling, Sequenzing und<br />
Effekte in kompakter, intuitiver Einheit<br />
Brandaktuelle Pattern von kreativen Meistern<br />
der Dance- und Electronic-Music-Szene: Emika<br />
(Ninja Tune/Big Dada), Anti-pop Consortium,<br />
Shrikednb (Tom Thorpe), Denkitribe, mryat und<br />
Scribej<br />
Neue Samples und moderne Sounds für<br />
faszinierende Dance und Electronic Music<br />
SDHC Cards bis maximal 32GB zur Sicherung<br />
ganzer Soundarchive, kompatibel zu früheren<br />
Modellen<br />
KORg inside<br />
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122<br />
KORg inside<br />
KorG G & motion sound: Die perfekte Kombination<br />
Seit 1994 entwickelt und produziert mOTiOn SOunD™ als Division des amerikanischen<br />
Herstellers „XP AuDiO“ seine erfolgreiche line an Premium Keyboard Verstärkern<br />
und Rotationslautsprecher-Kabinetten mit dem Fokus auf innovation, qualität,<br />
Zuverlässigkeit und Klang. Das sind die Fundamente auf denen mOTiOn SOunD’s<br />
entwicklungsgeschichte äußerst populärer Rotationslautsprecher für Orgeln und gitarre<br />
und Stereo-Verstärkersysteme für Pianos und Synthesizer basiert. neuerdings<br />
wird das Sortiment auch durch innovative, 360-grad abstrahlende aktive Boxen für<br />
eine perfekte räumliche Klangwahrnehmung erweitert.<br />
mOTiOn SOunD Produkte werden von namhaften Künstlern weltweit verwendet und<br />
endorsed. Darunter befinden sich u.A. Dave matthews, Steve Winwood, Joey De-<br />
Francesco, Dwight Yoakam und Coco montoy, Rick Wakeman, Adam Wakeman, um<br />
nur ein paar unter ihnen zu nennen. und die liste wächst.<br />
mOTiOn SOunDs Philosophie basiert auf dem Bestreben das absolut Feinste im<br />
Bereich Keyboard-Verstärker anzubieten. Deshalb werden alle Produkte auch ausschließlich<br />
in den uSA designed und in Handarbeit hergestellt um den höchsten Standard<br />
in qualität, Design, Technik und Kundenservice zu halten.<br />
mOTiOn SOunD Produkte bringen den Sound der legendären elektromagnetischen<br />
Orgel, aktueller Keyboards und Synthesizer auf einem völlig neuen level.<br />
Durch modernste Technologien wird der Effekt rotierender Lautsprecher<br />
(Rotary Speaker) in den Instrumenten der <strong>KORG</strong> Professional-<br />
und Entertainer-Serien heutzutage durch aufwändige Effekt-<br />
Algorithmen auf elektronischem Wege simuliert. Diese klingen durch<br />
die Bank weg hervorragend, jedoch ist und bleibt es eine Simulation,<br />
da die Wiedergabe die räumliche Wirkung nur bedingt einschließt.<br />
Wer das „Echte“ möchte, kommt nicht darum herum auf ein echtes<br />
Rotationslautsprecher-Kabinett zurückzugreifen.<br />
Früher hatten diese Kabinette immense Ausmaße und ein hohes Ge-<br />
Tipps & Tricks<br />
wicht und waren nur mit geeigneten Fahrzeugen<br />
zu transportieren. Heute sieht die Sache dagegen<br />
schon ganz anders aus.<br />
MOTION SOUND bietet z.B. mit dem ultrakompakten<br />
„PRO-3X“ ein „Mini-Kabinett“ mit allen<br />
Vorzügen der bekannten großen Varianten zu<br />
einem günstigen Preis und hoher Effizienz.<br />
moTIon SounD Pro-3X<br />
Ausgestattet mit einem mechanischen Rotations-Horn<br />
plus Bass-Rotor Simulation und<br />
einem 45 Watt-Verstärker liefert es den authentischen<br />
3D-Rotationslautsprecher-Sound.<br />
Mit dem speziellen „Class A, AB, B FET Pre-<br />
Amp lassen sich typische Verzerrungen generieren,<br />
wie man sie aus dem Orgelbereich<br />
her kennt. Der integrierte elektronische Bass-<br />
Rotorsound wird durch eine einfache Klinkenkabelverbindung<br />
über einen vorhandenen<br />
Keyboardverstärker wiedergegeben. Einfacher<br />
und realistischer geht es kaum! Mittels des<br />
eingebauten Mikrofons für den Hochton-Rotor<br />
kann das gerade erzeugte Audio-Signal mit<br />
der Mixtur aus Hochton-Rotor und Bass-Rotor<br />
Simulator via Klinkenausgang einfach an eine vorhandene<br />
PA angeschlossen werden. Das ist geradezu<br />
ideal für den Bühnenbetrieb! Und den Sound sollten Sie mal hören!<br />
Und gerade hier wollen wir ansetzen um diesen Benefit weiter nutzen<br />
zu können. Die sich stellende Frage lautet: Wie geht man am besten<br />
vor, wenn man den „PRO-3X“ in sein Live-Setup integrieren möchte?<br />
Wenn man als Alleinunterhalter arbeitet oder als Keyboarder in einer<br />
Band tätig ist, verfügt man heute meistens über ein PA-System,<br />
welches kleiner oder größer ausfällt. Es gibt heute bereits Hersteller,<br />
welche so genannte Mini-PA’S anbieten, deren Abstrahlsysteme in<br />
der Regel Regel aus 2 2 Satelliten-Lautsprechern<br />
und einem Sub-Woofer<br />
bestehen. Zusätzlich wird<br />
oft auch noch ein Mischpult mit<br />
mehreren mehreren Eingängen und Effekten<br />
verwendet. verwendet.<br />
Für die Nutzung des „PRO-3X“<br />
mit einem <strong>KORG</strong>-Instrument<br />
bedarf es nur weniger Schritte<br />
um in den vollen Genuss des<br />
neuen Sounds zu zu kommen.
Wenn Sie eine Synthesizer-Workstation, wie z.B. die <strong>KORG</strong> KRONOS<br />
Music Workstation verwenden wollen, ist die Konfiguration des Instruments<br />
für die Verwendung des PRO-3X Rotorkabinetts recht einfach.<br />
► Wählen Sie den „COMBI“-Modus (PROGRAM-Mode funktioniert<br />
genauso, ist aber nicht so flexibel) und rufen Sie für dieses Beispiel<br />
eine noch nicht belegte COMBI auf. Diese erkennt man daran, dass<br />
sie mit „InitCombi“ bezeichnet sind. Legen Sie auf „Timbre 1“ das<br />
Program „B076 WS Organ SW1“.<br />
► Anschließend drücken Sie nacheinander die Displaybuttons<br />
„IFX“ und „Routing 1“ nacheinander. Hier stellen Sie bei Timbre 1 in<br />
der Sektion „Bus Select (IFX/Indiv.Out Assign)“ „IFX1“ ein.<br />
KORg inside<br />
Das Signal wird jetzt zunächst zu IFX1 geroutet.<br />
► Unter dem Tab „IFX Setup“ wählen Sie für IFX1<br />
den Effekt „053 Organ Vib/Chorus“ und für IFX2 den Effekt „070 Reverb<br />
Hall“. Markieren Sie anschließend den kleinen „Chain“-Button<br />
hinter IFX1, so dass dieser „rot“ erscheint. Jetzt wird das am IFX1<br />
ankommende Signal automatisch zu IFX2 weitergeleitet.<br />
► Das Effektsetting für IFX1 Organ Vib/Chorus sollte Preset C3<br />
sein, für den Hall wählen Sie eine kurze Hallzeit (ca. 1,8 Sek.) mit<br />
einem geringen Hallanteil aus.<br />
► In der Spalte „BUS“ innerhalb der „IFX Setup“-Seite ändern Sie<br />
nun die Ausgangsbelegung bei IFX2 von „L/R“ auf „1“. Das hat zur<br />
Folge, dass das von Timbre 1 zu IFX1 und IFX2 geschickte Audiosignal<br />
direkt über den „Output 1“ des KRONOS ausgegeben wird. Dieser<br />
kann nun mit dem „INPUT“ des MOTION SOUND „PRO-3X“ Rotorkabinetts<br />
verbunden werden.<br />
Im Displayfenster „Track<br />
View“ sehen Sie Ihre Einstellungen<br />
noch einmal<br />
detailliert.<br />
Sie können auf diese<br />
Weise übrigens jede Kombi des KRONOS für eine gezielte Wiedergabe<br />
der in der Combi verwendeten Orgelsounds mit einem<br />
MOTION SOUND-Kabinett vorbereiten. Mit oder ohne Insert-Effekte.<br />
Während alle anderen Timbres der Combi über den Stereosummen-<br />
Ausgang wiedergegeben werden, wird das über „Individual Output<br />
1“ gesendete Signal direkt über das MOTION SOUND Rotorkabinett<br />
perfekt moduliert.<br />
Weiter auf der nächsten Seite ►<br />
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124<br />
KORg inside<br />
KorG & motion sound: Die perfekte Kombination<br />
► Verbinden Sie den Stereosummen-Ausgang „Left“ und „Right“<br />
der KRONOS Music Workstation direkt mit zwei Mischpult-Kanälen<br />
Ihrer PA. Verbinden Sie anschließend „Output 1“ des KRONOS mit<br />
dem „INPUT“ des „PRO-3X“.<br />
► Danach verbinden Sie den „MIX“-Output des „PRO-3X“ mit<br />
einem dritten Mischpult-Kanal. Mit Augenmerk auf das „PRO-3X“<br />
wird nun der Sound des mechanischen Hochton-Rotors (durch das<br />
integrierte Mikrofon) plus der Bass-Rotor-Simulation über den<br />
„MIX“-Output an das Mischpult weitergegeben. Die Balance zwischen<br />
Hochton- und Bass-Rotor-Signal regeln Sie dann mit dem<br />
„MIX OUT“ Poti am „PRO-3X“.<br />
Alle anderen Signale der KRONOS Music Workstation werden über<br />
den Summenausgang „Left“ und „Right“ , nebst Effekten, direkt an<br />
das angeschlossene Mischpult übertragen. Die Folge ist, dass Sie<br />
nun alle an das Mischpult übertragenen Audio-Signale auch über<br />
Ihr PA-System hören.<br />
Da die MOTION-SOUND Rotations-Modelle wie z.B. PRO-3X, PRO-<br />
145 und KBR-3D über integrierte Mikrofone für eine Signal-Abnahme<br />
besitzen, ist deren Verwendung im Verbund mit einer PA , egal ob<br />
groß oder klein, denkbar einfach und effizient.<br />
anschlussbild für Pa2Xpro in Verbindung mit moTIon SounD<br />
Pro-3X und Pa-System.<br />
Sollten Sie für Ihr Vorhaben das etwas größere, aber immer noch<br />
sehr kompakte MOTION SOUND PRO-145 Kabinett verwenden wollen,<br />
ist die Anschlussweise gegenüber dem PRO-3X Mini-Kabinett<br />
nur geringfügig anders.<br />
► Verbinden Sie hier zunächst den „Output 1“ des KRONOS mit<br />
einem der beiden vorhandenen „INPUTs“ des „PRO-145“, anschließend<br />
konnektieren Sie die beiden Line-Outs des Kabinetts mit zwei<br />
Kanälen Ihres Mischpults. Auch bei diesem Kabinett können Sie die<br />
Balance zwischen Hochton- und Bass-Rotor-Signal individuell einstellen<br />
und alles über Ihre PA hören!<br />
Das stereofone KEYPPRO-Amp-Modell KBR-3D kann Ihre PA sogar<br />
ersetzen, denn es verfügt neben einem Rotationssystem (wie bei<br />
Tipps & Tricks<br />
PRO-3X) auch über gerade abstrahlende Lautsprecher, deren Abstrahlwinkel<br />
bei ca. 35 Grad pro Kanal liegt. Durch den integrierten<br />
3D-Expander können Sie die Stereobreite individuell und an jeden<br />
Raum anpassen. Gepaart mit hoher Verstärkerleistung und hervorragendem<br />
Klangverhalten ist das der „KBR-3D“, die ideale Mini-PA<br />
für mittlere Lokationen. Auch dieses kompakte Kabinett kann für<br />
eine weitere Verstärkung durch Stereosummen-Ausgänge an eine<br />
zusätzliche PA angeschlossen werden. Einfacher und universeller<br />
geht es wirklich<br />
nicht.<br />
Überzeugen Sie sich von der unschlagbaren<br />
Verarbeitungsqualität und vor<br />
allem von dem hervorragenden Sound<br />
der MOTION SOUND Produkte bei Ihrem<br />
MOTION SOUND Fachhändler!
Toningenieure<br />
und Musiker<br />
brauchen Produkte,<br />
denen sie blind<br />
vertrauen können!<br />
Klingt einfach? Ist es aber nicht.<br />
So wie sich Produzenten und<br />
Musiker ihren Werken verschreiben,<br />
fühlen wir uns den Monitorlösungen<br />
verpflichtet, die sie nutzen.<br />
„Design First“ – diese Philosphie ist<br />
das Fundament von KRK. Produkte,<br />
die ehrlich zu den Grundsätzen<br />
von KRK und ehrlich zu den Ohren<br />
von Produzenten und Musikern sind.<br />
VXT 4<br />
Monitor Box<br />
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OUR FOCUS. YOUR MIX.<br />
Rokit RP6G2<br />
Monitor Box<br />
ERGO<br />
Room Correction System<br />
Exposé E8B<br />
Monitor Box<br />
KRK 10s<br />
Subwoofer<br />
KNS<br />
Professional Headphones<br />
Vertrieb Deutschland & Österreich: <strong>KORG</strong> & MORE - a Division of Musik Meyer GmbH • Postfach 1729 • D-35007 Marburg www.krksys.com/de<br />
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126<br />
KORg inside<br />
Tipps & Tricks<br />
SV-1 in der Praxis<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
Die 3 Sets<br />
SV-1 in der Praxis<br />
■ Nachdem Sie den Editor gemäß Anweisung installiert<br />
haben, sollten Sie die 3 Soundsets in den Ordner „Eigene<br />
Dateien/<strong>KORG</strong>/MySetup/SV-1“ kopieren.<br />
■ Schließen Sie das SV-1 über USB an den Computer<br />
an. Sie müssen ebenfalls den <strong>KORG</strong>-USB-MIDI-Treiber<br />
installieren, damit Ihr System das SV-1 erkennt. (Anleitung<br />
dazu ist im Downloadpaket bzw. auf der CD mit der Treibersoftware<br />
enthalten)<br />
■ Öffnen Sie nun die Editor-Software. Die aktuell auf Ihrem<br />
SV-1 gespeicherten Sounds werden automatisch erkannt<br />
und eingelesen. Veränderungen, die Sie hardware- oder softwareseitig<br />
vornehmen, werden immer automatisch synchronisiert<br />
– so bleibt Ihnen jedes Durcheinander erspart. Im<br />
oberen Bereich des Editorfensters sehen Sie drei Registerkartenreiter:<br />
■ main: Dies betrifft im Wesentlichen die Regelmöglichkeiten,<br />
die Sie an Ihrem SV-1 hardwareseitig auch<br />
sehen.<br />
■ rX-noise/layer: Dies betrifft Parameter, die Sie nur zum<br />
Teil und nur über den „Function“-Button<br />
am SV-1 erreichen.<br />
■ backup: Hier können Sie die verschiedenen Soundsets<br />
laden, speichern und verwalten. Klicken Sie jetzt<br />
bitte auf diese Registerkarte („Backup“)<br />
Jetzt will ich erst einmal Ihre derzeitigen Sounds sichern.<br />
Vielleicht haben Sie ja schon einiges an Ihrem SV-1 verändert<br />
– nicht, dass uns da was verloren geht!<br />
■ Bitte drücken Sie unten rechts im Editor auf die Schaltfläche<br />
„Backup All SV-1 Data“. Geben Sie diesem Set beim Speichern<br />
den Namen „My Backup“ oder etwas ähnlich Einfallsreiches.<br />
Nach dem Speichervorgang, der etwa 30 Sekunden dauert,<br />
können wir nun nach Herzenlust alles zerpflücken, es lässt<br />
sich später wieder rückgängig machen.<br />
■ Sie sollten nun im Editorfenster eine Tabelle mit Ihren Sounds<br />
sehen. (Wenn Sie die Schaltfäche „Backup All SV-1 Data“ nicht<br />
mit Andreas Gundlach<br />
Als Keyboarder, Komponist und Arrangeur ist Andreas gundlach in den unterschiedlichsten Besetzungen<br />
anzutreffen. Auftritte solo am Klavier, in Combos oder Big Bands gehören genauso zu seiner<br />
Arbeit wie das Spielen in zeitgenössischen Formationen. und das Andreas gundlach nicht irgendein<br />
Pianist ist, sondern ein besonderes Ausnahmetalent, beweist unter anderem sein musikalischer<br />
Werdegang und die tollen Kritiken:<br />
„eine phänomenale Jazzbegabung am Klavier“ (Frankfurter Allgemeine Zeitung)<br />
„erinnerungen an die legende des Jazz leben in seinem Spiel genauso auf wie eine ganz eigene<br />
musikalische Sprache“(Sächsische Zeitung)<br />
„Seine beeindruckende Technik und sein unerschöpflicher ideenreichtum erwecken stets<br />
euphorische Begeisterung [...]“ (Sven Helbig - UNIVERSAL Produzent)<br />
Das <strong>KORG</strong> SV-1 zu einem seiner Lieblingsinstrumenten gemacht, beschreibt er in seinem Workshop detailliert<br />
die Verwendung des SV-1 Editors in Punkto Klangzusammenstellung und Sound Design.<br />
sehen müssen Sie auf das kleine weiße Dreieck im rechten<br />
oberen Fensterrand klicken, um das angedockte Fentser<br />
anzuzeigen. Die Tabelle zeigt ein virtuelles Set, dessen Belegung<br />
frei bearbeitet werden kann, ohne dass dabei etwas überschrieben<br />
oder gelöscht wird. Die Spalte rechts hingegen<br />
listet die Sounds auf, die tatsächlich im SV-1 gespeichert sind.<br />
Das also bitte nicht verwechseln!)<br />
■ Im oberen Bereich des Fensters steht eine Reihe von Symbolen,<br />
die zum Anlegen oder Abspeichern eines neuen<br />
kompletten Soundsets gebraucht werden. Das zweite von links<br />
(„Open“) öffnet beim Darauf klicken ein gespeichertes Soundset.<br />
■ Im Ordner „Eigene Dateien/<strong>KORG</strong>/MySetup/SV-1“ liegen nun<br />
die drei Soundsets von <strong>KORG</strong>. Ich doppelklicke auf das erste<br />
Set und wiederhole die Schritte, um auch die beiden anderen<br />
zu laden.<br />
Nun habe ich im Editorfenster alle drei Soundsets geöffnet<br />
und kann über die kleinen Registerkartenreiter über der Auflistung<br />
zwischen allen Sets wechseln und irgendeinen Sound<br />
anwählen.<br />
Durch einen Klick auf die Schaltfläche „Preview“ kann ich ausserdem<br />
die angewählten Sounds gleich hören und anspielen<br />
– das ist natürlich praktisch.<br />
(Anmerkung: Dabei wird noch kein Sound im SV-1 gelöscht oder<br />
gespeichert! Es ist lediglich eine Vorhörmöglichkeit)<br />
■ Jetzt noch ein Klick auf das erste der o.g. genannten Symbole<br />
im oberen Bereich des Editorfensters, so lege ich nun ein<br />
neues, „leeres“ Soundset an. In dieses werden wir nun meine<br />
Lieblingssounds kopieren und so ein eigenes Soundset<br />
erstellen. Sie sehen alle 44 Speicherplätze mit der Anzeige<br />
„No Resource“.<br />
(Anmerkung: Während Sie über die Hardware nur auf die Favourite-Plätze<br />
speichern können, kann über die Software auch die<br />
Belegung aller anderen Plätze verändert werden, unabhängig<br />
von der Kategorie-Beschriftung am Drehkranz. Die Favourites<br />
und die Positionen 1.1. bis 6.6. sind also völlig gleichberechtigte<br />
Speicherplätze.)
KORg inside<br />
Das SV-1 hat sich inzwischen bei vielen Profis der Musikszene fest ins Setup gespielt. Wer es einmal dabei hatte, möchte es auf der<br />
Bühne nicht mehr missen, denn das klare und gut strukturierte Bedienkonzept und die sinnvolle Begrenzung auf das Wesentliche am<br />
Instrument, geben dem Musiker auf der Bühne auch ein gutes Stück Spielsicherheit und bereichern so die Performance ungemein.<br />
Umso mehr steht die Frage:<br />
Was bietet die Editor-Software für zusätzliche Vorteile, wie kann ich damit mein<br />
SV-1 noch leistungsfähiger machen für Bühne oder Studio?<br />
Gut ein Jahr nach der Veröffentlichung des SV-1 gibt es nun inzwischen drei komplette Sound-Sets.<br />
Im folgenden will ich zeigen, wie man sich mit seinen (bzw. meinen) Lieblingssounds daraus ein persönliches Soundset zusammenstellt.<br />
Außerdem werden wir einige individuelle Anpassungen vornehmen, um den Funktionsreichtum der Editorsoftware aufzuzeigen.<br />
Daraus entsteht ein neues Soundpack, dass Sie auf der <strong>KORG</strong>-Website unter www.korg.de oder auf www.andreas-gundlach.de<br />
kostenlos herunterladen können.<br />
Copy and Paste<br />
bei unserem neuen Set war es mir wichtig, die Sounds so auszusuchen,<br />
um auf der bühne sehr flexibel auf diverse live-<br />
Situationen eingehen zu können. Ich persönlich spiele fast<br />
alles mit dem Grand Piano 1 aus dem „Factory-Preload-Set“.<br />
■ Also wähle ich diesen Sound im Editor aus (auf Position 4.1.)<br />
Das SV-1 synchronisiert automatisch, und der Sound ist auf<br />
der Tastatur spielbar. Es klingt ein sehr abgerundeter, schlanker<br />
Flügelsound, ohne Ecken und Kannten. Viele Sänger<br />
werden damit gerne begleitet, denn trotz seiner Brillanz ist er<br />
eher unaufdringlich. (...übrigens eine wesentliche Stärke des<br />
SV-1...)<br />
■ Mit STRG-C kopiere ich den Sound, dann wähle ich über die<br />
Registerkartenreiter unser neues Set aus („New Backup“),<br />
klicke auf den Platz 4.1. und füge den Sound mit STRG-V dort<br />
ein.<br />
■ Manchmal braucht man aber auch ein richtiges „In die<br />
Fresse Piano“, z.B. für Salsa-Montuno oder ähnliches. Ein<br />
solcher Sound ist das Grand Piano 1B aus dem Soundpack<br />
#2.<br />
Also: das Set über die Reiter anwählen, den Sound auf Pos.<br />
4.2. anwählen, STRG-C, das leere Set anwählen, Position 4.2.<br />
anklicken und STRG-V zum Einfügen.<br />
■ Oder eben ein weiches Balladen-Piano, wie das aus dem<br />
Sound-Pack #1 auf Pos. 4.1. Dieses wird wie oben kopiert und<br />
im neuen Soundset dann einfach auf Position 4.3. eingefügt.<br />
Transmit<br />
■ Die Tastenkombination STRG-T bzw. der Befehl<br />
Transmit aus dem File-Menü sendet nun das kom-<br />
plette Set an das SV-1. In der Spalte rechts im Editor<br />
stehen nun die Namen der neuen Klänge im SV-1.<br />
(Achtung: Hierbei werden die Klänge im SV-1 überschrieben.<br />
Bei Bedarf müssten Sie also Ihr vorhin gespeichertes SET „My<br />
Backup“ wieder öffnen und dann an das SV-1 senden, um den<br />
ursprünglichen Zustand wieder herzustellen.)<br />
bei gedrückter STrG-Taste lassen sich nacheinander mehrere<br />
Sounds anklicken und auf einen Schlag in das neue Set kopieren.<br />
Sollten dazwischen bei der auswahl einige Positionen übersprungen<br />
werden, so fügt STrG-V die Sounds dennoch lückenlos<br />
aneinander.<br />
(Anmerkung: Für das Kopieren mehrerer Sounds gleichzeitig ist es<br />
sinnvoll, den Preview-Mode zu deaktivieren: dazu einmal oben zwischen<br />
den Bereichen „Main“ und „Backup“ hin- und herschalten)<br />
■ Mit der Funktion „Rename“ aus dem „Edit“ Menü<br />
(Tastenkürzel: STRG-R) lassen sich die Speicherplätze auch<br />
neu benennen. Dazu einen Sound aus der Tabelle wählen,<br />
STRG-R drücken, neu benennen und speichern.<br />
■ Mit etwas Geduld und Spucke ist dann nach einiger Zeit ein<br />
neues Soundset auf dem Computer entstanden. Dieses muss<br />
nun an das SV-1 gesendet werden.<br />
■ Vielleicht wollen Sie auch kein komplett neues Set er-<br />
stellen, sondern nur einzelne Sounds ins SV-1 kopieren.<br />
Wählen Sie dazu aus der Tabelle den gewünschten<br />
Sound aus.<br />
Drücken Sie STRG-C (kopieren). Wählen Sie jetzt aus der<br />
Liste rechts den Sound aus, den Sie im SV-1 überschrei-<br />
ben möchten.<br />
Drücken Sie STRG-V (einfügen). Dieses funktioniert<br />
außerdem auch per Drag&Drop.<br />
Weiter auf der nächsten Seite ►<br />
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KORg inside<br />
PRE FX<br />
SV-1 in der Praxis<br />
Den Sound bearbeiten (MAIN)<br />
Die Editorsoftware bietet weit reichende Möglichkeiten die Klänge<br />
dem eigenen Geschmack anzupassen, mehr als mit den Hardwarereglern<br />
aufrufbar sind.<br />
Nach dem EQ ist dies die erste Effektgruppe, die der Sound durchläuft,<br />
wenn der Schalter auf „on“ steht. Schalten Sie einmal die Effekt-Typen<br />
durch, und sehen Sie, wie viele Regler jeweils eingeblendet werden – da<br />
geht noch mal allerhand mehr als gedacht.<br />
Z.B. lassen sich hier für das VOX-Wha Grenzwerte festlegen, beim Tremolo<br />
gibt es noch einen Spread-Regler, im Vibrato lassen sich dezidiert u.a.<br />
Depth und Speed einstellen und vieles mehr.<br />
■ Ich wähle jetzt den Compressor aus und drehe „Sens“<br />
und „Level“ auf den Wert „0“.<br />
Was Sie jetzt noch hören ist nur noch das Klappern der Tasten, die sogenannten<br />
RX-Noises, aber dazu später mehr - und den Compressor erst<br />
einmal wieder auf „off“ setzen.<br />
Reverb/Delay<br />
Ich mag es bei Rhodes-Sounds gern etwas trockener als in der<br />
Werkseinstellung vorgegeben. Ein Klick auf die entsprechende<br />
Schaltfläche links blendet die entsprechenden Parameter ein.<br />
Und da sehe ich erfreut, dass im Editor die<br />
wahre Stärke des Reverb im SV-1 erst herausgekitzelt<br />
werden kann, die auf Anhieb gar<br />
nicht zu erkennen war.<br />
Während nämlich im Live-<br />
Betrieb nur über den Depth“-<br />
Regler beigemischt werden<br />
kann, sind im Editor auch die<br />
Parameter Time, Lo Damp,<br />
Hi Damp und PreDelay einstellbar.<br />
Besonders, wer auf dem Piano gern viel Hall hat (...und das bin ich<br />
auch immer wieder...) kommt hier auf seine Kosten.<br />
Tipps & Tricks<br />
Im Bildschirmbereich „MAIN“ erhält z.B. der 3-Band-EQ<br />
einen zusätzlichen Regler zum Durchstimmen des mittleren<br />
Frequenzbandes.<br />
besonders die virtuellen amps bieten einiges mehr:<br />
Während an der Hardware nur der Amp-Type und die Drive-Intensität<br />
eingestellt werden kann, bietet der Editor eine eigene<br />
3-Band Klangregelung (Post) für jeden Amp-Type sowie eine Anpassung<br />
des virtuellen Speakerkabinetts. Da lohnt es sich, mal<br />
ein bisschen zu experimentieren.<br />
■ Ich wähle also aus der Liste rechts den Sound 1.1. aus („Tine EP/<br />
Amp“). Am Regler „Pre Vol“-Wert im Bereich Amp-Model<br />
(entspricht dem Drive-Regler am Keyboard) kann man<br />
den Verzerrungsgrad einstellen. Mit höheren Werten steigt<br />
aber auch die Gesamtlautstärke. Mit der daneben befindlichen<br />
Funktion „Amp Vol“ (nur im Editor) kann nun wiederum<br />
die Gesamtlautstärke angepasst werden, damit beim<br />
Ein- und Ausschalten des Röhrenbetriebs keine großen<br />
Gesamtlautstärke-Änderungen stören.<br />
■ Eine Etage tiefer sind die Post-Efx angesiedelt. Klicken Sie auf<br />
die jeweilige Schaltfläche, um die zugehörigen Parameter im<br />
Feld rechts daneben einzublenden, jetzt also erst einmal auf<br />
MODULATION.<br />
■ Um den Effekt zu aktivieren klicken Sie anschließend auf<br />
das Schalter-Symbol links.<br />
Ich liebe diesen langsamen Vibrato-effekt, der so ein<br />
bisschen an die Gleichlaufschwankung der guten alten<br />
Schallplatte erinnert.<br />
■ Dazu wähle ich aus den MODULATION FX den Typ:<br />
Chorus 2. Hier lässt sich der Type: Pitch Mod einstellen.<br />
Bei einer Speed von etwa 0,54 Hz und einem Width-<br />
Wert von ca. 40 ergibt sich dieser herrlich schwebende<br />
Effekt. Wenn nun noch der Mode auf Stereo gesetzt<br />
wird, ist es ein irres Sounderlebnis.<br />
■ Ich empfehle die Time auf 20, vor allem HiGain auf ca.<br />
-15 zu reduzieren. Das nimmt etwas Scheppern aus der An-<br />
gelegenheit und macht den Raum viel weicher. (...lohnt sich<br />
auch bei den String-Sounds(!) Dann etwas PreDelay, sagen<br />
wir 150msec. Ist zwar old-fashioned, aber passt vielleicht<br />
gerade deswegen - ich find‘s sexy.<br />
Übrigens: mit Time-Regler auf 30, übertriebenen LoGain-<br />
Werten und 99% Mix lassen sich herrliche „Unterwasser-<br />
Pianos“ kreieren...super effektvoll!<br />
Aber wir waren ja beim Rhodes – hier empfehle ich für eine<br />
funky Bühnensituation einen kurzen Room-Reverb.
TOTAL FX<br />
Diese Funktion ist nur über den editor zugänglich. Sie bietet zwei<br />
verschiedene limiter-Typen. Wenn z.b. extreme eQ-einstellungen<br />
den Pegel stark verändert haben, kann er hier wieder an<br />
die anderen Spielsounds angeglichen werden.<br />
RX-Noises/Layer<br />
■ Im Stereo-Limiter über den GAIN-<br />
Regler, im Mastering-Limiter über<br />
Threshold anheben der Lautstärke<br />
auf Kost e n d e r D y n a m i k ) b z w . O u t<br />
Ceiling (Absenken der Lautstärke).<br />
In diesem bereich des editors finden Sie ein paar regler, die sich<br />
quasi selbst erklären: rX-noise on/off und ein eigener equalizer<br />
dazu.<br />
Speichern<br />
■ Durch einen Klick auf die Schaltfläche „WRITE CURRENT<br />
PRESET“ wird die Veränderung direkt im SV-1 gespei-<br />
chert und ist auch nach der Abtrennung vom Computer im<br />
Keyboard vorhanden – fertig!<br />
■ Oder eben am SV-1 einen der Favouritetaster halten,<br />
bis er blinkt, dann noch einmal kurz nachdrücken,<br />
um den Sound hierhin zu Speichern. So hab ich es<br />
gemacht – auch fertig!<br />
KORg inside<br />
Vorsicht<br />
aber beim Ausschalten des EQs, der Limiter wirkt weiter...<br />
Auch erhalten die Sounds durch den Einsatz des Limiters oft<br />
noch mehr Durchschlagskraft, hier lohnt es sich ein bisschen<br />
zu experimentieren.<br />
Als RX-Noises bezeichnet <strong>KORG</strong> im SV-1 die Geräusche und Effekte<br />
um den eigentlichen Klang herum, die ihm erst seine Authentizität<br />
verleihen. Wer einmal an einem alten, ausgeleierten Rhodes-Piano gesessen<br />
hat, kennt vielleicht das mitunter erhebliche Tastaturklappern.<br />
RX steht für REAL-EXPERIENCE, dahinter steht also die Idee, solche<br />
Effekte nachzubilden und so ein möglichst authentisches Spielgefühl<br />
zu erzeugen.<br />
In den Splitsounds ist der Bass quasi die RX-Noise und kann hier entsprechend<br />
bearbeitet werden. Gerade hier ist der eigene EQ eine besondere<br />
Hilfe, um den Bass getrennt vom Spielsound der rechten Hand im<br />
Klang zu regeln und so an die Verstärkeranlage anzupassen.<br />
(Anmerkung: Der EQ auf der Frontblende des Keyboards greift nämlich<br />
nur auf den eigentlichen Spielsound zu)<br />
Die RX-Funktion wird aber auch für Layersounds genutzt. Im Sound:<br />
Piano&Strings z.B. können Sie die Lautstärke der Streicher unabhängig<br />
vom Piano einstellen. Der oben gezeigte Trick mit dem Compressor-<br />
Effekt kann genutzt werden, um wiederum das Piano im Verhältnis zu<br />
den Geigen leiser zu machen, denn diese laufen in der Preset-Einstellung<br />
nicht mit über den PreFX-Prozessor.<br />
So lässt sich das Lautstärkeverhältnis auch bequem im Live-Betrieb regeln.<br />
FUNCTION<br />
etliche der Funktionen des editors sind doch auch hardwareseitig<br />
am Keyboard verfügbar:<br />
Dazu gibt es den FUNCTION-Knopf. Wenn der blinkt, haben die<br />
Bedienelemente zum Teil eine andere Funktion. Z.B. regelt der<br />
Bass-Knopf des Equalizers nun die Lautstärke der RX-Noises. Der<br />
Treble-Knopf hingegen verändert die Gesamtstimmung.<br />
Ein Druck auf den Knopf und die Anzeige springt wieder auf<br />
ihren Mittelwert zurück. Die Taster der Favourites wiederum<br />
schalten zwischen den Tunings um. Eine genaue Belegung<br />
finden Sie in der Betriebsanleitung. Vergessen Sie nicht, die<br />
„FUNCTION“ wieder auszuschalten.<br />
„So,
130<br />
KORg inside<br />
matthias Vogt<br />
„es gibt einfach viel musik, die etwas in mir bewegt,<br />
aus unterschiedlichsten Genres...“<br />
Matthias Vogt ist keiner, der es geradlinig mag. Sich in seiner Arbeit<br />
und seiner Musik auf eine einzige Richtung festzulegen, würde ihm<br />
wahrscheinlich eher schwerfallen. Nicht umsonst hat der gebürtige<br />
Rüsselsheimer gleich drei Jobs, arbeitet ebenso als DJ wie als Produzent<br />
und Musiker und lässt sich gerade musikalisch so gar nicht in eine<br />
spezielle Schublade stecken. Sein Weg zwischen so unterschiedlichen<br />
künstlerischen Ausdrucksformen wie Jazz, House und DJing war für<br />
ihn, wie er sagt, „eine Parallelentwicklung. Ich würde sogar behaupten,<br />
dass ich zuerst ein fertiger DJ war, dann erst ein gestandener<br />
Jazz-Musiker. Ich habe auch schon während meines Zivildienstes für<br />
Musikmagazine wie Network Press und Groove geschrieben. Das ging<br />
alles Hand in Hand. Es gibt einfach viel Musik, die etwas in mir bewegt,<br />
aus unterschiedlichsten Genres. Ich bin also generell offen, was Musik<br />
betrifft. Eine Nacht in einem House Club kann mich genauso kicken<br />
wie ein kleines Jazz-Konzert. Manchmal muss es auch James Taylor<br />
oder Debussy sein, die Liste meiner Lieblingsmusiker ist lang.“<br />
„es ist sehr reizvoll, wenn man zum beispiel<br />
beim basteln eines Techno-Tracks wie ein Jazzmusiker<br />
denkt...“<br />
Ob ihm die Jazz-Szene, als deren Teil ihn sicher manche sehen mögen,<br />
solche musikalischen Ausflüge übel nehmen mag? – „Um völlig<br />
ehrlich zu sein: Erstens sehe ich mich nicht als Teil der Jazz-Szene.<br />
Und auch, wenn dem so wäre, es spräche wohl nicht gerade für eine<br />
Szene, wenn die einem so etwas übel nähme … Jazz ist ja per se nicht<br />
puristisch, Jazz ist offen! Ich finde dieses „Reine-Lehre-Denken“ beim<br />
Jazz geradezu absurd! Leider ist es aber schon so, dass innerhalb der<br />
House- und Techno-Welt meine Arbeit als Jazz-Musiker kaum wahrgenommen<br />
wird – und umgekehrt. Da ist es für mich selber wichtig,<br />
nicht in Schubladen zu denken, sonst wäre ein Projekt wie [re:jazz],<br />
das eben beide Welten verbindet und zusammen denkt, auch gar nicht<br />
möglich gewesen.“ Aus kreativer Sicht sind für ihn deshalb die Unterschiede<br />
zwischen den verschiedenen Stilen und musikalischen Ausdrucksformen<br />
nicht bedeutsam, ganz im Gegenteil: „Wichtig sind die<br />
Gemeinsamkeiten. Es ist sehr reizvoll, wenn man zum Beispiel beim<br />
Basteln eines Techno-Tracks wie ein Jazz-Musiker denkt oder ein<br />
Jazz-Stück wie „The Fifth Day“ vom letzten Vogt-Trio-Album wie einen<br />
Track denkt.“<br />
Auch in Sachen Remixing, dem er sich meist gemeinsam mit seinem<br />
Studiopartner C-Rock als Motorcitysoul<br />
MaTTHias VogT<br />
Matthias Vogt ist in vielen musikalischen Spielarten zu Hause – als DJ in<br />
den angesagtesten Clubs des Globus unterwegs und zusätzlich als<br />
Jazzmusiker weltweit anerkannt. Er ist Resident DJ im Cocoonclub Frankfurt<br />
und beschallte bereits Clubs wie „The End“ in London, „Club 11“ in<br />
Amsterdam, „Yello“ in Belfast, „Cielo“ New York oder das „Arma 17“ in<br />
Moskau. Außerdem spielte er z.B. in Japan, Spanien, Italien, Schweiz,<br />
Österreich, Ungarn, Litauen oder in Australien.<br />
Zusammen mit seinem Studiopartner Christian „C-Rock“ Rindermann<br />
bildet er das Produktionsduo Motorcitysoul, die Releases bei Labels wie<br />
Freerange, Simple, Stir 15 oder Infracom vorweisen können. Gerade in<br />
seinen Produktionen kann Vogt dabei seine musikalische Stärke voll<br />
ausspielen. Davon profitierten bereits unterschiedlichste Artists wie Blaze,<br />
Dirt Crew, Jussi Pekka, Solomun & Stimming, Phonique oder Brett Johnson<br />
- die sich von Matthias Vogt & C-Rock einen Motorcitysoul Remix<br />
schneidern liessen. Auch für Cocoon Recordings war Vogt tätig - beim<br />
Motorcitysoul Remix für „Switch The Lights“ von Fuckaponydelic- der<br />
massiv in den Clubs rotierte.<br />
Aktuell produzierte Vogt einige Soloreleases - für das Chicagoer Label Large<br />
Records , das britische Label Urbantorque, das in Paris ansässige Komplex<br />
de Deep, außerdem für das New Yorker Imprint Saw Recordings der House<br />
Altmeister Satoshi Tomiie und Hector Romero. In seinem „anderen Leben“<br />
ist Matthias Vogt studierter Jazzpianist. Aber das ist eine andere<br />
Geschichte... Nur so viel: Sechs Studioalben, Fernsehauftritte, Artikel in<br />
der Zeit und im Focus sprechen für sich.<br />
Interview<br />
widmet, findet Vogt es wichtig, „kein Schema F“ zu haben: „Wir<br />
haben schon mehr als 30 Remixe veröffentlicht für Leute wie Blaze,<br />
Brett Johnson, Solomun & Stimming….Das Remixformat ist super interessant<br />
für mich, ich liebe das.“<br />
Die besten Remixe werden ab Ende Mai bei Stir 15 als Compilation<br />
„Motorcitysouled“ erscheinen. Begleitend soll es eine kleine Clubtour<br />
geben mit Gigs in London, Berlin, München und natürlich auch<br />
in Frankfurt. Seine Herangehensweise ist auch dabei immer wieder<br />
anders: „Immer neu starten. Neue Drumsounds, mal viel vom Original<br />
verwenden, mal wenig. Mal das Ding auf den Kopf stellen, mal einfach<br />
einen Gang zulegen oder zwei Gänge runterschalten. Das passiert<br />
sehr aus dem Bauch heraus, und viel hängt natürlich vom Ausgangsmaterial<br />
ab.“<br />
Die Vielfältigkeit, die sich durch sein gesamtes Schaffen zieht, war<br />
auch bei der Produktion von „Electrified“, dem aktuellen Album von<br />
[re:jazz] natürlich ein Muss: „Das Schöne an diesem Album: Ich habe<br />
nichts gemacht – ich habe machen lassen! Das sind alles [re:jazz]-<br />
Stücke, die von Produzenten aus aller Welt geremixt wurden. Die unterschiedlichsten<br />
Stile kommen da zusammen, House, Hip Hop, Nu<br />
Jazz, Downbeat, Reggae … Da hat sich einiges angesammelt nach vier<br />
Studioalben. Zum Teil sind die Mixe schon auf Vinyl-Maxis erschienen,<br />
andere sind exklusiv für „Electrified“ angefertigt worden. Wir kommen<br />
dann live wieder ins Spiel, weil wir uns vorgenommen haben, den Ball,<br />
den uns die Remixer zugespielt haben, aufzunehmen. Wir spinnen den<br />
Faden weiter und spielen erstmals „plugged“.“ Aktuell machen wir<br />
gerade ein klein wenig Pause bei dem Projekt, um dann mit frischem<br />
Elan ans neue Album zu gehen, das 2012 zum 10 jährigen Jubiläum<br />
von [re:jazz] erscheinen soll.<br />
„Ich finde super, da s man sowohl einen veritablen<br />
rhodes-Sound als auch einen kla se<br />
Wurlitzer-Sound erzielt...“<br />
Die Pause nutz Vogt, um seinen Solo-Pfaden mehr Aufmerksamkeit zu<br />
widmen. Hier ist vor allem die Veröffentlichung der EP „The Essence“<br />
auf dem legendären Chicagoer Label Large zu nennen. Auch das<br />
„Matthias Vogt Trio“ geht im April wieder ins Studio, um einen exklusiven<br />
Track für das „talk talk tribute“-Album aufzunehmen.<br />
Auf der [re:jazz]-Tour hatte Vogt einen neuen Begleiter dabei: das<br />
Stage Vintage Piano SV-1 von <strong>KORG</strong>. „Das habe ich ganz frisch für die<br />
Tour bekommen. Bislang bedeutete [re:jazz] live für mich Flügel spielen.<br />
Das schränkte uns natürlich ein, was die Auswahl der Konzert-<br />
Locations betrifft. Jetzt waren wir da freier, und konnten auch in Clubs<br />
spielen, die uns bislang noch nicht veranstalten konnten.“ Auch am<br />
SV-1 begeistert Vogt dabei vor allem die Tatsache, dass es sich auf<br />
unterschiedlichste Weise einsetzen lässt: „Ich finde super, dass man<br />
sowohl einen veritablen Rhodes-Sound als auch einen klasse Wurlitzer-Sound<br />
erzielt. Hätte ich ein Vintage-Instrument mitgeschleppt –<br />
im Falle des Rhodes muss man ja unbedingt von Schleppen sprechen<br />
– hätte ich mich da entscheiden müssen. Plus: Ich habe nicht die Qual<br />
der Wahl, was einen Amp betrifft! Also außerdem doppelt gut für den<br />
Rücken.“ Mit den Presets arbeitet Vogt dabei, wie er sagt, „als Ausgangsbasis.<br />
Natürlich mit kleinen Variationen.“
Im Cocoon Club in Frankfurt ist er regelmäßig als DJ zu sehen, zusätzlich<br />
ist er seit vielen Jahren in diversen musikalischen Projekten<br />
als Keyboarder und Sänger unterwegs – so zum Beispiel beim<br />
matthias Vogt Trio, bei motorcitysoul und der Formation [re:jazz].<br />
im interview erzählt er von seinen zahlreichen musikalischen einflüssen,<br />
seiner vielfältigen Kreativität und von seinen aktuellen<br />
Projekten.<br />
ü www.matthiasvogt.net
132<br />
KORg inside<br />
rX-Soundtechnologie Tipps & Tricks<br />
Gönnen Sie Sich heute<br />
"ReAL Experience"!<br />
Die RX-Soundtechnologie von <strong>KORG</strong> erklärt am<br />
BEISPIEl des Sv-1 mit konkreten Praxistipps<br />
DAS
noch eine<br />
zu drehen, um nur noch die „RX Noise“-Komponente zu hören.<br />
Letztere wird nämlich nicht vom Verstärkermodell bearbeitet. Wenn<br />
Sie DRIVE auf den Mindestwert stellen, hören Sie folglich nur noch<br />
die „RX Noises“, sofern sie für den gewählten Klang verfügbar sind.<br />
Die Geräusche an sich haben wohl keinen musikalischen Nutzen für Sie,<br />
aber wenn man sie mit den Samples der Noten mischt, wirkt der Sound<br />
weitaus realistischer. Um nach einer Änderung wieder den gespeicherten<br />
Sound (ohne Änderungen) zu verwenden, brauchen Sie nur einen<br />
anderen Klang bzw. eine andere Bank zu wählen und danach wieder<br />
zum aktuellen Klang zurückzukehren.<br />
Auch die „Clav“-Sounds enthalten Nebengeräusche, die Sie sich mit<br />
dem oben erwähnten Trick separat anhören können. Viele Musiker stehen<br />
auf das „Klopfen“ beim „Clav“-Sound, das von der leichten Aushöhlung<br />
bestimmter Hämmer herrührt, die öfter verwendet werden als die<br />
übrigen. Bei einem (wie immer viel zu langen) „Funk Jam in E“ z.B. ist<br />
dieses Klopfen einfach Pflicht. Die Aushöhlung führte übrigens dazu,<br />
dass sich die betreffende Saite darin verheddert und erst bei der Tastenfreigabe<br />
wieder losgerückt wird.<br />
Dank der RX-Steuerung können Sie dieses „Manko“ jetzt so laut oder so<br />
leise stellen, wie Sie möchten.<br />
Die akustischen Klavierklänge beruhen einerseits auf Haupt-Samples<br />
mit „Velocity Switching“ und andererseits auf realistischen Freigabegeräuschen,<br />
die bei Verwendung des Haltepedals noch um realistische<br />
Resonanzen erweitert werden. Dieser fast hallähnliche Effekt beruht bei<br />
einem akustischen Klavier auf dem Umstand, dass bei gedrücktem Fortepedal<br />
alle Saiten des Instruments mitschwingen. Betätigen Sie doch<br />
einmal das Haltepedal und spielen Sie in unterschiedlichen Lagen ein<br />
paar Oktavgriffe. Auch hier können Sie den erzeugten Effekt mit FunC-<br />
TiOn + BASS eq-Regler leiser oder lauter stellen.<br />
Und wenn Sie das Haltepedal einmal ziemlich abrupt drücken, werden<br />
Sie merken, dass auch das dabei auftretende Pedalklopfen simuliert<br />
wird. Wenn die Dämpfer eines akustischen Klaviers schnell angehoben<br />
werden, beginnen die Saiten leicht zu schwingen – und auch dieses Phänomen<br />
wird vom SV-1 perfekt simuliert.<br />
Die Tonewheel-Orgelklänge haben wir ebenfalls mit mehreren Leckerbissen<br />
angereichert. Der erste Orgel-Sound beruht z.B. auf einer<br />
„klassischen“ Registrierung, bei der die ersten vier Zugriegel komplett<br />
gezogen werden. Diese Registrierung wird dann noch mit einem<br />
schmatzenden Klickgeräusch ergänzt. Das Klicken beruht auf einem<br />
„RX Noise“-Sample und kann daher bei Bedarf lauter und leiser gestellt<br />
werden (FunCTiOn + BASS eq-Regler). Gleichzeitig erhöhen Sie damit<br />
den „Leakage“-Effekt, d.h. das Übersprechen der 96 Tonräder in die<br />
Tonabnehmer der gerade gespielten Noten. Um dieses Geräusch deutlich<br />
zu hören, müssen Sie mit der rechten Hand einen Akkord halten,<br />
mit der linken den „RX Noise“-Pegel erhöhen und wieder einen Akkord<br />
anschlagen. Das jetzt auftretende „Geräusch“ gilt mittlerweile als fester<br />
Bestandteil dieses eigentlich unnachahmlichen Sounds. Jedenfalls können<br />
Sie die Übersprechungskomponente bei diesem wie auch bei den<br />
nächsten beiden Orgelklängen wunschgemäß einpegeln.<br />
Damit hätten wir ein paar wichtige Highlights des SV-1 umrissen, dem in<br />
Sachen Klangrealismus und Expressivität keiner etwas vormacht. Denken<br />
Sie an die hier erwähnten Tipps, wenn Sie das SV-1 demnächst antesten<br />
oder spielen. Es geht nämlich nichts über die reale „eXperience“!<br />
Der HERCULES unter den<br />
Keyboardstativen<br />
Einfach im Aufbau und intelligent<br />
im Handling. Diese robusten<br />
Keyboardstative von HERCULES<br />
passen sich schnell und sicher<br />
jeder Situation an.<br />
Die komplette Arretierung auf die<br />
gewünschte Höhe herausziehen<br />
und das AutoLock System hält<br />
sofort. Um das AutoLock System<br />
wieder zu entsichern, den Hebel<br />
einfach drücken.<br />
Damit Sie sofort loslegen können!<br />
www.hercules-stands.info<br />
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MUSIK MEYER GmbH · Postfach 1729 · 35007 Marburg<br />
KORg inside<br />
Einfach.<br />
Besser.<br />
Musik machen.<br />
133
134<br />
KORg inside<br />
Die Sounds der Stars<br />
Rare Pianos und Signature-Instrumente standen Modell für 36<br />
handverlesene Klänge. Jeder einzelne Sound wurde mit <strong>KORG</strong>s exzellenter<br />
RX-Soundtechnologie („Real eXperience”) aufbereitet und<br />
ist somit die authentische Simulation des entsprechenden Originals.<br />
Doch damit nicht genug. Das SV-1 enthält alle kultverdächtigen und<br />
von Vintage-Liebhabern eifrig genutzten Modelle an Effektpedalen,<br />
Verstärkern, Boxen und Mikrofonierungsverfahren, die den Sound<br />
der Originale –damals wie heute– entscheidend mitgeprägt haben.<br />
Erstmals stehen diese seit mehreren Generationen unerreichten<br />
Sound-Klassiker auf Knopfdruck in einem „Piano“ zur Verfügung.<br />
Gepaart mit der eingebauten „VOX Valve Reactor“-Schaltung inklusive<br />
einer 12AX7-Vollröhre ist das SV-1 mit seinem fantastischen<br />
„Vintage-Sound“ eine herrliche Hommage an die Zeit der elektromechanischen<br />
Legenden früherer Zeiten. Genau das interessiert<br />
auch prominente Keyboarder wie Herbert Grönemeyer, Helmut Zerlett<br />
(Harald Schmidt Show), Florian Sitzmann (Söhne Mannheims,<br />
Nena), Sebastian Krumbiegel (Die Prinzen), Nadja Benaissa (No Angels),<br />
Maik Schott (Sasha), Gregor Meyle (Stefan Raab Show), Willy<br />
Story<br />
SeiT eRSCHeinen DeS KORg SV-1 VinTAge PiAnOS im JAHR 2009 eRRegTe eS Die gemüTeR DeR SPielenDen ZunFT AuF AngeneHmSTe<br />
WeiSe. SCHOn DeSWegen, Weil eS Die DeFiniTiVe SAmmlung AlleR BiSHeR uneRReiCHTen eleKTROmeCHAniSCHen,<br />
miT TRAnSiSTORenTeCHniK AuSgeSTATTeTen, BAnDBASieRTen unD AnAlOgen KeYBOARDS unD PiAnOS in einem einZigen in-<br />
STRumenT BeHeRBeRgT. SelBST Die KulTigen Klänge DeR FRüHen DigiTAl-KeYBOARDS HABen iHRen PlATZ im SV-1 geFunDen<br />
– unD DAS AlleS unTeR einem SuPeRSCHiCKen „HAuBe“ im BüHnenTAugliCHen ReTRO-STYle.<br />
Was prominente Musiker so am SV-1<br />
begeistert, lesen<br />
Sie hier:<br />
Astor (Comedian), Kirk „Ajani“ McDowell (Peter Fox), Frank „Pollensi“<br />
Pollak (Gentleman) und viele andere... Sie haben es getan und sich<br />
für das neue <strong>KORG</strong> SV-1 Stage Vintage Piano entschieden, weil gerade<br />
dieses Instrument genau die Anforderungen erfüllt, die im harten<br />
Bühnen-Business gefordert sind. Das neue „rote Spielmobil“, wie es<br />
Helmut Zerlett liebevoll nennt, „gebe ich nie wieder her“, so Gee<br />
Hye Lee, u.a. bekannt als Keyboarderin aus der Oliver Pocher Show.<br />
Und gerade weil diese Musiker so von ihrem SV-1 angetan sind,<br />
haben sie, jeder für sich, selbst Hand angelegt und ihre Favourite-<br />
Sounds zur Verfügung gestellt.<br />
Wenn Sie schon immer mal wissen wollten „Welchen Wurlitzer-<br />
Sound Helmut Zerlett im Intro-Jingle der Harald Schmidt Show<br />
benutzt?“ oder „Wie Michael Herberger z.B. den Klavier-Sound des<br />
Söhne Mannheims Titel ‚Wenn Du mich hören könntest‘ programmiert<br />
hat“, dann sollten Sie sich die Aktionsseite zu dem Thema „Die<br />
Sounds der Stars“ auf www.<strong>KORG</strong>.de nicht entgehen lassen, denn<br />
dort ist es möglich, alle „Sounds der Stars“-Sets kostenfrei herunterzuladen,<br />
und anschließend mittels Software Editor bequem in das
eigene SV-1 Piano zu laden. Das Angebot an neuen Sounds populärer<br />
Musiker wird stetig erweitert. Schauen Sie deswegen regelmäßig<br />
auf www.korg.de vorbei.<br />
übrigens... Das SV-1 Stage Vintage Piano istnicht nur unter professionellen<br />
musikern, sondern auch bei Fachpresse und Online-<br />
Portalen beliebt, wie Sie im Folgenden lesen könen...<br />
Die Zeitschrift „Keyboards“ schreibt in Ausgabe 5/2009: „Mit dem SV-1 ist<br />
<strong>KORG</strong> ein großer Wurf gelungen. Das Keyboard setzt in einer Kategorie<br />
Maßstäbe, in der es noch nicht so viele Mitbewerber gibt – und die mü sen<br />
sich jetzt warm anziehen.“<br />
„Hier sitze ich wirklich vor einem Instrument, das einfach dazu da ist, gespielt<br />
zu werden...“<br />
Auch die „Keys“ lobt in Ausgabe 12/2009: „In der Rubrik E.Piano1 findet<br />
sich das wohl derzeit beste Fender-Rhodes-Imitat in einem Stage-Piano.“<br />
Lesen Sie in der „Okey“ Ausgabe Nr. 91: „Mit dem SV-1 hat <strong>KORG</strong> im aktuellen<br />
Angebot an Stagepianos ein ganz heißes Eisen im Feuer. Ein dickes<br />
Plus gilt den hervorragenden Sounds, insbesondere im Bereich der E-<br />
Pianos, der leichten Bedienung, den sehr guten und vielfältig variierbaren<br />
Effekten und natürlich der gelungenen. eigenständigen Optik des Instrumentes.“<br />
In der „Tastenwelt“ Ausgabe 6/2009 heißt es: „Edel, einfach und gut. [...].<br />
Mit dem SV-1 hat <strong>KORG</strong> ein vorzüglich klingendes und sehr durchdachtes<br />
Stagepiano auf den Markt gebracht, das auch durch seine beeindruckende<br />
KORg inside<br />
Optik überzeugen kann.“<br />
Auf „bonedo.de“ im Test „Ain‘t nothing like the real thing, baby?“ heißt es:<br />
„So etwas wie das SV-1 von <strong>KORG</strong> hat man noch nicht gesehen. [...] Das<br />
SV-1 zielt mit seinem liebevollen Retrodesign, ausgewählten Sounds sowie<br />
Effekt- und Ampsimulationen eindeutig auf die Gourmets unter den Pianisten.“<br />
Im sehr ausführlichen Test auf „amazona.de“ lobt der Tester: „Oha, <strong>KORG</strong><br />
hat ein richtig tolles E-Piano gebaut! Der Look ist zum Verlieben, der Sound<br />
samt Tastatur ebenso. Alles ist sorgfältig aufeinander abgestimmt [...].<br />
Dank geringem Gewicht auch angenehm transportabel. Die <strong>KORG</strong> Entwickler<br />
haben sich wirklich viel Mühe gegeben, dem SV-1 unter der Haube<br />
reichhaltige Möglichkeiten mit auf den Weg zu geben, die zudem erkennbar<br />
akribisch ausgesucht wurden und in möglichst intuitiv-logischer Weise vom<br />
Keyboarder erschlo sen und benutzt werden können. Prima Sache! Die<br />
Sounds sind absolut bühnentauglich und machen auch im Studio eine gute<br />
Figur, wenn es ein kla sischer Bandsound sein soll. Manche sind auf sympathische<br />
Weise rotzig direkt, gelegentlich sogar ungestüm und hier und<br />
dort charmant mit kleinen Fehlerchen behaftet. Andere sind blitzsauber<br />
und elegant seidig, stellenweise geradezu brav, was im Arrangement eines<br />
Ensembles völlig dienlich sein kann. Hier wurde also mit sehr viel Sachverstand<br />
ein Instrument realisiert, das durchaus das Zeug zum Kla siker<br />
der Zukunft hat. Sich auf eine überschaubare Menge richtig guter Grundsounds<br />
zu konzentrieren, die insbesondere per Software außerordentlich<br />
vielfältig modifizierbar sind, ist geradezu genial und dem Zweck entsprechend<br />
folgerichtig.“<br />
135
136<br />
KORg inside<br />
SV-1 Stage Vintage Piano<br />
Focus
Diese zeitmaschine bringt den Kult der 60er bis<br />
90er auf die bühnen von morgen. Das KorG SV-1<br />
ist die neue referenz für 100% lebendige Vintage-<br />
Sounds.<br />
ein Highlight: die Sektion der ausdrucksstarken<br />
Vintage-e-Pianos. An Bord sind zwei Vertreter der<br />
e-mechanischen Klassiker mit bisher unerreichtem,<br />
authentischem Klangverhalten. Als echter<br />
genre-Allrounder liefert das SV-1 dank RX „Real<br />
experience“-Technologie die ebenso ultra-realistischen<br />
Sounds von Stil prägenden Orgeln, Clavinets,<br />
Akustik- und Synth-Pianos sowie Strings.<br />
Alles „strictly vintage“. Das SV-1 hält hier für jede<br />
Sektion die kultigsten Setups aus raren Vintage-<br />
Verstärkern, Boxen, mikrofonierungsarten und<br />
effekten bereit. große Klangwunder im Preset,<br />
dabei jederzeit individuell modellierbar und per<br />
Knopfdruck abzuspeichern. ultimativ Druck, Wärme<br />
oder „Dreck“ verleiht dem Sound die eingebaute<br />
Valve-Reactor-Röhrenverstärkung. und all<br />
das bei maximaler übersicht des Bedien-Panels<br />
und im coolen Retro-look mit kultigen Hardware-<br />
Drehreglern. So macht sich das KORg SV-1 auch<br />
optisch im Jazz-Club genauso gut wie auf der<br />
Rockbühne. Rockbühne. Oldschool in Perfektion.<br />
VIDEO ONLINE<br />
www.<strong>KORG</strong>.de<br />
KURz UND GRIffIG<br />
Definitive Sammlung aller kultver-<br />
dächtigen „Vintage“-Tasteninstru-<br />
mente in einem einzigen Piano<br />
36 handerlesene flügel- und<br />
„Retro“-Klangfarben – kombinierbar<br />
mit „Vintage“-Instrumentenverstär-<br />
kern und Kult-effekten<br />
Amp Modeling Technologie inklusi-<br />
ve Boxensimulation<br />
Valve-Reactor-Schaltung mit echter<br />
Voll-Röhre<br />
Rot-schwarzes Designgehäuse im<br />
Retro-Style<br />
Simpelste Bedienstruktur dank<br />
coolen hardware-Tastern und<br />
extrem aufgeräumtem Bedien-Panel<br />
Rh-3 hammermechanik-Tastatur,<br />
mit 73- und 88-Tasten erhältlich<br />
Im lieferumfang: stufenloses DS-2h<br />
Dämpferpedal, ausgefeilte editie-<br />
rungssoftware<br />
Optionaler chromständer und maß-<br />
gefertigtes Softcase mit Rollen,<br />
Griff und logo<br />
Alle Spezifikationen auf www.<strong>KORG</strong>.de<br />
Optional:<br />
Chromständer<br />
Optional: Softcase<br />
mit Rollen & Griffen<br />
Inkl. Editor-Software<br />
137
CLAV PIANO<br />
E.PIANO2<br />
E.PIANO1<br />
ORGAN<br />
OTHER<br />
TYPE<br />
+<br />
VARIATION<br />
2<br />
3 4<br />
1<br />
6<br />
5<br />
Stage SV-1 Stage Vintage Vintage Piano Piano Focus<br />
E.PIANO1 VARIATION 1 2 3 4 E.PIANO1 VARIATION 5 6 E.PIANO2 VARIATION 1 2 E.PIANO2 VARIATION 3 E.PIANO2 VARIATION 4 E.PIANO2 VARIATION 5 CLAV VARIATION 1 2 3 4 CLAV VARIATION 5 CLAV VARIATION 6<br />
DIe SounDS<br />
Das SV-1 enthält 36<br />
hochkarätige Sounds<br />
von E-Pianos, akustischen<br />
Klavieren, Orgeln, Streichern und Synthesizern.<br />
Jede Instrumentengattung beginnt<br />
mit den ganz großen Klassikern und wendet<br />
sich dann etwas ausgefalleneren, aber nicht<br />
weniger legendären Sounds zu. An erster<br />
Stelle der E-Piano-Gruppe findet sich z.B.<br />
eine „Tine”-Version mit 7 Velocity Switches (!),<br />
dann ein „Reed”-Exemplar, ein analoges<br />
„Electra”-Instrument (allesamt aus den USA)<br />
sowie zwei japanische Digital-Klassiker aus<br />
der Mitte der 80er Jahre.<br />
Die akustischen Klavierklänge sind stereo<br />
(ebenfalls mit 7 Anschlagstufen) und beruhen<br />
auf deutschen und japanischen Flügeln.<br />
Ein Klavier (Upright Piano), ein unverzichtbarer<br />
Mono-Pianoklang für kleinere Gigs,<br />
ein elektro-akustischer japanischer Flügel,<br />
der Ende der 1970er vorgestellt wurde und in<br />
den 1980ern als Standard galt sowie mehrere<br />
Mischklänge runden das Bild ab. Die Orgelsektion<br />
bietet drei Varianten des unbestrittenen<br />
Sinustonklassikers sowie die Sounds der<br />
bekanntesten britischen und italienischen<br />
Combo-Orgeln. Last but not least steht die<br />
erste bekannte amerikanische<br />
röhrengetriebene Konsolenorgel<br />
Gewehr bei Fuß.<br />
Unter den „Clavs“ tummeln<br />
sich vier Variationen<br />
des absoluten E-Cembalomeisters<br />
sowie der<br />
Klang eines gezupftenModells<br />
aus gleichem<br />
Hause.<br />
Und sonst? Wie<br />
wär’s mit bandbasierten<br />
und analogen<br />
Streicher- und<br />
Chorklängen oder zwei megafetten<br />
analogen Synthesizer-<br />
Sounds? Sie merken schon: Es<br />
ist einfach alles da, was Kult hat<br />
und klingt.<br />
U-VIBE<br />
BOOST<br />
COMP<br />
138<br />
KORg inside<br />
PRE FX<br />
VIBRATO<br />
TREMOLO<br />
VOX WAH<br />
röhre eQualIzer<br />
maSTer Volume<br />
Alle Klänge beruhen auf unzähligen, penibel<br />
erstellten Samples mit allen dazugehörigen<br />
Aspekten und Geräuschen wie „Tine“-,<br />
„Key-Off“-, „Damper“- und „Hammer“-Geräuschen,<br />
die das betreffende Original so<br />
einzigartig machen und sich im SV-1 sogar<br />
komplett stufenlos anschlagdynamisch verhalten.<br />
Selbst die Gehäuseresonanz der Flügel<br />
wurde gesampelt, um ein authentisches<br />
Ergebnis zu erzielen. Das Ergebnis dieser akribischen<br />
Arbeit heißt „RX – Real eXperience<br />
Soundtechnologie”, die das SV-1 zu einem<br />
einzigartigen Instrument macht und gleichzeitig<br />
in eine eigene, exklusive Klasse hebt.<br />
Spielen Sie heute noch ein paar Klänge an und<br />
überzeugen Sie sich selbst von dem atemberaubenden,<br />
3D-ähnlichen Klangeindruck, der<br />
die „elektromechanischen Legenden“ auferstehen<br />
lässt und wiedergebärt.<br />
„VInTaGe“-FX unD amP moDelS<br />
Die an sich schon sensationellen Klangfarben<br />
des SV-1 können bei Bedarf mit sechs ausgewählten<br />
Effekten angereichert werden.<br />
eQualIzer [Bass, Mitten, Höhen] Diese<br />
Klangregelung kann direkt auf der Frontplatte<br />
eingestellt werden und eignet sich für<br />
Korrekturen und kreative<br />
Anwendungen.<br />
73 88<br />
Pre eFFecTS<br />
Pre FX [Compression, Boost, U-Vibe, Chorus/Vibrato,<br />
Tremolo, Wah] Diese Gruppe enthält Effekte für<br />
die „Zubereitung” der Sounds. Neben allen<br />
wichtigen Effektklassikern, die von <strong>KORG</strong>s legendären<br />
Gitarren-Effekt-Designern erstellt<br />
wurden, ist die komplette Bandbreite an zum<br />
Kult avancierten Vintage-Effekten enthalten.<br />
Mit einem optionalen Expression-Pedal wie<br />
dem <strong>KORG</strong> EXP-2 können Sie sogar ein Wah-<br />
Wah steuern, als seien Sie Gitarrist.<br />
amP moDel [Verstärker- und Boxensimulation plus<br />
Rauschunterdrückung] Hier finden sich Simulationen<br />
von Verstärkern und Boxen, mit denen<br />
sich alle Klänge nach Herzenslust verbiegen<br />
und färben lassen. Egal ob „Anrauen oder<br />
Anzerren“, „den Sound wärmer und dicker<br />
machen“, oder einfach dem Ganzen mehr<br />
„Dreck“ geben, <strong>KORG</strong>s phänomenale Amp<br />
Modeling Technologie und Boxensimulations-<br />
Technik machen es möglich. Die exklusive<br />
„Valve Reactor”-Schaltung von <strong>KORG</strong> setzt<br />
dem Ganzen dann noch das warme Röhren-<br />
Sahnehäubchen auf. Achtung: Real Tube inside.<br />
moDulaTIon-effekte [Chorus 1 & 2,<br />
Phaser 1&2, Flanger und Rotary] Diese Sektion liefert<br />
handselektierte Modulationseffekte, die<br />
exakt die bis heute unerreichten Klangfärbungen<br />
erzeugen, die man für die Benutzung<br />
Das SV-1 ist in einer 73er und einer 88er<br />
Tastaturversion erhältlich, die sich farblich<br />
voneinander unterscheiden.<br />
KO RH3 Real Weighted Hammer<br />
Action 3-Tastatur ermöglicht ein<br />
ausdruckstarkes Spiel wie auf<br />
einem Konzertflügel.<br />
PRE FX COMPRESSION PRE FX BOOST PRE FX U-VIBE PRE FX VIBRATO PRE FX TREMOLO PRE FX VOX WAH<br />
AMP MODEL AMP 1 AMP MODEL AMP 2<br />
AMP MODEL<br />
AMP3<br />
AMP2<br />
AMP1<br />
AMP4<br />
AMP5<br />
ORGAN AMP<br />
amP moDel
PIANO VARIATION 1 PIANO VARIATION 2 PIANO VARIATION 4 ORGAN VARIATION 1 2 3 ORGAN VARIATION 4 ORGAN VARIATION 5 ORGAN VARIATION 6 OTHER VARIATION 2 OTHER VARIATION 3 OTHER VARIATION 5 6<br />
FaVorITeS SounDS<br />
AMP MODEL AMP 3<br />
TranSPoSe | local oFF | Touch | FuncTIon<br />
mit den im SV-1 enthaltenen Vintage-Klängen<br />
zwingend benötigt. Die berühmtesten<br />
„Bodentreter“-Pedale sind hier verteten. Und<br />
dass <strong>KORG</strong> weiß, wie man jenen einzigartigen<br />
drehenden Orgellautsprecher simuliert, ist ja<br />
schon eine Weile bekannt und daher natürlich<br />
im SV-1 verewigt.<br />
reVerb/Delay [Room, Plate, Hall, Spring,<br />
Tape Echo und Stereo Delay] Wählen Sie aus vier<br />
Halltypen oder entscheiden Sie sich für ein<br />
Bandecho bzw. ein Digital-Delay, das per Tap<br />
Tempo eingestellt werden kann.<br />
lImITer Mit dem letzten Glied der Effektkette<br />
sorgen Sie dafür, dass keine Klangeinstellung<br />
jemals Ihre Boxen in den Freitod treibt.<br />
Dieser Effekt kann nur mit dem Editor/Archivierungsprogramm<br />
eingestellt werden.<br />
InTuITIVe unD SImPle beDIenunG<br />
Die Bedienerführung wurde speziell für den<br />
Live-Einsatz konzipiert. Alle wichtigen Funktionen<br />
sind über eigene Bedienelemente<br />
erreichbar. Auf verschachtelte Menüs und<br />
Mehrfachbelegungen wurde verzichtet. Die<br />
Drehregler sind von LED-Kränzen umgeben,<br />
welche die aktuelle Einstellung anzeigen. Für<br />
die am häufigsten benötigten Klänge besitzt<br />
das SV-1 acht FAVORITES-Taster. Die FAVO-<br />
RITES-Speicher sind Anwenderspeicher: Erschrauben<br />
Sie sich den gewünschten Sound<br />
und halten Sie einen FAVORITES-Taster gedrückt.<br />
Wenn er blinkt, drücken Sie ihn erneut,<br />
um das Speichern zu bestätigen. Fertig.<br />
Feel Free<br />
Das SV-1 ist mit <strong>KORG</strong>s bester gewichteter<br />
Hammertastatur (RH3) ausgestattet, die im<br />
73er- oder 88er-Format zur Verfügung steht.<br />
moDulaTIon FX<br />
73 88<br />
mit u.a. symmetrischen XLR-Ausgängen<br />
Über den FUNCTION-Taster haben Sie Zugriff<br />
auf acht Stimmungskurven: Gleichschwebend,<br />
gedehnte Flügelstimmung, gedehnte E-<br />
Pianostimmung, verstimmt (Honky-Tonk) und<br />
zwei User-Speicher, deren Stimmungseinstellung<br />
Sie mit der Editor-Software festlegen<br />
können. Außerdem kann mit dem FUNCTION-<br />
Taster und EQ TREBLE-Regler die Gesamtstimmung<br />
verändert oder bei Bedarf wieder<br />
die Vorgabe (A= 440) gewählt werden, indem<br />
man den TREBLE-Regler kurz drückt. Das<br />
SV-1 lässt sich natürlich auch frei in jede Tonart<br />
transponieren.<br />
herrlIch reTro<br />
Das geschwungene Gehäuse des SV-1 hebt<br />
sich wohltuend vom Einheitslook. Auch die<br />
„Vintage” anmutenden Regler und die Farbgebung<br />
des SV-1 tragen zu dem gelungenen optischen<br />
Eindruck bei. Als Zubehör stehen ein<br />
in der Höhe und Breite verstellbarer Chrom-<br />
AMP MODEL AMP 4 AMP MODEL AMP 5 AMP MODEL ORGAN AMP MODULATOR CHORUS 1 MODULATOR CHORUS 2 MODULATOR PHASER 1 MODULATOR PHASER 2 MODULATOR FLANGER<br />
MODULATOR<br />
PHASER 1<br />
CHORUS 2<br />
CHORUS 1<br />
PHASER 2<br />
FLANGER<br />
ROTARY<br />
reVerb / Delay<br />
Die mitgelieferte Editor/Librarian-Software<br />
bietet zahlreiche weitere Einstellmöglichkeiten.<br />
Auch die auf www.<strong>KORG</strong>.de veröffentlichten<br />
zusätzlichen Sounds werden<br />
über das Programm verwaltet und per USB<br />
ins Instrument geladen.<br />
PoWer<br />
KORg inside<br />
ständer und ein roadtaugliches Softcase mit<br />
Rollen und Griffen zur Verfügung.<br />
rIchTIG VerbunDen<br />
Zu einem professionellen Keyboard gehören<br />
natürlich auch professionelle Anschlüsse. Das<br />
SV-1 bietet symmetrische XLR- und 1/4”-Ausgänge,<br />
Audio-Eingänge (links + rechts), MIDI-<br />
Buchsen (IN, OUT), einen USB–MIDI-Port und<br />
drei Pedalanschlüsse: Damper, Pedal 1 und<br />
Pedal 2. Das Dämpferpedal gehört zum Lieferumfang<br />
und ist stufenlos ausgeführt (wie bei<br />
einem akustischen Klavier). An PEDAL 1 kann<br />
ein Fußtaster angeschlossen werden, der sich<br />
als Sustenuto-Pedal oder Fast/Slow-Schalter<br />
für den Rotary-Effekt nutzen lässt. An PEDAL<br />
2 kann entweder ein Expression-Pedal (z.B.<br />
für WahWah) oder ein Fußtaster angeschlossen<br />
werden, der bei Klavierklängen als Leisepedal<br />
(Una Corda) fungiert.<br />
auSGeFuchSTer eDITor<br />
Die Entscheidung zu einer aufgeräumten Bedienoberfläche<br />
für den Live-Einsatz ist ganz<br />
bewusst getroffen. Allerdings gibt es viele<br />
Anwender, die eine umfassendere Sound-<br />
Kontrolle benötigen. Die mitgelieferte „SV-1<br />
Editor/Librarian”-Software für MAC und PC ist<br />
optisch an den SV-1 Look angepasst und bietet<br />
Zugriff auf Funktionen, die auf dem Frontpanel<br />
des SV-1 fehlen. Der „Editor” erlaubt u. a.<br />
das Umprogrammieren der 36 Klang- und 8<br />
FAVORITE-Speicher. Alle Einstellungen können<br />
auf der Computerfestplatte archiviert<br />
und mit anderen Anwendern ausgetauscht<br />
werden. Schauen Sie auch regelmäßig auf<br />
www.<strong>KORG</strong>.de vorbei, wo <strong>KORG</strong> immer wieder<br />
zusätzliche Sounds veröffentlicht.<br />
139
140<br />
KORg inside<br />
Sebastian Krumbiegel<br />
Interview<br />
“WEnn jEmAnD EtWAS zu ERzähLEn<br />
hAt, KIcKt mIch DAS“<br />
„PRINZEN“-SäNGER
Das allerdings hat bei Krumbiegel gerade ziemlich heftige Konkurrenz<br />
bekommen. Erst kürzlich, erzählt der Sänger, habe er mit den<br />
„Feinen Herren“ im Sendesaal des SWR in Baden-Baden gespielt und<br />
das neue Stage Vintage Piano SV-1 von <strong>KORG</strong> dabei gehabt. „Da war<br />
ich wirklich restlos begeistert“. Normalerweise setze er in solchen Situationen<br />
gerne Rhodes oder Wurlitzer ein – aber ein Rhodes, meint<br />
er, sei „nicht wirklich roadtauglich“ und „im Original kannst du beide<br />
nicht mit auf Tour nehmen“. Stattdessen griff er also auf das SV-1 zurück,<br />
spielte es einfach so wie sonst sein Rhodes, und konnte klanglich<br />
keinen Unterschied entdecken: „Wenn ich die Augen zumachen<br />
würde, würde ich denken, ich säße am Rhodes. Und einer aus der<br />
Band meinte sogar, das SV-1 klinge noch besser als das Original.“<br />
Auch im Sendesaal sei der Sound hervorragend aufgenommen worden:<br />
„Und da sitzen Cracks, so richtig alte Profis, die waren genauso<br />
begeistert wie ich von dem Sound.“<br />
„letztlich geht es am ende immer um die musik und<br />
darum, da s ein instrument authentisch klingt...“<br />
Benutzt habe er beim Spielen, sagt Krumbiegel, nur die Presets: „Das<br />
reicht völlig.“ Außerdem hätten ihm am SV-1 die Klaviersounds überzeugt:<br />
Der Grand Piano Sound ist einfach großartig.“ Auch die Tastatur<br />
gefalle ihm gut, so der Sänger, ebenso wie die Tatsache, dass er mit<br />
dem SV-1 auf einen Amp verzichten könne: „Du brauchst dank der<br />
XLR-Ausgänge keine DI-Boxen mehr.“<br />
Letztlich so Krumbiegel, gehe es am Ende immer „um die Musik und<br />
darum, dass ein Instrument authentisch klingt“. Dass <strong>KORG</strong> ein Gerät<br />
habe, das ihm all das biete, mache ihn insofern „sehr glücklich“. Harte<br />
Zeiten stehen damit nun allerdings vermutlich seinem „geliebten<br />
Rhodes“ bevor: Nach alldem, sagt Krumbiegel, tausche er das nämlich<br />
„gern gegen das SV-1 – und das ist ein absoluter Ritterschlag für<br />
das Instrument“.<br />
sebasTian KrUMMbiegel<br />
KORg inside<br />
ü www.sebastian-krumbiegel.de<br />
ü www.myspace.com/sebastiankrumbiegel<br />
Sebastian Krumbiegel wurde 1966 in Leipzig geboren und als Sänger<br />
und Musiker vor allem als Mitglieder der Band „Die Prinzen“ bekannt.<br />
Heute ist er auch als Solokünstler aktiv. Von 1976 bis 1985 besuchte<br />
er den Thomanerchor und die Thomasschule zu Leipzig wo er 1985<br />
das Abitur machte. 1981 war er Mitgründer der Rockband „Phoenix“,<br />
sang von 1985 bis 1987 bei „Rockpol“, und studierte danach an der<br />
Leipziger Musikhochschule Schlagzeug und Gesang. Während des<br />
Studiums legte er mit der Gründung der Band „Die Herzbuben“ den<br />
Grundstein zu einer der erfolgreichsten deutschen Bands der neunziger<br />
Jahre, denn ab 1991 hieß die Band „Die Prinzen“. Singles wie „Millionär“,<br />
„Gabi und Klaus“ und „Mein Fahrrad“ stammen aus seiner Feder. 1998<br />
gründete Krumbiegel den „Club Geheimrat“ und nahm mit Prinzen-<br />
Schlagzeuger Ali Zieme die Solo CD „Krumbiegel - Kamma mache nix“<br />
auf. 20<strong>04</strong> erschien sein zweites Soloalbum „Geradeaus abgebogen“.<br />
Im März 2010 kam die CD „Tempelhof“ heraus, die Krumbiegel<br />
gemeinsam mit der Band „Die Feinen Herren“ herausgegeben hat. <strong>2011</strong><br />
gilt es, das zwanzigjährige Bandjubiläum der Prinzen zu feiern.<br />
Krumbiegel ist Schirmherr des Ronald-McDonald-Hauses in Leipzig,<br />
engagierte sich für das 10. Jugendfestival „LEIPZIG. COURAGE ZEIGEN“.<br />
-Junge Musiker gegen Gewalt und Rassismus und war Schirmherr der<br />
Ökumenischen Friedensdekade. Sebastian Krumbiegel setzt sich gegen<br />
Gewalt und Rassismus ein und war Mitglied der 13. Bundesversammlung<br />
und der 14. Bundesversammlung und nahm an den Wahlen des<br />
deutschen Bundespräsidenten teil.<br />
eQuIPmenT<br />
Sebastian
142<br />
KORg inside<br />
Tipps & Tricks<br />
Sie HABen eine SPeZielle FRAge, Die iHnen BiSlAng niemAnD BeAnTWORTen KOnnTe?<br />
ein BliCK in DAS HAnDBuCH DeS inSTRumenTS BRACHTe niCHT Die RiCHTige löSung?<br />
Dann sind Sie beim KORg Support richtig. Bereits seit 1972 helfen hier<br />
Fachleute mit jahrelanger erfahrung und detailliertem Wissen rund um<br />
alle KORg Produkte. Der KORg Support versteht sich als Dienstleister<br />
mit seinem sehr breiten Know-How Bereich. Dabei ist es egal, ob Sie<br />
einen alt gedienten m1 ihr eigen nennen oder ein brandneues Pa2Xpro.<br />
ebenso ist es egal, ob Sie bei der installation des neusten legacyupdates<br />
Fragen haben oder Sie beim OS-update eines OASYS Hilfe<br />
benötigen – der KORg Support und die dortigen Produktspezialisten<br />
helfen gerne und ausführlich weiter.<br />
mit einem direkten Draht zu den entwicklern des Herstellers ist es dem<br />
KORg Support möglich, zeitnah und kompetent zu helfen. So wird es<br />
ihnen auch bei komplexen instrumenten sehr schnell möglich sein, das<br />
maximum aus dem gerät herauszuholen und Freude daran zu haben.<br />
Phil Ramone<br />
Support vom Fachmann<br />
Multi-Grammy winning producer<br />
Alexander Hinz vom <strong>KORG</strong><br />
Support hilft Ihnen bei Fragen<br />
zu Ihrem <strong>KORG</strong> Produkt.<br />
vom Fachmann …<br />
und ganz viel Support!<br />
TeleFon<br />
Sie erreichen den <strong>KORG</strong> Support werktags von 9 bis 13 Uhr, und<br />
14 bis 17 Uhr unter folgender Nummer: 0900-1778100<br />
(1,24 Euro/pro Minute aus dem deutschen Festnetz)<br />
e-maIl<br />
Sie können dem Support auch eine E-Mail schreiben:<br />
support@korg.de<br />
Forum<br />
Eine weitere Möglichkeit Hilfe zu bekommen, ist das <strong>KORG</strong> Forum,<br />
erreichbar unter www.KorG.de. Dort helfen Musiker anderen<br />
Musikern. Viele Fragen, die auch Sie haben, wurden dort bereits<br />
gestellt und entsprechend beantwortet. Ein Besuch lohnt sich also.<br />
“I use MONSTER CABLE<br />
throughout my studio.<br />
You can hear the difference.“<br />
Cable Choise of the Pros™<br />
Vertrieb in Deutschland und Österreich: MUSIK MEYER GmbH · Postfach 1729 · D-35007 Marburg/Germany · info@ musik-meyer.de<br />
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KORg inside<br />
Haben Sie Probleme bei der inbetriebnahme unserer KORg modelle mit uSB-midi Anschluß?<br />
Dann hilft Ihnen sicherlich das folgende Beispiel zum Installationlauf des<br />
universal einsetzbaren <strong>KORG</strong> USB Midi-Treiber Tools, gültig für alle <strong>KORG</strong> Modelle mit<br />
USB-Midi-Anschluß.<br />
WINDOWS SySTeM xP (INKl. SP3) / VISTA32 / VISTA64<br />
1<br />
2<br />
Download der aktuellen <strong>KORG</strong> USB-Midi-Treiber-Tools über die jeweiligen Produktseiten<br />
bei <strong>KORG</strong>.de ( http://www.korg.de ). Hier am Beispiel des <strong>KORG</strong> nanoKEY.<br />
Download entpacken und die Installation des <strong>KORG</strong> USB-Midi-Driver-Tools mit der<br />
Installationsdatei starten!<br />
Installationsverlauf<br />
3<br />
Inbetriebnahme der <strong>KORG</strong> Geräte am USB-Port am Beispiel des <strong>KORG</strong> nanoKEY.<br />
<strong>KORG</strong> Hardware mit USB-Port des Rechners verbinden. Die Hardware Erkennung unter Windows erfolgt automatisch!<br />
Installationsverlauf<br />
4<br />
Installation des <strong>KORG</strong> Midi-Gerätetreibers am Beispiel des <strong>KORG</strong> nanoKEY.<br />
Installationsverlauf<br />
143
144<br />
KORg inside<br />
Tipps & Tricks<br />
Frage: Wo und wie erhalte ich die neuen einzelinstrumente aus den legacy Collections, und wie muß ich<br />
vorgehen, um das legacy instrument auf meinem Computer in Betrieb nehmen zu können?<br />
Antwort: Die KORg legacy Software-instrumente werden exklusiv über den KORg uSeR neT SHOP vertrieben!<br />
im folgenden Beispiel erläutern wir anhand des legacy instrumentes “mS-20“ die Vorgehensweise, wo und<br />
wie man ein legacy instrument kaufen kann, die Software dafür herunterladen kann und wie das Produkt<br />
registriert und aktiviert werden muß.<br />
1 Zum <strong>KORG</strong> USER NET SHOP gelangt man über die KUN-Startseite http://www.koguser.net mit Klick auf:<br />
2<br />
3<br />
4<br />
Support vom Fachmann<br />
Auf der nachfolgenden Webseite findet man dann die Angebote zu den Legacy Instrumenten. Zur Kaufabwicklung gelangt man über den<br />
Button des jeweiligen Legacy Instrumentes.<br />
Besitzt man bereits einen <strong>KORG</strong> USER NET Account, so erfolgt im nächsten Schritt der LOG-IN durch Eingabe des Benutzernamens und<br />
des Passwortes:<br />
Nach Abschluß der <strong>KORG</strong> USER NET Registration, oder<br />
nach erfolgreichem LOG-IN kann der Einkauf durch Aus-<br />
wahl der Zahlungsmethode fortgesetzt und abgeschlossen<br />
werden. Der Käufer erhält dann an die Email Adresse im Benut-<br />
zernamen eine Kaufbestätigung zugesandt. Diese Email enthält<br />
auch einen Authorization-Code (Produkt-Code) der für die spätere<br />
Produktaktivieung erforderlich ist.<br />
Wenn noch kein <strong>KORG</strong> USER NET Account besteht, so kann<br />
über den folgenden Link ein neuer <strong>KORG</strong> USER NET<br />
Account erstellt werden.
5 6<br />
Zum Download der MS-20<br />
Software ist es erforderlich,<br />
dass der User sich über die<br />
<strong>KORG</strong> USER NET Startseite<br />
http://www.korguser.net m i t<br />
seinen Benutzerdaten erfolgreich<br />
einloggt.<br />
KORg inside<br />
Über den Button “Download for registered users“ ge-<br />
langt man in‚ den <strong>KORG</strong> USER NET Downloadbereich.<br />
7 Auf der Download Webseite muss zuerst der Rechnertyp selektiert werden (Windows oder Macintosh).<br />
8 Es<br />
9 Im<br />
10<br />
erfolgt dann die Auswahl der Download Datei durch Klick auf das Miniaturbild des MS-20<br />
nachfolgenden Fenster startet man den<br />
Download über einen der vier angebotenen Ser-<br />
ver -L ink s . Die Dateibezeichnung kann je nach ausge-<br />
wähltem Rechnertyp variieren.<br />
Nach Abschluß des Installationsvorganges<br />
muss das MS-20 Instrument im Stand-Alone<br />
Betrieb gestartet werden. Im Autorisationsfens-<br />
ter wird dann ein Locking Code angezeigt.<br />
Nach erfolgreichem Download muss das<br />
ZIP-Archiv entpackt werden um das Installa<br />
tionsfile starten zu können. Bitte folgen Sie<br />
den Installationsanweisungen.<br />
145
11<br />
12<br />
146<br />
KORg inside<br />
Tipps & Tricks<br />
Wurde die Methode “Using this Computer“ gewählt, so muss im nachfolgenden Fenster der verlinkte Button „Get License Code“ dazu<br />
verwendet werden, damit sich die Software mit dem <strong>KORG</strong> USER NET Server verbinden kann.<br />
13 Auf der <strong>KORG</strong> USER NET Startseite loggt man sich dann mit seinen Benutzerdaten erfolgreich ein und gelangt anschließend über den<br />
Button “REGISTER PRODUCT“ zur Produktregistration.<br />
14<br />
15<br />
Support vom Fachmann<br />
Durch Klick auf den Button “Licene Authorization“<br />
erscheint ein neues Fenster. Wurde die Software auf<br />
einem Computer installiert der einen Online-<br />
Zugang besitzt, so kann zum Erhalt des License-<br />
Code die Methode “Using this computer“ gewählt<br />
werden. Soll der License-Code über einen anderen<br />
Computer mit Online-Zugang angefordert werden,<br />
so ist die Methode “Using another Computer“ anzuhaken. Der Vorgang muss dann über den Button NEXT fortgesetzt werden.<br />
Im angezeigten Registrierformular muss dann als Produktname der Eintrag “<strong>KORG</strong> Legacy Collection series“ selektiert werden. Alle<br />
weiteren Eingabefelder, die mit einem Sternsymbol gekennzeichnet sind müssen ausgefüllt werden, bevor die Registration über den<br />
Button NEXT“ abgeschlossen werden kann.<br />
Nach Abschluß der Produktregistration erfolgt per Email die Zusendung eines gültigen “License-Code“. Um die Produktaktivierung<br />
abzuschließen, muss der License-Code dann in das Autorisationsfenster des gestarteten MS-20 Instrumentes übertragen werden und<br />
über den Button ENTER bestätigt werden.<br />
Zögern Sie nicht, mit uns Kontakt aufzunehmen, damit wir ihnen, bei Problemen rund um unsere KORg<br />
Produkte, umfassend und mit fachmännischem Rat behilflich sein können.<br />
ihr Produktspezialist vom KORg Support, Alexander Hinz
DIe KorG ProDuKTe Im ÜberblIcK<br />
KRONOS-Serie<br />
M3 XP<br />
M50<br />
Modell Tasten Farbe<br />
Preis*<br />
in €<br />
Maße in mm<br />
BxTxH<br />
Gewicht<br />
in kg<br />
Alle Angaben ohne Gewähr. Änderungen der technischen Daten/Funktionen und Preise ohne vorherige Ankündigung vorbehalten. Für Druckfehler u. Irrtümer übernehmen wir keine Haftung.<br />
KORg inside<br />
Anschlüsse Software (MAC/PC) Tasche Stativ Pedale Zubehör<br />
KRONOS 61<br />
KRONOS 73<br />
KRONOS 88<br />
61<br />
73 (RH3)<br />
88 (RH3)<br />
schwarz<br />
1.323,siehe<br />
<strong>KORG</strong>.de<br />
siehe<br />
<strong>KORG</strong>.de<br />
1052x362x134<br />
1243x411x145<br />
1455x411x145<br />
12,5<br />
20,3<br />
23,0<br />
SYNTHESIZER<br />
6 Out, 2 In, Kopfhörer, S/P DIF I/O,<br />
USB-B I/O 24Bit,48kHz,<br />
MIDI In/Out/Thru, 2x USB<br />
2.0 A, Dämpferpedal, assign.<br />
Pedal, assign. Switch<br />
Inklusive:<br />
KRONOS-Editor (kostenlos)<br />
KRONOS-Plug-In Editor<br />
(Software kostenlos)<br />
– –<br />
Optional:<br />
EXP-2, DS-H,<br />
PS-1, PS-3<br />
Inklusive:<br />
Netzkabel, Quickstart<br />
Manual, „Accessory<br />
DVD Disc“ (Werksdaten,<br />
<strong>KORG</strong> USB Treiber, PDF-<br />
Anleitungen usw.)<br />
M3 XP Modul - silber 2.260,- 673x202x82 4,8 6 Out, 2 In,<br />
Optional:<br />
Optional:<br />
M3 61 XP<br />
M3 73 XP<br />
61<br />
73<br />
weiß<br />
silber<br />
2.736,-<br />
3.212,-<br />
1016x372x121<br />
1189x371x131<br />
14,1<br />
17,3<br />
S/PDIF, 1 Phones,<br />
3 Pedal, MIDI In/Out/Thru,<br />
Inklusive:<br />
M3 Editor + Plug-In Editor<br />
– –<br />
EXP-2,<br />
DS-1H,<br />
FireWire-Platine,<br />
Sample-Speicher,<br />
M3 88 XP 88 (RH3) silber 3.807,- 1425x442x131 26,5<br />
1 USB A, 1 USB B<br />
PS-1 RADIAS Platine<br />
M50 61<br />
M50 73<br />
M50 88<br />
61<br />
73<br />
88 (RH3)<br />
schwarz<br />
1.323,-<br />
1.665,-<br />
2.141,-<br />
1027×294×106<br />
1191x294x106<br />
1409×328×151<br />
6,8<br />
8,2<br />
20,8<br />
2 Out, 1 Phones,<br />
3 Pedal, MIDI In/Out, 1 USB B,<br />
1 SD<br />
Inklusive:<br />
M50 Editor + Plug-In Editor<br />
Optional –<br />
Optional:<br />
EXP-2,<br />
DS-1H, PS-1<br />
–<br />
X50 61 schwarz 868,- 975x257x80 4,3<br />
4 Out, 1 Phones, 3 Ped.,<br />
MIDI In/Out, 1 USB B<br />
Inklusive:<br />
X50 Editor + Plug-In Editor<br />
– –<br />
Optional:<br />
EXP-2, S-1H<br />
–<br />
monotron Ribbon schwarz 77,- 120x72x28 0,095 1 In, 1 Phones – – – – –<br />
monotribe Ribbon schwarz 237,- 207x145x70 0,735<br />
1 In, 1 Stereo-Out, 1 Phones,<br />
Sync In/Out<br />
– – – –<br />
Optional:<br />
Netzteil<br />
micro<strong>KORG</strong> 37 retro 511,- 524x232x70 2,2<br />
2 Out, 2 In,<br />
1 Phones, MIDI In/Out/Thru<br />
micro<strong>KORG</strong> Editor<br />
(kostenloser Download)<br />
Optional – –<br />
Inklusive:<br />
Schwanenhalsmikro<br />
micro<strong>KORG</strong> XL 37 schwarz 559,- 556x231x73 2,0<br />
2 Out, 2 In,<br />
1 Phones, MIDI In/Out/Thru,<br />
1 USB B<br />
micro<strong>KORG</strong> XL Editor<br />
(kostenloser Download)<br />
Optional – –<br />
Inklusive:<br />
Schwanenhalsmikro<br />
microSAMPLER 37 schwarz 594,- 516x238x65 1,9<br />
2 Out, 2 In, 1 Phones, MIDI In/Out,<br />
1 USB B<br />
microSampler Editor<br />
(kostenloser Download)<br />
Optional – –<br />
Inklusive: Schwanenhalsmikro<br />
microSTATION 61 schwarz 618,- 778x210x82 2,6<br />
2 Out, 1 Phones,<br />
1 Pedal, MIDI In/Out, 1 USB B<br />
Inklusive:<br />
microSTATION Editor +<br />
Plug-In Editor<br />
Optional –<br />
Optional:<br />
EXP-2,<br />
DS-1H, PS-1<br />
–<br />
R3 37 schwarz 713,- 635x270x76 2,8<br />
2 Out, 2 In, 1 Phones, 2 Pedal,<br />
MIDI In/Out/Thru, 1 USB B<br />
R3 Sound Editor<br />
(kostenloser Download)<br />
– –<br />
Optional:<br />
EXP-2,<br />
DS-1H, PS-1<br />
Inklusive:<br />
Schwanenhalsmikro<br />
PS60 61 schwarz 892,- 925x291x90 4,6<br />
2 Out, 1 Phones,<br />
2 Pedal, MIDI In/Out, 1 USB B<br />
Inklusive:<br />
PS60 Editor +<br />
Plug-In Editor<br />
Optional –<br />
Optional:<br />
EXP-2,<br />
DS-1H, PS-1<br />
–<br />
WAVEDRUM – silber 594,- 349x344x75 2,0 1 L/R Out, 1 Phones, 1 In – Optional Optional –<br />
Inklusive:<br />
Netzteil<br />
WAVEDRUM<br />
Oriental<br />
– rot 713,- 349x344x75 2,0 1 L/R Out, 1 Phones, 1 In, 1 Aux In – Optional Optional –<br />
Inklusive:<br />
Netzteil<br />
WAVEDRUM<br />
Mini<br />
– schwarz 416,- 216 x 216 x 67 1,0<br />
1 Sensor-In, 1 Out, 1 Phones,<br />
1 Aux In<br />
– – – –<br />
Inklusive:<br />
Netzteil, Sensor Clip, Gurt<br />
nano Serie<br />
nanoKONTROL –<br />
nanoKONTROL2 –<br />
weiß<br />
schwarz<br />
69,- 320x82x29,5 0,29<br />
siehe<br />
<strong>KORG</strong>.de<br />
325x30x83 0,293<br />
nanoKEY 25 59,- 320x83x14 0,22<br />
nanoKEY2 25<br />
siehe<br />
<strong>KORG</strong>.de<br />
325x13x83 0,244<br />
nanoPAD – 69,- 320x82x16,5 0,33<br />
nanoPAD2 –<br />
siehe<br />
<strong>KORG</strong>.de<br />
325x16x83 0,285<br />
microKEY 37 schwarz 118,- 565x139x54 1,0<br />
PC-TOOLS<br />
1 USB B mini<br />
1 USB B,<br />
2 USB A<br />
nano Editor<br />
(kostenl. Downl.)<br />
<strong>KORG</strong> M1le<br />
(kostenl. Downl.)<br />
EZ Drummer lite<br />
(kostenl. Downl.)<br />
<strong>KORG</strong> M1le, EZ Drummer<br />
lite, Lounge Lizard<br />
Sess. (kostenl. Downl.)<br />
Inkl. Discount Coupon<br />
für Ableton live<br />
Optional – –<br />
– – –<br />
padKONTROL – schwarz 273,- 314x234x55 0,96 MIDI In/Out, USB, Pedal Software Editor – – –<br />
iElectribe – rot 15,99 – – – iPad-App – – – –<br />
iMS20 – schwarz 25,99 – – –<br />
PIANOS<br />
iPad-App – – – –<br />
SV-1 73 73 (RH3)<br />
rotschwarz<br />
SV-1 88 88 (RH3)<br />
dunkelrotanthrazit<br />
microPIANO 61 (mini) schwarz<br />
rot<br />
SV-1<br />
2.379,- 1143x347x157 17,5<br />
2.617,- 1356x347x157 20,55<br />
356,- 782x291x139 5,2<br />
SR-1 – schwarz 297,- 69x33x135 0,14<br />
MR-2 – schwarz 832,- 60x133x28 0,135<br />
MR-2000S – silber 2.141,- 482x220x45 2,8<br />
4 Out, 2 In,<br />
1 Phones, 3 Pedal, 1 USB B<br />
Line Out / Kopfhörer<br />
(Stereo-Miniklinke)<br />
RECORDING-TOOLS<br />
1 Gitarren-In, 1 Stereo-In, 1 Stereo-Out,<br />
1 Phones, SD-Card-Slot<br />
1 Stereo-Line-In, 1 Stereo-Mic-In,<br />
1 Phones, 1 USB 2.0,<br />
1 SD-Card-Slot<br />
2 L/R-In Chinch, 2 L/R-In XLR,<br />
1 SPDIF-In, 1 WordClock-In,<br />
2 L/R-Out Chinch, 2 L/R-Out XLR,<br />
1 SPDIF-Out, 1 USB 2.0,<br />
1 WordClock-Out<br />
PRODUCING TOOLS<br />
Inklusive:<br />
SV-1 Editor<br />
Optional Optional<br />
– – –<br />
Inkl. DS-2H,<br />
Opt.: EXP-2,<br />
PS-1<br />
Optional:<br />
DS-H<br />
<strong>KORG</strong> Audio Utility – – –<br />
Inklusive:<br />
USB Kabel<br />
Inklusive:<br />
USB Kabel<br />
Inklusive:<br />
Netzteil<br />
Inklusive:<br />
Notenpult<br />
Inklusive:<br />
Netzteil<br />
Inklusive:<br />
Netzteil<br />
<strong>KORG</strong> Audiogate – -– – –<br />
<strong>KORG</strong> Audiogate – – – –<br />
EMX1 – blau 654,- 358x259x62 3,0 1 In, 4 Out, MIDI In/Out/Thru – – – –<br />
Inklusive:<br />
Netzteil<br />
ESX1 – rot 654,- 358x259x62 3,0 1 In, 4 Out, MIDI In/Out/Thru – – – –<br />
Inklusive:<br />
Netzteil<br />
mini KAOSS Pad –<br />
schwarzrot<br />
202,- 106x129x29 0,154 1 L/R In, 1 L/R Out, 1 Phones – – – –<br />
Optional:<br />
Netzteil<br />
KAOSS Pad 3 –<br />
schwarzrot<br />
475,- 210x226x49 1,3<br />
1 L/R In, 1 L/R Out, 1 Phones, MIDI<br />
In/Out, USB, SD-Card-Slot, 1 Mic In<br />
Software Editor – – –<br />
Inklusive:<br />
Netzteil und USB Kabel<br />
KAOSS PAD QUAD – schwarz 344,- 185x213x44 0,754<br />
1 L/R In, 1 L/R Out, 1 Phones,<br />
1 Mic In<br />
– – Optional –<br />
Inklusive:<br />
Netzteil<br />
KAOSSILATOR –<br />
gelbsilber<br />
202,- 106x129x29 0,154 1 L/R Out, 1 Phones – – – – Optional: Netzteil<br />
KOASSILATOR<br />
PRO<br />
–<br />
schwarzgrün<br />
440,- 210 x 226 x 49 1,3<br />
1 L/R In, 1 L/R Out, 1 Phones, MIDI<br />
In/Out, USB, SD-Card-Slot, 1 Mic In<br />
Software Editor – – –<br />
Inklusive:<br />
Netzteil und USB Kabel<br />
*Unverbindliche Preisempfehlung<br />
147
148<br />
KORg inside<br />
Preisliste KorG<br />
Produkt Bezeichnung<br />
Digital Pianos<br />
Service<br />
*Unverbindliche Preisempfehlung<br />
**(inkl. 19% MwSt.)<br />
Stage Pianos<br />
SP-170BK Stage Piano mit Hammermechanik, Lautsprecher 2x9 Watt, schwarz 654,00 €<br />
SP-170WH Stage Piano mit Hammermechanik, Lautsprecher 2x9 Watt, weiß 654,00 €<br />
SP-170SBK Stage Piano mit Hammermechanik, Lautsprecher 2x9 Watt, schwarz, 2. Generation siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
SP-170SWH Stage Piano mit Hammermechanik, Lautsprecher 2x9 Watt, weiß, 2. Generation siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
SP-170 STAND BK Ständer aus Holz für SP-170BK, schwarz 130,00 €<br />
SP-170 STAND WH Ständer aus Holz für SP-170WH, weiß 130,00 €<br />
SP-250<br />
Home Pianos<br />
Stage Piano mit Hammermechanik, schwarz, Metallständer, Pedal, 2x11 Watt 9<strong>04</strong>,00 €<br />
C-340 Concert Piano mit Hammermechanik, Palisander, Tastaturabdeckung, 3 Pedale, 2x20 Watt 1.665,00 €<br />
C-540 Concert Piano mit Hammermechanik, Palisander, Tastaturabdeckung, 3 Pedale, 2x35 Watt/2Wege 2.260,00 €<br />
microPIANO BK Desktop-Grand-Piano, 61 Tasten, Lautsprecher, schwarz 356,00 €<br />
microPIANO RD<br />
LP-Serie<br />
Desktop-Grand-Piano, 61 Tasten, Lautsprecher, rot 356,00 €<br />
LP-350<br />
Stage Vintage Serie<br />
Concert Piano „Slimline“ mit Hammermechanik, Tastaturabdeckung, 3 Pedale, 2x11 Watt (schwarz oder weiß) 1.285,00 €<br />
SV1-73 Stage Vintage Piano, 73 Tasten, USB, inkl.Editor, rot-schwarz 2.379,00 €<br />
SV1-88 Stage Vintage Piano, 88 Tasten, USB, inkl.Editor, dunkelrot-schwarz 2.617,00 €<br />
SV1-73 BAG Design-Softcase für SV1-73, mit Rollen, Logo, Griffen und Seitentasche 142,00 €<br />
SV1-88 BAG Design-Softcase für SV1-88, mit Rollen, Logo, Griffen und Seitentasche 154,00 €<br />
SV1-STAND<br />
Pa-Serie<br />
Design-Ständer für SV1-73 und SV1-88, höhen- und breitenverstellbar<br />
Keyboards & Orgeln<br />
130,00 €<br />
Pa3X61 Entertainer Workstation, 61 Tasten, int. 4GB Speicher, MP3, TC Helicon Vokalist, schwarz siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
Pa3X76 Entertainer Workstation, 76 Tasten, HD, MP3, TC Helicon Vokalist, schwarz siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
Pa3X61M Entertainer Workstation, Musikant Variante, 61 Tasten, HD, MP3, TC Helicon Vokalist, silber siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
Pa3X76M Entertainer Workstation, Musikant Variante, 76 Tasten, HD, MP3, TC Helicon Vokalist, silber siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
Pa50SD Entertainer Workstation, 61 Tasten, 2 Wege Lautsprechersystem, mit SD / MMC-Kartenschacht 832,00 €<br />
Pa500 Musikant Entertainer Workstation, 61 Tasten, SD, 2 Wege Lautsprechersystem, schwarz 1.189,00 €<br />
Pa 500 Oriental Entertainer Workstation, 61 Tasten, SD, 2 Wege Lautsprechersystem, blau, Oriental Edition 1.665,00 €<br />
Pa500 Entertainer Workstation, 61 Tasten, SD, 2 Wege Lautsprechersystem, blau 1.189,00 €<br />
Pa500 Türkiye Entertainer Workstation, 61 Tasten, SD, 2 Wege Lautsprechersystem, blau, Türkisch Edition 1.903,00 €<br />
Pa588<br />
Pa-Optionen<br />
Stage Piano mit Begleitautomatik, 88 Tasten, 2 Wege Lautsprechersystem, inkl. Ständer, silber 1.963,00 €<br />
HD-Kit Festplatten Einbausatz für Pa800 83,00 €<br />
160GB HD Festplatte für Pa800 119,00 €<br />
160GB HD + Kit Set aus Festplatte und HD-Kit für Pa800 166,00 €<br />
EXBM256 <strong>KORG</strong> EXB 256 MB Sample-RAM Board für Pa2Xpro und M3 129,00 €<br />
Video Interface Video Interface für Pa800 und Pa2Xpro 154,00 €<br />
MP3 Dual-Board Dual MP3 Player/Recorder für Pa800 285,00 €<br />
Musikant Stick USB Stick, für Pa800 und Pa2Xpro, speziell für den deutschsprachigen Raum 178,00 €<br />
EMO-Stick<br />
Pa-Zubehör<br />
USB-Stick für Pa800, Pa2Xpro mit türkischer Software 178,00 €<br />
Pa-AS<br />
Kronos-Serie<br />
Stereo Speaker System „Easy Connect“ für Pa3X (alle Modelle)<br />
Synthesizer<br />
siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
KR Kronos 61 Workstation/Sampler, 61 Tasten, USB siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
KR Kronos 73 Workstation/Sampler, 73 Tasten, Hammermechanik, USB siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
KR Kronos 88<br />
M3-Serie<br />
Workstation/Sampler, 88 Tasten, Hammermechanik, USB siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
M3 Xpanded 61 Workstation/Sampler, USB, 61 Tasten 2.736,00 €<br />
M3 Xpanded 73 Workstation/Sampler, USB, 73 Tasten 3.212,00 €<br />
M3 Xpanded 88 Workstation/Sampler, USB, 88 Tasten 3.807,00 €<br />
M3 Xpanded Modul<br />
M50-Serie<br />
Workstation/Sampler, USB, Table-Top-Modul für M3 2.260,00 €<br />
M50 61 Workstation, 61 Tasten, SD 1.323,00 €<br />
M50 73 Workstation, 73 Tasten, SD 1.665,00 €<br />
M50 88<br />
Monotron<br />
Workstation, 88 Tasten, SD 2.141,00 €<br />
MONOTRON Mini-Synthesizer, analog, MS-20 LP-Filter 71,00 €<br />
MONOTRIBE<br />
PS-Serie<br />
Monophoner Synthesizer mit Sequenzer und Drumcomputer, analog siehe <strong>KORG</strong>.de<br />
PS60<br />
X-Serie<br />
61 Tasten, EDS-i, Performance Synthesizer, USB 892,00 €<br />
X50<br />
micro-Serie<br />
Synthesizer, 61 Tasten, schwarz 868,00 €<br />
micro<strong>KORG</strong> Synthesizer und Vocoder, inkl. Schwanenhalsmikrofon 511,00 €<br />
micro<strong>KORG</strong> XL Synthesizer und Vocoder, USB, inkl. Schwanenhalsmikrofon 559,00 €<br />
microSAMPLER Sampling Keyboard, 37 Tasten, USB, Editor, schwarz 594,00 €<br />
microSTATION Workstation, Mini-Keyboard, 61 Tasten, EDS-i, USB 618,00 €<br />
microKEY 37 micro-Tasten USB/MIDI-Keyboard, Mod. und Pitch-Wheel 118,00 €<br />
microBAG<br />
R3<br />
Softcase für micro-Serie 23,00 €<br />
R3<br />
Optionen<br />
Synthesizer/Vocoder, 37 Tasten, schwarz 713,00 €<br />
EXB-RADIAS RADIAS-Board für M3-Serie 463,00 €<br />
EXB-FW FireWire-Board für M3-Serie 333,00 €<br />
M3XP USB Stick M3XP Upgrade-USB-Stick, mit Xpanded-Version für M3-Serie 23,00 €<br />
EXBM256 <strong>KORG</strong> EXB 256 MB Sample-RAM Board für die M3-Serie und Pa2Xpro 129,00 €
Preisliste KorG &
150<br />
KORg inside<br />
Initialisierungsbefehle<br />
Service<br />
<strong>KORG</strong> / Toneworks Initialisierungsbefehle (Tasten- werkseinstellung (Preload) (Tasten- <strong>KORG</strong> / Toneworks Initialisierungsbefehle (Tasten- werkseinstellung (Preload) (Tasten-<br />
Modellbezeichnung) kombinationen)<br />
Reihenfolge)<br />
Modellbezeichnung) kombinationen)<br />
Reihenfolge)<br />
1<strong>04</strong>DS keine Program gedrückt halten -> Einschalten -> microSTATION Play/Mute und Funktionstaster „08“ Media/Load -> Load PCG -> Preload.PCG<br />
Program<br />
gedrückt halten -> Einschalten Datei von SD-Card anwählen -> ALL -> OK<br />
105OD keine Program gedrückt halten -> Einschalten -> microX EXIT/CANCEL u. „PAGE +“ gedrückt gleich Initialisierung<br />
Program<br />
halten -> Einschalten<br />
301DL<br />
411fX<br />
01/w Series<br />
03R/w<br />
05R/w<br />
168RC<br />
A1<br />
A2 / A3<br />
A4<br />
A5<br />
keine<br />
keine<br />
Reset u. Compare gedrückt halten<br />
-> Einschalten<br />
Edit u. Taste 1 gedrückt halten<br />
-> Einschalten<br />
Edit u. Taste 1 gedrückt halten<br />
-> Einschalten<br />
KNOB 1 (unterm.Display) -> UP<br />
-> DOWN gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
Write u. -1 gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
Chain/Effect u. B gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
Write u. Bypass gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
Batterie austauschen<br />
Program gedrückt halten -> Einschalten -><br />
Program<br />
Program gedrückt halten -> Einschalten -><br />
Program<br />
Global -> Seite P 7 -> G -> E<br />
Global -> Seite P 5D -> OK<br />
Global -> Seite P 5A -> OK<br />
Werksdaten von Midi Sys-EX Daten-Dump<br />
übertragen.<br />
Werksdaten von CARD-LOAD (SPC0A1)<br />
einladen<br />
Pfeiltaster UP u. DOWN gedrückt halten -><br />
Einschalten -> E (YES)<br />
Bank UP u. Write gedrückt halten -> Einschalten<br />
-> Write<br />
Mode Footswitch u. Write gedrückt halten<br />
-> Einschalten -> Footswitch1 -> F Anzeige<br />
im Display<br />
MP10PRO<br />
MS2000 / MS2000-R<br />
MS2000-B/2<br />
N1 / N5 / EX<br />
N1R<br />
N264 / N363<br />
NX / NS5R<br />
OASYS<br />
Pa1X(pro)<br />
OS-System Update durchführen<br />
PAS A gedrückt halten -> Einschalten<br />
Datei von USB-Datenträger einladen<br />
Mode Seq.On/Off u. 3 gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
ENTER u. 7 gedrückt halten -><br />
Einschalten -> Page > Anzeige<br />
Ready to Boot -> ENTER<br />
Global u. Dec gedrückt halten<br />
-> Einschalten -> Page > Anzeige<br />
Ready to Boot -> ENTER<br />
Enter u. Cursor Down gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
Param. < u. > gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
Power ON = Initialisierung<br />
System Disk-1 einlegen -> Power<br />
ON -> Display Dialog abwarten<br />
-> INTRO-1 (nicht Enter !!!) -><br />
Datenspeicher wurde formatiert -><br />
Resource Daten einladen<br />
MEDIA -> TOLLBOX -> RESTORE<br />
Global -> Seite P 2D -> OK<br />
Utility -> Factory Reset -> Enter<br />
Global -> Page > to Init -> Factory<br />
Preload -> Enter<br />
Disk NSD3 einladen<br />
Enter -> Utility -> Preset -> Factory -><br />
Preset -> YES<br />
Global -> Disk -> Load -> HDD -> Factory<br />
Folder -> Preload Datei -> Load selected<br />
-> OK/YES<br />
Musical Resource Daten einladen (Daten<br />
online auf http://www.korg.de) Power ON<br />
-> Disk -> Utility -> Full Resource Restore<br />
-> Execute -> Backup Datei von FD / Hd<br />
AM8000-R FX1 u. FX2 gedrückt halten -><br />
keine<br />
Systemdaten werden eingeladen -> auswählen -> RESTORE -> YES<br />
Einschalten<br />
Disk 2 bis 4 in Folge einladen -><br />
AX1G/B Batterie austauschen Pfeiltaster (links) u. + gedrückt halten -><br />
Neustart (Daten online auf http://<br />
Einschalten -> +<br />
www.korg.de)<br />
AX10 G/B/A Batterie austauschen Write gedrückt halten -> Einschalten -> Pa50 /Pa60 / Pa80 System Disk einlegen -> Power ON Musical Resource Daten einladen (Daten<br />
Write (Anzeige = L )<br />
-> Display Dialog abwarten -> online auf http://www.korg.de) Power ON -><br />
AX30 G/B Batterie austauschen Param/Value u. Compare/Write gedrückt<br />
Fade IN/OUT ( nicht Enter !!! ) -> Disk -> Utility -> Restore -> ENTER -> Disk<br />
halten -> Einschalten<br />
Datenspeicher wurde formatiert -> 1 - 5 einladen -> Neustart<br />
AX100G Batterie austauschen FX/Select u. Exit gedrückt halten -> Einschal-<br />
Systemdaten werden eingeladen -><br />
ten -> Write<br />
Neustart (Daten online auf http:/<br />
AX300G/B Batterie austauschen Param/Value u. Compare/Write gedrückt<br />
www.korg.de)<br />
halten -> Einschalten -> Compare/Write Pa500 Series keine Musical Resource Daten einladen (Daten auf<br />
AX1000G<br />
AX1500G<br />
C-Series Piano<br />
CX-3 (neu)<br />
D-Serie u. XD Recorder<br />
DDD-1<br />
DL8000-R<br />
DS-8/707<br />
EA1 / EM1 / ER1<br />
EA1 MKII / ER1 MKII<br />
ES1 / ES1 MKII<br />
EMX1<br />
ESX1<br />
G1 / G2 / G3 / G4 / G5<br />
i1<br />
i2 / i3<br />
i4S<br />
i5S/M<br />
iS35 / iS40 / iS 50<br />
i40M<br />
i30<br />
iX300<br />
ih<br />
KAOSS PAD 1<br />
KAOSS PAD 2<br />
KAOSS PAD 3<br />
KAOSS PAD Mini<br />
KARMA<br />
M1<br />
M1R / M1REX<br />
M3R<br />
M3<br />
M50<br />
micro<strong>KORG</strong><br />
Batterie austauschen<br />
Batterie austauschen<br />
Midi/Transp. u. Split gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
Program 2 u. Program 7 gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
Tastenfolge System -> Disk -><br />
Uitlity -> Initialize -> Execute<br />
YES u. NO gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
MS/D und Hold gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
UP u. DOWN gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
Transpose/Solo u. Write gedrückt<br />
halten -> Einschalten -> Play<br />
Batterie austauschen<br />
Transpose/Solo u. Write gedrückt<br />
halten -> Einschalten -> Play<br />
-> YES<br />
Transpose/Solo u. Write gedrückt<br />
halten -> Einschalten -> Play -> Yes<br />
Batterie austauschen<br />
Program u. Disk gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
Edit/Style u. Arrange/Play gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
Arr/Play u. Program gedrückt halten<br />
-> Einschalten<br />
Arr/Play u. Global gedrückt halten<br />
-> Einschalten<br />
Arr/Play u. Global gedrückt halten<br />
-> Einschalten<br />
Arr/Play u. Global gedrückt halten<br />
-> Einschalten<br />
Arr/Play u. Global gedrückt halten<br />
-> Einschalten<br />
Detune u. Bass gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
FX u. 3 u. Hold gedrückt halten<br />
-> Einschalten -> L im Display<br />
-> 1 -> 3 -> 5 -> 1 -> 3 -> 5<br />
Connection Switch auf der<br />
Rückseite in Stellung FX Loop -><br />
Taster 3 u. TAB/BPM gedrückt<br />
halten -> Einschalten -> Anzeige<br />
100 wechselt auf 00 -> Connection<br />
Switch auf der Rückseite in Stellung<br />
Direct -> Anzeige LOD -> Hold<br />
gedrückt halten -> dann TAP/BPM<br />
-> Anzeige Digits komplett -><br />
Vorgang beendet<br />
1 u. 2 u. Sampling gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
Tap/BPM u. Memory-A gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
ENTER u. 0 gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
INT u. CARD u. COMBI gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
INT u. COMBI u. PROGRAM gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
EDIT u. NO gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
OS-System Update durchführen<br />
OS-System Update durchführen<br />
Write u. „5“ gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
Bank Footswitch u. Exit gedrückt halten -><br />
Einschalten -> Write<br />
Bank Footswitch u. Exit gedrückt halten -><br />
Einschalten -> Write<br />
C900 -> Disk CFD01P einladen Ci86/9600<br />
-> Disk CiD00PE einladen<br />
gleich Initialisierung<br />
Backup / System CD‘s einladen<br />
keine<br />
keine<br />
keine<br />
gleich Initialisierung<br />
Werksdaten von SM-Card einladen (Daten<br />
online auf http://www.korg.de)<br />
gleich Initialisierung<br />
Werksdaten von SM-Card einladen (Daten<br />
online auf http://www.korg.de)<br />
Bank/Pedal u. Compare/Write gedrückt halten<br />
-> Einschalten -> Write<br />
Disk IFD02P einladen<br />
Disk IFD01P einladen<br />
Werksdaten von Disk einladen<br />
Disk IFD00P einladen<br />
Werksdaten von Disk einladen<br />
Disk I30FD00P einladen<br />
Disk IXD00P einladen<br />
keine<br />
keine<br />
gleich Initialisierung<br />
gleich Initialisierung<br />
gleich Initialisierung<br />
Disk KMFD00P einladen<br />
Werksdaten von Card MPC00P oder -><br />
Midi-Dump (SysEx) einladen. (Daten online<br />
auf http://www.korg.de)<br />
M1R -> Card MPC00P einladen M1REX<br />
-> Card MPC0EX einladen<br />
Global -> Seite P 5D -> OK -> OK bestätigen<br />
Global -> P0 Basic Setup -> Basic -> LOAD<br />
PRELOAD / Demo Data<br />
Global -> P0 Basic Setup -> Basic -> LOAD<br />
PRELOAD / Demo Data<br />
gleich Initialisierung<br />
Pa800 / Pa2Xpro<br />
Prophecy<br />
PS60<br />
PX1<br />
PX2<br />
PX3<br />
PX3B<br />
PX4 / PX4B<br />
PX mini<br />
R3<br />
S3<br />
SG RACK<br />
SGproX<br />
SP500<br />
SV-1<br />
T Series<br />
Trinity Series<br />
Trinity RACK (TR-Rack)<br />
Triton Classic<br />
Triton Studio<br />
Triton LE<br />
Triton RACK<br />
wavedrum (neu)<br />
wavestation Modelle<br />
wS / wS-EX / wS-AD<br />
wavestation wS-SR<br />
X2 / X3 / X3R<br />
X5 / X5D / X5-DR<br />
X50<br />
System RESET Daten einladen<br />
(Daten auf http://www.korg.<br />
de) INTRO-1 gedrückt halten -><br />
Einschalten -> HD o. USB-F / R -><br />
Datei Format auswählen -><br />
Select -> YES -> Neustart<br />
INTRO-1 gedrückt halten -> Einschalten<br />
-> HD oder USB-F / R -><br />
Datei Pa_os_res_v.pkg markieren<br />
-> Select -> YES -> Neustart<br />
Wheel-3-Hold u. Oktave gemeinsam<br />
(Testmode aktiv u.RAM Daten<br />
gelöscht)<br />
Performance #4 und Oktave Down<br />
gedrückt halten -> Einschalten<br />
Batterie austauschen<br />
Batterie austauschen<br />
Batterie austauschen<br />
Batterie austauschen<br />
Batterie austauschen<br />
keine<br />
keine<br />
Stop u. S1 gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
Edit u. YES gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
Program und Piano 8 gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
Function u. Mixer gedrückt halten<br />
-> Einschalten<br />
keine<br />
Fine u. Prog-A gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
ENTER u. 0 gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
A4 u. EDIT gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
ENTER u. 0 gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
ENTER u. 0 gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
ENTER u. 0 gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
WRITE gedrückt halten - > Power<br />
ON<br />
Einschalten -> wenn im Display<br />
Wavestation angezeigt wird dann<br />
-> Cursor DOWN u. 4 gemeinsam<br />
betätigen -> ENTER Init-Anzeige<br />
Cursor - Bank - Edit - Yes gemeinsam<br />
betätigen, bei eingeschaltetem<br />
Gerät<br />
Page Down u. 0 gedrückt halten<br />
-> Einschalten<br />
Program u. +10 gedrückt halten<br />
-> Einschalten Alternativ: Page(+)<br />
u. Page(-) gedrückt halten -><br />
Einschalten<br />
Exit/Cancel u. Menü/OK gedrückt<br />
halten -> Einschalten<br />
http://www.korg.de) Power ON -> Media -><br />
Utility -> Full Resource Restore -> Execute<br />
-> Backup Datei von SD Card auswählen -><br />
RESTORE -> YES<br />
Musical Resource Daten einladen (Daten auf<br />
http://www.korg.de) Bei System Reset nicht<br />
erforderlich!<br />
Global -> Seite 20 -> Protect OFF -> Seite 19<br />
-> Preload All Data -> Enter<br />
Global -> Command -> Load Preload -><br />
ALL -> OK<br />
Metronome u. Enter gedrückt halten -><br />
Einschalten -> +<br />
Rhtythm u. Enter gedrückt halten -> Einschalten<br />
-> +<br />
Rhythm/Aux u. + gedrückt halten -><br />
Einschalten -> Bypass/Tune<br />
HBB u. + gedrückt halten -> Einschalten<br />
-> Bypass/Tune<br />
Rhtyhtm u. Pfeil UP Tasten gedrückt<br />
halten -> Einschalten -> Enter/Rec<br />
RHYTHM und „A“ gedrückt halten -><br />
Einschalten -> Anzeige PX-mini -> gedrückte<br />
Taster freigeben -> Anzeige Reload? -><br />
Utility/Enter<br />
SHIFT u. „7“ -> mit Page-Regler All Data -><br />
Taste „7“<br />
gleich Initialisierung<br />
Global -> Seite 7 -> OK<br />
Program-Edit-Mode Seite 14 (jedes PRG)<br />
Function -> Seite 7<br />
Taster FUNKTION gedrückt halten -> Einschalten<br />
-> TasterLED blinkt<br />
-> Taster FUNKTION loslassen<br />
-> Taster FUNKTION drücken!<br />
Disk TSD00PII einladen<br />
Disk TFD00P u. TFD01P einladen<br />
Global -> Seite 10 -> OK<br />
Disk TNFD00P u. TNFD01P einladen<br />
Global -> F8 -> Preload Demo/Data -> 4<br />
mal F8 (Bestätigungen)<br />
Disk TNRFD00P u.TNRFD01P einladen<br />
WRITE Taste länger gedrückt halten -><br />
PRELOAD<br />
Werksdaten von CARD WPC00P1/2/3 einladen.<br />
-> oder Midi-Dump (SysEX) einladen<br />
(Daten online auf http://www.korg.de)<br />
Werksdaten von CARD WPC00P1/2/3<br />
einladen.<br />
Disk XSD00P einladen<br />
Global -> Seite 5A -> OK<br />
Global -> Utility -> Preload Data -> 3 mal<br />
OK (Bestätigungen)<br />
micro<strong>KORG</strong> XL keine FULL EDIT Mode -> Regler 1 -> PRELOAD -> z1 / z1-EX Switch-1 u. Switch-2 gedrückt Global -> Global Data Utility -> Enter<br />
Regler 2 -> All Data -> WRITE -> Complete<br />
halten -> Einschalten
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Autoren repräsentieren nicht unbedingt die Meinungen von <strong>KORG</strong> & MORE. Technische Daten und Features können jederzeit ohne Vorankündigung geändert werden. <strong>KORG</strong> & MORE<br />
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