L-Acoustics Kiva Line-Array - R+R Sonicdesign AG

SONDERDRUCK AUS PRODUCTION PARTNER 12/07_01/08
SONDERDRUCK AUS
TEST
L-Acoustics Kiva
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1 production partner 12/07_1/08
PRODUCTION
PARTNER
12/07_01/08
L-Acoustics
Kiva Line-Array
Kompaktes 6,5"-Line-Array mit DOSC-Hochtoneinheit
und 12"-Sub-Extension
Als Wegbereiter dieser Technologie bei den PA-Systemen hatte
man 1991 mit dem großen V-DOSC Line-Array eine neue Epoche bei
den Beschallungslautsprechern eingeleitet. Das für große Hallen
und Open-Air- Gelände prädestinierte V-DOSC bekam mit dem
kompakteren dV-DOSC einige Jahre später eine effektive Nearfillund
Sidefill-Erweiterung zur Seite gestellt, die sich für mittelgroße
Hallen und Sportstadien auch bestens alleine eignet und ganz
nach Bedarf durch entsprechende Subwoofer unterstützt werden
kann. Zwischenzeitlich hatte sich in der Beschallungsszene die
Erkenntnis durchgesetzt, dass man die Line-Array-Technologie mit
skalierbaren Öffnungswinkeln und Intensitäten unter Einbehaltung
der Abstrahlung einer kohärenten Wellenfront nicht nur für
große Flächen und Entfernungen sinnvoll einsetzen kann, sondern
auch für kleine Locations, wo bislang die Beschallung noch von
klassischen PA-Boxen dominiert wurde. Insbesondere in akustisch
schwierigen Räumen bieten hier die Line-Arrays durch die Möglichkeit
der präzisen Ausrichtung auf die zu beschallenden Bereiche
unschätzbare Vorzüge.
Für die Entwicklergruppe bei L-Acoustics um Firmeninhaber Christian
Heil lag es daher nahe, die bestehenden Line-Arrays um ein
weiteres kleines Modell – angesiedelt unter dem dV-DOSC – zu
erweitern. Die nächste Größenklasse bei den Treibern unterhalb
der 8"-Systeme im dV-DOSC sind die 6,5"-er, auf die man bei der
Konstruktion des hier vorgestellten Kiva dann auch zurückgriff. Da
zu einem kompletten PA-System noch mehr als nur ein Line-Array-
Element gehört, besteht das komplette Kiva-System zusätzlich
noch aus dem Kilo-Subwoofer, der Systemendstufe LA4, zwei verschiedenen
Flugrahmen und der mittlerweile obligatorischen Software
zur Planung der Arrays.

Kiva-Frontansicht mit demontierter und umgedrehter Frontabdeckung
Mechanischer Aufbau des Kiva
Das Kiva-System ist selbstverständlich
nach den von Christian Heil in seinen Veröffentlichungen
aufgestellten WST-Kriterien
(Wavefront Sculpture Technology)
konstruiert: Aus den Abständen der Tieftontreiber
innerhalb der vertikalen Linie
und der Gehäusehöhe bzw. Austrittshöhe
der Wellenfront der Hochtöner lassen sich
daraus die höchstmögliche Trennfrequenz
und der maximale Winkel zwischen zwei
Einheiten eines Line-Arrays berechnen.
Möglichst dicht zueinander angeordnete
kleine Tieftöner erlauben demnach eine
hohe Trennfrequenz zur Hochtoneinheit,
ohne dass die angestrebte ebene Wellenfront
aufreißt oder unerwünschte seitliche
Nebenmaxima in der Abstrahlung entstehen.
Die seitlich betrachtet trapezförmigen
Gehäuse der Kivas sind vorne lediglich
175 mm hoch, was durch ein spezielles
Composite-Material aus Holz und Kunststoff
erreicht werden konnte, das an der
Frontplatte besonders dünne Deckel- und
Bodenflächen des Gehäuses ermöglicht.
Als Treiber fiel die Wahl auf einen 6,5"-er
aus dem Hause PHL – man blieb damit
sozusagen in der Nachbarschaft – von wo
aus auch schon Teile der Bestückung für
das große V-DOSC geliefert wurden. PHL-
Treiber eignen sich für eine dichte Montage
besonders gut, da die Körbe der Treiber
über seitlich angesetzte Montageflansche
verfügen, sodass kein kompletter Ring für
die Befestigung noch außen um den Korb
verläuft. Die Membranen der Treiber können
durch diese Bauweise sehr nahe
zusammenrücken. Die Frontabdeckung der
Kivas enthält noch eine weitere Besonderheit
mit einer massiven Kunststoffplatte,
die die Tieftontreiber komplett abdeckt.
Lediglich fünf schmale Schlitze erlauben
dem Schall den Durchtritt und bilden eine
Art Bandpassresonator, der richtig eingesetzt
eine lokale Erhöhung der Sensitivity
bewirkt. Der eigentliche Beweggrund für
diese Abdeckung dürfte jedoch der Hochtöner
sein, dessen Austrittsöffnung sich mittig
zwischen den beiden V-förmig angeordneten
Tieftönern befindet. Die Flächen des
„V“ dienen als Schallführung für den Hochtöner
und zur Einstellung des horizontalen
Öffnungswinkels. Die ebenen, nur leicht
geschlitzten Flächen der Abdeckung sind
dafür verständlicherweise besser geeignet
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L-Acoustics Kiva
TEST
Abb. 1: Frequenzgang mit Sensitivity einer Kiva. Die ab ca. 2,8 kHz
einsetzende Hochtoneinheit wird passiv angekoppelt, aber nicht im
Pegel angepasst, da im Verbund ohnehin eine Höhenanhebung
erforderlich ist. Unterhalb von 200 Hz fällt die Sensitivity ab, was das
Array durch akustische Kopplung kompensiert.
Abb. 3: Impedanzverlauf einer einzelnen Kiva mit 8 Ohm Nennimpedanz
und einer Tuningfrequenz des Bassreflexsystems von 82,7 Hz
Abb. 5: Frequenzgang eines einzelnen Kilo Subwoofers mit 12"-Treiber
in einem kompakten Bassreflexgehäuse. Die Sensitivity bezieht
sich auf den Vollraum.
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Abb. 2: Phasengang einer einzelnen Kiva in zwei Darstellungen: Die
dickere Linie zeigt die Phase bezogen auf den Impulsbeginn des
Hochtöners, die gestrichelte Linie bezogen auf den Tieftöner. Durch
den räumlichen Versatz des Hochtöners nach hinten entsteht in der
zweiten Darstellung eine starke Phasendrehung.
Abb. 4: Spektrogramm einer einzelnen Kiva mit ausgeprägter
Resonanz bei 500 Hz, die sich auch im Frequenz- und Phasengang
abzeichnet. Die Ursache dürfte durch die Gehäuseform bedingt sein.
Abb. 6: Phasengang des Kilo-Subwoofers mit typischen 360° Phasendrehung
am unteren Ende des Frequenzbandes (entsprechend Hochpassfilter
4. Ordnung). Dessen rechnerisch idealisierter Verlauf ist
blau eingezeichnet.

Abb. 7: Impedanzverlauf eines Kilo-Subwoofers, bei dem sich eine
relativ hohe Abstimmfrequenz von 59 Hz erkennen lässt. Unter dem
Aspekt einer typischen Verwendung als Flugbass erscheint diese
Abstimmung sinnvoll.
als die konusförmigen Membranen. Die
Hochtoneinheit selber besteht aus einem
1,5"-Treiber des norddeutschen Herstellers
BMS, der auf den für L-Acoustics typischen
DOSC-Waveformer arbeitet, dessen spaltförmige
Austrittsöffnung sich in der Mitte der
Frontplatte befindet. Die V-Anordnung bietet
somit zwei Pluspunkte gegenüber einer
ebenen Front: Die Tieftöner rücken näher
zusammen, womit ein breiterer horizontaler
Abstrahlwinkel möglich wird und der Hochtöner
kann das V als Schallführung nutzen
und benötigt somit kein eigenes Horn, das
den Abstand zwischen den Tieftönern noch
weiter vergrößern würde.
Interessant ist der horizontale Abstrahlwinkel
der Tieftöner vor allem im Bereich der
Trennfrequenz, hier bei ca. 2 kHz, wo es möglichst
zum Hochtöner keine große Sprungstelle
im Öffnungswinkel geben sollte. Angegeben
wird das Kiva mit horizontalen 100°.
Bei zwei nebeneinander angeordneten 6,5"-
Membranen und einer so hohen Trennfrequenz
lässt sich die dringende Notwendigkeit,
diese Anordnung so schmal wie möglich
zu gestalten, schon erahnen. Ganz außen
auf der Frontplatte sind dann noch die Bassreflextunnel
angeordnet, deren Abstimmfrequenz
sich aus der Impedanzkurve in Abb. 3
zu 82 Hz ablesen lässt. Alles in allem hat man
es so mit einer 520 mm breiten Box zu tun,
deren Höhe vorne netto 175 mm beträgt und
hinten 103 mm. Die Gehäusetiefe beträgt
358 mm und das Gewicht 13 kg. Letzteres ist
umso erfreulicher, als die komplette Flugvorrichtung
schon eingebaut ist. Die seitlich ein-
gelassene Mechanik benötigt weder Kugelsperrbolzen
noch sonst welche meist stark
verlustbehafteten Zusatzteile. Alle Bolzen
inklusive der Mechanik zur Sicherung sind
bereits fest integriert. Die Ent- und Verriegelung
der Bolzen erfolgt sehr elegant über
Druckknöpfe in den seitlichen Griffschalen.
Eine ungewollte Betätigung ist so ausgeschlossen
und seitlich steht über das Gehäusemaß
nichts über, d. h. die Nettoabmessungen
sind gleich der Breite über alles. Kurzum,
die Flugmechanik der Kivas dürfte eine der
elegantesten und durchdachtesten am
Markt sein. Hinzu kommt, dass sie quasi
unsichtbar ist. Als einziges Zubehörteil wird
noch ein Flugrahmen benötigt, derer es zwei
gibt: Das normale Modell, genannt Kibu und
geeignet für bis zu 20 Kivas respektive 10 Kilo
Subs, und dann das kleine Modell Kiet für
maximal zwei Kivas für den Einsatz „under
balcony“ oder als Fills auf einem Hochständer.
Eine entsprechende Hülse ist bereits eingebaut.
Der gewünschte Winkel zwischen zwei
Kivas wird über eine gelochte Schiene auf
der Rückseite des Gehäuses eingestellt.
Mögliche Winkel sind 0, 1, 2, 3, 4 und 5 Grad
sowie 7,5 10, 12,5 und 15 Grad. Auch der hierfür
erforderliche Bolzen ist fest in die
Mechanik des Box integriert, sodass man
weder Teile verlieren noch vergessen kann.
Der elektrische Anschluss erfolgt über
NL4-Buchsen, die nur auf den 1er-Pins
belegt sind. Damit beantwortet sich auch
schon die Frage nach der Betriebsart. Hier
gibt es nur die Variante über die integrier-
Abb. 8: Spektrogramm eines Kilo-Subwoofers. Im genutzten Arbeitsbereich
bis maximal 150 Hz treten keinerlei Resonanzen auf.
te passive Weiche, deren Funktion sich
ausschließlich auf die Weichenfunktion
beschränkt. Eine Systementzerrung oder
Pegelanpassung erfolgt sinnvollerweise
nicht, da die Kivas ausschließlich mit dem
zugehörigen Systemcontroller betrieben
werden können.
Kiva gemessen
Kommen wir zu den Messwerten der
Kivas, dann sind diese zunächst einmal
wie eine „normale“ passive 2-Wege-Box zu
betrachten. Frequenzgang und Sensitivity
in Abbildung 1 zeigen einen typischen Verlauf
für eine Box ohne passive Pegelanpassung
zwischen Tief- und Hochtöner, wo
der Hochtöner um fast 10 dB lauter ist als
die beiden Tieftöner. Die Anpassung
geschieht hier ganz nach Bedarf, d. h. je
nach Größe des Arrays verlustfrei auf aktiver
Seite im Controller. Die Tieftonanordnung
2 × 6,5" bringt es bei 100 Hz auf 88 dB
und steigt dann bis 300 Hz auf 95 dB
Sensitivity an. Ab 400 Hz macht sich die
Bandpasskammer vor den Membranen
bemerkbar, sodass die Sensitivity auf knappe
100 dB springt. Nicht ganz zu vermeiden
sind in dieser Anordnung mit Bandpasskammer
und V-förmigem Gehäuse die eine
oder andere Resonanz, die sich bei 500 Hz,
1 kHz und 2 kHz ausbilden und im Frequenzgang
als schmale Einbrüche zu erkennen
sind. Eine weitergehende Betrachtung
über das Spektrogramm in Abbildung 4
lässt erkennen, dass nur die 500-Hz-
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TEST
L-Acoustics Kiva
Resonanz etwas länger nachschwingt, die
beiden anderen eher schnell abklingen.
Äußerst vorbildlich gibt sich die Hochtoneinheit,
die sowohl im Frequenzgang wie
im Spektrogramm ein gutmütiges Verhalten
an den Tag legt, was nicht nur für die
Qualitäten des 1,5"-Hochtontreibers spricht,
sondern auch für die Konstruktion des
Kiva-Einsatz bei „Danke Rudi“
Anlässlich des ersten Todestages von Showmaster
und Entertainer Rudi Carrell produzierte
der WDR Köln für die ARD die TV-Show „Danke
Rudi 2007“ in den WDR-Studios Bocklemünd.
Rudi Carrell, Jahrgang 1934 und seit
1965 im deutschen Fernsehen mit wechselnden
Shows und Sendungen dauerhaft präsent,
dürfte kaum einem Bundesbürger 20+ unbekannt
sein. Sendungen wie „Am laufenden
Band“ oder Rudis Tagesshow schrieben Fern-
sehgeschichte. Zu Zeiten der großen Samstagabend-Shows
in den zwei öffentlich-rechtlichen
Programmen stand Rudi Carrell in einer
Reihe mit Peter Frankenfeld, Hans-Joachim
Kulenkampf und Hans Rosenthal. Der mit einer
Vielzahl von Ehrungen und Preisen ausgezeichnete
Rudi Carrell verstarb am 7. Juli 2006.
Die Show erinnerte mit vielen Einspielungen
an Rudi Carrells Wirken, brachte verschiedene
Moderationen mit Persönlichkeiten, die
Rudi Carrell in seinem Schaffen noch erlebt
hatten und wurde von einem musikalischen
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DOSC-Waveguide. Bei der mittleren Sensitivity
liegt der Hochtöner zwischen 3 und
10 kHz bei ordentlichen 105 dB. Der Phasengang
aus Abbildung 2 lässt einen kleinen
Nachteil der passiven Konstruktion erkennen,
wo der deutlich weiter nach hinten
versetzte Hochtöner nicht in der Laufzeit zu
den Mitteltieftönern angepasst werden
Programm eingerahmt. Musikalischer Höhepunkt
der mit Publikum produzierten Show
dürfte mit Sicherheit der Auftritt von Tom
Gäbel mit Big Band gewesen sein. Die von
Bernd Stelter moderierte Show stellte somit
gehobene Ansprüche an die Tontechnik, da
sowohl Interviews, Diskussionsrunden wie
auch Live-Musik in großer Runde – sprich
Big-Band – vor Publikum und für die Aufzeichnung
in hoher Qualität zu präsentieren
waren. Dazu kamen die Fernsehshow-üblichen
Anforderungen nach einer besonders
unauffälligen Beschallung, einer einfachen
Unterbringung der Lautsprecher und der
sicheren Vermeidung von Rückkopplungen
und ähnlichen unschönen Begleiterscheinungen
von Lautsprecheranlagen.
Tontechnik
Die Grundausstattung für diese Produktion
in den Studios Bocklemünd wurde vom WDR
geliefert. Die Tontechnik für die Live-Beschal-
kann. Je nach Bezugspunkt der Phasendarstellung
kommt es daher zu einer vorübergehend
ansteigenden Phase, wenn der
hinten liegende Hochtöner die Referenz ist,
oder zu einer sehr starken Phasendrehung,
wenn man sich auf die vorne befindlichen
Tieftöner bezieht. Letzteres sieht in Bezug
auf die kurze Wellenlänge im Hochton-
lung des Publikums im Studio sollte jedoch
extern zugemietet werden. Der Auftrag ging
an die Firma Eventronic aus Simmerath in
der Eifel, die sich in den vergangenen Jahren
schon einen guten Namen als Ausrüster großer
Sportevents (wie des Aachener CHIO
Reitturniers) gemacht hatte. Zeitlich genau
passend hatte Jürgen Johnen gerade seinen
Gerätebestand um das neue L-Acoustics Kiva
erweitert. Die Kivas schienen aufgrund ihrer
Danke Rudi Show im WDR Fernsehstudio: Blick vom FOH Platz Eines von zwei L-Acoustics Line-Arrays, bestehend
aus je 6 Kiva und zwei Kilo
geringen Baugröße und Gewichtes gut für
diese Aufgabe geeignet. Da man bei Eventronic
auch über die ansonsten noch gewünschten
Gerätschaften wie diverse L-Acoustics-
Monitore, Lake Controller und ein DiGiCo D5
verfügte, wurde man sich schnell einig.
Als Saalbeschallung wurden zwei Line-Arrays
mit je sechs Kivas und zwei Kilo-Subwoofern
vorgesehen, die noch von vier Subwoofern
SB218 unter den Rängen unterstützt wurden.
Zehn HiQ-Monitore wurden für das Bühnenmonitoring
und als Fills eingesetzt. Weitere

ereich zwar dramatisch aus, macht sich
aber im Höreindruck nur kaum oder gar
nicht bemerkbar. Im Impedanzverlauf von
Abbildung 3 ist die Tuningfrequenz des
Bassreflexgehäuses bei 82,7 Hz abzulesen
und das Minimum der Impedanzkurve bei
5,1 Ohm. Man begibt sich damit zwar leicht
außerhalb der Norm für ein 8-Ohm-System,
zwölf kompakte MTD108 sorgten für den
Monitorsound der Big Band. Angesteuert
wurde die Vielzahl von Lautsprechern von
vier Systemendstufen LA4 für das Kiva und
zwölf Crown I-Tech 6000 für den Rest.
Messungen vor Ort
Da das Kiva zu dieser Veranstaltung gerade
neu auf dem Markt war, ließ es sich der deutsche
Vertrieb Trius nicht nehmen, mit Sven
Böhnke (als L-Acoustics-Spezialist) vor Ort zu
sein. Das im Vorfeld des Aufbaus von Jürgen
Johnen bereits mit Soundvision simulierte
System zeigte im Schalldruck-Mapping ein
günstiges Verhalten mit ausreichend und
gleichmäßig verteiltem Pegel auf den Publikumsrängen
und deutlich weniger Schallanteilen
auf der Haupt- und den Nebenbühnen,
was vor allem in Anbetracht der ca. 20 im Einsatz
befindlichen Ansteckmikrofone und der
daraus resultierenden Neigung zum Feedback
wichtig erschien.
Um die Anlage auch vor Ort optimal anzupassen
wurde zwei Tage vor der Show noch
eine Einmessung der Kiva-Arrays vorgenommen.
Als Messequipment kam ein MF-
System mit RME-Hardware und Lectrosonics-
Sendestrecke zum Einsatz, womit ein
besonders schnelles und zuverlässiges Agieren
ohne lästiges Kabelverlegen und ähnliche
Probleme möglich ist.
Die Ergebnisse in Form einer über ca. 40 Positionen
über der Publikumsfläche pro Array
gemittelten Darstellung zeigt Abb. A mit den
beiden unteren Kurven in blau und rot. Die
ohne weiteres Zutun schon sehr schön
gleichmäßigen Kurven dienten als Grundlage
für die Einstellung einiger parametrischer
EQs zum Feinabgleich der Anlage, deren Filterkurve
in grün ebenfalls in Abb. A zu finden
ist. Wie die gemittelten Kurven zusammen
was aber hier ohnehin nicht weiter kritisch
ist, da das Kiva mit zugehöriger Systemendstufe
geliefert wird.
Kilo
„Kilo“ nennt sich der zugehörige Subwoofer
zum Kiva in konsequenter Weiterfüh-
mit der EQ-Funktion ausfielen
zeigen die obere rote
und blaue Kurve. Der
Gesamtverlauf konnte auf
einen nahezu geraden mittleren
Frequenzgang hin eingestellt
werden, da die gut
bedämpfte Raumakustik
des Studios zusammen mit
dem scharf abgegrenzten
Richtverhalten der Line-
Arrays für einen sehr hohen
Direktschallanteil und wenig
Raumanteile auf der
Publikumsfläche sorgten,
was einem präzisen und
sauberen Sound natürlich
sehr zugute kam und dem
Beschallungs-Toningenieur
Stephan Lenssen viele Möglichkeiten
eröffnete. Dank
guter Vorausplanung mit
der Soundvision Software,
sorgfältiger Ausführung
und einer Einmessung vor
Ort, konnte die Show zur
großen Zufriedenheit aller
Beteiligten produziert werden,
womit das Kiva System
eine wichtige Feuerprobe
gut bestanden hat.
Crew „Danke Rudi“
Sende-Toning.:
Berno Hauck
Hörfunk-Toning.: Elvira Schleindl (SWR)
(Big Band Sendeton)
Hörfunk-Tontechnik: Georg Otto (SWR)
Beschallungs-Toning.: Stephan Lenssen
Monitoring-Toning.: Jo Weber
rung der Nomenklatur. Bei einem Subwoofer
namens Kilo an Gewicht und Größe zu
denken ist zwar naheliegend, zum Glück
für den Kilo aber nicht wirklich zutreffend.
Mit Abmessungen von 353 × 520 × 358 mm
entspricht ein Kilo ziemlich genau zwei
Kivas. Das Gewicht der Kilo liegt bei sehr
verhaltenen 19 kg, die für einen Subwoofer
Soundvision-Mapping für die Installation im WDR Studio
Abb. A: Gemittelte Frequenzgangmessung des linken und
rechten Kiva Arrays mit Basis-Setup ohne weitere EQs (unten),
die daraus abgeleiteten Filter in grün und die gemittelten
Messungen mit EQs.
Beschallungsingenieur: Peter Vossen
Systemtechnik L-Acoustics & DiGiCo:
Jürgen Johnen
Drahtlostechniker: Martin Kropf
Tonträgertechnik: Jörg Gruschka
Kommandotechnik: Jens-Uwe Thiele
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L-Acoustics Kiva
TEST
Abb. 9: Filter des LA4 Controlleramps. Orange: 3–6 Kiva im Fullrange
Modus; rot: 3–6 Kiva im Subwoofer-Modus mit Kilo (blau), grün: 1–2
Kiva im Sidefill-Modus, blau: Filter für die Subs im normalen Modus
(dunkelblau) und mit zusätzlichem HP (hellblau) zur Kombination
mit weiteren, größeren Subs.
Abb. 11: Phasengänge von 3er-Array Kivas (rot) und Kilo Subwoofer
(blau) und daraus berechnete Summenfunktion (grün). Im Übergangsbereich
passen die Phasengänge der Subs und Tops exakt
zusammen. Für andere Aufstellungen ist bei Bedarf eine Anpassung
über die Delays vorzunehmen.
Abb. 13: Maximalpegel bezogen auf 1 m Entfernung bei max. 10 %
Verzerrungen für drei Kombinationen. Grün: 3 × Kiva und 1 × Kilo Sub
mit LA4, blau: 4 × Kiva Fullrangemodus mit LA4, rot: 6 × Kiva und 2 ×
Kilo Sub mit LA4. Alle Kurven verlaufen sehr ausgeglichen und frei
von Schwachpunkten.
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Abb. 10: Kombination aus einem 3er-Array Kivas (rot) und einem Kilo
Subwoofer (blau) und daraus berechnete Summenfunktion (grün).
Darunter orange der gemessene Verlauf am 3+1 Ground Stack.
Abb. 12: Laufzeitkurve der Kombination aus Abb. 10 und 11. Bei 50 Hz
erreicht die Laufzeitkurve ihr Maximum von 23,8 ms. Die Ursache des
Laufzeitanstieges liegt in der akustischen und elektrischen Hochpassfilterung
durch die Lautsprecher und deren Filter.
Abb. 14: Horizontale Isobarenkurven des Kiva: Zwischen 500 Hz und
10 kHz liegt der mittlere Öffnungswinkel der –6 dB Isobaren bei
100°.

eindeutig in die Klasse der Ultra-Leichtgewichte
gehören. Bestückt ist das Bassreflexgehäuse
mit einem 12"-Neodymchassis,
ebenfalls aus dem Hause BMS. Bei der Flugmechanik
ist der Kilo zu 100 % kompatibel
zum Kiva und kann im Array am oberen
Ende über den Kivas angebracht werden.
Ebenfalls möglich sind Groundstacks auf
dem Kibu-Flugrahmen, wo sich die Kilos
dann am unteren Ende des Arrays befinden.
Über die zugehörigen Systemendstufen
LA4 werden die Kilos jeweils zu zweit
an einem Kanal betrieben, sodass ein vierkanaliger
LA4 typischerweise zwei Subs
und sechs Tops versorgen kann. Das Gehäuse
des in für L-Acoustics typischen
Kastanienbraun gehaltenen Subwoofers
ist aus Birkenmultiplex in 15 bis 30 mm
Stärke gefertigt. Der elektrische Anschluss
erfolgt ebenfalls über NL4-Buchsen mit
Link zur nächsten Box.
In der Frequenzgangmessung zeigt sich der
Kilo als typische Low-Extension für ein
kleines Line-Array, mit dessen Hilfe der
Übertragungsbereich bis ca. 50 Hz nach
unten hin ausgedehnt werden kann,
womit das Kiva dann auch für die meisten
Musikdarbietungen als echtes Fullrange-
System durchgeht. Für kräftigen Tiefbass
gibt es dann noch die Möglichkeit, das
Kiva/Kilo-System mit zusätzlichen großen
Subs von L-Acoustics zu erweitern.
Die Messung eines einzelnen Kilos ohne
weitere Controller- und Filterfunktionen
zeigt Abbildung 5. Im relevanten Frequenzbereich
zwischen 50 und 100 Hz liegt
die mittlere Sensitivity bei 90 dB unter
echten Vollraumbedingen. Im Halbraum
bei Grenzflächenaufstellung (Groundstacking)
steigt der Wert um 6 dB auf
96 dB an. Jede Verdopplung der Anzahl der
Subwoofer in einem zusammenhängenden
Stack erhöht durch den Effekt der akustischen
Kopplung die Sensitivity nochmals
um jeweils 3 dB, sodass zwei Kilo im
Groundstack schon auf beachtliche 99 dB
kommen. Im Phasengang aus Abb. 6 ist
das typische Verhalten einer Bassreflexbox
zu erkennen, das dem Verhalten eines
Hochpassfilters 4. Ordnung entspricht. Zur
Veranschaulichung ist in Blau in das
Diagramm die Kurve eines idealen Hochpassfilters
4. Ordnung mit einer unteren
Eckfrequenz von 60 Hz eingezeichnet. Die
Impedanzkurve des Kilo (Abb. 7) lässt die
Bedienoberfläche der LA-Network-Software mit Filterkurve der parametrischen Contour-EQs
im unteren Teil des Bildes
Vierkanalige Systemendstufe LA4 mit integriertem Digitalcontroller
Abstimmfrequenz des Bassreflexresonators
bei 59 Hz erkennen. Ein Impedanzminimum
von 7,2 Ohm sorgt dafür, dass
die Endstufe auch bei zwei parallel betriebenen
Subs ein leichtes Spiel hat. Probleme
mit Gehäuseresonanzen sind fernab
des Arbeitsbereiches und im Spektrogramm
in Abb. 8 erst ab 300 Hz aufwärts
geringfügig auszumachen.
Controller-Amp LA4
Für den Betrieb der Kiva/Kilo-Kombinationen
sieht L-Acoustics die Systemendstufe
LA4 vor. Der von Camco entwickelte und
gebaute vierkanalige Verstärker verfügt
über einen integrierten Digitalcontroller
sowie die Möglichkeit der Fernsteuerung
und Fernüberwachung per Netzwerk. Das
Modell LA4 wird von L-Acoustics mit
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L-Acoustics Kiva TEST
Abb. 15: Vertikale Isobarenkurven eines einzelnen Kivas.
Der Verlauf spitzt sich im Hochtonbereich auf ca. 15° zu.
4 × 1 kW Leistung (1,6 kW Peak) angegeben
und für die kleineren Lautsprechermodelle
empfohlen. Ein zweiter größerer Systemamp,
der LA8, bietet 4 × 1,8 kW (2,5 kW
Peak) und wird für die großen Systeme
eingesetzt. Beide Amps sind intern so aufgebaut,
dass zwei Eingangssignale über
eine Matrix beliebig auf die vier Ausgänge
geroutet werden können. Die Eingangsund
Ausgangswege verfügen über die
üblichen Möglichkeiten der Signalverarbeitung.
Delay, Polarität und Pegel können
vom Anwender auch direkt am Gerät über
ein einfaches User-Interface bedient werden.
In beiden Eingangszweigen gibt es
noch je einen parametrischen 6-Band-EQ.
Die eigentlichen Systemparamter stecken
in fertigen Presets für die verschiedenen
Lautsprechertypen und können nicht verändert
werden. Eine Besonderheit sind die
L-Drive-Limiter in den Amps, die aus dem
Ausgangssignal für den entsprechenden
Weg die aktuelle Membranauslenkung und
Schwingspulentemperatur berechnen und
bei Gefahr eingreifen.
L-Net Netzwerke
Moderne Endstufen und Controller verfügen
heute fast obligatorisch über die Möglichkeit
der Vernetzung zur Fernsteuerung
und Fernüberwachung. So auch die LA4 und
LA8 von L-Acoustics, deren Funktionen
allesamt über das Netzwerk zu bedienen
bzw. abzufragen sind. Bei großen Installationen,
egal ob nun für Festinstallationen
oder mobile Systeme, ist eine zentrale Über-
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wachung von unschätzbarem Vorteil, wenn
sie nicht ohnehin schon durch Auflagen als
Alarmierungssystem vorgeschrieben ist.
Das L-Net-Netzwerk bietet bei der Hardwareausführung
den Vorzug, dass sowohl
eine Stern- wie auch Daisy-Chain-Verkabelung
möglich ist und sogar beides zusammen
gemischt angewendet werden kann.
Das 100-Mbit-Netzwerk kann mit CAT.5-
Kabeln und Standard-Ethernet-Komponenten
aufgebaut werden. Im einfachsten Fall
bedeutet das eine Verbindung vom Rechner
zur ersten Endstufe und von dort eine
durchgelinkte Verbindung zu den anderen
Endstufen. Komplexere Netzwerke, bei
denen bis zu 253 Endstufen möglich sind,
würden dann unter Mithilfe von Switchen
aufgebaut.
Die zugehörige PC-Software arbeitet mit vier
Fenstern: Units Over Network, in dem alle
Endstufen im Netzwerk mit Adresse, Typenbezeichnung
und aktuell aktivem Preset aufgelistet
sind, das System-Groups, das die
Zuordnung der Endstufen in Gruppen
anzeigt, das Control Window mit allen Parametern
aller Endstufen sortiert nach Gruppen
bzw. Systemen sowie letztendlich noch
Contour-EQ zur Einstellung der parametrischen
EQs in den Eingängen der Endstufen.
Beide Endstufenmodelle verfügen über
einen noch freien Schacht zum späteren
Einbau einer L-DGA-Karte. Hinter dieser
Bezeichnung verbirgt sich ein in Zukunft
verfügbares digitales 64-kanaliges Audionetzwerk,
das zusätzlich natürlich auch alle
Informationen für das L-Net mit übertragen
wird.
Abb. 16: Vertikale Isobarenkurven von drei Kiva-Systemen mit
0° Winkeln zueinander
Soundvision Software
Zur Planung einer Lautsprecheranlage mit
L-Acoustics-Komponenten gibt es die Soundvision
PC-Software, die im 2D- und 3D-
Modus die Berechnung der Direktschallverteilung
einer beliebigen Räumlichkeit oder
eines Geländes ermöglicht.
Für die akustischen Parameter gibt es
die Modi Coverage, Mapping und Delay.
Der Coverage-Modus dient einem ersten
schnellen Überblick und zeigt für ein relativ
grobes Rasternetz die Pegelwerte an.
Als Datenbasis dienen die –6 dB Isobaren
der Lautsprecher für den Frequenzbereich
von 1–10 kHz. Der wesentlich detailliertere
Mapping-Modus erzeugt flächendeckende
Verteilungen der Schalldruckwerte für einzelne
Terzbänder, definierte Frequenzbereiche
oder Summenpegel mit linearer oder
A-Bewertung. Im Delay-Modus prüft die
Software basierend auf dem Haas-Effekt
(Gesetz der ersten Wellenfront), wie weit
verschiedene Quellen von der Laufzeit und
Pegel zueinander angepasst sind. In allen
drei Modi besteht zudem die Möglichkeit
als Betrachter aus einem Lautsprecher heraus
mit den Isobarenlinien ins Publikum
zu schauen und so die Abdeckung zu beurteilen.
Neben den akustischen Werten liefert
Soundvision, ähnlich wie auch andere Programme
dieser Art, die kompletten Riggingdaten,
die in Form eines Data Reports
ausgedruckt werden können.
Auf der L-Acoustics-Homepage findet sich
im Download-Sektor eine große Menge
bereits erstellter Hallenpläne, die zum

Ansicht der Pegelverteilung in der Soundvision-Software im Mapping Mode
Ansicht eines Kiva-Arrays in Soundvision mit Belastungsdaten der Montagepunkte am Bumper
und der Motorzüge
freien Download zur Verfügung stehen.
EASE- oder CATT-Acoustic-Daten in Form
einer DLL stehen zur Zeit für das Kiva leider
noch nicht zur Verfügung. Da mit der
Soundvision-Software nur reine Direktschallberechnungen
möglich sind, die
keinerlei Interaktion mit der akustischen
Umgebung berücksichtigen, sind für detaillierte
Planungen weitergehende Simulationen
mit EASE oder CATT selbstverständlich
weiterhin unerlässlich.
Messwerte des Arrays
Über Messungen am Kiva soll jetzt das
System in seiner Gesamtheit betrachtet
werden. Zusammen mit der Systemendstufe
LA4 sind drei Betriebsarten möglich:
– Kiva im Fullrange-Modus mit 3–6 Einheiten
– Kiva im Subwoofer-Modus mit Kilo
– Kiva im Sidefill-Modus mit 1–2 Einheiten
Mit Subwoofer kann zusätzlich noch der
HP-Filter-Modus gewählt werden, der dann
die Kombination mit anderen, noch größeren
Subwoofern vorsieht. Die zugehörigen
Filterkurven zeigt Abb. 9. Für die Kivas
erfolgt eine recht fein strukturierte Korrektur
mit vielen einzelnen schmalbandigen
Filtern. Der Übergang zu den Kilo-Subs
erfolgt ungefähr bei 100 Hz mit Filtern 4.
Ordnung. Wie sich das Ganze in Kombination
mit den Lautsprechern darstellt, zeigt
Abb. 10 exemplarisch für ein kleines Array
bestehend aus drei Kivas und einem Kilo, so
wie es auch für den späteren Hörtest verwendet
wurde. Subwoofer und Kivas finden
hier sehr gut zusammen, wie der ausgeglichene
Frequenzgang und die gute Übereinstimmung
der Phasengänge in Abb. 10
und 11 zeigen. Leichte Schwankungen im
Verlauf des Frequenzganges über alles
betrachtet sind bei Line-Arrays niemals
ganz zu vermeiden, da die Einstellungen
der Filter immer nur für einen mittleren
Verlauf der vielen verschiedenen Array-
Varianten passen können. Der Feinabgleich
muss dann vor Ort erfolgen, wofür die
Endstufe LA4 noch 2 × 6 parametrische EQs
in den Eingangswegen zur Verfügung stellt.
Für das Beispiel aus Abbildung 10 würde
man damit z. B. die leichte Überhöhung bei
1 kHz kompensieren und den Anstieg zu
den Höhen hin ein wenig reduzieren.
Viel wichtiger als ein absolut gerader Verlauf
des Summenfrequenzganges ist das insgesamt
gutmütige Verhalten der Kurve ohne
Sprungstellen oder scharfe Peaks bzw. Einbrüche.
Ein Verlauf, wie er in Abb. 10 zu
sehen ist, der je nach Zusammenstellung des
Arrays auch noch ein wenig variieren kann,
ist leicht mit zwei bis drei parametrischen
EQs an die eigene Wunschfunktion anzupassen.
Im späteren Hörversuch zeigte sich
zudem, dass das Kiva sehr feinfühlig reagiert
und auch kleine Eingriffe sofort eine Wirkung
zeigen.
Abgeleitet aus dem Phasengang gibt es noch
die Gruppenlaufzeit des Gesamtsystem in
Abb. 12. Die Kurve steigt zu den tiefen Frequenzen
hin relativ stark an, da zum einen
durch den Übergang von den Tops zum Subwoofer
eine Frequenzweichenfunktion
4. Ordnung im Spiel ist und noch ein elektrisches
Hochpassfilter bei ca. 40 Hz zum
Schutz des Subwoofers vor Signalen weit
unterhalb der Tuningfrequenz. Hinzu
kommt noch die akustische Hochpassfunktion
des Bassreflexgehäuses. Das Maximum
der Laufzeitkurve liegt so bei 23,8 ms bei
50 Hz. Vermeiden lässt sich dieser Laufzeitanstieg
nicht, da die erforderlichen Filter die
entsprechenden Phasendrehungen zwangsläufig
mit sich bringen. Die einzige Alternative
wäre der Einsatz von FIR-Filtern, mit
denen sich ein linearphasiges System realisieren
lassen würde, das dann allerdings
eine konstante Latenz von mindestens die-
12/07_1/08 production partner 11

TEST
L-Acoustics Kiva
Messplatz im Vorraum des reflexionsarmen Messraumes mit Mess- und Auswerte-Software,
Vorverstärker B&K 2610 und LA4 Endstufen-Rack (links hochkant stehend)
sen 23,8 ms des Lautsprechers aufzuweisen
hätte.
Maximalpegel
Für die Maximalpegelmessung wurden drei
typische Kiva-Konfigurationen ausgewählt.
Ein Fullrange-Set mit vier Kivas und zwei
Kombinationen mit Kilo-Subwoofer: Das
kleine Set 3+1 aus den Hörversuchen und
eine große Kombination 6+2, wie sie auch
schon für etwas größere Bühnen eingesetzt
werden kann. Die jeweils in Abhängigkeit
von der Frequenz bei maximal 10 % Verzerrungen
erreichten Pegel zeigt Abb. 11. Die
Schalldruckwerte wurden in einer Entfernung
von 8 m gemessen und dann auf 1 m
umgerechnet.
Alle drei Kurven in Abb. 13 zeigen einen
schön gleichmäßigen Verlauf ohne Schwächen.
Die einzige Ausnahme ist der schmale
Einbruch knapp oberhalb von 1 kHz, der sich
auch im Frequenzgang schon andeutete. Die
Kombination 6+2 legt gegenüber der 3+1 im
Bassbereich exakt um 6 dB zu, was sich zu
den hohen Frequenzen immer weiter reduziert.
Bei den tiefen Frequenzen koppeln die
Lautsprecher akustisch noch vollständig,
wodurch es zu einer Pegelerhöhung um 6 dB
kommt. In den Höhen dagegen erweitert
12 production partner 12/07_1/08
sich durch die Vergrößerung der Lautsprecheranzahl
primär der beschallte Raumwinkel,
d. h. die jetzt höhere abgestrahlte akusti-
sche Leistung verteilt sich auf einer entsprechend
größeren Fläche, sodass die Intensität
weitgehend konstant bleibt. Mit der großen
Kombination erreicht man bereits ab 80 Hz
aufwärts durchgängig Werte knapp oberhalb
der Linie bei 130 dB, das Set 3+1 liegt bei
ca. 125 dB. Das Vierer-Array liegt erwartungsgemäß
dazwischen und beginnt, da ohne
Subwoofer, unterhalb von 180 Hz gegenüber
den beiden Sets mit Subwoofer abzufallen.
Alles in allem erreicht das Kiva so bei den
wichtigen Maximalpegelmessungen ausgeglichene
und der Größe des Systems sehr
angemessene Werte.
Abstrahlverhalten
Für die Darstellung der Kiva-Directivity
wurden die üblichen horizontalen und vertikalen
Messungen auf dem Drehteller vorgenommen.
Das für erfahrene PRODUC-
TION PARTNER-Leser vielleicht noch etwas
ungewohnte Bild der Isobarenkurven
hängt lediglich mit einer neuen Farbgebung
der Grafiken zusammen, in der sich
die –3 dB Isobare (orange) und die –6 dB
Isobare (gelb) jetzt besser erkennen lassen.
Zusätzlich lässt unsere neue Software auch

Groundstack für die Maximalpegelmessung
mit 2 × Kilo Sub und 6 × Kiva
deutlich mehr Postprocessing-Funktionen
und diverse statistische Auswertungen der
Messungen zu.
Für die horizontale Ebene wird das Kiva im
Datenblatt mit 100° Öffnungswinkel für
den Frequenzbereich von 500 Hz bis 18 kHz
angegeben. Mit 102° fast absolut exakt
stellt sich auch dieser Wert als Mittelwert
für den betreffenden Frequenzbereich ein.
In der Darstellung aus Abbildung 14 ist in
der mit 1/10 Oktaven hoch aufgelösten Darstellung
zwischen 800 Hz und 1,6 kHz eine
gewisse Einschnürung und Unruhe im Verlauf
der Isobaren zu erkennen, die fast
zwangsläufig durch die V-förmige Anordnung
der beiden 6,5"-Tieftöner entsteht.
Eine flach aufgebaute Frontplatte hätte
vermutlich zu einem weniger ungleichmäßigen,
aber dafür wegen der weiteren Ausdehnung
noch stärker bündelnden Verlauf
geführt. Den Vergleich mit anderen ähnlich
großen Line-Arrays braucht man auf
jeden Fall nicht zu scheuen.
In der Vertikalen zeigt ein einzelnes Kiva-
System den typischen zu den hohen Frequenzen
hin immer enger werdenden Verlauf
der Isobaren (Abb. 15). Da das System
für Winkel von 0 bis 15 Grad zwischen zwei
Einheiten angegeben wird, wurde in einer
weiteren Messreihe ein 3er-Array für Winkel
von 0, 5, 10 und 15 Grad zwischen den
Systemen gemessen. Diese vier Einstellungen
entsprechen Gesamtwinkeln für das
Array von 15, 25, 35 und 45 Grad. In den zugehörigen
Isobaren von Abbildung 16 bis 19
stellen sich diese Winkel dann auch recht
genau als Mittelwerte für den Frequenzbereich
oberhalb von 1 kHz ein. Unterhalb von
1 kHz öffnen sich die Isobaren zusehends,
da die Gesamtlänge des kleinen 3er-Arrays
dort für eine wirksame Kontrolle des
Abstrahlverhaltens in einem so engen Winkelbereich
nicht mehr ausreicht. Zusammenfassend
kann man auch hier sagen,
dass die Kivas genau das machen, was man
von ihnen erwartet und damit allen Anforderungen
gerecht werden.
Preise und Zubehör
Zum Kiva-System gehören das Kiva Line-
Array-Element, der Kilo-Subwoofer, der
große und der kleine Flugrahmen für maximal
20 bzw. zwei Kiva-Einheiten und die
Systemendstufe LA4 für maximal acht Einheiten
Kiva oder Kilo – das war es schon, da
alle weiteren Teile für das Rigging bereits
in den Lautsprechern integriert sind. Der
deutsche Vertrieb Trius bietet für den
Transport noch Haubencases für vier Kivas
bzw. zwei Kilos an.
Bezeichnung Preis inkl. MwSt.
Kiva Line-Array Element 100° × 15° 2.867 €
Kilo Subwoofer 2.048 €
LA4 Systemendstufe 4 × 1 kW 7.008 €
Kibu Flugrahmen für 20 Einheiten 790 €
Kiet Flugrahmen für 2 Einheiten 439 €
Soundvision
Calculator-Software 146 €
Groundstack von hinten betrachtet mit Verkabelung
und Winkeleinstellung
Hörtest
Zum Hörtest bestand neben dem Einsatz
bei der „Danke Rudi Show“ noch direkt
nach den Messungen die Möglichkeit im
großen reflexionsarmen Raum ein kleines
Stereo-Setup bestehend aus zwei Groundstacks
3+1 zu hören. Eine solche Konfiguration
könnte z. B. in einem Club oder auch
als Front- bzw. Sidefill auf großen Bühnen
zum Einsatz kommen.
Der Winkel zwischen den Array-Elementen
wurde auf jeweils 5° eingestellt und jedes
Stack wurde mit einer Endstufe LA4 angesteuert.
Eine Kontrollmessung an der
Hörposition ergab nach einer kleinen Frequenzgangkorrektur
einen ausgeglichenen
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L-Acoustics Kiva TEST
Abb. 17: Vertikale Isobarenkurven von drei Kiva-Systemen mit
5° Winkeln zueinander
Abb. 18: Vertikale Isobarenkurven von drei Kiva-Systemen mit
10° Winkeln zueinander
Abb. 19: Vertikale Isobaren von drei Kiva mit 15° Winkeln zueinander.
Im Arbeitsbereich des Hochton-Waveguides wird der eingestellte
Gesamtwinkel des Arrays von 45° sehr schön eingehalten. Unterhalb
von 2 kHz kommt es vorübergehend zu einer Einschnürung der –6 dB
Isobaren (Übergang gelb auf grün).
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Verlauf, sodass der Hörtest mit bekanntem Musikmaterial
beginnen konnte. Der spontane Eindruck war recht weit
vom Erwarteten entfernt – und zwar im positiven Sinne!
Line-Arrays in kurzer Entfernung und unter solchen
extrem sensiblen Bedingungen abgehört neigen sonst
schnell zu einer gewissen Aufdringlichkeit in der Wiedergabe,
was dem Kiva jedoch völlig fern lag. Mit einem weit
umfassenden Frequenzgang, einer tonal ausgeglichenen
Abstimmung und einer insgesamt angenehmen Wiedergabe
war der Sound unabhängig vom gehörten Musikmaterial
rundum überzeugend. Diese Eigenschaften blieben
auch bei größeren Lautstärken unverändert erhalten. Der
Gedanke, wie er bereits von anderer Seite zu hören war,
ein kleines Kiva-Set sogar in großen Studios einzusetzen,
erscheint unter diesem Aspekt nicht ganz abwegig. Die
wohl herausragendste Eigenschaft der Kivas dürfte die
absolut saubere und seidige Höhenwiedergabe sein, die
unauffällig in die ebenfalls sehr angenehmen Mitten
übergeht. Man braucht daher auch für sensible Anwendungen
bei kurzen Distanzen keine Bedenken zu haben,
dass die Kivas ihre Zuhörer anstrengen oder nerven könnten.
Ganz im Gegenteil sogar, neigt man bei der hohen
Qualität der Wiedergabe eher dazu, es mit dem Pegel
etwas zu übertreiben.
Fazit
Mit dem Kiva-System erweitert L-Acoustics sein Angebot
bei den Line-Arrays nach unten hin zu den kompakten
Systemen für kleinere Bühnen, Sportstätten, Side- und
Frontfill sowie als Club-PA. Mit Winkeln von 0° bis 15° zwischen
den Einheiten ist das Kiva sehr flexibel einsetzbar
und kann bei Bedarf noch durch den Kilo-Subwoofer im
Bassbereich ergänzt werden. Zusammen mit der neuen
Systemendstufe LA4 stellt sich das System äußerst harmonisch
und einfach anwendbar dar. Die Konfiguration der
Kivas gelingt mit der wirklich perfekten Flugmechanik
völlig problemlos, schnell und sicher. Alles ist komplett
integriert, sodass es weder vergessene noch verlorene Teile
geben kann.
Messtechnisch zeigt sich das Kiva ebenso von seiner
besten Seite und weiß in allen Lagen zu überzeugen. Die
Verarbeitung befindet sich auf dem bekannt hoch professionellen
Niveau der anderen L-Acoustics-Systeme, was
wohl keiner weiteren Erläuterung bedarf. Die Preise sind
dementsprechend nicht gerade Sonderangebote, was dem
professionelle Anwender in Anbetracht der gebotenen
Möglichkeiten, des hohen Werterhaltes und der weltweiten
Reputation der L-Acoustics Systeme verständlich sein
dürfte. Eine gute Investition, unabhängig von technischen
Modeerscheinungen, ist das Kiva in jedem Fall.
◊ Text und Messungen: Anselm Goertz
Fotos: Dieter Stork, Anselm Goertz
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