Programmheft 2010/11 - bei der Stadt Sindelfingen

DIE WELT DER GROSSEN MUSIK
Neujahrskonzert
KAMMERORCHESTER
SINDELFINGEN
Kammerorchester Sindelfingen
Jochen Müller-Brincken Oboe
Manfred Lindner Klarinette
Wolfgang Wipfler Horn
Albrecht Holder Fagott und Leitung
Das Neujahrskonzert beginnt schwungvoll mit beliebten musikalischen
Neujahrsgrüßen aus Wien, und dabei darf auch Wolfgang
Ama deus Mozart nicht fehlen. Die Geschichte der Bläser-Concer -
tan ten gehört zu den merkwürdigsten, ja verwirrendsten Stücken
der Mozart-Überlieferung und -Literatur.
Gleichzeitig mit Mozart hielten sich im Frühjahr/Sommer 1778 vier
hervorragende Bläservirtuosen in Paris auf: Johann Baptist Wend -
ling (Flöte), Friedrich Ramm (Oboe) und Georg Wenzel Ritter (Fa -
gott) – alle drei Mitglieder der berühmten Mannheimer Hofkapelle
– sowie Johann Wenzel Stich alias Giovanni Punto, der als der
beste Hornist seiner Zeit galt. So lag es für Mozart auf der Hand,
das Zu sammentreffen eines so glänzenden Solistenquartetts zu
nutzen. Das Werk war offensichtlich zur Aufführung innerhalb des
von Jo seph Legros geleiteten »Concert spirituel« bestimmt. Dann
aber hat Mozart auf einmal nur noch Ärger und Schwierigkeiten an
seinen Vater nach Salzburg zu melden. Bei solcher Lage der Dinge
wird man sich nun wohl auch seine Gedanken machen müssen
über all das, was Mozart in seinen Briefen zum Thema der Pariser
Sinfonia concertante berichtet. Hat es wirklich eine im Manuskript
vollkommen fertig gestellte Komposition gegeben, die nur in Folge
einer Intrige nicht aufgeführt, ja noch nicht einmal in Stimmen aufgeschrieben
worden ist?
Die Jupitersinfonie, die Mozart im Jahre 1788 als seine letzte vollendete,
zählt mit der g-Moll-Symphonie, KV 550, und der Es-Dur
Sym phonie, KV 543, zum musikalischen Höhepunkt seines sympho
nischen Schaffens. Diese drei Symphonien werden auch unter
dem Namen »Symphonisches Triptychon von 1788« bzw. »Drei ge -
stirn« zusammengefasst. Die Namensgebung »Jupiter« ist wohl ge -
rechtfertigt durch das vollendete Ebenmaß der formalen Anlage der
Symphonie und durch die durchgeistigte Gestaltung der Ma te rie.
Man hat hier eine Synthese zwischen klassischer und ba rocker
Kom positionsweise, wobei vor allem im vierten Satz fu gen artig
strukturierte Abschnitte als Steigerungsmittel in die Sona ten haupt -