2011-04-15 JAZZ Pieronczyk spielt Komeda - Noglik-Text

15.04.2011 / 21:00 / Polnisches Institut / Markt 10 / Eintritt frei
Adam Pierończyk: „Komeda – The Innocent Sorcerer“
Musik von Krzysztof Komeda, neu beleuchtet, neu zum Klingen, zum Funkeln gebracht.
Leichtfüßig, mitunter fast tanzend, befreit vom Platz im Museum, der diesem
Komponisten durchaus auch gebührt. Das ist ein anderer Komeda, als der den wir
kennen – nicht weniger tiefgründig, nicht minder bewegend. Adam Pierończyk hat die
Lektion begriffen: Nur der, der es vermeidet, Komeda zu imitieren, kann ihm nahe
kommen. „The Innocent Sorcerer“ reiht sich ein in die große Geschichte des polnischen
Jazz, die mit Komeda in den fünfziger Jahren aus den Katakomben an das Tageslicht
drang, die Meisterwerke wie „Astigmatic“ hervorgebracht hat und die – Komeda
erinnernd – zu Widmungen von Rang führte. Tomasz Stanko, einst an der Seite von
Komeda, spielte 1970, ein Jahr nach dem frühen, tragischen Tod des Pianisten,
Komponisten und Bandleaders, die Platte „Music for K“ ein. Mit seinem Projekt „Litania“
ist Stanko Ende der neunziger Jahre auf die Themen Komedas zurückgekommen.
Adam Pierończyk, Jahrgang 1970, musste einen anderen Zugang zur Musik von
Komeda finden. Nach einer Vielzahl von Platten mit eigenen Kompositionen fühlte er
sich reif zu dieser Hommage, die nicht nur von der Atmosphäre der Kompositionen
Krzysztof Komedas illuminiert wird, sondern auch die Erfahrungen des Saxophonisten
und Bandleaders spiegelt. Wie immer bei einer gelungenen Hommage, entsteht auch
hier ein Doppelportrait: ein Bild des Porträtierten und eins des Zeichnenden.
Wenn es Wörter gibt, die die Musik von Krzysztof Komeda zu beschreiben vermögen,
dann sind es diese: Magie und Imagination. Das hat gewiss auch damit zu tun, dass der
Jazzpianist, Komponist und Bandeader dem Film so eng verbunden war. Und damit,
dass er als ein innovativer Filmkomponist von Weltrang die Bilder nicht illustriert,
sondern musikalisch ergänzt hat. Jedes seiner Stücke schafft eine andere Atmosphäre.
Vom Jazz imprägniert und sich über alle Regeln hinwegsetzend, prägnant und zugleich
Raum für die Phantasie der Betrachter und der Zuhörer lassend.
Es gibt Idole, die im Laufe der Geschichte verblassen. Die Präsenz von Komeda
scheint, mehr als vier Jahrzehnte nach seinem Tod, eher stärker zu werden. Nicht nur
in Polen gilt er als Kultfigur. In New York entstand ein „Komeda Project“. Das junge
polnisch-dänische Quintett „Kattorna“ bezieht sich bereits mit seinem Namen auf eine
Komposition von Komeda. Allenthalben Widmungen und Ehrerbietungen für einen
Musiker, der dem Jazz eine europäische Dimension erschlossen und ihm mit seinem
Schaffen eine poetische Gestalt gegeben hat.
Adam Pierończyk nähert sich Komeda, indem er ihn von seiner Substanz zu begreifen
versucht, nicht über die klangliche Angleichung. Fundamental der Verzicht auf jenes
Instrument, das sich zuerst mit Komeda assoziiert: das Piano. Mit der klassischen
Gitarre kommt eine luftige Stimmung ins Spiel. Nylonsaiten statt Stahl, Percussion
mehr noch als Schlagzeug. Dazu zwei amerikanische Freigeister, einer am Bass und
einer, der sich in einer zweiten Flugspur neben Adam Pierończyk bewegt. Echos von
Coltrane, Harmonien von Bill Evans, Latin-Leichtigkeit, eigenes Befinden und die
Themen von Komeda, Earcatcher mit Tiefgang. Wenn Tomasz Stankos Hommage-
Projekte an Komeda – bei denen gelegentlich auch Adam Pierończyk mitgewirkt hat (!)

15.04.2011 / 21:00 / Polnisches Institut / Markt 10 / Eintritt frei
– an die Originale in phantasievollen Klangversionen erinnern, so nähert sich die Musik
dieses Albums den Kompositionen Komedas vergleichsweise von außen, entdeckt sie
neu, umkreist sie, re-arrangiert und aktualisiert sie.
Der Titel „Komeda – The Innocent Sorcerer“ bezieht sich auf einen Film von Andrzej
Wajda aus dem Jahr 1960, der das Milieu einer jungen Bohème in Warschau einfängt
und in dem Roman Polanski und Krzysztof Komeda in den Rollen von Schauspielern zu
erleben sind, gewiss zu einem Teil auch sich selbst spielend. „Niewinni czarodzieje“ –
„The Innocent Sorcerers“ zeigt den Ausbruch einer westlich orientierten Generation aus
der Nachkriegszeit. Der Titel des Films wurde als Überschrift für ein Festival gewählt,
veranstaltet vom Museum des Warschauer Aufstandes, und eben jene Zeit
thematisierend – eine Phase des intellektuellen Aufbegehrens in Literatur, Film,
Fotografie, Musik und bildender Kunst, das Streben nach Freiheit unter den Vorzeichen
des Kalten Krieges und der kommunistischen Diktatur. Es ist dies eine Welt der
Schwarzweißfilme, der Debatten bis zum Morgengrauen, des existentiellen Eintauchens
in die Tiefen der Kunst.
Adam Pierończyk gelingt es, sich diese Welt, die er nur aus Erzählungen kennt, zu
imaginieren, in sie einzutauchen. Das Staccato der Schreibmaschine in tiefer Nacht ist
ebenso präsent wie die Weite der masurischen Seenplatte oder das jugendliche
Herumtollen, aus dem bald bitterer Ernst werden kann. Dabei entwickeln die
vielschichtigen Klangbilder, getränkt mit den Essenzen der Musik von Komeda, ein
Eigenleben. Sie bedürfen nicht mehr des Verweises auf die Quellen. Dennoch erscheint
es interessant, dass “Wicker Basket” von Komeda 1965 für einen Zeichentrickfilm von
Mirosław Kijowicz komponiert wurde. „Kattorna“ entstand für den gleichnamigen Film
des dänischen Regisseurs Henning Carlsen und findet sich auch auf Komedas
herausragendem Album „Astigmatic“. „Sleep Safe and Warm“, eine der bekanntesten
Kompositionen Komedas, ist Teil der Filmmusik für Roman Polanskis „Rosemary’s
Baby“. „Crazy Girl“, eine Widmung Komedas an seine Frau Zofia, erlebte seine
Uraufführung beim Festival Jazz Jamboree 1961 in Warschau und wurde ein Jahr
später auch in den Soundtrack von Polanskis „Das Messer im Wasser“ integriert. „After
The Catastrophe“ komponierte Komeda für die Jazz- &Lyrik-Platte „Meine süße
europäische Heimat“, benannt nach einem Gedicht von Czesław Miłosz. „Roman II“,
eine der frühesten Kompositionen Komedas, entstand 1958 in Krakau.
Adam Pierończyk hat von Komeda gelernt, dass man mit Klängen wie mit Farben oder
Licht umgehen kann. Tomasz Stanko bezeichnete Krzysztof Komeda als „seinen ersten
Guru“, der ihm Richtungen aufzeigte, so wie Pablo Picasso und Miles Davis Wege
gewiesen haben. Komeda bleibt der große Zauberer und seine Musik zugleich auch ein
Band der Generationen im Jazz.
Bert Noglik