LUDWIG MINKUS

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In januari 2004 werd Ratmansky benoemd tot artistiek directeur van het Bolsjoi Ballet. Onder zijn leiding kreeg het Bolsjoi Ballet in 2005 en 2007 het predicaat ‘Beste Buitenlandse gezelschap’ van de Londense Critic’s Circle, die hem in 2006 bovendien een National Dance Award. In 2007 won hij opnieuw een Golden Mask Award. Sinds januari 2009 is Ratmansky vaste choreograaf van het American Ballet Theatre. SYNOPSIS 1 e Akte Scène 1 De studeerkamer van Don Quichot Als Don Quichot ontdekt dat opeens zijn boeken zijn verdwenen, trekt hij in zijn fantasie als ‘ridder’ ten strijde, en redt daarbij de mooie Dulcinea. Nadat het huis is opgeschrikt door kabaal ontdekt de geërgerde Don een dief. In deze Sancho Panza ziet hij de schildknaap die hij zo hard nodig heeft. Scène 2 Feestdag op een plein in Barcelona Kitri, de dochter van de herbergier Lorenzo, flirt met de jonge barbier Basilio. Maar Kitri’s vader wil niets van hun liefde weten. Hij wil dat zijn dochter trouwt met de rijke, potsierlijke Gamache. Kitri en Basilio gaan er samen vandoor, achterna gezeten door Lorenzo en Gamache. 2 e Akte Scène 1 Een hoogvlakte in de bergen Kitri en Basilio vragen de acteurs van een rondtrekkende toneelgroep om hulp. Hun achtervolgers wordt verteld dat de jonge geliefden al weg zijn. Als de Don een toneelstuk bijwoont meent hij dat de prinses in het stuk door een duivel wordt belaagd, breekt groot tumult uit, en blijft hij gehavend en verdwaasd achter. Hij ziet de windmolens op de hoogvlakte voor monsters aan – in de maan herkent hij zijn Dulcinea. Scène 2 Het paradijselijke visioen van Don Quichot De nachtmerrie verandert in een paradijselijk visioen, met Dulcinea als het stralende middelpunt. Als Sancho Panza verschijnt, brengt deze de Don met wijn weer tot leven. 3 e Akte Scène 1 Een taverne in Barcelona vol zigeuners, stierenvechters en uitgelaten volk Kitri denkt dat ze ontkomen is aan een gedwongen huwelijk met Gamache. Helaas: haar vader en zijn gevolg weten hen ook dit keer te vinden. Scène 2 Op het plein bij Lorenzo’s herberg De voorbereidingen voor het huwelijk van Kitri en Gamache worden getroffen. Uit liefdesverdriet steekt Basilio zich dood. Kitri weet dat zijn zelfmoord spel is. Ze smeekt een huwelijkszegen af, waarna Basilio plots opspringt – hij heeft iedereen gefopt. Het huwelijk van Kitri en Basilio wordt gevierd. De Don en zijn schildknaap trekken verder, op zoek naar nieuwe avonturen. ‘Cactus’ men and Peter de Jong (Don Quichot) 12 13
ENTRETIEN AVEC ALEXEI RATMANSKY « Ce ballet permet aux danseurs de déployer tout leur talent. » « Peut-être », suggère Alexei Ratmansky, « que Don Quichotte est aussi apprécié en Russie du fait qu’il y fait extrêmement froid et que la fougue de ce ballet ‘réchauffe’ les cœurs et les esprits. » Depuis la toute première fois où ce ballet, dansé par Vasiliev et Maximova, l’a tenu en haleine alors qu’il n’était qu’un jeune apprenti danseur, jusqu’aux nombreuses représentations auxquelles il a récemment assisté en tant que directeur artistique du Ballet du Bolchoï, il ne s’est jamais lassé de Don Quichotte ! Et ce seul fait a donné à son travail de création de sa propre version une dimension tout à fait particulière et passionnante. Après la création de nouvelles versions du ballet du 19ème siècle Le Corsaire (2007) et du ballet soviétique Flammes de Paris (2008) pour le Bolchoï, Don Quichotte figurait sur la liste des projets de Ratmansky. Il dit avoir grandi avec le ballet, les versions d’un grand nombre de compagnies lui sont familières et il connaît parfaitement les productions du Bolchoï et du Ballet du Mariinsky. « Et ce qui est intéressant, c’est que les deux compagnies affirment danser la version d’Alexander Gorsky, alors qu’il existe bon nombre de différences entre les deux productions. » Pour sa version destinée au Ballet National Néerlandais, Ratmansky a décidé de revenir aux origines de Don Quichotte en Russie. En d’autres termes, à la première version créée par Marius Petipa à Moscou en 1869, revue par Petipa lui-même et plus tard également adaptée à deux reprises par Gorsky. Pour ce faire, il avait placé tous ses espoirs dans la bibliothèque de l’Université de Harvard où sont conservées les notes chorégraphiques de plusieurs ballets russes du 19ème siècle (exfiltrées à l’Ouest par le régisseur de ballet Nicholas Sergeyev peu après la révolution russe). Ratmansky a malheureusement constaté qu’il ne restait aucune trace écrite des deux versions du Don Quichotte de Petipa ni de celles datant de 1900 et 1902 adaptées par Gorsky. Il subsistait toutefois quelques autres sources telles que le livret original de Marius Petipa, des partitions annotées, d’anciens programmes, des critiques, des mémoires et des ouvrages historiques. « En regroupant toutes ces sources, on a pu y voir un peu plus clair, faire la part des choses entre les éléments créés par Petipa, les modifications réalisées par Gorsky, les changements et compléments apportés ultérieurement. Mais… », souligne Ratmansky, « nous ne pouvons pas savoir avec certitude qui a fait quoi et si la chorégraphie des différentes scènes est toujours restée identique. Les productions de Don Quichotte qui sont actuellement dansées résultent de 140 ans d’histoire chorégraphique au C’est pourquoi, précise Ratmansky, la version qu’il a élaborée pour le Ballet National Néerlandais ne doit pas être considérée comme ‘une chorégraphie originale’ ou comme une reconstruction de la version originale. « Nous ne savons tout simplement pas quels éléments datent de la version originale ». Malgré plusieurs ajouts de son cru, sa production reste une œuvre traditionnelle. « J’ai utilisé toutes les informations que j’ai pu trouver, toutes les versions que je connais et l’ensemble des danses et des pas célèbres traditionnellement associés au ballet. C’est sur cette base que je prends ensuite mes propres décisions, en respectant la tradition. » « Malgré la magnifique musique de Tchaïkovski, j’en ai parfois un peu plein le dos du Lac des cygnes ou de La belle au bois dormant – mais tant qu’il est bien dansé, je ne me lasse pas de Don Quichotte ». LE BALLET NATIONAL NÉERLANDAIS Fondé en 1961, le Ballet National Néerlandais est dirigé depuis 2003 par le directeur artistique Ted Brandsen. A forte vocation internationale, la compagnie est la plus grande compagnie de danse aux Pays-Bas et compte 80 danseurs. Depuis 1986, le Ballet National Néerlandais est installé à l’Amsterdam Music Theatre, l’un des plus grands théâtres et les mieux équipés d’Europe. La compagnie assure plus de 70 représentations par an à Amsterdam, ainsi qu’au minimum 25 représentations dans d’autres théâtres aux Pays-Bas et dans le cadre de tournées à l’étranger. La majorité des représentations sont accompagnées par l’Orchestre symphonique de Hollande. ALEXEI RATMANSKY (production et chorégraphie additionnelle) Alexei Ratmansky (St. Petersbourg) a été formé auprès de l’école de ballet du Bolchoï à Moscou. Il a dansé avec le Ballet National Ukrainien, le Ballet Royal de Winnipeg et le Ballet Royal Danois. Il a réalisé la chorégraphie de ballets pour le Ballet du Mariinsky (anciennement Ballet Kirov), le Ballet Royal Danois, le Ballet Royal Suédois, le New York City Ballet, l’American Ballet Theatre, le Ballet de San Francisco, le Ballet National de Géorgie et le Ballet National Néerlandais. L’Union des Théâtres de Russie lui a octroyé le Prix du Masque d’Or pour Rêves du Japon (1998). En 2005, il a obtenu le Prix Benois de la Danse pour sa production d’Anna Karénine. Ratmansky a été nommé directeur artistique du Ballet du Bolchoï en jan- 14 cours desquels chaque génération a changé, ajouté ou retiré des choses ». vier 2004. Sous sa direction, en 2005 et 2007, le Ballet du Bolchoï a été 15
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