Album - Institut für Germanistik - Universität Wien

Status eines theoretischen Objektes erhält, durch das das albenhafte Ver fahren im
Feld der Literatur genauer betrachtet werden kann.
Motto des Poetikkapitels ist ein Zitat aus Susan Sontags Essay On Photography,
wonach jede Fotografie »eine Art ›memento mori‹« ist und Fotografieren bedeutet,
an der Sterblichkeit, Verletzlichkeit und Wandelbarkeit anderer Menschen teilzunehmen:
»Eben dadurch, daß sie diesen einen Moment herausgreifen und erstarren
lassen, bezeugen alle Fotografien das unerbittliche Verfließen der Zeit.« 54 Der
Text enthält jedoch keine fotografischen Abbildungen, er konstelliert literarische
Miniaturen in Form von Listen zu einem »verbalen Album«, das beständig auf
die Zufallskonstellationen seines Materials und seiner Ordnung verweist. Beim
Schreiben hat die Erzählerin die mütterliche Albenorganisatorin vor Augen, die
vergeblich den in einer alten Tasche gesammelten »unordentliche[n] Haufen« von
Fotos in ein seriöses Lebensdossier zu überführen versucht. 55 Wie die Fotos in
einem Album lassen sich auch die Prosaminiaturen in einem »verbalen Album«
nicht endgültig aus der Unbestimmtheit des Sammelsuriums in das geordnete Gefüge
eines Romans transferieren. Egal ob die Teile nach Nummern (1-125), nach
der Chronologie der Ereignisse (9. Januar bis zum 2. Juni), nach Themen (»Das
Hausmuseum«; »Guten Tag«; »Das Gruppenfoto«; »Was ist Kunst?«), nach geographischen
Orten oder nach der Art ihrer Archivierung (»Das Notizbuch mit dem
geblümten Einband«) geordnet werden, 56 immer erweist sich das verbale Album
als eine offene Form, deren Einträge sich bei jeder Lektüre erneut konstellieren. 57
Weil die Erinnerungen aber auch reißen, stocken oder vollständig ausbleiben
können, versucht Ilse Aichingers Film und Verhängnis. Blitzlichter auf ein Leben
die Erinnerungen im Moment des Verschwindens zu fassen und die gesteigerte
Aufmerksamkeit auf die instabilen Augenblicke des Vergessens und des Flüchtigen
zu lenken. Wie Ugrešić misstraut Aichinger den »soldatisch aufgereihten Abbildungen«,
58 weil sie die falsche Gewissheit von Stabilität und die Vorstellung suggerieren,
man könne sein Leben wie im Album »vor- oder zurückblättern«. 59 Statt
an Bilder zu erinnern, die einen »angestammten Platz« in einem Album haben,
arbeitet Aichingers Negativ-Album mit albenspezifischen Mitteln an einem Gegengedächtnis
und erinnert daran, dass der Text und die Textbewegung im Zwischenraum
der stillgestellten Bilder das Vermögen haben, das Flüchtige und das
54 Vgl. ebd., 23.
55 Ebd., 26. Die Albenordnung grenzt an Unordnung, auch Art Spiegelmans Comic Maus geht
in eine Reihe loser Bilder über und bricht aus dem Erzählschema des Comics aus, als die Schachtel
mit den Familienfotos hervorgeholt wird. Art Spiegelman: Maus. Die Geschichte eines Überlebenden,
übers. v. Christine Brinck u. Josef Joffe, 4. Aufl. Frankfurt a. M. 2010, 272.
56 Ugrešić: Museum (Anm. 14), 27.
57 Umberto Eco: Das offene Kunstwerk, 6. Aufl. Frankfurt a. M. 1993, 41.
58 Aichinger: Film und Verhängnis (Anm. 16), 70.
59 Ebd., 70. Vgl. Annegret Pelz: »Archiviertes Archiv. Ilse Aichingers private Fotoalben lesen«,
in: Absprung zur Weiterbesinnung. Geschichte und Medien bei Ilse Aichinger, hg. v. Christine
Ivanovic u. Sugi Shindo, Tübingen 2011, 149-161.
Vom Bibliotheks- zum Albenphänomen
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