Hansjörg Gerig - OFSG - St. Galler Orgelfreunde

5.1 Wiederaufnahme des Prinzips der Gegenorgel
Historisch gesehen kann das Fernwerk als eine Weiterentwicklung der Gegenorgel
betrachtet werden. Ausgangspunkte für das Entstehen der Gegenorgel wiederum waren
einerseits das barocke Rückpositiv, andererseits symmetrisch aufgestellte Chororgeln,
welche allerdings vorerst nur einzeln gespielt werden konnten (Beispiele: Muri 1743/44
von Joseph und Victor Ferdinand Bossard und St. Gallen, Kathedrale 1766 von V.F. und
Carl Joseph Maria Bossard). Dann kam um etwa 1750 der Gedanke auf, beide Orgelwerke
durch eine lange Trakturbahn miteinander zu verbinden. Damit stand nicht nur ein
grösserer Klangkörper zur Verfügung, sondern es gelang, die dynamische Ausdruckskraft
der Orgel zu steigern. Durch eine Art Echowirkung wird der klangliche Unterschied der
beiden Manualwerke vergrössert, es entsteht ein Effekt wie wenn immer noch zwei
Organisten miteinander musizierten (8). Hauptteil der Orgel und Gegenorgel behielten in
seltenen Fällen sogar noch beide Spieltische, so dass die alte Aufführungspraxis mit zwei
Musikern wahlweise noch immer möglich war.
Es ist interessant, dass die Entwicklung der Gegenorgel wahrscheinlich im wirtschaftlich
wohlhabenden süddeutschen Bodenseeraum ihren Anfang genommen hat. Hier entstanden
von der Mitte des 18. Jahrhunderts an in kurzer Zeit eine Reihe von Chororgeln, welche
über eine symmetrisch aufgebaute Gegenorgel mit mechanischer Traktur verfügten (23):
Weingarten (Joseph Gabler) 1739-42
Ochsenhausen (Joseph Höss) 1760
Neresheim (Joseph Höss) 1780-81
Rot an der Rot (Joh. Nep. Holzhay) 1785-86
Einsiedeln (J. und V.F. Bossard) 1754
St. Gallen (Franz Anton Kiene) 1823-25
Ausserhalb des süddeutschen Raumes sind folgende mechanische Gegenorgeln bekannt
(10, 22):
Bedheim bei Hildburghausen um 1700
Peterskirche Berlin 1853
Marienkirche Stargard 1855
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Bulletin OFSG 5, Nr. 3, 1987