Grenzüberschreitung und Identitätskonstruktion in Daniel ... - werkstatt
Grenzüberschreitung und Identitätskonstruktion in Daniel ... - werkstatt
Grenzüberschreitung und Identitätskonstruktion in Daniel ... - werkstatt
Erfolgreiche ePaper selbst erstellen
Machen Sie aus Ihren PDF Publikationen ein blätterbares Flipbook mit unserer einzigartigen Google optimierten e-Paper Software.
Natália Kasko:<br />
<strong>Grenzüberschreitung</strong> <strong>und</strong> <strong>Identitätskonstruktion</strong> <strong>in</strong> <strong>Daniel</strong> Kehlmanns 'Ruhm'<br />
Gaspard ist die Nichte von Rosalie, sie ruft Lara an, bevor sie <strong>in</strong> die Schweiz<br />
reist.<br />
Die diegetischen Ebenen s<strong>in</strong>d also mehrfach mite<strong>in</strong>ander vernetzt. Der<br />
Leser kann <strong>in</strong> verschiedene Situationen E<strong>in</strong>blick bekommen, die Geschehnisse<br />
lassen sich aus mehreren Perspektiven beobachten. Außer den Kontakten<br />
<strong>und</strong> Verb<strong>in</strong>dungen zwischen den Figuren gibt es auch verb<strong>in</strong>dende<br />
Mittel <strong>und</strong> Motive, wie das Mobiltelefon, das <strong>in</strong> fast jeder Geschichte e<strong>in</strong>e<br />
wichtige Rolle spielt. Der Roman beg<strong>in</strong>nt <strong>und</strong> endet mit dem Läuten e<strong>in</strong>es<br />
Mobiltelefons. Es ist e<strong>in</strong> wichtiges Mittel der Konstruktion von Identitäten,<br />
es vere<strong>in</strong>facht es den Figuren <strong>in</strong> e<strong>in</strong>igen Fällen e<strong>in</strong> Doppelleben führen zu<br />
können, aber ihr Identitäten werden manchmal so sehr von ihm abhängig,<br />
dass diese (Identitäts-)Konstruktionen zusammenbrechen, wenn dieses Medium<br />
nicht mehr funktioniert. Wie <strong>in</strong> dem fünften Kapitel Osten, wo das<br />
Dase<strong>in</strong> der Krimiautor<strong>in</strong> Maria Rub<strong>in</strong>ste<strong>in</strong> erlischt, nachdem der Akku<br />
ihres Handys ausgefallen ist. <strong>Identitätskonstruktion</strong>, Doppelidentität <strong>und</strong><br />
Identitätsverlust s<strong>in</strong>d Motive, die im Folgenden noch ausführlich erörtert<br />
werden.<br />
Auf Konzeption, Aufbau <strong>und</strong> Struktur des Romans wird <strong>in</strong> ihm auch<br />
explizit h<strong>in</strong>gewiesen: „E<strong>in</strong> Roman ohne Hauptfigur! Verstehst du? Die<br />
Komposition, die Verb<strong>in</strong>dungen, der Bogen, aber ke<strong>in</strong> Protagonist, ke<strong>in</strong><br />
durchgehender Held.” 13 Diese Sätze sagt Leo Richter zu Elisabeth. Sie<br />
beziehen sich eigentlich auf se<strong>in</strong>en neuen Roman, die Beschreibung trifft<br />
aber auch auf den Roman von Kehlmann zu. Genauso trifft auch Elisabeths<br />
Beschreibung Leo Richters als „Autor vertrackter Kurzgeschichten voller<br />
Spiegelungen <strong>und</strong> unerwartbarer Volten von e<strong>in</strong>er leicht sterilen Brillanz”<br />
auf Kehlmann zu. Die Figur des Leo könnte somit als das fiktionale Alter<br />
Ego Kehlmanns <strong>in</strong>terpretiert werden. Er stellt e<strong>in</strong>en Typ von Autor dar, der<br />
se<strong>in</strong>e Figuren nach realen Personen gestaltet, genauso wie Kehlmann es mit<br />
Humboldt <strong>und</strong> Gauß <strong>in</strong> Die Vermessung der Welt tut. Ähnliche Beispiele<br />
kommen <strong>in</strong> dem Roman oft vor, sie s<strong>in</strong>d Elemente der Metafiktionalität, der<br />
Selbstreflexivität des Textes. Diese Stellen verstärken im Leser den E<strong>in</strong>druck<br />
der Konstruiertheit der e<strong>in</strong>zelnen Geschichten sowie des ganzen Romans,<br />
sie er<strong>in</strong>nern ihn daran, dass e<strong>in</strong>e Konzeption h<strong>in</strong>ter dem Roman steckt, e<strong>in</strong>e<br />
durchdachte Struktur.<br />
13 Ebd. S. 25.<br />
Werkstatt, 7 (2012)<br />
31